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Deleite audiovisual.

O grande homenageado de Os Sonhadores (The dreamers, 2003) o prprio Cinema. Ao narrar o envolvimento de um jovem estudante com um casal de gmeos na Paris de 1968, Bernardo Bertolucci proporciona ao espectador um olhar apaixonado sobre a stima arte e, de quebra, oferece uma trama cujo norte o desejo. Tudo comea quando Matthew (Michael Pitt), estadunidense e cinfilo, vai morar por um tempo na cidade. Ali, ele depara com os protestos contra o fechamento da Cinemateca Francesa, reduto de toda uma gerao de entusiastas da inveno dos irmos Lumire. Em meio a tantos inconformados, ele conhece Isabelle (Eva Green), garota estonteante e intrpida que faz o que for preciso para chamar a ateno das autoridades e reverter aquela situao. No tarda para que ele travem o primeiro dilogo e, pouco depois, ele descobre que ela tem um irmo gmeo, o enigmtico Theo (Louis Garrel), com quem mantm um relacionamento de ntima comunho. Os dois acabam dando guarida a Matthew em seu apartamento, uma vez que seus pais viajaram e h espao de sobra para os trs. Unidos sob o mesmo teto, os rapazes e a moa tero a chance de conhecer mais de si mesmos e do outro. A partir desse argumento, o realizador italiano constri um enredo atravessado pela ambiguidade, deixando por conta do pblico algumas inferncias no que diz respeito ao comportamento do trio. A comear pelo ttulo, Os sonhadores se presta a mais de uma leitura, sem que uma, necessariamente, anule a outra. Quando se chama algum de sonhador, h, pelo menos, duas possibilidades de interpretao semntica para o adjetivo. Um sonhador pode ser algum que, malgrado as dificuldades que enfrenta, no perde o otimismo, crendo em dias melhores. Tambm pode ser algum cujos ps nunca tocam o cho e cuja mente tomada pela ingenuidade. Afinal, qual o caso de Theo, Isabelle e Matthew? Longe de optar por uma das alternativas, Bertolucci os coloca em experincias que os confrontam com seus prprios desejos e preferncias, mantendo-os envolvidos em uma atmosfera de sofreguido e erotismo. So vrias as passagens em que o apelo sensual fica evidente, como quando Isabelle surge seminua para os dois, numa clara aluso Vnus de Milo, e prope um jogo de adivinhaes que envolve filmes que eles amam. Um dos castigos aplicados a Theo, que erra um dos ttulos, se masturbar diante deles, numa sequncia em que constrangimento e desejo se misturam nos olhares atentos de um para o outro. A base para o roteiro escrito por Gilbert Aldair veio do romance de sua prpria autoria, intitulado Os inocentes sagrados. E, em se tratando de Bertolucci, no a primeira vez que o cineasta se debrua sobre a temtica da tenso sexual ltimo Tango em Paris (Ultimo tango a Parigi, 1972) e a icnica cena da manteiga brotaram de sua imaginao. O relacionamento dos protagonistas acaba se transformando em um tringulo amoroso, a despeito de Theo e Isabelle serem irmos, e a poca em que o filme se passa corrobora essa perspectiva de amor livre e revoluo sexual que os invade, intensificada pela paixo pelo Cinema que os trs carregam no peito. No faltam citaes e parfrases a essa arte, muitas delas costuradas s cenas do prprio filme. A mais explcita se passa no Museu do Louvre, onde os trs correm, buscando reproduzir uma sequncia de Band Part (idem, 1964). O ato traz consigo outro significado: ao ver que Matthew aceitou se arriscar junto com eles naquela corrida perigosa, os irmos constatam que o rapaz pode ser um deles, abrindo as portas para o estreitamento dos laos que, a essa altura, j os estavam envolvendo. No existem pudores ou tabus entre os gmeos, algo que, primeira vista, assusta Matthew: o jovem fica perplexo com o alto grau de intimidade cultivado pelos irmos. Num primeiro momento, ele faz as vezes do espectador, vivendo o estranhamento de conhecer duas pessoas to sexualmente prximas apesar do parentesco. Entretanto, surge um ponto de virada em que ele acaba tomando as rdeas da situao e expe a fragilidade das emoes dos gmeos. A ambiguidade tambm se faz presente nos contatos entre Theo e Matthew. Nos raros instantes em que ficam a ss, laivos de homoerotismo pairam no ar, no indo alm da simples sugesto e da

dvida. Por outro lado, a proximidade que se estabelece entre eles pode ser lida com uma amizade em que no existe a preocupao com os cdigos tradicionais de demonstrao de afeto masculino. Bertolucci no tende para um dos lados e deixa mais uma vez as concluses por conta do pblico. E quando, de certa forma, o estudante assume o controle daquele cenrio, ele j se desfez de suas reservas e comea a entender melhor o relacionamento dos irmos, fazendo descobertas sobre os sentimentos de Isabelle, muito mais vulnervel do que fazia supor no incio da narrativa. Theo, por sua vez, demonstra o quanto dependente da irm, e chega a vez de Matthew jogar com eles como bem entende. Sua inocncia foi perdida e ele pode ir alm em seus desejos, consumando-os em atos libidinosos com Isabelle. Os sonhadores, como todo bom filme, apoia-se no som e na imagem. No exagero se referir ao longa como um deleite audiovisual, que estimula os olhos com suas cenas belamente fotografadas por Fabio Cianchetti em uma paleta de cores mltipla, e os ouvidos, atravs de canes marcantes, cujos intrpretes vo de Bob Dylan a The Doors, passando por Edith Piaf. Muitas delas se casam perfeitamente com as citaes que Bertolucci distribui pela histria, tornando-a, a um s tempo, um estudo sobre os limites do desejo, a juventude inquieta e uma declarao de amor ao Cinema. O realizador tambm acertou ao entregar os personagens a um trio de atores desconhecidos at ento. Eles apostam em interpretaes naturalistas que vo ao encontro da proposta nostlgica e incandescente oferecida pelo diretor. Nos anos seguintes, seriam vistos em diversas produes Garrel, por exemplo, iniciaria uma srie de colaboraes com o pai, Philippe Garrel, e se tornaria queridinho de Christophe Honor, com quem j soma seis parcerias. lamentvel que boa parte do pblico e da crtica no tenham acolhido Os sonhadores to bem, enxergando no filme apenas uma sucesso de jogos sensuais. Entretanto, bem mais que isso: no transcorrer de seus 115 minutos, no lhe faltam provocao, ousadia, intensidade e, acima de tudo, paixo.

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