Você está na página 1de 44

John Alves.

HISTRIA

Resumo: A revelao ao pblico em 1992 dos manuscritos dos 12 Estudos para


Violo de Heitor Villa-Lobos, tem levantado algumas controvrsias por conta da inconsistncia de texto entre esses mesmos manuscritos e sua verso impressa. At a presente data, cinco diferentes conjuntos de manuscritos em variados estgios de acabamento so conhecidos. Embora seja possvel com o auxlio dos manuscritos aprofundar a interpretao de vrios aspectos da obra, este trabalho direcionar apenas aqueles concernentes tcnica-interpretativa, particularmente os que dizem respeito a dedilhado, marcas de expresso, sinais de repetio, sees omitidas, resultados da comparao entre os manuscritos e a partitura impressa.

Villa-Lobos e o Violo
Em uma entrevista de 1957 para a Guitar Review, Villa-Lobos afirmou que foi introduzido ao violo quando tinha sete para oito anos de idade e que posteriormente estudou todos os mtodos disponveis na poca, incluindo aqueles de Carcassi, Carulli e Sor. Com o apoio destes mtodos, Villa-Lobos trabalhou questes de harmonia e contraponto diretamente no violo chegando mesmo a afirmar ter adquirido uma leitura primeira vista to proficiente quanto um pianista. Villa-Lobos cresceu ouvindo seresta e chro, os dois gneros mais populares de sua poca. Ao aprender violo, tambm aprendeu a improvisar no chro to bem quanto os especialistas em msica popular. Em geral um grupo de chro se constitua de flauta, clarinete, trompete, trombone, ophiclide, violo, bandolim e cavaquinho. O grupo do qual Villa-Lobos participava, costumava se reunir no restaurante Cavaquinho de Ouro, no centro do Rio de Janeiro. Entre as influncias a que esteve sujeito esto Quincas Laranjeiras e Joo Pernambuco. Outra importante influncia pode ser atribuda a Ernesto Nazareth. Nazareth pertence quela simbiose ou zona intermediria difcil de ser definida qual o musiclogo argentino Carlos Vega definiu 'mesomusica'.

Tpico grupo de Chro

Joo Pernambuco, Quincas Laranjeiras e Barrios (sentado).

Ernesto Nazareth (1864 - 1934 )

De acordo com Donga, um dos mais influentes chores de seu tempo,


...Villa-Lobos era algum que podia sempre improvisar e que tambm era um bom instrumentista. Tocava peas clssicas difceis que exigiam uma boa tcnica e constantemente praticava para melhorar sua execuo.

Esta habilidade seria determinante mais adiante na maturidade do compositor, pois sua msica para violo emergiria justamente desta capacidade de improvisao. Villa-Lobos sempre comps diretamente no instrumento. Talvez exatamente por esta intimidade com o instrumento ele pde criar uma msica para violo to original e ao mesmo tempo to marcante para o mundo violonstico. Entre solos e cmara, Villa-Lobos escreveu mais de 40 peas para violo. Tambm realizou algumas transcries, que incluem trabalhos de Chopin e a Chaconne de Bach. Esta ltima, ele disputou com Barrios a primazia de ser o primeiro a transcrev-la para violo, provavelmente em 1910. Contudo, sua primeira composio original veio antes disso com uma Mazurka em R Major (1899) e outra pequena obra chamada Panqueca (1900).

Os 12 Estudos
A importncia dos 12 Estudos para violo de Villa-Lobos no pode ser

subestimada, seja do ponto de vista musical ou do ponto de vista tcnico. De


fato, eles foram as primeiras obras modernas de concerto significantes, antecedidas apenas pela Homanaje pour le Tombeau de Debussy de Manuel de Falla (1920), e se mantm desde anto como repertrio obrigatrio tanto pelo seu valor tcnico quanto esttico. Os 12 Estudos tambm representam uma sntese do pensamento esttico de Villa-Lobos.

