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100 dicas para tocar melhor

Como havia prometido, to postando aqui as 100 dicas da matria de capa da GP brazuca de agosto/2006. 01-RENOVE! Estude sempre coisas novas. No adianta tocar a mesma coisa vrias e vrias vezes, pois voc chega a um certo ponto e fica estagnado. A cada nova semana, introduza sua rotina um novo grupo de aberturas de acordes, afinaes e padres de escala. No necessrio saber como usar algo imediatamente, apenas faa seus dedos irem a novos lugares e deixe sua musicalidade fluir. Joe Satriani 02-CANTE Antes de comear uma frase, cante-a primeiro. Assim voc saber se funciona ou no. Se voc comear a cantar uma melodia e ficar sem flego antes de termin-la, a frase est longa demais. Ronnie Montrose 03-GROOVEAR Vou ensinar uma tcnica no convencional para desenvolver sua mo rtmica e expandir suas idias de fraseados para solos e uma tcnica que no envolve nota alguma! Abafe as cordas com a mo da escala. Depois, esquea essa mo e faa um groove com sua mo da palheta. Quando comear a ficar entediado, desafie-se e tente criar vrias frases rtmicas cheias e esparsas. Pense no exerccio como um solo de bateria que mantm o groove. Procure faze-lo durante cinco minutos ou mais. Bob Brozman

04-DINMICAS Para trabalhar com dinmicas de palheta, plugue em um amp de estudo e aumente todo o volume de sua guitarra. Toque arpejos silenciosamente, no comeo. V aumentando gradualmente o volume de seu ataque. O objetivo variar suas dinmicas, mas no mudar a posio de suas mo. Muitos guitarristas mudam a posio das mos quando alteram as dinmicas. Assim, acabam ficando com uma palhetada leve, no desenvolvem fora. Faa o exerccio de forma contnua, passando de volume baixo a alto e vice-versa. Jerry Garcia 05-ABORDAGENS DIFERENTES Inove ao estudar, no use padres definidos. Por exemplo, costumo prender algumas cordas com elsticos para forar-me a enxergara escala da guitarra de maneira diferente. Posso praticar somente nas cordas G e D ou nas cordas G e A. Jim Hall 06-FAA MICROFONAO AMBIENTE H um antigo ditado sobre gravao que diz o seguinte: distncia gera profundidade. Apliquei muito essa idia para gravar guitarras ou a banda toda. As pessoas esto acostumadas a microfonar ampes de perto, mas uso tambm um microfone atrs da caixa e, depois, equilibro os dois. Alm disso, no use equalizao no estdio para fazer os instrumentos soar bem. Voc deve conseguir os timbres corretos sabendo onde posicionar os microfones. Jimmy Pager 07-PALHETADA

Escute e toque as bandas pioneiras do thrash metal, como Metallica (Kill em All), Exodus (Bonded By Blood), Slayer (Show no Mercy) e Anthrax (Fistful Of Metal). Esses discos foram essenciais pra mim. Aprendi todas as msicas e, com isso, dominei a tcnica de palhetadas rpidas e abafadas. No use palhetas leves. As melhores so as 0,88 mm, no muito leves nem muito pesadas. Depende do gosto do guitarrista, mas as palhetas com essa espessura respondem melhor ao ataque s cordas. Andreas Kisser 08-RELAXE O mais importante para conseguir velocidade relaxar. No force seus msculos alm do limite. Pratique por cerca de meia hora e faa uma pausa. Retome depois de alguns minutos. Tocar relaxado essencial, principalmente quando voc estuda padres complexos. Quando garoto, eu costumava me sentar frente da TV e tocar escalas com palhetada alternada. Eu no prestava ateno no que estava fazendo, e isso me ajudou, porque eu ficava relaxado e conseguia desenvolver tcnica e resistncia. Mas no continue se voc comear a sentir dor. Tendinite no brincadeira. Steve Lukather 09-CANES Se voc cair na rotina com a guitarra, pegue seu violo. Tocar violo nos faz pensar em canes. Se voc fizer verses-solo de suas canes pop favoritas, ficar mais consciente de como as linhas de baixo e as harmonias se entrelaam. Quando voltar para a guitarra, essas descobertas iro ajuda-lo a tocar solos mais musicais. Buck Dharma

10-GUITARRA NO ALTO A altura que voc deixa sua guitarra deve ser sempre a mesma, seja tocando sentado ou de p. Descobri isso da forma mais difcil. Eu praticava meus solos sentado, mas, no ensaio, no conseguia toca-los porque o posicionamento das minhas mos direita e esquerda era coompletamente diferente quando eu ficava em p. A maioria das pessoas acha que no legal pendurar a guitarra alta demais, mas prefiro tocar bem do que ter um visual legal e no tocar nada! Zakk Wilde usa sua Ls Paul l embaixo, mas assim que surge um solo, ele coloca o p no monitor para levantar sua guitarra. Tom Morello usa sua guitarra to alto que ele diz que as vezes ela bate em seu queixo. Portanto, para o bem da guitarra bem tocada, deixe-a no alto. Rusty Cooley 11-EXPANDA Aprenda tudo que voc sabe em todas as tonalidades. Joe Pass 12-VELOCIDADE MENTAL importante desenvolver velocidade mental, ou seja, conseguir improvisar, sem se apavorar, em temas que mudam constantemente de tom (modulaes). Alm disso, no pegue clichs e truques de outros guitarristas. V pescar em outros instrumentos para enriquecer seu vocabulrio. Faa isso e ter um estilo nico. Cludio Celso 13-ALONGAMENTO Tocar guitarra no deixa de ser um exerccio fsico e, por isso, existem cuidados serem tomados. Devemos fazer alongamento antes de

