CENTRO UNIVERSITRIO BELAS ARTES DE SO PAULO ARTES VISUAIS BACHARELADO EM PINTURA, ESCULTURA E GRAVURA

7 ELEFANTES: VDEO-RETRATOS
LUIZ DANIEL CURRALO FALCO PIRES

So Paulo - 2009
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CENTRO UNIVERSITRIO BELAS ARTES DE SO PAULO ARTES VISUAIS BACHARELADO EM PINTURA, ESCULTURA E GRAVURA

7 ELEFANTES: VDEO-RETRATOS
LUIZ DANIEL CURRALO FALCO PIRES
Trabalho de concluso de curso apresentado ao Bacharelado em Artes Visuais: Gravura, Pintura e Escultura do Centro Universitrio Belas Artes de So Paulo como parte dos requisitos para a obteno de grau de Bacharel, sob orientao do Prof. Me. Luciano Mariussi.

So Paulo - 2009
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PIRES, Luiz Daniel Curralo Falco 7 Elefantes: Vdeo-Retratos/ Luiz Daniel Curralo Falco Pires. So Paulo: 2009 32f. Orientador Prof. Me. Luciano Mariussi Trabalho de concluso de curso (Bacharelado) Bacharelado em Artes Visuais: Gravura, Pintura e Escultura do Centro Universitrio Belas Artes de So Paulo, 2009. Inclui anexo e bibliografia. 1. Vdeo. 2. Retrato. 3. Fico. 4. Unheimlich.5. Arte I. Pires, Luiz Daniel Curralo Falco. II. Bacharelado em Artes Visuais: Gravura, Pintura e Escultura do Centro Universitrio Belas Artes de So Paulo III. 7 Elefantes: Vdeo Retratos.

10 de Dezembro de 2009

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AGRADECIMENTOS
- Ao orientador Prof. Me. Luciano Augusto Mariussi; - Aos professores Augusto Sampaio, Rubens Zacharias, Bertoneto Souza, Paulo Angerami e Juliana Morais, especialmente; - Aos modelos de meus retratos ficcionais: Rafael Arajo de Castro, Paula Betereli, Diogo Nogueira, Thiago Carvalho Leme, Tadeu Bruno da Costa Andrade, Cau Avelar Arantes Martins e Rafael Veiga Giannini; - Aos modelos cujos vdeos infelizmente no entraram para a verso final de 7 elefantes: Lucas Viveiros Gabriele e Brenda Lane Fernandes Leo. - Aos assitentes na reviso do artigo e nas captaes: Paula Betereli, Ana Carolina Teles, Diogo Nogueira, Tadeu Bruno da Costa Andrade, Mariana Waechter, Cau Avelar Arantes Martins e Pedro Rebucci de Melo; - Ao Sensei Jorge Kishikawa, senpai Wenzel, senpai Sidharta Rezende, senpai Juliano Cuomo, senpai Akira Nishisaka, senpai Adeval e a todo o Instituto Cultural Niten. - Ao coletivo Fabulrio; - ONG Confraria das Idias; - A Wiliam Arajo Barreto e Jakeline Santana; - A todos que comentaram e apoiaram a realizao deste trabalho por meio de idias e comentrios sobre os vdeos.

SUMRIO
RESUMO............................................................................................................................07 ABSTRACT...................................................................................................................... 08 INTRODUO................................................................................................................. 09 1. VDEO-RETRATO.......................................................................................................10 2. DESCONSTRUO DO CORPO-IMAGEM............................................................. 13 3. UNHEIMLICH E DISGUSTING ART.........................................................................15 4. FICO E ESTRATGIAS NARRATIVAS...............................................................17 5. DO PROCEDIMENTO E COMENTRIOS DOS RETRATOS..................................19 5.1. RETRATO 1 RAFAEL ARAJO...........................................................................20 5.2. RETRATO 2 PAULA B...........................................................................................20 5.3. RETRATO 3 BRUNO COSTA................................................................................21 5.4. RETRATO 4 TIAGO LEME...................................................................................21 5.5. RETRATO 5 NGUE..............................................................................................22 5.6. RETRATO 6 HENRIQUE, ANDR, PAULO E RAPHAEL VEIGA....................22 5.7. RETRATO 7 CAU ALVES...................................................................................22 FIGURAS...........................................................................................................................23 CONSIDERAES FINAIS.............................................................................................30 BIBLIOGRAFIA................................................................................................................31 WEBGRAFIA ................................................................................................................32

RESUMO O presente artigo trata do vdeo digital intitulado 7 elefantes, que consiste em sete retratos em vdeo manipulados digitalmente. Neste trabalho, criaturas inexistentes, de base humana, so retratadas linearmente, uma aps a outra. A partir do levantamento de trabalhos em vdeo-retrato de diversos artistas, o artigo pretende discutir temas como a desconstruo do corpo, os processos de narrativa empregados no vdeo e recursos metalngusticos. Aborda tambm os conceitos do unheimlich freudiano e da disgusting art, detendo-se em sua aplicao ao trabalho e discorrendo brevemente sobre os processos tcnicos empregados na construo dos retratos. Palavras-chave: vdeo, retrato, fico, unheimlich, arte.

