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NACIONAL POR ABSTRAO http://www.letras.puc-rio.br/catedra/revista/3Sem_08.

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Eneida Maria d

A importncia de Mrio de Andrade e dos modernistas paulistas para o incio do Modernismo em Minas est intimamente ligada visita, em 1924, da caravana a Belo Horizonte, como rota final da viagem s cidades histricas. Motivados pela lio de Blaise Cendras, poeta franco-suo que incentiva os jovens escritores a b extico, a tradio e o primitivo presentes na arte barroca mineira, os paulistas saem em busca de elemen capazes de propiciar a descoberta de uma cultura de trao nacionalista. Uma das frmulas encontradas por de Andrade, com base na experincia com o barroco, foi a sua conjuno com o expressionismo alemo, po ambos responderem por princpios estticos semelhantes: a deformao do objeto artstico e o surgimento homem novo. Na substituio contnua que o Modernismo opera em relao s vanguardas, a escolha do expressionismo e o abandono do cubismo e das manifestaes artsticas da Escola de Paris sero para Mr forma no s de refletir sobre o nacionalismo brasileiro pelo vis de emprstimos estrangeiros, como de re esses emprstimos, optando pela Alemanha em detrimento da Frana. O que estava em jogo era a defesa projeto coletivo de afirmao nacional, presente nas vrias reas do saber.

A cidade de Belo Horizonte acolhe os paulistas e estes se alimentam da riqueza da arte barroca das cidades histricas para a complementao do conceito de moderno e de nacional. A paisagem urbana colonial empr aos modernistas a contraparte que faltava: o patrimnio cultural, a urgncia de restaurar obras antigas c uma das sadas para a convivncia do antigo com o novo. O registro da passagem dos modernistas em Min composto de poemas, crnicas e ensaios de Oswald e Mrio de Andrade, traz igualmente desenhos das cida coloniais, com assinaturas de Tarsila e do escritor paulista. Revestidos de um trao fino e limpo, esses dese sugerem o despojamento do olhar modernista diante do ornamento e do acmulo de detalhes do barroco. retrato dessa paisagem marca a reunio de tendncias estticas pertencentes a momentos distintos, uma d maneiras de se admitir o dilogo atemporal a existente. O carter de revival que preside a toda manifesta artstica encontra aqui uma brecha para se pensar o conceito de tardio, acepo desprovida de continuidad histrica e voltada para a descontinuidade temporal.

A mudana dos parmetros estticos, conforme as exigncias de ordem ideolgica e programtica, corresp nas palavras de Otlia Arantes, inaugurao de novos ciclos de atualizao, como reforo de nossa sina d perifrico. Trata-se de uma sina que ainda nos condenaria tanto a um estado eterno de defasagem tempor relao aos emprstimos o conceito de tardio nasceria da quanto a um estado de deslocamento espa tocante s idias que compem o imaginrio global lembrando aqui o preconceito referente s idias se fora do lugar.

No auge do movimento modernista prevaleceu, segundo Otlia Arantes, em Mrio Pedrosa, itinerrio crtico tendncia nacionalista, aps uma fase de total abertura lio das vanguardas europias, que culminou no endosso de propostas de ordem francamente social. Aliada a essa proposta, a preferncia de Mrio de Andr pelos aspectos figurativos da arte modernista e a recusa do abstracionismo explicam a sua preocupao em Tarsila, durante sua estada em Paris, dos perigos de se abandonar o matavirgismo, termo criado pelo esc como soluo brasileira aos ismos europeus. Entende-se assim a inteno de pr em prtica uma atividade que se pautava por contornos expressionistas do pas, na nsia de consolidar, pelo apelo figurao, a ima ainda pouco definida de ptria.

