T E O R I A Y C R I T I C A A R Q U I T E C T O N I C A II PROFESORA: MARCELA CABRERA A L U M N A: M A R I A J O S E M A U R E L I A R O N C H A M P / L E C OR B U S I E R

LA CAPILLA DE NOTRE DAME DU HAUT, ESTA UBICADA EN EL PEQUEO PUEBLO

DE RONCHAMP.
RONCHAMP ES UNA PEQUEA VILLA ASENTADA CON ATRS, EN UN Y DATA HECHO SUAVE VALLE, SU CERCA A LAS FRONTERAS FRANCESAS SUIZA DE ALEMANIA. DE EL OCUPACIN MILENIOS NOMBRE

"RONCHAMP" DEVIENE DE "CAMPO ROMANO. FRENTE AL PUEBLO SE UBICA UN COLINA BOSCOSA. DESDE ALL SE TIENE UN DOMINIO IMPORTANTE DEL PAISAJE CIRCUNDANTE.

"LA COLINA SE CORONA CON UN LLANO, AL QUE SE ACCEDE POR UNA VA QUE ASCIENDE DESDE EL SUDESTE; UNA AGRUPACIN DE

RBOLES CIERRA PARCIALMENTE POR EL OESTE Y DELIMITA EL

LLANO POR EL MARGEN ORIENTAL .EMPLAZAMIENTO. A. "LA RUTA DE ACCESO PROCEDE DEL SUDESTE FLANQUEANDO EL ESPACIO ABIERTO; LA TOPOGRAFA DEL TERRENO DETERMINA UNA PENDIENTE HACIA EL SUDESTE. B. EL EMPLAZAMIENTO SE DISTINGUE POR SU MANIFIESTA OBLICUIDAD. ZONIFICACIN. C. "SE TIENE, PUES, UN ESTADO DE CONFRONTACIN CIRCULACIN-

EDIFICIO

EN

EL

CONTEXTO

DE

OBLICUIDAD DEL EMPLAZAMIENTO". D. "DE DICHA OBLICUIDAD SE VALE LE CORBUSIER PARA SEPARAR LA ZONA DE ENTRADA DE LA ZONA DE

REUNIN".

ANTECEDENTES HISTORICOS DICHA COLINA DESDE AOS REMOTOS HA

SIDO UN ESPACIO DESTINADO A LO SACRO

DESDE LOS CELTAS DONDE SE ERIGIO UN TEMPLO AL CULTO DEL SOL, PASANDO POR EL SIGLO XV, DONDE SE CONSTRUYE UNA
IZQUIERDA: CAPILLA ANTES DE MEDIADOS DEL SIGLO XIX DERECHA: AMPLIACION EN 1857

CAPILLA DEDICADA A NUESTRA SEORA

DAME DU HAUT.
EN 1913 SE PRODUCE UN INCENDIO, ESTA FUE RECONSTRUIDA EN 1923 Y COMPLETAMENTE REMODELADA EN 1930. DURANTE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL FUE BOMBARDEADA Y COMPLETAMENTE DESTRUIDA,

REMODELACIN DE 1930, ANTES DEL BOMBARDEO EN LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL

PARA SU RECONSTRUCCIN, LOS RELIGIOSOS OPTARON POR UNA ARQUITECTURA COMPLETAMENTE CONTEMPORNEA Y QUE BUSQUE TRANSMITIR UN SENTIDO ABSTRACTO DE SACRALIDAD. FUE AS QUE DECIDIERON DARLE EL ENCARGO A LE CORBUSIER EN 1950 (NO SIN OPOSICIN, YA QUE EL ARQUITECTO SUIZO ERA AGNSTICO). EL PROPIO LE CORBUSIER ESTUVO RETICENTE A ACEPTAR EL CARGO, PERO SE CONVENCI LUEGO DE VISITAR EL LUGAR.

EL

COMPLEJO

EL

CONJUNTO

EST

COMPUESTO

DE

VARIOS ELEMENTOS, PRESIDIDO POR LA CAPILLA, LA EXPLANADA, LA RESIDENCIA DE LA LOS MONJES, Y UNA EL EST PIRMIDE UBICADA CONMEMORATIVA CAPILLA CAMPANARIO.

EXCNTRICAMENTE EN LA CIMA DE LA COLINA Y ORIENTADA EN DIRECCIN ESTEOESTE, HACIA SIMPLE, CASI EL PERPENDICULARMENTE OESTE SE UBIC POR AL EL UNA CAMINO DE APROXIMACIN. CAMPANARIO, UNA COMPOSICIN MUY CONFORMADA ESTRUCTURA METLICA SOSTENIENDO 3 CAMPANAS.

