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Acrlicas

[ PINTURA 1 ] Escola de Belas Artes - UFRJ prof Martha Werneck

Acrlicas
[ PINTURA 1 ] Escola de Belas Artes - UFRJ prof Martha Werneck

Esta apostila foi construda com base em pesquisas prticas e tericas da tcnica, realizadas de 2007 a 2009, com o auxlio do prof Lcius Bossolan (EBA-UFRJ). Esse documento de uso exclusivo do Curso de Graduao em Pintura da Escola de Belas Artes, UFRJ e seu contedo no pode ser reproduzido sem autorizao da autora. Capa: CHUCK CLOSE (1940);John, 1971-72 Acrylic on canvas, 254 x 228.6cm

Victor Vasarely Vega 200, 1968 Acrlico sobre tela, 200x200cm (Coleo particular)

Sumrio
09 _________________ INTRODUO, APRESENTAO DA TCNICA 11 _________________ HISTRICO 12 _________________ VECULO ou MDIUM 12 _________________ SOLVENTE 12 _________________ CARACTERSTICAS ESTRUTURAIS E FUNCIONAIS DA TINTA 14 _________________ A SECAGEM DA ACRLICA E SUAS PARTICULARIDADES 14 _________________ APROXIMAES 15 _________________ EMPASTAMENTO 15 _________________ VELATURAS 16 _________________ PIGMENTOS 16 _________________ OUTROS USOS DAS TINTAS E MDIUNS ACRLICOS 17 _________________ ACABAMENTOS > VERNIZES ACRLICOS 18 _________________ SUPORTE E IMPRIMAO 19 _________________ PINCIS 19 _________________ TCNICA MISTA 21 _________________ BIBLIOGRAFIA

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INTRODUO

APRESENTAO DA TCNICA
Vimos que a evoluo das tcnicas e da forma como so aplicadas se d por conta das mudanas estticas e das idias que cada poca carrega consigo. A tcnica no determina a arte: ela uma necessidade de artistas com o objetivo de transform-la. Aos artistas cabe buscar novos meios para a realizao de seu trabalho e, nesse hiato, cria-se uma demanda por novos materiais que possam fazer com que a expresso torne-se mais fluente. Assim como a pintura a leo, de incio utilizada apenas para fins decorativos, as tintas de base sinttica produzidas em escala industrial e utilizadas para fins diversos dos artsticos foram incorporadas ao universo da arte no sculo passado. Os produtos que levam em sua composio as resinas acrlicas tornaram-se populares e admirados por sua resistncia e plasticidade e por isso so as primeiras tintas que podemos comparar ao leo em termos de flexibilidade e durabilidade, podendo ser utilizadas em telas. Com o envelhecimento, as acrlicas, assim como o leo, vo se tornando

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cada vez menos flexveis e quebradias, mas sua durabilidade to grande quanto a durabilidade do leo. Em forma slida a resina conhecida com Plaxiglass e Lucite, que so acrlicos totalmente transparentes. Pela composio do mdium acrlico, alguns autores, como Mayer, acreditam ser mais correta a nomenclatura cores polmeres do que cores acrlicas, pois assim essas tintas ficam distintas de outras tambm feitas com resinas sintticas. como as alqudicas a base de leo.

Jackson Pollock (American, 1912-1956). Convergence, 1952. esmalte sinttico a base de leo sobre tela (237.5 x 393.7 cm). Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, N.Y.

