TUDO O QUE VOC QUERIA SABER SOBRE O RGO, E TEVE MEDO DE PERGUNTAR

Ou 34 Perguntas Embaraosas sobre rgos de Tubos

Por Antnio Mota

Novembro de 2000

ndice

Da Definio de rgo .................................................................................... 3 Dos Registos..................................................................................................... 4 Das Medidas dos Tubos.................................................................................... 4 Dos 2 Tipos Bsicos de Tubos: Labiais e de Palheta ........................................ 5 Da Definio de Timbre e dos Harmnicos ...................................................... 5 Do Funcionamento e Constituio dos Tubos Labiais ...................................... 6 Do Funcionamento e Constituio dos Tubos de Palheta ................................. 7 Da Caracterstica de Som de um Tubo Tapado................................................. 8 Da Forma dos Tubos Labiais............................................................................ 9 Da Famlia dos Principais, Flautas e Cordas................................................. 10 Da Regra do Uso da Celesta .......................................................................... 11 Dos Fundos, Mutaes e Misturas e Respectivas Regras de Uso.................... 12 Das Famlias dos Tubos de Palheta e Respectivas Regras de Uso.................. 14 Das Vrias Seces do rgo e Respectivas Regras de Uso .......................... 15 Dos Mecanismos de Traco dos rgos ....................................................... 18 Da Afinao do rgo.................................................................................... 19 Bibliografia e Links ........................................................................................ 19 Apndice A: Terminologia de Registos ........................................................... 20 Apndice B: Disposio de um D. A. Flentrop de 1964 (4 Teclados e Pedal) . 22 Apndice C: Esquema de Funcionamento de um rgo Mecnico................. 23

TUDO1 O QUE VOC QUERIA SABER SOBRE O RGO, E TEVE MEDO DE PERGUNTAR
Por Antnio Mota

P1: Mestre, o que um rgo de tubos? R1: Dizer rgo de tubos um pleonasmo, jovem, basta dizer rgo! O rgo existe h mais de 2 mil anos, enquanto que s h meia dzia de anos que inventaram umas maquinetas que produzem som por meios electrnicos. Estas ltimas que precisam de sufixo. De qualquer modo, a expresso pode justificar-se para evitar por todos os meios que se confundam os rgos electrnicos com o verdadeiro rgo Por outro lado, a expresso rgo de tubos pe em evidncia que a produo do som se d atravs de tubos. Assim, o rgo classifica-se como sendo um instrumento de sopro, um aerofone, pois o instrumento que est na sua origem , no fundo, a flauta. Uma caracterstica fundamental (e nica) do rgo o facto de poder suster perfeita e indefinidamente o som. Como o encaminhamento do ar para os tubos comandado por teclados, o rgo simultaneamente classificado como instrumento de tecla. P2: Teclados, Mestre, no plural? R2: Sim, ao contrrio do piano, num rgo podemos encontrar vrias seces sonoras, independentes entre si e com caractersticas prprias. Cada seco comandada por um dado teclado (de mos ou de ps). Um rgo moderno de mdia dimenso pode, por exemplo, ter 3 teclados manuais de 60 notas cada e uma pedaleira de 32 notas 4 seces, portanto. Mas notar que a dimenso de um rgo nem sempre tem correspondncia directa com o seu nmero de teclados. Existem certos rgo histricos antigos de apenas um teclado mas com elevado nmero de registos, e consequentemente, elevado nmero de tubos.
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Por tudo quer se dizer alguns aspectos fundamentais, bem entendido! Na verdade, falam-se apenas de coisas bastante triviais, pois os modestos conhecimentos do autor mais no permitem. Este trabalho no ambiciona aprofundar o vasto assunto da organaria, registao, etc., pretendendo apenas dar um panormica geral. 3

P3: E o que isso dos registos, Mestre? R3: Por cada cor sonora que um dado rgo dispe, est associado um tubo, por cada tecla. Podem existir entre 1 a mais de 100 cores sonoras em grandes rgos como ter 100 instrumentos diferentes disposio! Na caixa do rgo, os tubos organizam-se em filas (ranks em ingls), de acordo com essas cores sonoras. Para colocar em funcionamento essas filas, o organista acciona um puxador ou interruptor, chamando os correspondentes registos ou vozes (stops na nomenclatura inglesa). Aos registos do tipo mistura, no entanto, esto associados mais de um tubo (at 7) por cada tecla, para obterem-se timbres mais brilhantes. Por exemplo um registo de mistura do tipo Cimbala III tem 3 filas de tubos, pois usa 3 tubos por nota. J um registo tipo Bordo 8 composto por apenas 1 fila, isto , s h um tubo por nota. Portanto, a dimenso fsica de um rgo varia directamente com o nmero de registos que dispe. Directa mas no linearmente, pois h registos que implicam tubos de maiores dimenses que outros. Podemos ter, portanto, um rgo com apenas 10 registos fisicamente maior que outro de 20, pelo facto de ter mais registos de 16 e 8 ps que este ltimo.

P4: Ps?!? R4: P uma unidade de medida, que vale 30,5 cm. Cada registo de um rgo tem como atributo um nmero que nos informa da altura2 a que ele soa em relao ao texto musical escrito. Um registo rotulado de 8 ps (8) soa altura real do texto musical. Os registos de 8 constituem a base sonora do rgo, podendo depois misturarem-se outros registos para enriquecer o timbre. Esta a filosofia bsica do rgo. Por exemplo, um registo de 4 ps soa uma oitava acima do texto musical (um de 2 soa duas oitavas acima, um de 16 soa uma oitava abaixo, e por a fora), mas estes registos no so para ser usados sozinhos, mas antes combinados com um ou mais registos de 8. Nos maiores rgos do mundo podemos encontrar registos desde 64 (na pedaleira) a 1 (nos manuais) pelo que, contas feitas, nota mais grave da pedaleira corresponde3 uma frequncia (considerando uma afinao a 440 hertz) de 440*(2^3)^(1/12)/64 8 hertz, enquanto que nota mais aguda de um teclado manual de 60 notas corresponde uma frequncia de 440*(2^3)^(1/12)*32 17 KHz. Uma diferena por um factor de mais de 2000! Estamos, pois, a falar de frequncias que se encontram no limiar da audio humana e no limite das capacidades tcnicas dos actuais aparelhos electrnicos de gravao e reproduo sonora!! Contas semelhantes podem ser feitas para a intensidade sonora, que nos grandes rgos varia desde as mais tnues sonoridades aos mais impressionantes fortssimos, de fazer inveja orquestra idealizada por Berlioz!
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Como usual nos meios musicais, usa-se o termo altura como sinnimo de frequncia o correcto termo cientfico - enquanto que o termo intensidade refere-se amplitude dos sons. 3 Frmula para calcular a frequncia f de uma nota que se encontra n meios tons acima de uma outra nota de referncia de frequncia f0: f = f0*(2n)1/12. 4

P:5 Sim, claro, absolutamente, Mestre. Mas porqu essa histria dos registos serem medidos em ps? R5: Por exemplo, o tubo maior correspondente ao d grave - de um registo do tipo Principal 8 tem uma altura de 8 ps - cerca de 2 metros e meio. O tubo do segundo d j s tem metade da altura. Mas note-se que h registos de 8 em que o maior tubo mede menos de 8, pelo facto de ele ser tapado ou ser do tipo palheta e no labial. Este atributo relativo aos ps indica-nos, partida, apenas a altura a que soa o registo.

