A evoluo histrica da flauta at Boehm

por Svio Arajo Professor de Flauta DM/IA/UNICAMP

Introduo: a Flauta Primitiva

A flauta um dos mais antigos instrumentos. Desde os tempos mais remotos, encontramos relatos sobre homens que se utilizavam de ossos e outros objetos com formato de tubo para produzir sons. Na era paleoltica, tais fatos tinham ligaes com o simbolismo das culturas e os fenomenos sonoros ligados esses objetos tinham um significado mstico. Como os tambores, a flauta foi inventada para servir a rituais de magia. Era usada por curandeiros das tribos como um instrumento de auxlio em suas comunicaes com o mundo dos espritos, para curar doenas, cessar a chuva e assim por diante. Em seus estgios iniciais, a flauta tinha vrias formas, desde um pequeno apito feito a partir de osso de avestruz, passando pelo tubo de bambu com um corte em forma de forquilha (que mais tarde se transformaria na flauta doce) e ainda algumas fabricadas a partir de cascas de frutas que, aps secas, deixavam uma cavidade ca em seu interior. Com o passar do tempo, orifcios foram sendo adicionados s flautas e suas outras formas. As civilizaes Egpcias e Sumrias j entraram na histria fazendo uso de instrumentos com trs ou quatro orifcios. No entanto, desde a era pr-histrica j se sabia de flautas fabricadas com 1 ossos e contendo vrios orifcios perfurados. A flauta, portanto, herdou estas caractersticas mgicas. Em solos orquestrais como L'Aprs-midi d'un Faune (Debussy) e Daphnis and Chlo (Ravel), no difcil identificar o deus Pan, recostado uma rvore, flauteando seus encantos e inspirando a floresta com seu som mgico.

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Flautas Primitivas

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Uma seleo de flautas de vrias formas e materias: 1) apito de osso de avestruz; 2) apito de casca de fruta; 3) shakuhachi (Japo); 4) flauta Africana; 5) par de flautas de ritual (Nova Guin); 6) auloi (pfaro duplo; A tenas); 7) ap ito de falange, osso de alce; 8) flautas de Jiahu, osso de passarinho (China).

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Idade Mdia
Podemos considerar que a flauta teve duas fases distintas: a fase alem, ou do sistema antigo, e a fase da flauta moderna, a partir de Theobald Boehm. Na Renascena e mesmo antes, havia diversos instrumentos que eram chamados de flautas. Alguns que eram tocados verticalmente tornaram-se a moderna flauta doce, enquanto que os que eram tocados de lado transformaram-se na flauta transversal. Eram, no entanto, construdos em tubos nicos de madeira e continham orifcios que eram fechados com os dedos para produzir diferentes notas (Figura 1). Enquanto que antes de 1400 os instrumentistas somente acompanhavam os cantores, participando em composies vocais como pequenas canes e, mais tarde, em madrigais e motetes, a partir da Renascena tornaram-se emancipados da msica vocal e tiveram suas prprias formas de msica instrumental. Ainda assim, a concepo dos instrumentos seguia os mesmos moldes da msica vocal, ou seja, cada tipo de instrumento era feito em diversos tamanhos, basicamente correspondendo s partes de um conjunto vocal. Martin Agricola mostrou quatro diferentes tipos de flautas, chamadas Schweitzer Pfeiffen (Figura 2), em sua obra Musica Instrumentalis deudsch, publicada em 1529, que eram utilizados principalmente com instrumentos de percusso como caixas e com finalidades militares ou marciais. Com a chegada da segunda metade do sculo XVI houve um aumento significativo no interesse pelo timbre como uma entidade musical independente, o que, por sua vez, estimulou ainda mais o conceito de construo dos instrumentos. Com a criao da msica instrumental, as qualidades tonais dos

