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SUGESTO DE ROTEIRO PARA ANLISE DE FILMES Data: _____/______/______ 1. IDENTIFICAO: Aluno(a):______________________________________________________________ Disciplina:_____________________________________________________________ 2.

FICHA TCNICA DO FILME: Ttulo do filme: __________________________________________________________________ Atores principais: ________________________________________________________________ Direo: ______________________ Produo:____________________________ Ano: _________________________ Durao: _____________________________ 3. GNERO DO FILME: ( ) Histrico ( ) comdia ( ) fico ( ) romance ( ) animao ( ) documentrio ( ) drama ( ) suspense ( ) ao ( ) outros 4. A LINGUAGEM PREDOMINANTE : ( ) formal ( ) informal 5. GRAU DE ENTENDIMENTO ( ) fcil ( ) razovel ( ) difcil 6. TEMAS ABORDADOS: ( ) Culturais ( ) Cientficos ( ) Polticos ( ) Religiosos ( ) Psicolgicos ( )Outros: __________, __________, ____________ 7. ENREDO (SNTESE) : ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 8. IDIA OU MENSAGEM CENTRAL DO FILME: ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 9. CENA DE MAIOR IMPACTO. JUSTIFIQUE: ________________________________________________________________________

________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 10. CONTRIBUIO DO FILME PARA O ESTUDO DA DISCIPLINA: ________________________________________________________________________ _______________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 11. RELACIONE AS CONTRIBUIES DO FILME PARA SUA FORMAO: ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 12. AVALIAO FINAL ( ) timo ( ) Muito bom ( ) Bom ( ) Regular Auxlio para preenchimento: Enredo: o encadeado de aes executadas ou a executar pelos personagens numa fico, afim de criar sentido ou emoo no espectador. O enredo, ou trama, ou intriga, , podemos dizer, o esqueleto da narrativa, aquilo que d sustentao histria, ou seja, o desenrolar dos acontecimentos. Geralmente, o enredo est centrado num conflito, responsvel pelo nvel de tenso da narrativa. O enredo pode ser organizado de vrias formas. Observe a mais comum: Situao inicial os personagens e espao so apresentados. Quebra da Situao Inicial um acontecimento modifica a situao apresentada. Estabelecimento de Um Conflito Surge uma situao a ser resolvida, que quebra a estabilidade de personagens e acontecimentos. Clmax ponto de maior tenso na narrativa. Eplogo soluo do conflito. Obs.: essa soluo no significa um final feliz. Fonte: Wikipedia

1-Ttulo do filme : TEMPOS MODERNOS 2- Pas de Produo: E.U.A . 3- Diretor : CHARLIE CHAPLIM 4- Ano de produo : 1936 5- Durao : 85 minutos 6- Distribuidora : CONTINENTAL HOME VDEO 7- Assunto : A condio do operrio na grande indstria durante a depresso dos anos 30. 8- Resumo : O filme faz uma crtica ao capitalismo e ao modelo industrial. ROTEIRO: 1- Relao trabalho intelectual e trabalho manual. O presidente da fbrica, do seu escritrio, comandava e vigiava tudo. As ordens eram passadas a um funcionrio que se encarregava de repass-las aos operrios que executavam o que era mandado. Era um trabalho meramente mecnico. O rtimo de trabalho dos operrios era determinado pela velocidade das mquinas, que ficava a cargo de um tcnico que a controlava. Todo trabalho era em srie, visando s a produtividade .Portanto o trabalho intelectual era exercido por quem comandava e o trabalho manual por aqueles que trabalhavam pesados: os operrios. 2- O controle sobre o processo de trabalho. Os operrios eram controlados atravs do sistema de carto de ponto , pelo circuito interno de TV. A todo momento , os operrios eram vigiados tendo apenas os intervalos do lanche que tambm era prdeterminado, ao toque da sineta voltavam ao rtimo alucinante de produo contnua. 3- A fragmentao e desqualificao do trabalho. Sendo um processo de produo fragmentado, para aumentar o desempenho do operrio a produo dividida em vrias operaes. Cada operrio executa uma nica etapa, cada um tendo uma funo especfica e sempre do mesmo jeito, o que o aliena do processo de trabalho. Com a prpria mecanizao, o trabalho desqualifica-se a partir do momento em que s chegar com uma carta de apresentao, no passavam por um processo de treinamento, de qualificao.Eram totalmente dominados .

