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UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA CENTRO TECNOLGICO SECRETARIA DO CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO

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Arq 5622 - HISTRIA DA ARTE, DA ARQUITETURA E DO URBANISMO II.

ARQUITETURAS DO FINAL DO SEC. XX DESCONSTRUTIVISMO

Milton Luz da Conceio

Relao de arquitetos para estudo /arq5622 / 2013.1

1 Aline Marinho-Ruy Jervis dAthouguia (Portugal) 2 Amanda Massae Hemkemeier Shimada Adalberto Libera (Italia) 3 Ana Leticia Saquete Gonalves-Pierre Koening (USA) 4 Annie Lise Pereira Boijink-Glenn Murcutt (Australia) 5 Braian Negosek da Cunha- Michael Trudgeon (Australia) 6 Cristiane Liberali- Ignacio Gardella (Italia) 7 Fernando Flesh de Albuquerque Fernandes- Ieoh Ming Pei (USA) 8 Filipe Souza Chaves- Daniel Marshall (N.Zelandia) 9 Gabriel Villas Boas Camargo- Giorgio Grassi (Italia) 10 Iara Schmidt-Sophie Taeuber (Suia) 11 Jonathan Daniel Valentini-ZEN Architects (Australia) 12 Julio Asceno da Silva Junior- DOW JONES ARCH. (USA) 13 Lara Nores Albuquerque- Sigurd Lewerentz (Sucia) 14 Leon ardo Pauli- George Candilis (Grcia) 15 Luiz Arent Junior- Belinda George (N. Zelandia) 16 Luiza Cristina Oliveira Coqueiro Alves- Alejandro De La Sota Martinez (Espanha) 17 Mal Aguiar da Rocha- Gerrit Rietveld (Holanda) 18 Prissila Brasil Machado-Theo Van DoesBurg (Holanda) 19 Taiuira Fernandes Figueiredo-Stevens Lawson ( N. Zelandia) 20 Vinicius Sthaelin Amandio- Pesquera Ulargui Arq. (Espanha) 21 Gabriele Vaz de Figueiredo e Silva- Charles Correa (India) 22 Lucas Luciani da Silva - ARCVS (Servia) 23 Cedric Green (Africa do Sul) 24 Sou Fujimoto (Japo) 25 Iaki Abalos (Espanha) 26 Armenio Losa (Portugal) 27 Wolfgang Tschapeller (Servia) 28Gunnar Asplund (Sucia) 29 Steven Holl (USA) 30 DURIG AG (Suia)

ARQUITETURAS DO FINAL DO SEC. XX

1. Desconstrutivismo.

2. Blobismo.
3. Green Architecture.

DESCONSTRUTIVISMO
Fenmeno contemporneo, a ARTE DA DESCONSTRUO foi resultado da confluncia de trabalhos de vrios artistas nos anos 80 e 90, que, partindo dos conceitos de perda de centro e negao da unidade e ordem, tiveram a inteno de explorar a relao entre a instabilidade da vanguarda russa construtivista, do incio do sculo XX, e a estabilidade dos preceitos modernos.

Rompendo conceitos e formas tradicionais, alm de subverter ou at substituir valores, como os de harmonia, equilbrio e unidade, por uma composio intrinsecamente falha, esses artistas tinham suas bases tericas nos textos dos filsofos franceses ps-estruturalistas, como Michel Foucault (1916-84), JeanFranois Lyotard (1924-98) e Jacques Derrida (1930-2004).

A partir da dcada de 1970, esses pensadores trabalharam com uma crtica radical ao RACIONALISMO moderno atravs da anlise textual da escrita, revendo os trabalhos de grandes filsofos onde, segundo eles, buscava-se uma identidade oculta dos significados devido a um emaranhado de diferenas. Para eles, cada objeto ou realidade humana seria uma totalidade estruturada e significativa que, quando articulada no prprio sistema, permitir-nos-ia descobrir leis internas e buscar sua estrutura profunda, ou seja, a sua verdadeira essncia. J em 1967, Jacques Derrida (1930-2004) publicou nada menos que trs livros para disseminar o DECONSTRUCIONISMO. Partindo do campo da linguagem, ele esforou-se para definir a palavra como incluindo nela a escrita, isto , o desejo do outro como ser suscetvel de dar valor quilo que confere escrita a especificidade humana.

A FILOSOFIA DA DESCONSTRUO trabalhou com certas oposies cruciais ou estruturas binrias de significado e valor que formariam o discurso da metafsica ocidental. Isto inclua as distines entre forma e contedo, natureza e cultura, pensamento e percepo, essncia e acidente, mente e corpo, teoria e prtica, macho e fmea, conceito e metfora, fala e escrita, etc. Assim, uma leitura desconstrucionista buscaria mostrar como estes termos esto inscritos em uma estrutura sistemtica de privilgio hierrquico, de tal modo que cada termo de um par sempre parecer ocupar posio soberana. O objetivo seria demonstrar, atravs da leitura crtica, como este sistema est incompleto, por assim dizer, a partir de dentro, ou seja, como o segundo termo ou subordinado, em cada par, tem apelo igual ou at maior, que pode ser tratado como condio de possibilidade para todo o sistema.

