Moa com brinco de prola: a mulher, o esttico e o cultural.

1 Reheniglei Rehem2

Os cineastas jamais subestimaram os desafios de trazer s telas um aclamado romance ou um adorado pintor, por exemplo, na pintura, Akira Kurosawa com Van Gogh em Sonhos, Robert Faeuza com Klimt em Jornada da Alma, Alexander Korda com Rembrandt em Rembrandt. nessa linha dialgica entre o cinema, a literatura e a pintura que farei a anlise comparativa entre o romance Moa com brinco de prola de Tracy Chevalier (1999) e o filme homnimo de Peter Weber (2004), ambos adaptaes do quadro Moa com brinco de prola do pintor holands Johannes Vermeer (XVII). Para essa finalidade darei enfoque ao papel da mulher no contexto histrico e cultural da Europa daquela poca. Os poucos fatos conhecidos a respeito de Vermeer vm de documentos legais certides de casamento e nascimento, contratos de venda e cartas de dbito. Nascido em Delft em 1632, morreu em 1675 aos 43 anos. A cidade em que nasceu estava entre as maiores da Holanda da poca. Era pitoresca e calma. Dona de antiga tradio artstica, Delft devia muito de sua prosperidade produo de um tipo especial de cermica esmaltada, qual emprestou seu nome. A produo de Vermeer foi pequena. Nos poucos quadros hoje reconhecidos como seus, pode-se notar um aperfeioamento de estilo e uma tcnica inteiramente pessoal, onde ele retratou interiores elegantes e personagens, sobretudo femininos, numa atmosfera calma e de absoluta quietude. Sua obra mostra o seu interesse pela luz, pela cincia e pela intimidade da vida cotidiana. Trabalhadas em tcnica impecvel, suas cores fazem as tintas cintilarem em reflexos de luz interior que banham suas figuras. Ao contrrio dos pintores da poca, Vermeer recusou-se a pintar paisagens buclicas ladeadas de vacas holandesas. Depois de ficar dois sculos praticamente esquecido, o seu nome emergiu com a fora de uma energia h muito contida. E dado o valor excepcional de sua obra, teve o reconhecimento

Publicado nos Anais no II Seminrio Internacional Mulher e Literatura (CD-R). Rio de Janeiro: UERJ, agosto de 2005. 2 Doutora em Teoria Literria (Semitica), UFRJ/Universit de Paris 8.

e a admirao do escritor francs Marcel Proust, que exaltou suas pinturas no romance Em busca do tempo perdido (1927). A respeito do nmero de quadros seguramente seus, assinados e datados s h cinco: A Alcoviteira (1656), Vista de Delft (1660), Moa com Brinco de Prola (1665), O Astrnomo (1668) e O Gegrafo (1669). Poucos artistas da sua poca descobriram tantos recursos nos temas mais simples. Para se estabelecer uma evoluo na trajetria de Vermeer s se dispe de elementos de estilo colhidos nas prprias telas e de uma apreciao de suas qualidades. O que no elimina os riscos. Em geral, os seus trabalhos definem-se pelo equilbrio de luz, espao e cor com um senso de harmonia e de serenidade que os eleva da trivialidade para a poesia do cotidiano. Acredita-se que o apuro da sua tcnica tenha sido o auxlio ptico da cmara escura (fig.1)
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em suas

composies, j que certas caractersticas de seu trabalho levam a isso: as minsculas manchas brancas e os alargamentos das figuras em primeiro plano parecem relacionar-se com os efeitos pticos produzidos por tal dispositivo. Havia dois modelos de cmaras: o mais simples, um quarto escuro com pequena abertura que permitia a passagem da luz, por onde a imagem aparece invertida frontalmente, til na pintura de paisagens (fig. 2); o outro consistia em uma caixinha dotada de lentes que focalizam a imagem que se reflete num espelho, invertendo a figura literalmente, modelo mais sofisticado usado na pintura de interiores (fig. 3).

Fig. 1 3

As figuras 1, 2,3 e explicaes sobre o uso da cmara escura esto disponveis no site Essential Vermeer. Vermeers Clients and Patrons. < http://www.repropaint.com/Imagens/Vermeer/010.jpg >. Acesso: maio de 2005.

