Andruh Roman Foto-Video Anul III

FREDERICK WISEMAN
Ceea ce ncerc eu s fac este s montez lmele astfel nct ele s aib o structur dramatic. De aceea, am rezerve n legtur cu termenul de cinema observaional sau cinema verit, deoarece, pentru mine, cinema observaional nseamn doar s stai pe acolo, un subiect ind la fel de interesant ca cellalt. Cel puin pentru mine asta nu este adevrat i mi se pare c cinema verit e doar un termen franuzesc pompos care nu are nici un sens. Wiseman caut foarte mult drama n locurile n care lmeaz. Toate situaiile surprinse i apoi alese de el au ceva excepional i dramatic: o adolescent i acuz tatl vitreg de hruire sexual n prezena lui, a mamei, a unei funcionare i, desigur, a camerei. Tensiunea momentului e mai captivant decat n multe lme de ciune i totul pare jucat foarte bine. De multe ori reaciile persoanelor, dei reale, nu par adevrate. Ceea ce se ntmpl n realitate poate prea de multe ori fals pentru c adevrul i realitatea nu se confund ntotdeauna. Prin rbdarea i insistena lui, Wiseman reuete s gseasc n realitate secvene pe care alii se chinuie mult s le construiasc cu actori. Stroheim spunea c ...trebuie doar s priveti realitatea cu destul de mult insisten pentru ca ea s-i releve urenia. Ce face Wiseman este, prin insistena lui asupra personajelor, s extrag drama din momente aparent banale. Insistnd pe o situaie aparent nedramatic, reuete s releve tensiunea i problemele care se ascund unui ochi supercial. De aici poate veni confuzia cu un gen de cinema direct, brut, nemanipulator. n Public Housing (1997), o btrn curnd o varz i vorbind despre nimicuri este portretizarea emoionant i ideal a unei probleme sociale foarte rspndite. Filmele mele se bazeaz pe aciuni neregizate i nemanipulate. Montajul i felul n care lmez sunt foarte manipulatorii. Ce alegi s lmezi, modul n care alegi s lmezi, felul n care montezi i felul n care structurezi lmul sunt alegeri subiective pe care eti nevoit s le faci. Pentru Belfast, Maine (1999) am avut 110 ore de material din care am folosit doar 4 ore, aproape nimic. Cum alegi s comprimi o secven reprezint alegere, cum sunt aezate secvenele n relaie cu alte secvene reprezint o alegere. Wiseman susine c lmele lui sunt dezvoltarea unei experiene personale, i nu un portret obiectiv sau ideologic al subiectului ales. Faptul c el nu atac prin mijloacele violente cu care ne-am obinuit, nu nseamn c nu expune o opinie asupra subiectului de care se apropie. Manipularea porcoas din lmele lui Michael Moore nu reuete s spun de fapt nimic i nici s aib efectul politic pe care el l atepta. Wiseman reuete s extrag idei generale care merg dincolo de subiectul ales, dar n acelai timp rmane del specicitii acestui subiect i red unicitatea lui. Puterea lmelor lui provine din faptul c i ilustreaz opiniile cu foarte mult rbdare i subtilitate. Refuz s ne spun direct sau s se implice direct n situaiile surprinse. Pronunarea unei opinii transmite de fapt foarte puin spectatorului. O stare de fapt poate neleas i simit