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diferentes tipos de instrumentos e consideraes como colorao do som em conjunto com a linha meldica, harmonia e contraponto, tornaram-se exigncias. A instrumentao tornou-se uma parte importante da composio e houve o surgimento da orquestra. O primeiro compositor a reconhecer a famlia de flautas transversais como instrumento de suficiente valor musical, diferentemente da sua funo militar, foi Michael Praetorius, em sua obra Syntagma Musicum, de 1619-20 (Figura 3). A figura mostra trs tamanhos diferentes de 1 3 1 3 flautas, chamadas Querfltten ou Querpfeiffen (Discante: A -A ; Alto ou Tenor: D -D ; Baixo: G2 2 G ), cada uma delas com uma tessitura natural de duas oitavas e meia, mais quatro notas, chamadas de falsete, que somente eram obtidas por instrumentistas habilidosos. Estes instrumentos foram os precursores da chamada flauta alem do sculo XVII ao sculo XIX. A flauta Alto ou Tenor era afinada em D, uma caracterstica de todas as flautas antes de Boehm; e a Baixo foi a primeira flauta a ser dividida em duas partes para se ajustar a afinao. Por volta de 1636, Marin Mersenne identificou duas flautas transversais, chamadas Fltes Allemands, e que eram afinadas em D e em G. Apesar dessas flautas no possurem chaves, o que somente ocorreria cinqenta anos mais tarde, Mersenne chamava a ateno para esse fato e argumentava que o caminho natural para o desenvolvimento da flauta transversal deveria, obrigatoriamente, ser o de transform-la em um instrumento cromtico. Esse objetivo, segundo Mersenne, poderia ser atingido mediante a adio de um sistema de chaves. Indo alm em sua idia, Mersenne esboou um sistema que mostrava a forma das chaves e o sistema de molas. Mersenne tambm falava sobre os materias utilizados na construo das flautas. Alm de alguns tipos de madeira mais resistentes (como boxwood3, cocuswood e grenadilha), flautas eram tambm fabricadas em bano, vidro e cristal. Na realidade, j um sculo antes das anotaes de Mersenne, a flauta de vidro era conhecida; no inventrio de Henrique VIII, Rei da Inglaterra de 1509 a 1547, havia o registro de trs flautas de vidro.

Os Sculos XVII e XVIII

Com a evoluo do perodo Barroco, enfatizando a msica instrumental em substituio msica dramtica representada pelo madrigal lrico, houve a necessidade de melhorias e avanos nos instrumentos de madeira. As inflexes e contrastes requeridos pelo novo estilo, principalmente com uma tessitura mais ampla e um contraste dinmico mais distinto, exigiram uma maior flexibilidade dos instrumentos para expressar esse estilo em sua totalidade. Claramente a flauta doce (recorder) no servia mais para essas funes e a flauta transversal tomou seu lugar, face sua sonoridade mais brilhante e s maiores possibilidades de sua tessitura. No entanto, ainda havia muito o que ser modificado at que a flauta transversal alcanasse tais exigncias de expressividade. O principal personagem que efetuou modificaes significativas na flauta foi o francs 4 Jean Hotteterre (ca. 1648 ca. 1732). Hotteterre foi responsvel pela adio da primeira chave na flauta, por volta de 1660. A primeira publicao para a nova flauta deu-se somente em 1707,

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quando Jacques Martin Hotteterre le Romain, publicou seu Principes de la Flte Traversire, ou Flte d'Allemagne. Como imaginado por Mersenne, o instrumento construdo por Hotteterre era afinado na 1 escala de R Maior, com o D como nota fundamental. A flauta era dividida em trs partes, sendo a parte central com seis orifcios e o p do instrumento contendo a inovadora chave do D# (Figuras 4 e 5). A adio da chave para o D foi a principal modificao introduzida por Hotteterre no instrumento, mas no a nica. Dentre algumas das modificaes significativas, a mais importante foi a alterao no formato cilndrico do tubo, passando a um modelo cnico, como normalmente chamado, mas que na realidade era uma combinao dos dois formatos. O bocal manteve sua configurao cilndrica mas, a partir do incio da parte central do instrumento, o corpo, iniciava-se a conicidade do tubo, que diminua em dimetro at o incio do p do instrumento. Este ainda variava seu formato, havendo alguns que mantinham a conicidade na mesma proporo do corpo, outros mantinham-se cilndricos e ainda outros com forma convexa. Outra alterao significativa foi a diminuio do dimetro dos orifcios. A tessitura dessa flauta, de acordo com o Principes de Jacques Hotteterre, era de duas oitavas e algumas notas, ou seja, como a flauta alto de Mersenne 1 3 (D -D mais algumas notas foradas).
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Por volta de 1722 algumas tentativas foram feitas para se estender a tessitura da flauta at C , provavelmente para se igualar ao obo. Embora Quantz tivesse em suas posses uma dessa 1 flautas, fabricada por Biglioni de Roma, e que tinha uma chave aberta para produzir o C #, Quantz julgava que esse instrumento, por ser mais comprido do que o normal, apresentava muitos problemas de afinao e sonoridade.
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A tpica flauta do sculo XVIII era fechada em sua extremidade superior por meio de um sistema de rolha (Figura 6). Este sistema possibilitava ao instrumentista puxar ou empurrar a