Tipos de Tubos de rgo: Labiais Palheta

P6: Tubos tapados? Tubos labiais e de palheta?!? R6: Indo por partes: no rgo h 2 tipos fundamentais de tubos, a saber: tubos labiais e tubos de palheta. Os primeiros baseiam-se no princpio da flauta de bisel, enquanto que os segundos baseiam-se no princpio de funcionamento dos instrumentos de sopro de palheta, como o obo. Para marcar esta diviso, os registos de palheta vm os seus nomes escritos a tinta vermelha nos botes/puxadores (ou a cor diferente da dos labiais). Em termos tmbricos importa desde logo salientar que os tubos de palheta so invariavelmente mais ricos, i.e., possuem mais harmnicos. P7: Ar-mnio, Mestre? No querer antes dizer amonaco? R7: HARMNICOS! Bom, voltando ainda mais a traz: os atributos fundamentais de um som so a sua altura, a sua intensidade e o seu timbre. A altura traduz se o som mais agudo ou grave, enquanto que a intensidade refere-se dinmica, se forte ou piano. J a questo do timbre mais difcil de definir, mas podemos associar a propriedade de timbre de um dado instrumento sua cor sonora. Tecnicamente, todos os instrumentos acsticos do tipo harmnico (esta regra no vale para instrumentos de percusso como o tmbale, por exemplo) produzem (aquando da vibrao do seu corpo no caso duma flauta ou da vibrao da corda no caso do violino) uma nota fundamental a de longe mais perceptvel ao ouvido e uma infinidade (literalmente!) de sons ditos harmnicos, cujas frequncias ou batimentos so mltiplos da tal frequncia fundamental. Isto , se a fundamental tambm designado de primeiro harmnico - tiver uma frequncia de f, ento o segundo harmnico tem uma frequncia de 2*f, o terceiro de 3*f, o quarto de 4*f, e por a fora. Ora precisamente a intensidade relativa dos vrios harmnicos que caracteriza o timbre de um dado instrumento. Passando do domnio da frequncia para o domnio da escrita musical, temos que a srie dos harmnicos se relaciona com uma fundamental (d da 2 linha suplementar inferior em clave de f, no exemplo apresentado) atravs das seguintes relaes intervalares:

Na verdade, as relaes no so exactas: no existe uma relao perfeita entre harmnicos e notas do sistema de temperamento igual excepo das oitavas. Em particular, os harmnicos 7 e 11 distam significativamente das notas Sib e F# (ficam algures entre o L e o Sib no
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primeiro caso e entre o F e F# no segundo). Diz-se ento que um instrumento tem um timbre mais rico ou brilhante que outro se os harmnicos produzidos forem mais intensos. No caso do rgo, cada tipo de tubos labial e de palheta subdivide-se por sua vez por vrias famlias, que, de acordo com as caractersticas fsicas do tubo, apresenta diferenas significativas no timbre, intensidade de som, caractersticas de ataque, etc.. De qualquer modo, como j foi dito, os tubos de palheta resultam sempre mais brilhantes que os tubos labiais.

P8: Porqu, porqu? R8: Considerando primeiro o caso dos tubos labiais, vemos (figura de cima) que na sua constituio no existem partes mveis. Os tubos labiais so constitudos por (de baixo para cima, na figura da esquerda): calcanhar, p, lbio inferior, boca, lbio superior e corpo. O calcanhar onde o tubo assenta no someiro (stio na caixa do rgo que suporta os tubos e para onde convergem todos os mecanismos de accionamento dos mesmos). por a que recebe o ar, devidamente pressurizado, a partir do fole e respectivo regulador de presso. Nas zonas laterais da boca podem existir, na vertical, umas placas denominadas orelhas. Tambm sobre a zona dos lbios pode haver um rolete ou barba. Servem ambos para estabilizar a produo de som dos tubos mais graves do espectro sonoro. No interior do tubo, em frente zona da boca, existe uma placa denominada alma (ver figura da direita) que dirige o fluxo de ar para fora do tubo, em direco ao lbio superior. Mas a alma, ao fazer uma forte restrio ao fluxo de ar dentro do tubo, comporta-se tambm como um venturi, isto , aumenta a velocidade do ar, baixando drasticamente a sua presso4, abaixo dos nveis da presso atmosfrica. Assim, o ar, na boca do tubo, empurrado novamente para dentro do tubo, criando-se a partir da boca um campo de presses dentro do tubo, ao longo do seu corpo. , pois, devido ao fenmeno vibratrio criado nesta zona que se obtm som, sendo pois que a boca e alma so peas-chave nesta questo.
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Lei de Bernoulli, obtida a partir da integrao da Equao de Euler. 6

P9: Quer-se dizer que o que vibra o ar, no o tubo? R9: Sim e no. O som advm do facto da coluna de ar dentro do tubo estar em vibrao, tendo como consequncia directa que o nmero de vibraes por segundo e por consequncia a altura do som funo do comprimento do tubo (mais exactamente do corpo do tubo). Quanto maior o tubo, mais grave o som produzido. No entanto, o prprio tubo vibra por simpatia, criando-se ento ondas transversais que influenciam o timbre. Se existisse apenas a onda longitudinal relativa coluna de ar vibrante, no caso de um tubo cilndrico, existiria apenas um harmnico fundamental, e obteramos um som puro, do tipo obtido por um diapaso, ou gerado electronicamente por sintetizadores de onda sinusoidal. Assim, o material constitutivo do tubo influi no timbre. Mas muito mais que o material, a forma do tubo que determina sobremaneira o timbre, pois pode provocar o surgimento de outros modos de vibrao que no apenas o 1.

P10: E os tubos de palheta, Mestre, como funcionam? R10: Os tubos de palheta funcionam de maneira diferente dos labiais. Tm uma lingueta ou palheta metlica (tongue na figura) que vibra contra um corpo tambm metlico chamado chalota ou cnula (shallot). A palheta encontra-se presa contra a chalota por um cunhete (wedge). A chalota por sua vez encontra-se ligada a uma pea denominada bloco (block na figura), que comunica as vibraes do conjunto palheta/chalota ao corpo ressoador. A palheta, chalota, cunhete e bloco encontram-se encerrados num tubo de formas cilndricas denominado p (boot na figura). A afinao faz-se atravs de uma vareta solidria com o cunhete o guiador ou estrngulo e tambm nalguns casos por pequenas modificaes no pavilho do corpo ressoador, atravs duma cortina rolante. A forma da palheta que determina em grande parte as caractersticas de altura, intensidade e timbre. O facto de existir um elemento mvel neste tipo de tubos a palheta explica o brilhantismo tmbrico obtido por estes tubos, comparado com os labiais (numa orquestra, a flauta tambm de todos os instrumentos o mais pobre em timbre). O corpo ressoador no tem boca como nos labiais. Pode ser aberto ou fechado nas extremidades, e feito de metal ou madeira. Serve apenas para amplificar o som, sendo no entanto que as suas dimenses e forma influenciam tremendamente no timbre e qualidade do som produzido.

