ISSN 1678-7730 N 93 FPOLIS, JULHO DE 2008.

FREUD E LADY MACBETH

RAFAEL RAFFAELLI & BEATRIZ SCHMIDT

Editor Prof. Dr. Rafael Raffaelli Conselho Editorial Prof. Dra. Carmen Rial Prof. Joo Lupi Prof. Dr. Hctor Ricardo Leis Profa. Dra. Jlia Silvia Guivant Profa. Dra. Miriam Grossi Prof. Dr. Selvino Jos Assmann Editora Assistente Naira Tomiello Secretrio Executivo Angelo La Porta

1 FREUD E LADY MACBETH FREUD AND LADY MACBETH

RAFAEL RAFFAELLI BEATRIZ SCHMIDT

RESUMO: O presente estudo uma reviso das formulaes freudianas sobre a pea Macbeth, de William Shakespeare, avanando, especialmente, na interpretao das motivaes de Lady Macbeth personagem que, segundo Freud, um exemplo tpico de personalidade que entra em derrocada ao alcanar o que ambiciona. So levantados aspectos adicionais, a partir das consideraes de Harold Bloom, que visam avanar alguns pontos no contemplados nas teses freudianas concernentes tragdia sem, contudo, invalid-las. Ressalta-se ainda o carter especulativo da anlise da personalidade de uma personagem de pea teatral, tendo em vista que nenhuma interpretao pode afirmar-se como definitiva. Palavras-chave: Shakespeare, Freud, Lady Macbeth.

ABSTRACT: The present paper is a review of Freudian formulations on the stage play Macbeth, by William Shakespeare, going, specially, into the interpretation of Lady Macbeth s motivations - character who according to Freud is a typical example of personality who falls into ruin as her ambition is achieved. Additional aspects are regarded, from Harold Blooms considerations, which aim to go through some points disregarded in Freudians approach concerning to the tragedy without, nevertheless, neglecting them. The speculative feature of the analyses of a characters personality in a stage play is even emphasized, taking into account that no interpretation could be stated as definite. Key words: Shakespeare, Freud, Lady Macbeth.

2 INTRODUO

Freud escreveu em 1916 o texto Alguns Tipos de Carter1 Encontrados no Trabalho Psicanaltico, cuja segunda parte trata de Os Arruinados pelo xito ou Os que Fracassam ao Triunfar.2 A derrocada da personalidade provocada pelo xito exemplificada por Freud atravs de uma personagem de um texto literrio3, Lady Macbeth, da pea Macbeth (1605-1606) de William Shakespeare. Lady Macbeth, prottipo da mulher forte e resoluta, mostra-se determinada a alcanar a coroa no importando os meios e, para isso, nutre e direciona a ambio de seu marido. Todavia, essa determinao que se apresenta to viva no incio vai sendo minada no decorrer do drama, de tal forma, que Lady Macbeth caminha para a desagregao psquica e finalmente ao suicdio. Portadora de um fascnio dbio, Lady Macbeth tornou-se uma das personagens femininas mais marcantes e enigmticas da obra de Shakespeare.4 Nosso propsito neste artigo rever as formulaes freudianas sobre a pea, buscando avanar na interpretao das motivaes de Lady Macbeth, luz das observaes de Harold Bloom sobre a questo. Tendo em vista esse aporte terico, passamos inicialmente descrio da participao de Lady Macbeth no drama.
O termo carter sinnimo de personalidade. Os autores europeus, como Freud, adotam o primeiro termo, enquanto os do continente americano preferem a segunda opo. 2 O segundo ttulo provm da traduo espanhola. Vide Obras Completas (L.Lopes-Ballesteros y de Torres, Trad.). Madrid: Biblioteca Nueva, 1981, v.III, p.2416. 3 Procedimento metodolgico que Freud denominava psicanlise aplicada. 4 Harold Bloom, um dos mais conceituados intrpretes contemporneos da obra de Shakespeare, faz a seguinte observao: A sublimidade de Macbeth e de Lady Macbeth irresistvel; trata-se de personalidades convincentes e valorosas, alm de profundamente apaixonadas. Alis, com incomparvel ironia, Shakespeare apresenta-os como o casal mais feliz de toda sua obra dramtica (Bloom, 2000, p.634).
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1. LADY MACBETH: SEU PAPEL NO DRAMA