ABSTRACT The present article is about the digital video 7 elefantes which consists of seven video-portraits that are digitally manipulated. In this work, inexistent creatures composed of human elements are presented one at a time in a linear sequence. With the survey of works of video-portraits of several artists, the article aims at discussing about themes such as body-fragmentation, the narrative techniques employed in the video and the metalinguistic resources. It also approaches the Freudian concept of unheimlich as well as the disgusting art, focusing on their appropriation by 7 elefantes and briefly discussing about the technical processes employed in the portraits composition. Keywords: video, portrait, fiction, unheimlich, art.

INTRODUO O presente trabalho consiste em 7 retratos em vdeo digital, com resoluo de 640 x 480px, captados a partir do recurso de vdeo de uma cmera fotogrfica digital. Com aproximadamente 1 minuto cada e intercalado com letreiros (ttulo do trabalho e nomes dos personagens retratados), esses retratos esto ordenados linearmente e exibidos em um nico monitor. A captao manipulada digitalmente para criar personagens improvveis, anatomicamente impossveis.

As personagens fictcias retratadas tem deslocamentos de ordem fsica no corpo, como a boca no lugar dos olhos (figura 1), simetria corporal vertical (figura 2), mos esquerda e direita trocadas (figura 3), entre outros. Essas mudanas fsicas so realizadas, a princpio, unicamente a partir da composio e edio de vdeo em um trabalho que no quer passar-se por real ou verista, no quer enganar ou persuadir o espectador a tomar seu contedo como assertivo.

As criaturas propostas questionam nossa ideia de corpo de maneira agressiva. A princpio, incomodam o espectador, causam-lhe a sensao de estranhamento. Depois, o trabalho segue no sentido de desconstruir suas prprias estratgias constitutivas, revelando-as e exercendo ligeira auto-ironia, desconstruindo a narrativa tensa que se formava em favor de um discurso metalingustico.

O nome 7 elefantes refere-se a ideia associada a este animal, uma noo de excesso e de incmodo, de um animal grande e feio, sem muita utilidade (ao menos para ns, ocidentais), que ocupa muito espao e s vezes exibido com curiosidade. Um ttulo alternativo para o trabalho, na verdade a grande sugesto imaginativa que motivou a sua realizao, 7 pessoas que voc no iria querer encontrar, mas a opo por 7 Elefantes deu conta desta ideia e ainda manteve um significado mais abrangente.

Os sete personagens apresentados neste vdeo foram escolhidos entre 11 filmagens de modelos distintos, para a criao de 10 personagens diferentes. Estes dez vdeos captados, por sua vez, foram selecionados a partir de uma listagem com cerca de 20 ideias para personagens (figuras 4, 5 e 6). 9

1. Vdeo-retrato

possvel traar uma tradio do vdeo-retrato nas artes visuais a partir de uma srie realizada de 1964 a 1966 por Andy Warhol. Gravada em 16mm (e no em vdeo) e intitulada Screen Tests (testes de tela) em referncias aos testes de elenco e de televiso. So retratos de annimos e celebridades, com uma esttica muito prxima do cinema e da fotografia (figuras 7 e 8). Todos em preto e branco e sem acompanhamento de som. Exibidos individualmente, estes retratos, e tambm a srie de Warhol movie pictures, estiveram no MAM-SP em 2005. Warhol filmava essas pessoas em tarefas simples como tomar refrigerante ou escovar os dentes, ou simplesmente sem fazer nada de especial, sob uma iluminao especfica, por exemplo. No havia grande trabalho na construo de cenrios ou personagens, pelo que pude entender por pesquisa.

A partir de 1975, a artista Marina Abramovic comeou tambm a fazer uma srie de retratos em vdeo. Nestes auto-retratos, reunidos em So Paulo no trabalho Video Portrait Gallery para a 28 Bienal Internacional de So Paulo (figura 9), Abramovic aparece executando aes que desafiam os limites do corpo (comer uma cebola, envolver-se em elo, em ossos, etc.). Isso confere um novo sentido ao retrato, um sentido potico mais elaborado.

O artista americano Robert Wilson tambm tem uma srie significativa no campo do vdeoretrato. Os retratos desenvolvidos desde 2004 para o canal norte-americano de televiso em HD, o Voom, trazem celebridades de diversos campos de atuao e animais retratados dentro do universo de referncias do autor. Aqui, a composio do cenrio e dos personagens so o grande diferencial da srie Voom portraits, resultando em imagens complexas e belssimas, fazendo referncia no apenas histria da arte e do teatro (figuras 10 e 11), como caractersticas dos prprios modelos. Dessa forma, Dita von Teese, artista burlesca, representada sobre um trapzio, e o ator Brad Pitt (figura 12), famoso por suas atuaes em filmes de ao, aparece em seu vdeo com uma arma na mo e narrao em off, apenas para citar alguns exemplos.

