Programa de Psgraduao em Meios e Processos Adiovisuais

14 de outubro de

II Jornada

Peo es: A Construa o de um Olhar Cinematogra fico Sobre a Memo ria Opera ria do ABC Paulista
Marco Antnio Pereira do Vale
mapv@usp.br

Orientao: Henri Pierre Arraes de Alencar Gervaiseau

Nvel: Doutorado Linha de Pesquisa: Histria, Teoria e Crtica Palavraschave: Memria Operria atravs do Cinema, Eduardo Coutinho, Narrativa Documental

Resumo

Procuro, neste estudo, fazer uma anlise do filme Pees (2004) de Eduardo Coutinho no s sobre o que filme aborda, mas como esta abordagem se demonstra em sons e imagens de um discurso audiovisual construdo pelo cineasta e como estas estratgias de linguagem traduzem a experincia coletiva de uma determinada classe social. Procuro dar destaque nas escolhas da fotografia e da montagem no filme, no me restringido somente ao que os entrevistados falam para as cmeras. importante fazer esta ressalva, porque a linguagem audiovisual que Coutinho aplica em Pees pode ter a aparncia de um despojamento formal, o que ajuda a criar a impresso de que o filme um simples registro da voz do outro, devido forma com que a narrativa conduzida, principalmente, pelas entrevistas. Como apontado por Jay Ruby, o pblico tem a tendncia de acreditar na idia positivista de que podemos descobrir uma objetiva realidade atravs do documentrio. Eduardo Coutinho (como qualquer documentarista) lana mo de uma srie de estratgias e escolhas que revelam, acima de tudo, um olhar que do cineasta sobre um processo histrico e no o olhar daqueles que participaram do mesmo. E o olhar de Coutinho sobre a memria das grandes greves do ABC , sobretudo, um olhar melanclico. A escolha do ttulo do filme , aparentemente, bvia, pois pees um termo muito popular no Brasil para chamar os trabalhadores operrios. Mas a escolha do ttulo esconde um dos temas centrais da viso de Coutinho sobre o processo social e histrico abordado: a transitoriedade da condio de ser operrio no Brasil como profisso e a sua persistncia como elemento de identidade social para muitos ex-operrios. Por este
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motivo, o documentrio comea sua narrativa com a chegada da equipe de filmagem cidade Vrzea Grande no estado do Cear, localidade to distante geograficamente do plo industrial do ABC paulista. L, Coutinho encontra seus primeiros personagens, todos ex-operrios que tiveram de voltar para a sua terra natal, uns porque se aposentaram, enquanto outros porque suas vidas como operrios do ABC foram se inviabilizando j nos anos 80. Mesmo deslocando o restante da narrativa para a regio do ABC Paulista, muitos dos personagens retratados por Coutinho no estado de So Paulo no conseguiram manter a profisso de operrios ao longo de suas trajetrias. Alguns poucos continuaram operrios, como o caso do ltimo entrevistado, Geraldo, que mantm de forma precria sua profisso, convivendo com longos perodos de desemprego e sendo contratado somente para trabalhos temporrios. Geraldo explica que a palavra pees foi criada para descrever uma profisso em que os operrios ficavam rodando em diferentes cidades ou estados brasileiros, trabalhando medida que surgiam demandas especficas de mo de obra nas fbricas em diferentes localidades. Situao trabalhista esta que deveria ter sido superada pelo desenvolvimento econmico e social do Brasil nas ltimas dcadas e pelas conquistas da categoria operria aps as greves de 1979/1980. Mas em 2002, Geraldo continua a enfrentar uma situao to instvel e transitria como a de dcadas atrs, trabalhando como soldador por empreitada, sem emprego fixo. Em outro momento do filme, Zlia, antiga servente do Sindicato dos Metalrgicos do ABC, conta a histria de como ela ajudou a esconder os rolos do filme Linha de Montagem (1982) de Renato Tapajs, para que esta obra cinematogrfica no fosse aprendida pela polcia. Zlia tem orgulho em ter protegido o filme e diz que era a histria deles (operrios) que foi preservada. A entrevista termina com Coutinho perguntando se Zlia j assistiu ao referido filme e ela responde que no. Este dilogo acaba sendo um comentrio muito importante tanto para Pees como para os filmes de Tapajs, Leon Hirzsman e Joo Batista de Andrade, realizados nos anos 70 e 80 sobre a questo operria no ABC. Operrios como Zlia, que aparecem retratados nestas obras, participaram ativamente deste momento histrico (as grandes greves do ABC), mas no so donos de suas prprias imagens. Estes filmes no representam um olhar de dentro do operariado, mas sim o ponto de vista de membros de outra classe social (intelectuais de classe mdia/alta como os cineastas), que se apropriam das experincias de um momento da vida daquelas pessoas (no caso de Greve, Linha de Montagem e ABC da Greve) ou de suas memrias (no caso de Pees). O ltimo dilogo de Zlia com Coutinho tem fortes ressonncias com o ltimo dilogo que encerra o filme, quando Geraldo pergunta ao diretor do filme se ele j fora peo de fbrica e Eduardo Coutinho responde, simplesmente, no. Coutinho deixa clara a sua posio como algum que no faz parte da classe social que ele escolheu como protagonista de seu filme. O contraste entre a construo do olhar cinematogrfico de Coutinho e os fragmentos de testemunho vivo destes operrios, acaba sendo o principal objeto de anlise deste texto.

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Bibliografia

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