O fenmeno teatral, de Anatol Rosenfeld (Resenha Crtica) O autor inicia o texto censurando a postura crtica segundo a qual o teatro

seria um mero veculo da literatura dramtica. Para ele, essa viso essencialmente literria do fenmeno teatral extremamente reducionista, posto que no leva em conta as particularidades que pertencem somente ao espetculo teatral, para alm da prpria literatura dramtica. Porm, ao fazer essa crtica, Rosenfeld no pretende partir para o extremismo contrrio prpria literatura dramtica em si, de quem ele reconhece o devido valor e a pertinncia para determinados tipos de peas teatrais. O que ele objetiva combater a concepo que tenta reduzir toda a essncia do teatro literatura, qualificando como secundrios todos os elementos que compem o espetculo teatral. Para Rosenfeld, a literatura dramtica seria apenas uma das possibilidades, um dos setores do teatro, sendo que devemos sempre atentar para o fato de que o texto literrio que compe a pea teatral, quando lido ou mesmo recitado, pertence ao universo da literatura, porm, no instante em que essa pea chega ao palco e representada, ela passa a ser teatro. Ele afirma uma das principais diferenas entre a literatura e o teatro o fato de que o que constitui o mundo imaginrio da fico literria so as inter-relaes que os sintagmas lingusticos assumem entre si no texto, fazendo com que o leitor construa esse mundo em sua mente, com a ajuda de sua imaginao. J no espetculo teatral, para alm do texto, esse imaginrio fundado pelo ator em cena e este, por sua vez, constitudo pela personagem. O teatro, nesse sentido, atualizaria o que na obra literria apenas potencialidade. No texto literrio, o leitor cria representaes mentais com a ajuda de sua imaginao. A pea teatral d ao espectador toda a plenitude de uma percepo existencial concreta onde as escolhas do ator so consideradas atos criativos que preenchem as mincias que o texto literrio apenas sugere. O trabalho do ator, nesse sentido, o de atualizar as possibilidades de concretizao udio-visual sugeridas pelo texto. Ele encarna a palavra, no mbito do simblico, e realiza o mundo imaginrio projetado pelo texto. Esse seria o fenmeno elementar do teatro, a transformao do ator em personagem, o prprio desaparecimento do ator, esse momento em que o ator some para dar vida personagem, o real d vida ao irreal. Essa transformao no seria s do autor, pois o prprio pblico participaria tambm dessa transformao, tendo em vista que todos vivem intensamente a condio humana nos seus aspectos trgicos e cmicos, e nisso residiria nossa grandeza e nossa fraqueza. Para o autor, nesse trabalho, onde o ator sai de si e d lugar a um outro, encontramos uma metfora de nossa prpria busca existencial de uma identidade enquanto seres humanos. O trabalho que o ator desempenha um trabalho criativo e espiritual como o de todo e qualquer artista. Mais frente, o autor ir tratar das relaes entre o teatro, a indstria cultural e os outros meios de expresso artstica e comunicao. Para ele, no obstante a eficcia de outros meios de atingir o pblico, apenas o teatro tem a capacidade mgica de fazer o pblico conviver no mesmo espao e tempo com as personagens que vivem e se

movem em espaos e tempos fictcios. Alm disso, o teatro, com sua presena viva e criadora, tambm funcionaria como focos de resistncia e no-conformismo contra a passividade e ausncia de questionamentos ante a manipulao do pblico pelas indstrias culturais. Por ser em sua essncia dialgico, o teatro trs em si a forma imediata da comunicao humana e, dessa forma, nos coloca em uma constante situao de dilogo. Todo dilogo pressupe um outro, portanto o teatro nos coloca diante da alteridade e nesse movimento faz com que atentemos para ns mesmos.