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As Notas Poticas de Federico Garcia Lorca

Por Andra Santos Ele estava s. Estava abandonado, Feliz, perto do selvagem corao da vida.1 Yo era. Yo Fui, Pero no soy.2 Frederico Garcia Lorca nasceu a Fuentevaqueros, uma cidadezinha da Vega Granadina, a 05 de junho de 1989. O pai, Federico Garcia Rodriguez, fazendeiro, casou-se pela segunda vez com a professora Vicenta Lorca Romero, mulher sensvel e delicada que abandonou a profisso para dedicar-se completamente a educao do filho, ao qual transmite logo a sua paixo pela msica e pelo piano. A infncia passada num ambiente sereno e agreste da casa de Fuentevaqueros, e para Federico era um perodo feliz, exaltado na lembrana como uma estao completamente livre e selvagem no meio do campo. Toda minha infncia pas. Pastor, campos, cu, solido. Enfim, simplicidade.3 Em 1909, a famlia acrescida de outros trs filhos (Francesco, Conchita e Isabel) transfere-se para Granada, aonde Federico vai ao Colgio Sagrado Corao, dirigido pelo tio. Em 1914, comea a faculdade de Direito em seguida se inscreve no curso de Letras. Aqui, o momento das amizades independentes, como a do literrio Melchor Fernndez Almagro e do jurista Fernando de los Rios, este ltimo o ajudar de forma concreta sua carreira. Neste entretempo, inicia a estudar piano com o professor Antnio Segura, transformando-se num hbil executor do repertrio clssico e do folclrico andaluzo; conhece ento o musicista granadino Manuel de Falla - com este estabelece uma forte amizade, colaborando na organizao da primeira Fiesta del Cante Jondo (13-14 de junho de 1922). A Literatura, a msica e a arte acompanham-no na viagem de estudo a Castilha, onde nasceu antologia em prosa Impresiones y Paisajes, so estes os interesses que marcam o intenso perodo da formao espiritual do poeta. No entanto, crescem os laos afetivos do jovem Lorca, revelando uma predestinao natural jovialidade, mostrando uma riqueza interior que aflora sobre forma de amor e ternura. Todos os amigos concordam em exaltar os extraordinrios dotes de inteligncia e simpatia de Garcia Lorca, eles recordam em particular a sua alegria cativante, o feliz relacionamento comunicativo que ele instaurara com o mundo. A temporada granadina do poeta se conclui na primavera de 1919, com a entrada na famosa Residencia de Estudiantes de Madrid 4 - ento cidade cultural e ponto de encontro de tantas jovens promessas da gerao de 27. Na Residencia passa nove anos. Nos veres, ora vivia na casa de
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Garcia Lorca, Lunes, Mircoles y viernes Todas as poesias de Federico Garcia Lorca foram retiradas do livro Obras Completas, Madrid, Aguilar, 2005, vol. I e II. 4 Obtida pela amizade com Fernando de los Ros