Lady Macbeth, embora seja o segundo personagem em nmero de falas no drama, permanece pouco tempo no palco: entrando na quinta cena do primeiro ato, retira-se aps a quarta cena do terceiro ato; reaparece brevemente no incio do quinto ato - j demonstrando sinais de loucura - e depois s restam menes sobre sua morte por parte de Macbeth e Malcolm ao final da pea. A primeira entrada em cena de Lady Macbeth ocorre por ocasio em que recebe uma carta de Macbeth relatando o seu encontro com as Irms Sinistras (as Trs Bruxas), que lhe vaticinaram que seria coroado rei; ele, num gesto de fidelidade, informa de imediato a esposa para que ela tambm possa se regozijar com esses augrios propcios. Mas Lady Macbeth percebe que esse vaticnio no ser cumprido sem derramamento de sangue e teme que o bom carter do marido ponha tudo a perder Mas temo tua natureza, que to cheia do leite da bondade humana (Ato I, Cena V).5 Antevendo o que se seguir, pede aos espritos malignos que a destituam de sua feminilidade6 para executar o regicdio, insistindo na metfora do leite como um elemento benfico que deve ser expurgado ou transformado em algo negativo. Venham espritos Que instilam os pensamentos assassinos, dessexuai-me, Cumulem-me da cabea aos ps Com a mais horrvel crueldade! (...) Possuam os meus seios E faam amargo o meu leite (...). (Ato I, Cena V)
Todos os excertos de Macbeth citados no presente trabalho foram retirados da traduo da pea feita por Rafael Raffaelli. Manuscrito no publicado. 6 Conforme a concepo da poca as mulheres seriam menos cruis que os homens, excetuando-se as bruxas.
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Na seqncia, ao encontrar-se com Macbeth, ela que decide pelo assassinato de Duncan quando informada que o rei pousar em seu castelo - Oh, nunca ver o sol amanh! - e aconselha a Macbeth como proceder no convvio social para ocultar suas intenes sinistras: Assemelhe-se flor inocente, sob a qual se oculta a serpente (Ato I, Cena V). Seus esforos concentram-se em convencer Macbeth a agir quando ele titubeia sobre a correo do ato que esto prestes a executar, mesmo que para atingi-lo coloque em dvida a masculinidade do marido Voc deveria ser homem muito mais (Ato I, Cena VII) - e renegue sua prpria feminilidade. J amamentei e sei Quo suave amar o nen que me suga: Mesmo ele estando a sorrir para mim, Arrebataria o seio de suas gengivas desdentadas E faria saltarem-lhe os miolos, se assim o tivesse jurado fazer, Como voc jurou em relao quilo. (Ato I, Cena VII) Essa passagem sugere que Lady Macbeth j foi me, mas no de Macbeth, que no possui descendncia; eventualmente poderia ser um filho de uma outra unio, mas no h nenhuma referncia a isso no texto. Macbeth ainda teme que a tentativa de assassinato falhe e ela lhe responde de pronto: Ns, falharmos?! Ponha sua coragem no limite e no falharemos!; Macbeth, ento, retruca com uma frase que descreve a atitude resoluta de sua esposa: D-me s filhos homens, que a tua tmpera indomvel conceba s machos (Ato I, Cena VII). Lady Macbeth encarrega-se de drogar as bebidas dos camareiros do rei e avisar Macbeth de que o caminho estava livre para o assassinato. Mostra-se confiante ao extremo depois de realizar esse ato: Aquilo que os fez bbados, me fez audaz, aquilo que os extinguiu, a mim incendiou! (Ato I, Cena VII).