Nas artes em geral, a desconstruo serviu como estmulo e instrumentao para se pensar criticamente conceitos prestabelecidos e aceitos como verdades inquestionveis; at ento vistos como significados nicos e excludentes, desde os estudos at a gnese dos conceitos artsticos, arrancando da para sua reviso radical. A este programa comum de pura investigao esttico-formal denominou-se DESCONSTRUTIVISMO. At ento, nas artes plsticas, sempre se buscava a estabilidade, a ordem e a pureza. As formas sempre foram compostas de modo que evitassem conflitos entre si e qualquer desvio da estrutura era considerado uma ameaa harmonia. Foi no CONSTRUTIVISMO (1915/20) que as possibilidades inquietantes foram vistas pela primeira vez. Ele produziu composies desarmnicas atravs de formas simples, experincia que se dissolveu medida que enfrentou o problema da construo e a influncia dos ideais puristas do modernismo.

O objetivo de seus expoentes soviticos entre os quais: Valdimir Tatlin (18851953), Anton Pevsner (1886-1962) e Naum Gabo (1890-1977) era construir a arte, e no cri-la. Kasimir Malevitch (1878-1935) chegou prpria negao do objeto, visando libertar a arte do peso dos objetos, defendendo a supremacia da sensibilidade (suprematismo). A partir de 1923, passou a estudos de arquitetura (planits e architectonen), visando transformar todo o meio ambiente. J Eliezer Lissitzky (1890-1941) elaborou uma arte abstrata impessoal com os prouns (projetos de afirmao do novo), que aliavam pintura e relevo baseandose na prospectiva arquitetural.

Na arquitetura e design, a TEORIA DESCONSTRUTIVISTA trabalha com as tradicionais oposies entre estrutura e ornamento, abstrao e figurao, figura e fundo, forma e funo, etc. Partindo destas dicotomias, dirige o interesse para a explorao dos espaos entre estas categorias, o que leva, em ltima instncia, a uma reformulao de todo discurso artstico e arquitetnico. Os desconstrutivistas buscam novos territrios dentro dos velhos objetos construtivistas. A partir da tenso geomtrica, revelam o conflito entre as formas que integram a estrutura, fazendo surgir a sensao de insegurana, no por debilidade ou inconsistncia, mas pela solidez estar sujeita outra organizao espacial, pouco familiar, que deixa em alerta o tradicional critrio de estruturas.

O objeto artstico torna-se ento alvo de toda a inquietao terica, esta no produzida por um novo esprito do tempo, j que no se trata de um movimento e nem produto da angstia pessoal , mas sim que a anulao de inibies formais tradicionais.
A arte da desconstruo no se coloca como vanguarda nem como retrica do novo: apenas se prope a explorar a debilidade da tradio, procurando expor a estranheza oculta sob a mesma, no querendo super-la, mas sim alter-la. Suas maiores caractersticas so:

-Desagregao dos elementos e das variveis construtivistas (linhas, planos e volumes) atravs da explorao da tenso geomtrica interna, que se torna expressa, resultando em formas e espaos fragmentados e complexos;
-nfase no uso de materiais contemporneos (chapas metlicas, malhas e telas, espelhos e vidros, etc.), abusando em sobreposies e reflexes, em uma composio catica; - Abandono de modelos universais ou esquemticos, inclusive as noes clssicas de perfeio e beleza absoluta.

O triedro mongeano, uma composio de Mondrian, 1924 o universo neoplasticista regido por um sistema ortogonal

Supremus# 58, de Malevich, 1918: o universo suprematista com os objetos soltos no espao

Desenho de Van Doesburg sobre a Casa Schreder, 1924, e vista interna da obra de Gerrit Rietveld em Utrecht, Holanda, 1924 - o triedro mongeano representado na arquitetura

No DESCONTRUTIVISMO, a idia da forma pura alterada, j que ela contaminada, torturada e interrogada, desafiando a harmonia e a estabilidade: o sonho da forma pura tornase pesadelo. Desconstruir no destruir, demolir ou dissimular. Ao invs de destruio, apenas se evidencia uma impureza reprimida. No se desmonta a obra, mas se localiza os dilemas inerentes em seu interior. Na pintura e na escultura, a DESCONSTRUO identificada atravs do abandono de conceitos convencionais de beleza, harmonia e bom acabamento (Esttica do feio). Durante a Pop Art, nos anos 50/60, vrios artistas tais como Richard Hamilton(1922-), Robert Rauschenberg (1925- 2008), Claes Oldenburg (1929-), Jasper Johns (1930-), Tom Wesselmann (1931-) e David Hockney (1937-) j refletiam em suas obras alguns dos conceitos desreguladores dessa filosofia.

