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AudioCon Consultoria & Treinamento de udio

Mascaramento e Timbragem de Instrumentos


A partir de agora passaremos a trabalhar para limpar nossa mixagem. nesta fase que tentaremos eliminar problemas como falta ou excesso de peso, brilho, presena etc, mas principalmente, mascaramento. Mascaramento resultado das caractersticas do ouvido humano. Este efeito causado pela dificuldade de percepo do ouvido quando uma determinada freqncia possui amplitude (volume) maior que as suas vizinhas. Neste caso, o ouvido perceber a mais forte em detrimento das outras. Isto muito comum quando h uma banda tocando tudo o tempo todo. Neste caso, como grande parte dos instrumentos geram freqncias na regio de mdio-graves, temos dificuldade de ouvir aqueles que geram presso sonora menor. Veja figura 29, retirada e adaptada do site udio nas Igrejas (http://www.audionasigrejas.org).

Figura 29 Mascaramento das faixas de freqncia dos instrumentos musicais e vozes

f) Equalizando os instrumentos e vocais Como disse na Introduo, o ouvido humano capaz de perceber freqncias entre 20 Hz e 20 kHz e esta ser nossa faixa de atuao. de suma importncia que a conheamos bem. Podemos dividir o espectro de freqncias audveis de acordo com a tabela abaixo, baseada no trabalho do engenheiro Leo de Gars Kulka, realizado na dcada de 1970 (informao retirada de artigo de autoria do Eng. Fbio Henriques publicado na Revista udio, Msica & Tecnologia).

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Faixa 20 a 60 Hz 60 a 250 Hz 250 Hz a 2 kHz 2 a 6 kHz 6 a 20 kHz

Regio Subgraves Graves Mdio-Graves Mdio-Agudos Agudos

Tabela 1 Regies de audio divididas por faixas de freqncias

A tabela abaixo, elaborada pelo engenheiro de som Fbio Henriques, baseada na tabela 1. Esta tabela mostra as diversas regies de audio divididas por oitavas e o que percebemos com a falta ou excesso delas.

Oitava 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Faixa de Freqncia (Hz) 20 40 40 80 80 160 160 320 320 640 640 1K2 1K2 2K5 2K5 5K 5K 10K 10K 20K

Regio Subgraves Graves Profundos Graves Graves/MdioGraves Mdios-Graves Mdios-Graves Mdio-Agudos MdioAgudos/Agudos Agudos Superagudos

PalavraChave Fundao Profundidade Base Densidade Corpo Fora Projeo Presena Brilho Ar

Excesso Flcido Sobrando/Frouxo Gordo/Pesado/U Cavernoso/O Oco/Fanho/ Buzina/Telefone/ Lata/Metlico/ Estridente/Agressivo/ Sibilante/Magro/S Zunido/Soprado

Falta Raramente Percebido Leve/Duro Magro/Frio Apertado Preso Distante/Oco Estrangulado Velado Abafado/Fosco Pouco Percebido

Tabela 2 Tabela de regies de audio dividida por oitavas

Baseado nos dados das tabelas 1 e 2, Fbio Henriques elaborou a tabela 3, que contm sugestes de equalizao para utilizao durante a mixagem dos diversos instrumentos que costumamos usar. Lembre-se que o que est relacionado abaixo apenas um ponto de partida. Voc est livre para experimentar outros timbres e equalizaes e utilizar aquela que melhor se adequar sua necessidade.

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Instrumento Contra-Baixo

Freqncias interessantes e pontos de partida Fundamentais entre 60 e 80 Hz; bom para atenuar em 300 Hz; ataque e pegada aumentados entre 700 e 1 kHz; ganho de 2 a 5 kHz aumenta a definio. Para eliminar rudos de palheta e execuo, atenue entre 4 e 5 kHz. A equalizao depende do estilo de msica e do instrumento. Nos tambores, em geral, a regio de 80 a 250 Hz d corpo; cortes de 300 a 800 Hz ajudam a limpar regies indesejveis e ganho de 3 a 5 kHz aumenta o ataque. Ressonncia entre 50 e 100 Hz; bom para cortar entre 200 e 800 Hz (achar o ponto timo); para aumentar o kick reforce entre 2 e 4 kHz. Corpo e peso de 200 a 300 Hz; cantada em 400 e 500 Hz; brilho de 3 a 5 kHz. Pouca coisa til abaixo de 1,5 kHz. Se os graves no forem necessrios, cortar abaixo de 800 Hz a 1,6 kHz. Peso entre 150 a 300 Hz; bom para cortar entre 400 e 800 Hz (ou at 1,8 kHz, dependendo da afinao); baquetada entre 2 a 4 kHz. Praticamente o mesmo que os tons. Tem mais brilho nas mdias-altas e a ressonncia em um ponto mais grave. Peso de 180 a 500 Hz; mdias desejveis entre 800 Hz e 1,6 kHz; cortante entre 2 e 3,5 kHz; 5 kHz ajuda nos solos. Cuidado para no mascarar a voz. Ressonncia indesejvel no tampo por volta dos 180 Hz; excesso retirvel entre 150 e 300 Hz; clareza entre 2 e 4 kHz. Se faz parte de uma base, destacar as mdias-altas. Espectro muito vasto. Geralmente benfico esvaziar as mdias-baixas de forma a abrir caminho para outros instrumentos. Destaca-se entre 1,5 a 2,5 kHz. Muito mais mdias-baixas que o acstico. Retirar fortemente se estiver mascarando outros instrumentos. Corpo de 120 a 300 Hz; som caracterstico entre 1 e 3 kHz; brilho interessante entre 2 e 4 kHz. Corpo de 120 a 300 Hz; som caracterstico de 450 a 600 Hz; no desprezar as mdias-altas. Sons anasalados de 600 Hz a 1,2 kHz; nas flautas, sopro acima de 6 kHz; os de palheta tm destaque de 2 a 3 kHz; clarinetes atingem graves importantes entre 150 e 400 Hz; nos saxofones as mdias so importantes mas podem deixar o som feio, cortem bem nas mdias-altas.

Bateria

Bumbo Caixa Hi-hat (chimbau) Pratos Tom-tons Surdo Guitarra

Violo

Piano Piano Eltrico Trumpete Trombone

Madeiras

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Cordas

Arcos aparecem de 2 a 4 kHz; sons nasais de 600 Hz a 1,2 kHz. Cellos ressonam entre 150 e 300 Hz; violas soam naturalmente um pouco mais veladas que os violinos, realce nas mdias-altas entre 2,5 e 5 kHz. Cuidado para no mascarar os violinos. Profundidade em 120 a 250 Hz; normalmente atenuvel entre 400 e 700 Hz; reala a nitidez entre 3 e 5 kHz; sibilncia entre 7,5 e 10 kHz; puffs abaixo de 80 Hz. Em backing vocals, cortar graves til para coloc-las em um plano atrs da voz principal (lead vocal).
Tabela 3 Tabela de referncia para equalizao durante mixagem

Voz

David Fernandes Tecnlogo de Telecomunicaes MBA em Telecomunicaes e Redes Membro da Audio Engineering Society (AES) Membro da Associao Brasileira de Profissionais de udio (ABPudio) david@audiocon.com.br

E-mail: audiocon@audiocon.com.br