Fig. 2

Fig. 3

Para alm desse apuro tcnico, na verdade Vermeer criou uma arte domstica com limpidez e poesia. A luz um personagem fundamental de suas telas, arrematando o toque potico da sua pintura. Sobretudo, concebeu na sua obra uma atmosfera envolta no silncio. Se os elementos determinantes da sua arte foram a luz e o espao, neles a cor liberta os volumes, e o silncio prevalece. Entretanto, se sua obra compe-se dessa atmosfera rarefeita dedicada principalmente quietude potica do microcosmo familiar, o contexto em que ela foi produzida no era to delicado assim. Segundo Gombrich4, a Europa dessa poca era identificada por fortes transformaes religiosas. A diviso do catolicismo nos pases baixos, atual regio da Blgica, e do protestantismo de pases pequenos como a Holanda, afetaram as artes. Havia nesse perodo diferenas entre a Holanda, que se converteu ao luteranismo, e a Frana catlica. O gosto dos mercadores protestantes holandeses era diferente do que predominava do outro lado da fronteira. A concepo de vida deles era baseada na parcimnia, disciplina e trabalho, contradizendo as extravagncias do outro lado. Inicia-se ento uma independncia por parte dos artistas protestantes holandeses do sculo XVII, originando uma relao mercadolgica entre os pintores, seus concorrentes, os intermedirios e o pblico consumidor. E em meio a essas transformaes polticas e religiosas e a nova fase mercantilista da arte, que Vermeer dirige a Associao de St. Luke como um pintor mestre, pois, alm de comerciante, ele tambm vendia pinturas de outros artistas de Delft. Porm, com a guerra entre a Holanda e a Frana, h um colapso

GOMBRICH, E.H. O espelho da natureza. Holanda, sculo XVII. In: A Histria da Arte. Rio de Janeiro: LTC, p. 413-433.

no mercado de artes levando os generosos patrocinadores burgueses a perderem suas fortunas e a famlia de Vermeer a contrair mais e mais dvidas. Curiosamente, nessa fase que Vermeer produz Moa com brinco de prola (1665), um dos mais belos quadros da histria da arte.

Quadro Moa com brinco de prola. Royal Cabinet of Paintings Mauritshuis, Haia, 1665. (Reproduo a partir do site < http://www.repropaint.com/Imagens/Vermeer/010.jpg >).

Essa imagem um raro deleite. O olhar expressa castidade. A expresso serena reclama por um semblante virginal, que ornado com uma tnue luz, atravs da cor amarelo dourado, confere uma beleza plena moa de beleza angelical. H um equilbrio entre o tom do ouro e o da prola. A moa tem uma beleza e uma nobreza de carter que no escapam aos olhos do artista, e Vermeer sabe disso quando decide pintar o seu rosto puro, s com um ornamento: um brinco de prola. Ele tambm sabe que naquela harmonia encontram-se vestgios da nobreza sagrada das prolas e daquela que as porta. Na simbologia arquetpica a prola evoca o que puro, oculto, enfiado nas profundezas de se atingir, pois um pensamento sutil mais fino que uma prola rara.
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Diz-se,

CHEVALLIER, J. & GHEERBRANT, A. Dicionrio de smbolos. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1991, p.712.