comear os estudos, um aquecimento de forma gradual. Alm disso, no podemos nos esquecer de fazer pausas durante os estudos para evitar fadiga muscular. muito importante, tambm, alongar depois dos exerccios. Assim voc ter mais chances de chegar a to sonhada tcnica sem ganhar uma tendinite inteiramente grtis. Juninho Afram [b14-]EM ALTO VOLUME Toque alto desde o incio de seu aprendizado. Assim voc j levar vantagem sobre os outros. Se voc tocar suavemente, ficar com hbitos ruins. Olhe os jazzistas. Sabe porque eles tocam baixo? um truque para que voc no os escute. Nigel Tufnel 15-VOCABULRIO Todo dia, trabalhe pelo menos uma hora em transcries. Pegue seus dolos e tente tirar suas msicas nota por nota. Se voc souber escrever, registre as idias, pois elas formaro o que h de mais importante no msico: seu vocabulrio. Depois, estude essas frases rtmicas e meldicas com metrnomo pratique sem pressa. Com o tempo, voc ir adquirir bastante tcnica. Fernando Vidal 16-RECHEIE SEU SLIDE Se voc encontrar um slide que soe bem, mas grande demais para seu dedo, corte algumas fatias de uma rolha e cole-as na parte interna do slide. Um slide firme muito melhor de tocar. Chris Mule 17-OBJETIVIDADE

para desenvolver-se preciso ter conscincia do que se quer fazer como guitarrista (msico contratado, compositor, virtuose, cover etc.). A partir de ento, desenvolva um estudo para a funo escolhida. Quanto mais dedicao, melhor o resultado. Frank Solari 18-APRECIE ARTE A longo prazo, mais importante observar pinturas do que ouvir como algum toca linhas de bebop Jim Hall 19-SOLO LITERRIO Pense num solo como um pargrafo. Voc precisa de um incio claro, um meio e um fim. Olhe para as frases musicais como sentenas e utilize pontuaes ou seja, espaos para quebra-las. Voc pausa naturalmente quando conversa, certo? Se no fizer isso, vai deixar seu ouvinte intediado. Jim Principato 20-BENDS Um dos exerccios mais teis que conheo est em um vdeo didtico de Lerry Carlton. Lerry tocava uma escala maior na quinta posio, da terceira para a primeira corda. Depois fazia a mesma escala , mas incluindo bends na maior parte dela. O melhor deste exerccio que voc faz a mesma coisa na volta. Assim, aprende a tocar bends ascendentes e pr-bends descendentes. A escala maior uma tima referncia para articular e afinar bends, porque podemos ouvir seus intervalos claramente e saber se esto no tom correto, um exerccio exigente e, ao mesmo tempo, empolgante. Depois aplique bends em

melodias de msicas dos Beatles, standards de jazz e canes folk, em vez de fazer as digitaes tradicionais. desafiador, mas traz grandes resultados. Jim Campilongo 21-ELIMINE A TNICA Quando voc acompanha um vocalista ou solista, nem sempre toque a tnica do acorde nas cordas graves especialmente se houver um baxista na banda. s vezes, a tera e a stima do acorde tudo que vo^ce precisa se o baixista estiver tocando a tnica. O acorde estar completo e o som no ficar embolado. Tal Farlow 22-TREINAMENTO DE OUVIDO Para fazer um treinamento bsico de ouvido, toque qualquer nota da guitarra. Por exemplo, um A. depois, escolha um intervalo qualquer digamos, uma quinta justa, E. em seguida, tente cantar a nota E e toque a mesmanota em seu instrumento. Veja o quo perto voc chega. No toque o intervalo antes de toca-lo, seno voc estar apenas imitando, e no treinando seu ouvido. Force seu crebro a determinar o intervalo que voc escolheu. Comece com intervalos mais fceis, como oitavas, quintas justas, teras maiores e menores. Depois, passe para intervalos mais difceis, como sextas, stimas maiores, segundas maiores, quintas diminutas etc. Rick Emmet 23-APRIMORE-SE NO ESTDIO Gravaes fazem com que voc fique mais crtico quanto a sua maneira de tocar. No estdio, no podemos jogar notas em qualquer lugar, pois cada uma deve ter uma razo de ser. Tudo tem que soar limpo, seno