Contemporaneamente, os maiores destaques so os do ingls Francis Bacon (1909-92), que, atravs de figuras violentamente distorcidas, expressa o isolamento e o terror dos seres humanos; o catalo Antoni Tpies (1923-), cuja obra marcada pela intensidade vital das laceraes ou dos grafitos; os alemes Georg Baselitz (1938-) e Anselm Kiefer (1945-), de bases fortemente expressionistas; e o norte-americano Jean-Michel Basquiat (1960-86), que misturava citaes, grias e graffiti contestatrio.

Desconstruo do plano horizontal

As limitaes comeam pela

Desconstruo do plano horizontal

O DESCONSTRUTIVISMO no uma projeo do futuro (tardomodernismo) nem um resgate historicista (psmodernismo): uma tentativa de entrar debaixo da tradio viva do presente, irritando-a por dentro (neomodernismo). Segundo seus defensores, trata-se do resultado do reconhecimento do carter imperfeito do mundo contemporneo e a tentativa de expressar e explorar os prazeres da incomodidade. Na arquitetura, a corrente passou a ser reconhecida internacionalmente a partir da exposio ocorrida em 1988 no Museum of Modern Art MoMA de Nova York, dirigida por Philip Johnson (1906-2005). No fundo, esta foi somente a constatao do fato de que algumas obras de vrios arquitetos e designers apresentavam caractersticas comuns, entre as quais: a fragmentao, o deslocamento, a superposio, a exploso e a distoro, alm do materialismo, do anti-funcionalismo e do anti-utopismo.

Contraste entre a Baslica do Santo Esprito. Florena, 1434-82, Filippo Bruneleschi; e o Denver Art Museum. Colorado, 2006. Daniel Libeskind

Entre seus arquitetos precursores, destacava-se Peter Eisenman (1932-), exintegrante do grupo NY5 Architects que, desde 1967, fazia pesquisas metodolgicas no projeto de residncias atravs da aplicao de retculas reguladoras, as quais eram submetidas a diversos processos de translao, rotao e interpenetrao. Os desconstrutivistas produzem a sensao de desequilbrio e at insegurana, mas no h debilidade, pois suas obras so firmes, sendo apenas organizadas de um modo pouco familiar. A estrutura sacudida, retorcida, empenada e assim mesmo solidificada, o que resulta em descontinuidade, desarmonia, planos fraturados e linhas diagonais: trata-se da expresso do caos, que na sua essncia possui uma ordem incomum. Seus projetos so radicais precisamente porque no se atm aos santurios da teoria ou desenho, mas se dirigem para a construo. Enfrentam os problemas construtivos de modo pouco convencional, subvertendo a forma de maneiras distintas. Primeira a forma perturbada e s ento um programa funcional dado a ela: "a funo segue a deformao".

O Ateneu, New Harmony, Indiana, Estados Unidos, 1978-9, Richard Mier; e o conjunto residencial IBA, Berlim, 1987-94, Zaha Hadid - exemplos de desconstruo dos eixos cartesianos

A linguagem da desconstruo visa fazer com que a forma se produza novamente a partir de si mesma, se reproduza: cada projeto acaba interrogando a linguagem pronta-para-o-uso dos modernos e tardomodernos, descobrindo, reprimidas entre as formas puras, a impura e enviesada geometria, os volumes torcidos, os planos dobrados e as linhas de coliso.
Hoje interessa, tanto na arquitetura como em outras manifestaes artsticas (pintura, escultura, literatura, msica, dana, cinema, moda, etc.) em explorar as intermediaes entre por exemplo, figurativo e abstrato, razo e intuio, lgica e caos, objeto e lugar ou natural e artificial.

A colocao dessas questes em relao arquitetura e ao espao urbano nos aproxima cada vez mais da formulao de uma verdade do homem, expressa em diferentes campos do conhecimento e do saber.
Tal verdade do ser humano refere-se ao problema de como ele est imerso em uma estrutura, que no unitria nem totalizadora; e, pelo fato de ser homem ou seja, possuir uma cultura (elementos simblicos que lhe permitam ter acesso a algum conhecimento do real) , de como este acesso ao saber no total, pela prpria incompletude desta racionalidade.

Esta falta constitutiva que est sempre presente como uma condio estrutural do ser humano chamada, nas cincias em geral, de efeitos desconhecidos ou ponto de ignorncia; e, na psicanlise, denomina-se inconsciente.

Estas so as principais caractersticas da arquitetura desconstrutivista: a) Desconsidera os conceitos de ordem e de equilbrio, renovando-se a maneira habitual de perceber a forma e a estrutura; e buscando, urbanisticamente, a simpatia do lugar, atravs da exposio de conflitos, de modo que o centro deixa de ser ponto de referncia, passando a s-lo a periferia; b) Inclui o fragmentrio, o no-totalizado e a falta de completude como elementos compositivos que provocam tenses na atividade projetual, resultando na multiplicidade de tramas superpostas em camadas, na distoro da forma e na reflexo sobre a natureza do espao; c) Aplica montagens geomtricas e formas unitrias (cubo, cilindro, crculo, espiral, etc.) superpostas, alm da sobreposio de materiais, em um jogo de transparncias, reflexos e brilhos, geralmente metlicos, contrastados com materiais rudes e opacos.

