COMPOSIO-1:

Tcnicas de Composio








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COMPOSIO, Aula 5:

Os ltimos dois tpicos seguem os captulos 10 e 12 do livro Composing Music, A New
Approach, do William Russo. Quem tem o livro, pode acompanha-lo.


A. TEORIA DA INFORMAO:

Informao:
1. Transmisso de algo novo e desconhecido
2. Qualidade que surge do grau de imprevisibilidade de signos e ocorrncias musicais.
responsvel pela originalidade da obra musical. Corresponde aos conceitos de
surpresa, novidade e improbabilidade.

Redundncia:
Qualidade que surge da repetio de signos e ocorrncias musicais. responsvel pela
comunicabilidade e pela unidade formal e estilstica da obra musical.




B. GESTALT:

Gestalt:
(alemo; plural = Gestalten)

O termo Gestalt no possui, na lngua portuguesa, traduo que lhe de sentido exato.
Contudo, por aproximao, pode ser entendido como configurao: conjunto de pontos,
linhas, sons ou outros signos que tendem a serem percebidos de imediato como um todo (=
unidade estrutural).




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Gestaltismo:

No ouvimos partes isoladas, mas relaes, uma parte na dependncia de outra. Para a
nossa percepo que o resultado de uma sensao global, as partes so inseparveis do todo
e so outra coisa, que no elas mesmas, fora desse todo. As foras bsicas que regem o
processo interno da percepo so as de unificao e as de segregao. As forcas de
unificao ou coeso agem em virtude da igualdade de estmulos (elementos conjuntivos).

As foras de segregao agem em virtude da desigualdade de estmulos (elementos
disjuntivos).

O gestaltismo distingue cinco leis bsicas:


1. Lei da proximidade: elementos prximos uns dos outros tendem a serem percebidos
juntos. Construir gestalten.

2. Lei da semelhana: a igualdade de aparncia, timbre ou sons, tendem a constituir gestalten
ou unidades estruturais.

3. Lei da concluso: a percepo dirige-se espontaneamente para a ordenao de todos
concludos.

4. Lei da seqncia ou boa continuidade: toda unidade linear (sucesso de signos musicai)
tende psicologicamente a se prolongar na mesma direo, ordem e com o mesmo movimento.

5. Lei da experincia: elementos que, de acordo com a nossa experincia, formam um todo,
tendem a constituir gestalten.

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C. CONTRAPONTO:

1:1 Contraponto:

No contraponto vc usa duas ou mais melodias, que soam ao mesmo tempo.

A forma mais simples quando as duas melodias tem ritmos idnticas. Isso se chama
contraponto 1:1 ou primeira espcie na tradio do contraponto modal Palestrina.

Quando tiver notas de durao longa, considere usar nos intervalos consoantes:

Unssono justa
Oitava justa
Quarta justa
Quinta justa
Tera maior ou menor
Sexta maior ou menor

Podemos usar nmeros para identificar os intervalos:

fig.1:


Exerccio opcional:

Crie todos os intervalos com consoantes acima das notas seguintes:

fig. 2:


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Segue um exemplo bsico de uma composio, somente usando consoantes:

fig.3:


O tipo de movimento entre as vozes muito importante:


menos independente (quase timbre) ====================== mais independente
fig. 4:





Evite usar movimentos paralelos ou similares usando oitavas. Quintas podem ser
problemticas, mas podem ser usadas.


fig. 5: