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EXERCÍCIOS DE VOCALIZAÇÃO

EXERCÍCIOS DE VOCALIZAÇÃO

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EXERCÍCIOS DE VOCALIZAÇÃO

Exercícios para combinar a extensão, a agilidade, a rapidez, a intensidade, a destreza, assim como as mudanças de vogais.

____Conforme a tendência da pessoa, de se contrair ou de permanecer relaxada, usaremos as vogais abertas ou fechadas. ____Como podemos repetir várias vezes o mesmo tema, é preciso manter a pressão ao subir e relaxá-la somente no início da subida seguinte, menos na última vez para não estar em posição inspiratória, o que inverteria os movimentos respiratórios.

ppp. ou ê. três vezes depressa. à plena voz.Uma vez lentamente. dependendo do modo como a pessoa reage. a segunda vez com u. A mesma técnica será adotada para os exercícios que seguem. sempre alternando as vogais. ou ao contrário. A primeira escala em i. mudando as vogais. .

pode ser que o cantor não consiga sustentar um som sem desafinar. no entanto.Como regra geral. Para evitar este defeito. Pode ser que elas estejam comprimidas. não foi progressiva. A voz é velada.Elevação do véu palatino e alargamento das cavidades de ressonância. no seu conjunto. alargar as cavidades de ressonância. Pode ser que a voz passe rapidamente. a voz fica comprimida. o cantar desafinado causa sensações bem diferentes daquelas que são consideradas normais quando se canta certo. O cantor deve poder reconhecê-las. Na subida dos sons. o cantor exerce pressão. é preciso manter a respiração baixa no grave. Ele precisa “sentir” se está desafinando. É sempre por que a adaptação ao treinamento. Se elas são difíceis. e cuidar da direção do sopro. Em todo caso. Às vezes. não se trata de parar a atividade mas somente economizá-la. dar pouca pressão e. As cordas vocais coaptam mal e as cavidades de ressonância não mantêm a postura. não reter o sopro. isso pode ter as razões mais variadas. Outras vezes canta muito baixo. mantê-la. tanto no grave como no agudo. é controlar a descida da laringe. a intervalos ascendentes é: aumentar a pressão. As cordas vocais coaptam fortemente. A voz sobre sobretudo no final das frases ou sobre uma nota sustentada muito tempo. dirigir o sopro para cima e para trás. de modo que a sensação de tremor vibratório esteja sempre “localizada no alto”. mas sem deixar cair a zona de ressonância. que haja falta de homogeneidade. Descer a escala. o sopro não resiste e é gasto rapidamente. Por falta de sustentação. por conta de uma má adaptação respiratória. suba e desentoe. a maioria dos cantores se preocupa principalmente com as notas agudas. subir uma escala. Figura 29 . Por todas estas razões. o cantor canta desafinado por outros motivos. pois ele pode não ter consciência deste fato. . nem a pressão e sem fechar as cavidades de ressonância. acima do véu palatino.

sua função. que a respiração se adapte às mudanças de altura e de intensidade e que as cavidades de ressonância se modifiquem ao mesmo tempo. apesar destas precauções. normalmente. Apesar destas flutuações. À laringe de reencontrar sua mobilidade com a condição de que a língua e a mandíbula estejam flexíveis.Exercícios para Treinar a Mobilidade e a Agilidade Estes exercícios permitem os órgãos vocais retomar. Se. a sensação de tremor vibratório deve situar-se sempre acima do véu palatino. os órgãos estiverem muito rígidos podemos fazer este exercício da seguinte maneira: Exercícios para Fortificar as Cordas Vocais .

Mas se estas contrações se localizarem na parte superior da caixa torácica é por que a respiração está invertida. Descendo-se para o grave. as cordas vocais coaptam mal e deixam passar o ar. é a mesma que nos exercícios precedentes. A técnica. sempre buscando a leveza. velada em toda sua extensão. leves contrações abdominais serão involuntariamente produzidas a cada ataque. bastará manter a firmeza dos ressonadores e a do sopro para que a voz permaneça timbrada. dada a rapidez. Exercícios de Agilidade Preparando para o Trinado . o som deve permanecer redondo.Quando a voz está destimbrada. Mas. momentaneamente podemos começar os exercícios pelo médio. Estes exercícios devolverão a elas a tonicidade. Se a musculatura se mantiver dócil. em seu conjunto. claro e parecer mais agudo. ágil. Quando a pessoa está muito relaxada. os músculos estarão mais firmes e as cordas vocais coaptarão melhor. Deste modo.

do alcance. Neste momento. livre para executar rapidamente os grupos. Eis alguns exemplos: Este último exercício inicia com pulsações espaçadas. Passa-se a escutar uma sonoridade que parece bi-tonal. associadas às mudanças de intensidade. Será necessário mantê-lo com muita energia até o fim. mas para realizá-los facilmente é preciso sentir a laringe móvel. ágil.Neste tipo de exercício é necessário memorizar os sons a serem reproduzidos. o trinado pode aparecer.. portanto melhor percebidas. podendo ir até os semi-tons. as notas breves . da homogeneidade. O professor pode ajudar o aluno de duas maneiras. Primeiramente mostrando.. É um problema delicado que exige a resolução da qualidade do timbre. da amplitude vocal. ele mesmo. em seguida cada vez mais próximas. Em seguida. de extensão e de . da afinação. Este procedimento é muito mais rápido que a repetição de duas notas cada vez mais depressa. é evidente. colocando o dedo médio sobre o pomo de Adão do aluno e fazendo movimentos de baixo para cima para facilitar as sacudidelas laríngeas. como a laringe sacode durante o trinado. na qual a nota superior domina. se aumentarmos a pressão vigorosamente. Exercícios de Preparação de um Texto Chega um momento onde é preciso abordar os textos.

caso contrário pode acontecer a um cantor. acreditar estar articulando corretamente e estar sendo compreendido. a voz sombria -. Cantar o mesmo texto na mesma nota. acostumado a uma certa cor de voz .por exemplo. para que o ouvido se habitue à diferenciação das vogais e à clareza das consoantes. para uma soprano. .Unir o texto e a melodia conservando na memória aquilo que foi realizado e percebido anteriormente. vários procedimentos podem ser propostos: Falar o texto em voz alta.Vocalizar a melodia com uma vogal particularmente favorável a fim de se conscientizar das modificações do volume das cavidades de ressonância e do deslocamento da sensação vibratória impostas pela frase cantada. . Para ultrapassar estas diferentes dificuldades. subindo em semi-tons do sol 3 ao ré 4. .duração. quando na realidade cada sonoridade está maculada de um colorido anormal que torna o texto incompreensível.

o repertório contemporâneo e ter a sabedoria de recusar tudo aquilo que estiver fora do seu alcance e de suas possibilidade vocais. .Após ter assimilado a técnica. restará ao cantor abordar as obras clássicas.

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