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rolha para afinar o instrumento e, para tal fim, contava com um parafuso anexado ela. A parte exposta desse parafuso (a parte que ficava para fora do instrumento) era normalmente marcada com anis numerados, uma vez que, mesmo durante a execuo de uma sonata ou concerto, o instrumentista era instrudo a efetuar ajustes na posio da rolha para afinar a flauta. Entretanto, somente este tipo de ajuste no era suficiente para compensar os problemas de afinao provocados por modulaes para algumas tonalidades muito distantes dos padres do instrumento.

Em 1720, seguindo idias anteriores de Praetorius, que aparentemente havia resolvido este tipo de problema usando vrios instrumentos diferentes, cada um afinado um semitom mais baixo que o outro, foi desenvolvida uma tcnica de construo que se tornou conhecida como corps de rchange (Figuras 7a e 7b). Este sistema envolvia a diviso da flauta em quatro partes, onde a parte central, ou o corpo, era dividido em dois. A parte intercambivel era a poro superior do corpo - mo esquerda - e, dependendo do instrumento, havia trs ou at seis tamanhos diferentes. O mais comum eram trs partes intercambiveis, sendo a mais curta um semitom mais agudo do que a normal e, consequentemente, a mais longa um semitom mais grave. Ainda assim se fazia necessrio os ajustes na rolha, mas agora para corrigir os problemas de afinao das oitavas. Problemas de afinao e tentativas para corrigi-los foram sendo implementadas e testadas durante algum tempo, sendo que algumas dessas tentativas no eram aceitas pelos flautistas ou ento geravam muitas complicaes de dedilhados, sem produzirem grandes resultados. Um desses dispositivos foi desenvolvido por Pierre Gabriel Buffardin, professor de Quantz, logo aps o surgimento do corps de rchange: um pequeno dispositivo chamado registro (Figura 8). Entretanto, Quantz sugeria um sistema alternativo a partir do prolongamento do encaixe do bocal ao corpo da flauta e que at hoje utilizado na flauta moderna para ajustar sua afinao. Quantz ainda sugeriu a adio de mais uma chave para corrigir problemas de 1 afinao e clareza para o E b. Mesmo esse sistema de duas chaves no resolvia os problemas totalmente e a idia foi abandonada.