James Joyce

campo da famlia em Huerta de San Vicente, ora encontrava-se na casa de Salvador Dali com quem manteve uma amizade intensa. Esta uma fase importante maturao artstica de Lorca visto que o ambiente rico de idias e situaes culturais. Os bigrafos sublinham, porm, a imagem madrilena dele como um amante das festas e das companhias, sempre pronto a entreter-se com o piano e o violo em um canto da sua colorida Andaluzia, entre os aplausos dos amigos5. Foram os laos amigveis que desejando restituir a imagem viva e convincente da sua personalidade, por uma razo ligada lembrana e ao saudosismo, que acentuaram ento a vida mundana porque o poeta transmitia-lhes a fora envolvente do seu entusiasmo, recorrendo as suas inesgotveis habilidades teatrais e musicais. No se fala tanto que nesta fase andaluza foram tantas as horas em que Federico Garcia Lorca dedicou-se leitura e ao estudo literrio. deste perodo andaluzo tais obras: Antologias Poticas: Libro de Poemas, Canciones, Poemas del Cante jondo, Primer romancero gitano, Oda a Salvador Dal As Prosas Surrealistas: Santa Luca y San Lzaro; Nadadora Sumergida; Suicdio em Alejandra; Peas teatrais: El malefcio de la mariposa (1920), o drama histrico Mariana Pineda (1927, com cenografia de Salvador Dal), El paseo de Buster Keaton, La Doncella, el marinero y el estudiante Alm de um nmero extraordinrio de composies, artigos, publicaes variadas, compreendendo ainda leituras em pblico, as conferncias La imagen potica de Gngora; Imaginacin, inspiracin y evasin; Las nanas infantiles. A preparao da revista granadina Gallo e a amostra de desenhos a Barcelona. Uma atividade intensa, de arrebatamento, marcada externamente pelos contatos e pelas relaes sociais. Porm, intimamente assinalada por sofrimento intranqilidade e um pensamento constante de morte como percebe Ana Dal. Esta fase depressa leva o poeta a criar mais: uma fuga tempestade e ao naufrgio do corao. Em carta datada de 1927, ao crtico catalo Sebatin Gasch, Lorca confessa a sua grave e dolorosa condio interior: Estou atravessando uma forte crise sentimental, ( isso) espero sair curado 6. O amigo e protetor Fernando de los Ros sabendo da situao conflituosa de Lorca oferece-lhe uma oportunidade de sair da Espanha, concedendo-lhe uma bolsa de estudo nos Estados Unidos. Os dois partem na primavera de 1929, mas antes passam uns dias a Paris e a Londres, para depois seguir a New York. A experincia americana dura at a primavera de 1930, ajudando maturidade do poeta. A temporada resulta uma das mais extraordinrias produes lorquianas: Poeta en Nueva York. Durante a temporada nova-iorquina, ele freqenta os cursos da Columbia University, mas com pouca assiduidade e proveito. Em 05 de maro de 1930, com o convite da Institucin Hispanocubana de Cultura, parte para Cuba: aqui, passa uma estadia inesquecvel depois dos dias de melancolia e de aflio vividos em New York. A experincia entre os negros, a sensualidade delicada e pag, o suave sotaque da lngua transformam-se em motivo de grande satisfao pessoal. O poeta faz conferncias, recita poesias, participa de festas e manifestaes populares, fazendo novas amizades entre as quais com os escritores locais 7, colaborando com revistas da ilha (Musicalia e Revista de Avance) onde publica a prosa surrealista Degollacin del Bautista. Ainda, em Cuba, comea a escrever os dramas teatrais El Pblico e As que pasen cinco aos; enquanto o

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Como Salvador Dali, Bueel, Pepn Bello, Emilo Prados, Moreno Villa, entre tantos. Federico Garcia Lorca, Obras Completas, cit, vol. II, p. 1330. 7 Como Juan Marinello, Nicolas Guilln, Eugenio Flirit, Dulce Mara Loynaz.