P11: Muito interessante, Mestre. Mas, voltando aos tubos labiais, o da direita naquela figura parecia tapado. Porqu? R11: Os tubos labiais existem nas variantes de aberto ou tapado, sejam eles feitos de madeira ou de metal (liga de estanho e chumbo). Ao tapar-se a extremidade de um tubo labial tem-se como consequncia directa que o som obtido soa uma oitava abaixo do que soaria num aberto do mesmo comprimento (basicamente porque a onda pode reflectir na extremidade e percorrer o caminho de volta em direco boca, acabando por percorrer a mesma distncia que no caso dum aberto). Isto permite realizar rgos mais compactos e econmicos, facilitando a instalao de tubos dentro de caixas expressivas, por exemplo, ou usando-se para os registos graves da pedaleira (um tubo aberto de 16 mede quase 5 metros, contra 2,5 dum fechado). Mas no so s vantagens! Uma caracterstica acstica de qualquer tubo tapado que apenas pode produzir harmnicos de ordem mpar (1, 3, 5, etc.), pelo que um tubo fechado ser sempre menos brilhante por natureza que um tubo aberto. Claro que esta questo no se deve colocar apenas no campo das vantagens e desvantagens, devendo tambm ser visto como mais um meio para se obter variedade tmbrica. Por exemplo, o Quintato um registo de metal tapado que existe em 16 ou 8 e em que o 3 harmnico (quinta mais uma oitava acima da fundamental) est muitssimo presente. No domnio do tempo e da frequncia, um registo deste gnero, versus um hipottico gerador de sons puros sinusoidais (som sem harmnicos de ordem superior) e versus um registo brilhante como a Viola da Gamba tm, aproximadamente, o seguinte aspecto:

P12: Viola da Gamba, Mestre?! Os tubos podem imitar as cordas? R12: Muitos nomes de registos sugerem instrumentos de orquestra, por haver alguma semelhana tmbrica (nalguns casos muita, noutros nem por isso). Sistematizando mais esta problemtica dos tubos labiais, estes podem ser do tipo aberto ou tapado, de madeira ou de metal, sabendo j ns que estes atributos tm, a priori, consequncias directas na qualidade do timbre (ligeiramente mais rico num de metal em relao a um equivalente de madeira, e bastante mais num aberto em relao a um tapado). O terceiro factor muito determinante do timbre a forma do tubo. Por motivos de facilidade de construo, os de metal apresentam normalmente

seco redonda, seja constante (tubo cilndrico) ou varivel (tubo cnico normal tubo que estreita para o topo - ou cnico invertido tubo que abre em pavilho). Mas tambm podem existir em formato prismtico (triangulares invertidos), piramidal (quatro faces e vrtices, estreitando para o alto), etc., etc.. J os tubos de madeira so normalmente rectangulares, sendo que os seus quatro lados apresentam na maior parte dos casos uma largura uniforme ao longo do corpo. Mas tambm podem estreitar-se ou alargar-se para o topo. Nota curiosa, por vezes os tubos de madeira so revestidos interiormente por uma fina chapa de metal. Outro pormenor que os tubos, tanto de metal como madeira, podem ser no s do tipo aberto e tapado mas tambm meio-tapado (ou meio-aberto), sendo neste caso rematados no seu topo por uma chamin. Na nomenclatura germnica, qualquer registo com prefixo Rohr no nome deste tipo. Noutras nomenclaturas, faz-se na designao do registo uma aluso directa chamin. Apresentam-se de seguida, na figura da esquerda, algumas formas de tubos comuns - da esquerda para a direita: Flautado ou Principal, Flauta de Camura, Flauta de Chamin (todos tubos de metal) e Bordo Tapado (tubo de madeira).

P13: E na figura da direita? R13: Na figura da direita podemos observar exemplos de tubos abertos (primeiro par de tubos, esquerda), fechados (par do meio) e meio-abertos (par da direita). Neste caso concreto, mostra-se como determinados registos com a mesma designao tanto podem ser feitos em metal como em madeira. Da esquerda para a direita, o primeiro par de tubos do tipo Principal, o segundo par trata-se de um Bordo (Gedackt) e no ltimo par vemos uma Flauta de Chamin (Rohrflte), sendo que o primeiro tubo de cada par a verso metlica do registo e o segundo a de madeira. Notar, claro, que a forma muito semelhante. P14: Mestre, j estou a ficar baralhado com as nomenclaturas dos registos!! R14: Ento consulta as tabelas do Apndice A, na pgina 20. Notar que o levantamento no exaustivo, claro. Existe uma tabela para os registos de fundo da Famlia dos Principais, outra para os fundos da Famlia das Flautas e outra para os fundos da Famlia das Cordas e Hbridos. H tambm uma tabela para os jogos de mutaes, outra para as misturas e uma ltima para as palhetas. Em cada tabela encontram-se equivalncias de nomes de registos de acordo com a terminologia alem, inglesa, francesa, portuguesa e italiana. Informa-se tambm das caractersticas fundamentais dos registos nalguns pontos, mormente a composio do tubo, a sua forma, se so abertos, tapados ou meio-tapados, etc..

P15: Famlias? Quais famlias? Fundos, mutaes e misturas?!? R15: Calma, jovem! Vamos por partes. J sabemos que a primeira observao que se deve fazer se os tubos a que pertence o registo em estudo so do tipo labial ou de palheta. Tratando primeiro do caso dos tubos labiais, sabemos tambm que podem ser abertos, fechados ou meiotapados, e que o seu material constituinte pode ser a madeira ou o metal. Os registos, por sua vez, podem ser agrupados em 3 tipos: fundos, mutaes ou misturas, de acordo com a sua funo em termos de registao das peas, como veremos mais adiante. Mas antes, interessa agrupar os tubos labiais por diversas famlias, de acordo com as suas caractersticas bsicas em termos de colorido sonoro. As famlias dos tubos labiais so 3, a saber: Principais, Flautas e Cordas.
Tubos Labiais: Madeira Metal Tubos Labiais: Abertos Tapados Meio-tapados Famlias de Tubos Labiais: Principais Flautas Cordas

P16: E o que caracteriza as famlias? O material do tubo? Se aberto ou fechado? R16: No directamente. As famlias distinguem-se pelas caractersticas de timbre. que uma vez arbitrado o material do tubo, se aberto, tapado ou meio-tapado, e qual a forma geral do seu corpo (cilndrico, cnico, etc.), o timbre radicalmente alterado em funo da caracterstica de medida (scale em ingls) do tubo. A medida de um tubo define-se como sendo a relao entre o comprimento do seu corpo e o seu dimetro. Quanto maior a medida de um registo (quanto maior a largura dos tubos em proporo sua altura) mais doce e suave o som e, inversamente, quanto menor a medida mais harmnicos temos, obtendo um timbre mais brilhante. Por outras palavras, a medida estreita favorece o surgimento dos harmnicos superiores. Portanto, podemos ter dois tubos, digamos, tipo metlico cilndrico aberto, construdos com uma liga de composio idntica, mas que, por terem medidas diferentes, apresentam caractersticas de timbre completamente diferenciadas! Notar ainda que o timbre pode ainda ser ligeiramente regulado por modificaes na boca do tubo, na presso do ar, etc.. P17: Ento quais so as caractersticas da Famlia dos Principais, Mestre? R17: Na Famlia dos Principais incluem-se os tubos de medida normal. Caracterizam-se por uma sonoridade forte e um timbre claro, sendo os verdadeiros representantes do som do rgo, no sentido de no ambicionarem imitar qualquer outro instrumento j existente. So sempre tubos do tipo aberto, normalmente feitos em metal, mas em rgos antigos podemos igualmente encontrar Principais de madeira, como o caso do registo Open Diapason. Os Principais existem em vrias alturas, desde 32 a 1, e nele tambm se incluem todos os registos do tipo mistura (excepto o Cornet e a Sesquialtera) e alguns do tipo mutao. Alguns exemplos so:
Principais (8 ou 16): Principal / Diapaso / Montre / Flautado Principais (4 e 2): Principal 4 / Oitava / Prestant Principal 2 / Doublette / Quinzena / Superoktave Principais (mutaes e misturas): Quinta 2+2/3 Mixtur VI Simbala III