Wohl Center, Ramat-Gan, Israel, 2005, Daniel Libeskind - a desconstruo do tiedro mongeano

A reflexo desconstrutiva opera sempre de dentro de uma linguagem e representa, na arquitetura e design, o esforo de responder atual cultura da congesto, que tem produzido a superabundncia de estilos de vida empilhada e de multi-funes. E como ela no tem por objetivo a obteno de uma forma figurada geral, os esquemas arquitetnicos resultantes aparecem sob o signo da desorientao.

Enfim, o DESCONSTRUTIVISMO promove uma atitude de reviso crtica de todos os dogmas modernos, desvendando-lhes sua lgica e induzindo uma anlise genealgica da emergncia dos conceitos para, uma vez reordenados, resignificados e destitudos da hierarquia originria, estarem aptos a possibilitar a veiculao de novas significaes.

Edifcio Seagram, 1948, Mies van der Rohe, Nova York, um slido geomtrico puro

Max Reinrardt Haus, em Berlim, 1993, de Peter Eisenman desconstruo do slido geomtrico

Destacam-se entre os arquitetos desconstrutivistas contemporneos: FRANK O. GEHRY (1929-): Arquiteto canadense formado nos EUA, estabelecido desde em 1962 em Los Angeles. Seu trabalho consiste em um processo de romper, retorcer, fragmentar e descobrir partes do sistema construtivo, expressando assim uma vitalidade da estrutura para a forma. Sua obra caracterizase pelo conflito entre a morfologia interna e externa, no qual as formas so retorcidas e agregadas em tenso geomtrica. Alm disso, introduz elementos escultricos em seus edifcios, por considerar a arquitetura tambm escultura e querer criar o inesperado.

Gehry destaca-se tambm no design de mobilirio (Easy Edge Collection, 1972; Powerplay Chair, 1990/92).

Principais obras: Gehry House (1978/88, Sta. Monica CA), Loyola Law School (1981/84, Los Angeles), Califrnia Aerospace Museum (1983/84, Los Angeles CA), Norton House (1983, Venice CA), Schnabel House (1986/89, Brentwood CA), Vitra International Furniture Manufacturing Facility & Museum (1989, Weil-amRhein, Alemanha), University of Toledo Art Building (1990/92, Toledo OH) e Guggenheim Museum (1997, Bilbao, Espanha).

Easy Edge Collection, 1972

Gehry House (1978/88, Sta. Monica CA)

Gehry House (1978/88, Sta. Monica CA)

Loyola Law School (1981/84, Los Angeles)

Loyola Law School (1981/84, Los Angeles)

LEBBEUS WOODS (1940-): Arquiteto norteamericano que trabalhou com Eero Saarinen e depois com Roche & Dinkeloo. Atua como professor convidado das Uiversidades de Nort Caroline, Houston e Columbia. Desconstri efetivamente em seus desenhos fantsticos New Earth, compostos por estruturas tcnicas que se desmancham, tubos e cabos que penduram laboratrios espaciais e paredes que se dissolvem. Antes da queda do muro de Berlim, fascinava-se com a idia de uma rede ininterrupta de metr subterrneo ligando a cidade dividida (1988/89, Berlim Free Zone).

Outras obras: Freespace Structure (1991, Zagreb, Crocia) e Apartment Blocks (1994, Sarajevo, Bsnia-Herzegovina).

ERIC OWEN MOSS (1943-): Arquiteto norteamericano graduado em 1965, abrindo estdio prprio em 1976. Em seu trabalho, bastantem concentrado na Califrnia, especialmente em Culver City, enfatiza materiais junk (sucata), tais como correntes velhas, armaduras quebradas e outros elementos incongruentes que ocupam lugar em seus edifcios. Fazendo experimentaes com materiais e formas inesperadas, segundo ele, como um comentrio social e poltico sobre o mundo e a forma como funciona. Principais obras: Central Housing Office, Univ. da California (1986/89, Irvine); 8522 National Boulevard (1986/90), Lindblade Tower (1987/89), Paramount Laundry (1987/89) e Gary Group (1988/90) todos em Culver City; e Lawson/Westen House (1988/93, L.Angeles).

BERNARD TSCHUMI (1944-):


Arquiteto suo que lecionou na Architectural Association AA de Londres, mantendo l contato com a vanguarda dos anos 70 e tornando-se famoso por ganhar o concurso para a ordenao do Parc de la Villette (1982/90, Paris, c/Jacques Derrida). Utilizando-se de pontos (pavilhes construtivistas de ao chamados folies), linhas (caminhos elevados ou trreos) e superfcies (reas verdes ou no, limitadas por formas orgnicas ou gua), fez uma superposio desconstrutivista de diferentes sistemas. Assim, seu trabalho desafiou a forma pelo conflito de foras, tendo como mdulo o cubo, sempre legvel interna e externamente, o que inspirou inmeros seguidores em todo o mundo.

