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ESSA

04/05
Português ( 11º A) Profª: Fernanda R. Afonso

O estilo em Eça de Queirós


Leia atentamente as passagens transcritas e a respectiva análise estilística.

A. Nervoso, recuou, parando no recanto. O clarão chegava, crescendo; passos lentos, pesados,
pisavam surdamente o tapete; a luz surgiu – e com ela o avô em mangas de camisa, lívido,
mudo, grande, espectral. Carlos não se moveu sufocado; e os dois olhos do velho, vermelhos,
esgazeados, cheios de horror, caíram sobre ele, ficaram sobre ele, varando-o até às
profundidades da alma, lendo lá o seu segredo. Depois, sem uma palavra, com a cabeça
branca a tremer, Afonso atravessou o patamar, onde a luz sob o veludo espalhava um tom de
sangue – e os seus passos perderam-se no interior da casa, lentos, abafados, cada vez mais
sumidos, como se fossem os derradeiros que devesse dar na vida! (…)
Carlos entrou no quarto às escuras (…). Pouco a pouco foi-o tomando um cansaço,
uma inércia, uma infinita lassidão da vontade, onde um desejo apenas transparecia, se alongava o
desejo de interminavelmente repousar algures, numa grande mudez e numa grande treva…Assim
escorregou ao pensamento da morte. Ela seria a perfeita cura, o asilo seguro.

Eça de Queirós, Os Maias, Livros do Brasil, s.d.

Recurso estilístico Expressão textual Efeito de sentido resultante


Adjectivação:
- simples ( em posposição - « a luz avermelhada»; «a - sugestão da tragédia indiciada pela
ao nome) cabeça branca»; tonalidade vermelha da luz,
intensificada pela brancura da cabeça
de Afonso que, conotando a idade da
personagem, aponta para a noção de
uma morte próxima;

- dupla ( em posposição ao - «passos lentos e pesados», - descrição do efeito devastador em


nome) «os dois olhos do velho, Afonso do comportamento do neto,
vermelhos, esgazeados»; «os visível na dificuldade de
seus passos lentos, abafados , movimentação, sentindo o peso da
cada vez mais sumidos como decepção e da vergonha. Facto este
se fossem os derradeiros»; amplificado pela adjectivação
seguinte, a qual revela não só o
transtorno de Afonso ( «olhos
vermelhos, esgazeados»), como o
intensifica, sublinhando a lentidão
da sua marcha, a inaudibilidade dos
seus passos conotadora da anulação
da força da personagem. Para além
disto, ao realçar a fragilidade de
Afonso, cujos passos são inaudíveis
(«sumidos»), ao anunciar que
pareciam os últimos («derradeiros»),
o narrador anuncia a perspectiva da
morte próxima da personagem.

- em série assindética - «o avô em mangas de - Afonso surge como uma grandiosa


(sem o recurso à camisa, lívido, mudo, grande, figura fantasmática («espectral, como

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conjunção coordenativa espectral»; um fantasma), silenciosamente
“e”) («mudo») acusatória do neto. Por
outro lado, a sua lividez e o facto de
ser «espectral» indiciam um desfecho
trágico que, já anteriormente, a
adjectivação acentuava, ao
evidenciar a extrema fragilidade e a
velhice do avô de Carlos.

Este processo destaca o estado


- o uso isolado do - «Nervoso recuou» emocional da personagem (Carlos) e
adjectivo (simples) no - «Carlos não se moveu a sua evolução perante o encontro
início ou no final de frase sufocado»; com o avô, o qual sabe que o neto
veio da alcova de Maria Eduarda,
sabendo ser esta sua irmã. Assim, o
nervosismo inicial dá lugar à
sensação de asfixia emocional
( «sufocado»).

Em suma, pelo recurso à


adjectivação, o narrador opera a
composição de um quadro em que
descreve, com densidade, as emoções
e sentimentos das personagens - o
dramatismo do encontro entre o avô
e o neto é salientado pelos adjectivos
empregues e pela forma como eles
são utilizados ( simples, dupla, tripla,
em série, etc).

comparação «os seus passos perderam-se


Construção de imagem de morte
no interior da casa, lentos,
próxima de Afonso. Fatalmente
abafados, cada vez mais abatido, caminha penosamente para o
sumidos como se fossem os interior da casa ( onde se perdem os
derradeiros» seus passos – veja-se o valor
expressivo do verbo “perder”), sem
ruído nítido numa sugestão de
movimento último, de alguém que se
distancia para sempre («derradeiros»)
Metáfora «grande treva», «perfeita Construção do dramatismo da cena ,
cura», «asilo seguro», evidenciado pelo pensamento da
morte que Carlos encara,
transitoriamente, aquela como um
abrigo acolhedor, uma solução que
poria termo à sua dor.

Formas verbais
- gerúndio «o clarão (…) chegando»; Construção de um efeito de real pois
«os dois olhos do velho (…) permite a visualização da acção
varando-o (…) lendo lá o seu enquanto ela decorre durante um
segredo» certo espaço de tempo. Neste sentido,

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provoca um abrandamento
( retardamento) do tempo da acção;
No casoanalisado, contribui para a
criação de dramatismo.
………………………
- pretérito imperfeito do «O clarão chegava » Ocorrência, no passado, de um facto
indicativo «passos lentos pisavam» durante um determinado espaço de
«a luz espalhava um tom de tempo; sugestão da repetição e da
sangue» frequência das acções relatadas, tal
«um desejo apenas como : a aproximação do avô,
transparecia, se alongava»; assinalada pela luz que surgia e
pelos passos que Carlos ouvia, e,
ainda, o alastramento da luz sobre a
passadeira destacando a tonalidade
vermelha; o estado de abatimento
em que prolongadamente Carlos se
deixou abater durante um tempo.

Pretérito perfeito do «nervoso recuou, parou» Marcação de acções que ocorreram


indicativo «Carlos não se moveu» no passado uma única vez. Sublinha
«os dois olhos do velho (…) momentos fulcrais do passado. Assim
caíram sobre ele, ficaram temos: os comportamentos do neto
sobre ele» diante do avô, a censura silenciosa
«Afonso atravessou o deste; a ida das duas personagens
patamar» para o espaço privado do quarto,
«Carlos entrou no quarto» evitando o diálogo, numa atitude
«escorregou no pensamento contida do sofrimento; os
de morte» pensamentos negativos de Carlos
( veja-se a expressividade do verbo;
«escorregou», dando conta da queda,
da entrada num mundo íntimo para
onde resvalou)

Expressões adverbiais ( o «pisavam surdamente o Salienta-se a dimensão emocional, o


advérbio) tapete» drama íntimo de cada personagem: o
«o desejo de movimento quase silencioso do avô
interminavelmente» acentua o tumulto interior que ele
repousar» cala, que ele abafa, sem que o neto
deixe de o notar; Carlos, após o
encontro com o avô, consciente do
sofrimento deste, procura o
esquecimento, a anulação da
realidade, tal como ela é,
entregando-se a pensamentos
suicidas.

Nomes (abstractos), «um cansaço, uma inércia, Acentuam, pela enumeração, a


reforçados pelo uso do uma infinita lassidão da atmosfera de desistência, de apatia
artigo indefinido vontade» que domina Carlos (veja-se o efeito
causado pela alieração em /SS/)

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