The line between lifen death is very short Gods hand is never there when ya need support (Sean,

Strategie dellUniverso, Neffa feat. Radical Stuff & Alien Army)

incastRIMEtrici Vol.2
Marco Borroni
a cura di

Milano 2010

 2010 Arcipelago edizioni Via Carlo DAdda 21 20143 Milano info@arcipelagoedizioni.com www.arcipelagoedizioni.com Prima edizione aprile 2010 ISBN 978-88-7695-427-6 Tutti i diritti riservati

Ristampe: 7 6 2015 2014

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vietata la riproduzione, anche parziale, con qualsiasi mezzo effettuata, compresa la fotocopia, anche ad uso interno o didattico, non autorizzata.

INDICE

Intro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Interviste

Dome Bulfaro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Natalia Molebatsi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alejandro De Luna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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incastRIMEtrici vol.2
SLAMMERS
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Paolo Agrati . . . . Karim Ayed . . . . Laura Bagarella . Marco Bin . . . . . arsenio bravuomo Silvia Cambi . . . Veronica Conti . . Margherita Corradi Manuela Dago . . Cristian DOria . . Pietro Fornari . . . Mario Frighi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 57 63 67 71 75 81 84 87 92 95 101

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Mary Nicole (Aka Marianna Culosi) . . . . . . . . . Lorena Melis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Graziano Mignatta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carlo Molinaro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Giuliano Mori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Paolo Ornaghi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Adriano Padua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alfonso Maria Petrosino . . . . . . . . . . . . . . . . . Alessandra Racca (Aka La Signora Dei Calzini) Mauro Righi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Paolo Triulzi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Clara Vajth . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Angelo Zabaglio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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RAPPERS
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 Baba . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Clementino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Deva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Disgregatore Molecolare . . . . . . . . . . . . . . . . . Dramatic Vitro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fillo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gene5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ghemon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gome Zeta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jaxe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kanaglia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kaos One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lugi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Marvel Mex (Stefano Tasciotti Klt Komplotto). Mastino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Matt Manent (Mattia Colombo) . . . . . . . . . . . . Negr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Noha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163 167 174 179 185 189 191 193 199 205 207 213 216 224 228 234 242 246

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Pabo . . . . . Paura . . . . Scarty DOC Vaitea . . . . Voltus . . . .

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Indice dei nomi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sitografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Credits . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Thanks to: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Interviste

DOME BULFARO

Dome Bulfaro e PoesiaPresente! Per tutti quelli che ancora non ti conoscono, a te la presentazione Pi che autopresentarmi, potremmo affermare che Dome Bulfaro crede che il poeta, pi di altri, sia investito della responsabilit di generare umanit. Possono, oggi, la scrittura e la pubblicazione di un libro di poesie costituire una risposta sufficiente alla generazione di quel grado di umanit necessario? Dome Bulfaro crede di no. Uomini come Desmond Tutu, Premio Nobel per la Pace, ed altri che si richiamano al senso profondo della parola Ubuntu ben sintetizzato nel proverbio zulu Umuntu ngumuntu ngabantu (Le persone diventano persone grazie ad altre persone) possono costituire, specie per noi occidentali, un esempio etico da applicare anche in ambito estetico. Questa premessa utile per comprendere il perch della nascita di PoesiaPresente, che non un festival di poesia n solo una stagione poetica, ma sempre pi unazione interculturale, votata a suscitare negli uomini un sentimento condiviso dinterdipendenza, riportando la poesia nella vita quotidiana di molti perch ogni vivere, se privato di Poesia, non pu essere davvero Presente (dono). PoesiaPresente prevede una stagione poetica di sei mesi che ospita poeti nazionali ed internazionali, percorsi didattici per ogni et, grado e ordine di scuola, seminari, pubblicazioni e produzioni, interventi poetici in teatro come in strada, lindividuazione e la promozione di giovani poeti, la realizzazione del CReO (Centro Ricerca e Osservatorio) in cui tutti possano consultare gli audio, i video, le foto, i libri dei poeti contemporanei ospitati nelle stagioni di PoesiaPresente.
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IntervIste

PoesiaPresente sta avendo, attualmente, un ruolo importante nella diffusione della poesia ad alta voce, e nel recupero della cultura e della tradizione orale, promuovendo tra le varie forme anche il poetry slam. Perfetto. Veniamo a noi. La Slam Poetry o il Poetry Slam (qui le opinioni sono molteplici sulla sigla corretta) in Italia. Ci fai una breve cronistoria dellevoluzione di questo filone poetico sul suolo italico? Chi pi di tutti pu tracciare una cronistoria corretta ed esauriente colui che il poetry slam lha introdotto e divulgato in Italia: Lello Voce. Per dovere di cronaca diciamo almeno che sul suolo italico nasce a Roma nella Giornata mondiale della Poesia il 21 marzo del 2001 ad opera di Lello Voce; come lui stesso testimonia lo organizz: con Nanni Balestrini e Luigi Cinque, vincitrice Sara Ventroni, ospite Edoardo Sanguineti (http://www.lellovoce.it). Da allora Lello Voce stato un infaticabile divulgatore del poetry slam, affermandosi non solo come il maggiore emcee (MC Master of Ceremony) italiano, ma come colui che pi ne ha dipanato lessenza, ne ha difeso le regole evitando che il poetry slam prendesse assurde derive. La lingua inglese non unopinione: si dice poetry slam. La slam poetry una deriva gergale, underground, che accentra lo slam (altra abbreviazione gergale) sullaspetto competitivo: la gara. Diciamo che sono due modi diversi di sbattere la stessa porta, le cui ripercussioni sono simili ma non identiche: chi dice slam poetry, anzich poetry slam, spesso predilige e proviene da slam in cui i poeti in gara vengono eliminati con la formula alternativa o hard (tipica del rap contest), quella col pi alto tasso agonistico (battling): dallo scontro diretto tra X vs X il pubblico decreta il pi forte, e si procede per duelli, finch sul tabellone piramidale ad eliminazione diretta ne resta uno soltanto, quello pi duro a morire, lunico tra i gladiatori a rimanere in piedi e a poter affermare nella bolgia dellarena: stasera pi di tutti io ho incarnato la poesia e a decretarlo siete
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IntervIste

stati voi (il pubblico). Chi dice poetry slam predilige solitamente uno slam dove si adotta la formula classica o soft: tutti i poeti sono giudicati uno dopo laltro in una prima tornata, coloro che hanno ottenuto i migliori punteggi accedono alla seconda e ultima tornata, alla fine della seconda tornata non importa chi abbia vinto, chiunque esso sia, sa che a vincere stata prima di tutto la poesia nel segno del noi. Se con la formula classica o soft la poesia torna al centro per mezzo del gioco competitivo, affermandosi quale rito di unione fra chi dice e chi ascolta, fra poeta e pubblico, viceversa la formula alternativa o hard, esaltando la competitivit, accentra lattenzione sulla sfida e le abilit performative del soggetto che esalta se stesso per mezzo della poesia. Le due formule fin qui descritte sono, attualmente, le due pi diffuse in Italia. La formula pi aggressiva, nonostante sia sbagliata nei termini (a cominciare dalla deriva gergale) e snaturi il senso profondo del poetry slam, per pi ragioni destinata a prendere piede: in parte perch pi spettacolare e divertente; in parte perch luomo sinfiamma se vede il sangue scorrere in terra; in parte perch uno slammer, alzando la linea rossa di sopravvivenza, pi stimolato a migliorarsi. Personalmente, come MC, mi attrae la formula con tre/quattro slammer per tre/quattro tornate da 3, senza eliminazione di alcuno; ti permette sia di cogliere la gamma del talento performativo del poeta, che di addentrarti meglio nella sua poetica. Ombretta Diaferia, altra figura fondatrice di PoesiaPresente, ha appena assistito a New York ad uno slam (gremito di giovani) cos strutturato e ne rimasta entusiasta. Comunque sia e vada, al di l della formula prescelta e della definizione che prevarr, poetry slam o slam poetry, lMC ha tutti gli strumenti per veicolare il messaggio che pi reputa in linea col proprio sentire nel rispetto del contesto in cui andr ad agire. Limportante che la poesia torni a coagulare intorno a s giovani e adulti, cultura accademica e cultura underground; la poesia il midollo spina 17

IntervIste

le di una societ, tutta, non solo di una elite. Per questo in uno slam, qualsiasi sia la formula adottata, non devono mai venir meno i tre cardini che lo animano: i poeti, la giuria rigorosamente popolare (e non istituzionale) e un pubblico critico, attivo, interagente, che vuole e sa darsi voce. Venendo ai giorni nostri, quali sono le citt e i luoghi in Italia in cui il Poetry Slam si sta maggiormente affermando? Le citt italiane che per prime hanno ospitato poetry slam di rilievo sono state Roma (2001), Torino (2002-primo poetry slam internazionale), e poi via via Bologna, Bolzano, Perugia, Trieste, Napoli, Parma Sono passati per le forche caudine del poetry slam figure come Tiziano Scarpa, Rosaria Lo Russo, Filippo Timi, Paolo Gentiluomo; ultimamente Stefano Raspini (figura storica del poetry slam in Italia) riuscito a coinvolgere in un duello allultima rima anche Giovanni Lindo Ferretti ex CCCP! Subito dopo Lello Voce, ha avuto un ruolo centrale Sparajurij Lab (Torino) che, oltre ad essere il pi attivo a livello internazionale, con la collana Maledizioni della casa editrice NoReply ha pubblicato Slam!, prima antologia di slammer europei edita in Italia; e poi a seguire Gli Ammutinati (Trieste) specie Luigi Nacci e Christian Sinicco, Luigi Socci (Marche), tutti poeti organizzatori, slammer ed MC. Un ruolo importante, come promotrice e organizzatrice di poetry slam, con particolare attenzione alle voci femminili, lo ha avuto ed ha Daniela Rossi. A Milano, il poetry slam ha faticato ad attecchire: negli ultimi due-tre anni Milano sta mietendo molti slam poetry (pi che poetry slam), soprattutto nei luoghi di aggregazione giovanile (centri sociali, circoli Arci), ma il dilettantismo sempre dietro alla porta (la quale sbatte tanto, ma spesso sbatte male). Tra le eccezioni milanesi quello avvenuto il 24 giugno 2009, commissionato a Lello Voce da Io Donna Corriere della Sera: un poetry slam superbo, in cui ho visto la Poesia stravincere (forse perch sono stato eliminato al primo turno?!).