Andrs Segovia

Os 12 Estudos foram dedicados ao violonista espanhol Andrs Segovia, que conheceu Villa-Lobos em Paris em 1923 quando ano de sua estria nesta cidade, durante uma recepo oferecida pela condessa brasileira Olga de Morais Sarmento. O primeiro dialogo entre eles foi algo spero. Quando perguntado se Segovia conhecia a obra do brasileiro, este respondeu que acha sua msica anti-violonstica, uma vez que exigia, entre outras coisas, o uso do dedo mnimo direito, o que no uma tcnica usual. Villa-Lobos respondeu secamente: "Bem, se no usa, corta fora." A verso posterior de Segovia corrobora a de Villa-Lobos, embora com pequenas divergncias. No obstante, Segovia pediu a Villa-Lobos uma nova composio. Seria apenas no prximo ano, 1924, que Villa-Lobos atenderia ao pedido de Segovia ao escrever os 12 Estudos. Mesmo assim, Segovia deve ter tido uma impresso desfavorvel de VillaLobos mesmo depois da concluso dos 12 Estudos. Ele escreveu a Manuel Ponce de seu exlio em Montevidu, Uruguai, em 8 de outubro de 1940:
"Ele [Villa-Lobos] veio casa suprido com seis Preldios para violo dedicados

mim, e que combinados com os 12 estudos para violo, totalizam 18 obras (sic).
Deste amontoado de composies, eu no exagero em dizer que apenas uma tem qualquer serventia como estudo [Preldio?] em Mi Maior que voc me escutou praticando aqui. Entre os dois do ltimo monte, existe um [ Preldio 3], o qual ele mesmo tentou tocar, de letal aborrecimento. Este, tenta imitar Bach e pelo terceiro ciclo de uma progresso descendente ou regresso com que a obra comea, faz com que se tenha a vontade de rir." O 6 preldio foi perdido.

Em 1925, com alguns esboos j escritos, Villa-Lobos foi a Lussac-le-Chteau juntamente com seu amigo, o pianista espanhol Toms Tern [1896-1964], para umas pequenas frias. Uma vez l, ele continuou a trabalhar nos 12 Estudos. Durante esta ocasio, Villa-Lobos aproveitou a oportunidade para tomar conselhos de Tern. Aps tocar os esboos j prontos no piano, Tern relataria suas impresses e ofereceria sugestes. Aps o termino da composio em 1929, os Estudo tiveram de esperar por mais de 20 anos at que o editor francs Max Eschig os publicasse em 1953. Philipe Marietti, um dos diretores da ditions Max Eschig em 1977, relatou a constante argumentao entre Segovia e Villa-Lobos durante o processo de composio dos Estudos: "Heitor, isto no pode ser realizado no violo." Ao qual Villa-Lobos responderia: "Sim, isto pode, Andrs." E quando a argumentao esgotava, Villa-lobos encerraria a mesma tocando no violo a passagem em disputa. Contudo, desde a sua publicao, tem sido levantado um nmero grande de questes referentes integridade dos Estudos. Foi, sem dvida uma surpresa nos depararmos com uma publicao dos Estudos cheia de incongruncias, apesar do fato de Villa-Lobos ser um compositor bastante cuidadoso. Ele afirmou em certa ocasio que eu posso ser um sentimentalista, mas meus processos de composio so determinados por pura lgica, por clculo." Assim, por falta de uma fonte primria de referncia, os violonistas passaram a fazer mudanas na partitura baseados em critrios tcnicos e estilsticos. A recente edio dos Estudos por Frederic Noad, por exemplo, compila as solues propostas por intrpretes ao longo dos anos, sem fundamento acadmico. Contudo, um evento que ocorreu muito antes da publicao dos Estudos mudaria para sempre sua histria. Em 1936, Villa-Lobos terminou seu casamento com Lucilia Guimares. Consternada, Lucilia deixou a residncia do casal, levando consigo tudo quanto era possvel, incluindo uma pilha de manuscritos. Entre estes, um conjunto completo dos 12 Estudos. Em 13 de dezembro de 1991, muito depois da morte tanto de Lucilia quanto de Arminda (segunda mulher de Villa-Lobos) estes manuscritos foram doados ao Museu Villa-Lobos por membros da famlia Guimares. O material foi ento indexado e disponibilizado em maio de 1992. Ao mesmo tempo, outro conjunto de manuscritos mantidos pela ditions Max Eschig, veio a pblico. Nos ltimos anos um certo nmero de artigos, ensaios e teses vem tentando com diferentes graus de sucesso, filtrar os manuscritos em relao edio oficial. Alguns equvocos foram cometidos como conseqncia de tcnicas de pesquisa equivocadas ou a falta de compreenso da vida de Villa-Lobos e as circunstncias de sua msica. Outros so quase inevitveis, como a falta de familiaridade com lngua portuguesa por parte dos pesquisadores e do quase total desconhecimento do meio musical brasileiro (para os estrangeiros). So muitas inquietaes e no ser possvel respond-las todas. O que curioso, entretanto, que talvez nem o prprio Villa-Lobos fosse capaz