interesse pela cultura afro-cubana lhe inspira a lrica Son de negros en Cubas um ato de amor e homenagem ao canto e alma negra na Amrica. Posteriormente a queda da Ditadura do Primo Rivera e a Proclamao do Governo Republicano, em julho de 1930, o poeta volta Espanha no momento em que o pas vive uma fase de intensa vida democrata e cultural. Com o apoio de Fernando de los Ros, agora, ministro da Repblica, Lorca idealiza e realiza o projeto de um teatro mambembe, La Barraca, representando o repertrio clssico espanhol nas cidadezinhas. Os Atores eram estudantes do Instituto Escuela de Madrid. Eles representavam vestidos com um simples uniforme azul, simbolizando reprovao ao vedetismo. Lorca era o idealizador, o diretor, o animador incansvel e entusiasta da pequena trupe teatral: em tudo e para tudo esbanjava entusiasmo juvenil em sua criatividade e talento. La Barraca graas ao sucesso entre os campesinos e os universitrios ficar ativa at abril de 1936, quando explode a guerra civil, mas ela consegue completar 21 tournes nas diversas localidades da Espanha. Entretanto, o projeto teatral no o impediu de desenvolver a sua atividade literria e de levar consigo as suas amizades madrilenas nas numerosas excurses na cidade da velha Castilha, nos Paises Bascos e na Galicia. Alm disso, Federico Garcia realiza algumas viagens a Buenos Aires e a Montevidu (1933-1934). Neste nterim, a 01 de agosto de 1934 morre o amigo toureiro Igncio Snchez Mejas, a ele o poeta dedica o celebre poema Llanto. Neste momento publica ainda Seis poemas galegos, projeta a antologia potica Divn del Tamarit e termina as obras teatrais Doa Rosita la soltera o El lenguaje de las flores. Ao incio de 36 edita a pea Bodas de sangue e aos 19 de junho termina La casa de Bernarda Alba. Estamos j s vsperas de rebentar uma guerra civil, Federico mostra-se incerto e preocupado. O precipitar dos eventos polticos e principalmente o clima de violncia fsica perturba e aterroriza-o. Apesar dos advertimentos dos amigos, a 13 de julho, ele decide voltar a Granada, a casa de campo de Huerta de San Vicente. Alguns dias depois, em Marrocos, estoura a rebelio franquista que em pouco tempo se abate com extrema violncia sobre a cidade andaluza, instaurando um clima de terror e feroz represso. A situao precipita: o prefeito socialista de Granada e cunhado de Garcia Lorca, Manuel Fernndez Montesinos fuzilado a 16 de agosto de 1939. Lorca refugiando-se, ento, em casa do poeta Luis Rosales (membro importante da famlia falangista), vem arrestado tambm a 16 de agosto por Ramn Ruiz Alonso representante da CEDA. No obstante os inmeros pedidos a favor do poeta, o governador Jos Valds Guzman d secretamente a ordem de execuo. na calada da noite que Federico Garcia Lorca levado a Viznar, prximo de Granada, ali fuzilado na estrada vizinha Fuente Grande, antiga Ainadamar ou Fonte das Lgrimas, segundo a denominao arbica. O lorquianismo Ya viene la noche. Si t vinieras a verme Por los senderos del aire. Ya viene la noche. Me encontraras llorando Bajo los lamos grandes. Ay, morena! Bajo los lamos grandes.8
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Federico G. Lorca, Remanso, cancin final.

A produo lorquiana um testemunho da correspondncia entre o homem com a poesia onde a vitalidade, o entusiasmo e a desordem que Federico era capaz de exprimir so continuamente colocados a servio da arte. O talento criativo do jovem Federico Garcia Lorca manifesta-se primeiramente como expresso oral, no rastro da melhor tradio jogralesca: o poeta ler, recita, interpreta os seus versos e suas peas teatrais diante dos amigos e dos estudantes universitrios, fazendo conhec-los antes de serem publicados. Um destes amigos, o crtico Guillermo Daz-Plaja recordava do fascnio extraordinrio que o jovem Lorca ator e poeta exercia sobre seu pblico, destacando: O domnio da voz e do gesto e, principalmente, a sua simpatia natural, o seu genuno esprito andaluzo que, milagrosamente, fazia voar o tempo a quem o escutava. A sua anglica e desinibida habilidade que lhe consentiam passar do recital msica; da crtica aguda s canes de ninar ou a solene e pattica expresso do canto jondo. O seu instinto genial de converter em poesia quando soava e a sua andaluzssima graa das exageraes e das mentiras de um menino grande 9. Qualidades naturais de homem e de artista genial e exuberante, ainda se Lorca conservava uma atitude crtica sobre sua atividade criativa, onde a princpio exige duas condies essenciais amor e disciplina, submetendo frequentemente sua obra a um contnuo processo de reviso, de correo, servindo-se dos conselhos dos amigos. O crtico Rafael Martinez Nadal descreveu como era o mtodo de trabalho lorquiano na criao dos seus projetos teatrais, consistia no relatar, no observar: a um amigo dou uma cena, a outro o dilogo; a um terceiro, um ato. Assim, vou estudando as reaes de cada um. De maneira que a comdia que poderia ter vrios ttulos, lentamente ia tomando forma e composio. Por fim, arte com participao coletiva, um estmulo contnuo e uma concordncia no ato individual da criao. O Perodo Andaluzo Esta luz, este fuego que devora. Este paisaje gris que me rodea. Este dolor por uma sola idea.10 O itinerrio humano de Federico Garcia Lorca evidncia personalidade jovial e extrovertida mgica e dourada, diria Pablo Neruda porm ao mesmo tempo complexa e atormentada, firme a realizao de um ideal de amor e verdade: a histria secreta desta vida, onde a experincia artstica, permite seguir o desenvolver do pensamento e das situaes que mais intensamente caracterizaram a obra literria. J a antologia de prosa Impresiones y paisajes (1918) - resultado de uma viagem a Castilla e Andaluzia - d ao jovem poeta a ocasio para um percurso rico de impresses lricas e notas musicais; anotaes crticas e realsticas sobre a vida, a religio, a arte, a poesia as quais so sustentadas por um sopro musical, mostrando os grandes dotes de criao e fantasia de Federico. O Libro de Poemas (escrito ente 1918-20) entre alternadas situaes sentimentais (onde registra vrios planos internos e mudanas tonais), documenta a primeira abertura ao canto e vida. Lorca dialoga com a natureza e com os animais, dando boas-vindas as notas modernistas, somandose aos nomes de Rubn Dario, Salvador Rueda, Juan Ramn Jimnez: cones de inquietudes que afloram sobre a forma de nostalgia, inquietaes trpidas, abandonos juvenis, levando s vezes a
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G. Diaz-Plaja, Federico Garcia Lorca, Madrid FGL Llagas de amor.

