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O Cavaquinho um dos instrumentos musicais de corda da famlia dos tampos chatos, como violes, violas e bandolins.

. No Brasil instrumento tradicional que pertence s rodas de choro e samba, mas no tem origem definida; uns dizem que portugus, outros dizem ser grego. encontrado tambm no Hawai, sendo tambm um instrumento tpico.

Pode-se descrever o cavaquinho como uma pequena guitarra acstica, e tem este nome em funo de seu tamanho; cavaco uma sobra de madeira, um pequeno pedao de pau.

Neste artigo descreverei algumas tcnicas para construo do instrumento, conforme as experincias do Curso de Lutheria que leciono h alguns anos. Madeiras Assim como na construo de mveis, as madeiras para construo de instrumentos musicais devem estar secas e maduras, para evitar retraes. As madeiras da caixa acstica possuem espessura menor que 3mm; madeiras jovens facilmente racham nesta espessura. Alm disso preciso considerar a qualidade sonora destas madeiras, percutindo-as.

So diversas espcies de madeira utilizadas na construo de cavaquinhos, conforme as exigncias do msico e do luthier. Os instrumentos mais caros e sonoros so geralmente compostos com madeiras nobres, como o jacarand (rosewood), o cer (maple), o abeto (spruce), o mogno (mahogany), o cedro (cedar) e o bano (ebony), entre outras. Algumas so de procedncia nacional, outras importadas, como o bano e as madeiras do tampo. Cada espcie de madeira tem uma funo prpria no instrumento. Para atingir um bom volume e uma boa sustentao do som so necessrias madeiras duras e macias; as madeiras macias do tampo so responsveis pela sustentao do som, j que vibram mais que as madeiras duras. As madeiras duras da caixa de ressonncia (fundo e ilhargas) devem refletir o som, sendo por isso responsveis pelo volume. O brao e a escala devem proporcionar boa estrutura para sustentar as cordas, feitas tambm com madeira dura. Estas combinaes determinam a leveza, a sonoridade e a esttica do cavaquinho.

Para a fabricao dos cavaquinhos do Curso de Lutheria fiz uma seleo alternativa de madeiras, todas de procedncia nacional e encontradas facilmente nas madeireiras do Rio de Janeiro: - Tampo: marup, cedro ou curupix - Fundo, laterais, peas internas e brao: cedro ou curupix - Escala e cavalete: roxinho - Ornamentos: Imbuia , pau-marfim, pau-ferro, Sebastio-de-arruda e sobras diversas. Tcnicas de construo o brao

Iniciamos com a construo do brao do cavaquinho, que , essencialmente, um trabalho de entalhe. Antes de iniciar a modelagem as peas so retificadas e coladas, e com serras a maior parte de material retirada.

melhor resolver logo o encaixe do brao com o trculo, malhete que mais tarde servir para unir o brao com a caixa acstica. A forma reta do brao ainda permite apoiar esquadros e rguas para marcao.

O trabalho controlado por um paqumetro, de acordo com as dimenses do desenho tcnico em proporo natural. A escala de roxinho colada ao brao, com o cuidado de estar na posio correta.

Uma das partes mais delicadas a preparao da escala, pois os trastes no cavaquinho so muito prximos, exigindo maior preciso no corte. Para diminuir a margem de erros utilizamos um gabarito para conduzir cada corte, garantindo uma distncia e profundidade uniformes.

Os trastes da escala so instalados e aparados antes da unio com a caixa acstica. Mais tarde sero regulados com limas e lixas para metal, j com a construo pronta.

Tcnicas de construo a caixa acstica O fundo e o tampo macios devem ser aplainados (ou aparelhados), com a espessura uniforme em todos os momentos da pea. Em seguida so marcados e recortados na serra- de-fita.

Peas de madeira macia devem promover melhor volume e qualidade sonora, mas pode-se fabriclas apenas com folhas de revestimento, colando-as sob presso.

As ilhargas (ou laterais) so moldadas em frma, garantindo um padro e nenhuma perda de material, j que no h habilidades especiais envolvidas neste procedimento. Empenar peas macias com calor exige muita prtica.