Em Architecture et disjonction (1996), Tschumi critica a arquitetura psmodernista, acusando-a de lidar exclusivamente com a aparncia, e nunca com a estrutura ou o uso, ignorando assim a cultura industrial e metropolitana contemporneas. Ele sintetiza seu modo de ver a arquitetura em 06 (seis) conceitos: - Disjuno (justaposio de elementos urbanos, como autoestradas, centros comerciais e edifcios altos, criando o choque metropolitano); - Desestruturao (unio de estrutura e arquitetura desde o incio do raciocnio); - Sobreposio: (manipulao das propriedades formais da arquitetura, em conjunto o programa funcional e a apropriada dimenso histrica da arquitetura); - Cruzamento de programas (nem a forma segue a funo, como pensavem os modernistas, e nem a funo segue a forma, como achavam os ps-modernistas: uma concomitante outra; e a forma deve ter flexibilidade par abrigar diferentes funes); - Pontos de viragem (a arquitetura e o urbanismo devem permitir sbitas e eventuais mudanas de atitude do usurio); - Tecnologias de desfamiliarizao (fuga de imagens histricas)

Parc la Villette

Ponte de Bernard Tschumi

abu dhabi media zone master plan

DANIEL LIBESKIND (1946-):


Arquiteto polons, que tambm pertenceu a AA londrina e atualmente est fixado em Milo, Itlia, propondo, atravs de suas obras, o critrio da contoro geomtrica para a explorao da lgica da arquitetura e da cidade. Seu trabalho mantm um parentesco direto com as composies e projetos similares de El Lissitzki. Criou seu prprio sistema formal, mecnico e tecnicista, prximo msica, escultura e s matemticas, tendo sido influenciado pela busca especulativa do mgico empenhada por John Hejduk nos anos 80. Em suas obras, a multiplicidade de planos internos desloca as formas e volumes, embora a pele da estrutura imite o caos.

Obras destacadas: 5 Arctic Flowers (1979), Ala Alef e City Edge (1987, Berlim) e Museu Judaico de Berlim (1989).

Museu de arte de Denver.

ZAHA HADID (1951-): Arquiteta iraquiana estabelecida na Inglaterra, que participou da AA, cujo trabalho influenciado diretamente por Peter Eisenman. Foi a primeira a modificar o partido arquitetnico desconstrutivamente, atravs da alterao geomtrica por escavaes a aterramentos topogrficos. Sua projeo deu-se depois de ganhar o concurso internacional para a Sede do Clube The Peak (Hong Kong, 1983).

Neste, associou elementos modernistas (rampas, pilotis e tetos planos) a elementos fifties (paredes delgadas e sees em formas de diafragmas), abandonando a geometria ortogonal e vazando a zona intermediria, na qual vigas sustentam-se sobre finos suportes oblquos.
Suas propostas inclusive de interiores e mobiliriocaracterizam-se pelo conflito entre espao interno e externo, pela subdiviso em unidades ortogonais pontiagudas e irregulares, pelo uso de curvas facetadas e pelo dilogo entre o vazio e a densidade. Principais obras: Edifcio Multiuso (1989, Dusseldorf), Monsoon Restaurant (1989/90, Sapporo) e Edifcio do Corpo de Bombeiros da Vitra Furniture (1992, Weilam

COOP HIMMELB(L)AU (1968): Grupo austraco formado pelo arquiteto austraco Wolf D. Prix (1942-) e pelo arquiteto polons Helmut Swiczinsky (1944-), os quais exploram as anlises e solues da desconstruo. No final da dcada de 1960, estava experimentando construes neumticas de modo futurista e nos anos 70 plsticas construtivistas, que serviram de base desconstruo de algumas lojas vienenses (Calados Humanic.) nos anos 80. Tendo como base o trabalho ps-moderno de Hans Hollein, seus projetos baseiam-se no princpio da unio entre elementos funcionais modelados estruturalmente. A rotao e a oscilao dos componentes arquitetnicos questionam as convenes visuais de forma a criar uma identidade prpria. Na obra de Coop Himmelb(l)au, o atrativo reside no contraste entre o no usual e o trivial, no qual o cliente tem as funes normais que necessita, mas que so molestadas por uma excitante plstica arquitetnica (form follows fiction). (1987, Viena).

Principais obras: Reis Less Sphere (1971, Basel), Caf Anjo Cado (1980/81, Viena), Blazing Wing (1980, Essen), Dependncia III da Fbrica Funder de St. Veit, Glan (1988/89, Krnten, ustria), Reconverso de Telhado da Falkestrasse 6 e Sala dos Advogados Schuppich (1983/88, Viena), Nova Cidade de Melun-Senart (1987) e Ronacher Theater.