5 Quando Macbeth sai para executar o crime, Lady Macbeth divaga preocupada se alguma coisa saiu errado e confessa que ficou incomodada ao ver Duncan dormindo: Se, no seu sono, no se parecesse tanto com meu pai, eu mesmo o teria feito. Meu marido... (Ato I, Cena VII). Lady Macbeth mostra-se perturbada com a semelhana entre o rei adormecido e seu pai; a ltima frase, incompleta, aproxima a idia de pai com a idia de marido. Macbeth retorna com as mos sujas de sangue, horrorizado pelo ato que praticou. Mas sua mulher o contradiz: Tais coisas no podem ser pensadas dessa maneira. Isso nos levar loucura, como que antecipando o que lhe ocorreria mais tarde. Ao saber que ele no havia deixado as adagas no lugar do crime, Lady Macbeth resolve agir: Que fraca determinao! D-me as adagas. (...) Se ainda corre o sangue, cobrirei com ele as faces dos criados, para que a culpa deles seja visvel (Ato I, Cena VII). Contudo, quando retorna, ela demonstra medo pela primeira vez: Minhas mos esto da cor das suas, mas envergonho-me de portar um corao to branco. Mas esse medo confessado no a impede de criticar mais uma vez os temores do marido quando batem no porto do castelo: Sua firmeza parece que o abandonou (Ato I, Cena VII). O casal recolhe-se a seus aposentos e Lady Macbeth s reaparece na terceira cena do segundo ato, quando Macduff descobre o cadver de Duncan e manda soar o alarme. Mostrando-se abalada e frgil, desmaia; se esse desmaio real ou simulado, nada sabemos. Mais tarde, antes de encontrar-se novamente com o marido, se expressa num solilquio amargo: melhor ser aquilo que destrumos, (...) que pela destruio viver uma dbia felicidade (Ato III, Cena II). Mas em seguida volta a recriminar Macbeth por ficar se remoendo em culpa: O que est feito, est feito (Ato III, Cena IV). E quando ele comenta sobre a ameaa que

6 Banquo e seu filho representam para suas pretenses, ela sugere implicitamente o assassinato deles. No banquete da coroao, Macbeth fica perturbado pela viso do fantasma de Banquo, somente percebido por ele. Lady Macbeth contorna a situao embaraosa e tenta cham-lo razo: Voc um homem? (...) Isso o retrato do seu prprio medo. (...) Envergonhe-se!; como Macbeth insiste em suas vises, ela dispara: O qu, to pouco homem na loucura? (...) Mas que vergonha! (Ato III, Cena IV). A partir desse momento Lady Macbeth desaparece de cena e s retorna no quinto ato, sendo observada em seu sonambulismo por um Mdico e por uma Dama de Companhia; num monlogo interior, alheia ao mundo, comenta fatos relacionados com o dia do assassinato do rei, recriminando Macbeth pela sua tibieza, ao mesmo tempo em que no consegue se livrar do sangue imaginrio do morto em suas mos: Fora, maldita mancha! Fora, digo eu! (...) Aqui ainda tem cheiro de sangue; todos os perfumes da Arbia no adocicariam esta pequena mo. Oh, Oh, Oh! (...) Pra cama, pra cama; esto batendo no porto. Vamos, vamos, vamos, vamos, d-me sua mo; o que foi feito no pode ser desfeito. Pra cama, pra cama, pra cama! (Ato V, Cena I)

Essas so as derradeiras palavras pronunciadas por ela no drama e Macbeth s comunicado de sua morte, pelo seu ajudante-de-ordens Seyton, no incio na quinta cena do mesmo ato. Malcolm, o novo rei, ao final da pea faz o derradeiro comentrio sobre Lady Macbeth: Diablica rainha que pelas suas violentas mos, ao que se pensa, tirou a prpria vida (Ato V, Cena IX), que a nica meno ao seu pretenso suicdio.