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Ainda assim, a flauta gozava de grande popularidade entre os compositores, mesmo tendo muitas limitaes no que concerne sua afinao. Os melhores tons para o instrumento eram Sol e R Maior. Mozart, por exemplo, elaborou sua maiores composies para flauta nas 5 tonalidades seguras de R, Sol, L e D Maior. Infelizmente, compositores menos atentos s deficincias do instrumento escreveram obras em tonalidades complicadas, o que levou Quantz, em seu tratado On Playing the Flute, a escrever: Peas escritas em tonalidades muito difceis devem ser apresentadas somente audincias que realmente entendam o instrumento e sejam capazes de compreender as dificuldades dessas tonalidades na flauta; elas no devem ser tocadas para qualquer um. No se pode produzir execues brilhantes e agradveis e com boa afinao em qualquer tonalidade, como a maioria dos amadores tentam fazer.6 Todavia, essa mesma popularidade comeou a diminuir, pelo menos temporariamente, entre os compositores. A falta de uma melhor adaptao da flauta algumas tonalidades levaram alguns compositores irritao com o instrumento. Segundo Rockstro (1928), Alexandro Scarlatti chegou a afirmar que no suportava instrumentistas de sopro; todos tocam fora da afinao,7 e ainda, segundo Fitzgibbon (1928), Luigi Cherubini comentava que a pior coisa do que uma flauta so duas.8 Por outro lado, era aparente a satisfao dos flautistas com seu instrumento; eles evidentemente aceitavam as limitaes como um risco calculado. Embora rejeitada por alguns e difamada por outros, o som da flauta era considerado como seu salvador. Com a introduo do temperamento da escala, por volta da metade do sculo XVIII, houve o desenvolvimento de um mecanismo de chaves que possibilitava um sistema cromtico para os instrumentos de sopro. O final do sculo XVIII marca o incio do que poderia ser chamado de perodo da abordagem mecnica para a soluo dos problemas de afinao da flauta. A flauta foi o primeiro instrumento do naipe das madeiras da orquestra a ter implementado um sistema de chaves para possibilitar o cromatismo. J em 1760 alguns fabricantes ingleses comearam a adicionar trs novas chaves flauta: duas dessas novas chaves foram designadas para dedos que at ento no tinham nenhuma funo mecnica no instrumento. A chave para o G# era controlada pelo dedo mnimo da mo esquerda e a chave para o Bb, pelo polegar esquerdo. A terceira chave adicionada, para o F, era acionada pelo terceiro dedo da mo direita, que j era utilizado para cobrir o orifcio do E. Estas novas chaves no s proporcionaram a produo do F com segurana, mas tambm
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deixaram a escala cromtica na tonalidade de R Maior com somente uma nota faltando, o C2, mas sua qualidade era razoavelmente aceita. A nova liberdade tonal e tambm a liberdade maior quanto a modulao ficou evidente, por exemplo, nas sonatas de Haydn. Entretanto, a aceitao das novas chaves no foi imediata, por vrias razes, sendo as principais a falta de confiana e eficincia em relao a ao das chaves propriamente dita e tambm pelo fato de que o novo sistema exigia uma mudana no sistema de dedilhado do instrumento. Somente entre 1785 e 1790 que o novo sistema de quatro chaves foi aceito genericamente (Figura 9). Ao mesmo tempo, a idia de se estender a tessitura da flauta para o C1 foi retomada. Aumentou-se o comprimento do p 1 e dois novos orifcios foram acrescentados: um para o C # e outro para o C1. Com a adio de um outro sistema de chaves operadas pelo dedo mnimo da mo direita, possibilitou-se o desejado aumento da tessitura. Essa extenso da tessitura da flauta teve reflexos imediatos e tambm a maior facilidade tcnica proporcionadas pelos instrumentos de quatro e seis chaves tiveram profundo efeito na composio musical. O uso orquestral que Haydn faz da flauta reflete a transio ocorrida nesse perodo. Em suas primeiras sinfonias a flauta raramente est presente, assim como o trompete e o fagote. Entretanto, a partir de 1780, comea a aparecer regularmente, mesmo que de maneira discreta: inicialmente Haydn fazia uso da flauta somente em seu registro intermedirio (F1 a F2); 1 mais tarde, em sinfonias como a Militar, No. 100 em Sol Maior, a tessitura expandida para D 3 a G . Nas ltimas sinfonias de Mozart, a flauta torna-se importante elemento da polifonia instrumental. Mais marcante ainda a utilizao que Mozart faz em seu Concerto em Sol Maior, 3 K. 313, onde utiliza-se de G com muita freqncia em passagens rpidas e, ainda mais notvel a explorao consciente do C1 e C1#, no Concerto em D para Flauta e Harpa, K. 299.

