Respiracin Artificial

Ricardo Piglia

El argumento central
Emilio Renzi, joven escritor, escribe un libro con su versin de historias de su familia. Conoce como consecuencia a su to, Marcelo Maggi. Este, vive en una Ciudad de frontera, dedicado entre otras cosas, a escudriar sobre las cartas de Enrique Ossorio (poltico y aventurero que vivi buena parte de su vida en el exilio, donde muri). Conforme se avanza en la narracin, hay retrocesos en el tiempo. Renzi y Maggi sostienen conversaciones con temtica diversa. Aparece en escena el Polaco Tardewski, intelectual que vive tambin en la zona fronteriza. Relata un posible encuentro entre Kakfa y Hitler.

Los tiempos y espacios

Presente narrativo inicial 1979
Tiempo narrativo central 1976-1979 Historia de Enrique Ossorio: 1837 a 1850 aprox. Senador : De 1912 en adelante Tardewski aparece: 1939

Los personajes principales

Enrique OSSORIO: Pensador y hombre de accin. S XIX. Marcelo MAGGI: Historiador. To de Renzi. Casado con la Coca. Emilio RENZZI: Escritor de ficcin. Sobrino de Maggi. LUCIANO Ossorio: El SENADOR. Nieto de Enrique Ossorio. Francisco Jos AROCENA: El descifrador. Volodia TARDEWSKI: El culto migrante polaco.

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Luciano Osorio: Senador o Ex-senador segn el punto desde el cual se mira la historia. Paraltico debido a un disparo y convertido en una mquina.
Al verlo uno tena tendencia a ser metafrico y l mismo reflexionaba metafricamente. Estoy paraltico, igual que este pas, deca. Yo soy la Argentina, carajo, deca el viejo cuando deliraba con la morfina que le daban para aliviarle el dolor. (21)

Nueva Novela Histrica

a) b) Idea Filosfica: Cavar en la historia ya escrita. Reflexin en torno a la historia y su escritura, la literatura y la escritura, la filosofa. Imposibilidad de conocer la verdad histrica. Personajes histricos: Mencin de algunos personajes histricos no la poltica, en la literatura y filosofa. Se nos habla de Rosas, Pern, Evita, Hitler, Joyce, entre otros. Distorsin consciente de la historia: El cmo esta escrita la novela por medio de los saltos temporales, as mismo introduccin de personajes ficticios que se relacionan con los histricos. Metaficcin: El autor comenta como est escrita la obra, esto puede apreciarse en la parte III del captulo 1. La intertextualidad: Novela llena de referencias a otras obras y a autores, as como a la msica. Conceptos Bajtianos: Alternacin de perodos de tiempo.

c)

d) e) f)

Reflexiones sobre la historia

Historia = Mquina, fbrica, construccin Agua que erosiona la piedra de lo ya escrito Contar para olvidar Es mo aquello de lo cual su historia conozco. Cartas del porvenir para el pasado La historia conduce al exilio Escribir sobre el futuro para no recordar el pasado (79). Pasado y porvenir mas nunca el presente

Y as voy a seguir, movindome de un lado a otro, a veces en crculos, a veces en lnea recta, de una pared a otra, trabajando, sin embargo, con las palabras para disipar la bruma que no deja entrever con claridad esa construccin que se levanta a lo lejos, en la otra orilla, sobre las rocas del porvenir. Y quizs las palabras me permitan apresar, como en una red, la cualidad mltiple de esa Idea, de esa concepcin que viene desde el fondo mismo de la historia, de esa voz () (64)

Exilio, utopa, historia

Exilio = Utopa
() qu es el exilio sino una forma de la utopa? El desterrado es el hombre utpico por excelencia, escriba Ossorio, me escribe Maggi, vive en la constante nostalgia del futuro. (30)

Exilio = Constante nostalgia del futuro para reconstruir la historia y esto es la utopa.
El traidor es ahora el hroe de la utopa. Todos estn exiliados de cierta forma.

La Utopa escrita
He pensado escribir una utopa: narrar all lo que imagino ser el porvenir de la nacin. Estoy en una posicin inmejorable: desligado de todo, fuera del tiempo, un extranjero, tejido por la trama del destierro. Cmo ser la patria dentro de 100 aos? Quin nos recordar? A nosotros quin nos recordar? Sobre esos sueos escribo. (70) Es respiracin Artificial la Utopa que Ossorio quiso escribir?

La utopa de un soador moderno debe diferenciarse de las reglas clsicas del gnero en un punto esencial: negarse a reconstruir un espacio inexistente. Entonces: diferencia clave: no situar la utopa en un lugar imaginario, desconocido (el caso ms comn: una isla). Darse en cambio cita con el propio pas, en una fecha (1979) que est, s, en una lejana fantstica. No hay tal lugar: en el tiempo. An no hay tal lugar. Esto equivale para m al punto de vista utpico. Imaginar la Argentina tal cual va a ser dentro de 130 aos: ejercicio cotidiano de nostalgia, romn philosophique. (79) No es este el supuesto presente histrico de la novela?