uma tristeza, uma angstia sempre profunda que se transformava em motivo de padecimento e protesto. Em algumas de suas lricas toda esta manifestao transformava-se em antteses e imagens dubiais, sublinhando falsas interrogativas de natureza existencial: Qu es lo que guardo en estos Momentos de tristeza? Ay, quin tala mis bosques Dorados y floridos! Qu leo en el espejo De plata conmovida Que la aurora me ofrece Sobre el agua del ro?11 A voz dirigida como orao ou maldio com um fundo musical que modela o peso do corao, reflete a situao de incerteza vivida pelo poeta, a separao da fase adolescente. Todavia o livro muito amado de Lorca no fora reconhecido devidamente segundo ele. O perodo que vai de 1921-24 constitui um momento de grande entusiasmo e fervor criativo, mesmo se muitas destas obras s se lero futuramente; assim Poema del Canto jondo (1921-22) que ser publicado dez anos depois, Primeras Canciones (1927), Canciones (1936), e, enfim, Sutes publicada pstuma em 198312. Poema del Canto Jondo abrange os fundamentos do mundo andaluzo, em particular a manifestao musical e a modalidade do canto jondo, cujo o interesse do poeta nasceu com maestro Manuel de Falla em ocasio da primeira Fiesta del Canto Jondo onde tinha j dedicado em 1922 uma brilhante conferncia: Importncia histrica y artstica del primitivo canto andaluz llamado canto jondo. O livro interpreta e traduz poeticamente as condies e os significados ligados expressividade deste canto primitivo, transcurso por obscuros sobressaltos de paixo, que explodem na obsessiva repetio de sons e ritmos populares, como nas canes da Siguiruya, Sole, Petenera, Tona e Liviana, acompanhadas das notas obscuras do violo que rompe o silncio das pausas: Empieza el llanto de la guitarra. Se rompen las copas de la madrugada. Empieza el llanto de la guitarra. Es intil Callarla. Es imposible Callarla. Llora montona Como llora el agua, Como llora el viento Sobre la nevada.13 Primeras Canciones, Suites inserem-se como momento de transio propondo um universo ntimo e elegaco, so versos modulados sobre variaes do tipo musical. Juntamente com o livro
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FGL El Nido. A edio do livro, aos cuidados de A. Belamich (Barcelona, ariel, 1983), foi recebida com qualquer reserva pela crtica especialista, a causa do estado work in progress na qual so introduzidas muitas composies na obra, anunciada continuamente por Lorca, mas por ele jamais publicada. 13 FGL La Guitarra.