4- A solidariedade dos envolvidos no processo de produo. Durante o filme percebi que no havia solidariedade nas pessoas envolvidas no processo de produo. 5- O rtimo de trabalho. O rtimo de trabalho era to acelerado que levava o sujeito a ter at mesmo um comportamento inadequado,pois a dura jornada de trabalho, a mecanizao das aes, o despreparo profissional, tudo isto levava o individuo a um cansao muito grande, o trabalhador no podia perder muito tempo . Em ocorrncia disto havia muitos acidentes de trabalho. Com a cena do filme nos mostra. 6- Concluso: No filme, podemos perceber que nas industrias no utilizavam mo-de-obra qualificada, todo comportamento era mecnico e o que interessava para os donos das industrias no era o sujeito e sim o produto final. Tudo que era feito visava o lucro. A produo sempre em rtimo bem acelerado. O movimento sindicalista luta por melhores condies de trabalho e salrios para os operrios . Comeava a uma luta de classes . O filme uma metfora daquela sociedade ( sociedade capitalista), como seria o sculo XXI

TEMPOS MODERNOS (1936)


(Modern Times)

Filmes em Geral #20 Filmes Comentados #11 (Comentrios transformados em crtica em 22 de Outubro de 2010) Dirigido por Charles Chaplin. Elenco: Charles Chaplin, Paulette Goddard, Henry Bergman, Tiny Sandford, Chester Conklin, Hank Mann, Stanley Blystone, Al Ernest Garcia, Cecil Reynolds, Mira McKinney, Murdock McQuarrie e Richard Alexander. Roteiro: Charles Chaplin. Produo: Charles Chaplin.

[Antes de qualquer coisa, gostaria de pedir que s leia esta crtica se j tiver assistido ao filme. Para fazer uma anlise mais detalhada necessrio citar cenas importantes da trama]. Tempos Modernos uma fbula maravilhosa sobre a dificuldade de adaptao de uma pessoa racional e genial ao mundo mecnico e engessado das indstrias. Certamente a crtica mais cida de Chaplin ao capitalismo, feita de forma inteligente e bem humorada, mas sempre buscando demonstrar a viso de seu realizador a respeito da industrializao. Um operrio de uma linha de produo (Chaplin) levado loucura pela rotina frentica de seu trabalho, sendo internado num sanatrio aps uma crise nervosa. Desempregado, ela passa a tentar sobreviver num mundo catico, onde uma crise generalizada, provocada pela falta de empregos, o leva a ser preso equivocadamente ao se misturar com um grupo que protestava nas ruas. Ao mesmo tempo, a jovem Ellen (Paulette Goddard), que roubava comida para matar a fome, tem seu pai assassinado e passa a viver vagando pela cidade, onde se encontrar com o operrio. Juntos, eles tentaro encontrar um novo caminho para suas vidas. Quando realizou Tempos Modernos, Chaplin ainda resistia idia de utilizar a fala, mas j abria espao para o uso do som, ainda que em boa parte do filme este esteja restrito s mquinas e objetos, como uma tela onde podemos ouvir a voz do presidente, a porta que serve para atingir os bandidos ou o rdio da delegacia. Somente no final do longa que Chaplin d voz pela primeira vez ao seu querido vagabundo, o que indicava o caminho que ele seguiria dali em diante e, em contrapartida, apontava para o fim, cada vez mais prximo, deste marcante personagem em sua carreira. Com roteiro escrito pelo prprio Chaplin, o filme mostra de forma competente os problemas causados pelo desemprego, com grupos se formando para protestar e multides na porta das empresas procura de uma oportunidade. A importncia de ter um trabalho para sobreviver no feroz mundo capitalista aparece novamente na cena em que um homem sai para trabalhar e sua esposa vem se despedir com um largo sorriso no rosto, contrastando com a pobreza do vagabundo e da rf que esto sentados na grama em frente a casa. Outro problema causado pelo desemprego a fome, que levou Ellen a roubar e ser presa, assim como levou o ex-companheiro de fbrica de Carlitos a roubar uma loja. Como podemos perceber, Chaplin no hesita em criticar duramente o capitalismo e industrializao, que em nada valoriza o ser humano e visa somente o lucro para as grandes empresas. Finalmente, o roteiro no deixa de incluir os problemas com guardas e as cenas em que Carlitos mata sua fome, dois temas que sempre estiveram presentes nos filmes dele. Vale destacar tambm o

curioso momento em que o presidente da empresa aparece montando um quebra cabea e lendo jornal, enquanto os empregados trabalham arduamente o dia inteiro, confirmando as sutilezas com subtexto crtico costumeiras de Chaplin. Responsvel at mesmo pela alegre trilha sonora, Chaplin conduz a narrativa com segurana, mantendo um ritmo gil atravs de sua direo e da montagem dinmica, fazendo com que o espectador esteja sempre atento ao que se passa na tela. Sua tradicional montagem semntica aparece novamente aqui, intercalando imagens de ovelhas entrando aglomeradas no curral e de trabalhadores se amontoando na entrada da fbrica, ilustrando que o empregado no to diferente dos animais, tendo que seguir ordens e rotinas. Observe ainda como uma ovelha negra se destaca no meio das outras, simbolizando o personagem do vagabundo, que simplesmente no aceita o modo de vida imposto pela urbanizao e industrializao e, portanto, diferente dos demais. Chaplin faz ainda uma bela transio quando Ellen dana na rua e, em seguida, aparece vestida para danar no salo.