7 2. A INTERPRETAO DE FREUD: O FRACASSO AO TRIUNFAR

Freud inicia seu texto constatando que a psicanlise pde demonstrar que as pessoas ficam neurticas devido frustrao de seus desejos libidinais. Contudo, diz ele, existem efetivamente casos de pessoas que adoecem quando um desejo muito ansiado se realiza, pondo fim fruio dessa conquista. Embora parea uma afeco inescrutvel luz da teoria psicanaltica, pode-se entender essa psicopatologia como o resultado da ao de foras da conscincia [moral] que probem ao indivduo obter a to almejada vantagem (Freud, 1986, p.359). A sua segunda tpica ainda no havia sido proposta em 1916 7, mas podemos depreender desse trecho uma referncia ao das interdies do superego sobre o ego, o que desencadearia o fracasso ao triunfar. Mas em vez de exemplificar sua teoria atravs de casos clnicos, Freud prefere analisar personagens criados por autores consagrados. Assim, opta por analisar Lady Macbeth, tomando-a como um caso tpico de personalidade que sucumbe ao atingir o xito, isto , que ao conseguir o que ambiciona entra em derrocada. Ele nota que Lady Macbeth, a princpio, no apresenta nenhum sinal de conflito e que seus esforos dirigem-se a vencer os escrpulos de seu ambicioso, embora compassivo, marido (Freud, 1986, p.359). Mas o que acontece na subjetividade dessa personagem para que essa mudana ocorra? Se inicialmente ela no d mostras de um conflito interno, que motivao essa?

A partir de 1914 a segunda tpica comea a tomar forma com a proposio de um sistema denominado ideal do ego. Em 1921 so atribudas ao ideal do ego as funes de auto-observao, a conscincia moral, a censura onrica e a influncia principal na represso; em 1923 a noo de ideal do ego se confunde com a de superego, momento no qual se introduz esse termo na metapsicologia freudiana.

8 Entretanto, existe uma contradio em Lady Macbeth, aponta Freud: ao se dessexuar em funo de seus intentos homicidas, esquece-se que a sua feminilidade teria um papel-chave na perpetuao de sua linhagem, o de preservar a finalidade de sua ambio, lanada atravs de um crime (Freud, 1986, p.359). Nota tambm que ela reluta apenas uma vez, quando v Duncan adormecido, pois ele lhe lembra seu prprio pai. Ao tornar-se rainha, sem razo aparente, surge uma espcie de desiluso, que se manifesta num solilquio singular (Ato III, Cena I); contudo isso no afeta sua atuao fria e determinada na posterior cena do banquete, pois enquanto Macbeth mostra-se confuso e desorientado pela apario do fantasma de Banquo, ela controla a situao simulando que seu marido est doente. Lady Macbeth s retorna no ltimo ato da pea como sonmbula, fixada nos eventos da noite do crime; busca lavar as manchas imaginrias de sangue em suas mos em vo, abatida pelo remorso, num gesto obsessivo tpico. Nesse ponto, volta a se indagar sobre o motivo da derrocada da personalidade de Lady Macbeth. A desiluso que ela demonstrou em seu solilquio teria sido provocada pela extrema tenso a que foi submetida ao se dar conta do crime que cometera, desestruturando sua personalidade, ou existe uma motivao mais profunda, que tornar essa derrocada mais humanamente inteligvel para ns? (Freud, 1986, p.361). Mas Freud no considera possvel chegar a uma concluso a esse respeito a partir unicamente dos elementos expostos no drama. Numa tentativa de expandir a anlise, envereda por uma abordagem histricoliterria. Ressalta, antes de tudo, que a pea foi feita de encomenda para o rei Jaime I, que unificou as coroas da Esccia e Inglaterra, justamente devido infertilidade da rainha Elisabeth: A ascenso de Jaime I foi como uma demonstrao da maldio da