P18: E as Flautas, Mestre? R18: Na Famlia das Flautas incluem-se os tubos de medida larga e tambm os tubos tapados. As Flautas so os tubos mais abundantes nos rgos, em geral. Caracterizam-se por uma sonoridade menos rica em harmnicos que os Principais, resultando algo semelhante flauta da orquestra. Podem ser feitos em madeira ou em metal e existem tambm numa grande variedade de alturas. Dentro dos tubos abertos, so exemplos quase todos os registos com a designao
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flauta, mesmo que precedida de prefixo (como em Hohlflte). Exemplos de tubos tapados de metal so o Stopped Diapason ou o j falado Quintato (se bem que o timbre caracterstico deste, com o 3 harmnico muito forte, torna-o num caso especial). Exemplos de tubos tapados de madeira pertencentes Famlia das Flautas so o Bordo (Tapado em portugus, ou Gedackt em alemo). Apresentam-se de seguida alguns outros exemplos. Notar que quase todos os registos de mutao (como o Nasard, Larigot e Tierce) incluem-se na Famlia das Flautas (basicamente, a excepo o registo de Quinte, que um Principal):
Alguns registos da Famlia das Flautas: Flauta de Chamin Flauta Tapada Pommer 8 Bordo Nazard, Larigot, Tierce Alguns registos da Famlia das Cordas: Viola Viola da Gamba Dulciana Salicional Voz Celeste

P19: Quanto s Cordas R19: Na Famlia das Cordas incluem-se os tubos de medida estreita, caracterizando-se, pois, por uma sonoridade muito mais rica em harmnicos que os Principais. Em termos de amplitude sonora, encontram-se ao nvel das Flautas, menos fortes que os Principais, portanto. Os registos que se incluem neste grupo, no pretendendo imitar perfeitamente as cordas orquestrais, no deixam de se pautar por uma sonoridade quente e expressiva, muito em conformidade com a filosofia do rgo romntico. Alis, nestes rgos que se podem encontrar uma grande variedade deste tipo de registos. Existem numa diversidade limitada de alturas (normalmente apenas 8 e 4, mais raramente 16). Alguns exemplos destes registos encontram-se no quadro acima exposto, direita. Finalmente, refira-se que existem registos labiais que no se enquadram perfeitamente nem na categoria da Famlia das Flautas nem na Famlia das Cordas. Estes registos, ditos da Famlia dos Hbridos, encontram-se, pois, em termos tmbricos algures entre as Flautas e as Cordas. So exemplo os registos Gemshorn (ou Flauta Cnica) e o Erzhler, que frequentemente existem tambm em verso celeste. P20: E o que isso do celeste, Mestre? R20: Qualquer registo com o nome celeste pode ser de fila nica ou de 2 filas (2 tubos por nota), caso tenha o nmero romano II inscrito no puxador/boto. No primeiro caso, a afinao dos tubos encontra-se feita ligeiramente acima do diapaso dos restantes tubos do rgo, pois este registo para ser usado no isoladamente mas combinado com outro registo, para provocar um efeito de ondulao, muito ao gosto romntico. Mas ateno que: (i) s deve ser combinado com um (e apenas um, em princpio) outro registo da mesma famlia, (ii) da mesma altura (normalmente 8) e (iii) que lhe esteja fisicamente prximo, pertencente mesma seco/teclado, portanto, para que o fenmeno resulte acusticamente, e o ouvido no distinga que h 2 fontes sonoras (uma das quais desafinada!). No caso particular da Voz Celeste, deve ser misturada com uma Gamba (simplificao de Viola da Gamba) para se obter uma Corda Celeste. Paralelamente, existem tambm registos de Flauta Celeste, a serem combinados com uma Flauta. Mas caso o nome do registo celeste seja de 2 filas ento a combinao desse registo com o seu parceiro j est feita. Outro exemplo destes registos ondulantes o Unda Maris. Caso a partitura pea uma celesta mas ela no exista no rgo, pode-se recorrer ao efeito de trmulo do rgo para se tentar obter uma sonoridade parecida. P21: J estamos a falar de regras de registao, Mestre? R21: Regras uma palavra demasiado forte, pelo que iremos coloc-la sempre entre aspas. O ouvido e o gosto pessoal de cada um so, em ltima anlise, quem manda, e no o que se possa

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escrever ou o que possa estar escrito sobre o assunto. Mas sim, podemos considerar como enunciada a Regra 1 Do Uso da Celesta. Antes de passarmos a outras regras, importa, uma vez organizados os tubos labiais por famlias, fazer o mesmo mas desta feita em relao aos registos, que se podem agrupar-se em fundos, mutaes e misturas:
Tipos de Registos: Fundos Mutaes Misturas

Exemplos de Fundos: Flautado 8 Gamba 4 Flauta 2 Bordo 16

Exemplos de Mutaes: Nasard Larigot Tierce Septime

Exemplos de Misturas: Sesquialtera II Cornet V Mistura IV Tierce II

Os fundos so a base sonora do rgo. Salvo indicado, qualquer pea pressupe a presena de pelo menos um fundo de 8, o registo base a partir da qual se pode erguer toda uma pirmide sonora. Nos fundos incluem-se os flautados, flautas, bordes e gambas, sejam de 32, 16, 8, 4, 2 ou 1. Frequentemente em partituras de msica romntica e moderna fazem-se apelo a todos os fundos do rgo, normalmente com a expresso fundos de 8 ou fundos de 8 e 4. J combinao de fundos de 8, 4 e 2 pode estar associada a expresso Chorus, na terminologia inglesa. Notar, no entanto, que pode ser problemtico chamar-se mais que um registo de 2 (ou 1) ao mesmo tempo, caso haja problemas de afinao entre eles. Com efeito, basta uma pequenssima diferena de afinao para tornar impossvel a fuso dos dois registos (o problema da afinao bastante mais crtico nos agudos que nos graves, da este problema levantar-se sobretudo para os 2 e 1). Portanto, uma vez mais, por o ouvido escuta! A combinao de Principais e Flautas com Cordas comum num contexto romntico, sendo no barroco mais limitada a, por exemplo, partes de acompanhamento de um preldio-coral ornado (notar que a Gamba j existia nos rgos desta poca, pelo que certamente eram para ser usada!). As mutaes so registos que servem para realar determinados harmnicos dos fundos, como o caso do registo de Nasard (3 harmnico, intervalo de 12). No se devem usar em solo, portanto, pois resultaria uma transposio da pea. Por exemplo, tocar uma pea em D Maior s com um registo de Nasard faria so-la uma oitava mais um quinta perfeita acima, em Sol maior, portanto! Por outro lado, s devem ser combinados com fundos suficientemente fortes, para que o ouvido oia de facto um timbre e no notas paralelas. Por exemplo, seria erro num contexto tradicional combinar-se um Bordo Tapado 8 apenas com uma Quinta 2+2/3 (o primeiro da famlia das Flautas e o segundo um Principal, de amplitude muito mais forte!). As mutaes tipo Flauta servem mais para construir timbres solsticos, enquanto que a supra-citada Quinta 2+2/3 pode ser usada para obter uma sonoridade de um pequeno cheio, combinada com Principais de 8, 4 e 2, bem entendido. As misturas servem igualmente para enriquecer o timbre dos fundos ou de uma base de 8, para dar brilhantismo sonoridade do rgo. Como o seu nome sugere, as misturas caracterizam-se por recorrerem a vrias filas de tubos, fazendo pois soar mais que um tubo por nota do teclado. Essas filas de tubos encontram-se em fileiras muito cerradas no someiro. No puxador/boto de accionamento das misturas assinala-se em numerais romanos o nmero de filas da mistura em causa. Paralelamente, a presena de uma indicao de uma altura em ps refere-se ao maior tubo existente na mistura - o som mais grave produzido pela mistura, portanto. Existem 2 tipos

