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Universidade Federal do Rio de Janeiro Centro de Filosofia e Cincias Humanas Escola de Comunicao

Douglas Oliveira Mota Fotografia e Cotidiano

Eugne Atget: a memria dos detalhes

UFRJ 2013.1

Eugne Atget: a memria dos detalhes


Quem foi
Eugne Atget (Paris, 12 de fevereiro de 1857 - 4 de agosto de 1927) foi um fotgrafo, marinheiro, ator e pintor. Sua histria de vida foi marcada por traumas e fracassos, pessoais e profissionais, e a tornam um tanto peculiar. Ao ficar rfo, ainda criana, passou a ser criado por um tio. Ao se tornar marinheiro, viajou pelas Amricas. Posteriormente interessou-se pelas artes cnicas, estudando no Conservatrio de Arte Dramtica de Paris e trabalhando em uma pequena companhia de teatro que atuava nos subrbios parisienses. O fracasso nessa rea o motivou a dedicar-se pintura, atividade que o proveu de habilidades de observao. Aos 40 anos de idade, tornou-se fotgrafo. Durante os 25 anos que trabalhou com fotografia, utilizou uma grande cmera, um trip de madeira e uma caixa de placas fotogrficas de 18x24 cm. Ao todo, esses objetos, juntos, ultrapassavam 15 quilos, o que no era um empeclio qualidade das capturas. Tirou mais de 10000 fotos da Frana, sendo que a maior parte retratava o cotidiano e os postais de Paris, o urbano puro e vazio, geralmente sem a presena de humanos. Atget influenciaria a fotografia moderna, sobretudo a surrealista. No entanto, o valor de suas obras s foi reconhecido aps sua morte. O fotgrafo vendia suas fotografias por preos muito baratos e acabou falecendo pobre, em Paris.

Seu trabalho
Atget tentava fugir o mximo da esttica da fotografia convencional, voltada imagem humana. Seus olhos focavam principalmente nos objetos comuns do dia-a-dia, em seus detalhes e na beleza ocultada do olhar apressado. O olho humano no consegue ter uma viso focada completa do campo visual, demanda esta que a fotografia consegue suprir. A fotografia parece compartilhar a complexidade do seu objeto, de capturar todos os seus detalhes, at mesmo aqueles que sequer reparamos. Os primeiros comentadores da fotografia admiravam-se frente a essa matriz, capaz de registrar os mais mnimos detalhes. (GUNNING, 2004, p. 17)

Os detalhes contidos na paisagem parisiense do sculo XIX revelavam os contrastes entre as construes antigas degradadas e a asceno do crescimento industrial francs. Rue de l'Htel de Ville explora bem esse aspecto da urbanizao em grande escala deste perodo histrico:

Figura 1 Rue de l'Htel de Ville

A experincia do fotgrafo na pintura e o momento em que viveu agregam s fotografias um valor de diferencio em relao ao olhar prevalecente na poca. A modernidade trouxe um novo regime de percepo: a lgica dinmica do capital enfraqueceu a estrutura da ateno durvel e estvel. Na modernidade, mais ainda, a viso era meramente uma camada e um corpo que podia ser capturado, moldado, dirigido por uma gama de tcnicas externas [...]. (CRARY, 1994) Nessa poca tambm era notvel o surgimento de um realismo que tomava o cotidiano banal como parte do interesse da arte. Segundo Linda Nochlin, o intuito principal da arte realista era oferecer uma verdadeira, objetiva e imparcial representao do mundo real baseada na observao meticulosa da vida contempornea (apud JAGUARIBE, 2007). De um vis crtico, tal estilo promoveu uma viso desencantada do mundo, ao mesmo tempo em que trazia tona um desejo de melhorias dele. justamente o que podemos encontrar em Atget: apesar do recorte subjetivo do fotgrafo, suas imagens no podem ser consideradas manipuladas, uma vez que a nica distoro da realidade provocada pelos meios tcnicos, isto , a longa exposio que no captura os indivduos em circulao1. As peculiaridades que do cidade de Paris uma impresso
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Lembrando que seus clientes muitas vezes eram pintores procura de fotografias a serem reproduzidas ou recriadas por eles.

de velha, degradada, catica e superpopulosa so representadas como aspectos de uma beleza no convencional que, apesar dos problemas urbanos da metrpole, guardam em si histrias particulares de um tempo.