El tiempo real de la novela ir desde marzo de 1837 a junio de 1838 (Bloqueo francs. Terror). Durante ese lapso, por medio de un procedimiento que debo resolver, el Protagonista encuentra (tiene en su poder) documentos escritos en la Argentina en 1979. Reconstruye (imagina) al leer, cmo ser esa poca futura.(83) Ser Francisco Jos Arocena dicho protagonista y las cartas a las que se refiere son todas las presentadas desde el capitulo uno de Respiracin Artificial? Otra diferencia entre la novela que quiero escribir y las utopas que conozco (T. Moro, Campanela, Bacon): en mi caso no se trata de narrar (o describir) esa otra poca ese otro lugar, sino de construir un relato donde slo se presenten los posibles testimonios del futuro en su forma ms trivial y cotidiana, tal como se le presentan a un historiador los documentos del pasado. El Protagonista tendr frente a s papeles escritos en aquella poca futura. (82)

Metahistoria: Pregunta por la construccin del historia

Hay una historia? Si hay una historia empieza hace tres aos (13)

Historia familiar-historia del pas Dualidad de la palabra historia (pasadonarracin) Historia de textos en el texto sobre la historia Jos Sazbn Joyce Cmo narrar los hechos reales?

Quin construye la historia?

Maggi: profesor de historia argentina en una provincia. Renzi: Escritor de Buenos Aires Tardewski: Polaco exiliado, profesor de filosofa Luciano Ossorio: Senador- ex senador? Punto de vista fuera del poder Problematizar el archivo
As de misteriosa es la oligarqua y sas son las hijas que engendra. Grciles, ilusorias, inevitablemente derrotadas. No se nos debe permitir que nos cambien el pasado(17)

 Narrador personaje Autor que cita constantemente Obra fragmentada

Claro que usted no puede entender una pregunta planteada en trminos de utilidad histrica, me deca el profesor, m dice Tardewski, perdone que se lo diga (188)

Reinterpretacin Novela de Renzi sobre la vida del to (Marcelo Maggi)

Relacin pasado-presente
Lo que sucede en la novela, sucede en Argentina en el ao de su publicacin Continuidad de los parques Cortzar

Se lee el pasado como si fuese futuro, abierto , utpico y maleable.

A propsito de Respiracin Artificial

Narracin instrumento para desentraar la realidad nacional, bajo la forma de enigma policial Denuncia sin descubrirse, teje enigmas y homologas Hace desplazamientos (Rosas- Hitler) Relacin con Kafka y El proceso Esa novela presenta de modo alucinante el modelo clsico del estado convertido en instrumento de terror. Describe la maquinaria annima de un mundo donde todos pueden ser acusados y culpables , la siniestra inseguridad que el totalitarismo insina en la vida de los hombres , el aburrimiento sin rostro de los asesinos, el sadismo furtivo (214)

LA ESCRITURA (1): los textos

Novela y meta-ficcin Lo epistolar (se pronostica su fin. Un gnero en futuro?) El Diario Tradicin oral y la importancia de la palabra (Senador, 44) El dilogo y la polmica La escritura histrica Cuentos dentro de la historia. Notable: La magia de la palabra (114)

LA ESCRITURA (2): Los intertextos

Parodia de Borges (p 16) (Aleph, p 61) (p 131, crtica)(elogio, 131) idem GGM (pag 17) Sbato (p 93) Joyce (p 18, p 19) (p 133) (Capt IV: Renzi-Telmaco-Dedalus y Tardewski-Blum)(pag 157) Cortzar (p 89) Mujica Lainez (p 141) Hemingway (p 34) Shakespeare (p 92) Poesa romantica Fr (p 95) Flaubert (p 96)(pag 118) Conrad (p 110) Tolstoi (112) Baudelaire (Albatros)(gatos, 160) TS Eliot (p 154) Mann (161) Becket, Godot (p 215)

LA ESCRITURA (3): Lo argentino

Crtica a LUGONES Importancia de Paul GROUSSAC

Reivindicacin de ARLT (Abre el siglo XX, as como Borges cierra el XIX)(p 130)(p 132-133)(p 137)

LA ESCRITURA (4): La crtica

La impotencia creadora (p 37) Crtica feroz a la crtica literaria (p164, cuento dentro de la novela) El trabajo de Arocena, un trabajo tcnico (descifra la historia, el lenguaje) (p46) Crtica a la lingstica (p143), Lunfardo-Joyce (p149) Crtica al psicoanlisis (p142) Irona sobre las traducciones (p180)

LA FILOSOFIA Y LA PALABRA
El agua y la Historia (Herclito? Lao Tze?)(pag 61) La totalidad est hecha de fragmentos (pag 62) Wittgenstein (en relacion con Tardewski)(cambios de su pensamiento) Filosofa poltica: Kafka y Hitler, (p 178 y ss)(pag 210) Crtica a Heidegger (p 193)(p 196) Descartes-Hitler ; Flaubert-Joyce (p 194-195) Joyce-Kafka (214-215) Por qu Kant? (pag 216)