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    Eu acuso! / O processo do capitão Dreyfus
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    Eu acuso! / O processo do capitão Dreyfus
    Ebook90 pages1 hour

    Eu acuso! / O processo do capitão Dreyfus

    By Emile Zola, Rui Barbosa and Ricardo Lísias

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    About this ebook

    "Eu acuso!", de Émile Zola, e "O processo do capitão Dreyfus", de Rui Barbosa, referem-se ambos ao caso Dreyfus, como ficou conhecida a injusta acusação de traição do oficial francês de origem judaica Alfred Dreyfus, o maior e mais polêmico erro judiciário da história contemporânea. O texto de Zola é uma contundente e implacável denúncia contra os oficiais que ocultaram a verdade no tumultuado caso e a participação do romancista e ativista político na controvérsia, que se estenderia por 12 anos, ajudou a debater e refrear o incipiente anti-semitismo na França.Já o artigo de Rui Barbosa é considerado o primeiro no mundo a apontar as graves irregularidades do processo e a defender publicamente o direito de Dreyfus a um julgamento isento. Foi publicado em 1895 no Jornal do Commercio, portanto, três anos antes do artigo de Zola. No calor dos acontecimentos, em meio às vozes discordantes e apaixonadas, a defesa de Rui Barbosa é uma serena reflexão sobre a legalidade, a justiça e o papel da imprensa na sociedade.
    LanguagePortuguês
    PublisherHedra
    Release dateJun 14, 2023
    ISBN9788577159314
    Eu acuso! / O processo do capitão Dreyfus
    Author

    Emile Zola

    Émile Zola was a French writer who is recognized as an exemplar of literary naturalism and for his contributions to the development of theatrical naturalism. Zola’s best-known literary works include the twenty-volume Les Rougon-Macquart, an epic work that examined the influences of violence, alcohol and prostitution on French society through the experiences of two families, the Rougons and the Macquarts. Other remarkable works by Zola include Contes à Ninon, Les Mystères de Marseille, and Thérèse Raquin. In addition to his literary contributions, Zola played a key role in the Dreyfus Affair of the late nineteenth and early twentieth century. His newspaper article J’Accuse accused the highest levels of the French military and government of obstruction of justice and anti-semitism, for which he was convicted of libel in 1898. After a brief period of exile in England, Zola returned to France where he died in 1902. Émile Zola is buried in the Panthéon alongside other esteemed literary figures Victor Hugo and Alexandre Dumas.

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      Eu acuso! / O processo do capitão Dreyfus - Emile Zola

      Introdução

      ricardo lísias

      Quando, depois de uma carta interceptada e de uma obscura investigação, o capitão Alfred Dreyfus termina preso, acusado de alta traição, Émile Zola já tinha sido reconhecido como o maior escritor francês vivo. Um ano antes, em 1893, Zola havia colocado o ponto final no romance O doutor Pascal, o último de uma série de vinte livros. A coleção de romances, que já vinha fazendo sucesso enquanto era publicada, procurava dar conta, com o mesmo fôlego romanesco que os franceses conheciam, por exemplo, em Honoré Balzac (e que talvez, depois, animaria Marcel Proust), de um extrato sociofamiliar do Segundo Império.

      O ciclo Os Rougon-Macquart, nome com que o próprio Zola chamou a série, a partir do sobrenome das famílias que compunham o enredo, ajudou a fixar a fama de um escritor que tinha por hábito, além do trabalho com a ficção, colaborar continuamente com a imprensa, o que o tornava uma importante figura de debate. Desde já é possível apresentar uma das principais características do trabalho de Émile Zola: a intervenção. Seja a partir da ficção, ou por meio de um texto para a imprensa, o autor de Germinal jamais deixou de intervir em tudo que lhe parecesse importante para a sociedade da época.

      Os romances tentavam, sempre com traços fortes e irônicos, apresentar a vida hipócrita e sem charme da burguesia francesa, tratando de acordos espúrios, traições, pequenos e grandes atos de corrupção e todo tipo de mesquinharia que sustentava certa camada social da época. Os textos centram-se em acontecimentos domésticos, mas através de uma enorme habilidade de estender a trama por longos braços, atingem tanto as classes mais abaixo quanto as que se localizavam acima dos Rougon-Macquart. A concepção de painel, que já vinha sendo praticada antes e se tornaria cara a grandes artistas da modernidade heroica (basta pensarmos, com consequências teóricas diferentes, em James Joyce ou Robert Musil), orienta o andamento da série, que tenta cobrir quase toda a segunda metade do século xix.

