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A TRAJETRIA DE UM DRAMATURGO
Na dramaturgia, mais que deslumbre e arrebatamento, o ato criador trabalho, descobrindo sagas de heris nas pginas dos Jornais
Sempre digo que no escolhi a dramaturgia, ela me escolheu. Nada de misterioso oii metafsico nessa afirmao, ao conirhrio. Escolha pressupe u m leque aberto de possibilidades e aquele rapaz suburbuno no comeo da decada de setenta no possua esse leque. nem tinha quem bancasse a escolha. Jri casado com 19 anos, apenas sado do curso clissico e com uma filha para criar, n,?o podia gastar r) ieinpo na escolha do melhor sonho. Ganhar o dia-a-dia er:l imperioso e, contando na bagagem com a vaqta experincia de oficr-hoy, arranjei emprego coino faturista numa fabrica de frascos de vidro no Grande ABC (So P;~ulo). Bons tempos. Trabalhava, s vezes, I6 horas por dia datilografando malditas notas tiscais e a pior lembrana era passar dias encerrado no escritrio sem poder ver a luz do sol. At hoje no gosto de luz fluorescente. Mas foi um bom ritmo de passagem para o mundo adulto, o mundo do trabalho que considero fascinante. Mudar as coisas, e o trabalho uma inestimvel ferramenta, fantstico. Tirando a privao do sol, tenho boas lembranas do tempo de fbrica. Ambiente de fribrica divertido. Alis, impressionante como o ser humano consegue transformar o peso do trabalho compulsrio em fardo aparentemente leve, pronto a ser carregado com bom humor. Pees siio os sujeitos mais bem-humorados que conheci na vida. Foi nessa poca que comecei a fazer teatro amador, como ator.

Teatro era a nica coisa que se apresentava possivel. Sempre soube que parte fundamental da minha vida estaria envolvida em contar e inventar histhrias.

O
Lu1F s Alberto de Abreu Draimaturgo, clesenvolve projeto de pesquisa - .. - . - ..
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sobre a comedia Popular Llrasrlieira, ac Teatro Eugnio Kusnet, em Sao Paiulo.

Talvez por ter ouvido muitas quando criana, talvez pelas vivas lembranas que me causaram, aos nove anos, as imagens de um melodrama representado em circo em que uma mu-

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Iher grivida era assassinada pelo marido. Sonhava, porm, em ter no cinema ou na literatura (artes a que s agora comeo a me dedicar) minha atividade principal. O teatro se imps como coisa natural e possivel naquele momento. Segui a imposio. Como ator. No era mau ator se for confiar no testemunho dos amigos mas estava longe de ser bom. Resolvi escrever. Os resultados foram razoiiveis para um iniciante e me animaram a continuar.

TEATRO COMO PROFISSAO DE ~ l ?

O teatro amador foi uma grande escola e durante oito anos fiz o que todo gmpo iniciante faz: viagens, festivais e apresentaiio em tudo quanto lugar. Para sobreviver fazia qualquer coisa: fui revisor e reprter de pequenos jornais, redator de agncia de promoes, instrutor de xadrez para adolescentes e Funcionrio pblico. De todas as profisses que exerci a que mais gostei foi ensinar xadrez pra moleque; a que mais odiei foi o cargo pblico. Burocracia paraplegia do esprito, impede qualquer tentativa de trabalho. Creio que vem dai minha ojeriza maios por politicos e burocracia oficial. E um mundo parte, s vezes intil, as vezes em contradio com a vida. No demorei muito como funcionrio pblico. Alis, no demorava muito em profisso nenhuma. Meu maior medo. nessa poca, era me estabilizar em qualquer emprego de tal modo que inviabilizasse minha carreira como dramaturgo.

A oportunidade veio atravs do agitador Calixto Inhamuns, nm dos fundadores do Grupo de Teatro Mambembe, do Grupo Arteviva, e figura de proa no movimento de grupos independentes das dcadas de 70 e 80.
Calixto foi uma das pessoas fundamentais em minha carreira. no s como produtor de espetculos (e entenda-se produtor aqui no o financiador e sim o que alicera a criao dos outros) mas, prinipalmente, como um interlocutor pensante e privilegiado, que possuia ,feeling e afinada sintonia com a poca e o teatro. Ele havia feito parte do pessoal de teatro amador do ABC, juntamente com Mrio Csar Camargo, Ednaldo Freire, Jussara Freire, Noemi Gerbelli e outros. Convidou-me em 1979 a escrever um texto para o Mambembe. Larguei tudo o que estava fazendo, considerei que havia chegado a hora. Havia. Acredito que existem hora, coisa e lugar certos, estar atento e esperar. Escrevi Foi Bom, M e u Bem?, meu texto de estria profissional. Foi muito bem. Um elenco de primeiro time: Rosi Campos, Norival Rizzo, Calixto de Inhamuns, Maria

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do Carmo Soares, Gensio de Barros e Ana Lcia Cavalieri. Para o Mambembe escrevi ainda Cala Roca J Morreu, segundo texto que resultou de uma pesquisa de informaqo do movimento operrio paulista. O outro foi Bella Ciao, encenado em 1982, pelo Grupo Arteviva, e que consolidou minha carreira. De l pra c foram 21 textos, dos quais apenas dois continuam inditos.

Criar necessidade, i s vezes compulso. AS vezes penso que criamos para compensar algo de fundamental que nos falta. S isso poderia explicar porque nos lanamos com tanto afinco ao trabalho e, hs vezes, ao tortiioso ato de criar.