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HISTRICO
Com o advento da revoluo Industrial, descobrimento do petrleo e seus derivados, os materiais industrializados para pintura artstica ou no tiveram uma imensa expanso, especialmente aqueles derivados de revestimento industrial. Aps algumas dcadas de uso, esses materias tm se mostrado resistentes e durveis para a pintura artstica. A famlia das resinas sintticas, que hoje chamamos acrlicas, foi criada no laboratrio Alemo Otto Rohm e Haas em 1901 e desenvolvida na Amrica na dcada de 1930. Desenvolvidas desde o incio do sculo XX para a indstria de revestimentos e possuindo qualidades como a rpida secagem, resistncia e durabilidade, a tinta acrlica e outros materiais sintticos so uma excelente escolha como materiais artsticos. Eles foram incorporados pela arte para atender as muitas escolas e estticas que se formaram a partir do sculo XX, com as vanguardas artsticas. Em nenhum outro perodo tantas escolas artsticas e grupos com pensamentos diversos floresceram. Nunca tambm o pblico consumidor dessas obras foi to segmentado. A partir do Sc XX os historiadores comearam a explicar o nascimento da arte por outras necessidades psicolgicas que no as de representao do espao vivido, retratos ou dos rituais religiosos, acrescentando-lhes, principalmente a necessidade de expresso que se pauta no prprio ato de pintar e de pensar o plano pictrico. Assim a arte abstrata desenvolvida, assim como outras formas de representao no espao plstico, especialmente aquelas que reafirmam o plano pictrico. Isso provocou uma conscientizao mais aguda da autonomia da linguagem pictrica bem como a fora da instituio Arte. Segundo Clement Greenberg, a pintura comeou a fazer uma autocrtica Kantiana: a pintura passou a falar sobre si mesma, se reafirmando atravs de seus prprios meios, de suas caractersitcas, como a prpria planaridade e materialidade. Com isso as tintas como as tmperas incluindo as tmperas acrlicas - foram resgatadas, e suas caractersticas como material foram desenvolvidas e aproveitadas pelas vanguardas artsticas do sculo XX e pelos artistas da ps-modernidade. As acrlicas atendem a diversas necessidades, possuindo cobertura fosca ou brilhante, uniforme, resistncia, maleabilidade, flexibilidade, secagem rpida ou no, possibilidade de velaturas, etc. Apenas no final da dcada de 40 as resinas acrlicas tornaram-se populares no meio artstico. Antes disso, as pinturas sintticas, como a dos automveis e os esmaltes para mveis foram experimentadas por Picasso e Pollock. Alguns artistas usaram resinas alqudicas na dcada de 30, mas apenas em 1970 as tintas com base sinttica comearam a ser comercializadas como parte do material de pintura artstica.
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VECULO ou MDIUM
Quando h a polimerizao do monmero acrlico pela emulsificao, a resina acrlica fica dispersa por meio de gotculas suspensas em gua e essa a base (mdium) para a tinta acrlica: um fluido leitoso que chamamos verniz acrlico, tambm conhecido como verniz para concreto. Essa variedade de acrlico em emulso chamada de Rhoplex AC234.

SOLVENTE
O solvente das acrlicas a gua. As cores artsticas mais usadas em resinas sintticas so as cores de polmeros: disperso dos pigmentos em uma emulso acrlica. So diludas com gua at que essas partculas de resina se secam, se aglutinando e formando uma pelcula impermevel, flexvel e resistente. Quando secam perdem a solubilidade. Podem ser feitas foscas, semi-foscas e brilhantes, pela mistura de mdiuns apropriados. No so txicas por serem diludas em gua e podem ser usadas por pessoas que tenham alergia aos solventes volteis.

CARACTERSTICAS VISUAIS DAS ACRLICAS E VANTAGENS DA TCNICA


CARACTERSTICAS ESTRUTURAIS E FUNCIONAIS DA TINTA Muitos pintores contemporneos usam as alqudicas e acrlicas porque so fceis de se manipular e seu aspecto chega prximo do aspecto das tintas a leo, embora no possuam uma profundidade nas cores escuras como as cores a leo. Isso muitas vezes sanado se usando uma tcnica mista (leo sobre acrlica) ou mesmo um verniz acrlico brilhante, que acaba devolvendo um pouco de profundidade s cores escuras. De forma diversa da tinta a leo, a acrlica possui uma aparncia ligeiramente diferente quando molhada. Na verdade a acrlica uma espcie de tmpera, pois seu mdium uma emulso, o que d uma aparncia leitosa cor quando molhada. Quando seca, a cor fica ligeiramente mais escura e mais viva. Os acabamentos feitos em acrlica devem ser realizados de forma mais rpida, pois a tinta seca por evaporao. A interplanao possvel, mas tambm deve ser feita de forma mais acelerada. As passagens de uma cor ou tom a outro podem ser feitas misturando a tinta no prprio suporte, levando sempre em conta o tempo de secagem da tinta. A so-

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Don Eddy. Estacionamento particular III, 1971. Acrlica sobre tela, 1222x167,5cm. Coleo particular.

breposio de camadas perfeitamente possvel e uma das maiores vantagens das tintas acrlicas, pois no h perigo de destruir a camada inferior: cada camada torna-se insolvel aps a secagem. Por isso, a tcnica da acrlica possibilita trabalhos feitos de forma mais veloz e muita coisa pode ser feita em uma nica sesso de pintura. As pelculas da pintura acrlica so elsticas, como um emborrachado, e assim permanecem por muitos anos acompanhando bastante bem o trabalho dos suportes, que podem ser maleveis - como telas de linho ou algodo - o que facilita o transporte das pinturas e seu armazenamento em rolos. Observao: muito importante enrolar a pintura sempre com a parte pintada para o lado de fora do rolo, pois isso deixa a camada distendida e no a enruga.

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Jacques Monory. Assassinato no. 10/1, 1968. Acrlico sobre tela. Humblebaeck (Dinamarca). Louisiana Museum fo Modern Art.