BLOBIITECTURE
Denomina-se BLOBISMO ou blobitecture (blob; bolha + architecture) o movimento contemporneo de arquitetura, no qual as edificaes adquirem um formato globular ou amebide, de inspirao nitidamente orgnica. De bases mltiplas, trata-se de uma linguagem que deriva das experimentaes desconstrutivistas, estas associadas Revoluo Digital. -Embora o termo blobismus j tenha sido usado desde meados da dcada de 1990, a palavra Blobitecture apareceu pela primeira vez na imprensa em 2002, no artigo intitulado Defenestration, na coluna On Language, do jornalista William Safire (1929-2009), na New York Times Magazine. Inicialmente pejorativo, o termo generalizou-se e passou a designar as construes de contornos curvos e arredondados.

Originalmente, o termo foi cunhado em 1995 pelo arquiteto norte-americano Greg Lynn (1964-) em seus experimentos de design digital com o programa grfico Metaball. Em seguida, vrios arquitetos e designers de mobilirio passaram a aplicar esse blobby software para criar formas inusitadas. Deste modo, apesar de seu aparente organicismo, a blob architecture impensvel sem este ou qualquer programa similar. Seus arquitetos derivam as formas a partir da manipulao de algoritmos de uma plataforma computacional de modelao. Outro programa de desenho computacional envolvido nesse novo modo de concepo o Nonuniform Rational B-Spline NURB, que trabalha com superfcies livres e digitalizadas semelhana das formas esculpidas pela atual tomografia computadorizada.

Como antecedentes dessa corrente, podem ser apontados as obras do catalo Antoni Gaudi (1852-1926) e as formas expressionistas alemes criadas por Hermann Finsterlin (1887-1973). Contudo, seus maiores precedentes foram os trabalhos do grupo britnico ARCHIGRAM, que, nos anos 60 e 70, inovou atravs de estruturas inflveis e formas em plstico, propostas por arquitetos como Ron Heron(1930-94) e Peter Cook (1936-). Como antecessoras ao BLOBISMO tambm so apontadas as experincias psicodlicas de Frederick J. Kiesler (1890-1965), tais como a Endless House que, apesar de ainda simtrica e desenhada pr-computao, j antecipava o aspecto globular; ou a Shrine of the Book (1965), que possua a forma de uma gota lquida.

Alm dele, outro reconhecido precursor da blobitecture foi o norte-americano Roy Mason (1938-96).

Mais recentemente, o termo BLOBISMO passou a ser aplicado de forma mais generalizada e no somente queles exemplares derivados de experimentaes computacionais, relacionando-se a qualquer obra de aspecto inusitado e curvilneo, como o caso do Guggenheim Museum (1992/97, BiIbao, Espanha) e do Experience Music Project & Science Fiction Museum (2000/04, Seattle WA), ambas obras de Frank Gehry (1929-), que so projetos derivados de outro tipo de programa computacional, este denominado Computer Aided Threedimensional Interactive Application CATIA. Em outras palavras, eles foram concebidos a partir de modelos fsicos e no de manipulaes computacionais. Nestes termos, o primeiro edifcio totalmente blob foi construdo na Holanda por Lars Spuybroek (1959-) e Kas Oosterhuis (1951-): o Fresh Water Pavillion (1993/97, Neeltje Jans), inteiramente realizado com o auxlio de ferramentas eletrnicas. Dotado de uma geometria contnua, seus pisos, paredes e tetos fundiam-se em um continum de transio suave, cujo interior apresentava luz e som manipulados de forma interativa pelos visitantes.

A primeira exposio coletiva de blobitecture ocorreu em 2003, no Centre Georges Pompidou de Paris, a qual defendia uma arquitetura baseada em uma revoluo tecnolgica propiciada por potentes ferramentas computacionais que substituiriam a simples repetio de elementos por uma variao contnua. Utilizando-se a computao tanto no desenho (Computer-Aided Design CAD) como na fabricao (Computer-Aided Manufacturing CAM), suas obras pretendem intensificar a experincia sensorial humana.

Produzindo territrios multidimensionais, ilimitados e fluidos (bloburbanism), assim como objetos amorfos e oblongos (waveform design), essa arquitetura pretende-se antecipatria de uma sociedade imperfeita e precisamente desalinhada, de relaes intersticiais e indiretas, nem sempre fceis de se perceber.
Para tanto, seus expoentes fazem uso de formas protoplsmicas e embrionrias, alm de superfcies lisas, brilhantes e/ou translcidas. Entre obras consideradas blobs, estas so as mais conhecidas:

-The Ericsson Globe (1988/89, Estocolmo Sucia), de Svante Berg & Lars Vretblad;

- The Eden Project (2000/01, St. Blazey, Cornwall GB), do britnico Nicholas Grimshaw (1939-);

-Yokohama Port Station (2002, Japo), do Foreign Office Architects Ltd.;

-London City Hall (2000), 30 St. Mary Axe Buildind (2003/04, Londres GB), sir Norman Foster (1935-); -

Philological Library (2004/05, Free University of Berlim, Alemanha), sir Norman Foster (1935-);

Kunsthaus (2003, Graz, ustria), dos ingleses Peter Cook (1936-) e Colin Fournier (1944-); ).