Figura 2 Rue de la Montagne-Sainte-Genevive

A temporalidade da fotografia em Atget uma ferramenta documental do momento histrico em que o fotgrafo viveu e trabalhou. Partindo da abordagem da fotografia como trao do real procedente da ordem do ndice -, a qual Barthes explica conceitualmente: Chamo de "referente fotogrfico" no a coisa facultativamente real a que uma imagem ou um signo remete, mas a coisa necessariamente real que foi colocada diante da objetiva, na falta do que no haveria fotografia. (BARTHES, 1980 apud DUBOIS, 1986), podemos destacar o tempo contido nas fotografias e o consequente tesouro histrico que o fotgrafo produziu ao retratar as partes de Paris consideradas banais poca mas que, em nosso tempo, servem para investigar como era a vida na cidade h um sculo. Todavia, Atget no fotografava apenas planos abertos da cidade. Seu olhar tambm se direcionava a detalhes internos de ornamentos e at natureza. Na foto ao lado possvel visualizar a textura e as linhas do corrimo e da luminria: duas obras de arte atuando como meras ferramentas. O fotgrafo nos ajuda a redescobrir o ornamento
Figura 3 Htel de Sully-Charost, 11 rue du Cherche-Midi

presente nos objetos do cotidiano e sua exuberncia.

Figura 4 Parc de Sceaux, avril, 7 h. matin

Figura 5 Rue de St. Augustin

Seja no meio urbano ou nas regies mais afastadas do Centro de Paris, o olhar de Atget detectava a arte escondida, o adorno esquecido, os desenhos delicados criados pelo homem que perdiam a relevncia perante a percepo coletiva imposta pela modernidade. A esttua no Parque de Sceaux vista como arte, mas est perdida no meio da natureza. A fachada do estabelecimento comercial est imvel no local diariamente, mas no h um consenso a cerca de como essa parte da arquitetura ou no

arte. A fotografia, por captar objetivamente todo o plano nos mnimos detalhes, a nica capaz de direcionar a ateno riqueza de detalhes que nos cercam.

Referncias MoMA | The Collection | Eugne Atget (French, 1857 - 1927) disponvel em <http://www.moma.org/collection/browse_results.php?criteria=O%3AAD%3AE%3A229 &page_number=9&template_id=6&sort_order=1> acesso em 12/07/2013 Eugne Atget | Sobre Imagens Veja.com disponvel acesso em em

<http://veja.abril.com.br/blog/sobre-imagens/historia/eugene-atget/> 12/07/2013

Eugne Atget / Biography & Images Atget Photography.com / Books disponvel em <http://www.atgetphotography.com/The-Photographers/Eugene-Atget.html> acesso em 12/07/2013 DUBOIS, Phillipe. Da Verossimilhana ao ndice. In: O Ato Fotogrfico e Outros Ensaios. Cap. 1. P. 25-53. Traduo de Marina Appenzeller. Campinas, SP. Editora Papirus, 1994. GUNNING, Tom. Qual a Inteno de um ndice? Ou, falsificando Fotografias. In: Revista do Programa de Ps-Graduao em Comunicao e Cultura da Escola de Comunicao da UFRJ / ECO-PS. V.15, N1, 20P. Traduo de Mateus Araujo e Pablo Gonalo. Disponvel em: <http://www.pos.eco.ufrj.br/ojs-

2.2.2/index.php?journal=revista&page=article&op=view&path%5B0%5D=574> acesso em 22/05/2013 JAGUARIBE, Beatriz. Modernidade cultural e estticas do realismo Modernidade: projeto, momento histrico e experincia cultural. In: O Choque do Real: Esttica, Mdia e Cultura. Cap. 1, p. 15-41, 244p. Editora Rocco, 2007.

Anexo 1 Recentemente produzi um ensaio fotogrfico que tem certa relao com o trabalho de Atget. Um Rio que ainda no se foi: o contraste das linhas e desenhos que nos cercam prope uma reflexo a cerca dos impactos da modernidade na arquitetura carioca. At que ponto as mudanas nos estilos dos prdios representam uma evoluo? A inteno deste trabalho despertar o olhar para o tesouro histrico que no mais notado e, por isso, corre srios riscos de ser sobreposto por construes de beleza inferior sem que tenhamos a conscincia de tal perda. O peculiar deste ensaio que ele comeou a ser feito antes mesmo de eu conhecer as fotos de Atget. Ele completo fotografias, projeto e justificativa - se encontrar disponvel no dia 20 de julho de 2013 no blog culos e Caf: http://oculosecafe.tumblr.com.