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A flauta de oito chaves marca o ponto mximo de desenvolvimento do instrumento no sculo XVIII. Foi chamada, mais tarde, de sistema antigo, sistema Alemo ou sistema 9 2 Meyer. Para solucionar o problema do C que faltava na escala cromtica, J. H. Ribock adicionou uma chave que controlava um orifcio ao lado do tubo, entre os orifcios do B e C#, e que era acionado pelo dedo indicador da mo direita. Quatro anos mais tarde, em 1786, Johann George Tromlitz introduziu uma chave que duplicava a chave do F, j que, nos modelos de quatro e seis chaves, era extremamente difcil mover o terceiro dedo da mo direita para o lado; era praticamente impossvel ligar de F a D ou D#, ou vice-versa, sem que se ouvisse, mesmo involuntariamente, o E entre eles. A soluo encontrada por Tromlitz foi perfurar um novo orifcio para o F no lado oposto ao existente e adicionar uma chave longa para control-lo, que era acionada pelo dedo mnimo da mo esquerda. Pelo seu formato e tamanho, essa nova chave ficou conhecida como F longo (Figuras 10a e 10b).

O incio do sculo XIX

Apesar da flauta de oito chaves ser considerada o modelo padro do final do sculo XVIII e incio do sculo XIX, o instrumento estava, na realidade, longe de ser considerado ideal. No obstante a inveno e a adio de sete novas chaves e dos tons cromticos, a flauta de uma chave ainda prosperava no sculo XIX: vrios mtodos e tratados ainda tratavam a flauta de uma chave como o modelo padro, somente adicionando informaes suplementares para as novas chaves encontradas em outros modelos de flautas. Uma outra razo para esta sobrevivncia da flauta de uma chave era o custo extra imposto pelas chaves adicionais. Num outro extremo, a flauta no se limitava somente suas oito chaves atuais, uma vez que o sculo XIX se caracterizava como um perodo de grande desenvolvimento no campo

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mecnico em vrias reas, e a flauta de sistema simples sofria uma grande modificao mecnica. Alguns instrumentos foram desenvolvidos com at dezessete chaves e tessitura at o G abaixo do 1 C. Em 1800, Tromlitz - o inventor da chave do F longo - propunha um sistema de flauta sem chaves, mas encontrava os mesmo problemas j vistos no sculo XVII. Apesar de parecer um retrocesso no desenvolvimento da flauta, este novo esquema tornou-se historicamente importante porque ele continha o embrio de um dos mais importantes conceitos tericos para a execuo da flauta: o sistema de chaves abertas. O primeiro avano substancial na flauta no sculo XIX, em termos mecnicos, deu-se em 1806, com a patente registrada por Claude Laurent, de Paris. A inovao mais notvel era o desenvolvimento de aparatos mecnicos necessrios devido ao uso do vidro como material de construo do tubo. (Figuras 11 e 12). O mais simples destes aparatos eram os encaixes de prata e os soquetes para as juntas das partes; outro era o comprimento das molas, o que dava mais resistncia. Mas o aparato mais revolucionrio era o poste da montagem das chaves. Anteriormente as chaves eram afixadas nos instrumentos por meio de um eixo, cujo suporte era um poste de madeira esculpido no prprio corpo do instrumento. A soluo encontrada foi utilizar postes fabricados em prata e que eram rosqueados no tubo de vidro. Este mtodo foi logo aplicado aos instrumentos fabricados em madeira. At as primeiras trs dcadas do sculo XIX, a maior preocupao era com a extenso da tessitura da flauta. Melhorias realizadas tornaram possveis atingir determinadas notas mais agudas, o que fica evidente pelos exemplos das sinfonias de Beethoven. Em sua Primeira Sinfonia (1799), a escrita de Beethoven para flauta mantm sua tessitura entre G1 e G3. Na Terceira Sinfonia (1803), que essencialmente mantm a flauta entre G1 3 3 e G , j encontramos muitas passagens onde o A utilizado. Na Oitava Sinfonia (1814), a flauta alcana o B3b, mas Beethoven evita o uso do B3. Mais evidncias so encontradas em mtodos escritos poca: Preceptive Lessons, publicado em 1821 por Charles Nicholson, mostra dedilhados para o C4 e D4, se bem que o prprio autor entende que o primeiro a introduzir estas notas, e que, elas so to difceis de serem produzidas que no h esperana em v-las escritas em passagem que as utilizem.10