HACIA EL ESTE SE DEFINE UNA GRAN EXPLANADA , QUE ENFRENTA UNA CAPILLA

AL AIRE LIBRE Y QUE PERMITE REALIZAR

CELEBRACIONES ANTE UN GRAN NMERO DE PEREGRINOS. ORIGINALMENTE ARCO A LE CORBUSIER DE HABA EL PLANTEADO UNA PENDIENTE ARTIFICIAL EN MANERA CONTENER ESPACIO, PERO ESTA NUNCA LLEG A EJECUTARSE. EN EL EXTREMO NORTE SE UBICA UNA PIRMIDE ORIGINAL, ESCALONADA, Y QUE SIRVE CONSTRUIDA COMO UN CON LOS REMANENTES DE LA IGLESIA MONUMENTO PARA LA PAZ.

ANALISIS ARQUITECTONICO SI BIEN LA ARQUITECTURA DE LA CAPILLA SE

ALEJA

DE
EN

LA
LA

ORTOGONALIDAD
POR LE ARQUITECTURA

CARACTERISTICA CORBUSIER

PLANTEADA

MODERNA, ESTA ABARCA LOS PRINCIPIOS DE ESTA COMO LO SON SU AUSTERIDAD, SU APERTURA A LA COMUNIDAD Y SU CONCEPCIN COMO UN ELEMENTO QUE CONTRASTA EN EL PAISAJE.

SERVICIO

LA

CAPILLA

DEBE

SU

FORMA TERRENO

A Y

LA SU

S I M B O L I S M O

BIENVENIDA

C E L E B R A C I O N

CONFIGURACIN

DEL

RELACIN CON EL PAISAJE. CADA UNA DE SUS FACHADAS RESPONDE A DIFERENTES ACTITUDES: SERVICIO, BIENVENIDA, SIMBOLISMO. CELEBRACIN, EL TECHO

DRAMATIZA EL CARCTER ESCULTRICO Y EL PODER Y MALEABILIDAD DEL CONCRETO PARA COMPONER ORGNICOS. VOLMENES

LAS FACHADAS SU ENTENDIMIENTO REQUIERE DEL TOTAL

RECORRIDO PERIMETRAL AL IGUAL QUE

UNA ESCULTURA, YA QUE TODAS SUS FACHADAS SON DISTINTAS. FACHADA SUR EL MURO CNCAVO RECIBE AL VISITANTE QUE ASCIENDE POR EL SENDERO. EL MURO ES BASTANTE ANCHO EN LA PROXIMIDAD DEL ACCESO (3.7 M), PERO SE ADELGAZA Y GANA ALTURA EN EL OTRO EXTREMO (1.7 M). EL MURO EVIDENCIA SU ESPESOR AL SER PERFORADO POR UN PATRN DE VENTANAS RECTANGULARES DE DISTINTO TAMAO Y ORIENTACIN, CUYO APARENTE DESORDEN ES UTILIZADO PARA CREAR UN EFECTO LUMNICO AL INTERIOR.

EL INGRESO SE HALLA FLANQUEADO POR UN ELEMENTO VERTICAL Y CILNDRICO, UNA

DE LAS TRES CAPILLAS MENORES CON LAS

QUE CUENTA LA CAPILLA. TAMBIN SE JERARQUIZA EL ACCESO ADOPTANDO EL COLOR DEL CONCRETO Y SEPARNDOLO DE LA PARED BLANCA Y CURVA. LA PUERTA EN S CUENTA CON UN ARTE REALIZADO POR EL PROPIO LE CORBUSIER, A LA USANZA DE OTRAS DE SUS OBRAS, COMO LA ASAMBLEA DE CHANDIGARH, POR EJEMPLO. SIN EMBARGO, DESDE HACE AOS ESTA PUERTA EST CLAUSURADA, Y EL INGRESO A LA CAPILLA SE DA POR LA PUERTA POSTERIOR.

EL INGRESO SE HALLA DEMARCADO POR UN ELEMENTO VERTICAL Y CILNDRICO, UNA

DE LAS TRES CAPILLAS MENORES CON LAS

QUE CUENTA LA CAPILLA. TAMBIN SE JERARQUIZA EL ACCESO ADOPTANDO EL COLOR DEL CONCRETO Y SEPARNDOLO DE LA PARED BLANCA Y CURVA. LA PUERTA EN S CUENTA CON UN ARTE REALIZADO POR EL PROPIO LE CORBUSIER, A LA USANZA DE OTRAS DE SUS OBRAS, SIN EMBARGO, LA CAPILLA DESDE SE HACE POR AOS LA ESTA PUERTA EST CLAUSURADA, Y EL INGRESO A DA PUERTA POSTERIOR.