fica uma baguna. Voc pode achar que soa fabuloso no palco, mas, quando ouve sua gravao no estdio, pode ser desastroso. Se voc toca bem no estdio, tocar bem no palco. Ritchie Blackmore 24-HARMONIA Para aprender harmonia, o caminho a msica brasileira e o jazz. Divida o estudo em harmonia (substituies e rearmonizaes) e improvisaes (escalas, arpejos e rearmonizaes). O melhor atalho para a evoluo ouvir os mestres e entender o que acontece durante a msica, por meio de anlise harmnica. O domnio dos campos harmnicos bsico para esse desenvolvimento. Joe Moghrabi 25-BUSQUE A VERDADE No d ouvidos a pessoas negativas e sem imaginao no que se refere expresso pessoal. Em algum ponto, surgir um conflito entre as regras de aprimoramento instrumental e a necessidades de seguir suas intuies. Seja forte! Os avanos na arte nasceram quando algum, corajosamente, desconsiderou norma e permaneceu fiel a suas idias. Nels Cline 26-TRANSFORME EMOES EM SONS O segredo dos mestres est na relao entre o feeling do guitarrista e a ao de suas mos na guitarra. Para assimilar essa idia, experimente tocar o mesmo riff com sentimentos diferentes, da raiva doura. Depois, pegue uma msica que voc conhece e tente aumentar o contraste sonoro entre a estrofe e o refro. Use esses contrastes para esculpir o cenrio musical. Bob Brozman

27-OUVIDO MUSICAL Cantar entoando as notas que estiverem sendo tocadas a maneira mais segura de desenvolver o ouvido. Comece com escalas maiores em todos os tons, sem pensar nas digitaes pr-estabelecidas. A partir dessa fuso do domnio tcnico com o prtico, tem-se um material vasto para fazer a msica acontecer. Mrcio Okayama 28-DISCIPLINA Estudar uma hora por dia com disciplina, concentrao e foco nos estudos resultar num progresso muito maior do oito horas esparsas, sem foco ou sem o cumprimento do que chamo de grade de estudo. Estude tcnica, harmonia, improvisao, o trio leitura-teoria-percepo e um amplo repertrio. Explore diferentes regies do brao, evitando aqueles buracos negros.por ltimo, mantenha os pensamentos e aes positivas, pois nos do fora pra seguir em frente e nos lembram que a msica tem uma funo muito diferente e mais divina do que satisfazer o prprio ego. Wanderson Bersani 29-CONCENTRAO Se voc comea um solo e quer inserir nele tudo o que estudou no dia, esquea. Escolha um tema para improvisar e comece a tocar o que vier sua mente. A seqncia ser escutada interiormente, por questo de lgica e de vivncia musical. Quando voc toca e comea a pensar e coisas que no interessam no momento (como escalas, regras, clichs e frmulas ou mesmo assuntos extramusicais), sinal de que voc no est concentrado. Isso pior do que no tocar! Respeite a msica: oua o que est acontecendo e espere escutar interiormente a melhor

resposta ao que acabou de acontecer. Dessa maneira, voc corta o desnecessrio, foge dos clichs e entra em sintonia com a verdadeira msica. Michael Leme 30-ENTRE NO BLUES Estude solos de jazz com a forma de blues de 12 compassos. A maioria dos guitarristas quer comear tocando longas linhas de bebop, mas, quanto mais simples for o material meldico, mais cedo voc desenvolver seu senso de fraseado. Na hora de solar, voc ter um vasto vocabulrio rtmico disposio. Lenny Breau 31-RESUMA Lembre-se que alguns dos maiores jazzistas se consagraram graas a solos construdos sobre apenas oito compassos. Muitos guitarristas tocam solos longo demais. Jim Hall 32-MISTURE Trate diferente cada parte de guitarra e cada msica. Por exemplo, se estou usando um certo amp e uma determinada guitarra em uma faixa, pegarei um equipamento diferente para a prxima msica ou overdubs. Keith Richards 33-BALANO DOS CAPTADORES Para balancear seus captadores, plugue sua guitarra em algo que tenha medidores de nvel, com um gravador de quatro canais. Toque cada corda individualmente e ajuste a altura do captador at o nvel de cada

corda atingir o mesmo ponto nos mediadores. Geralmente, voc ter de abaixar o lado grave do pickup. Se a sada geral de sua guitarra estiver mais baixa do que antes, aumente seu amplificador para compensar. Com esse truque, voc obtem clareza entre as cordas. Dave Wronski 34-ENCONTRE-SE Para desenvolver sua individualidade, pegue um gravador de fita e entre em uma sala na penumbra onde voc no ter nenhuma distrao. Toque sobre uma bateria eletrnica. Depois de um tempo, voc comear a ouvir os riffs que vieram de guitarristas que te influenciaram, at que escutar dois ou trs licks totalmente seus. Concentre-se em seus riffs at desenvolver um som individual. Carlos Santana 35-ADICIONE MDIOS E CORTE GRAVES s vezes aquele timbre grave, alto e massivo pode soar minsculo em um show. O som da guitarra est nos mdios, portanto, adicione alguns mdios e corte os graves. Para conseguir ainda mais punch e clareza, reduza os nveis de ganho e distoro; ganho demais pode ser contraproducente, pois comprime o timbre e mata as dinmicas. Greg V 36-SOLOS RTMICOS Se a banda est tocando em 7/4, tente tocar em 4/4. fazendo esse tipo de contraste, voc comea a perceber as maneiras como os dois ritmos se sincronizam deppois de um tempo. Assim, voc automaticamente desenvolve idias rtmicas diferentes. Jerry Garcia