H muito pouco tempo de deslumbre ou de arrebatamento no ato criador. A maioria das vezes trabalho, muito trabalho, as vezes bastante enfadonho, Os poucos momentos iluminados, no entanto, compensam a procura, O problema que esses raros momentos independem de nossa vontade e de nosso esforo. Essa uma questo que me preocupa: de onde provm a criaio? Onde nascem todas essas coisas? Imagino que se soubermos alguma coisa a respeito disso teremos andado um pequeno mas significativo pedao de estrada. Se pudermos criar mais e melhor compensaremos o esforo de tantas horas por dia dedicadas ao trabalho da criao. Penso que a esse equilbrio entre o trabalho investido e o resultado alcanado que chamamos "o prazer da criao". Uma vez. ao terminar uma pea, no me senti nada satisfeito. Quando lia o texto, a sensao era de aridez e essa sensibilidade agravou-se com a encenao. Fiquei extremamente preocupado porque escrever a pea me havia causado muitssimo trabalho e o resultado me havia desgostado em igual prnporao. Foi uma experincia to pouco satisfairia que decidi que no valia a pena repeti-la. Mas corno no repetir o grosseiro erro de criar sem prazer se no entendia nada sobre o ato de criar? Aos poucos fui percebendo o bvio: nosso conhecimento e repertrio sio bastante limitados. E, se essa fonte de criao logo cessa de jorrar, onde buscar uma fonte volumosa e mais perene'? A resposta custou-me uma biisca que dura at hoje e, seguramente, por mais anos que dedique i procura, no conseguirei desvendar uma mnima frao dessa inesgotvel fonte, o desconhecido. Penetrar em um universo

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que no conhecia, aceitar imagens desconexas e dar-lhes formas vivas e comunicveis, seguir atento e traar caminhos num mundo sem estradas me pareceram um magnifico desafio.

Descobri, ento, um universo de imagens, histrias e sugestes inesgotveis, o universo rntico, Norteei meu trabalho para criar a partir desse universo sagrado e nso mais a partir de um dia profano e limitado,
Isso no tomou mais facil nem menos trabalhoso o processo criativo. Mas, pelo menos, no posso mais reclamar de aridez na criao.
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I . Runindanga, a revolta do haixo ventre cornpk o Prnjeiri Comedia Popular Bniilein. escolhido pela Fundaao Nacional dc Arics CEnicas para ociipar n teatrri EugEnio Kuhnct, cm S i o Paulo, ai6 maio dc 1997. Fazem varie do projeto. alCin de I5urundangti. a\ peph: O ine! de Ma~alo. O parturin: o curso de dramanugia sobre om6dia Popular c a criaqio aherI;I de A Folia Sacra.

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Descobrir o universo dos mitos e arqutipos foi para mim a salvao da lavoura. E, talvez. o mais importante foi a percepo de que esse universo no se situa num lugar distante ou de que se trata de urna terra sagrada, uma Cana, cu-jo acesso s permitido a iniciados. Tropeamos diariamente com arqutipos e mitos e muitas vezes no os reconhecemos. No precisamos nos reportar 2 ndia ancestral nem aproveitar histrias gregas dos tempos hornrios para dar suporte i s nossas criaes.

Heris e heronas caminham na avenida So Joo e, em So Paulo ou no ARC, desenvolvem-se grandes sagas hericas, com toda a grandeza das sagas gregas e escandinavas, que nossos olhos ainda no foram capazes de perceber, ou no tivemos talento, trabalho e amadurecimento para construir.
quest5o apenas de volver um outro olhar terra e sobre os homens que nela caminham. Afinal, noticii-is de Media, dipos e Coriolanos e inmeros outros heris e heronas ainda nt50 repistrados em histrias e cantos, so dadas todos os dias nos jornais. Talvez o problema seja nosso olho que no v. E. se v. no acredita.

FINALMENTE

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Sei que dramaturgia um fundamento imprescindvel ao Teatro e sei tambm que talvez o elo mais fraco num processo de renovaqo teatral que apenas se inicia. Por que isso acontece no cabe discutir aqui. Mas bom que se diga c i Ibvio: se a drarnaturpia imprescindvel renovao teatral que comea, n5o se completari sem ela. Modernamente, a dramaturgia tem sido um elemento ufastado do processo do "fazer teatral", o dramaturgo era apenas o que "fazia o texto". Creio estar na hora de rever essas posi0es. principalmente porque o "entorno" do homem, suas relaes com o mundo esto passando por mudanas extremamente rpidas e profundas. Uma das funes da arte, creio, dar forma a essas mutaes. E todo esforo, de todos os criadores, necessrio a essa tarefa.

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Resumo: Luis Alberto de Abreu, dramaturgo, autor de 21 textos teatrais, entre os quais Bella Ciao, escreve sobre sua trajetria no teatro paulista, o processo de criao e afirma a importncia da dramaturgia no movimento de renovao teatral.
Palavras-chave: dramaturgia, teatro, processo criativo, arqutipo. mitos

Abstract: The playwright Luis Alberto de Abreu, author of 21 plays, reviews hi professional life in the playwriting activity of So Paulo, Brazil, and dicusses the creative process, restating the importante o d playwriting in the rnovement for the renewing of dramatic art. Key-words: drama, theater, creative process, archetype, myth