ee OT Ta RTURO SANDOVAL Conteudo PLAYING Introdugéo 2. TECHNIQUES é Sobre Arban 2 Conselhos Gerais seer 3 PERFORMANC Gréfico de Dedilhado 2 Aquecimento a 6 STUDIES Resistencia ‘ eee beneeeeeeneeee 7 Mrouacso ee Staccato : 3 (An Extension of Staccato e figuras ritmicas a7 Basic Techniques and Flexibilidade er Playing Concepts Articulagdes er 32 Mais Articulagdes .. ec aces Foe 3s Escalas Maiores : 236 Escalas cromaticas ; iudletehtt 138 Staccato em 6/8 Ritmos Staccato Secs Acidentes . 52 Duetos nae) ofits 154 Revisao 7 Conclusao oo Agradecimentos Biografia Gravagées por Arturo Sandoval Cover Photo by Garel Weinoerg HAL*LEONARD™Introdugao Todos os exercicios e musicas contidos neste volume serd util na sua preparagdo para o que espera por vocé na vida profissional. Ha exercicios que serao de beneficio direto para o desempenho. Ha pecas de mi sica dedicada a diferentes estilos e também para desenvolver um vocabulario musical ma is geral e completo . Manter os lotes de entusiasmo na sua pratica didria e ndo ser dissuadido por aque les que tentam complicar a aprendizagem deste instrumento. Ninguém pode negar que é preciso muito esforgo e dedicagao total para se tornar um grande polido trompetista, mas os dividendos, recompensas e satisfagao que vocé vai experimentar quando.vocé alcangar seus objetivos s4o imensuraveis. ‘A emogao de jogar em uma grande orquestra, independentemente de sua formagao mu sical, ¢ ilimitado. Isso é porque a trombeta tem uma voz com uma personalidade incon fundivel: uma voz com poder, energia, forca e incrivel possibilidades dinamicas. Devemos nos sentir satisfeitos por ter escolhido 0 trompete como instrumento para nossas carreiras e ama-lo. Essa devogdo é o Unico caminho para aprender a joga-lo e co mo viver com ele. Minha esperanga nestas paginas é dar-Ihe algo de valor duradouro que vocé pode continuar a recorrer ao longo dos anos por vir. | também quero dedicar este livro a todas os grandes mestres que contribuiram para e sido uma influéncia positiva em minha carreira, € eu espero também na sua. Este trabalho é dedicado a todos aqueles grandes muisicos que abriram 0 caminho através das suas vidas, a fim de melhorar as técnicas de trompete. para aqueles cuja Uni a finalidade era para construir instrumentos musicais de qualidade impecavel, e para aqueles que escreveram a miisica para trompete. Este livro é para todos eles, e para aque les que amam a misica, a trombeta, e seu som. Sobre Arban Jean Baptiste Arban desde publicou 0 seu método de trompete em 1864, foi o base para praticamente todos os mestres grande trombeta do passado e do presente, e certamente continuaré a ser no futuro. Com isto em mente, é com grande respeito e amor que eu inclui os seus estudos no meu método. Note-se que o livro Arban nao s6 esteve presente em nossas bibliotecas, mas seu legado também reside em cada perfomance trompete refinado. é a minha opiniao de que nenhuma escola de musica deve ignorar um trabalho tao valioso.Conselhos Gerais - Lembre-se, se vooé est em um bom estado de espirito quando vocé pratica e a atmosfera é cheia de entusiasmo, os beneficios serao mais positivos e vocé vai se divertir mais. E necessario aprender a desfrutar de pratica. Tente nao ver a pratica como uma obri gacdo, mas sim como uma necessidade diaria para o seu espirito e formagao, uma Parte necessaria de sua vida. + Pratica em todos os niveis dinamicos que so necessdrias para ser jogado. Eu no concordo com a idéia de que se pode praticar em um nico dindmico e, em seguida, ser capaz de tocar instantaneamente em todos os volumes em um trabalho. Se vocé quer jogar em todos os niveis dinamicos, vocé deve praticar em todos os veis dindmicos. Faz sentido! + Evite 0 uso de silencia em pratica. Silencia distorcer o som ea resposta normal do trompete. + Evite praticar em muito "ao vivo" quartos com muita reverberago. Em ecoando quar tos, 0 som parece ficar maior e mais redondo em outras palavras, mais bonito. Entao quando vocé enfrentar a "realidade” que vocé percebe, para seu desgosto, como voc® foi enganado. Fora é um lugar melhor para a pratical (Por muitos anos eu praticava em um estadio de futebol. Eu costuma va