O cavaquinho em sua forma tradicional um instrumento simtrico; suas madeiras so casadas, garantindo o equilbrio da forma e do som. Tampo, fundo e ilhargas so constitudos por pares da mesma pea. Estas peas so coladas pelas bordas, que devem estar perfeitamente unidas.

As ilhargas so encastradas numa frma, para colagem dos trculos do brao e do bojo, assim como para retificao com plaina manual.

Recebem reforos nas bordas, e estruturado com pequenas travessas. As travessas devem ser ligeiramente curvas, para que a caixa seja estufada, principalmente no fundo.

No cavaquinho h diversos filetes, principalmente nas emendas e arestas, que servem como

ornamento e tambm reforam a unio das ilhargas com o tampo e o fundo. O tampo deve receber a roseta (ornamento em torno da boca do instrumento) antes de unir-se s ilhargas. Os desenhos da roseta so variados, sendo tradicionalmente uma marchetaria de motivos geomtricos.

Muitos luthiers compram estas rosetas prontas em lojas de instrumentos musicais, mas preferi fabricar nossas prprias rosetas.

O corte da roseta feita com fresa reta e tupia manual. Criei uma ferramenta prpria para o corte e instalao de rosetas, que apelidei de roseteira.

Diferente de um compasso dispensei o centro e me baseei nas margens da circunferncia para conduzir a ferramenta. A tupia encaixada num prato, que girado sobre a pea a ser usinada.

Alm da roseta, o tampo recebe o leque harmnico, constitudo por pequenas talas coladas, responsvel pela estrutura do tampo e do som. Este modelo de leque harmnico tradicional, mas pode apresentar as mais variadas formas.

O tampo e o fundo so unidos sob presso, em frma que dispensa grampos - a caixa de colagem. Usamos cunhas, procedimento que criei para evitar acidentes, j que um grampo pode facilmente amassar todo o conjunto. Com cunhas encaixadas com as mos no h este risco, faz-se apenas a presso necessria entre as peas, e claro, economiza os grampos da oficina! Aps a unio das peas, as sobras so retiradas com a tupia manual com fresa reta, abrindo um pequeno rebaixamento nas arestas para a aplicao de filetes. Finalizao do instrumento

Ao fim da construo brao e caixa acstica so unidos com auxlio da morsa de bancada e um grampo, conformando o instrumento.

O cavalete modelado, com seus canais abertos na tupia ou na serra circular. Assim como a escala o cavalete tambm feito de roxinho. As abas curvas da pea so modeladas manualmente ou com auxlio de tupia estacionria, com um cilindro de lixa. Ento, o tampo marcado e o cavalete colado.

Com osso de canela de boi modelamos a pestana e a ponte (peas que apiam as cordas em suas extremidades) na lixadeira de disco. Estes ossos podem ser adquiridos em qualquer aougue a custo zero.

Ento, antes do acabamento instalamos as tarraxas e as cordas, para testar o cavaquinho e regular os trastes. o momento dos ajustes.

O acabamento feito com verniz de nitrocelulose, aplicado com pistola. Todo o instrumento envernizado, com exceo da escala, que protegida com fita adesiva durante a aplicao. Aps a cura do verniz o instrumento polido com lixas dagua de gro fino (320, 360, 400) e pastas de polir.

O polimento controlado observando o instrumento contra-luz; desta forma as falhas ficam visveis. No to simples obter um bom acabamento, sendo esta uma das partes mais rduas de todo o processo de fabricao.

Este um bom projeto para o iniciante, onde as tcnicas de construo so simples e fceis de reproduzir, conformando ao final um belo instrumento e de boa qualidade sonora.

Agora tocar o cavaquinho? Isso sim difcil! - Diego de Assis

Nota: Agradeo aos queridos alunos Nbia, Cleane, Rosangela, Valdia, Nena e Pedro, e os demais que tornaram possvel a realizao deste artigo. ATENO Diversos procedimentos de oficina oferecem riscos. Por isso devem acompanhar o uso de EPI (Equipamento de Proteo Individual): culos de proteo, mscara contra p, protetores auriculares, entre outros dispositivos de segurana. Apenas pessoas capacitadas devem operar mquinas e ferramentas de corte; ao contrrio estaro sujeitas a acidentes graves.