Ainda que no esteja no campo dos vdeo-retratos, o trabalho do norte-americano Matthew Barney tambm vem dialogar e influenciar 7 elefantes, tanto pelas construes que o artista opera ao redor do corpo, quanto por recursos empregados na construo de personagens. Para a sua 10

mais famosa srie, o Ciclo Cremaster, Barney elabora uma extensa gama de personagens para suas estrias (figura 13). Esses personagens tm algo em comum com a construo empregada por Wilson discutida nos pargrafos acima. So construes a partir do imaginrio e mitologia pessoal do autor. Aqui eles no passam, ou passam pouco, pelas caractersticas especficas dos modelos (como Aimee Mullins, que tem sua amputao usada como valor nas personagens construdas para ela pelo artista (figura 14)).

Uma distino muito importante que fao entre esses dois ltimos artistas e os primeiros no sentido de uma filiao ou paternidade. Enquanto os vdeos de Warhol e Abramovic aproximamse demasiado da esttica da fotografia, com suas representaes naturalistas, em certo sentido at mesmo documentais, os retratos e personagens de Wilson e Barney parecem estar assim relacionados com a pintura: seja pelo aspecto visual geral das obras, seja pela forma de construo, composio e articulao dos valores na imagem. Isso foi uma preocupao para 7 elefantes, um ponto de bifurcao: em dado momento, tive que decidir, com vista nas pretenses intelectuais do trabalho, se eu iria seguir por uma construo imagtica que se denunciasse absolutamente construda ou por uma iluso de naturalismo fotogrfico (que no caso destes vdeos que desenvolvo seria tambm absolutamente construdo).

Da observao desses artistas e obras, tambm surgiram para meu trabalho duas importantes reflexes.

Primeiro, o tipo de retrato que, em comparao com a fotografia, poderia ser desenvolvido em vdeo. Os Screen Tests de Warhol, e pelo menos grande parte dos Voom Portraits, assemelham-se a fotografias em vdeo, isto , no acontece nenhuma mudana significativa: h pouca diferena entre uma fotografia da bela mulher escovando os dentes e sua filmagem executando a ao por alguns poucos segundos. H vdeos tambm de modelos simplesmente parados, cuja nica ao mover ligeiramente a cabea ou piscar. Nos retratos de Marina Abramovic, no entanto, essa ao e o prolongamento dela, sua durao alongada aumenta em muito essa distncia entre fotografia e vdeo. Assim, ao elaborar os retratos de minhas criaturas para 7 elefantes, tive sempre como ponto de partida essas duas dimenses da ao no vdeo. No primeiro retrato, por exemplo, a ao de tirar os culos, tomar o contedo da xcara de caf e recoloc-los 11

imprescindvel para a leitura e para a construo do retrato. J o quinto vdeo (figura 15), por exemplo, h pouco dinamismo, pouca ao.

Em segundo lugar, a influncia que o modelo, seu histrico pessoal e caractersticas da personalidade tem sobre a criao e composio dos retratos. Em 7 elefantes, isso aparece sutilmente, em alguns deles. Mais na forma de emprstimos e coincidncias do que como uma obrigatoriedade no processo criativo. Assim, o terceiro retrato, por exemplo, mostra um estudioso, um acadmico rodeado por livros, com as mos invertidas. O modelo, neste caso, foi referncia para o personagem: ele prprio um acadmico sempre rodeado por livros. Tambm o caso do stimo e ltimo retrato (figura 16), onde o modelo escolhido para a construo dos gmeos siameses tem irmos gmeos e os nomes desses irmos foram emprestados para as duplicatas em vdeo. O mesmo no acontece, no entanto, no primeiro ou quinto retratos: no h qualquer razo para a escolha daqueles modelos especficos. De um modo geral, esses pequenos emprstimos (todos os nomes so cpias ou jogos com os nomes dos modelos, por exemplo) no mudam significativamente 7 elefantes, mas ajudam a atribuir alguma veracidade, alguma complexidade aos retratos, que ainda que oculta, transparece de alguma maneira.

O modo de exibio tambm foi pensado a partir da observao destes pares. Warhol e Abramovic tem seus vdeos exibidos em monitores de tubo. Wilson, pela explorao da alta definio das imagens, tem seus trabalhos televisionados (em corte horizontal) pelo canal Voom ou exibidos (na vertical) em monitores LCD de alta definio, o que acaba gerando uma identificao com os quadros e molduras dos retratos convencionais em pintura. A condio ideal para a exibio dos filmes de Barney o cinema (porque, afinal, o cinema parte das discusso do ciclo Cremaster), mas os retratos fotogrficos de seus personagens so exibidos em molduras, como retratos convencionais. 7 elefantes precisava de uma exibio que favorecesse sua leitura e fosse capaz de fortalecer seu conceito.