Se o primitivismo trazido pelo cubismo fora substitudo pelo carter mais deformado e contundente da arte expressionista-barroca, o abstracionismo ser ainda motivo de resistncia. Para os defensores de um traa ntido para o desenho do nacionalismo brasileiro, a configurao plstica do pas no coincidia com o aspec disforme e sem rosto da arte abstrata, dotada de uma esttica calcada mais nas manchas e nas linhas do q imagens, embora deformadas, das figuras. Um Portinari ou um Segall representavam, plasticamente, o mo de alta significao monumentalista e social da arte brasileira dos anos 30. A fuso entre vanguarda esttic vanguarda poltica permitia ainda a permanncia de valores sociais e coletivos no mbito da arte, a ponto d pintura desta poca uma das grandes referncias da tradio nacionalista e engajada do moderno. Indagacontudo o que ficou deste programa esttico, com o abalo das ideologias causado pela 2 guerra mundial o introduo de outras idias, trazidas agora pelos Estados Unidos. As inmeras transformaes processadas

cultura, e dentre elas as de ordem meditica, reforam a necessidade de romper com as razes nacionalista vez que a redemocratizao do pas exigia novas linguagens e diferentes parmetros estticos. O abstracio dos anos 40, por exemplo, aclamado por Mrio Pedrosa como uma das formas de redefinir regionalismos e nacionalismos artsticos, chegava aos portos do pas com a mobilidade das esculturas do americano Calder

Na dcada de 40, a equao moderna brasileira, j realizada nas reas da literatura e das artes plsticas, r novo impacto e se configura, tardiamente, nos projetos arquitetnicos, com a presena de Lcio Costa e Ni e sob a influncia do arquiteto francs Le Corbusier. O projeto da Pampulha, desenhado para se instalar na periferia de uma cidade moderna e recm-construda, deu continuidade s obras anteriores realizadas por autores, alm de abrir o caminho para a construo de Braslia, obra-prima de arte concreta. Inaugurado e com exceo da Igreja de So Francisco , o conjunto arquitetnico representava, no Brasil, a continuid que fora iniciado, em 1922, nos planos literrio e artstico. Essa construo, por se achar afastada do centr cidade e enxertada na parte ainda despovoada de Belo Horizonte, deslocava o espao tradicional reservado pblica e dava incio a uma arquitetura moderna na periferia de uma cidade igualmente moderna. Com tr racionalistas e abstratos, voltado para o carter internacional que presidia seu projeto esttico e para a singularidade da arte de Niemeyer, o conjunto arquitetnico acrescentou outra dimenso ao conceito de m

Ao fundir uma preocupao ao mesmo tempo internacionalista e regional esses so os termos da poca conjunto da Pampulha analisado por vrios crticos e, dentre eles, Mrio Pedrosa, como dotado de brio s excessivo, de gratuidade experimental e luxo, ao ser associado s condies histricas que possibilitaram t desvario: o comrcio inicial com a ditadura. Analisada ainda por Otlia Arantes, com o respaldo de Kenneth Frampton, essa obra pertenceria ao programa arquitetnico intitulado regionalismo crtico, ao mostrar a t entre a modernidade universal e a idiossincrasia de uma cultura enraizada. Essa soluo arquitetnica foi c preservar as referncias locais, e por essa razo foi denominada arquitetura do lugar, sem que fosse negligenciado o seu dilogo com as tendncias artsticas internacionais.

O discurso de abertura da Exposio de Arte Moderna de 1944 que, sob a curadoria de Guignard e J.G. Menegale, reuniu artistas do Rio e de So Paulo aponta a inteno do ento prefeito da cidade, Juscelino Kubitschek, de reforar a atmosfera de renovao artstica de Belo Horizonte, com o intuito de coloc-la no das grandes metrpoles. Uma nova metrpole deveria, pela sua tradio e histria, sensibilizar-se com as mudanas processadas na rea cultural, sem se deixar contaminar pela toxina de idades mortas. A idia progresso se casava com o empreendimento modernizador da poca, da mesma forma que marcava as gra vanguardas polticas do sculo XX. No entender desse discurso poltico, arte e tcnica caminhavam lado a l a poltica, pelo convite aberto de Kubitschek no sentido de reforar a analogia pretendida. Mas todos sabem raramente os discursos artsticos atuam de forma correlata ao processo modernizador e progressista que, e distintos momentos, reveste a modernidade de aparatos ideolgicos desprovidos de contradio e de rasur