sentar na arquibancada e projetar o som para o placar. Fun cionou bem para mim. Apesar de eu no jogar com forga, o som fluiu e eu senti que esticar até do outro lado do campo.) - E essencial para a pratica no s6 em todos os volumes de piano, pianissimo, mezzo forte, fortissimo, mas também para exercer a gama completa do instrumento tocando legato, staccato, triplos e duplos de lingua, com todas as articulagSes em todos os di ferentes intensidades. + Segure o instrumento firmemente com a mao esquerda, de preferéncia com os quatro dedos apenas dentro da trombeta, em torno das valvulas e através do anel da valva ter ceiro, eo polegar passando a primeira valvula de "sela’. A mao direita deve ser macio, flexivel e ao mesmo tempo dinamica, forte e pronto para obedecer aos comandos vindos do cére bro diretamente para os dedos com precisdo exata. “Tome cuidado bom de seu instrumento musical. Manté-o limpo por dentro e por fora. Especialmente manter o porta-voz limpa, por motivos de satide. © bocal, valvulas e slides devem sempre ser mantidos em "A-1" condigdo. Evitar amassar o sino ou boquilha, que poderia mudar radicalmente o som e tom do instrumento. Sacos de show ou bagsos suaves séo muito convenientes para viajar, mas realmente nao protegem o instrumento. Eu, pessoalmente, recomendo o uso de casos dificeis, “A pratica da musica deveria ser uma pratica de leitura de musica. Vocé precisa de senvolver 0 habito de tocando 0 que vocé vé na pagina impressa. Isto também faz ‘com que a disciplina de pratica mais rigorosas e mais organizado e ajuda vocé a man ter um registro de seu progresso, mostrando o quanto vocé tem coberto eo que ainda esta para ser feito. Depois, € claro, a improvisagao ea memorizagao sera habilidades necessarias para incluir no seu dia de treinos, mas a boa leitura 6 de importancia primordial. Leitura de musica deve se tornar uma segunda natureza. Na verdade, conscientemente pensar sobre a ‘MecAnica da leitura musical sera prejudicial para o seu perfomiance; ele vai fazer vocé muito parecido com uma crianga faz quando primeiro aprendizado como ler um livro.- Use um metrénomo. Usé-lo quantas vezes puder. Isso é crucial. Além disso, aprender a mover as maos como bateristas fazer, e aprender a segurar as ba quetas e usar uma almofada pratica. Isto é importante nao s6 para uma com preensdo geral de ritmo e coordenagao, mas também para se adaptar a "sen sacao" de bateristas e percussionistas. + Ouvir e tocar todos os tipos de musica. Nao nada de desconto, vocé precisa aprender tudo que puder sobre a musica. * Coloque em pratica a "regra de ouro” e nao criticar outros musicos enquanto eles esto jogando. Ninguém gosta de ridicularizar ou critica sobre a cometer um erro. O que conta é que a pega musical traduzido é avaliada de acordo com a sua verdadeira intengao e que 0 ptiblico gosta e aprecia-lo. + Um pouco de conselho para aqueles que jogam em um conjunto: Seja cortés ‘com os outros membros da orquestra. Nao vire as costas durante os solos de seus colegas, e manter uma atitude agradavel para o puiblico durante toda a sua performances. + Sua carreira exige a preparagdo fisica de um atleta de alto desempenho, portan to 0 exercicio diario é mais do que uma necessidade - é uma responsabilidade. Entre! as principais preocupag6es fisicas de um misico de latao s4o a manuten ‘940 do sistema respiratorio, mantendo 0 misculo diafragma em excelente esta do e sob controle, e ficar em boa forma geral.Beber e fumar sao ruins para ninguém, mas para um musico de vento que eles representam um desastre. Trompetistas em particular, devem evitar o alcool antes de uma performance. Evitar qualquer tipo de drogas! Drogas tém destruido muitas vidas e potencialmente brilhantes carreiras. + Uma palavra sobre improvisagao. Bach, Handel, Mozart, tudo diariamente improvi sada. Hoje, com base em algumas suposigées muito enganado, a improvisago & reservada exclusivamente para "jazz" musicos. Isto esta longe de ser verdade. Impro visar é oriar musica, é para trazer encaminhar todas as idéias musicais que foram co letados ao longo dos anos e compartilha-los com a audiéncia naquele mesmo instante. Eu também sou de uma