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Essa mesma preocupao se dava em relao extenso da tessitura em direo s notas mais graves: muitas flautas alcanavam at o Bb, enquanto outras o G. Algumas dessas flautas possuam at sete chaves a mais, abaixo do C1# (Figuras 13 e 14). Todavia, em 1824 j havia um consenso muito grande entre alguns fabricantes de que era necessrio caminhar para uma tcnica de construo que possibilitasse o posicionamento dos orifcios em seus locais acusticamente corretos, e no somente de acordo com a convenincia e possibilidade dos dedos. Estas convices antecipavam os princpios acsticos anunciados por Theobald Boehm dez anos mais tarde.

A Influncia de Theobald Boehm

Os problemas da flauta tornaram-se mais notados a partir do momento em que o instrumento passou a ter maior destaque e popularidade, por ter se tornado um instrumento de cunho solstico e no mais apenas camerstico. Tambm, dada sua maior utilizao na orquestra, suas discrepncias no contexto orquestral e, particularmente, em comparao com a flexibilidade das cordas, foram ainda mais reveladas. Ainda mais graves eram seus problemas com relao ao volume e qualidade sonoras. Com a mudana cultural ocorrida na Europa, saindo de sua cultura aristocrata e entrando numa cultura democrtica, a msica tambm mudou dos sales das cortes para as salas de concertos: a orquestra de cmera transforma-se numa orquestra sinfnica completa. O volume, poder e brilhantismo da sonoridade sintetizam a expresso musical, tanto do ponto de vista composicional quanto de execuo. A flauta de madeira do sistema Alemo claramente no preenchia as expectativas do sculo XIX: sua afinao era incerta; a sonoridade, suave e adequada para a msica de cmera, era fraca e no servia s necessidades solsticas dentro da orquestra; e a dinmica no era suficiente para competir com o naipe de metais, que muito havia melhorado na orquestra romntica. A situao teria se tornado crtica para o instrumento, no fosse a genialidade de Theobald Boehm (1794-1881), que foi o primeiro a aplicar conceitos cientficos na construo da flauta. A maior crtica de Boehm flauta Alem da poca era em relao sua acstica. Ele apontava os fabricantes como os responsveis: como desconheciam princpios acsticos, colocavam os orifcios em posies que pudessem ser alcanadas pelos dedos; mesmo com a adoo de chaves para se obter os tons cromticos no instrumento, os orifcios foram mantidos em seus locais originais, assim como possuiam um dimetro insuficiente que, alm de dificultar a emisso das notas agudas, proporcionava uma perda de clareza e intensidade em toda a extenso do instrumento. Boehm concluiu que mudanas em detalhes mecnicos no seriam suficientes para corrigir as deficincias do sistema e que, somente atravs de um novo sistema de dedilhados a

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flauta teria, ento, seus problemas corrigidos. Embora o novo sistema fosse totalmente novo, Boehm utilizou-se de experimentos e invenes anteriores para desenhar seu novo instrumento: grandes orifcios posicionados de acordo com seus princpios acsticos e no pela convenincia de dedilhado, e o sistema mecnico, com chaves, para possibilitar ao instrumentista controlar orifcios distantes.