- Spaarne Hospital Bus Station (2003, Hoofddorp, Holanda), da NIO Architecten;

Beijing National Stadium ou Ninho de Pssaros (2008, China), obras dos suos Herzog (1950-) & De Meuron (1950 );

- Allianz Arena (2005, Munique, Alemanha) Herzog (1950-) & De Meuron (1950 );

-The Golden Terraces (2006/07, Varsvia Polnia), de Jon Jerde (1940-

THE MEDIA CENTRE LORDS CRICKET GROUND (1995, LONDRES)

Curvas integradas e sem interrupes, formas arredondadas e contornos sinuosos, foram e so parte da cultura contempornea presentes em tipografias, moda, artes plsticas e design industrial. Entretanto, essa referncia natural teve presena marcante na Art Nouveau do incio do sculo passado, no Surrealismo dos anos 20 e na Psicodelia dos anos 60. Hoje, ela retorna muito forte, auxiliada pelas novas possibilidades tecnolgicas e materiais. Basicamente, os produtos que difundiram mundialmente essa tendncia blobista foram: o computador Imac (Apple), o automvel New Beetle (Volkswagen) e o relgio Triax (Nike), todos criados por volta de 1998. Entre os arquitetos e designers mais referenciados esto: Philippe Starck (1949), Daniel Weil (1953-), Erick van Egeraat (1956-), Nick Crosbie (156-), Karim Rashid (1960-), Marc Newson (1963-) e o grupo Future Systems (1979), alm de outros

Ao invs de formas contundentes e acidentais dos desconstrutivistas, inspiradas pelo caos, os arquitetos blob trabalham com uma plstica curvilnea de traos suaves e leves, na busca de uma linha sempre contnua em oposio fragmentao tpica do desenho do caos.

Peter Eisenman (1932-) e Ben van Berkel (1957-), do UNStudio (1998), falam de espaos estruturados como a fita de Mbius5, mas enquanto o primeiro prope continuidade entre interior e exterior atravs de fragmentos contundentes de construo, van Berkel prope a continuidade plstica da prpria construo. E esta a busca que vai caracterizar todos os arquitetos blobistas. Diferentemente dos desconstrutivistas, existem poucos tericos prolficos da esttica blob, mas o principal parece ser; Greg Lynn (1964-), que a defende como a nica coerente com o atual conhecimento tecnolgico, de fsica e de matemtica, pois engloba a complexidade presente em nossa percepo de realidade existente.

Realidade esta que ele associa com a filosofia da "dobra de Deleuze para criar suaves transformaes.

Tanto Lynn quanto o Studio NOx desenvolvem umamorfologia no feita de partes discernveis, mas de superfcies curvas que delineam uma plstica suave, contnua e sem interrupes.
Sua arquitetura geralmente no constituda de volumes geomtricos combinados, mas de uma nica superfcie fluida que transpassa interior e exterior, abrindo-se e fechando-se, sem se fragmentar. No existem aqui arestas ou planos definidos. De certa forma, trata-se da busca de uma continuidade visual que impede a traduo do todo em elementos mais simples, contrariando assim as leis da Gestalt.

A fita de Mbius um espao topolgico obtido pela colagem das duas extremidades de uma fita, aps efetuar meia volta em uma delas. Deve o seu nome a Auguste F. Mbius (1790-1868), que a estudou em 1858, visando a obteno de um prmio da Acadmie de Paris sobre a teoria geomtrica dos poliedros.

Houve muitas oportunidades para os arquitetos serem influenciados pelo livro Le Pli (A Dobra), do filsofo francs Gilles Deleuze (1925-95).
As caractersticas formais de dobrabilidade principalmente formas inexatas e geometrias topolgicas podem ser viscosas e fluidas ao reagir a exigncias. Elas mantm integridade formal atravs de deformaes que no racham nem sofrem cisalhamento internamente, mas atravs das quais se conectam, incorporam e afiliam-se produtivamente.

A Gestalt, tambm chamada de Psicologia da Forma, uma teoria que considera os fenmenos psicolgicos como um conjunto autnomo, indivisvel e articulado na sua configurao e organizao interna.
Criada pelos psiclogos alemes Max Wertheimer (1880-1943), Wolfgang Khler (1887-1967) e Kurt Koffka (1886-1940), no incio do sculo XX, fundase na idia de que o todo mais do que a simples soma de suas partes.

Segundo a TEORIA BLOBISTA, no existem interrupes ou elementos destacveis nas superfcies das formas reais; e todas elas so compostas de curvas suaves perfeitamente interligadas de maneira que no se possa perceber partes discernveis, mas apenas uma unidade formal complexa. As formas blob negam-se a representar significados tanto no design quanto na arquitetura, o que pode ser constatado no fato de seus objetos (blobjects) ou edificaes no serem a priori reconhecidos em suas utilidades ou funes.

Os objetos blob so puro formalismo que no comunica a utilidade, que se poderia chamar de contedo.