FACHADA ESTE ENFRENTANDO UNA GRAN EXPLANADA

PARA LOS FIELES, ESTA FACHADA TAMBIN

CNCAVA ACOGE UNA PEQUEA CAPILLA EXTERIOR. ES AQU DONDE SE PUEDE APRECIAR LA POTENCIA DEL VOLUMEN DEL TECHO, QUE SOBRESALE ADEMS VOLUMEN DEL SOBRE TECHO, LA LA CAPILLA. CAPILLA ES

ENMARCADA POR EL MURO SUR Y POR UN SEMICIRCULAR, QUE JUNTOS CONFORMA UNA ESPECIE DE "CUEVA" QUE SUBRAYA EL CARCTER RECEPTIVO QUE SE QUISO DE DAR EN ESTA EN ZONA, EL O DE "PROSCENIO" QUE ENFATIZA SU VOCACIN PUNTO FOCAL PAISAJE.

LA PARED ES PERFORADA POR UNAS DIMINUTAS FENESTRACIONES CUADRADAS

Y EN EL MEDIO SE INSERTA UNA URNA CON

UNA IMAGEN DE LA VIRGEN. COMPLEMENTAN LA COMPOSICIN ELEMENTOS DE CONCRETO VISTO, COMO LA MESA Y EL PLPITO, Y UNA SENCILLA CRUZ DE METAL.

FACHADA NORTE AGRUPA LAS FUNCIONES DE SERVICIO: UNA

ENTRADA SECUNDARIA Y UNAS ESCALERAS.

ESE CARCTER MS PRIVADO SE CARACTERIZA POR SU FORMA CONVEXA. FRENTE A ELLA HAY UN ESPACIO QUE ES DELIMITADO POR UNOS RBOLES, DONDE ORIGINALMENTE SE UBICABA UNA TORRE CAMPANARIO QUE NO SE CONSTRUY. LOS ELEMENTOS MS LLAMATIVOS DE LA FACHADA SON LOS DOS CAPILLAS QUE JERARQUIZAN EL INGRESO SECUNDARIO: AMBAS DISPUESTAS SIMTRICAMENTE EN TORNO AL EJE DE LA PUERTA. SIN EMBARGO, NO ES UN IMPACTO ABRUPTO, YA QUE POR SU FORMA INVITAN AL ACCESO AL INTERIOR.

FACHADA OESTE ES LA NICA FACHADA CIEGA, CUYO

TRAZO CONVEXO VINCULA LA FACHADA

PRINCIPAL CON LA POSTERIOR, Y DONDE EL ARQUITECTO MUESTRA LA NATURALEZA DE LAS CAPILLAS, A UNAS LAS QUE TORRES SE HA SEMICILNDRICAS

PRACTICADO UNA ABERTURA LATERAL. LA VERTICALIDAD DE LAS MISMAS ES UN CONTRAPUNTO AL CARCTER HORIZONTAL DE LA EDIFICACIN. EN EL CENTRO DE LA PARED SE UBICA UNA GRGOLA, QUE RECOGE EL AGUA DE LLUVIA Y LA DERIVA FRENTE A UNA A FUENTE ELLA. ESCULTRICA DE CONCRETO VISTO QUE SE ENCUENTRA

EL TECHO "EL CASCARN HA SIDO COLOCADO

SOBRE
GRUESAS.

LAS

PAREDES
PERO DE

QUE
ELLAS

SON
HAY

ABSURDAMENTE

PRCTICAMENTE

DENTRO

COLUMNAS DE CONCRETO REFORZADO. LA CAPARAZN DESCANSAR EN ESTAS COLUMNAS PERO NO TOCAR LA PARED. UNA RANURA HORIZONTAL DE 10 CM DE ANCHO ASOMBRAR" EL TECHO EST SEPARADO DE LAS PAREDES POR UNA FINA RANURA. ESTE HECHO, QUE ES MS EVIDENTE DESDE EL INTERIOR, Y EVIDENCIA EL INTERS DEL ARQUITECTO POR SUGERIR LIVIANDAD EN LA COBERTURA, A PESAR DE SU MASIVIDAD. EL TECHO SE APOYA EN UNAS COLUMNAS OCULTAS EN LOS MUROS, QUE NO SON PORTANTES.