Andruh Roman Foto-Video Anul III

doar prin ilustrare. Secvenele surprinse de el nu au rigoarea unei teze, ci sunt pline de nuane i ndoieli. ns o idee este cu att mai elocvent enunat cu ct este n acelai timp pus sub semnul ntrebrii. Totul e echivoc i expresiv. Dei nu prea poi spune c personajele lui sunt tipologizate, ele reprezint cu siguran ceva mai mult decat individualiti izolate. Prin insistarea asupra unui personaj i surprinderea lui n relaie cu diferite alte personaje, el ajunge s vorbeasc pentru autor. n Juvenile Court (1973) ai de multe ori impresia de inversare a raportului de putere. Copiii pun la ndoial autoritatea adulilor i scot la iveal slbiciunile lor. Abordarea supercial, medical i att de rece a unui psiholog plete brusc n faa opiniilor sincere i dure ale unei adolescente de 14 ani, care i spune, pe un ton att de sigur, c ea nu a fost niciodat apropiat de prinii ei i nici ei de ea i c problema este foarte simpl. Asaltai ncontinuu de evangheliti efervesceni, de prini neputincioi, de psihologi superciali i de tot felul de discursuri atent construite n care nu mai cred nici mcar cei care le rostesc, tinerii triesc o confuzie total i nu gsesc un interlocutor real n nimeni. Singurtatea e poate sentimentul cel mai pregnant n acest lm plin de vorbe, zgomote i momente tensionante. Brusc, n spatele acestor intenii bune instituionalizate, nelegi ct de denitiv i iremediabil e singurtatea acelor tineri. De multe ori autorul pornete de la o situaie simpl, dar rbdarea cu care insist pe personaje face ca foarte ncet i surprinztor situaia s se complice i probleme din ce n ce mai grave i mai personale s ias la suprafa. Acest parcurs lent i subtil amplic senzaia de veridicitate i las timp spectatorului s poat empatiza mai mult cu personajele. Tot timpul simi n spate rbdarea i iscusina unui adevrat povestitor. Prin cteva cadre descriptive este creat atmosfera. Fiecare discuie are momente bine marcate, rsturnri de situaie, puncte culminante i aproape totdeauna o pauz tcut care funcioneaz ca un deznodmant. ns aproape nici o secven nu i las impresia de sfrit al discursului nceput de autor. Chiar dac ai impresia c ai neles situaia i cam asta e, urmtoarea secven te surprinde cu nc o nuan a aceleiai probleme i i ofer astfel nc o perspectiv pe care nu o mai credeai posibil. Fiecare secven reia ideea celei precedente, dar merge puin mai departe. i tot aa, pn cnd te simi brusc cufundat n atmosfera lmului, i ideea lui, chiar dac nu e enunat clar, i gsete un loc adnc n mintea ta. Din acest tip de nuanare i structurare vine i omogenitatea lmelor lui, care sunt blocuri greu de dezasamblat, sculptate din aceeai bucat. Wiseman realizeaz un tip de documentar care, fr s predice, ridic nite probleme profunde i te las cu ntrebari la care cu greu poi gsi rspuns. n Titicut Follies (1967) asistm la discurul logic i perfect argumentat al unui presupus paranoic. n faa lui st doctorul, care fumeaz i l privete impasibil, nerspunznd la ntrebrile legitime ale pacientului. Dup ce i se aga eticheta de nebun, orice faci sau spui sunt simptome. Un cerc vicios care te aduce la disperare. Lungimea discursului pasional i argumentat al tnrului las indignarea spectatorului s se amplice pn la revolt. Dup ncheierea ntlnirii, concluziile sunt trase rapid: cel puin nc un an de internare. Nu mai nelegi nimic. Cine e mai nebun? Aproape toate aspectele legate de producia unui documentar sunt manipulatorii. Din punct de vedere etic trebuie s ncerci s faci un lm care s e del opiniei tale vizavi de ceea ce se ntampl. Prerea mea este c aceste lme sunt prtinitoare, condensate, pline de prejudeci si

Andruh Roman Foto-Video Anul III

compresate, dar sunt corecte. Cred c eu fac lme care nu sunt corecte ntr-un sens obiectiv, dar precise n sensul n care cred c sunt o relatare corect a experienei prin care am trecut fcnd lmul. Cred c am datoria fa de oamenii care au fost de acord s apar n lm s l montez n aa fel nct s reprezint ct mai corect ceea ce am simit eu c se ntampl la momentul lmrii. tim c orice fel de observare afecteaz i subiectul observat i c nu ai cum s i musca de pe perete. Da, oamenii se pot comporta altfel cnd se tiu lmai, dar nu vd de ce reaciile provocate de prezena unui aparat de lmat nu spun la fel de multe despre caracterul acelor oameni. Dac sadismul unor gardieni care l batjocoresc pe pacientul unui azil de nebuni e provocat de prezena camerei, putem spune c ei sunt de fapt nite tandri pe care aparatul i-a transformat n nite dobitoci cruzi? Cred c de multe ori camera acioneaz ca un revelator, provoac un fel de exorcizare. Camera ine locul unui grup de strini dispui s te asculte necondiionat, astfel ea putnd avea efectul unei terapii i provocnd o confesiune mai mult sau mai puin sincer. Oamenii tind s e mai curajoi i s spun lucruri pe care nu le-ar spune n absena camerei; o alt autoritate vine la putere i aceasta ascult pe oricine fr s judece. Astfel, spiritul unei situaii, al unui loc nu este alterat de observare. n acelai timp, Wiseman petrecea destul de mult timp n instituiile pe care le alegea i probabil c de multe ori oamenii se obinuiau cu aparatul, chiar dac nu pn ntr-acolo nct s-l ignore, dar oricum sucient nct s nu i mai controleze atitudinea din cauza asta. Nu pot s nu amintesc i absurdul din lmele lui Wiseman. Exist momente de-a dreptul bizare sau absurde care te amuz i te pun pe gnduri cnd i dai seama c e vorba de realitate, i nu de o pies absurd: un brbat mtur o autostrad n mijlocul deertului i a vntului care aduce tot mai mult nisip; de ziua ei, o femeie primete vizita unui clovn i ncepe s cnte n duet cu el. Wiseman folosete aceste momente excepionale, care aduc un aer puin exotic ctorva din lmele lui. Fr a comenta i fr a lua interviuri, lmele lui reuesc s te angajeze i s te captiveze ca spectator i s rman n acelai timp corecte fa de subiectele pe care le surprind.