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bsicos de misturas, umas para obter a sonoridade de cheio e outras, tal como as mutaes, que servem para construir timbres solsticos (ou servir de complemento sonoro s palhetas). As misturas de cheio so construdas sempre com tubos Principais, caracterizando-se ainda por apresentar quebras na sua composio ao longo de troos de escala (por exemplo, de oitava em oitava), por forma a impedir que o som suba continuamente at agudos que seriam impossveis de ouvir, ou que simplesmente se tornariam demasiado desagradveis ao ouvido. Um exemplo da composio de uma mistura tpica de 4 filas que poder-se-ia chamar Mixtur IV :

1 Oitava: 2 Oitava: 3 Oitava: 4 Oitava: 5 Oitava:

19 15 12 8 8

22 19 15 12 12

26 22 19 15 15

29 26 22 19 19

Este tipo de misturas devem ser usadas em conjunto com fundos de 8 (Principais e Flautas) e com Principais de 4 (o uso de Flautas de 4 tende a enfraquecer o timbre final) e eventualmente Principais de 2. A Simbala, normalmente de 3 filas, caracteriza-se por ser uma mistura com harmnicos muito agudos, usando-se frequentemente em complemento com outra mistura grave, como uma Mistura IV. Existem (mais raramente) misturas deste gnero que incluem terceiras na sua composio. O seu uso ou no uma questo subjectiva, mas muitos consideram que a presena da terceira retira a pureza de som que caracteriza uma mistura tradicional (que s tem quintas e oitavas). Semelhante erro pode ser feito ao recorrer-se a um Cornet ou Sesquialtera para tentar obter um som cheio, pois estas misturas contm a terceira. Com efeito, o Cornet e a Sesquialtera so misturas sem quebras de composio que tm funes completamente diferentes das misturas do outro tipo, pois tm em vista a obteno de timbres solsticos, no servindo para fazer acordes, por assim dizer. No alheio a isto est o facto dos tubos constituintes destas misturas serem da Famlia das Flautas (enquanto que as outras misturas recorrem a Principais) e de inclurem o intervalo de terceira na sua composio. O Cornet pode ter entre 3 e 5 filas. No caso de ter 5 filas, estamos perante um Cornet completo, isto , que inclui na sua composio os harmnicos 1 (fundamental) at ao 5 (terceira + 2 oitavas). No caso de ter 3 ou 4 filas, quer dizer que faltam os harmnicos mais graves, devendo ento o Cornet ser combinado com Flautas das necessrias alturas. Mesmo no caso de um Cornet completo, pode ser necessrio reforar a fundamental. Este registo pode tambm ser usado conjuntamente com uma palheta de 8, do tipo Trompete, tanto num contexto solstico como polifnico, pois do seu uso resulta uma suavizao do timbre da palheta. No caso do rgo no dispor explicitamente de um Cornet, pode ser possvel elaborar um custa dos registos de mutao Nasard e Tierce, ou recorrendo Sesquialtera. A Sesquialtera, que tem 2 filas, deve igualmente ser usada em conjunto com Flautas de 8 e 4, para realizar solos com um timbre caracterstico. composta por uma 12 (quinta+oitava) e uma 17 (terceira maior + 2 oitavas), os harmnicos 3 e 5, portanto. Tanto a Sesquialtera como o Cornet devem evitar ser usados na zona grave dos teclados, pois o ouvido tende a aperceber-se da composio desses registos, no percebendo o som como um timbre global. Alis, muito frequentemente a Sesquialtera e o Cornet de certos rgos s funcionam a partir da segunda ou terceira oitava do teclado. Como nota final a esta problemtica, refira-se que o registo de Tierce pode aparecer em certos rgos como registo de mutao e noutros como mistura de 2 filas (no quebrada, fazendo soar a 17 e a 19). E pronto, da Regra 2 Do Uso dos Fundos, Mutaes e Misturas estamos conversados.

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P22: E as palhetas, Mestre? R22: Muito justamente, ia agora falar disso. J explicado o seu funcionamento geral, importa agora, tal como se fez para os tubos labiais, organiz-las de uma forma lgica, por famlias. Notar que a espessura da palheta e o comprimento da seco vibrante determinam o nmero de vibraes produzidas pela mesma, no dependendo do tamanho do corpo ressoador, portanto. Assim se explica que se podem ter tubos de palheta rotulados de 16 e que medem pouco mais de um palmo de comprimento! A fora do som depende por sua vez da espessura da palheta, e da presso do ar a que o tubo opera. Em qualquer dos casos, o corpo ressoador, que pode surgir numa infinidade de formas e tamanhos, seja em madeira ou metal, influi sobremaneira no timbre final. Uma organizao possvel dos tubos de palhetas : palhetas Corais e palhetas Solsticas, consoante a sua utilizao tem em vista reforar o rgo pleno ou antes ser usado para solos. Notar que, naturalmente, esta diviso no absolutamente hermtica, antes pelo contrrio.
Tubos de Palheta: Corais Solsticas Palhetas Corais (famlia dos trompetes): Trompete Trompa, Trombone Tuba, Clairon 4 Trompete Harmnico Posaune, Bombarde

As palhetas corais so essencialmente as da famlia dos trompetes, de que se apresentam alguns exemplos no quadro anterior (os nomes sugerem os metais da orquestra, mas a sonoridade dista algo). Caracterizam-se por possuir ressoadores cnicos aproximadamente do tamanho de um equivalente labial. Frequentemente so montados horizontalmente, fora da caixa do rgo, em chamada, como se v na figura de baixo, esquerda. Este tipo de palhetas tem em vista reforar a sonoridade de cheio, sendo que a sua fuso d-se melhor com misturas graves do que com a Simbala. Podem tambm ser usadas em solos, caso a linha meldica no seja demasiado esttica. Usadas quer solstica quer polifonicamente, a combinao de um Trompete com um Cornet comum, por forma a suavizar o timbre.