INTERIOR EL PROTAGONISTA DEL INTERIOR ES, SIN

LUGAR A DUDAS, LA LUZ. EL INTERIOR NO ES

PLENAMENTE OSCURA, ILUMINADO, LO LA SON LUZ, POR EL CONTRARIO, ES MS BIEN UNA IGLESIA COMO DE ALGUNAS HBILMENTE IGLESIAS GTICAS, LO QUE RESALTA MS EL DRAMATISMO RESULETA EN DISTINTAS FORMAS PARA ENFATIZAR LA NATURALEZA SACRA DEL ESPACIO. EL EFECTO MS IMPRESIONANTE PROVIENE DEL MURO SUR, AQUL QUE GOZA DE MAYOR INCIDENCIA SOLAR EN DONDE LA LUZ PENETRA POR LAS PEQUEAS ABERTURAS DE VIDRIOS DE COLORES. LA FORMA DE LAS VENTANAS EN EL MURO GRUESO, CUYOS CORTES SE ENSANCHAN OBLICUAMENTE COMO UN BISEL, PERMITEN QUE LA LUZ SE DIFUMINE SUAVEMENTE AL INTERIOR.

EN CONTRASTE, EL MURO ESTE, DONDE EST EL ALTAR, TIENE UNAS PEQUEAS PERFORACIONES QUE DESDE EL INTERIOR SEMEJAN ESTRELLAS. EN EL BORDE DE LAS PAREDES DESTACA LA SEPARACIN CON EL TECHO, DEMARCADO POR UNA LNEA DE LUZ. OTRA FUENTE DE LUZ INDIRECTA SON LAS CAPILLAS. LA LUZ INGRESA LATERALMENTE Y SE DIFUNDE A TRAVS DE LA SUPERFICIE RUGOSA DE LAS PAREDES CURVAS. EL TIPO DE LUZ AUNADO A LA VERTICALIDAD DEL ESPACIO TRANSMITEN UN CARCTER DE ALTEZA, ELEVACIN Y SUBLIMIDAD.

LA

EXQUISITEZ

EN

LA

CONCEPCIN

LUMNICA INTERIOR ES ENFATIZADA POR LA SENCILLEZ Y AUSTERIDAD DEL MOBILIARIO INTERIOR. EL PISO ES DE CONCRETO VISTO Y

SE HALLA INCLINADO LIGERAMENTE HACIA

EL ALTAR. LAS BANCAS SE DISPONEN EN NGULO ALTAR. EN DIRECCIN OPUESTA AL

A MODO DE CONCLUSION SE PUEDE RECONOCER QUE LA CAPILLA DE

RONCHAMP, ES UN GRAN SIMBOLO A LA

MALEABILIDAD QUE TIENE EL HORMIGON ARMADO PARA CONSTRUIR DIVERSAS FORMAS EN ESTE CASO LA CURVATURA CARACTERISTICA DE LOS MUROS Y EL TECHO, ADEMAS DE ESTO SE RECONOCE COMO LA OBRA SE CONCIBE COMO UNA ESCULTURA CON UN GRAN ARRAIGO AL LUGAR EN SUS 4 FACHADAS, DONDE CADA FACHADA BIENVENIDA, ACCESO, LA RESPONDE QUE A DISTINTAS CON QUE EL SE CUALIDADES DEL LUGAR COMO LO SON LA DIALOGA CELEBRACION

ENFRENTA CON UNA CAPILLA EXTERIOR HACIA UNA GRAN EXPLANADA, Y EL SERVICIO QUE DA LA ESPALDA AL ACCESO, CON ESTO SE REAFIRMA LA CONCEPCION TOTAL DEL LUGAR PREVIO A LA EDIFICACION.

EN CUANTO A LA DIFERENCIA ENTRE EL EXTERIOR Y EL INTERIOR, SE RECONOCE , LA OBRA HACE

QUE EN EL EXTERIOR DONDE LA LUZ ES LA

PROTAGONISTA COMO MASA PRESENCIA CON LA MASA , ES EL EDIFICIO EL QUE QUIERE SER DESTACADO, A PARTIR DE SUS INUSUALES FORMAS LLAMA LA ATENCION Y SE HACE PROTAGONISTA EN EL AFUERA, EN CAMBIO EL INTERIOR LA OBRA SE VUELVE AUSTERA EN CUANTO A FORMAS, AHORA ES LA LUZ LA PROTAGONISTA Y AL IGUAL QUE EN EL EXTERIOR ESTA ES DELICADAMENTE TRABAJADA A TRAVEZ DE PERFORACIONES QUE DEJAN ENTRAR LA LUZ DIRECTA E INDIRECTAMENTE.

T E O R I A Y C R I T I C A A R Q U I T E C T O N I C A II PROFESORA: MARCELA CABRERA A L U M N A: M A R I A J O S E M A U R E L I A R O N C H A M P / L E C OR B U S I E R