disso. Ele era conhecido por deliberadamente confundir os seus interlocutores.

Heitor Villa-Lobos
Com sua vasta obra, que inclui consertos, sinfonias, peras, bailados, sute sinfonias e peas
isoladas, Villa-Lobos tornou-se um dos compositores mais originais do Brasil no sculo XX, graa, sobretudo ao emprego de ritmos brasileiros e de instrumentos de percusso.

Heitor nasceu no Rio de Janeiro em 5 de maro de 1887. Iniciado pelo pai aos estudos de teoria e
solfejo, bem como na prtica do clarinete e do violoncelo, aos 13 anos j participava de conjuntos sertanejos. Na precoce experincia bomia tornou-se ntimo do violo. Para esse instrumento, escreveu mais tarde 12 estudos, preldios e um conserto dedicado ao violonista espanhol ANDRS SEGOVIA, ampliou seu contato com a msica popular ao conhecer ERNESTO Nazareth, de cujas obras foi o primeiro a vislumbrar a importncia.

Em 1905 ps-se a viajar pelo Brasil em busca das razes folclricas de volta ao Rio de Janeiro,
pensou em sistematizar sua formao, mas logo se indisps com a rotina no instituto nacional de msica e partiu em novas peregrinaes pelos estados.Esteve no sul, no centro oeste,na Amaznia, com a mesma curiosidade com que antes fora ao nordeste.

Projeo:
Por volta de1913, Villa-Lobos dava incio a sua produo j abordando diversos gneros. Em vrias obras dessa fase marcada a influenciar de DEBUSSY mas, enquanto a sute floral e o canto do cisne negro para piano e violoncelo aparecem de uma forma impressionista, as danas africanas,trazem um cunho de viva originalidade, trabalhadores sobre material afro-brasileiro e amerndios. Em 1922 Villa-Lobos tomou parte destacada na semana da arte moderna, em so Paulo,no ano seguinte foi para Paris (1923),Villa adquiriu uma linguagem estrangeira musical especialmente a de STROVINSKI.L na Europa viveu em Londres, Viena, Berlim. Em 1930 famoso em toda a Europa, HEITOR, decidiu voltar para o Brasil, preocupado com o desenvolvimento artstico do pas,obteve apoio em so Paulo, para a realizao da caravana musical pelo interior do estado.Depois,no Rio de Janeiro promoveu gigantescas apresentaes orfenicas. Fundada no dia 14 de julho de 1945, por Heitor Villa-Lobos, nos moldes da Academia Francesa, a Academia Brasileira de Msica. Heitor Villa-Lobos morreu no RIO DE JANEIRO em 17 de novembro, aos 72 anos de idade.

Boa sorte! Para os doze estudos de Heitor Villa-Lobos ANDRS SEGOVIA.