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IntervIste

Secondo la tua esperienza, a che punto siamo in Italia rispetto al valore artistico che questa arte performativa ha conquistato allestero? Molto indietro rispetto a USA, Germania, Francia e Inghilterra. Ad esempio poeti performer come Tracy Splinter (Sudafrica), Regie Gibson (USA) e Nii Parkes (UK), per presenza scenica, voce e capacit performative mi sembrano di un altro pianeta. Sono tutti neri ma ti assicuro che non una mera questione di colore ma di calore: i griot Malink, ad esempio, sono scettici rispetto alla scrittura proprio perch manchevole del calore della voce umana. In generale noi italiani siamo poco reattivi sul piano empatico, non siamo liberi, sciolti e, brutto da constatare, non siamo affatto creativi. Siamo culturalmente ancora troppo imbrigliati dalla Letteratura istituzionale. Insomma, c poco da dire, nellarte dello slamming dobbiamo lavorare sodo. Per poeti performer (definizione da impiegare ma con cautela) talentuosi, pi o meno coetanei dei tre sopra citati (e miei), non mancano, anche se qualcuno fra loro non si mai (o quasi) misurato con il poetry slam. Tra i nati negli anni Settanta gli Ammutinati di Trieste (oltre a Nacci e Sinicco vanno evidenziati anche Matteo Danieli, Furio Pillan e Velvet Afri), Domenico Brancale, Silvia Cassioli, Silvia Salvagnini, Sara Ventroni, Paola Turroni, Tiziana Cera Rosco, Gilda Policastro, Maria Valente, Sara Davidovics, Chiara Daino, Adriano Padua, Marco Simonelli, Alfonso Petrosino (1981) e Marco Bin (1984) hanno meglio condensato abilit performative e testo scritto. C poi Sparajurij Lab che spesso nei poetry slam si imposto come collettivo o con proprie individualit anche a livello europeo. Ma la cultura orale e performativa non passa in Italia solo dallo slam: ad esempio il gruppo di poeti di Morbegno (Valtellina-SO) accomunabili per poetica e cifra stilistica, hanno creato una serie di readings con un mood dal profilo basso, sempre sottotono (non idoneo per imporsi in uno slam): le prove migliori ad oggi sono quelle di Massimo
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Bevilacqua e Silvia Monti. Il gruppo bolognese Camera Mix di Alessandro Ansuini costituisce uno dei deragliamenti poetici pi interessanti. Ultimamente ho conosciuto personalmente alcuni poeti (Stefano Sanchini e Loris Ferri) del gruppo marchigiano che ruota intorno alla rivista La gru e a Gianni DElia: mi pare stiano restituendo alla scrittura una forza orale popolar-trobadorica da seguire. Poi ci sono i dialettali e naturalmente poeti che dal vivo non ho mai ascoltato/visto e quindi ad oggi ne posso apprezzare solo la scrittura, come Florinda Fusco e Luciano Pagano, e non loratura. Il fermento c, il giovane panorama poetico in continuo mutamento, specie nelle citt universitarie, difficile seguirlo per intero, tra queste segnalerei Trieste, Pavia, Bologna, Siena, Genova e Napoli. Tra gli autori che ho citato, col tempo e con costanza, qualcuno maturer a pieno la propria poetica. Fra loro, qualcuno, diventer un grande poeta performer. Siamo partiti dopo, e adesso non siamo il top, ma non detto che partire tardi non possa rivelarsi a lungo andare un punto a favore. Ricordo ancora annosi dibattiti fra chi considera questa forma di poesia poco dignitosa e chi, invece, ne esalta la sua capacit di riportare il genere poetico fra la gente comune e di tutte le et. Come ti schieri in questo confronto di opinioni? In poesia nulla, a priori, poco dignitoso. Il nuovo spaventa, specie se viene dal basso e punta il dito contro chi sta in alto. La cultura ufficiale necessita di tempi lunghi per digerire una sottocultura che poco a poco si trasformata in controcultura. Basterebbe ad esempio evidenziare lidea, ben accetta nei poetry slam, che lAutore di unopera poetica sia un collettivo e non un singolo idea gi affermatasi nella narrativa italiana (vedi Wu Ming) ma ancora mal digerita dal pianeta poesia per rovesciare numerose categorie date per scontate. Detto questo credo che la controcultura underground e ancor di pi loralit secondaria o di ritorno (Ong), possa e
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stia generando nuove tecniche e metodologie compositive non necessariamente destinate alla composizione di un libro o un cd. Credo che il recupero delloralit possa restituire nuova vitalit a tutta la poesia, e possa creare il terreno fertile per poetiche originarie e non pi solo originali. Il poeta contemporaneo deve avere un approccio molto disinibito con la Letteratura. La poesia lineare uno dei fiumi pi importanti da navigare ma certo non lunico. La formazione del poeta di oggi (e ancor pi lidea stessa di poeta) deve spaziare da Carmelo Bene alla performance art di Marina Abramovich, dalla cantautrice e ricercatrice etnomusicale e folklorista Giovanna Marini alle interpretazioni di Domenico Modugno, dallantropologia del gesto e della memoria di Marcel Jousse a Tot dai proto rap Last Poets allitaliano Kaos One. Le composizioni del poeta contemporaneo possono muoversi fluidamente da Demetrio Stratos alla poesia sonora di Giovanni Fontana, dalla poesia lineare alla poesia concreta, dalla poesia trobadorica a Fabrizio De Andr, dai griot africani ai poeti estemporanei in ottave (avi italiani degli slammer, poeti radicati nella cultura popolare ancora oggi attivi soprattutto nel centro Italia e in Sardegna), dalla poesia dialettale di Franco Loi alla poesia cinematografica di P. P. Pasolini non ci sono limiti, non ci sono ombre a priori, se non quelle proprie del nostro corpo e quelle portate dal contesto che subiamo. Occorre in definitiva una libert interiore, che se condivisa, nemmeno il carcere pi infernale pu sopprimere, da Osip mil'evi Mandeltam e moglie alle biografie di uninfinit di rapper e rispettive crew. La poesia si misura dal suo respiro, che poi questo soffio che sfugge alla vita come alla morte sia chiuso in un uno scrigno in forma di libro, CD, o che viva nello spazio di un solo round di 3 di uno slam o un rap contest poco importa. Spesso si associa fin troppo facilmente la Slam Poetry ad una sorta di Contest Rap tipico della cultura Hip Hop. Non credi che le differenze fra i due generi siano sufficientemente marcate da renderne impossibile la sovrapposizione?
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Certamente il contesto originario da cui entrambe le discipline sono nate un minimo comun denominatore fondamentale, ma le tecniche sono differenti Basta vedere dove e come sono nate le due discipline: il rap dalla vita ghettizzata nel Bronx di New York fine anni Settanta; il poetry slam da un evento, The Uptown Poetry Slam, ideato dal poeta Mark Smith per il locale Green Mill di Chicago che, dal 25 luglio 1986 a tuttoggi, fa parte della programmazione di questo locale. Essere rapper significa aderire ad un modus vivendi, essere uno slammer significa ad oggi attraversare unesperienza poetica che crea comunit, ma non indicativo di unappartenenza (chi in Italia direbbe io sono uno slammer?). E ancora: dal regolamento scritto del poetry slam a quello non scritto del rap contest; dal rapporto tra parola e silenzio dello slam al pieno incalzante del rap; dal ruolo dellMC al diverso rapporto e ruolo dato al pubblico; dal retaggio culturale dal quale proviene uno slammer (vario) e un rapper (hip hop); dal fatto che mentre tutti i rapper possono partecipare ad un poetry slam, solo un rapper ha senso partecipi ed in grado di affrontare un rap contest. E ancora: lo slammer dice (slemma) rigorosamente a cappella, il rapper no; il freestyle alla base della cultura hip hop, nel poetry slam italiano emergente, senza scomodare i poeti in ottave, nessuno slammer sta sviluppando larte dellimprovvisazione in modo significativo. E via discorrendo... Ci che mi preme sottolineare il ruolo socio-politico che gioca lMC (e larte che dovrebbe coltivare: lMCing), ancora poco interiorizzato nel mondo dello slam. Spesso negli slam vedo degli MC pi intrattenitori che mediatori tra poeta, pubblico, giuria e Poesia: non bisogna dimenticare che gli MC sono Maestri di Cerimonia. Azzardando si potrebbe affermare che: gli MC stanno allo slam come un prete sta alla messa. Non sono presentatori di uno spettacolo di cabaret: il comportamento etico, critico, ludico del pubblico e della giuria dipende da come lMC celebra questo rito sociale, sacro e profano, della Poesia.
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Molto interessante poi vedere che diversi rappers si sono avvicinati a questo fenomeno letterario con seriet e notevoli capacit tecnico-oratorie. Forse unulteriore conferma che fra i vari generi musicali il rap il pi vicino e sensibile alla poesia contemporanea. Cosa ne pensi? Se dovessimo valutare i risultati letterari, ad oggi il genere musicale che ha pi dato alla poesia contemporanea, stato secondo me il tango col suo lunfardo, e non solo nella letteratura latinoamericana. Borges il rappresentante pi autorevole ma dietro di lui c una schiera di grandi autori che hanno dedicato versi o sono stati influenzati dal tango. Lincontro in Italia tra rap e poesia trova nel lavoro Rap (1996) di Edoardo Sanguineti e Andrea Liberovici e, in generale, nella poesia di Lello Voce gli esempi pi rilevanti. Altro letterato di rilievo che si misurato col rap Alberto Arbasino. Tra le nuove voci poetiche, forse Adriano Padua quello pi collegabile al mondo rap. Poi c il vuoto, almeno in termini di poetica. Per essere un poeta non basta saper rimeggiare o versificare creando superlativi incastri metrici (ti cito), o sviluppare uno stile originale. Il poeta esiste laddove esiste una poetica matura. Linvettiva, che ha radici letterarie monumentali (Dante), una figura retorica irrorata dal rap quanto dalle tradizioni di poesia estemporanea in ottave (Italia) e decime (Cuba). Gli stessi processi di improvvisazione comuni a rap e poeti in ottave toscani, marchigiani, laziali e sardi possono alimentare nuove ricerche poetiche. E cos via non c dubbio che il ventaglio di possibilit tecniche del rapper pu, se interiorizzato da un poeta performer, dar vita ad una terza via, tutta da scoperchiare o inventare. Il fatto che alcuni rappers si stiano avvicinando al poetry slam o che poeti frughino nellhip hop della old e new school americana e italiana per scovare il proprio idolo ed imparare, rende il contesto molto fertile perch traccia un ponte fra due mondi, ma non determina lattraversamento del crepaccio che li separa. Il bello viene ora; ora che la corda tesa e la poesia rischia di restarci, solo per poco, appesa.
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Il futuro della Slam Poetry in Italia. Ora che anche i primi mass media se ne stanno interessando, pensi che potr diventare il settore di poesia contemporanea pi vivace dei prossimi anni? Come fenomeno il poetry slam destinato in Italia a svilupparsi ulteriormente, ma non detto che in seno a questo fenomeno si creino grandi personalit poetiche. Sono convinto sia un contenitore con un potenziale inestimabile ma il processo va seguito con cura, altrimenti il grido della poesia che salito dai bassifondi, si sar riversato nelle nostre orecchie senza far vibrare il cuore. Che poeti saremmo se non ascoltassimo il richiamo della poesia? Dellumanit che dal basso reclama poesia? Ricordiamoci: La cura del debole sia della nostra forza la misura. da come sappiamo prenderci cura del debole (yin) che abbiamo la restituzione reale di quanto sia evoluta una societ. La poesia oggi ancora, nella nostra societ, una voce debole, flebile, esile, perch poco ascoltata, prendiamocene cura, che sia stampata sui libri o detta, la sua voce ritorni forte (yang), dove forte significa ascoltata. Vuoi aggiungere altro? Non permettete che niente e nessuno vi strappi dal cuore la poesia. Il grado di umanit che possiamo toccare dipende da quanta poesia siamo disposti a donarci reciprocamente. Gli uomini tutti risuonino, luno nellaltro, come versi della stessa poesia. Chi si fa Casa nomade della poesia sa che quando la morte verr a prenderlo non trover niente e nessuno in casa ad attenderla, se non un biglietto di congedo, completamente bianco: cosicch non altro potr la morte che andarsene via sbattendo la porta: slam! Grazie ancora.. E a ri-vederci sul palco!