      Mesmo sua concepção de ficção, enfeixada sob o impreciso rótulo de realismo-naturalista, orientava-se segundo uma ideia de que a arte poderia, a partir da compreensão de alguns pilares sociais básicos, não apenas compreender o ser humano, mas intervir concretamente no andamento de sua vida social. Com isso, Zola se colocava na mesma família que Victor Hugo, Charles Dickens e, com mais distância, o próprio Balzac ou mesmo Charles Baudelaire.

      Como se sabe, a modernidade que nascia com o autor de As flores do mal trazia em seu interior a determinação de que a arte deixasse de ser apenas algo que representasse o mundo para intervir, criando algo semelhante a uma máquina que funcionasse com perfeição, segundo o encaixe que artista e público tentassem conceber. Zola, é verdade, ainda pretendia representar traços do que ele achava importante na sociedade francesa do século xix. Ainda assim, elegendo questões agudas (caso, por exemplo, do citado Germinal, ou de Naná), a intenção de intervir torna evidente a necessidade de organizar seus textos segundo um parâmetro de eficácia política. Apenas esse detalhe já o aproxima dos principais autores da modernidade, tornando-o, por menos que isso seja discutido atualmente, um autor central para a compreensão do século xx e do caminho que a arte, em geral, e a literatura mais particularmente seguiram.

      ***

      Gravura que mostra várias pessoas lendo jornais com a manchete "Eu acuso".

      Gravura de F. Valloton (Le cri de Paris), 23 de janeiro de 1898, ilustrando a grande repercussão do caso.

      Émile Zola nasceu em Paris em 1840, filho de mãe francesa e pai italiano. Quando o menino tinha apenas sete anos, o pai morre e deixa a família em condições difíceis. Mais tarde, o próprio Zola escreveria que seus anos de infância e adolescência seriam cobertos de grande miséria. Ainda assim, o futuro escritor se educa e aos 22 anos começa a trabalhar na livraria Hachette, onde permanece até os 26 anos.

      A partir de então, Zola aproxima-se do jornalismo, colaborando com um bom número de veículos. A proximidade com a imprensa, que se estenderia por toda a sua vida — inclusive depois que seus livros o tornam um escritor consagrado — possibilita-o viver de maneira modesta, mas com condições razoáveis para se dedicar à ficção.

      Em 1871, Zola publica o primeiro volume do ciclo Os Rougon-Macquart. O livro alcança alguma repercussão, mas nada que se compare ao enorme sucesso que, seis anos depois, A taberna, o sétimo volume do ciclo, alcançaria.

      Encerrada a coleção de volumes sobre os Rougon-Macquart, Zola exercitaria sua inclinação pela série de romances com um segundo ciclo, Trois Villes, que seria composto por três volumes publicados entre 1894 e 1898. Mesmo depois do enorme desgaste que o caso Dreyfus lhe traria, o escritor ainda tem fôlego para começar um outro ciclo de romances, chamado por ele de Les Quatre Évangiles. O primeiro volume, publicado em 1899, viria a ter o sugestivo nome de Fécondité. Em 1901, sai o segundo romance, Travail. O terceiro, de título também muito significativo, Vérité, é publicado em 1903, em edição póstuma. O ciclo ficaria completo ainda com a publicação do esboço, em estado avançado, do quarto volume, Justice, no mesmo ano.

      Financeiramente estável a partir do sucesso de A taberna, o escritor compra uma casa e estabelece uma vida familiar estável: sua primeira filha, Denise, nasce em 1889. Dois anos depois Zola seria pai de um menino, Jacques. A essa altura, o escritor já era considerado um dos maiores do país e o sucesso de sua obra romanesca ultrapassara as fronteiras da França. Além disso, os jornais recebiam suas colaborações frequentes, que se estendiam do comentário literário à crônica familiar, passando pela intervenção política.

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