Canciones, eles se relacionam com diferentes projees e argumentos do universo gitano (cigano) onde revivem uma inteligente instalao metafrica com ascendncia surreal e gongorista. Sobretudo, Canciones leva a extrema conseqncia o poder evocativo expresso por secretas correspondncias rtmicas e por uma capacidade - sempre mais acentuada - de entender o mundo pela sua ternura infantil: linguagem cifrada, emoo singular, lembrana que canta e inventa os prprios signos. Uma maior rapidez de observar e de sntese, uma melhor disposio ao uso de estilizadas eloqncias e ousados paralelismo tendem a eliminar cada resduo de eloqncia. Esquemas populares e aproximaes metafricas fixam em uma cor, uma nota musical a imagem de uma paisagem suspensa entre o sonho e a realidade: Arbol arbol Seco y verde La nia del bello rostro Est cogiendo aceituna. El viento, galn de torres, La prende por la cintura.14 A impresso sentida aquela de uma luz particular que salta com todo seu esplendor: objetos projetando-se ntidos apesar das razes que os animam apaream transitrios e ilegveis impondo-se com direito aos espaos precisos - de quem a geometria sinal tangvel de um valor vital em oposio idia dominante da morte. Assim as cores, os sons, os fatos originais do universo gitano no so mais cultivadas em uma verso esttica, contemplativa; mas vm representados em um instante dinmico de mxima tenso. A palavra restituindo os traos de uma realidade perdida e novamente tocada nos seus contornos obscuros, lanando-se grandeza e ao canto. Como na curta poesia Caracola, todos os ecos e ritmos interiores, como o deslizar do mar onde revive o feliz tempo da infncia e da fantasia: Me han trado uma caracola. Dentro l canta Um mar de mapa Mi corazn Se llena de gua Con pececillos De sombra y plata. Me han trado una caracola.15 Romancero Gitano (1928) assinala o sucesso popular de Federico Garcia Lorca, mostra a realidade complexa do mundo andaluzo junto ao sentimento fatalista, misterioso e doloroso do poeta. A obra composta de dezoito lricas compreende quatro distintos ncleos temticos: 1. O universo humano composto pelos gitanos: raa pura que luta contra a Guarda civil, expresso da ordem e da legalidade; 2. O universo celeste: simbolizado pelos romances de iconografia religiosa (So Miguel, So Rafael, So Gabriel); 3. O universo mgico das foras desconhecidas (Romance de la luna, luna; Romance sonmbulo; Romance de la pena negra); 4. A realidade de matriz histrico-literria (Martrio de Santa Olalla, Thamar y Ammn).

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FGL Arbol arbol Idem.

Tal esquematizao , todavia, fruto de uma viso unitria que v o seu ambiente mais aristocrtico e peculiar como precisou o poeta na expresso das figuras dos gitanos. No carter bravio e indomvel, no primitivismo inocente e pago do mundo espiritual deles, Lorca descobre um elemento comum que o faz solidrio com o sofrimento e rebelio dos gitanos. Como acontecer nos Estados Unidos com relao aos negros do Harlem, mostra-se ter simpatia com quem vive margem da sociedade e em contato direto com a natureza onde seja o negro ou o gitano terminam por atribuir valores mgicos, ricos de uma trgica e desconhecida fatalidade. A presena de certo sonambulismo, precedentemente observado no Poema del Canto jondo, um dos sinais caractersticos da experincia criativa do Romancero, que agora se distingue pelo uso repetido do verso tradicional espanhol (o romance) e, principalmente, pela inveno de audaciosas metforas, capazes de criar correlaes ocultas que ligam em um nico ncleo forma e descrio, realidade e aparncias, cores e sensaes. A palavra potica em harmonia com a linguagem e a psicologia do mundo gitano, absorvido de magia e esoterismo, colhendo o objeto na sua dimenso mtica: Verde que te quiero verde. Verde viento. Verdes ramas. El barco sobre la mar y el caballo en la montaa.16 Poesia direta, rica de intimas vibraes espirituais proveniente da terra Andaluza, o Romancero transborda de presenas mgicas que do voz a inquietude do homem; o vento, a lua, as cores e outros sinais convencionais formam uma vasta rede de referimentos simblicos que alimentam continuamente o universo emotivo do jovem Lorca. Do Poeta en Nueva York aos Sonetos del Amor Oscuro Depois da publicao de Romancero gitano - que registra junto com o sucesso popular a desdenhosa desaprovao de Dal e de Buel, os quais reprovavam o amigo pelo excesso de lirismo de cunho tradicional coloca-se a breve experincia, correspondente a nueva manera espiritualista das prosas poticas de estilo surrealista: Santa Luca y San Lzaro 17, Nadadora summergida, Degollacin de los Inocentes, Degollacin del Bautista, Oda a Salvador Dali e Oda al Santssimo Sacramento del altar juntamente com alguns esboos teatrais, cujas intenes de ultrapassar o elemento biogrfico e anedtico, no doloroso momento da crise sentimental, instiga o poeta atravessar a via da transfigurao honorfica - em grau de expressar o evento milagroso - sem porm jamais aderir completamente ao movimento surrealista. Federico Garcia Lorca parece oscilar entre o desejo de rigor, conscincia crtica e o desejo de abandono ao instinto da fantasia. Sobre o plano direcional, Oda a Salvador Dal (1926) afirma a posio assumida pelo poeta em relao as vanguardas contestadas nas propostas de ultrasmo e criacionismo e postas a discusso nas novas frmulas impostas pelo surrealismo britnico. Na Ode ao amigo, com o qual havia previamente vivido um comum salto criativo e uma perfeita confraria
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FGL Romance Sonmbulo. O estudo introdutrio de J. Hulamo, Santa Luca y San Lzaro, de Federico Garcia Lorca, Mlaga. Centro Cultural de la Generacin del 27, 1989. Sobre o poema em prosa interessante ler a crtica favorvel de Salvador Dali (diferente daquela expressa em relao ao Romancero gitano), devido a influencia exercida pelo seu quadro San Sebastin. Em uma carta a Sebastin Gasch, Dali escreve: Santa Lucia Santa Apresentao, a mxima corporalidade, oferecer uma imensido ao mundo. A poesia de San Sebastin consiste na sua passividade, na sua tranqilidade que um modo de elegncia; Santa Lucia afirma visivelmente a objetividade. E adiante: Lorca parece ser-me smile ou o paradoxo! em muitos pontos aquele texto assaz eloqente recordas daquilo que te dizia no muito tempo faz daquela superfcie das coisas.