Em Arte do Vdeo (1989), Arlindo Machado fala sobre a televiso de tubo de raios catdicos:
A tela do vdeo [...] opaca, de modo que, ao contempl-la o espectador se defronta, antes de mais nada, com a sua materialidade, seus pontos e linhas de varredura, seus lags, rabos de cometa e todos os demais traos identificadores de sua natureza

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reticulada. A inteligibilidade da imagem funo de um trabalho de decifrao/leitura desses sinais elementares, sem o que a informao se perde na indiferenciao do mar de retculas. O vdeo, em decorrncia da sua natureza tecnolgica como meio de baixa definio, opera com pequeno nmero de pontos de informao, numa malha de retculas que possibilita poucas articulaes significantes [...]. [...] Assim que, se um espectador observa a informao luminosa que lhe dada pelo iconoscpio de um aparelho receptor de tev, ele se defronta com um sistema incompleto, cujas brechas precisam ser preenchidas para tornar perceptvel/inteligvel a imagem. No intervalo entre as retculas e no plano de separao das linhas de varredura h uma fresta vazia onde a figura simplesmente no existe; a prpria figura est, ela tambm, anotada de forma simplificada, com uma quantidade limitada de pontos informacionais. Ver televiso significa, antes de mais nada, preencher os intervalos que fraturam a figura e completar os dados que foram suprimidos na enunciao, para poder dar consistncia a uma imagem que, do ponto de vista do seu potencial informativo, no constitui seno uma virtualidade. E mais: preciso ainda abstrair da imagem todas as distores, anomalias e rudos[...] (MACHADO, 1995, p. 58-60).

Os retratos que desenvolvo passam por um processo quase artesanal de ps-produo. Assim, o acabamento est sem dvida muito abaixo do que estamos acostumados a ver nas produes comerciais que envolvem tecnologia de ponta e altos investimentos. Independente disso, as proposies visuais articuladas em cada retrato no correspondem realidade. Dessa forma, a necessidade de preenchimento por parte do espectador para a qual Machado chama ateno colabora para a leitura do trabalho. A baixa definio e a decomposio em pontos de luz disfaram as imperfeies da construo da imagem, colaborando para uma leitura menos resistente, mais verossmil, por assim dizer.

2. Desconstruo do Corpo-imagem

A psicanalista Maria Rita Khel, em texto para o catlogo da exposio Corpo, do Ita Cultural, evidencia a construo, em nossa sociedade, daquilo que podemos chamar de corpo-imagem:
[...] o que mais se consome so imagens, porque a grande indstria em expanso na sociedade de consumo contempornea a do espetculo, da imagem. Consumimos, acima de tudo imagens que oferecem novos modelos de identificao e esforamos para que nosso corpo se torne igual aos corpos exibidos. [...] Como a imagem a do corpo, no existe imagem do eu [...]. A imagem sempre a do corpo, somos convidados cada vez mais a viver no corpo, a definir o que somos pelo corpo que exibimos.

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[...] O corpo contemporneo escravo da necessidade de ter o reconhecimento do outro o tempo todo; [...] nosso corpo trabalha muito, sem descanso, para corresponder s imagens que lhe oferecem como modelo. So modelos que prope uma lgica muito cruel, a lgica de incluso/excluso. (KHEL, 2005. p. 133,114)

E mais adiante: Enquanto o corpo se adapta imagem demandada pelo outro, enquanto ele sede do prazer das sensaes, tudo bem. Mas essa uma dimenso muito limitada do corpo. (KHEL, 2005. p. 116).

Os corpos exibidos em 7 elefantes no correspondem a esses modelos de corpo. Alis, nem ao modelo de bom corpo, nem ao de corpo saudvel. No correspondendo a nenhuma imagem pr-determinada de corpo, nenhuma imagem aceita ou esperada, podemos dizer que so uma agresso ao corpo-imagem que trazemos em nosso imaginrio e que esto fundados justamente nessa agresso. As figuras hipotticas representadas nos vdeos esto posicionadas, neste jogo mencionado por Khel, no territrio da excluso. Essa desconstruo e reordenao anatmica proposta nos retratos incomoda o espectador. Se a identidade reconhecida no corpo, os retratos questionam o observador sobre essa identidade.

No h, desde o incio, um mtodo empregado para a criao dos personagens de 7 elefantes. Mas h uma relao de afinidades, coincidncias, sugestes, encontros e estmulos que identifico entre uma srie de imagens com as quais me deparo navegando na internet ou folheando livros, quadrinhos e catlogos de arte, em comentrios de amigos e exerccios simples de associao realizados em uma folha de papel.

Essa srie de acasos, coletas e sedimentaes, tenho associado com alguns procedimentos surrealistas. Renato Cohen diz, sobre a collage:
Collage seria a justaposio e colagem de imagens no originalmente prximas obtida atravs da seleo e picagem de imagens encontradas ao acaso em diversas fontes (COHEN, 2004. P. 60)

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Em 7 elefantes, esse procedimento de collage empregado do corpo e para o corpo. Em geral, no se trazem elementos externos para os corpos das personagens e as transformaes so mostradas com crueza, sem estratgias de sugesto ou sutileza. Talvez por isso essas imagens sejam to agressivas ao modelo de corpo mencionado por Khel, talvez por isso sejam to incmodas e instigantes.