mente que a improvisagao de uma cadenza, mesmo em um conceito, é valido. Lembre-se, a improvisacao nao é apenas um "jazz" a matéria, & matéria misico. Um outro exemplo seria as partes aleatorias, de musica avant garde, ou musica modem, onde a improvisaco por parte do missico € necessdria. Isso é normal no repertorio "sinfénico” orquestras! + Aprenda a jogar em uma seco e ter respeito para o jogador dar o seguinte ele ou. dela. Nao tente ofuscar a voz principal. A sua voz tem o seu proprio papel importante na harmonia e precisa ser jogado com entusiasmo e carinho. Lembre-se que em uma orquestra com trés ou quatro trompetes, todas as vozes so importantes dentro do acorde. Qualquer voz que faltam tornara o som de acordes dife rentes, Aprenda a usar todo 0 tipo de silencia. Sempre tem todos com vooé quando vocé vai a uma gravacao da sesso, ou sempre que vocé for chamado para jogar. - Por Da mesma forma, aprender a tocar o flugelhorn e trompete piccolo, a capacida de de "Double" em ambos é esperada de hoje 's trompetistas. + prestar ateneao e respeitar 0 condutor.Grafico dos Dedilhados Esta pagina apresenta-Ihe as posigdes de dedilhado no trompete pedal de °C" para duplo alto "C." Esta informagao serve apenas como referéncia para o ct dedilhados preferido. Existem varias posigdes alternativas para muitas notas, mas o dedilhados incluidos aqui so as preferenciais. ce (Oh D De (Ey) E F Fe (Gi) G Ge (AN) A At (Bb) B c fo OmAquecimento Eu queria comegar este livro com um simples, mas eficaz exercicio de aquecimento. Tente manter a garganta em uma posicao aberta, mantendo uma respiracdo, mesmo firme e jogar o dedilhados indicado. Muitas pessoas tém dividas sobre a reproducao de tons de pedal, mas estou convencido de que elas sdo vantajosas para a aquisicao de uma emboca dura correta. Eles esto para ser jogado com a posigao da boca mesmo usado no resto da gama trompete normal. Depois de praticar tons pedal, especialmente durante o meu warm-up, durante muitos anos, tenho notado como eles ajudam a trazer a embocadura para a posicdo exata em que os ld bios podem vibrar livremente dentro do bocal. Isso é fundamental: Nunca tente adotar uma posicao defeituosa ao produzir tons pedal. Pela posicao com defeito eu quero dizer uma em bocadura que nunca seriam usados em todo o instrumento geral gama deA. Teste a si mes mo, jogando a mesma nota uma ou duas oitavas mais alto com a embocadura mesmo. Por exemplo, "pedal C” == = ‘Quando vocé tocar notas pedal, a garganta tem que Estar muito aberto. A medida que vocé descer, imagine - que vocé esta realmente cantando a nota. ) 9 = Big Breath simile a a a © This symbol indicates recorded example.Resisténcia Cuidado Aqui é onde o estudo se inicia! Este é um exercicio muito grande de resisténcia para a embocadura que continua por varias paginas. E um estudo muito util, e apesar de ser longo (e tedioso, os resultados sao fantasticos! A embocadura e som vai melhorar tanto pela pratica deste estudo. Sim, é um exercicio calisténicos. Ele se concentra no desenvolvimento muscular necessario para suportar 0 “trabalho” o bocal faz contra os labios. E muito importante para diminuir a pressao do bo cal nos labios. Como isso pode ser feito? Ao fortalecer os musculos ao redor dos labios. Todos os musculos faciais contribuem para aumentar a resisténcia. Nao ha "segredo” re al a resisténcia. Isto nada mais é do que ter preparado corretamente para que os miiscu los reagirem e colaborar para ajudar os labios suportar o impacto total do bocal. Eu prati 0 todo 0 exercicio, mas sinta-se livre para descansar tanto quanto vocé precisa se vocé se cansar ao longo do caminho. In the meio do exercicio, antes de letra N da Seco |, vo 8 encontrara uma pausa de 10 minutos. Em seguida, continuar com a Segdo Il até con cluir todo 0 exercicio. Apés isso, vocé deve descansare relaxar por, pelo menos I5 minutos... fl d= ©2 ‘Section I 1 ction tRest 10 1" Rest atleast A Biminutes HPDArticulagao \Vocé vai retomar o trabalho em staccato estou com este exercicio intervalar em todas as chaves principais. Depois de tocar o exercicio staccato. praticd-lo usando todas as combinagées de articulagées. simile13 Staccato