Certas palhetas solsticas podem tambm servir para engrossar o cheio, mas prestam-se mais frequentemente a servir para solos, sendo usual combin-las com um fundo de Flauta. Mais do que estabelecer regras, importa antes apelar sensibilidade, tanto mais que no havendo 2 rgos exactamente iguais no mundo, o melhor mesmo a experimentao. Os ressoadores das palhetas ditas solsticas so muito mais curtos que os das corais. A famlia dos Obos apresentam
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ressoadores cnicos estreitos, sendo que em termos tmbricos se assemelham aos trompetes (o Obo em particular), mas mais suaves. J a famlia dos clarinetes tem ressoadores cilndricos, podendo ser muito curtos em registos como o Regal, causando uma sonoridade rstica e penetrante. Existem finalmente palhetas rotuladas como orquestrais que, como o nome indica, visam claramente a imitao de sons da orquestra moderna, encontrando-se, pois, em rgos de feitura mais recente. Notar que em certas registos a palheta vibra livremente, sem bater na cnula, de que resulta um som bastante mais doce.
Palhetas Solsticas (famlia dos obos): Obo Shalmei Fagote Palhetas Solsticas (famlia dos clarinetes, ressoador curto): Ranket Regal Zink Palhetas Solsticas (famlia dos clarinetes): Clarinete Cromorno Dulciana Palhetas Solsticas (tipo orquestral): Corne Ingls Obo de Orquestra Clarinete de Orquestra

A Voix Humaine, que surgiu nos rgos franceses romnticos do sc. XIX, uma palheta com um ressoador muito curto, normalmente para ser usada com trmulo. Mas ateno que nos rgos antigos italianos ou ibricos, o registo de Voz Humana trata-se no duma palheta mas antes de um Principal desafinado, para ser usado como as celestas, portanto. Tambm a Dulciana existe em verso de tubo labial e de palheta. Os quadros anteriores indicam alguns registos comuns, enquanto que na figura anterior, direita, mostram-se algumas formas tpicas de registos de palheta (da esquerda para a direita, Corne Ingls, Fagote e Voix Humaine). E da Regra 3 Do Uso das Palhetas estamos servidos. P23: Mestre, os registos que j falamos podem ser encontrados em qualquer teclado do rgo? R23: No exactamente. Cada teclado (manual ou pedal) controla uma seco separada do instrumento, cada uma com o seu conjunto de registos. como se de vrios rgos se tratassem, cada um com um carcter e personalidade prprias. O nmero e caractersticas dos registos das vrias seces, assim como o prprio nmero e proporo relativa das seces varia imenso de rgo para rgo, em funo da poca, pas, construtor, etc., sendo impossvel definir padres standard. Mas, considerando a evoluo do instrumento e uma certa globalizao de tcnicas, num hipottico instrumento moderno de mdia/grande dimenso, construdo tendo em vista a execuo de um leque de repertrio alargado, podemos encontrar as seguintes seces: Grandergo, Expressivo, Positivo, Solo, Bombarda e Pedal. P24: O que caracteriza a seco do Grande-rgo, Mestre? R24: A seco do Grande-rgo (Great, Grand Orgue, Hauptwerk) a seco mais importante do rgo. normalmente o teclado mais baixo num instrumento de 2 manuais (o teclado I, portanto conta-se sempre a partir de baixo!) ou o segundo em instrumentos de 3 ou mais manuais. usual este teclado poder chamar todos os outros com mecanismos de acoplamento. Na seco do Grande-rgo podemos encontrar um Principal e uma Flauta de cada altura (at de 16 nos grandes instrumentos), mutaes e misturas (normalmente uma grave e outra aguda, mas por vezes apenas uma grande, de 5 ou mais filas). Alternativamente a um Principal 16, podemos encontrar um Bordo 16 ou um Quintato 16. Em havendo uma Corda, costuma ser uma Gamba 8. tpico tambm existirem palhetas do tipo coral (Trompete 16 e/ou Trompete 8) e um Cornet de 4 ou 5 filas. A sonoridade de cheio obtida desta seco.

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P25: E o Expressivo? Porqu esse nome? R25: seco do Expressivo (Swell, Rcit, Schwellwerk) costuma corresponder o teclado de cima em instrumentos de 2 e 3 manuais (teclado III quando h 4 ou mais teclados). No primeiro caso (2 teclados, instrumentos de pequena e mdia dimenso, portanto) a seco pode apresentar caractersticas mistas de Expressivo e de Positivo. O nome desta seco advm do facto dos seus respectivos tubos estarem encerrados numa caixa com persianas, controladas por um pedal, para se poder obter efeitos de dinmica na msica romntica e moderna, ou para se regular simplesmente o equilbrio sonoro em relao s restantes seces. Notar que as persianas influenciam no s na intensidade sonora mas tambm no timbre, pois elas, quando fechadas, tendem a filtrar de modo diferente os agudos dos graves. Frequentemente, a seco do Expressivo tem tantos ou mais registos que o Grande-rgo. Normalmente s em grandes instrumentos o Expressivo dispe de um Principal 8, por razes de espao na caixa, recorrendo mais a tubos tapados para essas alturas. no Expressivo que, alm de um Principal e uma ou mais Flautas (de tipos diferentes) de cada altura, podemos encontrar tambm Cordas de 8 e 4. Costuma tambm haver pelo menos uma mistura e registos de mutao suficientes para elaborar um Cornet. Em termos de palhetas podemos encontrar um Obo 8 e um Trompete Harmnico 8, assim como um Clairon 4 e um Basson 16. costume dizer-se que o Expressivo a seco mais representativa do rgo romntico, pelas possibilidades dinmicas desta seco, e pela abundncia de fundos e palhetas, uma verdadeira trademark destes rgos. Os registos tipo celeste, a existirem, costumam estar tambm nesta seco. P26: E o Positivo, Mestre? Mais uma vez, porqu esse nome? R26: seco do Positivo corresponde normalmente o teclado mais baixo da consola, em instrumentos de 3 ou mais manuais. Tal como os do Grande-rgo, os seus tubos no se encontram encerrados numa caixa, como no caso do Expressivo. Frequentemente esta seco tem como base um Principal 4 sendo a pirmide sonora inferior (at 8, o 16 mais raro) preenchida por bordes. Os tubos podem encontrar-se colocados atrs do lugar do organista, caso em que dizemos estar perante um Positivo de Costas (Rckpositiv). Em qualquer dos casos, a ideia terem-se os tubos bastante prximos do exterior, pelo que esta seco particularmente adequada, na msica barroca, para passagens rpidas e exigentes em termos de articulao. Para isso contribui igualmente a capacidade de resposta rpida dos jogos do Positivo, e porque no referir a leveza que este teclado normalmente apresenta, podendo-se articular com bastante preciso. O Positivo inclui normalmente uma mistura aguda tipo Simbala. A seco do Positivo pode ser usada para acompanhar os coros, imagem dos antigos pequenos rgos que se usavam para esta funo, ou dos ainda hoje usados para realizar o baixo contnuo na orquestra barroca, e que recebem justamente a designao de rgos Positivos. Paralelamente, o Positivo serve na msica barroca para jogos de dilogo com o Grande-rgo, assim como para, quando acoplado a este, enriquecer-lhe o timbre e a potncia sonora. O Positivo dispe tambm normalmente de pelo menos um jogo de mutao (frequentemente o Larigot). Ou mais, caso o Expressivo no disponha de meios para elaborar um Cornet, sendo ento aqui que eles se encontram. Uma palheta do tipo Cromorno 8 tambm costume fazer parte desta seco. P27: E o Solo? R27: Ao quarto manual dum rgo corresponde normalmente a seco de Solo. Como o nome indica, esta seco inclui sobretudo registos solsticos, sobretudo de palheta, sendo no entanto que a sua composio varia imenso de rgo para rgo. Cada caso um caso. tpico no entanto ter-se uma palheta de 8 (por vezes de 16), em chamada, assim como outras mais suaves, encerradas numa caixa expressiva.