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Natalia Molebatsi

Natalia Molebatsi
(Versione Italiana)

Natalia Molebatsi! Una protagonista internazionale nel contesto della poesia sonora. Sono molto grato di lasciarti introdurre le tue origini artistiche. Siamo cresciuti nelle township dove era presente molta poesia di protesta e musica contro lapartheid ed inoltre a casa mia, mia nonna una stupenda performer di poesia orale e non lo sa. Io sono cresciuta a Tembisa, nella township (ambienti poveri creati dallapartheid per uccidere lo spirito degli uomini neri per sempre) e qui ho tratto le ispirazioni derivanti dal buon cibo, dalle canzoni, dal dolore, dallalcolismo E poi naturalmente ho iniziato a vedere scrittori e performers, alcuni davvero bravi, altri meno maturi e meno abili, ma la crescita in mezzo a questa frattura di notevole importanza. Ok! La spoken word. Permettici di sapere qualcosa in pi di questo genere. Come il poeta sudafricano Mphutlane wa Bofelo acutamente spiega nella sua raccolta Bluesology and Bophelosophy, la spoken word un genere poetico nato negli Stati Uniti negli anni 60/ primi 70 da esperienze di poesia come le cosiddette poetry fights (battaglie poetiche), i Beats, e dalla recente musica rap. In Sud Africa divenuto una componente della cultura popolare post-apartheid nei tardi anni 90 con le importanti performance di parolieri come Lesego
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Natalia Molebatsi
(English Version)

Natalia Molebatsi! An international protagonist in the context of sound poetry. Im very glad to let you introduce your artistic origins. We grew up in townships where there was a lot of protest poetry and music against apartheid and then in my home, my grandmother is a very beautiful oral poetry performer and she doesnt even know it. I grew up in Tembisa, in a township (poor locations created by apartheid to kill the black man spirit forever) and here I drew on inspirations from the good food, the songs, the pain, the alcoholism And then of course I started to see fellow writers and performers, some really good, and others less mature and less skilled, but the growth in between the crack is so important. Ok! The spoken word. Let us know something more about this genre. As South African poet Mphutlane wa Bofelo sharply explains in his collection Bluesology and Bophelosophy, spoken word as a poetic genre was born in the US in the late 60/early 70s out of poetry experiences like the so-called poetry fights, the Beats and the early rap music. In South Africa it became a constituent part of post-apartheid popular culture in the late 90s with the outstanding performances of wordsmiths like Lesego Ramplokeng, Kgafela
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IntervIste

Ramplokeng, Kgafela Magogodi e i collettivi femminili di Feela Sistah e WEAVE. La spoken word sudafricana influenzata dalla tradizione sopracitata, ma anche da Carribean e Afrobritish dub (Mutabaruka, Benjamin Zephaniah, LKJ, Binta Breeze), dalla spoken word americana, dalla jazz poetry, dal freestyle (Gill Scott-Heron, Amiri Baraka, Langston Hughes, Saul Williams, Ursula Rucker, Toni Blackman) e dallantica tradizione dello storytelling africano, oggi salvaguardata nelle mani (e nelle lingue) di leggende del calibro di Credo Mutwa e Gcina Mhlophe. Unultima fondamentale fonte di ispirazione proviene dalla poesia di resistenza di artisti che hanno combattuto contro lapartheid: sto parlando di Ingoapele Mdingoane, Wally Serote, Sipho Sepamla, Oswald Mtshali, Keorapetse Kgositsile, Lefifi Tladi, Zakes Mda, Mbulelo Mzamane e molti altri. Tutti questi artisti hanno insegnato alla nostra generazione limportanza dellarte poetica con un messaggio da recitare negli spazi pubblici. E noi lo abbiamo fatto. Come si suol dire abbiamo trasferito la poesia dalle pagine ai palchi. In questi anni, hai preso parte a dei Poetry Slam? O tu preferisci i normali reading? Di solito non faccio n Slam n reading. I primi sono troppo orientati alla competizione, i secondi troppo allintellettualismo. Credo che i primi siano principalmente (ma non esclusivamente) materia per poeti freestyle, i secondi per uomini anziani con pipa da tabacco e giacche di tweed. Io non sono una poetessa freestyle come lopinione comune simmagina. Io non faccio freestyle (ma il mio... stile libero!). Gli spazi con cui ho pi familiarit sono quelli in cui si svolgono sessioni a microfono libero (open mic), dove non c sfida, ma poeti-performers, il pubblico e lMC interagiscono con creativit. uno spazio cooperativo per la crescita collettiva. Abbastanza spesso comunque eseguo performance (o recital) individuali, quando sono invitata per festival, conferenze, show, spettacoli, ecc

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Magogodi and the all-female collectives Feelah Sista and WEAVE. South African spoken word is influenced by the tradition mentioned above, but also by Carribean and Afrobritish dub (Mutabaruka, Benjamin Zephaniah, LKJ, Binta Breeze), by American spoken word, jazz poetry and freestyle (Gill Scott-Heron, Amiri Baraka, Langston Hughes, Saul Williams, Ursula Rucker, Toni Blackman) and by the ancient storytelling tradition of our African ancestry, today safeguarded in the hands (and tongues) of legends like Credo Mutwa and Gcina Mhlophe. One last fundamental inspiration comes from the resistance poetry of the artists who fought against apartheid: Im talking about poets like Ingoapele Mdingoane, Wally Serote, Sipho Sepamla, Oswald Mtshali, Keorapetse Kgositsile, Lefifi Tladi, Zakes Mda, Mbulelo Mzamane and many others. All these artists taught our generation the importance of crafting poetry with a message and recite it in public spaces. And we did it. As we say we have moved poetry from pages to stages. In these years, did you take part at some Poetry Slam? Or do you prefer the normal reading? I usually dont do neither slams nor readings. The further are too competition-oriented, the latter too intellectuallyoriented. I feel the first are mostly (but not exclusively) for freestyle poets, the second for old men with tobacco pipes and tweed jackets. Im not what people call a freestyle poet. I dont do free style (but my style is free). The spaces Im familiar winth are those of the open mic (open microphone) sessions, where there is no contest, and performing poets, audience and the MC interact creatively. It is a cooperative space for collective growth. I do individual poetry performances (or recitals) quite often though, when Im invited for festivals, conferences, shows, gigs, etc.

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Secondo te, pu il Poetry Slam ridurre la distanza fra la popolazione e la poesia in un secolo dominato dallo show business (reality show, fiction, Radio, etc) I Poetry Slams sono spazi aperti, e per questo ben accetti, perch incoraggiano raduni fra persone e favoriscono scambi di energia. Ma, a parer mio, le sessioni di microfono libero sono ben pi collettive degli slam per la mancanza dellelemento competitivo che pu inibire alcuni aspiranti poeti ad andare sul palco a leggere o recitare la loro opera. Molte volte le persone pensano che il Poetry Slam possa essere una sorta di Rap Contest Ritieni che queste due pratiche orali abbiano alcuni punti di similitudine? Certamente condividono alcune caratteristiche. Per me le sfide rap accentuano maggiormente laspetto competitivo rispetto alle Slam Poetry, spesso degenerando in sterili arene per guerre tra ego. Il disastro finale sia ha quando queste sfide finiscono in dissing. Quando ci accade il palco diviene troppo sovraccarico di aggressivit e per me non pi entusiasmante. Nelle sessioni di microfono libero lo scopo dei partecipanti esattamente lopposto, cio creare unatmosfera rilassata per unesperienza quasi-spirituale che possa essere usufruita da tutti i partecipanti. Il Poetry Slam si colloca in una posizione di mezzo fra le sessioni di microfono libero e le rap battles. In effetti, un considerevole numero di rappers vicino a questo genere letterario. Pu il testo rap / la performance rap essere considerata una sorta di poesia contemporanea? Come molti altri, io considero Muhammad Al il padre del rap, e provo un sentimento di intenso amore per la sua poesia. Per questo, s, il rap cosciente, poesia. Invece non considero il bling bling e il gangsta rap poesia. Il contenu 30