37-INCREMENTE Quer tornar um solo marcante? Comece no e do um Dave Wronski 38-ENTRE NO FUNK Esquece aqueles acordes complicados e concentre-se em uma batida funkeada. 39-CONSTRUA Nunca se esquea que dinmicas sso importantes ao peso de uma msica. As partes mais silenciosas constroem tenso e desencadeiam o clmax que faz 100 mil garotos pularem para cima e para baixo. Tom Morello 40-TWO-HANDS Para criar boas frases de two-hands, voc deve conectar shapes de uma mesma escala. Comece com pentatnicas. Toque uma posio com a mo esquerda e ligue a prxima com a mo direita. Utilize o tapping com o dedo indicador, fazendo padres de trs notas por corda: duas com a mo esquerda e uma com a direita (tapping). Pratique as mais variadas possibilidades de combinaes de shapes na mesma escala. Edu Ardanuy 41-CALIBRES PESADOS Use cordas pesadas. Gosto de um jogo 0.13, mas tenho encordoamentos de at 0.18-0.74. eles deterioram seus dedos, suas tarraxas e seu amp, mas produzem um timo som. Steve Ray Vaughan

42-TOQUE, NO SE PREOCUPE No se queixe das dificuldades. Certa vez eu estava tendo problemas ao escrever uma msica, e perguntei a meu amigo Wayne Horvitz como ele compunha. Ele me deu um apontador. Moral da histria? No existem atalhos, portanto, pare de reclamar e continue trabalhando. Bill Frisell 43-MODERAO Exagerar errado. No pratique demais. Deve haver equilbrio em tudo. Tento manter esse equilbrio para conseguir executar minhas idias. Praticar demais me deprime. Consigo boa velocidade, mas comeo a tocar sem sentido, porque paro de pensar. Um bom descanso me faz pensar bastante e me faz unir criatividade e velocidade. Jeff Beck 44-DESAFIE-SE Toque com msicos mais avanados que voc. Eles o ajudaro a chegar ao nvel deles. Bill Kirchen 45-SEJA UMA ESPONJA Ouvir to importante quanto praticar. Seus ouvido so seus maiores bens e eles trabalham em seu subconsciente. Voc deve pegar idias do mximo de guitarristas possvel. No escolha apenas um guitarrista para imitar. Depois de assimilar diferentes abordagens, tente uni-las e transforma-las em um nico estilo coerente. Will Bernard

46-VIBRATO Para fortalecer sua tcnica de vibrato, toque uma nota com cada um de seus dedos e faa bends contnuos para cima e para baixo, em semitons. Quando fizer isso com os dedos 2, 3 e 4, lembre-se de que os outros dedos disponveis podem ajuda-lo a realizxar esse movimento em semitons. Jim Campilongo 47-PALHETADA ALTERNADA uma boa maneira de aprimorar a palhetada alternada escolher trs ou quatro notas e trabalhar nelas. Muitos iinstrumentistas que tentam aprimorar a destreza da mo direita ficam tentando tocar notas demais com a mo esquerda. Ouvi muitos msicos que tocam escalas da sexta at a primeira corda, mas soam muito mal. Tocar poucas notas, lentamente, com ritmo perfeito, j uma tarefa difcil. Al Di Meola 48-METRNOMO muito importante ter uma linguagem prpria e se empenhar vrias horas por dia no aperfeioamento dessa linguagem. O melhor amigo nesse momento o metrnomo. Se o objetivo do guitarrista desenvolver vrias tcnicas, muitas horas de metrnomo seram necessrias. Joe Moghrabi 49-DICAS DE PALCO Uma boa banda no se resume a tocar seus instrumentos. Voc tem de trabalhar no som do palco, para que soe bem para a platia. No caso do guitarrista, isso significa no tocar alto demais. Adoro tocar alto, mas

logo percebi que, diminuindo o volume, h mais distino entre os instrumentos e as pessoas me ouvem melhor. Peter Frampton 50-TCNICA Como voc conseguir expressar seus sentimentos sem tcnica? O que chamo de tcnica no tocar rpido. Tcnica pra mim saber controlar o vibrato, a entonao, oss bends... alm de conhecer teoria musical. No h outro caminho. No possvel ser um msico que se expresse de verdade se no tiver conhecimento. Yngwie Malmsteen 51-FLUNCIA execute a escala cromtica com os quatro dedos, do grave para o agudo e do agudo para o grave. Se utilizar palheta, sempre alterne a palheta para cima e para baixo e nunca repita a direo. Se utilizar os dedos, nunca repita os mesmo: ataque uma nota com o indicador e a prxima com o mdio. Isso melhora a flncia e amplia os recursos. Use tambm o dedo mnimo, para no ficar parecendo p de galinha tocando apenas com trs dedos. Nuno Mindelis 52-CURTOS PERODOS DE ESTUDO Deixe sua guitarra fora do case, sempre a mo. Pratique curtos perodos de cinco a 45 minutos -, mas vrias vezes ao longo do dia, em vez de tocar por um perodo prolongado. Cinco minutos tempo suficiente para trabalhar em uma tcnica ou uma passagem musical. O estudo serve para que seus reflexos trabalhem como os de um pistoleiro, que saca rapidamente a sua arma, sem hesitar. Barney Kessel