Staccato sobre notas repetidas e em escalas diaténicas contribui para o desenvolvimento da lingua e os resultados em uma articulagao staccato limpa e clara (e=112) Sa ===, A Uliesesdecssdecsccsfescevccsscesease|#eavareiyrnna] ¢ = nar naan gee eeeeeeeeeeseeeeeeeeeeee aiaveeeeseeelUatin + Ze a Staccato and Rhythmic Figures ‘Aqui eu comegarei uma série de estudos do livro Arban que eu considero sonora das mais importantes. Este grupo é dedicado ao estilo staccato e também a nota da oitava e var ios XVI nota figuras ritmica tipicamente encontrados em assinaturas seminima tempo, Estes tipos de aulas deve ser sempre incluido na sua pratica diaria. Eles sao "um bom remédio" para a embocadura ea lingua. Além disso, eles ajudam a solidificar o seu ritmo. Acima de tudo, lutar por um desempenho claro e limpo. Numero 19 é uma pega original ‘com base nos estudos Arban e serve como revisao dos exercicios anteriores. Allegro moderato (d = 92) == eat =8 (2) simile dry mp16 d= 68.120) @10. (d= 68-116) @u. simile eee == ES eee =.(4 =68-120) simile= 72-124) * @.u. = simile (d= 68-120) @. of - : saleAllegretto (¢: = 56-96) RSS EEE inf © simile iM oF —)(d= 56-100) ©. mp ‘ simile (d= 104-4. = 60, Pf)a 0 fesrpoe eee ee —=— - a a2 ‘Alem de jogar este staccato exercicio reproduzi-lo usando as articulagdes seguinte: jogs In addition to playing this exercise staccato, play it using the following articulations 173 and = 112)Flexibilidade Esta segdo no intervalo e flexibilidade comega com tons de comprimento com. crescendos dos e decrecendos, Preste atengao especial ao movimento da lingua, que é crucial para a flexibilidade. papel fundamental da lingua é mover 0 tom dos tons cima ou para baixo, simplesmente pronunciando as silabas "A - E - I": A (Ah) = Pai E (Eh) Red 1 (Ee) = Pizza ("A de baixo registrar notas, "E” para o meio, "I" para a alta.) Por que vocé esta fingindo cantaro essas vogais mentalmente. vocé vai mover a lingua pa ra a posigao correta para o tom desejado. Se os labios sé foram envolvidos na mudanga de tom, vooé atingiria somente a fadiga dos labios, e os intervalos resultante teria um som pobre e estar fora de sintonia. Allingua é em chargue de campo, e, portanto, de entonacao. Numeros 28 e 29 so exercicios bem conhecidos flexibilidade tiradas do livro Arban.. Big Breath (d simile24 d= 80) = =. ss. ss = = = = FPF He FH RH FHF HF FMF HK Stimes Stimes 3 times f= m= p—=f —wL =p —p simile ‘Alo practiw one hall step down and one step down, =92)simile8 peter ees aD Vispgevegertgevese29 deny, © 2. ao AR simile simile Also prstge this exercise seat,simile d=116) ge eae x 2 - a a a Gee See similew simileArticulations Esta série de estudos articulago comega com a seguinte combinacao: This series of articulation studies begins with the following combination: EFT ais tarde voce vai encontrar o par arrastada alternando com notas staccato: Later you will find the slurred pair alternating with staccato notes: TTA oe ee dad3 (= 100-120) 32. : Soe ee =e8y simile d= 100) simile35 d= 42) More Articulations Here is un exercise using a variety of inrervals and articwlations. ‘exercicios usando uma variedade de intervalos e articulagdes. eon) “39.36 Escalas maiores Nesta seco so estudos Arban familiares e alguns originais dedicados ao estudo de escalas em todas as chaves principais com varias articulagdes. Pratica estas escalas com um metrénomo para estabelecer um ritmo definido e estavel beneficio sera uma concepgdo clara do que um ritmo marcagdo significa exatamente. Sua carreira depende de uma concepodo forte de tempo e sendo acostumados a manter um ritmo sélido nao importa o que figuras ritmicas que vocé esta jogando. E claro. alguns estilos musicais exigem rubato, acelerando, etc,. mas a pratica didria exige ands do metrénomo. Ele ajuda vocé a brincar com a precisdo esperada basica de uma maquina. Considero indispensavel a sua utilizagao, mesmo que eu sou ciente de que ha um numero respeitavel de pessoas que nao pensam da mesma forma. Hoje em dia *, faixas, clique em” (que s4o metrénomos eletrénicos jogou sobre a fita através de fones de ouvido) so freqiientemente usados durante as sessdes de gravagao, Aprender a tocar