No mesmo catlogo, Corpo, um texto da curadoria pode ajudar a fechar essa compreenso:
Nas geraes recentes, a problemtica da identidade, ou me lhor, de sua crise, manifesta-se na investigao da alternativas identidade convencional, utilitria e indivisvel. Crise que talvez explique o declnio da presena fsica e sua substituio por um corpo virtual crtico. So trabalhos hbridos, irnicos e abertos diferena, suscitada com frequncia pela proliferao de imagens de fragmentos do corpo, que contribuem para sua desmaterializao tecnolgica e colocam em suspenso os conceitos de real e irreal. (COCCHIARALE, MATESCO, 2005.p. 65 )

3. Unheimlich e Disgusting Art

H um termo bastante empregado na literatura que pode ajudar a entender uma das dimenses dos vdeos aqui apresentados e um de seus recursos narrativos/compositivos. O termo unheimlich foi desenvolvido por Freud em 1919, em ensaio intitulado Das Unheimliche. o prprio Freud que o associa a literatura de seu tempo, particularmente com o conto O Homem de Areia, de E.T.A. Hoffman. O termo foi adotado tambm pela crtica literria, sendo usado largamente at hoje. Tem sido traduzido como estranho ou sinistro ao longo dos anos e das diversas tradues e comentrios, mas muitos crticos e tericos optam por usar o termo original, evitando perder sentido na traduo. O prprio Freud chega a debruar-se sobre sua etimologia e a escolha da palavra unheimlich para designar o conceito observado, depois, outros tericos iriam se debruar sobre esta etimologia. Heim a palavra alem para casa, lar. Heimlich familiar, domstico. Acontece que na lngua alem, tambm a palavra para secreto, escondido, oculto. Un partcula de negao. Desta forma, unheimlich ao mesmo tempo a negao daquilo que familiar, e

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daquilo que secreto, desconhecido. Seria algo como o secreto que se revela em ambiente familiar, aquilo que no deveria estar ali, mas est1.

Cito a interpretao do crtico e curador Teixeira Coelho:

Arte de inquietante aparncia no modo de classificao consagrado na histria da arte. Mas expressa bem o que Freud descreveu como Unheimlich, aquilo que no pertence a casa (em alemo heim, a casa, o lar, a casa paterna, ali onde se est bem; heimat, a terra natal, a ptria). Unheimlich, aquilo que no familiar, que no pertence a essa famlia. O que no pertence a esta casa, mas ali est e com o que haver que se conviver. (COELHO, 2006. p22)

Em 7 elefantes essa construo est evidente. Os cenrios no so compostos de forma extica ou pitoresca. So muitas vezes lugares reconhecveis, comuns, familiares ao espectador. Casas ou ambientes simples que no apresentam nada de estranho ou inovador, nenhuma curiosidade especfica, nenhuma peculiaridade. Mas h, na composio singela de cada cena (muitas vezes, nada foi alterado para a captao do vdeo, sendo usada a locao sem qualquer alterao, arrumao ou remanejo) um elemento estranho e perturbador: a boca que aparece no lugar onde deveriam estar os olhos, a simetria vertical, o buraco que transpassa o peito (figura 17), as mos invertidas: um nico elemento que, tambm familiar, se revela em disposio errada. No poderia estar ali, mas est.

Sobre a arte da inquietante aparncia, mencionada por Coelho e identificada por ele com o unheimlich freudiano, podemos tambm associar ao que a crtica inglesa denominou disgusting art. O termo est associado a uma arte que envolve o corpo, ele mesmo ou enquanto representao, e foi usado para abarcar as obras expostas na importante exposio Sensation, de 1997. O pesquisador Ricardo Nascimento Fabbrini, em seu livro A Arte depois das Vanguardas, faz a ponte entre o conceito e o ttulo da exposio:
Esse termo associado com frequncia [...] ao pintor, tambm ingls, Francis Bacon. Pois a pintura de Bacon abriu a via da sensao (sensation) o nervo de toque da disgusting art nova gerao ps-vanguardista de artistas ingleses. O termo acolhido,
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Entrei em contato com o conceito de unheimlich pela primeira vez em um grupo de estudos de literatura fantstica no qual atuei por trs anos, o coletivo Fabulrio, para o qual li e pesquisei largamente sobre o assunto, entre textos de Brulio Tavares, Selma Calasans Rodrigues, Paula Rego, Bernardo Carvalho, Tzvetan Todorov, entre outros. A traduo aqui sugerida resultado da consulta ao texto de Freud, a diversos dicionrios e amigos falantes da lngua alem.