ora obscura e dourada, recorda Federico -, Lorca parece compartilhar o anelo de perfeio que animava o jovem pintor e com ele as novas geraes artsticas da vanguarda europia. Anelo compreendido como antdoto contra a confuso e a angstia do corao. A tal esttica, a flor assptica da raiz-quadrada - o poeta ope a imagem da cotidiana rosa, o seu ideal de vida e beleza terrena: Pero tambin la rosa del jardn donde vives. Siempre la rosa, siempre, norte y sur de nosotros! Enquanto convida o amigo a no esquecer a importncia do sentimento de amor e a sua verdade humana: No es el Arte la Luz que nos ciega los ojos. Es primero el amor, la amistad o la esgrima. O livro Poeta en Nueva York fruto da experincia nos Estados Unidos constitui uma superao da potica anterior, que se enriquece ora de violentas e frias imagens surrealistas, cheias de uma grande fora expressiva na qual a viso da cidade americana constitui uma realidade dilacerada e atravessada por profundos contrastes sociais. Composto entre 1929-30, mas publicado pstumo (em 1940), Poeta en Nueva York compreende dez grupos de lricas entre as quais Oda a Walt Whitman e as composies nascidas durante a estada cubana e explica dois particulares instantes relativos a duas diversas situaes psicolgicas maturadas no curso deste perodo. Primeiramente, o sentimento de protesto contra a metrpole e a civilidade moderna, dominada pelo dlar e pela automvel (indstria), onde Lorca identifica o smbolo de angstia e alienao humana. Ou seja, no somente em razo de uma maior conscincia histrica, ainda mais por uma instintiva adeso as razes do homem e da natureza ameaados pela monstruosa realidade do concreto e pela hostilidade e tentaculizao da cidade. O mundo dos negros e dos quarteires pobres do Harlem com os seus alcoolizados, seus homossexuais, seus alienados tudo aquilo que exprimia dor e constitua anormalidade, frustrao atraia a ateno do poeta, instintivamente levado a solidarizar e a manifestar um sentimento natural de simpatia, encontrando uma comum matriz espiritual: Yo creo que el ser de Granada me inclina a la comprensin simptica de los perseguidos. Del gitano, del negro, del judio, del morisco, que todos llevamos dentro. escreve Lorca. O outro momento do livro representado pelo grupo de composies reunidas sobre o ttulo Poemas del Lago Edem Mills, En la cabana del farmer e Introduccin a la muerte, originadas na temporada do Vermont. Marcadas por um sentimento de aberta confisso, de nostalgia e tristeza, na lembrana do passado e da felicidade perdida: Era mi voz antigua Ignorante de los densos jugos amargos. la adivino lamiendo mis pies Bajo los frgiles helechos mojados. ay voz antigua de mi amor, Ay voz de mi verdad, Ay voz de mi abierto costado, Cuando todas las rosas manaban de mi lengua Y el csped no conoca la impasible dentadura del caballo!18 Os ltimos livros de poesia (fora os Seis poemas galegos, fruto da viagem a Galicia) tornam a propor o instante de sofrimento que secretamente marcou o ltimo roteiro criativo do poeta: a