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In your opinion, can the Poetry Slam reduce the distance between the population and the poetry in a century dominated by the Show Business (Reality Show, Fictions, Radio etc) Poetry slams are open spaces, and thus are welcome, because they encourage human gatherings and energetic exchange. But, in my opinion open mic sessions are even more open than slam, because of the lack of the competition element, which might prevent some aspiring poets to go on stage and read or recite their work. Many times people think the Poetry Slam could be a sort of Rap Contest Do you think these two oral practices have some points of similitude? They certainly share some features. For me rap battles accentuate even more the competitive side of slam poetry and often become sterile arenas for ego-battles. The ultimate disaster is when these battles end up in dissing. When that happens the stage becomes too overloaded with aggressive attitudes and for me its not exciting anymore. In open mic sessions the objective of the participants is exactly the opposite, i.e. creating a smooth atmosphere for quasi-spiritual poetry experiences to be shared by all participants. Poetry slam stays somewhere in-between open mic and rap battles. In effect, a considerable number of rappers is near at this literary genre. Can the rap text / rap performance be considered a sort of contemporary poetry? Like many others, I consider Muhammad Al the father of rap, and I have a feeling of intense love for his poetry. So, yes rap, conscious rap, is poetry. I dont consider bling bling and gangsta rap poetry though. The content is important as much as rhymes, the beats and rhythm. So for
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to importante tanto quanto le rime, i beats e il ritmo. Per questo penso che questi sub-generi, sebbene appartengano certamente al contesto della musica rap, non appartengano altrettanto al contesto della poesia. Natalia Molebatsi e lHip Hop. Sei influenzata da questa cultura. Chi, nellattuale mondo globalizzato, non lo ? Come dice il poeta Ayob Vania, lHip Hop la musica con cui noi tutti siamo cresciuti, la musica, la cultura, della nostra generazione. Come poetessa sono ispirata da artisti Hip Hop quali Erykah Badu, Jill Scott, Lauryn Hill, Outkast, Dead Prez, ma anche da miti vecchia scuola come Krs-One, Public Enemy, Run DMC, Sister Souljah, De La Soul, Gill-Scott Heron. Sono veramente troppi da citare tutti. A livello musicale, invece, il mio background va cercato altrove. Sono cresciuta in una township e la musica delle nostre strade lR&B, kwaito, soul, funk, gospel, blues, etc. Inoltre, sono Rasta, cos attingo anche dalla cultura reggae, e rub-a-dub. Mi piace parecchio il Beat Boxing. Penso si possa considerare la 5 disciplina della cultura Hip Hop. Sei daccordo? Ti piace questa arte musicale povera? Io adoro i beat boxers. Il beat boxing entusiasmante e si adatta benissimo al tempo della poesia. Io mi esibisco spesso con artisti di beat boxing quali Flo e Mak Manaka. In Italia ho collaborato con Dj Tubet dei Resistence in Dub, che un rapper che fa freestyle in friulano ed pure un bravissimo beat boxer. Una delle coppie piu hot di poesia in Sud Africa composta da Afurakan, che un geniale poeta-performer, e il suo beat boxer Blast Serote, il miglior artista di beat box che io abbia mai visto in azione (nipote del leggendario Mongane Wally Serote). Ma, se tu suggerisci il beat box come 5 disciplina dellHip Hop, a me piacerebbe suggerire la spoken word come 6 (o viceversa). La spoken word un misto di vari panorami poetici poesia, un po di blues, rap, monologhi, commedia , ma quello che io faccio chiamata spoken word poetry.
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me these sub-genres, although they certainly belong to the realm of rap music, do not belong to the realm of poetry. Natalia Molebatsi and Hip Hop. Are you influenced by this culture? Who, in todays globalized world, is not? As poet Ayob Vania says, hip hop is the music we all grew up with, its the music, the culture of our generation. As a poet Im inspired by hip hop artists such as Erykah Badu, Jill Scott, Lauryn Hill, Outkast, Dead Prez, but also by old-school heroes like Krs-One, Public Enemy, Run DMC, Sister Souljah, De La Soul, Gill-Scott Heron. They are just too many to mention. In terms of music my background goes beyond hip hop though. I grew up in a township and the music of our streets is R&B, kwaito, soul, funk, gospel, blues, etc. Plus, Im a Rasta, so I draw from reggae culture, and rub-a-dub. I like a lot the Beat Boxing. I think it could be considered the 5 discipline of Hip Hop culture. Do you agree? Do you like this poor music art? I love beat boxers. Beat-boxing is exciting and spices up the tempo of poetry. I perform often with beatbox artists like Flo and Mak Manaka. In Italy Ive performed with Dj Tubet of Resistence in Dub, who is a rapper who does freestyle in friulano and an excellent beat-box. One of the hottest poetry duo in South Africa is composed by Afurakan, who is a genius performing poet, and his beat-boxer Blast Serote, the best beat-box artist Ive ever seen in action (grandson of the legendary Mongane Wally Serote). But if you suggest beatbox as the 5th discipline of hip hop, Id like to suggest spoken word being the 6th (or vice versa J). Spoken word is a mix of various poetic landscapes poetry, a bit of blues, rap, monologues, stand up comedy, but what I do is called spoken word poetry.

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Vuoi aggiungere altri commenti? A partire dal fatto che questo libro sar indirizzato verso lettori italiani (suppongo), mi piacerebbe invitare gli artisti che vivono e lavorano in Italia a promuovere la cultura delle sessioni di microfono libero nel vostro paese. In Italia, a causa del profilo troppo accademico, la poesia tuttora vista dai giovani e dalle persone in generale come un qualcosa di noioso, non attraente. Le sessioni di microfono libero incoraggiano chiunque a salire su un palco e leggere, recitare, performare. Non esiste filtro accademico, un modo democratico e funky (disinibito) di interagire con la poesia. Se la cultura dell open mic si stabilizzer, come ha fatto qui in Sud Africa, potr solamente portare beneficio ai giovani, alla poesia in generale e allHip Hop. Con le sessioni di microfono libero si capisce che la poesia non solamente un testo passivo stampato su un quaderno da consumarsi nella solitudine della propria stanza, bens una forza vitale. La poesia pu essere unesperienza divertente, provocatoria, dinamica da condividere in sedi pubbliche. un esercizio davvero di mente aperta per trascorrere ore scambiandosi parole con persone con differenti storie da raccontare. Molte grazie per il tuo contributo. Ma non posso finire la nostra intervista senza una richiesta speciale: potresti gentilmente trascriverci qui di seguito una tua poesia? (sentiti libera di scegliere la tua preferita).

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Would you like to add some other comments? Since this book will be addressed to Italian readers (I suppose), Id like to invite artists who live and work in Italy to promote the culture of open mic sessions in your country. In Italy, due to its too-academic profile, poetry is still seen by the youth and by people in general as something boring, unattractive. Open mic sessions encourage everyone to come on stage and read, recite, perform. There is no academic filter, it is a very democratic, funky way of interacting with poetry. If the open mic culture sets ground, like it did here in South Africa, it can only do good to the youth, to poetry in general and to hip hop. With open mic sessions people can understand that poetry is not only a passive text printed on a textbooks to be consumed in solitude of your room, but it is a living force. Poetry can be a funny, provocative, moving experience to share with others in public venues. It is a very mind-opening practice to spend a few hours sharing words with people with different stories to tell. Many thanks for your contribution. But I cannot finish our interview without a special request: could you kindly transcribe here below one your poem? (feel free to choose your favourite one)

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My pen

My pen was born free To protest and To protect this thing called word It channels the Gods like a revolutionary soul My pen speak miles My pen can rhyme, my pen can write, my pen can rhyme My pen can write up a storm of words It never forgets My pen survives on waters of imagination It carries the soil and spits fire through these fingers My pen can write up a stream of words It touched me from within my mothers womb It spills My pen can rhyme, My pen can roar, my pen can write my pen can write up a connected string of word it frees locked dreams Puts thoughts on unnumbered pages It rises To write letters to lovers and questioning pieces of word to politicians My pen is a revolutionary soldier This pen was born free and gives birth to freedom Goes deep into thoughts in caves carves stories that spill my Gramma tears on clear pieces of paper

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My pen is provocative It moans It describes my desires It has choices It escapes stereotypes It writes and makes walls speak to passers by My pen can write, my pen can rhyme My pen can write up a storm of words It maintains peace And calms my mind It sleeps It slips It demands justice It scrutinises and stands to be criticised Pene ya me ke mathe mo lolemeng (my pen is saliva on the tongue) It speaks my truth E gana go go jesa dijo tsa ditoro (refuses to feed you lies) Pene yame e betwa ke pelo (chokes on anger), e tsenwa ke tsebetsebe (gets anxious) It has a horn of influence Pene eno e gana go go ja direthe (refuses to cheat up on you) Directly it speaks Spits fire through these fingers e tsaa matsapa go go dira gore o tlhaloganye (makes the effort to make you understand) E mekamekana le monagano wame (scrutinises my mind/thoughts) It takes its time It scrutinises and stands to be criticised Pene ya me ke naka tsa macube (my pen is the crack of dawn) E tsosa bo ke ragoga pele (it wakes early birds) ke malatlha mo setofong sa Koko sa E De Luxe (it is coal on my granma E deluxe stove)
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Pens make me listen They make me react, stop to start again My pen can write up a storm of words Like the lions claw La Poderosa*, our lasting strength It roars this pen, It stops! Only to start again
(Pubblicata in: I nostri semi Peo tsa rona. Poeti sudafricani del post-apartheid. Raphael dAbdon (ed.), Mangrovie, Napoli, 2007, pp. 284-289)

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Alejandro De Luna

Ciao Alejandro! Innanzitutto, domanda di rito per aprire le danze, ci fornisci una breve presentazione di te? Ok, posso dirti brevemente che sono un docente madrelingua spagnola attivo presso un Liceo di Milano e storico dellarte a tempo libero, con la specialistica sulla storia dei graffiti. Mi piace molto scrivere poesia e recitare in pubblico. Tra le mie passioni cito prima di tutto la critica dArte e poi il piacere di ritrarre i volti delle persone che mi sono care. Molto bene. Dunque, la Spagna come provenienza. Come si sviluppato il fenomeno letterario del Poetry Slam nel tuo paese di origine? Adesso che conosco un po meglio il Poetry Slam a Milano rispetto al Poetry Slam del mio paese ritengo che questo non si sia sviluppato cos tanto come in Italia, sebbene nei grandi centri urbani come Madrid, Barcellona etc stia crescendo in maniera determinante. Negli ultimi tre anni (dalla sua introduzione con la gara nel Centro di cultura Contempornea a Barcellona) la Slam Poetry ha acquisito una forza maggiore. stata introdotta da autori come Saul Williams e altri, ma prende spunto da tedeschi, francesi e italiani. Nella mia citt Madrid importante, ad esempio, il Festival della Casa Encendida (Festival Yuxtaposiciones), mentre ora a Malaga e Sevilla si sta creando un buon fermento legato a questo filone. Daltronde c un tipo di
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poesia sociale abbastanza sviluppata in Spagna grazie a letture pubbliche, come ad esempio in Andalusia, (Granada, Mlaga...) senza per il carattere di gara che possiede la Slam Poetry tramite la votazione del pubblico, semmai attraverso il giudizio classico a seconda della maggiore o minore quantit di applausi della gente. Ci puoi dire chi sono in Spagna i pi noti performers di questo genere poetico? Tra gli altri Adolfo Antn Bravo, Josep Pedrals, Rubn Prada, Julio Jara e los Pimpipoets (Gonzalo Escarpa y Ajo) o Xavier Theros. Tra gli stranieri importante in Spagna Eric Darby, il cosiddetto poeta industriale. Nel contesto hispanoamericano cio tra gli hispanoparlanti, si distinguono artisti famosi come Sandra Maria Esteves, Bimbo Rivas, Miguel Pieiro, Lucky Cienfuegos, Tato Laviera Jorge Brandon (che sperimentavano in una lingua nuova, lo spanglish, come lingua poetica di denuncia ) e Flix J. Ritieni che il Poetry Slam sia pi vissuto in Spagna rispetto al contesto italiano? La storia del Poetry Slam in Spagna pi recente, quindi presto per dire se sia pi vissuta. Magari nel futuro, quando la storia di questo genere avr un percorso temporale equivalente a quello italiano, si potr trarre una conclusione valida. Al momento, il fatto che tra gli altri Lello Voce abbia importato nel vostro paese il Poetry Slam negli anni 90 determinante per capire il vantaggio che questo ha in Italia rispetto alla Spagna. E rispetto allambito europeo (in particolare penso a Francia, Germania, Inghilterra)? Certamente si pu dire che il Poetry Slam tedesco possieda una forza notevole. La Slam francese ha acquisito importanza negli ultimi anni alla stessa maniera che quella inglese; in misura minore, Italia, Spagna ed altri paesi hanno iniziato successivamen 40