Como dito, o vagabundo (assim como Chaplin) no se adapta facilmente ao mundo moderno e industrializado em que vive, o que o leva a se sentir melhor na priso do que no mundo l fora, onde as oportunidades eram escassas. Por isso, quando tem a chance, Carlitos aproveita para tirar uma casquinha dos policiais e matar sua fome sem pagar um centavo pela comida, o que resulta em seu retorno imediato para a priso. como se ele dissesse: Eu quero comer, mas no tenho dinheiro, pois no me deram emprego. Portanto, pague voc pra mim. Os trabalhos de ajudante de mecnico e de auxiliar na construo de um navio servem para confirmar que o vagabundo, por mais que se esforce, no consegue se adaptar a nova realidade e de quebra, ainda rendem duas cenas muito engraadas. Em sua derradeira tentativa, ele tenta se ajeitar como garom, mas sua atrapalhada (e engraadssima!) entrega de um pato assado para um cliente mostra que definitivamente ele no funciona como empregado. E se todas estas frustradas tentativas de se adaptar soam reais, porque mais uma vez Chaplin confirma o seu talento como ator, provocando o riso e a emoo simplesmente atravs de suas expresses, sem necessitar das palavras. J Paulette Goddard tem uma atuao bastante exagerada, algo justificvel pela poca em que o filme foi lanado e por ser um filme mudo, onde as expresses faciais tm um peso maior na representao. Como de se esperar num filme de Chaplin, o longa repleto de gags visuais sensacionais, como a cena na linha de produo, em que Carlitos claramente satiriza a revolucionria forma de trabalhar que consagrou Taylor e Ford ao mostrar como uma simples coceira ou mosquito eram suficientes para atrapalhar todo o processo, ou quando ele sai na rua para apertar os botes da roupa de uma senhora que passava em frente fbrica. Outro momento memorvel a engraada cena da curiosa mquina auto-alimentadora, que tambm serve como crtica produo em srie, mostrando que por mais que inventem novas tecnologias, isto sempre se refletir em mais trabalho para o homem comum. E curioso notar como at hoje este raciocnio continua perfeito, j que por mais que tenham surgido diversas tecnologias capazes de acelerar nossa comunicao e at mesmo nossos mtodos de produo, jamais o tempo de trabalho foi reduzido, resultando somente em pessoas cada vez mais atarefadas e conectadas o tempo inteiro ao seu ambiente de trabalho, seja atravs de celulares, de computadores ou de aparelhos como o Blackberry. Alm da citada cena na linha de produo, outras duas merecem grande destaque. Aquela em que o vagabundo entra pela

primeira vez na priso, come o p proibido e fica doido, culminando com o momento em que salva os guardas da cadeia de bandidos que vieram resgatar um preso. A outra cena a casa imaginada por Chaplin e a Ellen, onde eles tiram o leite da vaca para beber, numa clara crtica industrializao. como se Chaplin quisesse dizer que ele no precisa de nada que estas fbricas produzem, apanhando frutas no p e tirando leite da vaca para sobreviver. J a famosa cena em que o vagabundo se move por dentro da mquina representa visualmente a integrao homem-mquina, servindo tambm para ilustrar como o homem poderia ser engolido pelas mquinas neste ambicioso mundo das indstrias. Mas Carlitos no se entregaria fcil ao capitalismo e o surto de loucura do vagabundo serve tambm para que Chaplin se vingue das mquinas, destruindo-as e atacando a todos com seu leo lubrificante. Finalmente, merece destaque a seqncia do conserto da mquina em que Carlitos auxilia o mecnico e a casa que Ellen consegue para viver com o vagabundo, que, como ela diz, no era exatamente o palcio de Buckingham.

Chegamos

ento

ao

momento

histrico em que pela primeira vez foi possvel ouvir a voz de um dos personagens mais icnicos da stima arte. A dana final do vagabundo de Chaplin, improvisando a letra da msica (inventando literalmente as palavras), sensacional e confirma o enorme talento deste gnio da histria do cinema. Comprova tambm que seu personagem se adaptava somente num nico lugar neste novo mundo da industrializao: o palco. Ou seja, somente onde a imaginao e a criatividade so valorizadas que ele era feliz, e no onde as pessoas so apenas peas de uma engrenagem maior que serve para dar lucro a alguns poucos escolhidos. Divertido e inteligente, Tempos Modernos utiliza o humor para mostrar a viso de Chaplin sobre uma mudana na sociedade que resultou no mundo complicado que temos hoje. Percebe-se que desde aquela poca algum j alertava como a ganncia, a luta por um lucro sempre crescente e a produo em srie sem responsabilidade social e ambiental poderiam resultar num mundo pior. E resultou mesmo. PS: Comentrios divulgados em 23 de Novembro de 2009 e transformados em crtica em 22 de Outubro de 2010.

Texto atualizado em 22 de Outubro de 2010 por Roberto Siqueira

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Tags: Al Ernest Garcia, Charles Chaplin, Henry Bergman, Paulette Goddard

Essa entrada foi publicada em 23 novembro, 2009 s 6:24 pm e est arquivada em Crticas, Filmes em Geral. Voc pode acompanhar qualquer resposta para esta entrada atravs do feed RSS 2.0. Voc pode deixar uma resposta, ou trackback do seu prprio site.