O primeiro modelo desse instrumento apareceu em 1831 e era basicamente o mesmo instrumento utilizado poca. Havia somente duas mudanas significativas. Uma delas j introduzia o conceito do posicionamento dos orifcios em seus locais acusticamente corretos: o orifcio do A havia sido trazido mais para baixo em relao posio at ento utilizada, e um sistema de chaves abertas foi empregado para control-lo. A outra inovao era um sistema de chaves com juntas-duplas, que permitiam fechar dois orifcios simultaneamente. Essa inovao provocou uma alterao significativa no dedilhado, pois o F# era agora produzido pelo terceiro dedo da mo direita, ao invs do segundo, que agora proporcionava o F (Figuras 15 e 16). Com esta nova disposio F/F#, a flauta perdia a simplicidade do sistema antigo e tambm sua naturalidade quanto sua escala primria (R maior), mas representava a primeira fase para a construo da flauta moderna. O prximo passo foi conduzir uma srie de experimentos para determinar o dimetro dos orifcos. Aps alguns insucessos, Boehm lanou, em 1832, um novo modelo cujo desenho era ainda mais inovador e exigia ainda mais alteraes de dedilhados. Com a necessidade de redimensionar os orifcos, um novo arranjo para os mesmos teve de ser encontrado. Tambm havia a necessidade de ser controlar quatorze orifcios com somente nove dedos. A soluo encontrada foi estabelecer o uso de anis de metal, que no tinham funo acstica, mas proporcionavam o controle de diferentes chaves simultaneamente, sem a necessidade de deslocar

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os dedos de suas posies iniciais, para manter o dedilhado o mais similiar possvel ao antigo sistema (Figuras 17 e 18).

Apesar de Boehm t-lo apresentado em pblico em concertos em Munique em Novembro de 1832 e Abril de 1833, foi somente a partir de 1837 que o novo instrumento comeou a ganhar aceitao entre os flautistas. Embora sofrendo vrias crticas, o novo sistema de dedilhado foi sendo, aos poucos, aceito. Vrios fabricantes comearam a efetuar ou sugerir modificaes em seus prprios instrumentos a partir do modelo de Theobald Boehm. Em 1843, Boehm tomou medidas oficiais para tornar Rudall & Rose, em Londres, e Clair Godfreoy, em Paris, os construtores autorizados a fabricarem seu modelo. Aps estudar acstica na Universidade de Munique, Boehm comeou a desenvolver experimentos que o levou a efetuar outras modificaes na flauta. Seguindo sua intuio e empregando seus conhecimentos sobre acstica, Boehm comeou seus experimentos seguindo a hiptese de que o formato cnico do instrumento deveria ser alterado, uma vez que ele no encontrava explicaes para justificar a razo pela qual a flauta era o nico instrumento tocado pela extremidade mais larga, dentre todos os instrumentos de formato cnico. Para esses

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experimentos, Boehm construiu vrios tubos cilndricos, mas tendo enfrentando severas dificuldades com a instabilidade gerada pela madeira, foi forado a substituir a madeira pelo metal, para obter maior consistncia e confiabilidade. Os experimentos confirmaram as dvidas levantadas em relao conicidade do tubo e Boehm pde, ento, formular os princpios fundamentais para construir seu novo instrumento.

A flauta de 1847 (Figuras 19 e 20), construda em prata, tinha seu corpo cilndrico, com dimetro de 19 milmetros. O furo para a cabea do instrumento, tinha dimetro de 17 milmetros na altura da rolha, e gradualmente aumentava at chegar altura do corpo, e foi descrito por Boehm como sendo parablico. Alguns ajustes foram feitos para adequar o dimetro dos orifcios ao novo dimetro e formato do tubo e, aps determinar as propores exatas entre estes dimetros, Boehm registrou-os em um diagrama geomtrico, cuja leitura proporcionava a dimenso exata para qualquer flauta, no importando em que base de afinao fosse construda. O Schema (Figura 21) foi submetido ao juri da Exposio de Paris de 1868 para considerao, mas este julgou-se despreparado para avali-lo. No fosse por sua publicao pela Sociedade Politcnica da Bavaria, em 1886, o Schema seria totalmente ignorado.

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Em 1847, Teobald Boehm vendeu os direitos de fabricao de seu ltimo modelo a Rudall & Rose, de Londres. A patente para a Frana foi vendida para Clair Godfroy e para seu enteado, Louis Lot. Os franceses, em 1848, fabricaram modelos que reintroduziram perfuraes nas chaves de A, G, F#, E e D, para proporcionar uma maior ventilao aos orifcios. Este modelo, subsequentemente, tornou-se conhecido como de chaves abertas ou Modelo Francs (Figura 22).