popularmente, que com um nome de prola designa-se um pensamento refinado, tanto em funo de beleza quanto do fato de que ele fruto do gnio criador. O detalhe do brilho do brinco que a moa usa no quadro, chama a nossa ateno. A olhamos como se de repente pensssemos: "O que ser que Vermeer fez a ela para que ela parecesse assim, feliz e triste ao mesmo tempo?. Na tela, a resposta. No olhar da moa, toda a histria escrita. Acontece sem esforo. Pode-se ver tudo em seu rosto. E tentar decifrar esse enigma adentrar-se na rede de inspirao que gerou o romance Moa com brinco de prola. A histria que a escritora Tracy Chevalier criou encaixa-se perfeitamente aos poucos fatos conhecidos a respeito do mundo de Vermeer: sua famlia, suas agruras financeiras, sua dependncia de um patrocinador, sua fascinao pelo lado obscuro. O romance um adorvel exemplo de como ela utilizou suas pesquisas. A histria acontece na cidade de Delft, Holanda, 1665. Depois que seu pai fica cego em conseqncia da exploso de uma estufa, Griet (a moa do quadro), uma jovem de dezessete anos, obrigada a trabalhar para sustentar sua famlia. Ela se torna a empregada domstica da casa de Johannes Vermeer e aos poucos atrai ateno do mestre da pintura. Mesmo convivendo em mundos diferentes e pertencendo a classes sociais bastante distintas, Vermeer nota a percepo intuitiva que Griet possui e lentamente a conduz para o seu misterioso mundo da pintura. Um exemplo a seqncia em que ela move a cadeira. Tracy Chevalier usou essa idia para fazer com que a personagem de Griet construsse um relacionamento com Vermeer. Sensibilidade, histria e fico se misturam no ambiente domstico onde a criada Griet no s representa uma camada do rigoroso sistema social europeu do sculo XVII, como tambm cativa ateno do seu patro Vermeer com sua grande intuio e delicado senso esttico para a arte. Griet, grit em ingls, significa gro de areia, ou ainda firmeza, coragem. Sua certeza silenciosa, sua determinao em ser livre num mundo em que seria quase impossvel, por ser to diferente do dela, o que a impulsiona a tantas mudanas. Moa com brinco de prola um romance que expressa grande poder de investigao em sua abordagem no gnero. Tracy Chevalier consegue enxergar o cerne da poca, e lida maravilhosamente com as emoes e contradies das personagens. Nem

mesmo nos pequenos detalhes histricos ela esbarra, no sentido de absorver o sentimento da poca.

Capa do romance Moa com brinco de prola. Reproduo a partir da capa de Raul Fernandes, Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 2004. (Composio: Moa com brinco de prola e Vista de Delft).

No sculo XVII os artistas de Delft eram arteses que levavam seus deveres civis muito a srio - eles faziam seu prprio aprendizado e tinham um sindicato para proteger seus interesses econmicos. Por outro lado, Pieter, o filho do aougueiro que corteja Griet, representa a vida que ela teria gostado de ter, at encontrar Vermeer. Uma aliana entre Pieter e Griet seria considerada comum, ao passo que um casal como Vermeer e Griet seria algo extraordinrio. De certa forma Pieter representa o mundo ao qual Griet reage contra, mas, por outro lado, tambm representa a derrota do mundo de Vermeer, quando ao final da histria Griet retorna para a sua casa. Em termos de pesquisa, naquela poca, a pintura era uma arte e cuidar de carnes era um comrcio. Embora haja uma distino de classes, essencialmente porque o pintor ganha mais dinheiro que o

aougueiro, ambas so profisses encaradas com paixo e crena. Pieter acredita no que faz, e o faz bem. So justamente as especificidades desse enredo romanesco, mais a primorosa pesquisa de poca da autora, que vo gerar o filme Moa com brinco de prola de Peter Weber (2003). E, para falar sobre esse processo intertextual na linguagem cinematogrfica, nos reportaremos a sua cena de abertura: Griet est sozinha na cozinha de sua casa. De p, junto mesa, ela escolhe e corta lentamente alguns legumes. Sobressaem-se as cores e as formas. Destaca-se a circularidade branca do aipo e da cebola ao lado do roxo enrugado do repolho que ganha contraste com o amarelo da cenoura junto ao vermelho vibrante da beterraba. No delicado e simples ato de compor uma salada no prato, Griet confere ao ambiente uma aura mgica. A cozinha ganha a atmosfera e a luminosidade necessrias a um ateli. Imagens da imagem, histrias da histria. A moa do quadro de Johannes Vermeer a personagem do romance de Tracy Chevalier e a protagonista do filme de Peter Weber. Cinfilo, o conhecimento de Weber sobre cinema invejvel. Como historiador da arte, o seu fascnio pela pintura do sculo XVII considervel. O roteiro do filme envolvente: questes como o mercantilismo da arte e a inferioridade da mulher na poca, contrapem-se atuao transgressora da servial Griet (Scarlett Johansson) e sua delicada relao amorosa com o seu patro Vermeer (Colin Firth), casado com a frvola Catharina (Essie Davis), filha da ambiciosa Maria Thins (Judy Partiff), comparsa do inescrupuloso mecenas Van Ruijven (Tom Wilkinson). Fica-se empolgado pela maneira como o filme reflete a narrativa ficcional de Chevalier, como o trabalho de Vermeer e as entrelinhas da intimidade entre ele e Griet tornam-se picas. Griet uma garota de dezessete anos vinda de um lar destrudo. E mesmo sendo jovem em idade, tem uma alma antiga. Tem uma fora em seu carter e um semblante que a torna hipnotizante. Ela uma personagem com tanta emoo, que a atriz Scarllet Johansson usou expresses faciais, e no palavras, para convencer aos outros do que quis dizer. Interpretar Griet ser capaz de superar-se em todos os sentidos. Viver a vida de uma servial e ainda ter que lidar com novas e difceis emoes, dividida entre dois mundos diferentes.

