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1. Introduccin a la cultura rabe.

En primer lugar hay que tener en cuenta que el desarrollo de la msica tom distintos caminos si comparamos oriente con occidente. En occidente se dio un gran desarrollo en lo que hace a la simultaneidad de los sonidos, mientras que en oriente hay una preponderancia de lo sucesivo. Concretamente, mientras un "mundo" desarrollo la cuestin armnica el otro se dedicaba al desarrollo meldico. Como otra caracterstica de oriente, se puede decir que quizs por haber desarrollado el campo espiritual o religioso, la msica tiene connotaciones religiosas, y cuando no es as tiene al menos un sentido ms profundo y mstico. Se puede ver esto en los ragas hindes, en los patet delgamelan de indonesia como en los macam de la msica rabe. Estos tres conceptos tienen en comn el hecho de que no son solo escalas o una serie denotas de un mtodo de composicin, sino que estn ligados a ideas musicales, estados de animo o momentos religiosos. Es importante tener en cuenta que para los rabes en general, la msica es muy importante. Son grandes consumidores de este arte. La msica rabe es un arte de consumo. Solo se halla funcionalidad en algunos mbitos religiosos como por ejemplo algunos judos rabes que utilizan determinados ritmos o macamat para determinadas actividades religiosas. Los inmigrantes rabes de la Argentina, provinieron, en general, del Lbano y Siria. Los pases rabes son varios: Jordania, Irn, Arabia Saudita, Yemen, Egipto, Tnez, Argelia, etc. Dentro de la cultura rabe se pueden encontrar muchas etnias. El mundo rabe se encuentra repartido en tres religiones: musulmana, juda y cristiana. Turqua, no es un pas rabe, pero se destaca por tener un desarrollo musical muy importante. Poseen un buen sistema de cdigos y universidades sobre el tema. En Irn esta la cultura Persa. Hay diferencias de estilo entre y en los piases. Desde fines del siglo pasado, Egipto es el referente musical del mundo rabe. Debido al origen de los inmigrantes, la msica rabe que se encuentra en nuestro pas es de origen sirio-libanesa. El imperio otomano (turco) influyo mucho en cuanto a lo musical; bajo la dominacin del imperio, las cortes mandaban msicos de una corte a otra. Esto produjo la difusin de distintos estilos en lugares a veces muy remotos al desu origen. Durante ese periodo, los rabes tomaron a Espaa como base cultural. Es poresto que a veces se encuentran mas rasgos rabes en la Espaa rabe que en pases rabes de origen. Esto se observa, por ejemplo en la arquitectura. Sufis: movimiento islmico que nace en coa. (lorena makenitt utiliza un ameloda sufi) En 1924, los turcos matan a un milln y medio de armenios. Ayatola komehini prohbe la msica; esto produce una emigracin de los msicos a otros pases. 2. Instrumentos Aerfonos: Miswish: dos aerfonos de caa de lengeta simple unidos, que suenan simultneamente y con las mismas notas. La leve desafinacin entre los tubos produce un sonido particular. Mismar: antecedente al oboe. Nai: (similar a la quena) Es de caa y posee una embocadura bastante particular y que dificulta su ejecucin. Kawala: (Nai mas grave) Puede ser de caa o madera. Tiene la particularidad desonar la fundamental y la octava a la vez. Clarinete: En algunos pases utilizan el clarinete en sol, con algunas, modificaciones en su afinacin. Acorden: Desde 1940, aproximadamente, se introduce el acorden en la orquesta. Como sucede en general con los instrumentos "importados" de otras culturas, se lo modifica en su afinacin. Para lograr los cuartos detono. Cordfonos: Lad: (oud en rabe quiere decir rama o madera. Con el tiempo cambio a la palabra lad) Es el mas utilizado en la msica rabe. Es similar el lugar que ocupa dentro de la cultura a