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P28: E a seco da Bombarda? Tem alguma relao com as palhetas do mesmo nome? R28: Ao quinto teclado de um rgo, ou ao quarto num instrumento de 4 teclados, se no for uma seco de Solo, costuma corresponder uma seco denominada Bombarda, em imitao de certos rgos franceses do sc. XIX. Na verdade, muitas vezes tratava-se de uma seco flutuante, sem teclado atribudo, cujos sons eram chamados por outros teclados atravs de acoplamentos. Nesta seco encontramos tipicamente registos de palheta tipo coral, nas alturas 16, 8 e 4, havendo por vezes tambm uma mistura de muitas filas. Esta seco pode ser usada, por exemplo, atravs de acoplamento ao teclado principal, no passo final de um grande crescendo romntico. Se esta seco for includa no quarto teclado, pode tambm conter registos de solo vrios. P29: Finalmente o Pedal R29: Na seco do Pedal, em instrumentos pequenos, podemos encontrar apenas um registo de 16, ou um 16 e um 8 (na pior das hipteses tapados). Mas em grandes instrumentos a seco do Pedal pode ser muito vasta. Mesmo nos rgos antigos, no caso alemo, a seco da pedaleira era particularmente rica (menos no caso francs, enquanto que em Inglaterra e Itlia esta seco nem costumava ser independente, pois s permitia acoplamentos a teclados). As notas escritas para o pedal correspondem s notas mais graves de um teclado de manuais, pelo que do uso de um 16 sozinho resulta um canto oitava inferior. De qualquer modo, se a presena do 16 est subentendida (salvo indicao em contrrio, ou no caso de solos), a presena do 8 tambm mandatria, seja com registos independentes desta seco, seja por acoplamentos a outros teclados, pois no fundo o 16 serve como um reforo no grave da base de 8. Um rgo moderno de mdia/grande dimenso dispe de Principais e Flautas de 16 e de 8, e eventualmente de um Principal de 4 para solos na extenso do tenor (Choralbass). No Pedal podemos tambm encontrar uma mistura e eventualmente um registo de quinta (5+1/3), que ao ser usado com um 16 permite obter um 32 acstico (i.e. resultante da diferena de frequncia dos sons). Os instrumentos de grande dimenso dispem mesmo de um Principal 32 (nos Estados Unidos da Amrica h rgos com Principais de 64!), sobretudo se j existir um Principal de 16 num manual. Podemos encontrar tambm palhetas corais de diversas alturas, assim como uma palheta solstica de 4. Mesmo em instrumentos de dimenso modesta, tpico haver uma palheta de 16 (Bombarde), para realar a linha do baixo e melhorar a resposta do baixo. H quem defenda que, a ser usada, deve ser sempre acompanhada por uma palheta de 8, para evitar um vazio de timbre (o 8 a base e no pode estar em falta) mas a verdade que muitos rgos tm uma palheta de 16 mas no a de 8! Em rgos romnticos podemos tambm encontrar uma Corda de 16 (Violon) e de 8.

P30: Portanto, foi esta a Regra 4 Do Uso das Diversas Seces? R30: Sim, mas o assunto, nem de perto nem de longe, se esgota aqui. Por exemplo, outros rgos podem ter seces do tipo antifonal, cujos tubos esto separados da parte principal do instrumento, servindo para provocar efeitos verdadeiramente impressionantes. Claro que s em instrumentos de traco elctrica que podemos encontrar estas seces. No Apndice B, na pgina 22, apresenta-se a disposio de um rgo moderno de 4 teclados e pedal, feito em 1964 pela firma holandesa D. A. Flentrop, e que se encontra instalado na S Patriarcal de Lisboa.
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P31: Traco elctrica, Mestre? R31: O acto de premir uma tecla e, como resultado, um tubo ser alimentado com ar implica um determinado mecanismo de traco. Nos rgos feitos actualmente, esse mecanismo de traco ou do tipo elctrico ou mecnico. Num instrumento de traco mecnica, existe um sistema de tirantes ligados entre as teclas e as vlvulas de ar dos tubos. Obviamente, este o tipo de traco que encontramos em rgos antigos. Na figura de baixo, direita, podemos ver um esquema representativo da traco mecnica.

No entanto, no fcil em instrumentos de grande dimenso obterem-se teclados suficientemente leves, que no prejudiquem a execuo, portanto. Este problema foi sendo resolvido ao longo dos tempos pelos organeiros, mas tal no obstou que no sc. XIX tivessem surgido outras formas de traco. Primeiro surgiu a traco pneumtica, que usava ar comprimido ao premir-se uma tecla, enviava-se ar sob presso, atravs de umas tubagens finas, at s vlvulas de alimentao dos tubos, para accion-las. Grande parte dos famosos rgos romnticos Cavaill-Coll usavam traco pneumtica. O grande problema da traco pneumtica o atraso devido baixa velocidade de propagao do ar nos tubos de controlo dos mecanismos. Da ter surgido a ideia ainda no sc. XIX de se passar a usar a electricidade, recorrendo a interruptores no lado das teclas e a vlvulas elctricas tipo electroman no lado dos tubos. Na figura anterior, esquerda, podemos observar um esquema relativo traco elctrica. P32: E quais so as vantagens e desvantagens da traco elctrica face mecnica, Mestre? R32: As grandes vantagens da traco elctrica so (i) a maior simplicidade de construo, o que se reflecte no preo do instrumento, e (ii) a possibilidade de se poder ter a consola separada da caixa do rgo, podendo posicionar-se em stios mais vantajosos para o organista do ponto de vista da audio. Mas as desvantagens so mais que muitas: (i) a durabilidade e fiabilidade destes sistemas deixa algo a desejar, no tanto pelos problemas de oxidao de contactos, que nos modernos sistemas podem ser selados, ou do tipo magntico, mas sobretudo pelo ciclo de vida limitado das electro-vlvulas; (ii) as electro-vlvulas tm uma constante de tempo de resposta associada, isto , o tempo que decorre entre o carregar numa tecla e o comear a abrir da
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electro-vlvula no de todo desprezvel; mesmo sendo tempos inferiores a um dcimo de segundo, so perfeitamente notados pelo organista; caso o organista/consola esteja tambm demasiado afastado da caixa do rgo, o problema da resposta ainda piora (a velocidade de propagao do som de apenas 340 metros por segundo); (iii) o tempo que a electro-vlvula leva desde a posio fechado a aberta, e vice-versa, no pode ser controlada pelo organista; em geral, inclusive rpida demais para que se oua o transitrio de ataque da produo de som pelo tubo, algo que faz parte do charme de um bom rgo barroco (j num romntico o som tende a ser mais contnuo por natureza, pelo que o problema no se coloca to veementemente). A traco mecnica permite que o organista sinta a abertura e fecho das vlvulas dos tubos, podendo regular esse tempo com diferentes tipos de articulao, alterando os transitrios de ataque e fecho das notas, o que possibilita, pois, outras nuances de interpretao. Uma tendncia comum hoje em dia manter-se a traco mecnica para os teclados e usar-se um sistema elctrico para ligar os registos, o que permite a existncia de teis sistemas de combinaes sequenciais, por exemplo, controlados por computador, e que dispem de um elevado nmero de bancos de memria. P33: Mestre, nos rgos mecnicos o peso das teclas aumenta com o nmero de registos? R33: No directamente. Aumenta sobretudo com a distncia a que a respectiva seco se encontra do seu teclado. Portanto, indirectamente, quanto mais registos e maior o rgo, mais se coloca o problema do peso do teclado, devido multiplicidade de mecanismos. Por outro lado, a dureza de um teclado aumenta muito caso se chamem outro teclados atravs de acoplamentos. Uma mecnica de boa qualidade permite abreviar estes problemas, mas outra soluo muito usada actualmente fazerem-se os acoplamentos de forma elctrica, mantendo-se a traco mecnica apenas entre o teclado e a sua respectiva seco. Mas para termos uma panormica mais exacta do funcionamento de um rgo mecnico, podemos observar a figura do Apndice C na pgina 23, onde est representado um rgo de 3 registos. P34: Mestre, que conselhos d em relao afinao e manuteno do rgo? R34: As palhetas so, de longe, os tubos mais susceptveis a se desafinarem, sobretudo devido aos efeitos de mudanas de temperatura. Afinam-se atravs de um guiador, como explicado na pgina 7. J os tubos labiais de madeira, apresentam na extremidade superior do seu corpo um deslizador para efeitos de afinao, enquanto que os de metal podem ter um anel (ver pgina 6). A afinao destes tubos no to duradoura como a dos Principais (que costumam ter uma cortina de enrolar ou simplesmente estarem cortados medida exacta) pois por efeito da vibrao do tubo h tendncia para a deslocao da pea afinadora, ao longo dos tempos. Uma regra bsica acerca do problema da afinao no fechar as persianas do Expressivo quando se deixa de utilizar o rgo, pois a circulao de ar essencial para evitar mudanas bruscas de presso e temperatura s quais as palhetas so particularmente sensveis.