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FGL Poema doble del lago Edem.

denncia da injustia, da dor, do amor impossvel, da amizade. Llanto por Igncio Snchez19 gerado justamente depois da morte do amigo toureiro cado em arena. A poesia, que articulada em quatro partes, abre-se com um cenrio repleto de dramaticidade marcado pelo fatdico cinco de la tarde que bateram em todos os relgios do mundo, assinalando o inexorvel aproximar da hora fatal, entre a espera e o assombro geral da natureza e do cosmo. A estrutura adquire lentamente um tom mais pacato, rendendo finalmente a elegia e ao pesar pelo amigo morto, cuja aventura humana foi submetida expresso da cano que nos ensina lembrar o herosmo e a grandeza de Igncio alm da morte: Yo canto ara luego tu perfil y tu gracia. La madurez insigne de tu conocimiento. Tu apetencia se muerte y el gusto de su boca. La tristeza que tuvo tu valente alegra. Tardar mucho tiempo en nacer, si es que nace, Un andaluzo tan claro, tan rico de aventura. Yo canto su elegancia con palabras que gimen Y recuerdo una brisa triste por los olivos.20 E se o Llanto fica, na sua rica e complexa textura, a homenagem ao dedicado amigo morto, em o Divn del Tamarit (pronto para publicar em 1936, mas publicado pstumo em 1940) simboliza o culmine do longo monlogo interior que agora se abre ao silencioso drama pessoal, ao tormento do amor impossvel. Livre de todo resduo juvenil, filtrado pelas diferentes experincias culturais, comeando o dilogo com a realidade do tempo e do dever, o poeta busca igual plenitude e igual participao na esfera da vida privada. Os onze Sonetos del amor oscuro publicados depois de um longo silncio no jornal ABC (em 17 de maro de 1984): um prodgio de paixo, de entusiasmo, de felicidade, de tormento, puro e ardente monumento de amor..., segundo as palavras do poeta Vicente Alexandre que, em 1937, havia visto as primeiras composies, constitura o documento de sua paixo pessoal que encontra na preparao clssica do soneto a veste ideal para a sua representao. O Teatro Lorquiano

