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Intertextualidade

Pode-se definir a intertextualidade como sendo a criao de um texto a partir de um outro texto j existente. Dependendo da situao, a intertextualidade tem funes diferentes que dependem muito dos textos/contextos em que ela inserida. Evidentemente, o fenmeno da intertextualidade est ligado ao "conhecimento do mundo", que deve ser compartilhado, ou seja, comum ao produtor e ao receptor de textos. O dilogo pode ocorrer ou no em diversas reas do conhecimento, no se restringindo nica e exclusivamente a textos literrios. Na pintura tem-se, por exemplo, o quadro do pintor barroco italiano Caravaggio e a fotografia da americana Cindy Sherman, na qual quem posa ela mesma. O quadro de Caravaggio foi pintado no final do sculo XVI, j o trabalho fotogrfico de Cindy Sherman foi produzido quase quatrocentos anos mais tarde. Na foto, Sherman cria o mesmo ambiente e a mesma atmosfera sensual da pintura, reunindo um conjunto de elementos: a coroa de flores na cabea, o contraste entre claro e escuro, a sensualidade do ombro nu etc. A foto de Sherman uma recriao do quadro de Caravaggio e, portanto, um tipo de intertextualidade na pintura. Na publicidade, por exemplo, em um dos anncios do Bom Bril, o ator se veste e se posiciona como se fosse a Mona Lisa de Leonardo da Vinci e cujo slogan era "Mon Bijou deixa sua roupa uma perfeita obra-prima". Esse enunciado sugere ao leitor que o produto anunciado deixa a roupa bem macia e mais perfumada, ou seja, uma verdadeira obra-prima (se referindo ao quadro de Da Vinci). Nesse caso pode-se dizer que a intertextualidade assume a funo de no s persuadir o receptor como tambm de difundir a cultura, uma vez que se trata de uma relao com a arte (pintura, escultura, literatura etc). ndice. 1 Tipos de intertextualidade 2 Exemplo 2.1 Assim como Bandeira 2.2 Madrigal melanclico 2.3 Meus oito anos 2.4 "Meus oito anos" Tipos de intertextualidade Pode-se destacar sete tipos de intertextualidade: Epgrafe - constitui uma escrita introdutria, a epgrafe um pr-texto que serve de bandeira ao texto principal, por resumir de forma exemplar o pensamento do autor.Original do necrotrio do rio San River. Citao - uma transcrio do texto alheio, marcada por aspas e geralmente com o nome do autor deste. Parfrase - o autor recria, com seus prprios recursos,um texto j existente,"relembrando" a mensagem original ao interlocutor. Pardia - uma forma de apropriao que, em lugar de endossar o modelo retomado, rompe com ele, sutil ou abertamente. Ela muitas vezes perverte o texto anterior, visando a crtica de forma irnica.

Pastiche - uma juno de vrios outros textos, bem parecido com um retalho. De forma fcil, pode-se entender que pastiche a fuso de um texto 1 com um texto 2, originando um texto 3. Traduo - a traduo a adequao de um texto em outra lngua, a lngua nativa do pas. Por exemplo, um livro em turco traduzido para o portugus. Referncia e aluso - Na aluso, no se aponta diretamente o fato em questo; apenas o sugere atravs de caractersticas secundrias ou metafricas Sample - so trechos "roubados" de outras msicas e usados como base para outras produes. Bricolagem - so alguns procedimentos de intertextualidade das artes plsticas e da msica que tambm aparecem retomados na literatura. Quando o processo da citao extremo, ou seja, um texto montado a partir de fragmentos de outros textos, tem-se um caso de bricolagem. Exemplo s vezes, a superposio de um texto sobre outro pode provocar uma certa atualizao ou modernizao do primeiro texto. Nota-se isso no livro Mensagem, de Fernando Pessoa, que retoma, por exemplo, com seu poema O Monstrengo o episdio do Gigante Adamastor de Os Lusadas de Cames. Ocorre como que um dilogo entre os dois textos. Em alguns casos, aproxima-se da pardia (canto paralelo), como o poema Madrigal Melanclico de Manuel Bandeira, do livro Ritmo Dissoluto, que seguramente serviu de inspirao e assim se refletiu no seguinte poema: Assim como Bandeira O que amo em ti no so esses olhos doces delicados nem esse riso de anjo adolescente. O que amo em ti no s essa pele acetinada sempre pronta para a carcia renovada nem esse seio rseo e atrevido a desenhar-se sob o tecido. O que amo em ti no essa pressa louca de viver cada vo momento nem a falta de memria para a dor. O que amo em ti no apenas essa voz leve que me envolve e me consome nem o que deseja todo homem flor definida e definitiva a abrase como boca ou ferida nem mesmo essa juventude assim perdida. O que amo em ti

enigmtica e solidria: a Vida! (Geraldo Chacon, Meu Caderno de Poesia, Flmula, 2004, p. 37) Madrigal melanclico O que eu adoro em. ti no a tua beleza. A beleza, em ns que ela existe. A beleza um conceito. E a beleza triste. No triste em si, mas pelo que h nela de fragilidade e de incerteza. (...) O que eu adoro em tua natureza, no o profundo instinto maternal em teu flanco aberto como uma ferida. nem a tua pureza. Nem a tua impureza. O que eu adoro em ti lastima-me e consola-me! O que eu adoro em ti, a vida. (Manuel Bandeira, Estrela da Vida Inteira, Jos Olympio, 1980, p. 83) A relao intertextual estabelecida, por exemplo, no texto de Oswald de Andrade, escrito no sculo XX, "Meus oito anos", quando este cita o poema , do sculo XIX, de Casimiro de Abreu, de mesmo nome. Meus oito ano Oh! Que saudade que tenho Da aurora da minha vida, Da minha infncia querida Que os anos no trazem mais Que amor, que sonhos, que flores Naquelas tardes fagueiras sombra das bananeiras Debaixo dos laranjais! (Casimiro de Abreu) "Meus oito anos" Oh! Que saudade que tenho Da aurora da minha vida, Da minha infncia querida Que os anos no trazem mais Naquele quintal de terra molhado Da rua So Antonio Debaixo das Tangirineiras Sem nenhum laranjais (Oswald de Andrade)