Sem ignorar a relao ambivalente, e por vezes precria, existente entre esttica, tcnica e poltica, tornanecessrio refletir sobre o convvio da industrializao com a vanguarda artstica promovida pelo discurso modernizador de Kubitschek. A arquitetura, em escala bem maior do que outras manifestaes culturais, representou, para o governo, uma maneira visvel e popular de novamente redefinir os conceitos de territ apropriao na era moderna. O preo a pagar por esse investimento residia na proposta da arte abstrata, r linhas atrs: o comeo da capo, a recusa em admitir o passado como modelo e a necessidade de constru nacionalidade pelo vis de valores internacionais e cosmopolitas. A abertura de Minas para as formas mais arrojadas da arquitetura inseria o discurso poltico na rota da vanguarda, pelo rompimento com o passado perodo colonial, visto como subdesenvolvido.

O barroco, embora investido de um importante componente na caracterizao do elemento nacional, alm marcar a arte de Niemeyer, no ir funcionar de maneira semelhante quela do alto modernismo. O estreit enlace entre a arte abstrata dos anos 50 no Brasil e o descrdito na proposta nacionalista do modernismo i traar uma tendncia artstica que se volta contra o figurativismo, o primitivismo e o expressionismo, uma so outras as tintas a serem utilizadas no processo de remodelagem do rosto da nao.

Na citada Exposio de 1944, embora a vertente abstrata comeasse a se integrar paisagem brasileira, s expostas obras de Malfatti, Tarsila e Portinari, sem que nenhum quadro abstrato tivesse espao para ser ex A polmica que movimentou a imprensa na poca mantinha, portanto, relao com a obra que se colocava

caminho dessa tendncia, O Galo, de Portinari, por esta no revelar verossimilhana entre o ttulo e a sua figurao. A ausncia de referente facilmente detectvel a pintura remetia para a imagem de um galo de para baixo demonstra como a recepo da arte moderna em Belo Horizonte se revestia ainda de preconc de ordem artstica e cultural.

Se a recepo tardia da obra de arte atua indiscriminadamente em tempos diversos, um dos fatores de rele da modernidade tardia poderia se explicar pela concepo de tardio como sinal de atraso temporal, de perc posterior do que deveria ter sido captado no momento de contato com o objeto artstico. Esta posio no sustenta de forma conceitual, entendendo-se que no se trata apenas de definir o moderno tardio como re atrasada da arte. Pelo fato de no existir uma relao hierrquica entre presente, passado e futuro, a representao tardia da modernidade convida releitura do que no foi realizado no passado, seja por limi tericas, seja por recalcamento. Ou, em outras palavras, procede-se releitura do que falta, compreens hiato verificado nas manifestaes do passado, rasuras que iro irromper no presente sob a forma de um t ser recriado, com variaes e diferenas. O que se comprova a perspectiva crtica trazida pelo revival, co de toda arte, pela apropriao contnua a realizada do material de que a cultura feita.

As manifestaes tardias do moderno no terminam aqui. O conjunto arquitetnico da Pampulha , hoje, o postal da cidade, embora carente de um tratamento mais cuidadoso por parte dos rgos oficiais. O trao m de sua arte requer, contudo, reflexes que o insira na proposta poltico-cultural da poca e o lance em dire indagaes da arte contempornea. Enquanto persistir a pergunta sobre a herana ou o rastro da modernid ainda existente, estaremos formulando questes capazes de ajudar um pouco na construo da histria da literatura e das idias no Brasil. A abstrao, resposta da vanguarda e do moderno para os nacionalismos a pautados pelo apelo figurao, um alerta para a subtrao do contigente de realismo reducionista que p o complexo conceito de nacional.