A obra teatral contando com a trilogia - Bodas de sangue, Yerma, A casa de Bernarda Alba e os romances - Amor de don Perlimpl com Belisa en su jardn, As que pasen cincos aos, El publico no faz mais que se aprofundar e alargar a produo lorquiana em dimenso universal, numa mistura de conflito ontolgico pessoal. Toda a dramaturgia de Lorca no , portanto, a representao da sua radical e pessoal tragicidade interior21. Todas as personagens se movem por uma anloga condio dolorosa, denunciando uma mesma inquietude, tentando rebelar-se aos mesmos preconceitos, as antigas leis e tradies, invocando como os gitanos no Romancero, os negros e alcoolizados em Poeta em Nueva York e o mesmo Lorca nos ltimos cantos as prepotentes questes de sangue e do sentimento. Entretanto, o ingnuo drama juvenil (repleto de vivacidade e lirismo) El malefcio de la mariposa, traz a temtica do sonho e da evaso - uma barata se apaixona loucamente por uma borboleta - precisando o senso de uma temtica que deveria assumir um papel na sucessiva
Homem culto e refinado, companheiro generoso de muitos poetas da gerao de 27, tambm autor de textos teatrais. 20 FGL - Llanto por Igncio Snchez 21 F. Umbral. Lorca, poeta maldito, Madrid. 1998.
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dramaturgia lorquiana. O mesmo acontece com Mariana Pineda (1925) onde a homnima figura de inspirao romntica, simboliza o desejo de liberdade em cujo ideal ela identificava o amor e a pessoa amada. Com La zapatera prodigiosa e El amor de don Perlimplin con Belisa en su jardn, duas deliciosas comedias, retiradas do teatro de fantoches de quem Lorca era particularmente ligado. Em Los tteres de cachiporra e Retablillo de don Cristbal, continua o ntimo dialogo do poeta, pleno de lirismo e ao mesmo tempo de dramaticidade. Comdias de costumes ou farsas, como informam os subttulos, que so submetidos aos movimentos de bailo e hesitaes rtmicopopulares cheio de graa e de encanto. Eles representam uma variao literria resultando em tragicomdia pela temtica da evaso da cinzenta realidade diria.
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Tambm as personagens femininas de Bodas de sangue, Yerma e La Casa de Bernarda Alba identificam uma aspirao igual ao sentimento e ao amor. As protagonistas lutam e se rebelam contra o mundo de convenes e hipocrisias que dominam a vida escolhendo, como nica alternativa a esqualidez e a pobreza espiritual, o desespero e a morte. Assim faz a noiva da primeira tragdia, foge com o amante Leonardo no dia do casamento, causando uma grande calamidade. Igualmente, Yerma que nega seu estado estril e acaba matando o marido - smbolo do egosmo masculino. Finalmente a Adela, a caula de Bernarda que cede aos apelos de Pepe - o noivo da irm-, preferindo o suicdio renncia do amor. Diante do corpo inanimado da filha, a velha Bernarda, fria e terrvel na sua mscara de dor, impe um silncio cnico que avaliza a terrvel mentira: Ella, la hija menor de Bernarda Alba, ha muerto virgen Me habis odo? !Silencio, silencio he dicho! !silencio! O mesmo silncio - menos introvertido e atormentado registra-se na personagem feminina de Doa Risita la soltera o El Lenguaje de las flores, um drama que representou em 1935: Doa Rosita a jovem solteirona, vive emersa na delicada atmosfera floral do estilo liberty que o tempo (a solido, o amor perdido) encarrega-se de envolv-la tristemente em vus sombrios. A fantasia firme lembrana da promessa de amor naufragada com os anos e a distncia. Doa Rosita consciente disto, mas prefere acreditar na iluso que secretamente cultiva. Da mesma forma, a pea surrealista As que pasen cincon aos (1930-31) uma alegoria do tempo (leyenda del tiempo) que afronta o contraste entre a nsia de amar e a no realizao do sentimento. Finalmente El Pblico e o fragmento Comedia sin titulo23 (1936), segundo os crticos, trazem consigo as tcnicas mais avanadas do teatro europeu: um dilogo com o pblico sobre temas e situaes que primeiramente refletem o mundo da homossexualidade, enquanto o segundo, trata da funo da arte e a revoluo social. Longe de todo esteticismo e mito naturalista, Lorca abre um teatro simblico e surrealista, definido "impossvel" e "irrepresentvel para o seu tempo e a moral corrente, onde ele antecipa com extraordinria coragem situaes e problemticas de grande realidade. Casida de la mano imposible Yo no quiero ms que una mano, Una mano herida, si es posible. Yo no quiero ms que una mano, Aunque pase mil noches sin lecho. Sera un plido lirio de cal,

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Obras que testemunham maturidade alcanada do autor e a sua nova ateno aos problemas sociais. Ambos os textos eram inditos at os anos 80.

Seria una paloma amarrada a mi corazn, Sera el guardin que en la noche de mi trnsito Prohibiera en absoluta la entrada a la luna. Yo no quiero ms que una mano Para los diarios aceites y la sbana blanca de mi agona. Yo no quiero ms que esa Para tener un ala de mi muerte. Lo dems todo pasa. Rubor sin nombre ya. Astro perpetuo. Lo dems es lo otro; viento triste, Mientras las hojas huyen en bandadas.