9 esterilidade e das bnos da gerao contnua. E a ao do Macbeth de Shakespeare baseia-se nesse mesmo contraste (Freud, 1986, p.362). Dessa forma o leitmotif da pea seria colocar em destaque a questo da fertilidade e, sendo assim, a mudana na atitude de Lady Macbeth seria gerada justamente pela sua esterilidade, pois foi atravs de sua prpria falta que seu crime foi roubado da melhor parte dos seus frutos (Freud, 1986, p.363-364). Nessa perspectiva o momento culminante da pea seria a fala de Macduff: Ele no tem filhos! (Ato IV, Cena III), quando Ross lhe informa sobre o massacre de sua esposa e prole. O sentido dessa frase interpretado por Freud como somente porque ele prprio no tem filhos que pode assassinar meus filhos, supondo que seja dirigida a Macbeth8 e, assim, revelando o tema central do drama - a relao pais-filhos. A partir desse momento acontece a inflexo do mesmo, colocando em jogo a motivao central que toca no nico ponto fraco do carter insensvel (Freud, 1986, p.363) de Lady Macbeth. Dessa forma, a punio pelo desregramento moral dos personagens principais seria a esterilidade - que torna v toda ambio, pois no pode ser perpetuada pela prognie -, dado que Lady Macbeth ainda padecia do assexuamento que exigira dos espritos do assassinato (Freud, 1986, p.363) ao se tornar rainha. Para Freud esse o eixo motriz da ao, mas h um problema: a pea transcorre no decorrer de uma nica semana, tempo que em termos psicolgicos seria insuficiente para tal transformao na personalidade de Lady Macbeth. Supe, ento, que na adaptao que Shakespeare realizou das Crnicas da Inglaterra, Esccia e Irlanda (1577, 1587) - de Raphael Holinshed e outros autores - para criar Macbeth, ele abreviou o transcurso de uma dcada no curto perodo de sete dias. Desse modo, a mudana na

Macduff poderia estar se referindo a Malcolm, que tambm no tem filhos, e no a Macbeth.

10 personalidade de Lady Macbeth, que nos parece enigmtica devido ao curto perodo transcorrido, tornar-se-ia mais compreensvel. A acelerao do ritmo da pea inviabilizaria a interpretao proposta sobre as transformaes na personalidade de Macbeth, que se baseia na sua insatisfao crescente quanto infecundidade de Lady Macbeth conforme o tempo transcorre e se confirma o vaticnio das Bruxas. Uma semana no seria o bastante para provocar o desespero que transparece nas aes de Macbeth ao matar Banquo e atentar contra a vida de seu filho, e tambm na sua consulta intempestiva aos mestres das Bruxas. No h tempo, nos diz Freud, para que esse desapontamento chegue ao seu limite e faa a mulher sucumbir e leve o homem a uma fria desafiadora (Freud, 1986, p.364). Entretanto essas suposies no podem ser confirmadas, pois as reais motivaes por trs do texto de Shakespeare permanecem na obscuridade e assim tambm permanecem desconhecidas as razes que determinaram uma mudana to brusca na personalidade de Lady Macbeth, ao transformar-se de mulher segura e destemida em uma mulher doente corroda pelo remorso (Freud, 1986, p.365) em apenas uma semana. Como o ltimo ponto de sua anlise Freud analisa a tese de outro estudioso9, segundo a qual Shakespeare atribuiria traos complementares de personalidade a vrios personagens em seus dramas, de tal modo que a totalidade da psique representada s seria obtida pela juno das atitudes parciais tomadas por esses personagens ao longo da pea. Levando-se isso em conta, talvez fosse esse o caso de Macbeth e Lady Macbeth, que exerceriam atitudes complementares no drama.

Ludwig Jekels (1861-1954), psiquiatra e psicanalista da primeira gerao vienense.