Bibliografia e Links:
[1] O rgo na Histria e na Arte, P. Manuel Valena, Editorial Franciscana, Braga, 1987 [2] Guide de la Musique dOrgue, Gilles Cantagrel, Librairie Arthme Fayard, 1991 [3] http://www.agohq.org/guide/pages/index1.html [4] http://nersp.nerdc.ufl.edu/~bodinew

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Apndice A Terminologia de Registos

Alemanha UK Prinzipal Open Diapason Octave Principal Superoktave

Frana Portugal Itlia Montre Flautado Tenori Prestant Oitava Ottava Doublette Quinzena Piccolo Sifflet

notas: 32 a 1 4 2 1 1 pode ser tipo Flauta

Tabela 1: Fundos do tipo Principal tubos de metal, cilndricos, abertos.

Alemanha Nachthorn Schweitzerpfeife Spitzflte Spillflte Blokflte Flachflte Waldflte Bauernflte Rohrflte Koppelflte Gedackt Subbass Quintatn

UK Flute

Cone Flute Spindle Flute Flute

Rohrflute

Frana Portugal Itlia notas: Flute ouverte Flauto aperto metal, cilndrico, Flauta aberta Cor de Nuit? aberto Flute traversiere Flauta traversa Flauto traverso Flute allemande Flauta octaviante Flauto octaviante Flauta de Ponta Flauto a cuspido metal, cnico, aberto metal, cnico, aberto metal, cnico, aberto metal, cnico, aberto metal, cnico, aberto metal, cilndrico, Flauta Rstica meio-tapado Flauto a camino metal, cilndrico, Flute cheminees Flauta de chamin meio-tapado Bourdon Soubasse Flauta tapada Bordo Bordone metal, cilndrico, tapado (ou madeira) metal, cilndrico, tapado (ou madeira) metal, cilndrico, tapado

Stopped Diapason

Quintaten

Quintaton

Quintato

Quintatenente

Tabela 2: Fundos do tipo Flauta.

Alemanha Gamba

UK

Frana Gambe Viole de Gambe

Portugal

Itlia

notas:

Spitzgamba Cone Gamba Gemshorn Cone Flute Flute conique Flauta cnica Corno di camoscio metal, cnico, aberto Cor de Chamois Flauta de Camura Tabela 3: Fundos do tipo Corda (e Hbridos).

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Alemanha UK Frana Portugal Itlia Quinte Dozena Nasard Terz Tierce Septime Larigot

notas: 2+2/3, Principal 2+2/3, Flauta 1+3/5, Flauta ?, Flauta 1+1/3, Flauta

Tabela 4: Mutaes tubos de metal, cilndricos, abertos.

Alemanha Kornett Mixtur Scharff Zimbel

Frana Portugal Itlia notas: Cornet Flautas Sesquialtera Flautas Mixture Fourniture Cheio Ripieno Principais Sharp Mixture Cymbale Claro Acuta Principais Simbala Principais

UK

Tabela 5: Misturas tubos de metal, cilndricos, abertos.

Alemanha Trompete

Posaune Bombarda Krummhorn Dulzian Basson Dulciana existe em verso labial tipo Flauta Vox humana Vox humana Voix humaine Voz humana Voce umana existe em verso labial tipo Flauta Regal Orlos Fagott Fagotto Basson Fagote Bassone Oboe Oboe, Hautboy Hautbois Obo Oboe Clarion Clairon Clarim Clarino Schalmei Chalumeaux Tabela 6: Palhetas.

UK Trumpet Harmonic Trumpet Trombone

Frana Trompette Trompette Harmon. Bombarde

Portugal Trompeta

Itlia Chiarina Tromba armonica Bombarda

notas:

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Apndice B Disposio de um rgo D. A. Flentrop de 1964, de 4 Teclados e Pedal, com 51 registos

TECLADO IV (solo) Sobrecimbala III l Vigsima segunda 1 l Quinzena 2 l Pfaro 2 l Flauta de ponta 4 l Bordo 8 l TECLADO III (recitativo) Cheio IV l Claro II l Flautado 4 l Flauta 2 l Salicional 8 l Flauta cnica 4 l Flauta travessa 8 l TECLADO II (principal) Cimbala III l Corneta real V l Cheio V l Dcima stima 1+3/5 l Quinzena 2 l Dozena 2+2/3 l Oitava real 4 l Tapadinho 4 l Flautado 8 l Flauta de chamin 8 l Quintato 16 l TECLADO I (positivo) Cimbala III-IV l Sexquiltera II l Oitava 2 l Dcima Nona 1+1/3 l Flautado 4 l Flauta de chamin 4 l Quintato 8 l Tapado 8 l PEDAL Cheio V l Flautas 15 e 22 l Oitava 4 l Tapado 8 l Aberto 8 l Contrabaixo 16 l Flautado maior 16 l Flauta de chamin 5+1/3 l

Regal 8 l Dulaina 16 l

Charamela 8 l Cromorna 16 l

Trompa maior 16 l Clarim de Batalha 8 l

Fagote 8 l

Chirimia 2 l Baixozinho 4 l Trombeta 8 l Bombarda 16 l

NOTA: as diferentes cores das l pretendem traduzir a cor sonora do registo; s cores mais quentes (e, dentro destas, s mais claras) correspondem os timbres mais brilhantes (1 coluna, tubos Principais e Cordas) e vice-versa para as cores frias (2 coluna, tubos de Flauta); alguns registos encontram-se colocados algures entre as 2 primeiras colunas; as palhetas tm uma coluna parte.

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Apndice C Esquema de Funcionamento de um rgo Mecnico

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