Primeiro, a vemos em sua prpria casa, que ela no quer deixar, mas obrigada a faz-lo, perdendo suas referncias. Em seguida, passa a conviver na casa dos Vermeer, num ambiente barulhento e catico. O pintor estava sob pesada presso financeira e tinha que pintar mais e mais depressa para poder sustentar a famlia. Ainda assim suas pinturas transmitem tamanha tranqilidade. Vermeer limita-se a ficar recluso em seu estdio, mas mesmo assim sente uma forte ligao por Griet. Ele se d conta de que ela v as coisas fsicas da mesma forma que ele, essa compreenso o que o levou at ela, logo de incio, e aos poucos a deixa envolver-se em seu trabalho.

Cartaz do filme Moa com brinco de prola de Peter Weber, Inglaterra: Lions Gate Films Inc., 2003. (Reproduo a partir de pster no site < http://www./submarino.com.br/dvds.asp>).

O relacionamento dos dois torna-se suave, atravs do envolvimento de ambos com a pintura. Ele se conforma em estar cercado de pessoas que no compreendem o que ele faz, por isso se mantm recluso e mantm seu mundo separadamente. Com a chegada dela tenta manter distncia de qualquer intimidade, mas a cumplicidade entre os dois aumenta a cada tarefa executada por Griet, sempre observada por ele. Reconhecendo a

sua sensibilidade para a arte, a inicia na alquimia das tintas e no entendimento das tcnicas da pintura. Mostra-lhe como funciona a cmara escura, como identificar e misturar os ingredientes das tintas, como perceber as alteraes de cor, por exemplo, na passagem em que pede para ela observar as nuvens durante um dia ensolarado, fazendo-a ver que uma mesma cor, a depender da incidncia da luz, pode adquirir vrias nuances, podendo se tornar uma nuvem branca, cinza, amarela, rsea ou avermelhada. At ento ele no se permitia focar em nada alm da pintura, mas a cada vez que se encontram torna-se mais difcil, j no consegue manter o mesmo objetivo. O relacionamento passa a ser tortuoso para ambos. a aprendiz que se apaixona pelo mestre. o pintor famoso, catlico, casado e mais velho que se atrai pela beleza silenciosa, sensvel e curiosa da jovem criada, protestante e analfabeta, mas bela, intuitiva e inteligente.

CONSIDERAES FINAIS

Somada a descrio minuciosa do cotidiano narrado no romance, a cinematografia do filme ganha uma realidade pertinente para a poca. Os interiores foram divididos em mundos distintos. A casa da famlia de Griet, ambientada num lugar mais pobre. A casa da famlia de Vermeer que vive em meio a um caos catlico, prxima praa principal com as tabernas e os mercados. E o mundo de van Ruijven, seu rico patrocinador, cheio de curiosidades provenientes dos mais diversos lugares do mundo. Ainda assim Vermeer cria pinturas que transmitiam tranqilidade e perfeio. No seu mundo privativo - um mundo em que ele aos poucos concedeu a entrada de Griet - os cenrios so magnficos, fazendo o mundo acreditvel, habitvel e inteiramente convincente. O filme tem uma fotografia impecvel, pois a direo de arte e fotografia conseguiu incorporar nas imagens a sensibilidade e a luz encontrada nas telas de Vermeer. Cada fotograma uma pintura. Usam-se tipos de filmes diferentes para mundos diferentes, capturando as cores ricas e obscuras da casa de Vermeer. Cada cena se encaixa como se estive emoldurada, a escolha do tipo de iluminao alcana o resultado exato. A tela em formato widescreen possibilita uma composio de imagem mais ampla - molduras dentro de molduras - assim como takes que unem a luz sombra. Peter Webber soube como ningum explorar os efeitos de diferentes nuances nas cenas. Onde