53-PILOTO AUTOMTICO Inicie o estudo de velocidade tocando lentamente e com um objetivo preestabelecido. Voc deve desenvolver a capacidade de ouvir e pensar cada nota. Uma passagem rpida uma sucesso veloz de notas musicais no produto de um movimento frentico de dedos. Comece com escalas e padres, de forma lenta e pensada. Aumente a velocidade gradualmente. Use metrnomo ou bateria eletrnica para monitorar seu trabalho. Quando voc alcana uma velocidade em que as notas soam emboladas, pare de tocar. Qualquer tentativa de acelerar causar danos, ao invs de benefcios. John Duarte 54-ESTUDAR X TOCAR O que significa tocar guitarra? Diverso, ensaio, palco, estdio, etc. o erro faz parte e no deve ter peso astronmico, pois errar humano! J estudar guitarra requer disciplina militar, exigente ao extremo. Nesse caso, um erro tem peso catastrfico. No admita o erro durante o estudo, de maneira alguma. Se errar, mesmo que seja na ltima nota, o exerccor! Toque guitarra por 2 horas e estrude por 15 minutos. Mas nesses 15 minutos, sero svoc e sua guitarra, sem erros! Wander Taffo 55-PEGADA Timbre tem mais a ver com pegada do que com equipamento. O mais importante abafar as cordas que voc no est tocando. O abafamento pode ser feito com os dedos ou polegar da mo da escala. Ou ainda com o polegar ou a palma da mo da palheta. Alm disso, a maneira como seus dedos encostam nos trastes faz uma grande diferena. Voc precisa conhecer os pontos sonoros de sua guitarra, como um violinista

conhece seu violino. Eric Johnson. 57-IMPROVISAO Durante a improvisao, um solista deve interagir com os outros msicos, e vice-e-versa. O Miles Davis Quinter era um grande exemplo. Assim que o solista pausava, um membro da banda tocava algo que indicava a direo do solo daquele ponto em diante. As melhores improvisaes surgem dessa maneira. Igualmente importante saber como responder a seu timbre. Por exemplo, se voc est tocando com um som que no sustenta muito, tolice tocar notas longas. As cordas graves tendem a soar melhor com um timbre mais magro; cordas mais agudas soam melhor com um timbre mais encorpado. Esse o motivo pelo qual bons guitarristas, durante seus solos, ficam mudando o ajuste do seletor de captadores e dos controles de tonalidade e volume. Warren Haynes 58-TEMPO PRECISO Voc j sentiu que est tocando afobado, ansioso ou acabando a frase antes do que deveria? Ento voc precisa de um metrnomo para melhorar seu tempo. Faa o seguinte: toque um solo que tirou junto com o CD e oua para atestar que est tudo em unssono (se possvel, grave a si mesmo enquanto toca junto com o original). Caso contrrio, ajuste o tempo e pratique at soar em unssono! Toque no tempo idntico ao que foi gravado. Recomendo fazer isso com solos de Sonny Rollins, Coleman Hawkins, charlie Christian, Wes Montgomery e George Benson. Se voc curte outros sons, faa o mesmo com quem voc considere os mestres da preciso. Tempo preciso favorece o suingue. Michael Leme 59-IMPROVISO NO ESTUDO

quando for treinar em casa, elimine alguns recursos na hora do improviso. Por exemplo, escolha trs notas e tente fazer um super-solo somente com essas trs notas. Voc ter de mexer na parte rtmica e na interpretao de cada uma das notas, alm de descobrir sons diferentes que voc pode tirar delas. Esse treino muito importante para voc explorar as caractersticas bsicas do som (timbre, altura, intensidade etc.). deixar de lado algumas caractersticas pode fazer com que voc encontre solues mais interessantes com outras. Kiko Loureiro 60-ABAFE Aprenda a abafar as notas para controlar microfonia e rudo ao tocar slide em altos volumes. Muitas pessoas tocam slide com palheta e usam a palma da mo para abafar o som. Com Duane Allman, aprendi a usar o polegar e os dois primeiros dedos, sem palheta. Se voc tiver um slide de vidro ou metal em sua mo esquerda e uma palheta de plstico, em sua mo direita, voc fica distante de seu instrumento. Voc tem de aprender a tocar a nota e solt-la antes de tocar a prxima. Assim, somente uma nota soa de cada vez. Funciona mais ou menos como um pedal abafador em um piano. Dickey Betts 61-CONHEA A HISTRIA Os maiores msicos conhecem suas razes musicais. Esse conhecimento proporciona autenticidade nossa msica. Eric Clapton e Keith Richards podem lhe ensinar muito sobre blues, mas bom ouvir os artistas que os inspiraram, como Robert Johnson. o velho ditado: Como voc pode saber onde est indo se no sabe de onde veio? Marty Stuart