Geralmente, as formas dos blobjects, em oposio busca dos modernistas, no dependem e nem sequer remetem sua funo, ignorando assim tambm a preocupao ps-modernista de adaptao de um tipo formal adequado funo, no necessariamente dependente desta, mas relativo a ela de acordo com smbolos, legissignos de conveno.

Como elementos da linguagem blobista, citam-se os seguintes: - Aplicao de uma plstica predominantemente curvilnea, de contorno sinuoso e orgnico, que fruto de uma experfimentao grfica digital; - Defesa do aspecto fluido e incontido, que se torna possvel a partir das novas tecnologias de desenho assistido por computador, assim como de novos mtodos de produo industrial; - Criao de blobjects8, ou seja, produtos industrializados altamente compactos e multifuncionais, que so ergonmicos e se adaptam s necessidades motoras e sensoriais do corpo humano, funcionando como verdadeirasextenses do mesmo. Entre os maiores expoentes do blobismo, podem ser citados os seguintes: PHILIPPE STARCK (1949-): Designer francs, que se destaca pelo desenho deconstrutivista e blobista de mobilirio. Trabalhou entre 1969 e 1979 como diretor de arte do estdio do estilista Pierre Cardin (1922-), a partir de quando se tornou autnomo, dedicando-se a interiores e design.

Desenhou mveis para Vitra, Disform, Driade, Baleri e Ide, tornando-se professor visitante da Domus Academy de Milo em 1986.

O trabalho de Starck provoca impacto visual pela simplicidade e pela inventividade formal e material, sendo leve, firme e agudo, associando contornos antigos com variaes tecnolgicas. Seus objetos tm um tom e acabamento futurista ao mesmo tempo em que recriam as modas aerodinmicas dos anos 50/60. Seus principais trabalhos renem a Fauteuil Costes e a Pratfall, mobilirio do Caf Costes (1982/84, Paris), a Chaise Dr. Glob (1988), o Bar Restaurant Nani Nanim (1989, Tokyo) e a Chaise Louis 20 (1992). O telefone celular, seguindo a definio do blobject, torna-se objeto privilegiado de consumo; Em primeiro lugar, porque age como uma espcie de prtese do corpo humano, potenciando faculdades imprescindveis ao homem contemporneo das quais, sua memria, sua capacidade de organizao e velocidade de deciso constituem alguns exemplos. Em segundo lugar, por seu carter aberto, ou seja, porque rene um amontoado crescente de funcionalidades, que no so mobilizadas totalmente pelo consumidor e, por isso mesmo, permite uma variedade quase interminvel de usos

ERICK VAN EGERAAT (1956-): Arquiteto holands, que se formou em Delft, em 1981. Em 1984, fundou o estdio MECANOO, com Henk Dll (1956-), Chris De Weijer (1956-), Roelf Steenhuis (1955-) e Francine Houben (1955-), abandonando-o em 1995. Declarou que visava evoluir para uma arquitetura barroca moderna, em contraste com o estilo mais neomoderno do grupo. Faz o uso inesperado de ,materiais, como a justaposio de bambu, ao e concreto, alm do desequilbrio aparente e confronto entre formas orgnicas e mecnicas. Obras: Museu da Natureza e das Cincias (1989/95, Rotterd), Nationale Nederlanden & ING Bank (1994, Budapeste, Hungria) e Sternstrasse Housing (1994, Dresden, Alem).

Nationale Nederlanden & ING Bank (1994, Budapeste, Hungria)

Sternstrasse Housing (1994, Dresden, Alem).

BEN VAN BERKEL (1956-): Arquiteto holands formado pela Architectural Association de Londres (1987), cujos primeiros trabalhos apresentavam parentesco com os desconstrutivistas, mas que hoje procura declaradamente inspirar-se na tira de Mebius, desenvolvendo um estudo da linha infinita, ou seja, uma plstica sem elementos estticos indecomponveis e sem comeo nem fim.

Em 1995, ao ser selecionado para o projeto da Ponte de Erasmus (1997, Rotterd, Holanda), voltou-se para a experimentao formal, influenciando vrios arquitetos.
Em 1998, fundou com Carolina Bos (1959-) o UNStudio, escritrio holands de linguagem blobista. Principais obras: Mbius Home (1993/95Het Gooi, Pases Baixos) e Mercedes Benz Museum (2002/06, Stuttgart, Alemanha).

Ponte de Erasmus (1997, Rotterd, Holanda),

Mbius Home (1993/95Het Gooi, Pases Baixos)

Mercedes Benz Museum (2002/06, Stuttgart, Alemanha).

MARC NEWSON (1963-): Designer australiano formado em 1984 que, dois anos depois, fundou o estdio prprio POD. Em 1987, trabalhou no Japo, onde criou a Lockheed Lounge Chair (1985/86, c/Tentuo Kurosaki). Reconhecido internacionalmente no incio dos anos 90, foi bastante influenciado pelo biomorfismo dos anos 50, produzindo tanto em Londres como Tokyo. Outro destaque: Swatch Watch Tower (1996, Jogos Olmpicos de Atlanta, Georgia).