A SECAGEM DA ACRLICA E SUAS PARTICULARIDADES Como foi dito acima, as tintas acrlicas secam rapidamente por evaporao da gua onde o mdium est imerso e por isso h em algumas linhas os chamados retardadores de secagem, que facilitam a fuso das cores e do mais tempo para que trabalhos minuciosos sejam realizados. O retardador de secagem da Acrilex a base de glicerina. No aconselhvel um uso exagerado desse material. APROXIMAES DAS CORES A LEO > quando usada empastada e em sua consistncia usual, conjugada a retardadores de secagem e gel mdium para velaturas DAS AQUARELAS > quando usada em aguadas, a acrlica se aproxima da aquarela. claro que ela no ser solvel como a aquarela e nem ter a mesma manipulao, mas o efeito de mancha aguada pode ser muito prximo DAS TMPERAS COMO O GUACHE > especialmente se utilizados com mdium fosco as tintas acrlicas acabam adquirindo um aspecto mais aveludado.

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EMPASTAMENTO O empastamento pode ser obtido com a tinta acrlica de forma bastante satisfatria, pois ela permite que o efeito da tinta seja encorpado. As tintas mais pastosas possuem mais espessante e podem ser encontradas em tubos de boa qualidade. As tintas vendidas em potes costumam ser mais fluidas, mas os potes de algumas marcas, como a nacional Acrilex, apresentam tintas bastante pastosas. Pode-se misturar s tintas acrlicas p de mrmore, areia ou outro tipo de carga, aumentando o aspecto pastoso. VELATURAS A acrlica possibilita tambm, embora de forma menos eficaz que o leo, a combinao de efeitos transparentes e opacos. As velaturas em acrlica so em parte menos eficazes que as do leo, pois as partes escuras da pintura no conseguem chegar aos tons mais profundos e escuros do leo. No entanto perfeitamente possvel velar com camadas de acrlica. Para ter uma tinta mais espessa e transparente, aconselha-se utilizar os mdiuns transparentes, em gel vendidos em tubos ou vidros - que diluem o pigmento

Alex Colville. Parada de caminhes, 1966. Acrlico sobre conglomerado de madeira, 91,5x91,5cm. Colonia, Museu Ludwig. 15

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sem que esse perca sua caracterstica pastosa e tambm mantenha uma cor mais prxima cor da tinta quando seca. Esse gel serve como molho de velatura para as camadas de tinta acrlica e tambm retarda um pouco a sua secagem. A composio desse produto a prpria emulso acrlica transparente (e no leitosa, como costumamos observar com os vernizes acrlicos) e por isso totalmente compatvel com as tintas, no apresentando nenhum problema de secagem e nem de estrutura e no modificando a cor das mesmas quando a elas mixada. As velaturas em acrlica tambm podem ser feitas com a tinta bastante liquefeita, em aguadas, e o ponto ideal para cada tipo de aplicao bem fcil de ser encontrado, j que o solvente a gua. O artista pode tirar partido de grandes manchas, drippings e escorridos. OBSERVAES: > As resinas acrlicas no devem ser expostas a temperaturas inferiores a 4 graus Celcius, pois elas tendem a tornar-se quebradias. Devem ser transportadas em veculos com calefao em pases frios. PIGMENTOS Os pigmentos das acrlicas so os mesmos utilizados nas tintas a leo, no entanto o nico branco utilizado nas acrlicas o branco de titnio. Alguns pigmentos como o azulda-prssia e alizarin crimson ainda no so encontrados nas cores em acrlica por serem incompatveis com a acidez do mdium, mas hoje h pesquisas voltadas para encapsular a resina acrlica de modo que esta no reaja com esses pigmentos. OUTROS USOS DAS TINTAS E MDIUNS ACRLICOS SERIGRAFIA > Acrlicos esto cada vez mais populares para serigrafia, substituindo as tintas de vbase oleosa utilizadas no passado. AIRBRUSHES > Sendo a base de gua, acrlicos tambm pode ser utilizado em airbrushes, com exceo das cores cdmio que no so recomendadas para pulverizao devido a possvel inalao. COLAGENS COM O MDIUM > A natureza do ligante adesivo acrlico torna o mdium ideal para colagem, podendo ser usado como adesivos de papel e outros materiais slidos, como o mrmore ou o p de pedra-pomes.

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ACABAMENTOS > VERNIZES ACRLICOS As superfcies em acrlicos geralmente so bastante porosas e retm poeira. Por isso muitos autores aconselham que se passe uma capa de verniz acrlico, que justamente a emulso da qual feita a pintura. Essa capa no fcil de se extrair, mas bastante permanente e protege as camadas das cores. Assim, a pintura pode ser limpa com um pano mido (de preferncia com gua destilada).