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sensao, remete-nos tambm interpretao de Gilles Deleuze (1981) da obra de Bacon. Deleuze afirma que h duas maneiras de superar a figurao, rumo a Forma abstrata, ou ento rumo a Figura. (op. cit. p.27). Figura, prossegue, a forma sensvel referida a sensao: ela age imediatamente sobre o sistema nervoso, que carne; [...] a sensao uma face voltada para o sujeito (o sistema nervoso, o movimento vital, o instinto, o temperamento, todo um vocabulrio comum ao Naturalismo de Cezanne) e uma face voltada para o objeto (o fato, o lugar, o acontecimento); ou melhor, ela no tem face de modo algum, as duas coisas indissoluvelmente, ser no mundo, como dizem os fenomenlogos: ao mesmo tempo eu advenho na sensao e algo ocorre por meio da sensao [...] Eu, espectador, s sinto a sensao entrando no quadro, acedendo unidade do que faz sentir e do sentido (ibidem). essa sensao, que advm dos quadros de Bacon, distantes da forma abstrata das vanguardas tardias, minimalista, conceitualista ou pop (que agem por intermdio do crebro), que definiria, segundo essa crtica, a arte corporal inglesa das ltimas dcadas. [...] O grito rasgado das figuras solitrias de Bacon, engaioladas, confinadas em cmodos ou solitrias, teria ecoado nos corpos cobertos de chagas e pus expostos em fotos e gestos, como veremos, pelos artistas atuais. Eles compartilhariam um mesmo imaginrio, composto de corpos em desintegrao, corrompidos, que oscilam entre a envilecida carne sem defesa, submetida a extrema violncia e manifestao mais radical da sensao a dor que estabelece um contato abrasivo com o pblico, pois unifica, como quer Deleuze, o que faz sentir e o sentido (op. cit. p28). 2 (FABBRINNI, 2002. p 182.)

Essa veia da sensao tocada, ao menos, nos dois primeiros retratos de 7 elefantes. A revelao, no primeiro personagem, quando ele tira os culos asquerosa e perturbadora. Assim como sinistra e inquietante a imagem prostrada de uma quase-mulher quadrpede (sem braos, peito ou cabea) no segundo vdeo, com uma voz que dirige seus movimentos. O terceiro vdeo tambm segue ligeiramente inquietante e aflitivo. A discusso prxima da disgusting art comea a se dissipar da em diante, no mesmo ritmo em que se abandona a fico ilusionista em favor de um discurso metalingustico. Muda a tnica dos retratos, entra no lugar disso o auto-humor e um certo cinismo.

4. Fico e estratgias narrativas

H uma fico por trs do trabalho. Nesta fico, um sujeito encontra as anomalias e as convence a se deixarem filmar por 1 minuto. No final, o resultado disso seria o vdeo 7 elefantes. O contedo dessa fico comunicado gradualmente para o espectador ao longo do vdeo, atravs de pistas nas falas do personagem retratado e do homem que supostamente est atrs da cmera,

Na verdade, Fabbrinni mistura os comentrios de Bacon e Deleuze presentes no livro Francis Bacon: lgica da sensao de Gilles Deleuze , mas o sentido de sua exposio no se perde.

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do qual s temos a voz. principalmente nesta voz que dirige os modelos que se pode ler os elementos dessa pequena narrativa e, tambm, nos comentrios e perguntas dos modelos/personagens.

Havia, no incio do projeto, uma preocupao com um carter ou aspecto documental ou caseiro que intensionava-se implicar aos vdeos. Com o tempo e o avano das reflexes e da produo ficou evidente que esta no era uma questo central para o trabalho. Pelo contrrio, o que eu estava realizando, em oposio ao que acreditava, no era um falso documentrio: mas a proposta de uma obra de fico dentro do territrio das artes visuais. H um flerte, evidentemente, com a linguagem daquilo que estamos acostumados a entender como documentrio, mas esta impresso paulatinamente desfeita ao longo do vdeo.

Nol Carrol, em ensaio intitulado Fico, no-fico e o cinema da assero pressuposta: uma anlise conceitual, divide os discursos simblicos em dois tipos: fico e no-fico (deste segundo grupo fariam parte as imagens caseiras e documentais). Para o autor, a diferena entre os dois discursos no pode ser reconhecida por elementos visuais, lingusticos ou materiais presentes na produo, mas por uma srie de relaes exteriores a obra, envolvendo produtor e receptores.

A ttulo de aprofundamento de anlise, ele continua destrinchando o assunto at chegar ao termo assero pressuposta. Uma obra de no-fico, um documentrio, por exemplo, seria aquele no qual devemos entreter o seu contedo proposicional como um pensamento assertivo (CARROLL, 2005). Isto , o propositor o apresenta para o pblico como um pensamento assertivo e o pblico tem conscincia de que o proponente assim o apresenta. No o caso de 7 elefantes. Aqui, pretende-se um aspecto naturalista e, mesmo com as dificuldades tcnicas enfrentadas, um acabamento o mais convincente possvel. A inteno no confundir o espectador sobre o carter ficcional ou no do vdeo. Evidentemente, no pretende-se subestimar sua inteligncia, mas sim instig-la a partir dessas estratgias.

As pistas sobre a narrativa, que aparecem gradativamente, vo tambm se transfigurando num discurso metalingustico no decorrer do vdeo. Dessa forma, a partir do quarto retrato, ouve-se a voz de uma mulher (em volume baixo, mas ainda discernvel) comentando sobre vdeos 18

anteriores, durante a gravao. No final deste mesmo vdeo, o modelo sai do personagem, brinca e d risada. Ainda que isso no denuncie absolutamente a farsa, podendo ser relevado do ponto de vista narrativo, sugere uma quebra da narrativa, do ilusionismo, da representao.