um roteiro afetado por um certo tom, a mudana de nfase pode tambm modificar a direo da cena. O diretor consegue paralelos entre a filmagem e o trabalho de Vermeer. O filme no uma lio de arte, mas uma explorao de quo poderoso pode ser um relacionamento - como a intimidade entre um artista e uma modelo (aqui, tambm empregada domstica). De como uma pintura pode ser desvendada sem perder o poder do seu mistrio. O desafio da interpretao no falar, mas se expressar. Aqui se faz necessria a descrio da cena clmax do filme. Griet, na condio de modelo, se deixa induzir pelo patro para que ele fure a sua orelha e a ornamente com um brinco de prola que pertence a sua esposa. Como uma insinuao que denota o seu desvirginamento, ela tem uma reao facial que exprime ao mesmo tempo dor e prazer. E parece ser esse mesmo semblante de xtase que perpassa a moa do quadro. Recorrendo novamente a linguagem simblica no dicionrio de Jean Chevalier: A prola intacta tida como smbolo da castidade. Emprega-se a expresso furar a prola da virgindade para indicar a consumao do casamento 6. H racionalidades que emocionam. Sabemos, ou pelo menos deveramos saber, que as coisas grandiosas no acontecem superficialmente e nem isoladamente. O filme Moa com brinco de prola traz em si um drama de foco refinado. Essa representao um sopro de ar puro da criao que inspira recriaes, pois mais do que uma histria romntica, situada no sculo XVII, um dos maiores tributo ao trabalho da arte. O filme faz com que os espectadores deixem os cinemas com algum tipo de sentimento de esperana, embora reconhecendo que muitos sentimentos romnticos no do em nada, ou quando muito a alguns prejuzos como o de Griet. O quadro de Vermeer pede uma histria. Tracy Chevalier atende esse pedido escrevendo um livro visual, cinemtico, onde a histria sobre pintura, aparncias e realidades solicita uma dramatizao. Peter Weber atende escritora dirigindo um filme onde o roteiro, o elenco, a fotografia e o cenrio no devem ser vistos, mas admirados.

Ob. cit, p.712.

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Assim, nessa semiose imagtica, as histrias se completam sem se repetirem, ao contrario, s contribuem para a socializao do conhecimento de uma poca e a perenidade da obra de um artista trazida vida e acessvel a todos hoje em dia. Enfim, o que nos impressiona nesses trs artistas a capacidade de representar ou de reconstituir uma poca e envolta numa atmosfera intimista de desejos subentendidos, mas comunicveis atravs da arte. A pintura, a literatura e o cinema, ao mesmo tempo em que trazem em si as suas especificidades de criao, promovem uma unidade no efeito de recepo: o estado de catarse do espectador atravs da elevao do esprito aps contemplar o quadro, ler o livro e ver o filme sobre a relao esttica e amorosa de um pintor por uma moa chamada Griet.

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REFERNCIAS Corpus da anlise CHEVALIER, Tracy. Moa com brinco de prola. Trad. Beatriz Horta. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 2004 (1999). VERMEER, Johannes. Girl with a pearl earring. Royal Cabinet of Paintings Mauritshuis, Haia, 1665. WEBER, Peter. Moa com brinco de prola (Girl with a pearl earring). Inglaterra, Lions Gate Films Inc. 2003, So Paulo: Imagem Filmes, 99 min, color, drama (baseado em obra homnima de Tracy Chevalier). Outras obras consultadas CHEVALIER, J. & GHEERBRANT, A. Dicionrio de smbolos. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1991, p.712. GOMBRICH, E.H. O espelho da natureza. Holanda, sculo XVII. In: A Histria da Arte. Rio de Janeiro: LTC, p. 413-433. WHEEELOCK, Arthur K. Jr. Vermeer and the Art of Painting. New Haven, 1995. Stios na Internet Essential Vermeer. Vermeers Clients and Patrons. Disponvel em <http://www.repropaint.com/Imagens/Vermeer/010.jpg> . Acesso: maio de 2005. Portal Submarino. Disponvel em < http://www./submarino.com.br/dvds.asp> Acesso: janeiro de 2005.

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