62-PALHETADA CIRCULAR Use palhetada circular para tocar mais rpido. uma antiga tcnica do jazz. Angule a palheta e toque a corda com uma de suas bordas. Voc j estar na posio certa para, na volta, palhetar para cima com a borda oposta. Toque com palhetada alternada em movimentos circulares, em sentido horrio ou anti-horrio. O movimento no feito com o pulso, mas com os dedos que seguram a palheta. Quando estiver tentando pela primeira vez, comece com um crculo grande, apenas para pegar o jeito. Depois de algum tempo, voc ser capaz de tocar 2 ou 3 notas muito rpido. A velocidade acontece porque o movimento da palheta na interrompido por uma mmudana de direo. O crculo tambm proporciona fluidez s notas. Roy Buchanan 63-COMPRESSO Para obter um timbre bom e consistente, utilize compresso. Esse efeito faz a guitarra parecer viva em suas mos, porque as notas se sustentam e no desaparecem logo depois que voc as toca. Qualquer pedal de compresso serve. Sempre coloco o compressor no comeo da cadeia de sinal, antes de ir para o amplificador. Ajustar todos os botes em 12 horas pode ser um bom ponto de partida, porque d sustain extra e um pouco de respirao, sem influir demais no timbre bsico. Adrian Belew. 64-NO DESISTA Leva tempo para aprimorar tcnica. Todos ns passamos por dificuldades. Eu tinha dores de cabea quando comecei a desenvolver aquele lance de oitavas, mas , com o tempo, fiquei melhor. Voc s precisa perceber algum progresso em sua maneira de tocar, esse pequeno incentivo j suficiente para faze-lo seguir adiante.

Wes Montgomery 65-NVEIS DE DELAY Quando voc est mixando uma msica e inserindo delay em um solo, ajuste o efeito em um nvel que combine com o que voc tocou. A quantidade certa de delay para uma passagem lenta ou uma nota brilhante deve ser diferente da quantidade de delay para uma passagem rpida ou uma nota grave. Por exemplo, uma parte rpida com muito delay fica horrvel. Steve Morse 66-PALHETANDO Para desenvolver palhetada, comece tocando uma srie de ataques para baixo em qualquer corda solta. No incio do ataque, fique perto da corda, movendo-se apenas o suficiente para fazer soar a nota. Imediatamente, retorne ao ponto inicial. Depois, tente a mesma seqncia com ataques para cima. Finalmente, combine os movimentos, fazendo somente ataques alternados. Ainda em uma nica corda, pratique o seguinte: palhetadas para baixo repetidas, palhetadas para cima repetidas, palhetadas para baixo e para cima alternadas, palhetadas para cima repetidas, palhetadas para cima e para baixo alternadas. Comece lentamente e, aos poucos, aumente a velocidade. Em seguida, tente ir para cordas adjacentes e, depois, faa saltos meldicos em cordas no-adjacentes. Aplique a tcnica de palhetada alternada em acordes. Ataque para baixo nos tempos fracos. Procure economizar o movimento da mo da palheta. Al Di Meola 67-SEJA VOC MESMO Aceite suas caractersticas, mesmo que voc no goste delas. Assim que, dolorosamente, conscientizei-me de que nunca conseguiria ser um

Brian May ou Steve Morse, comecei a aceitar os elementos que eu odiava em meu estilo. Ty Tabor 68-AUTOCONHECIMENTO Lembre-se de que voc tem a opo de sentir confiante, em vez de reservado e inseguro. Estando seguro de si, voc ser capaz de se arriscar no palco. Mesmo que cometa um monte de erros, no ter importncia. como se voc fosse o instrumento e a msica estivesse fluindo por voc. Como John Coltrane disse: o aspecto superior de ser msico tentar entrar em sintonia consigo mesmo. como retornar essncia de tudo. Voc se torna um msico melhor se voc se conhecer. Eric Johnson 69-COLCHEIAS IRREGULARES Praticar colcheias com levada de tercina ajuda a aprimorar o senso rtmico do jazz. A melhor maneira de conseguir esse sentimento jazzstico tocar com discos ou com outro grupo. algo que voc tem de sentir. Roqueiros costumam sentir colcheias retas e no conseguem tocar jazz. So duros demais. Joe Pass 70-TOQUE EM PBLICO A hora da verdade acontece quando voc toca para um pblico. Voc pode descobrir que algumas coisas que tocou no ensaio no fazem sentido. Tocar ao vivo tambm lhe ensina a lidar com situaes adversas, como deixar cair a palheta ou quebrar a corda. tambm essencial para revelar seu trabalho. Voc tem de mostrar a cara a menos que queira ficar fechado em uma sala, como um pintor que no