nuestra guitarra espaola. En general hay alguien en cada familia que toca el lad. La versin de este instrumento que se usa, es la que queda conformada en Persia en el siglo XIV. La guitarra es tambin de origen rabe, pero tiene una historia paralela al lad. En sus orgenes este instrumento tena trastes, ahora no. Se ejecuta con un plectro hecho de cuerno que se llama rish. En realidad rish quiere decir, en rabe, pluma. Los plectros originales son de pluma. El plectro se toma firmemente; no como una pa occidental. Esto hace que el instrumento suene con mucho mas peso que un Cordofonos occidental. (Occidental europeo) La mano se mueve entera y con movimientos amplios; otra de las diferencias con la guitarra. La afinacin del lad es, empezando por la cuerda 1era (ms aguda) de la siguiente manera: 1era : Do, 2da: Sol, 3ra: Re, 4ta: La, 5ta: Sol, 6ta: Re. En general se toca siempre en primera posicin. Las cuerdas mas graves (4ta, 5ta y 6ta)suelen hacer un ostinato o pedal. Rabab: Cordfono frotado. El arco es de cerdas de caballo como los occidentales. En general son de una cuerda, pero puede haberlos de 2, 3 y 4.Pueden ser como una especie de lad mas pequeo o con una caja de resonancia de madera (el aro) y 2 parches. (el nombre de este instrumento es muy similar aun cordfono de muy parecidas caractersticas perteneciente a la msica de Java, en indonesia) Kemanya: Cordfono frotado. Mstil cilndrico con 4 cuerdas. El ejecutante va girando el instrumento sobre su propio eje para poder tocar las cuerdas, colocadas alrededor del mstil. Violn: Utilizan el violn occidental cambindole la afinacin a las 2primeras cuerdas a re y sol, o bajando la afinacin de todo el instrumento. Esto produce un efecto sonoro similar al de la viola. Kanun: (la palabra viene de ley, cnones) Es una citara con cuerdas de nylon y ocupa el lugar principal en la orquesta. Se ejecuta punteado, con dos plectros sujetados con anillos metlicos, uno en cada mano. Por cada nota posee tres cuerdas de igual afinacin, similar al arpa de un piano en su registro medio. La cantidad de cuerdas asciende a 75 (25 sonidos por 3 cuerdas cada uno). La caja de resonancia es chata y el puente apoya sobre parches de cuero que trasmiten las vibraciones a la caja. Cada uno de los sonidos, posee llaves que durante la ejecucin permiten al instrumentista cambiar la afinacin un cuarto de tono, medio, uno y en las cuerdas centrales hasta un tono y medio. Algunos instrumentos mas elaborados poseen llaves que permiten cambiar la afinacin por comas. Se ejecuta solo o acompaado. Durante la ejecucin, el instrumentista puede apagar el sonido con la mano izquierda, hacer apoyaturas o bordaduras o cambiar la afinacin presionando con el dedo cerca del clavijero. Ambas manos pueden tocar la misma cuerda haciendo trmolos. Electrnicos Sintetizador: En la actualidad es muy comn encontrar teclados sintetizadores dentro de la msica rabe. Estos son producidos por las grandes marcas en especial para el mundo rabe. Poseen sampleos (grabaciones de sonidos reales) de instrumentos originales rabes, as como ritmos tradicionales ya configurados. Guitarra elctrica: en orquestas modernas se ven este tipo de instrumentos elctricos. Percusin Toques: Los toques ms importantes son el dum y el tac. Similar a otras culturas orientales, el nombre de los toques viene del sonido que producen. Se aplican estos nombres a todos los instrumentos de percusin que tienen parche. Derbake: Este es quizs el instrumento de percusin mas importante. Cuando otros instrumentos marcan el ritmo base, el derbakista rellena e improvisa con bastante libertad. El instrumento puede ser de madera y parches de cuero como de otros materiales modernos como fibra de vidrio y parches de plstico. Estos ltimos son mas utilizados a nivel profesional, debido a que los parches de cuero suelen romperse ms seguido, aparte de poseer la particularidad de tener que calentarlos para estirar el parche antes de su ejecucin. Daola: Es similar al derbake pero casi el doble en tamao. Daf: Es una especie de pandereta con chapas (sonajas). Masjar: Idem raf, pero mas grande. Mucho ms sonoro. Ra: similar a los anteriores, pero sin sonajas y ms grande. Chinchines (en rabe snush): son dos platillos de bronce por mano, que se colocan con unas tiritas de cuero en los dedos pulgar y medio. Se entrechocan duplicando el pulso de un ritmo o en algunos casos marcando los acentos iniciales.