com 0 metrénomo é uma obrigagao! +s 6H) =——_ simile al simile 2 2 simile @2 1 — simile simile37 19 (d= 124) for exercises 40-50,39 Practice eg then alternating lured an saceato pas, them all acest,‘Also practice one sep up. one step down and to steps down pratique também um passo para cima, um passo para baixo, e dois passos para baixo. d= 120) simile4“42 simile = fas gape tt S F a]3 Escalas cromaticas Escalas cromatica sao de grande importancia para o desenvolvimento dos dedos. Através do ritmo sdlido vocé se tornara dotados da necessaria coordenagao precisa entre coman dos do cérebro e aplicacao dos dedos ‘para as valvulas! "A pureza ea perfeicéo” devem ser os termos usados para descrever as transiges de uma nota para outra. id= 149) © ALegato (d= 112) © 8.45 eee viele46 © (J = 6-100) © 6. & ¥ ae o = simile A _ (f= $6100) = C8 = wav ivy sine = . apa eT Se ees 6 = sa7 (d= 56-100) simile “ — aobebhae l eset 63. Fu aie gues eer iwieveerie petite(d= 76-128) ©) 65. © ldo anes Se tee == = aa Gapae eee aaa Et a | simile 2 fat vivis Wisierisler49 (e-= 80-100) SS ee, miei ti aie —== c : niles pe o —F = SSS Sg ne feid= s6-100) «¥€ piers o52 Staccato in 6/8 This is a study in 6/8 with chythmic variations and staccato articulation. Staccato Rhythms Staccato with rhythmic difficulties. Get busy and ki d= 112) ©.53 Accidentals An exercise with “muchos” accidentals in a contemporary style, Also try this one ising a cup mute, Um exercicio com muitos acidentes em um estilo contemporaneo. Também tentar este usando um copo mudo. say (3 = 108)4 On. Duetos Eu decidi incluir esses dois duetos do livro Arhan. Na minha opiniao. apresentam em bom exemplo de como a frase juntos. como fazer as articulagdes mesmo. e como ser capaz de fazer misica com outra pessoa. Reproduzir a gravagdo. a primeira vez que ouvir as duas vozes juntas. Pela segunda vez. jogar apenas a segunda parte, enquan to eu jogo a primeira parte. Pela terceira vez. jogar apenas a primeira parte, enquanto eu jogar o segundo. Desta forma, podemos jogar duetos juntos todos os dias. Divirta-se! Bolero Lightly58 The Fox Hunters Alloa (¢ = 120)Pin mosso37 revisdo Aqui esta um pedago estudo original no estilo conteporary que incorporales lotes de acidentes, intervalos e nimero de outros desafios benéficos.Conclusao Espero que vocés tenham gostado deste gancho e ter obtido o melhor que tem para oferecer. Foi escrito com muito amor. devogao. e carinho a todos aqueles que abra am este instrumento fabuloso como uma carreira. Vocé deve se sentir grato. para 6 instrumento que vocé escolheu Ihe dara satisfacao indescritivel. Quando vocé é ca paz de produzir um som que Ihe da acesso a um ambiente de orquestra e sentir como 6 para fazer com que a platéia para receber a mesma emocdo que vocé esta transmi tindo. vocé vai perceber que esta "comunicacao" é um dom de Deus. E algo que vocé absoiutamente tem que apreciam e valorizam muito. pois é o gue Ihe dara fora para continuar praticando. Desejo-Ihe o melhor em sua carreira. Pratica com o amor. devogao. e entusiasmo, CUMPRIMENTOS, Agradecimentos Quero agradecer Hal Leonard Corporation para me dar a oportunidade de montar este projecto e para a prestagao de tais profissionalismo e competéncia. Um agra decimento muito especial ao meu bom amigo e grande trompetista professor Bob Karon por sua dedicagao e apoio incansavel na realizado desses livros. Devo men cionar Alfredo Perez ¢ agradecer-Ihe a sua ajuda para a gravacdo deste projeto. Gostaria também de reconhecer e agradecer as pessoas em Schilke Mttsic para todos 0 seu apoio e encorajamento. Por favor, apoiem: Arturo Sandoval ‘s" Dizzy Gillespie Scholar Award Trumpet "no Hampton Lionel School of Music. Universidade de Idaho. Telefone: (208) 885-6765 Por favor, apoiem: "Bolsa Trumpet" Arturo Sandoval, na Universidade de Central Oklahoma. Dr. Kent Kidwell. Telefone; (-105) 341-2980 ext. 5004. Arturo Sandoval é gerenciado por: Turi ‘s de musica Enterprises Inc. c/o Carl C. Valldejuli lol Sul Royal Poinciana Miami Springs. FL 33166 telefone ( 305) 885-5200 fax (305) 884-6766. Arturo Sandoval registros em GRP Records. e executa em um Trompete Schilke X3 com um bocal 3C Bach.