mostra suas obras a ningum. Rory Gallagher 71-RUDO qualquer rudo pode ser um universo de composio. H uma gigantesca biblioteca de msicas na tonalidade de G ou C, mas no existe uma biblioteca de canes que usam o seletor de captadores e um pedal de wah. uma estrada pouco explorada. Tom Morello 72-SWEEP Temos de pensar no sweep de forma inversa, ou seja, imaginar que uma tcnica feita para ser tocada lentamente, nota por nota. Nesse processo, cada nota deve soar exatamente como se estivesse sendo tocada com palhetada alternada. Se voc tocar direito, cada nota soar bem clara e destacada. Kiko Loureiro 73-TEMPOS EXTICOS Se voc quer quebrar regras, v fundo. No quebre s um pouquinho. Se voc est com medo de sair do convencional, ento fique dentro da norma, mas aprenda a tocar bem dentro dessa norma. Se quiser alm, deve ir em uma direo diferente. Para contar frmulas de compasso exticas, basta dividi-las em grupos de dois e trs. E no estou falando apenas de subdivises de tempo. Podem ser acrescentadas ritardos (diminuio da velocidade) e accelerandos (aumento da velocidade) dentro de um compasso. Em vez de quatro batidas iguais em um compasso, voc consegue climas em que o andamento varia de mais rpido para mais lento e para mais rpido novamente. Como tudo converge ao tempo forte do compasso seguinte, voc pode bater seu p

para contar as batidas. Frank Zappa 74-TOQUE SLIDE DA MANEIRA CORRETA Para desenvolver entonao precisa, toque slide junto com gravaes. Prefiro os primeiros lbuns de Rocky Skaggs, porque esto repletos de progresses simples em grooves diferentes e vrias tonalidades. No se preocupe com acordes exticos ou mudanas difceis. Concentre-se nas progresses I-IV-V e aprenda a tocar sem se mover demais pelo brao. Voc no precisa comear sempre pelo acorde I, suba cinco casas para o IV, e, depois, mais duas casas para o V. Will Ray 75-NOVOS ELEMENTOS Toque algo novo todo dia. Aprender um novo acorde de passagem ou uma combinao de notas pode levar a algo que lhe ser til mais tarde. Algum dia, surgir uma msica com todos esses elementos relacionados. Ry Cooder 76-PACINCIA Faa as coisass de maneira lenta, de modo que voc perceba seus erros. Voc ir aprender mais rpido se no tiver de perder tempo corrigindo o que aprendeu errado no incio. Bill Frisell 77-SEJA FORTE O inimigo da inspirao duvidar de si mesmo. Nels Cline

78-SEJA SAUDVEL Msica fora de vida expressa em notas e frases. Quanto mais fora de vida o msico tiver, mais empolgante a msica ir soar. Concentrese em sua sade. Busque uma alimentao nutritiva e beba muita gua todos os dias. Quanto melhor a qualidade e equilbrio da comida que voc come, menos energia seu corpo usa para a digesto e mais energia voc ter para a msica. Para a sade mental, limpe sua mente de conversas desnecessrias e mensagens negativas que distraem seu foco quando voc est compondo ou se apresentando. Para a sade emocional, fale com algum sobre seus problemas. Voc vai se sentir muito melhor depois. Quanto menos estresse interno roubar sua energia, mais voc poder se dedicar msica. John Jorgeson 79-ESCUTE! Tente se esquecer do que os seus dedos esto fazendo e escute o amp! Steve Vai 80-LIGADURAS ao tocar ligados, faa com que todas as notas soem com um volume consistente. Para adquirir mais controle, acentue as notas no palhetadas. Allan Holdsworth 81-COMPROMETIMENTO No seja preguioso. Voc deve querer tocar e, mais importante, tem de amar a guitarra.

Randy Rhoads 82-TIMBRE Muitas vezes, a falta de equipamento atrapalha o estudo. Tocando com um timbre ruim, voc comea a ter uma referncia ruim de qualidade. Isso desfavorece a sua interpretao e a sua tcnica. Mesmo que no tenha um bom equipamento, procure timbrar seu instrumento antes de estudar. Dessa forma, seu estudo ser muito mais prazeroso e eficiente. Juninho Afram 83-USE POUCOS EFEITOS quanto menos notarem que voc est usando efeitos, melhor. Se voc exagerar e todos perceberem que voc est usando um phaser, por exemplo, sinal de que est no caminho errado. Use efeitos com bom senso e sutileza. Keith Richards 84-ADAPTE Pegue uma nota minha, coloque-a junto com suas prprias notas e torne-a sua. Hubert Sumlin 85-EVITE O BVIO Evite licks comuns. Se vejo os acordes de algum, pego a relativa menor e a relativa stima menor e jogo fora a tnica. Acho interessante mudar de menor para maior. Gosto de sair da obviedade. Steve Howe