3. La Voz El canto es muy melismtico. Puede ser femenino o masculino. Hay lugares donde no esta bien visto que la mujer cante. Salguta: Se llama con este nombre a un grito que las bailarinas hacen en medio de la actuacin. Originalmente es un grito de guerra. Las mujeres despedan o reciban con este a los hombres en situaciones de guerra. Tambin se lo puede escuchar en situaciones como casamientos, etc. Macam (Plural: macamats) (observar hoja adjunta al final) Este termino define lo que seria para nosotros una especie de modo. Es una idea musical, que no necesariamente tiene que estar formada por siete sonidos. Se pueden encontrar alrededor de 150 macamats. A su vez, pueden encontrarse macamats conformados por las mismas notas, pero acentuando otras. Es comn que tanto en una composicin como en una improvisacin se comience con un macamat, se pase a otro y se termine volviendo al macamat inicial. Algunos macamat no poseen cuartos de tono, lo que los hace mas aceptados por occidente. Como ejemplo se pueden citar al macamat macris (escala menor occidental con la cuarta aumentada) y el macamat jiyaz (escala mayor con la segunda disminuida). Observar lo caracterstico de las segundas aumentadas (entre el 3er y 4to grado en el primer caso y entre el 2do y el 3ro en el segundo caso). Se pueden combinar los macamats, por ejemplo ejecutando un macamat en el tetracordo inferior y otro en el superior. El "arte" y profesionalismo del msico se halla en la capacidad de pasar con suavidad de un macam a otro. Si el macam a cambiar es muy distinto, se puede utilizar una especie de modulacin por pasos (vindolo desde un punto de vista occidental) pasando por distintos macamat, para ir agregando poco a poco las alteraciones necesarias para evitar un cambio brusco. El macam "Ayan" posee la misma estructura que el modo mayor occidental.

Mahual: El cantante improvisa, "dialogando" con la orquesta de manera interactiva. Este puede cambiar de macam y la orquesta lo seguir o viceversa. Podra hacerse una analoga con la "payada" Argentina en cuanto a su forma de proceder. Taksim: Improvisacin. Puede ser realizada por cualquier instrumento. Se lo puede encontrar como un prembulo del Mahual. Puede ser ejecutado sobre una base rtmica o no. Un solo de derbake (tambor) no es taksim; es simplemente un solo. Orgnico de la orquesta (formacin): La formacin tipo de una orquesta rabe es la misma desde 1940. Esto se debe a que en aquella poca hubo una cantante muy famosa (Unkaltum), cuya orquesta se tom como referente. Dabke: danza que se baila en ronda. Los griegos fueron tambin dominados por el imperio otomano y tienen mucho de msica rabe. La diferencia esta en que los griegos se "occidentalizaron" eliminando los cuartos de tono y desarrollando la armona. Esto produjo una mayor aceptacin de la msica griega en occidente en comparacin con la rabe. 4. Ritmos Hay gran variedad de ritmos. A continuacin se describen los ms utilizados: (los ritmos estn representados con dos tipos de toques del derbake, el Dum. enla nota sol, y el tac, en la nota re. Estas son "claves" rtmicas sin altura de sonidos; los pentagramas estn simplemente para identificar rpidamente la diferencia entre el sonido grave y el agudo)

Balladi (del pueblo) Maksaum

Sadi (comn en Siria Lbano y Egipto)

Malfuf (o Laff)

Sadi (campesino)

Tabl (En general se toca con el bombo, por esto se llama tabl. Se percute con dos caas, una con la punta doblada que golpea en el parche y otra que golpea al costado)

Sarieh Ritmo igual al Macsaum pero al doble de tiempo. Tahuil (Largo y alto) Tambin se lo suele llamar Wahda Kbir (ritmo grande) Misma figuracin rtmica que el Malfuf, pero mucho mas lento y con otra tesitura Chifteteli (otra forma de Tahuil llamada as por los turcos) Muy utilizado en las bases para realizar Taksim (improvisacin). El segundo comps introduce una variacin.

Saffa

En general se utiliza en casamientos o en procesiones.

Falahi

Ayub (o Zaar) Kacahli

Samai Este ritmo es de mayor complejidad por el tipo de comps.

Masmoudi

El cairo y Alepo son las dos ciudades de referencia para la msica rabe. En cada una se fueron desarrollando distintas tendencias, por lo que algunos nombres y hasta estilos y conceptos pueden ser bastante diferentes segn de donde provengan.