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te con questo genere ottenendo un successo sinceramente inaspettato. Ci sono autori / autrici come Tracy Sprinter campionessa di slam tedesco, Francesca Beard, la russa Alexandra Petrova, Sara Ventroni o nel nuovo genere del PJ il poeta e dj Rayl Patzak che ben testimoniano questa evoluzione. Ok. Veniamo ora ad un argomento che ci riguarda pi da vicino considerati i nostri interessi comuni verso la cultura Hip Hop. Sei daccordo nel ritenere il rap il genere musicale pi accostabile ad una buona parte della attuale poesia contemporanea? In fin dei conti, diversi rappers si sono interessati a questo fenomeno letterario con seriet e notevoli capacit tecnico-oratorie Attualmente questo genere musicale senza dubbio si sviluppato allinterno della propria cultura poetica con una qualit eccelsa. Infatti possiamo dire che la tendenza del pubblico quella di apprezzare i poeti rappers piuttosto che i poeti, come me stesso, pi tradizionali; questo fattore si deve tra laltro alla ritmica, allintensit e alla musicalit impressa nelle sue parole i cui ritmi contemporanei richiamano lattenzione del pubblico giovanile. Benjamin Zephanian o un autore emergente che ho conosciuto personalmente come Andrea Mastino (Milano), sono esempi di un notevole interesse. Mass media e Poetry Slam. Ora che lattenzione e il pubblico stanno lentamente crescendo, pensi che si potr ritenere questa corrente come il settore di poesia contemporanea pi vivace dei prossimi anni? Come ho accennato prima il pubblico ha un interesse per quello che li riguarda da pi vicino, e il rap quando mescola poesia e musica in se stesso si presta ad una comunicazione facile per un determinato pubblico. Cos dobbiamo riconoscere il potere che questo genere ha di avvicinare la

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poesia al pubblico in un modo pi comunicativo e coinvolgente, sebbene non sia lunico. La poesia non pu essere solo qualcosa fatta per un pubblico colto, ma sempre deve avere un aspetto socialmente valido e non solo adeguato per la classe intellettuale. La poesia, secondo me, unarte che dovrebbe essere vicina al popolo e, pertanto, comunicativa e dialettica. Oggigiorno se non ha questa componente poesia moralmente morta. Il rap con i suoi ritmi e la sua intensit avvicina la poesia al proprio popolo, quello lo scopo di tutto... la vera arte, larte in senso lato. Vuoi aggiungere altro? No. Semmai ringraziare gli artisti di Milano per laccoglienza che mi hanno dispensato fino ad ora facendomi conoscere la loro arte, cultura e visione della vita. Non ti lascio andare senza un ultimo contributo! Ci omaggi di una tua poesia (lingua originale e traduzione)? Grazie di tutto, ti aspetto sul palco

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Espritu de Inmensidad

Ser ms grande que uno mismo ver a travs de las sombras la luz, agradecer a la maana el suspiro del aire en su proftico titilar, su trascurrir hasta el mediodia. Volver a ser infante del jardin del Amor y recitar en honor a la Inmensidad del mundo. Hombres de diferentes razas y culturas, trabajadores de todas las naciones, gentes sin patria o dinero, unamos las manos de verdad, mirando al Sol con orgullo, levantando nuestras alas, da a da, en esta lucha por costruir nuestra vida, levantando ciudades, bellezas al mundo que dejen de lado tanta destruccin. Si, he visto a los obreros sonreir mientras trabajan ante la visin y vuelo del colibr vespertino Arcoiris, sucias paredes... !Cinceles que costruyen la vida futura! Entereza en las manos y pies, sudor y sangre, la felicidad de sentirse vivos al ser hombres. Gratitud en mi palabra, semilla de la abundancia, letras del fuego en la realidad del yo. !Espritu de Inmensidad!, t que eres puerta, mar, rio o afluente de nuestras vidas e historias en mil ciudades , en una sla, a ti te canto, optimista, en mitad del babilnico caos, este nuevo medievo el siglo XXI, buscando en el espritu del trabajo una sla idea: afirmar a los dems.

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Spirito dImmensit

Essere pi grande di me stesso intravedere la luce attraverso lombra ringraziare al mattino il sospiro dellaria nel suo profetico tintillar dello scorrere fino a mezzogiorno. Ritornare ad essere infante del giardino dellAmore recitare onorando lImmensit del mondo. Uomini di diverse razze e culture, lavoratori di tutte la nazioni, gente senza patria o soldi, uniamo le mani davvero, guardando al Sole con orgoglio, alzando le citt, bellezze al mondo che rifiutano tanta distruzione. S, ho visto gli operai sorridere mentre lavorano di fronte alla visione e bianco volo del colibr vespertino. Arcobaleno e pareti sporche... Scalpelli che costruiscono la vita futura! Fermezza sui piedi e mani, sudore e sangue, la felicit di sentirsi vivi allessere uomini. Gratitudine nelle mie parole, seme dellabbondanza, lettere di fuoco nella realt dellIo. Spirito di immensit, tu che sei porta, mare, fiume e affluente delle nostre vite e storie, a te canto, ottimista, in met di questo babilonico caos, questo nuovo Medioevo, il scolo XXI cercando nello spirito del lavoro una sola idea: dare assenso agli altri.

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Rise

Ciao Rise! Finalmente anche in Italia si inizia a guardare con interesse al fenomeno del beat boxing. Ci spieghi brevemente di cosa si tratta? E quando / dove nato? Il Beatbox consiste nella capacit di riprodurre i suoni di tutti gli strumenti musicali con il solo uso della bocca e del naso. Tutte le parti di questi due organi (labbra, denti, lingua, gola, palato, naso, voce etc.) ti permettono, mentre respiri, di usare la vibrazione delle tue corde vocali e il suono delle tue labbra, non solo per parlare ma anche per suonare. Con molto allenamento, impegno, concentrazione, e senso del ritmo un beatboxer (colui che pratica il beatbox) potrebbe riprodurre qualsiasi strumento, da una semplice batteria a un basso o a una tromba, per poi sovrapporre tutti i suoni e riuscire con il solo ausilio del proprio corpo pi precisamente della propria bocca a dare leffetto di una vera orchestra che suona! Il beatbox nato intorno agli anni 80 (come quasi tutte le arti di strada legate allHip Hop) nelle zone dei quartieri popolari americani. Un classico riferimento il Bronx, e inizialmente si sviluppato come forma di accompagnamento ritmico nella pratica della musica a cappella. Chi in strada, nella povert, non aveva la fortuna di potersi permettere uno stereo su cui mettere una base e rappare si arrangiava riproducendo suoni con la bocca o pi semplicemente con il solo battito delle mani! Tutto questo nacque per creare le basi delle improvvisazioni per i freestyle degli MC di strada.
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Tu da quanto segui / pratichi questa disciplina? Io pratico questa disciplina da ormai due anni buoni. Ho iniziato nel 2007, con il mio amico Zeb fratello pi che altro perch ci conosciamo dai tempi dellasilo. Lui praticava questa arte gi dal 2005 e ascoltandolo mi ha trasmesso tutta la fotta e la curiosit che ti esprime il beatbox. Da quel momento mi si aperto un mondo! Litalia ha la pecca di recepire sempre con un significativo ritardo certi nuovi sviluppi artistici. Anche nel contesto del beat boxing pensi siamo in ritardo rispetto ad altri paesi europei? Soprattutto nel beatbox (parlando di arti di strada) lItalia si distinta per un notevole ritardo! Solo nel 2008 c stato il primo raduno di beat boxer italiani al locale MU di Parma grazie a DHAP, il fondatore di ITA BEATBOX. Ti assicuro che stata una delle serate pi belle della mia vita Nel 2009 si poi svolta la prima battle nazionale italiana di beatbox a Reggio Emilia presso il Maffia, un locale che in passato ha ospito i pi grandi artisti della scena Hip Hop internazionale, come DJ Premier, Wu Tang Klan etc. A Londra e in Germania, invece, gi da alcuni anni grazie a Bee Low creatore delle beatbox battle nel mondo e di vari eventi e raduni questo fenomeno noto da tempo. Personalmente considero il beat boxing la 5 disciplina della cultura Hip Hop. Ti sembra azzardata come opinione? Non per niente azzardata come opinione! Il beatbox conosciuta come quinta arte dell Hip Hop Il termine beatboxing, infatti, fa riferimento principalmente alla popolarit di questa tecnica nel campo della cultura Hip Hop.
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Tengo a precisare, per, che la bellezza di questa disciplina sta nel fatto che pu essere praticata in qualsiasi campo musicale e permette di riprodurre generi musicali anche differenti dall Hip Hop, dallHouse al Rock , dal Jazz al Soul, dalla Tekno alla Drumn Bass Insomma, qualsiasi! Di sicuro, ritengo si possa ben inserire in quel concetto di arte di strada / arte povera che fin dalle origini ha contraddistinto il mondo artistico legato alla cultura Hip Hop. In sostanza, dal quasi nulla a livello di strumentazione, si tira fuori musica, suoni, flow e tanta energia... proprio questa la vera essenza, la bellezza e la magia del beatbox. Chiunque, anche chi non si potuto permettere anni e anni di spese in lezioni di uno strumento, pu diventare un vero e proprio musicista grazie al beatbox. E ti dir di pi: non di un solo strumento, ma di tutti! Di sicuro ci vuole anche in questo ambito impegno, dedizione e un buon senso del ritmo ma sono sicuro che chiunque sia appassionato di musica e abbia una buona cultura musicale possa imparare il beatbox. Un aspetto affascinante di questa pratica che ci si pu allenare ovunque e con chiunque, in qualsiasi occasione, e ti permette anche quando lI Pod scarico di crearti da solo la colonna sonora della tua giornata. Secondo me, arte pi poveradel beatbox non esiste. Torniamo un po a te. Riconoscimenti importanti ottenuti sul campo? Io Marco Martinelli, in arte RISE sono vicecampione milanese di beatbox (titolo ottenuto alla battle presso il CS Cantiere) e terzo classificato durante la battle nazionale presso il Maffia di Reggio Emilia. Chi sono stati / sono i tuoi colleghi pi riconosciuti sul suolo italico? A livello di fama il beatboxer italiano pi conosciuto Alien Dee.
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IntervIste