86-ABSORVA Em vez de notas, incorpore ao seu estilo o clima do que algum toca. Voc no precisa tocar igual ao disco, porque a inteno no reproduzir a msica. Tente apenas captar as emoes que a voz e a guitarra de um artista est fazendo voc sentir. Pense em como esses emoes podem transformar sua prpria maneira de tocar. Bonnie Raitt 87-MO DA ESCALA Acumulamos vcios que so difceis de serem desfeitos. A m postura acaba comprometendo a eficincia depois de algumas horas. A mo da escala pode ser exercitada aplicando o mnimo de movimento. Toque diferentes padres com hammer-nos e pull-offs em semicolcheias e sextinas, com saltos de cordas. No se esquea de treinar padres que comecem com dedos que no o indicador. Repita esses processos de trs notas por corda com os dedos mdio, anelar e mnimo, inutilizando o indicador. Assim, voc fortalece a musculatura dos outros dedos, tornando-os mais independentes. Rafael Bittencourt 88-ESTABELEA LIMITES Se voc quer manter as coisas cruas, tente se limitar a somente duas guitarras em sua gravao. Se voc inserir trs guitarras, pode muito bem colocar 60. Jack White 89-LIBERTE SEUS SOLOS Gosto de solos que reflitam a melodia, mas que a alterem sutilmente, de forma que gerem outra imagem na msica. Essa linhas precisam ser

livres e espontneas. No devem ser totalmente planejadas. Brian May 90-SEGURE-SE No toque todos os licks que voc conhece antes do final do show, porque assim acaba se repetindo. Jovens gostam de fazer jams, mas, medida que o tempo passa, voc fica interessado em fazer algo mais duradouro e profundo. natural amadurecer, diminuir o ritmo e fazer com que cada nota diga algo. Assegure-se que a msica que voc faz vale a pena ser ouvida novamente. Tenho me dedicado mais cano, e acho que fazer jams, a menos que haja um objetivo, uma perda de tempo. Eric Clapton 91-COMETA ERROS Toque mal, cometa erros e deixe esses erros o levarem a diferentes territrios e idias. importante tirar vantagem tanto do racional quanto do irracional. Henry Kaiser 92-SOLOS ACSTICOS Para um guitarrista solar bem em um violo, ele no pode pensar que ter o mesmo sustain da guitarra. Experimente cascatas, por exemplo. Faa arpejos sobre cordas soltas e deixe-as soar enquanto voc ataca as cordas com os dedos. um estilo country de tocar, mas funciona muito bem em levadas pesadas e melodias dedilhadas. Pete Towshend 93-SIGA EM FRENTE

Quando voc est gravando, se no conseguiu registrar a msica em trs ou quatro tentativas, algo est errado com o arranjo. loucura ouvir 15 takes da mesma cano. Dave Davies 94-HABILIDADES RTMICAS Para se tornar um melhor guitarrista rtmico, voc precisa ouvir o baterista. Escute tambm os mestres da guitarra rtmica. O trabalho de Steve Cropper nos discos da gravadora Stax mostra como tocar canes e bases. Oua tambm Chuck Berry. Seus ritmos eram to quentes que ele conseguia se entrosar com bandas que ele nunca tinha visto ou ouvido antes. Danny Kortchmr 96-DISTORO Ajuste a distoro de acordo com o que voc est tocando. Se voc est executando uma msica mais lenta e atmosfrica, experimente um fuzz um som grave e ofensivo. Se voc est tocando algo mais rpido ou mais louco, procure um timbre com mdio-graves cortantes, com bastante contedo harmnico. Para msicas que esto entre esses dois extremos, qualquer timbre vintage de distoro soa timo. Mick Murphy 97-DELAYS MELDICOS Um pouco de delay pode amaciar as freqncias cruas e desagradveis de um pedal de fuzz. Tenho duas unidades e utilizo diferentes ajustes de eco em ambas. Para determinados efeitos, uso ambos os delays ligados ao mesmo tempo. Em solos, tento regular os delays para que produzam uma frmula de compasso em comum com a msica. Geralmente ajusto-o em tercinas, porque soa muito meldico.

David Gilmour 98-PARA BAIXO Para obter um ritmo pesado, a palhetada deve ser para baixo. fundamental, um som preciso e com muito mais punch. James Hetfield 99-CONFIE EM SUAS MOS Seu som est em suas mos, mais do que em qualquer outra coisa. a maneira como voc palheta e como segura a guitarra, e no o amplificador ou a guitarra que voc usa. Steve Ray Vaughan 100-HARMNICOS Estude a localizao dos harmnicos naturais. Os mais comuns esto localizados nos trastes 5, 7, 12 e 15. para isso, devemos colocar o dedo suavemente sobre o traste, sem pressionar a corda, e depois palhetar. Estude com a distoro ligada, pois os harmnicos ficaro muito mais sensveis. Comece pela corda G, na qual os harmnicos saem com mais facilidade. Lembre-se de que existem harmnicos saem com mais facilidade. Lembre-se de que quase todos os trastes e devemos saber que notas eles emitem. S assim poderemos us-los de forma coerente dentro da harmonia. Edu Ardanuy