A farsa confirmada, ou melhor dizendo, a fico desvelada, exposta e desmentida dentro de si mesma, ainda que no se desfaa completamente, no sexto vdeo (figura 18), onde a voz masculina em off diz ao modelo qual a fico que existe por trs dos retratos. O ltimo vdeo bastante esttico em relao aos demais, no h dilogos, nem nenhuma ao que chame demasiadamente a ateno do espectador. Este tempo necessrio para que o espectador digira e entenda o que aconteceu nos vdeos anteriores, perceba as auto-referncias e admita a linha metalingustica da narrativa (que um pouco inesperada, por no ser vista to comumente e por no estar acompanhada de uma desconstruo equivalente das imagens apresentadas). Esta ltima figura, que mexe apenas um olho, devolve o olhar ao espectador, de uma maneira debochada e cmplice, como se confirmasse com esse gesto a leitura realizada. Assim, o vdeo revela suas prprias estratgias de construo, no esconde sua linguagem ou inteno - e transfere parte dessas coisas ao espectador.

5. Do procedimento e comentrios dos retratos

Para a composio de cada retrato foi sempre realizada mais de uma captao. As diversas captaes so ento editadas, fundidas e sincronizadas em software de edio de vdeo adequado. Eu no tinha, antes de iniciar os trabalhos com 7 elefantes, qualquer experincia na edio de vdeo, ainda mais no tipo de efeito especial que eu comeara a investigar. Isso rendeu algumas captaes frustradas e material perdido, entre os quais, vdeos que no foram utilizados (figuras 19, 20 e 21). As etapas iniciais de desenvolvimento consumiram um tempo excessivo, alm de grande ateno e dedicao no campo tcnico, pois alm de articular a linguagem do vdeo, prever e definir escolhas conceitualmente, estava aprendendo a lidar com as ferramentas necessrias, com os mtodos e macetes de captao, fuso, acabamento, direo dos modelos, etc.

Para algumas das captaes, foram usados pontos de tracking (figura 22), mas em geral optou-se pela construo de imagens onde haveriam pontos estticos de fuso. Durante as filmagens, com 19

auxlio de um monitor de televiso ou sobre o prprio monitor LCD da cmera, utilizou-se um acetato sobreposto, onde foram feitos desenhos e anotaes (figuras 23, 24, 25 e 26). Assim, com esse desenho como base, as prximas captaes eram feitas para encaixarem-se nele. Na psproduo, esses vdeos eram fundidos com os recursos de mscaras (figura 27) do programa e em alguns casos, essas mscaras tiveram que ser animadas quadro a quadro.

Em seguida, comento aspectos tcnicos e narrativos empregados em cada vdeo. 5.1. Retrato 1 Rafael Arajo O primeiro vdeo se inicia de forma aparentemente comum. Nos 20 primeiros segundos, o espectador est diante de uma imagem sem intervenes, um homem de culos que toma o contedo de uma xcara. Tudo familiar at aqui. E a primeira leitura de que se trata de um retrato comum, talvez ele dir algo em seguida, como em uma entrevista ou documentrio. Repentinamente, ele tira os culos e revela, em um susto, a deformidade: bocas no lugar dos olhos, causando asco e/ou algum incmodo ao espectador. Esta revelao do elemento estranho introduz o trabalho. O tempo do vdeo, para isso, imprescindvel, joga com a leitura do espectador e confere sentido, dinamismo e dramaticidade ao trabalho.

A faixa de som aqui apenas um burburinho, parece haver uma msica ao fundo, sugere um local de passagem, talvez um local movimentado. O cenrio no revela muito sobre este local, o que acaba por contribuir para esse sensao de estranhamento. 5.2. Retrato 2 Paula B. Inspirado pelo trabalho com bonecas do artista surrealista Hans Bellmer (figura 28), este vdeo mostra um corpo feminino com simetria vertical prostrado sobre um colcho que est no cho, ao lado de cabeamento, em baixa iluminao. O cenrio aqui bastante repressor e a imagem das pernas se movendo, com sincronia absolutamente no-natural bastante perturbadora. Soma-se isso a voz do diretor, que aqui aparece dando instrues para a modelo: mova a perna esquerda um pouco para fora, que chega a ser absurda, pois h mais de uma perna esquerda. Nossa personagem aqui est completamente submissa e manipulada, e o espectador passa a ser um cmplice nessa situao bizarra. 20

Aqui, a narrativa ainda est se formando, ainda h o forte tom de disgusting art, o incmodo, o estranho, o perturbador ainda so o principal discurso proposto ao espectador. 5.3. Retrato 3 Bruno Costa Aqui apresenta-se uma deformidade mais sutil, mais discreta, mas que ainda se acomoda ao lado das anteriores no conceito de estranhamento freudiano (unheimlich). Este o primeiro vdeo onde o modelo foi determinante para a construo do personagem: ambos so acadmicos e este personagem aparece em uma mesa de estudos, rodeado por livros. Essa condio enfatiza a deformao nas mos, instiga uma possvel curiosidade sobre a vida e o trabalho desse personagem, que depende das mos para trabalhar, e de certa forma leva esta pergunta para os outros vdeos: o que este corpo deformado fora do contexto do retrato? Se existisse, como seria sua vida, seu comportamento, neste mundo feito para os corpos modelos? Com as mos invertidas, o personagem manuseia o livro e demonstra diante da cmera alguns tiques nervosos: o movimento igualmente dessincronizado, suscitando estranheza.