Invece, il creatore di ITA beatbox, nonch il ragazzo che ha organizzato la prima convention di beatbox italiana DHAP. Fra laltro, lui e Bee Low creatore della beatbox battle nel mondo hanno organizzato la prima battle nazionale italiana. Nel 2009 il campione italiano stato Beat Connetta e secondo classificato Zeb. Poi, terzo, io RISE. E a livello mondiale hai dei personaggi di riferimento che ti hanno ispirato nel corso della tua giovane carriera? Ce ne sono molti di beat boxer nel mondo da cui ho inizialmente preso spunto e da cui ancora adesso mi piace ascoltare e imparare alcune tecniche. Uno dei primi esponenti del beatboxing stato allinizio degli anni 80 Doug E. Fresh, che promuovendo questarte fece s che diventasse qualcosa di concreto a livello mondiale. Poi a dare una svolta nelle tecniche del beatbox stato Rahzel, beat boxer americano che ha iniziato a dare effetti, pezzi cantati e suoni elettronici a una semplice batteria. I beat boxer che pi apprezzo di questi tempi sono: EKLIPS, ROXORLOOPS, SKILLER, ZEDE, SCRATCH, BEARDYMAN, REEPS ONE. Hai altro che ti piacerebbe aggiungere? Spero pian piano di fare di questa mia passione e di questo mio talento una professione, cercando di fare sempre pi live di anno in anno! Adesso sto lavorando ad un progetto che vorrei concludere lanno prossimo. Si tratta di un CD autoprodotto esclusivamente con basi in beatbox, progetto costruito al Karmadillo Studio con laiuto e la partecipazione di DAN T (Two Fingerz) e di alcuni tra i pi grandi MC italiani. Da poco ho unetichetta discografica (la Blocco Recordz) in cui sono entrato a partire da febbraio 2010.

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incastRIMEtrici Vol.2

SLAMMERS

arsenio bravuomo

il vostro problema

il vostro problema che voi pensate che l fuori ci sia qualcuno ci sia un qualcuno, l fuori che sa qualcosa di speciale che voi non sapete. lo sa lui e voi no una sorta di verit segreta difficile da disvelare e tutto... il vostro problema che voi pensate che quel qualcuno l fuori sia disposto a dirvela questa benedetta verit per a svelarvela a cipolla un pezzo a la volta,
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SLAMMERS

o a sussurrarvela in un orecchio, o a dichiararla in modi a voi incomprensibili (per adesso) e voi via a fare i corsi di comprensione delle verit incomprensibili che, se mi permettete, ho studiato logica classica, una contraddizione. il vostro problema che voi pensate di pensare alla verit v maiuscola mi raccomando ma state pensando al prossimo perizoma da sbottonare al successivo gadget tecnologico da ordinare al vino fresco nuovo l per l da stappare alla menata da raccontare il sabato sera al coglione prossimo da votare per farvi meglio inculare con la faccia da ebeti come sempre che vi rimane e ci rimanete. il vostro problema che non date retta a me che in verit vi dico: non siete mai stati, di pi fuori strada di cos. (mentr io vado a di farmi una sega bmane, da solo)

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Margherita Corradi

Fingo

Fingo una vita da palcoscenico che dissipo mollemente tra briciole di passione ed inferni ruvidi rovi ancora brucianti nonostante il tedio. dov la vita vera, lincommensurabilit del suo sguardo? Non pu essere spazzata via dal tempo in un solco di rughe impietose davanti al bianco grido inerme. ho indossato maschere come paravento dellanima, ho recitato monologhi con scenografie di cartone, ho ballato danze che non mi appartengono per coreografi falliti. La platea ora vuota. Solo un rullo di tamburi accompagna linizio della mia improvvisazione.
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SLAMMERS

solo cabaret
Se avessi saputo chi Godot lavrei scritto nel copione Samuel Beckett

Batte il sole sulle ciglia di lana, insufficiente la telepresenza oggi raccomandata. Sincronia di rami muoiono ripetitivi, protesi spasimi gelati nel dubbio. Circolo racchiuso, ti vorrei qui ora solo per lasciarti aspettando godot al ciglio della strada. Non il teatro ad essere assurdo ma il vuoto simbiotico di guinzagli alla gola, rantolo roseo si sente la mancanza, lesaurirsi del linguaggio. ti cerco ma non ti voglio, solo cabaret. Punto.

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Mary Nicole

Tossine

Tossine contaminatrici e veleni acidi. Non indulgere nel letto sfatto di una preghiera ridondante. Tutte le chiese sono in vacanza. la mia un furgoncino ambulante. Vaga senza fanali. Non ha il GPS. Vaga e basta.

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MARY NICOLE

Mezze verit

Un turbinio di mezze verit. its God, tutto vacuit. Un cero affusolato che trema nel vento. Fradicio corpo, non vedi che mento? lo scontento fagocita i mie sensi. Fraudolento il tempo che invento per distrarmi. Bocconi amari che inghiotto dalla ciotola del cane sconsolato. Un nerissimo dettaglio di infinito. spento in me questo coraggio ora.

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Paolo ornaghi

i 100 kiody

Datemi un pezzo di Dio, grondante e crasto per questo nuovo pasto, grondante di sguardi di droghe e perdizione, che strabordi damore e lacrime, che vacilli fra braccia immacolate. Datemi un pezzo di Dio, fossanche un dito, fossanche lo strillo di una chitarra elettrica, eternit dello Spirito Santo presente, diamante ebbro di sangue e di rintocchi. anche uno scampolo che dia un senso a questa assenza dio, a questa essenza dassenzio.
nella follia Della tua carne offeSa, nellinferno Del noStro inverno, nella tua fottuta grazia lunica PreteSa.

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SLAMMERS

il vizio delle parole

ora notte e mi ritrovo a far capriole con il vizio delle parole, a cercare ispirazione che dia senso alla dormiente insonnia che mi rugge dentro. come capriolo carpiato mi tuffo nella noia e nello sbuffo mentre temo la morte ma la chiamo vicina come unica sorte perch adoro la vita. e ho un sesso senso di gioia infinita che mi spinge a ridere e cercare di rime un incastro per schivare il disastro. ora non so se bermi un chupito di cicuta o tapparti con la mano la bocca per farti finalmente star muta. Ma si fotta tutto! c un albero albino che non da pi frutto come il seme mio schiantato e distrutto come lanimo mio ferito che non ha pi un nome come sta penna che scrive e descrive persone e le chiama per nome come il mio ego che non ha pi prole ma solo e soltanto lo stupido vizio delle parole.

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AdriAno PAduA

Poesia per G.

se anche tu fossi qua sarebbe ancora pi assurda la citt potremmo respirarlo insieme farlo brillare questo opaco mare di polvere e cristalli salire sopra i tetti con le vene gonfie sature di parole tossiche e vedere dallalto che proprio non si pu non concepibile un criterio per sconfiggere il sistema o come si chiama perch consiste in qualcosaltro di cui noi stessi siamo parte integrante e guardando dallalto lodio brulicare avremmo pure il modo entrambi di sbagliare nuovamente nel medesimo momento la posizione dellaccento la metrica le concordanze tutte stabilite constatare che niente interminabile nemmeno i segni muti lasciati sulla pelle graffiati nelle cose n il tempo di noi che ci bagna
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SLAMMERS

piovendo piano morte e tutto quello che sembra non esistere invece sta negli incubi nascosti in fondo ai tuoi occhi colorati ipnotici nellunirsi le strade dei nostri futuri impossibili ignoti ipotetici ora ti direi respira inghiotti lamaro in gola e non eseguire gli ordini andiamo a farci giustizia straniti e nervosi diamo un senso almeno lato al complesso consapevole processo di nostra astrazione che abbiamo attuato di estrema dissonanza dal reale questa intrapresa fuga irreversibile con lo sguardo cattivo e perso con la rabbia vera sparsa addosso con la violenza fuoco che dentro danza creando acceso un vuoto come se dopo volessimo non esserci pi mancare da tutto il mondo ma quello che adesso ci spetta consumare questa inutile vendetta e in silenzio osservare la fine che giunge restando per sempre s stessa

Bologna, febbraio 2009 (inedito)

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Angelo ZAbAglio

Di denari (sparito)

Di denari ostenti, ma tanto non rinneghi neanche un pasto, viziato come il conte di Cagliostro, nel chiosco del gelato che si sciolto, si vendono bon ton con antipasto, per primo pasta al pesto, rimando di seconda, se tu sei in retromarcia io mi mangio uova marce. Merci che ringraziano lo stesso, nemmeno pi il mio cane vuole losso preferisce il cane di un fucile a canne mozze. Un masochista in ombra mi rispose che la vita questo ed altro, io laltro lho gi avuto ed ora questo non mi basta, per questo sono triplo pi contorto di un quadrato con sei lati in un triangolo scaleno, un giorno sono siero, il giorno dopo sono veleno ed altaleno tra rimorsi, tra gli abbracci senza braccia, tra partite di amicizia che son vinte ma da un terzo che bisticcia. io che mi racimolo le offerte, tu che non subisci neanche un graffio, sei soffio che non smuove neanche polvere, sei cenere su cenere, sei Venere con le lenti a
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SLAMMERS

contatto, non vedi che nel piatto il tuo contratto dice: Ogni lasciato perso. non sfrutti ma soffriggi le patate rivangando un fritto misto, io mesto che accettavo quel tuo rito ed ora ti ho rivisto dentro Chi lha visto. Sparito come il suono disgustoso di un neonato che fa un rutto, sparito come un rito a Pentecoste in un paese ormai distrutto, sparito come sensazione sopra la tua pelle per un cieco senza tatto, sparito come bimbo che spaurito si perduto dentro un bosco, sparito come suono di uno sparo in un deserto, sparito come un orologio a muro non venduto a fine asta, sparito punto e basta.

