Dominantes secundrios

Antenor de Carvalho Neto (antenorcneto@oi.com.br)

Dominante secundrio
A caracterstica mais forte da resoluo da dominante a movimentao da fundamental uma quinta perfeita abaixo. A dominante primria na tonalidade de C G7. As dominantes secundrias na tonalidade e C so: A7 (A C# - E G ) o V7/II a dominante secundria do segundo grau ento, resolve em Dm7 ( D F A C ) B7 (B D# - F# A ) o V7/III a dominante secundria do terceiro grau ento, resolve em Em7 ( E G B D ) C7 (C E - G Bb ) o V7/IV a dominante secundria do quarto grau ento, resolve em F7M ( F A C E ) D7 (D F# - A D ) o V7/V a dominante secundria do quinto resolve em G7 ( G B D F ) E7 (E G# - B D ) o V7/VI a dominante secundria do sexto resolve em Am7 ( A C E G ) grau ento,

grau ento,

Note que os exemplos esto na tonalidade de C, devemos conhecer em todas as tonalidades, nem sempre o G7 vai resolver em C7M. Quando um G7 aparecer na tonalidade e Bb ele ser um V7/II e a expectativa que resolva em Cm7 (II na tonalidade de Bb). Quando este mesmo G7 aparecer na tonalidade de Ab ele ser um V7/III e a expectativa tambm que resolva em Cm7 ( III da tonalidade de Ab). Agora, quando este G7 aparece na tonalidade de G,ele ser um V7/IV e esperado que ele resolva em C7M ( IV de G). Este mesmo G7 na tonalidade de F ser um V7/V e a expectativa que resolva em C7 ( V de F ). Finalmente quando este V7 ocorre na tonalidade de Eb, ele ser um V7/VI e esperado que resolva em Cm7 (VI de Eb).

Todos os dominantes secundrios possuem essas caractersticas: 1. So estruturas no diatnicas (pelo menos uma nota do acorde no pertence tonalidade ). 2. esperado que resolva para o acorde diatnico uma quinta justa abaixo. 3. So construdos a partir de uma fundamental diatnica A ltima caracterstica (fundamental diatnica ) a razo pela qual a V7/VII omitida desta categoria. A fundamental uma quinta justa acima do VII no diatnica, exemplo, na tonalidade de C seria F#. Exemplos: Onde anda voc ( Vinicius de Morais ) I C7M V7/II A7(b13) II Dm7/9

E por falar em saudade .... Obs:Nesta msica voc pode encontrar uma harmonizao diferente, no lugar de Dm7/9, D7/9 como no Songbook do Vinicius, isto um tcnica de  rearmonizao o IIm7 substitudo pelo II7 ( ou vice versa ) - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Certo algum ( Lulu Santos ) I A V7/VI C#7 VI .... F#m ...

Quis evitar seus olhos mais no pude ...

II Cadencial primrio e secundrio

A progresso de acordes II V7 chamada de II cadencial, chamada de primrio quando II V7, pois resolve no acorde I. Quando resolve nos de mais, chamada de II cadencial secundrio, quando resolve em um acorde maior da forma IIm7 V7 e quando resolve em um acorde menor IIm7(b5) V7. Podemos rearmonizar um dominante secundrio substituindo-o pelo segundo cadencial correspondente.

Exemplos em C

original rearmonizado original rearmonizado original rearmonizado original rearmonizado

C7M C7M C7M C7M C7M C7M C7M C7M

A7 Em7-A7 B7 F#m7(b5) B7 C7 Gm7 C7 E7 Bm7(b5) E7

Dm7 Dm7 Em7 C7M F7M C7M Am7 Am7

G7 G7 ... ... ... ... ... ...

Note que os dominantes secundrios nos auxiliam a fazer uma conduo de voicings mais suave e tambm adiciona um colorido pela presena do notas que no pertencem a tonalidade.


Exemplo de segundo cadencial secundrio. Samba de Orly ( Chico Buarque ) C7M(9) F#m7(b5) B7 Em7 pega esse avio

Vai meu irmo,

Obs: Temos tambm os dominantes auxiliares, que so os dominantes que resolvem em acordes de emprstimo modal, e consequentemente podem ser rearmonizados com o segundo cadencial auxiliar , como tambm o sub V e os subV secundrios, mas isso papo para outro tutorial ...

Bibliografia Berklee College of Music HARMONY 2 Barrie Nettle Lumiar Editora - Harmonia e improvisao I Almir Cheiak Lumiar Editora O livro do Msico Antonio Adolfo Lumiar Editora Songbook de Vinicius de Moraes