Aqui, h uma interao entre personagem e o cmera, que parece transparecer um certo desconforto ou encbulo. Segue ento, na narrativa ficcional, abandonando um pouco o carter muito perturbador ou sinistro apresentado nas imagens anteriores. 5.4. Retrato 4 Tiago Leme Ao contrrio do efeito dramtico pretendido no primeiro retrato, aqui o personagem aparece se despindo para revelar sua deformidade no no intuito de gerar surpresa ou susto, mas para implicar dinamismo e dar uma certa iluso de veracidade, quebrando a monotonia dos retratos mais estticos.

O buraco que apresenta no peito foi obtido atravs da filmagem de um prottipo de papelo e ltex e a fuso foi realizada com auxlio de pontos de tracking, colados no peito do modelo. Os movimentos de mo e camisa demandaram horas de trabalho com mscaras animadas.

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 a partir desse vdeo que os processos de narrativa comeam a ser revelados ao espectador. Uma voz feminina comenta os dois primeiros vdeos do trabalho e, no final, o modelo sai do personagem, quebrando o efeito ilusionista pretendido at ento nos outros retratos. 5.5. Retrato 5 Ngue Trata-se de um retrato mais esttico e o nico que no se encontra em ambiente familiar. Aqui, pela natureza da deformao, achei conveniente trazer uma imagem recorrente s aberraes, a imagem dos bastidores de um circo sacolas pelo cho, cartazes na parede, um tecido preto como outra parede, sugerindo instalaes mais precrias ou improvisadas. Tambm o nome do personagem remete a um pseudnimo circense. A falta de movimento neste retrato tem dupla funo: primeiro, facilitar a edio em vdeo dessas fuses complexas; segundo, ser verdadeiramente uma pausa na narrativa, para que o espectador tenha tempo de ler e digerir o que viu no ltimo retrato. um tempo tambm para refletir criticamente sobre os retratos anteriores. 5.6. Retrato 6 Henrique, Andr, Paulo e Raphael Veiga Neste vdeo h outra curiosidade em relao ao modelo: ele prprio tem irmos gmeos, e como j dito, seus nomes foram emprestados s duplicatas virtuais. Aqui, o cenrio volta a ser um ambiente familiar, uma cama, com roupas postas na cabeceira. A sensao de asco ou perturbao j foi deixada de lado tambm o olho e o crebro j se acostumaram a esta altura.

nesse momento preciso que o golpe final dado sobre a narrativa ficcional. A voz do diretor por trs da cmera explica com todas as letras que se trata de uma fico, segundo a qual algum encontrou essas pessoas e as convenceu a serem filmadas por um minuto. Como comentado anteriormente, a imagem no se desfaz, ela continua sendo proposta e sugerida, mas declarada a inteno ficcional, dentro da prpria fico que prossegue se desenvolvendo. 5.7. Retrato 7 Cau Alves O ltimo retrato pretende uma limpeza em relao aos demais. Novamente, um tempo para reflexo crtica. O personagem apenas l um livro e devolve, como j comentado, o olhar para o espectador.

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FIGURAS

FIGURA 1

FIGURA 2

FIGURA 3

FIGURA 4

23

FIGURA 5

24

FIGURA 6

FIGURA 7

FIGURA 8

FIGURA 9

25

FIGURA 10

FIGURA 11

FIGURA 12

FIGURA 13

26

FIGURA 14

FIGURA 15

FIGURA 16

FIGURA 17

FIGURA 18

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FIGURA 19

FIGURA 20

FIGURA 21

FIGURA 22

FIGURA 23

FIGURA 24

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FIGURA 25

FIGURA 26

FIGURA 27

FIGURA 28

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CONSIDERAES FINAIS

Temas e inquietaes presentes desde o incio de meu processo artstico reapareceram neste trabalho. So as transformaes articuladas sobre a anatomia humana, a inquietao em torno do conceito do unheimlich freudiano, a tendncia monstruosidade e o flerte com o grotesco. Pela primeira vez, assumi uma linha de investigao narrativa para um trabalho em artes-visuais, compreendendo-a tambm como linguagem.

Da mesma forma, muitas potencialidades foram descobertas a partir da experincia com o vdeo e a articulao da narrativa e do tempo. Estes seguem ainda como uma primeira experincia, uma primeira incurso, mas abrem um novo campo que certamente ser desenvolvido daqui em diante.

Assim, 7 elefantes se fecha como um exerccio narrativo, metalingustico, tcnico e como a realizao de conceitos e objetivos que tenho esboado h anos.

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BIBLIOGRAFIA

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