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RAPPERS

Gome Zeta

F-ossa (Stazionovembrina) pt. 1

Raggio di sole su petto di Bimbo che piccolo giace sul prato antistante un Recinto toccher fiori con spine giocandoloregalandosi odore di vento e parole di volti che fresca lestate respira in un luminescente crepusco(lo)ntanon preannuncia linverno imminente al suo arrivo in partenza alla fredda stazionovembrina sul Carro che avanza a occidente portandole porte e dispense di legno domesticorri via finch sei in temp rima che il tempo sia Verr orizzonte a cercarti a chiamarti allimpegno
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RAPPERS

chieder di poter guardar tuo disegno pretender Cuore tuo Senso ma avr Senno da darti con esso avrai dardi segnar scorciatoie ri masto fermo rirai solo. Ricord-and via nel pre sentimento post mortem po che corre gge schegge di me mora bastioni del tempio che fu ggo inseguito da un ombra di senso per poi inseguirla freddato dal sole imparer mai a parlar di parole prima che esse mi insegnino a parlare di me con stessa autorit e imposizionecessaria a un docen ducatore ggente di un posto ed un fine ben poco istruttivo scheletricontadine dai neri mantelli e una falce costante-mente chine su campo notturno a raccoglier sterminio di sterpiinerpicarscricchiolar dei passi su tumuli di ossa fossa di cumuli di F//

200

RAPPERS

triangolIo

Io I I I I I I I I I I I I N N D N N D I N D N D V V V
204

o o o

0
V I V I o U o D U V D U D I D U o o o

o o U o

Kaos one

Intro

sai che ti dico amico? altro che vecchio, sono antico e dando retta allo specchio sto guardando ad un fallito tipo non ti ho sentito, a me che stai parlando? oppure stavi aspettando il tuo rapper preferito? Quando sono sparito spostando lassetto cercando chi ha resistito al fango al sospetto ed ho capito che il rispetto ha le sue regole avendo gi chiarito che il verdetto colpevole ho unito il debole a lanello mancante laspetto sgradevole a quello stressante perch indelebile scolpito nel diamante scandito ogni istante da cassa e rullante ed irritante se ha ferito il tuo sguardo ciononostante met gioco dazzardo e se distante sar un altro traguardo oRa Ho FInITo scusate il ritardo.

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RAPPERS

Pandemia

a questa vita non ho chiesto niente in fondo manco di venire al mondo. Mi domando se c un senso e non rispondo. nascondo quel che rimasto di me stesso ma ora il tempo sta scadendo e sono ancora in questo posto essendo disposto a barattare stesistenza a costo che lodio mi prenda senza opporre resistenza il resto sentenza che mi ha visto gi colpevole insisto su un punto debole: sto Dio cha troppe regole. gi ignobile che abbia creato il male io non chiedo il suo perdono, il mio peccato originale non uguale non c pi niente di normale o inferno sulla terra o paradiso artificiale e allora... dimmi quale di ste ipotesi non regge per la sua legge noi siamo pecore in un gregge e ancora.. non vi sfugge un altro piccolo dettaglio? A indurci in tentazione era Satana o mi sbaglio? Nel nome del Padre, del Figlio e dello Spirito aspetta un momento qui c un equivoco, quanto di santo in questa croce che in bilico? Darci il veleno e ricattarci con lantidoto
Rit. (X2)

nato nel peccato in principio gi marchiato dovera il libero arbitrio quando mi hanno battezzato? Quando hanno predicato nel suo amore infinito, quando hanno creato gli inferi per chi ha disobbedito, dovera? Quando ho capito che non cera pi speranza stupito dallimmagine
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KAOS ONE

sia dalla somiglianza, dovera? Quando ho sentito il suo vicario al contrario prendere distanza Cristo un rivoluzionario. e sul breviario scritto beato lemarginato ma sopra il suo sudario nato un tempio dorato. Politica e privato... poi... sangue sul sagrato... con voi... niente in comune ok sar scomunicato, ma ormai ho gi guardato in un disegno pi grande pi vanno nel mistero pi saranno le domande ed ora si espande come sangue su una lapide nel nome del vostro nome penitenziagite Nel nome del Padre, del Figlio e dello Spirito aspetta un momento qui c un equivoco, quanto di santo in questa croce che in bilico? Darci il veleno e ricattarci con lantidoto
Rit. (X2)

La scelta darci un taglio netto o trasformarci come loro per io non me lo metto il tuo guinzaglio anche se doro perci io non imploro pi nessuno e in pi sono sicuro che in gioco c poco fuoco e troppo fumo. Gi dal giorno uno tra le verit imposte ma mentre mi consumo qualcuno le ha gi nascoste e sa gi le risposte quindi chiudi gli scrigni ngirumimusnocteetconsummurigni Nel nome del Padre, del Figlio e dello Spirito aspetta un momento qui c un equivoco, quanto di santo in questa croce che in bilico? Darci il veleno e ricattarci con lantidoto
Rit. (X2)

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lugi

Caldo per tutti

Rit.

Caldo, sciogli questo ghiaccio interiore fluttua spavaldo per ore, tocchi a tutti sono e restano solo punti di vista se belli, brutti, onesti, farabutti...

pomeriggio, il sole picchia in testa in estate che resta alla gente se non una siesta..., tutti dormono, chi si desta? la mia testa tra le nuvole di fumo che pesta tra cuffie in festa tasto i tasti e si testa cosa puoi promuovere a speciale richiesta? Senti questa: ho un pezzo di noce di pesca tra i denti un pezzo, unora che aspetto che esca, accidenti la calura... funesta, sto caldo, difficile essere serio, per do the right thing manca solo One love radio io rimedio uno stereo con un tape di Daddy-O

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LUGI

compenso io col mio compendio commedio e tu stasera con me dirai oooooooh! Nello show minam bresco di fresco relax condizionato come laria sulla tacca max, se ce lavessi, smack, ma dove sta stmc si torna a casa come lassie o si torna lessi persi, coi riflessi in catalessi, si smamma fra mamma s, mamma sa, mamma pure sa che quando fa caldo non cosa hai voglia che scimmiotto Soul makossa ricogliatara casa e un fa na mossa!
Rit.

Caldo, sciogli questo ghiaccio interiore fluttua spavaldo per ore, tocchi a tutti sono e restano solo punti di vista se belli, brutti, onesti, farabutti...

Ci si denuda, petto nudo bermuda anche Neruda lo sapeva che di giorno si suda occorre riflettere prima che si concluda: non pu essere per te: vieni su dal sud del Sudan! studia, ripudia questattitudine scruta, il panorama cambia abitudine x in longitudine per z in latitudine Km quadri di piano in altitudine bastano? sovrasterebbero una moltitudine di gente che andrebbe da Addis ad udine fresh etiopico tra equatore e tropico flash geografico in stereo sullo stereotipo loop ipnotico, caldo, dispotico, scotico vietato anche ai pi temerari parabrezza incandescenti squagliano dischi orari io penso ai dischi rari, tapparelle in gi
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RAPPERS

al tramonto monto un palco, ci salgo su ... uagli cum, chiss Boogie lou porto caldo, ne ho divago quando lafa fa i suoi fal ho miraggi nelle rime, verit nel flow musica conducimi ti seguir anche nel caldo...
Rit.

Caldo, sciogli questo ghiaccio interiore fluttua spavaldo per ore, tocchi a tutti sono e restano solo punti di vista se belli, brutti, onesti, farabutti...

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Mastino

Cattivi pensieri

Cos cambiato dallultima penna presa in mano/? un senso strano/ e i miei pensieri si richiamano/ per identificarsi/ ma sono voci appartenenti ad altri/ gli occhi come fari spenti/ attenti/ a non svelarsi/ troppo/ da sotto/ il cappello scruto/ suono/ muto/ ma non sono/ perduto/ forse confuso/ spero/ in uno stato passeggero/ ma mi appaiono/ flash di un baratro/ e ci sto cadendo in pieno/. Un veleno/ scivola in gola ma non lascia traccia/ sputa in faccia/ lama e mi taglia/ assassina/ la mia anima/ e in rapida/ successione/ con la suggestione/ decapita/ ogni difesa/ fa presa/ sul mio subconscio/ coglie di sorpresa/ e tanto vale che non mi nascondo/ stato/ alterato/ comandato/ solo dai cattivi pensieri che mi invadono/.
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MASTINO

La mia materia grigia ha un lato oscuro/ che non mi fa sentire pi al sicuro/ n fidarmi di nessuno/ la psiche la mia mappa mi inoltro nei suoi sentieri/ anche se oggi sono/ pieni/ solo/ di cattivi pensieri/
Rit. (X2)

Mi rattrista/ ma considerando tutto ci che ho visto/ rischio/ di diventare pessimista/ insisto/ analizzando/ sto visualizzando/ una pista/ valicando la mischia/ di immagini/ taciti/ sentimenti giacciono sul fondo/ disprezzo e rabbia verso tutto quello che c attorno/ perch?/ Mi chiedo/ guardo dentro me/ e vedo/ idee tanto malsane che scappa pure il mio alter ego/ sorpreso/ da tanta cattiveria/ dentro ogni arteria/ scappa forte come se ci fosse un killer che lo insegue/ corre veloce e non si volta/ stavolta/ torno a fare i conti con i miei sensi di colpa/ indeciso/ e detto per inciso/ diviso/ dissociato quasi come mi fossi ucciso/ buio e luce offuscano il mio campo visivo/ ovunque c traccia di un grande declino/ La mia materia grigia ha un lato oscuro/ che non mi fa sentire pi al sicuro/ n fidarmi di nessuno/ la psiche la mia mappa mi inoltro nei suoi sentieri/ anche se oggi sono/ pieni/ solo/ di cattivi pensieri/
Rit. (X2)

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Scarty DOc

taniche

Passo dopo passo Sono parate di criceti che corrono su grigie pareti Le molecole di Vapori anomali Dalla terra alle tegole Dalle bocche alle gole Ormeggiano nel fondo ignoto Delle anime Denaturano gli odori candeggiano i sapori Non si distinguono i colori N tinte n toni n suoni Lunica libidine la vista di gialli panettoni La malattia sono grigie mura Ecco la medicina che le cura

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RAPPERS

Taniche cariche di colori che Rendono pi ludiche le vie della metropoli Taniche cariche di colori che Rendono pi ludiche le vie della metropoli con una Bomba cromatica tra le Dita Si d Vita ad ogni via Sbiadita celata da veli di gas chimici cielo cinereo regno di cimici ragni nocivi ci Vivono culla di morte Bambagia di fumo Miasma attecchito sui muri Di una citt fantasma Siluri di colori Sui luridi palazzi che ammazzano Polmoni asmatici Servono da antibiotici E lunica libidine la vista di fari segnaletici La malattia sono grigie mura Ecco la medicina che le cura

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SCARTY DOC

Taniche cariche di colori che Rendono pi ludiche le vie della metropoli Taniche cariche di colori che Rendono pi ludiche le vie della metropoli Ed solamente in questo modo che nel silenzioso deserto delle prime luci dellalba nella citt Posso sorridere

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Vaitea

La Vita stupefacente! fatti di Vita quotidiana.

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RAPPERS

i M HH

Rit.