11 Assim, o medo que Macbeth demonstra logo aps o crime surge posteriormente em sua esposa. Do mesmo modo, ele tem alucinaes no incio da pea, mas Lady Macbeth que adoece ao final. Macbeth tambm ouve a voz que lhe anuncia que no dormir mais, mas sua mulher que se torna sonmbula e, nesse sonambulismo, repete as auto-recriminaes de Macbeth ao tentar limpar suas mos sujas de sangue e no conseguir. Em suma, certas tendncias que a princpio surgem em Macbeth, tomam corpo em Lady Macbeth no decorrer do desenrolar da ao, como se constitussem numa nica personalidade cindida em duas. Assim, o que ele temia em seus tormentos de conscincia, se realiza nela; ela se torna toda remorso e ele, todo desafio. Juntos esgotam as possibilidades de reao ao crime, como duas partes desunidas de uma individualidade psquica, sendo possvel que ambos tenham sido copiados de um prottipo nico (Freud, 1986, p.366). Dessa forma Freud finaliza suas consideraes sobre o drama, sugerindo que os dois principais personagens podem ser identificados a uma matriz comum, da qual possivelmente derivaram.

CONCLUSO

Harold Bloom, em seu ensaio sobre Macbeth10, afirma que Freud foi mais brilhante ao analisar essa pea do que ao interpretar Hamlet, ao considerar a ausncia de filhos a maldio que leva Macbeth a matar e usurpar (Bloom, 2000, p.639).11

Bloom cr que a pea antecipa as teorias de Nietzsche e Freud sobre sermos impelidos por foras involuntrias, como Macbeth e Lady Macbeth o so: Macbeth carece de vontade prpria, em contraste com Lady Macbeth, que pura vontade, at o momento em que desintegra (Bloom, 2000, p.639). 11 Sobre a questo da influncia de Jaime I no enredo da tragdia, aspecto colocado em relevo por Freud, Bloom assinala: Sem dvida, o Rei Jaime I motivou alguns aspectos da pea, mas no o ponto central: que a noite usurpou o dia (p.641).

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12 Mas Bloom nota algo que passou despercebido a Freud: Ser que devemos nos indagar se Macbeth, como Iago, recorre a assassinatos porque sua performance sexual est comprometida? (...) Mas se a hombridade de Macbeth foi tolhida, no h aqui um Otelo a ser culpado; a perda sexual, se que ela existe, causada por ele prprio (Bloom, 2000, p.645).

As sucessivas menes que Lady Macbeth faz sobre a sexualidade do marido efetivamente no so notadas por Freud. E esse aspecto possui srias implicaes para a tese central da interpretao freudiana sobre o drama. Pode ser esse um dos elementos por trs do escrnio expresso por Lady Macbeth, como se a hombridade de Macbeth s pudesse ser recuperada com o assassinato de Duncan adormecido, a quem Lady Macbeth no consegue matar porque o bom rei a faz lembrar o pai dormindo (Bloom, 2000, p.645).