Andy Wrhol. Big Torn Campbells Soup Can (Black Bean), 1962. Acrlico sobre tela, 183x137cm. Dusseldorf, Coleo Nordrhein-Westfalen. 17

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Os mdiuns de polmeros para acabamento podem ser importados e vendidos em vidros, como os da marca Lukas, ou nacionais, como verniz para concreto, j citado. So fluidos branco-leitosos, dos quais h dois tipos: fosco e brilhante. O brilhante utilizado misturado s cores para mant-las todas igualmente brilhantes e o fosco geralmente utilizado numa camada final de sobrepintura, para reduzir o brilho de alguma rea. Para um acabamento uniforme com o mdium fosco aconselhvel utiliz-lo apenas na camada final da sobrepintura, pois pode haver uma rejeio do mdium por ele mesmo em camadas inferiores, ocasionando a formao de gotculas salpicadas sobre as reas recobertas. As prprias cores vendidas em potes ou tubos podem ter a caracterstica brilhante, fosca ou semi-fosca, dependendo do mdium utilizado pelo fabricante. Encontramos no mercado tintas da Acrilex para artesanato bastante brilhantes e outras, para pintura artstica, mais foscas. Existem tambm mdiuns perolados e tintas com tal caracterstica, que podem ser utilizados em conjunto com as outras variedades de tintas acrlicas sem problema algum. A absorvncia do fundo e a consistncia da tinta tambm determinam se o resultado da pintura ser mais fosco ou mais brilhante. SUPORTE E IMPRIMAO As tintas acrlicas podem ser aplicadas tanto sobre suportes rgidos quanto maleveis, como as telas de linho ou algodo. A preparao de um bom fundo para pinturas com acrlicas o mesmo recomendado para as pinturas a leo. A tinta que aplicamos como base - com os nomes comerciais de Metalatex, Suvinil Acrlica etc - so o que tecnicamente chamamos Primer de Polmero: uma mistura do branco de titnio e talvez de um pigmento inerte dispersado no mesmo veculo utilizado nas tintas acrlicas e que, por isso, forma uma camada impermevel. Para painis de matria aconselhvel passsar a emulso acrlica no verso, pois ela previne a umidade e cupins. Se a inteno do artista for utilizar a cor da madeira como fundo, aconselhvel passar a emulso acrlica (verniz para concreto de base acrlica) na parte da frente do suporte tambm.

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PINCIS Os mesmos utilizados na pintura a leo, incluindo os sintticos e trinchas largas, com cabos longos, para fazer grandes aguadas e drippings. Devem ser limpos imediatamente aps o uso em recipientes dgua, pois a tinta seca rapidamente, danificando irremediavelmente o pincel. TCNICA MISTA Recomendamos a utilizao do leo sobre a tinta acrlica, sendo esta realizada em camadas finas. A acrlica, nesse caso, segue a lgica das tmperas magras, sendo as camadas a leo feitas com o intuito de velaturas e empastamentos mais vigorosos. No aconselhvel empastar com acrlica e empastar com leo por cima, pois o trabalho dos dois materiais pode no ser compatvel e tambm a aderncia do leo camada acrlica pode no ser boa no caso do empastamento puro.

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Bibliografia
RUHRBERG; SCHNECKENBURGER, FRICKE E HONNEF. Arte del Siglo XX, vol 1 e 2, Taschen, 1999. MAYER, Ralph. Manual do Artista. So Paulo: Martins Fontes, 1996. MOTTA, Edson. Iniciao Pintura por Edson Motta e Maria Luiza Guimares Salgado. Rio de Janeiro: Nova Fronteira. 1976 NERY, Aurlio Cardoso. Cozinha da Pintura. Apostila de setembro de 1994. BENJAMIN, Walter. A Obra de Arte na era de sua reprodutibilidade tcnica. In Obras Escolhidas; vol. 1; So Paulo: Brasiliense, 1994. SINGER, Ben. Modernidade, hiperestmulo e o incio do sensacionalismo popular. In Leo Cherney e R. Schwartz (org.) O cinema e a inveno da vida moderna. So Paulo: Cosac & Naify, 2001. ARNHEIN, Rudolf. Arte e Percepo Visual. 9 Edio So Paulo Pioneira, 1995. OSTROWER, Fayga. Universos da arte. Rio de Janeiro: Elsevier Editora, 2004. JANSON, H. W. Histria da arte. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 1982. STANGOS, Nikos (org.). Conceitos da Arte Moderna. Rio de Janeiro. Ed. J. Zahar, 1995. FRANCASTEL, Pierre. Pintura e Sociedade. So Paulo: Martins Fontes. ____________________ Anotaes pessoais da autora

Esse documento de uso exclusivo do Curso de Graduao em Pintura da Escola de Belas Artes, UFRJ e seu contedo no pode ser reproduzido sem autorizao da autora. Quarta Capa: Turner, CHUCK CLOSE (1940); John (detalhe), 1971-72 Acrylic on canvas, 254 x 228.6cm

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO CENTRO DE LETRAS E ARTES Escola de Belas Artes Graduao em Pintura prof Martha Werneck 2010

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