I do it for the love of it, with love, Never have enough of it, show love If ure feelin it, it just cant stop

this is HipHop

suonava no, no, no e Boombastic di shaggy, vestivo baggies intro, ascoltavo Biggie dentro al walkman con la cassetta, facevo colletta, bevevo Moretti dicendo Yo in collinetta puffetta, vestivo XXL, leggevo aelle, adottavo fratelli e sorelle, ascoltavo public enemy, LL, alle jams il mic era mio, stavo sempre l come spike e i tipi in nike dicevano oddio! frista sista, alquanto fancazzista Ma in quanto a flows&stile, che il funk tassista ci sta questa che cha tutto in testa e sulle spalle solo il peso di un ghettoblasta Basta colle mises mai viste, gli angoli vips e le liste Le paste, le piste, le biatchaz svestite Le finte ex-tipe convertite in mcs fallite, le mani sudate, le solite ignote incallite
Rit.

amo lo stile, le kicks, il vinile, i mixtape di double s e Bassi, oc&finesse, fugees& Missy,

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VAITEA

Lod e nas, la stussy, le adidas, Lodi dodi, il ginn juice, Ras Kass La east e la West come lo yin e lo yang, la Badu& Wu-tang, il jazz quanto il funk, il flow, la fotta, gli skinny, i phat, i footworks, Kool Herc, primo, pete Rock e Jazzy Jeff il Bata, le Belton, le namebelts e le Kangols, i top to bottom, gli skipless, il mio mixer della stanton, le saltn pepa con shoop, dre&snoop, i guaglioni in plaza, i campioni in loop... io amo lHH io sono lHH yeah thats wassup!
Rit. Bridge

se ti piace quanto a me vivilo se il mood giusto, scrivilo se ti fa muovere distinto ballalo se fermo il treno bombardalo se vuoi che vada avanti spingilo se ti ha insegnato qualche cosa ascoltalo suonalo, seguilo, sentilo, amalo (keep it on the low) [x2]
Rit.

Ad lib

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Voltus

Ammonimenti

saliva Krylon da un licantropo antropofago megalomane in entropia qui lipotalamo copulava con shiva quando prostituivano sofisti insulsi alla dislessia sia lode alla scia del Nautilus semantico decifra lomelia di una milizia che sevizia la cacofonia per costrizione spirituale fra le spire dei tuareg tartarici maledici gli stillicidi e dipingi in 3-d Vangeli subliminali luminari su lcd lunari questi eletti trascendono i 16 se decibel spalancano le palpebre a tutankamon, reclamo gli abissi di Namor e amplifico linumano in mano a gli incubi di Hieronymus, neutralizzato lebete anonimo recludo supernove in studio e stupro retoriche per stupirvi, vincolati a ventricoli ritmici, curvi nelle alcove i miei simili turbano il clito del proibito vibrando come cuori di colibr,

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RAPPERS

brillano soli a milioni innescati gli assoli insonni targati tavor Posse, stelle sporche di luce satori, insanie leggendarie, antimateria nelle caldaie, mentre il culto che hai corrotto riposa in pace sulle mie occhiaie, telepaticamente trasmesso attraverso locculto, nel teatro dellassurdo un Eschilo post 84 augura un infarto alla tua contrada, la stessa che in spiaggia guarda annegare questarte in una Pia Colada.

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SITOGRAFIA

Sitografia ad personam

Intervistati

DOME BULFARO
Sitografia: www.poesiapresente.it Bibliografia: Ossa. 16 reperti, Marcos y Marcos, Milano 2001

NATALIA MOLEBATSI
Sitografia: http://kaganof.com/kagablog/category/contributors/nataliamolebatsi/ Bibliografia: We are...A Poetry Anthology, Penguin 2009

ALEJANDRO DE LUNA
Sitografia: www.alejandrodeluna.com

RISE
Sitografia www.myspace.com/risebeatbox www.facebook.com/risebeatbox

287

SITOGRAFIA

Slammers

AGRATI PAOLO
Sitografia: paoloagrati@yahoo.com

AYED KARIM
Sitografia: www.karimayed.com www.youtube.com/inventatore
BRAVUOMO ARSENIO

Sitografia: www.bravuomo.it www.facebook.com/bravuomo bravuomo.tumblr.com twitter.com/bravuomo friendfeed.com/bravuomo

CAMBI SILVIA
Sitografia: www.myspace.com/lapislazzulo http://krakatau.splinder.com/

DORIA CRISTIAN
Sitografia: http://www.myspace.com/paradisinoir

MARY NICOLE (aka Culosi Marianna)

Sitografia: http://www.myspace.com/marynicolefollitrafogli http://www.facebook.com/people/Mary-Nicole/1324446244 http://www.fotolog.com/marynicole http://www.myspace.com/follitrafogli http://www.lulu.com/content/2282314 http://www.arcipelagoedizioni.com/news/mary.php

288

SITOGRAFIA

MELIS LORENA
Sitografia: http://myspace.com/ginevra3 http://www.splinder.com/profile/ventofraleali www.facebook.com/pages/Lorena-Melis

MOLINARO CARLO
Sitografia: http://blog.libero.it/molinaro/ Bibliografia: Una citt, Marco Valerio Edizioni, Torino 2010

ORNAGHI PAOLO
Sitografia: www.pornaghi.it http://www.myspace.com/pornaghi Bibliografia: Annididanni, Arcipelago Edizioni, Milano 2004 Il vizio delle parole, La Vita Felice, Milano 2009

PADUA ADRIANO
Sitografia: http://apadua.wordpress.com/ Bibliografia: Le parole cadute (segnali di cose a venire), Edizioni dif, Napoli 2008 Alfabeto provvisorio delle cose, Arcipelago Edizioni, Milano 2009

PETROSINO ALFONSO MARIA

Sitografia: http://farapoesia.blogspot.com/2008/10/6-poesie-di-alfonsomaria-petrosino.html

RACCA ALESSANDRA
Sitografia: www.signoradeicalzini.it

RIGHI MAURO
Sitografia: www.maurorighi.it 289

SITOGRAFIA

TRIULZI PAOLO
Sitografia: www.versiumani.it

VAJTH CLARA
Bibliografia: Poesiole doppiosensuali, Graphe.it Edizioni, Perugia 2007

ZABAGLIO ANGELO (aka Andrea Coffami aka Vertigo)

Sitografia: http://www.myspace.com/andreacoffami http://www.myspace.com/vertigozabaglio http://zabaglioangelo.splinder.com/

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SITOGRAFIA

Rappers

BABA
Sitografia: http://it.wikipedia.org/wiki/Babaman

CLEMENTINO
Sitografia: http://it.wikipedia.org/wiki/Clementino

DEVA
Sitografia: http://www.myspace.com/devacriogen

DISGREGATORE MOLECOLARE
Sitografia: http://www.myspace.com/disgregatoremolecolare

Dramatic Vitro
Sitografia: www.myspace.com/vitroman

GENE5
Sitografia: http://www.myspace.com/gene5mc

GHEMON
Sitografia: http://it.wikipedia.org/wiki/Ghemon_Scienz

GOME ZETA Sitografia:

http://www.myspace.com/gomez238 http://www.myspace.com/bhyonikskillzkrew

291

SITOGRAFIA

KANAGLIA
Sitografia: http://www.myspace.com/kanaglia

KAOS ONE
Sitografia: http://it.wikipedia.org/wiki/Kaos_One www.myspace.com/onekaos

LUGI
Sitografia: http://www.myspace.com/lugisoul

MARVEL MEX (STEFANO TASCIOTTI KLT KOMPLOTTO)

Sitografia: http://www.myspace.com/originalboombapfm

MASTINO
Sitografia: www.myspace.com/musteeno www.myspace.com/nightskinny

MATT MANENT (Mattia Colombo)

Sitografia: http://www.mattmanent.com http://www.myspace.com/mattmanent http://www.youtube.com/mattmanent

NEGR
Sitografia: http://www.myspace.com/negremusic

NOHA
Sitografia: http://www.myspace.com/nohatonymontana

292

SITOGRAFIA

PAURA
Sitografia: http://www.myspace.com/paura90

SCARTY DOC
Sitografia: www.myspace.com/scartoffia www.myspace.com/thesnipplers www.myspace.com/tanabross

VAITEA
Sitografia: http://www.myspace.com/vaitea missvaitea@gmail.com

VOLTUS
Sitografia: http://www.myspace.com/voltus273

Credits
Cover Artwork
BLAZER
e-mail: info@abadtype.com

Fotografia
RONNIE
web site: www.ronniegrammatica.com

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Thanks To:

Il primo ringraziamento va a Chi lass in alto regge le fila di questo nostro Incomprensibile Gioco dominato dal conto alla rovescia. Non so di preciso come chiamarti, ma guardandomi intorno e pensando a quello che hai stabilito per altri, Ti sono riconoscente. Certi scherzi, per, non li posso dimenticare Alla mia Famiglia, per le basi solide che mi ha dato. A Luciano e Marisa, insostituibili A tutti i partecipanti di questa Antologia, in particolare a Gome Zeta, Mary Nicole, Angelo Zabaglio (www.follitrafogli.com),Vaitea, Scarty DOC e Dome Bulfaro per laiuto nel raccogliere tutto il materiale necessario; a Natalia Molebatsi per il suo prezioso intervento. A Blazer e Ronnie, per la loro concreta collaborazione. A Rido, per la consueta assistenza. Agli amici del CS. Cantiere, del Circolo Arci Scighera, del Circolo Arci Tambourine, del teatro Binario7 e a tutti gli infaticabili sostenitori del Poetry Slam. Ai ragazzi di Miscellaneous Caf, per limpegno e la seriet dimostrati verso questo ambito culturale (http://www.myspace.com/miscellaneouscafe) (http://www.flickr.com/photos/miscellaneouscafe/ )

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A Margherita, di nuovo un fiore profumatissimo nella mia vita. Agli amici pi veri, quelli che non ho bisogno di nominare per fargli sapere che sono inclusi in questo ringraziamento A BlueScore per lo spazio concessomi e lamicizia indelebile (www.bluescore.it) A real BIG UP for the Hip Hop Through People project. Ottima collaborazione con D.E.A Production ed Esa (http://www.myspace.com/hiphopthroughpeople) A chi mi ha sostenuto in questi anni, da Rime di Sfida ad oggi. A chi non mi ha sostenuto in questi anni, da Rime di Sfida ad oggi.

Special thanks to LA CASA DEL RAP (www.lacasadelrap.com). Grazie ragazzi per il supporto!

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Marco Borroni
(foto by Ronnie)

IncastRIMEtrici vol.1
Testi di: Balducci; Borroni; Caliceti; Catalano; Cepollaro; Chinaski; Mary Nicole; DOria; Frangione; Mazza; Morzetti; Stricnina; Ornaghi; Ravasi; Turati aka Kamla; Lello Voce; Zabaglio; Ape; Bassi Maestro; Club Dogo; Colle der Fomento; MattManent; Cor Veleno; Darkeemo; Datha; Esa aka El Presidente; FatherFab + Irix; Giorni Migliori; Gomez; Jitsu Ken Tai; Lady B.; Mistaman; Naghe (Emarcinati Crew); Nippon; Porno Mc.; RPP Razza Ribelle Posse; Sha-One; Snake; Spregiudicati; Torto O.G.; Turi. art work: Elsa Dorella

Nella stessa serie

Marco Borroni Rime di sfida

MDJ+ Spregiudicati

Mary Nicole Padparadshah MDJ+ Ex