E a similitude entre o rei e o pai de Lady Macbeth de quem nada sabemos e a identificao dessas duas figuras parentais ao marido, mas expressa como a negao de suas qualidades masculinas, tambm so elementos negligenciados na anlise freudiana. Ser que esses elementos no nos ajudariam a entender melhor a mudana nas atitudes de Lady Macbeth, na medida em que a sugesto de parricdio se coloca explicitamente maximizando e dinamizando a culpa - e sua impacincia com as indecises do marido se acentua?12 Esse o primeiro ponto a considerarmos. E no podemos nos esquecer que Lady Macbeth relata em um trecho da pea j haver sido me de um menino, que amamentou. Assim, um outro ponto a ser considerado : ser que o motivo da ausncia de filhos do casal, o cerne da argumentao de Freud, residiria na impotncia de Macbeth e no na infertilidade de sua esposa?
Se pudssemos colocar numa nica frase as disposies inconscientes, isto , o conflito de Lady Macbeth, talvez ele soasse assim: Se eu matar o rei, matarei meu pai, j que o rei o meu pai; j que meu pai tambm meu marido, deve ser homem o bastante para matar o rei e assim tornar-se rei, isto , meu pai e meu marido. Lady Macbeth recrimina o marido por no ser homem o bastante para executar tal ato, quer dizer, no ter potncia para execut-lo.
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13 Bloom supe que a impotncia de Macbeth estaria relacionada sua tendncia a misturar realidade e imaginao, como nas cenas do punhal e do banquete. No momento de maior grandeza j coroado rei que Macbeth torna-se mais desconectado da realidade e mergulha em sua imaginao fantstica; do mesmo modo sua vida ertica seria tolhida pelos devaneios e, como resultado, afastar-se-ia sexualmente de sua esposa, enterrando de vez qualquer sonho de progenitura. Essas consideraes nos ajudariam a compreender melhor a desiluso notada por Freud no discurso de Lady Macbeth, logo aps tornar-se rainha. Mais ainda, a sua loucura no seria apenas uma conseqncia da culpa advinda do crime, mas uma reao ao afastamento sexual de seu marido, que a impossibilitaria de gerar descendncia.13 Para Bloom14, Lady Macbeth manifesta a insatisfao de haver sido relegada a um segundo plano pelo marido aps conseguirem atingir o objetivo a que se propunham: a residiria a motivao do fracasso ao triunfar. Dessa forma a questo temporal - to enfatizada por Freud como um obstculo interpretao psicanaltica - estaria solucionada, pois a tenso entre o casal seria anterior ao crime e atingiria seu clmax justamente na semana posterior ao mesmo. Poderamos avanar um pouco a interpretao e pensar o assassinato de Duncan como um substituto do ato sexual15, atravs do qual Macbeth afirmasse sua masculinidade; porm, esse ato sublimado no soluciona o impasse, antes o agudiza. Quanto complementaridade entre Macbeth e Lady Macbeth suposta por Freud, uma interpretao que no se pode descartar, porque os personagens ao interagirem no
13 Os gritos alucinados de Lady Macbeth Para a cama! expressam um pathos assustador, e as palavras - Dessexuai-me! -, pronunciadas ainda no primeiro ato, carregam terrvel e irnico pressgio. No exagero afirmar que o entendimento de escritor algum, quanto sexualidade humana, possa ser comparado ao de Shakespeare, em termos de alcance e preciso (Bloom, 2000, p.646-647). 14 Note-se, entretanto, que isso no combina com a assertiva anterior de Bloom sobre os dois personagens formarem um casal feliz. 15 O punhal como objeto flico, o sangue em lugar do esperma, que tambm branco como o leite, metfora repetidamente empregada por Lady Macbeth.

14 drama provocam determinadas reaes uns nos outros, se identificando de tal forma que, em alguns momentos, no conseguem mais discernir quem quem. Um exemplo dessa identificao extrema se explicita no texto de Shakespeare, quando Ross relata a Macbeth a reao do Rei Duncan ao receber notcias da batalha no incio da pea: Seu contentamento e seu espanto foram tamanhos, que no discerniu se seriam teus ou dele (Ato I, Cena III). Finalizando, esses aspectos adicionais levantados a partir das consideraes de Bloom no invalidam as teses freudianas sobre a tragdia, mas procuram avanar alguns pontos negligenciados por Freud na interpretao da personalidade de Lady Macbeth, tendo em conta que toda anlise de uma obra de arte um exerccio especulativo a partir de um aporte terico e que nenhuma interpretao pode argir ser definitiva.

15 REFERNCIAS Bloom, H. (2000). Shakespeare: A Inveno do Humano (J.R.OShea, trad.). Rio de Janeiro: Objetiva. Freud, S. (1986). Alguns Tipos de Carter Encontrados no Trabalho Psicanaltico (T.O.Brito, P.H.Britto, C.M.Oiticica, trad.). Obras Completas (Vol. XIV, pp.349-377). Rio de Janeiro: Imago. (Originalmente publicado em 1916). Shakespeare, W. (1605-1606). Macbeth. Traduo de Rafael Raffaelli a partir da edio de A.R.Braunmuller para a coleo The New Cambridge Shakespeare, Cambridge (UK): C.U.P., 2003. Manuscrito no publicado.