Notas
1

A mais recente descoberta desse gnero ocorreu no ltimo ms de Setembro, no stio arqueolgico de Jiahu, no leste da China, onde foram encontradas cinco flautas intactas e fragmentos de mais trinta, datadas de mais de 9000 atrs. Feitas em ossos de passarinho, essas flautas tm entre dezoito e vinte e quatro centmetros de comprimento e o nmero de orifcios varia entre cinco e oito. Esses orifcios indicam que o homem pr-histrico possua um conhecimento musical muito maior do que se suspeitava, j que esto colocados numa disposio que permite produzir uma escala musical regular (A, B, C, D, E, F#, A). Ainda, um outro detalhe mostra que um dos orifcios foi feito ligeiramente fora de sua posio adequada, o que levou o arteso pr-histrico a abrir um outro orifcio um pouco menor para corrigir o problema.
2

Citaes notas ou tessituras neste texto seguem a seguinte notao:

Boxwood, nome cientfico: Buxus microphylla koreana.

H uma certa dificuldade em determinar a data correta para Hotteterre, visto que algumas publicaes citam mais de um Hotteterre: Jean i (1605-1692), Jean iii (ca. 1648 ca. 1732), e ainda simplesmente Jean Hotteterre, sem especificar datas. Ainda h alguns que erroneamente identificam o inventor da flauta de uma chave como sendo Jacques Martin Hotteterre, le Romain (ca. 1680 - ca. 1761). No entanto, essa possibilidade no tem fundamento uma vez que a introduo da flauta de uma chave ocorreu por volta de 1660, portanto, aproximadamente vinte

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anos antes do nascimento de Jacques Martin. sabido, no entanto, que Jacques Martin era flautista e uma das maiores autoridades no meio flautstico da poca, tendo publicado o primeiro mtodo para flauta transversal, seu Principes de la Flte Traversire, em 1707. Outro motivo para essas interpretaes duvidosas encontram-se nos prprios instrumentos da poca, que no contm as iniciais do nome do fabricante. Phillip T. Young, em seu Twenty-Five Hundred Historical Woodwind Instruments, identifica cinco membros da famlia Hotteterre como fabricantes de instrumentos de sopro: Jean i, Jean iii, Nicolas, Louis e Jacques. Como Louis e Nicolas estamparam suas iniciais em seus instrumentos, podemos deduzir que o inventor da flauta de uma chave foi um dos dois Jean, possivelmente o mais jovem deles.
5

Quartetos para Flauta e Cordas, K. 285 em R, K. 285a em Sol, K. 285b em D, K. 298 em L; Concerto para Flauta e Harpa, K. 299 em D; Concertos para Flauta e Orquestra, K. 313 em Sol, K. 314 em R; Andante, K. 315 em D; Rondo, K. 617 em D.
6

Quantz, J. J., On Playing the Flute, traduo de Edward R. Reilly (1752; Londres: Faber and Faber, 1966), p. 200.
7

Rockstro, R. S., A Treatise on the Construction, the History, and the Practice of the Flute, (1928; London: Musica Rara, 1967), p. 543
8

Fitzgibbon, H. M., The Story of the Flute (London: William Reeves Bookseller; New York: Charles Scribner's Sons, 1928), p. 135.
9

O termo sistema Meyer no foi adotado antes do final do sculo XIX, quando passou a se referir ao sistema simples de fabricao utilizado por J. F. Meyer, de Hannover.
10

Nicholson, Charles., Preceptive Lessons for the Flute (London: o Autor e Clementi & Co., 1821), p. 20.

Bibliografia
BAINES, ANTHONY. Woodwind Instruments and their History, London: Faber and Faber, 1967. CARSE, ADAM. Musical Wind Instruments, New York: Da Capo Press, 1965. BOEHM, THEOBALD, The Flute and the Flute Playing, in Acoustical, Technical and Artistic Aspects, New York: Dover Publications, Inc., 1964. FITZGIBBON, H. M., The Story of the Flute, London: William Reeves Bookseller; New York: Charles Scribner's Sons, 1928.

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