REVISTA DE ESTUDOS LlTERARIOS

Publicas:ao Anual
DIRETOR
Jose Augusto Cardoso Bernardes
COORDENAC;AO DO N." 2
Manuel Portela
COMISSAO REDATORIAL
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Lourens:o, Carlos Machado, Cristina Mello, Maria de Jesus Reis Cabral, Maria Helena
Santana, Osvaldo Manuel Silvestre, Paulo Pereira, Ricardo Namora e Sara Augusto.
COMISSAO CIENTIFICA
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-Ferrand); Helio J. S. Alves (Universidade de Evora); Yanda Anastacio (UL) ; Ivan Tei-
xeira (U. Texas); Burghard Baltrusch (U. Vigo); Maria de Fatima Marinho (UP); Paulo
Franchetti (Unicamp); Carlos Mendes de Sousa (UM); Elena Losada (U. Barcelona);
J. Candido Martins (U. Catolica); Sergio Guimaraes de Sousa (UM); Antonio Sousa
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APOIO A REDAC;AO
Gras:a Pereira
EDIC;AO E PROPRIEDADE
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Largo da Porta Ferrea
3004-530 Coimbra, Portugal
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Esta publicas:ao e financiada por Fundos Nacionais atraves da FCT (Fundas:ao para a
Ciencia e Tecnologia), no ambito do projeto PEST-OE/ELT/UI0759/2011 do Centro
de Literatura Portuguesa.
Os artigos publicados na revista sao submetidos a uma avalias:ao cientifica previa (peer review).
REVISTA DE ESTUDOS LITERARIOS
2012102
Publicarrao Anual
Centro de Literatura Portuguesa
Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra
iNDICE
INTRODUC;:AO
L1TERATURA NO SECULO XXI
Manuel Portela
SECC;:AO TEMATICA: LlTERATURA NO SECULO XXI
WEAPONS OF THE DECONSTRUCTIVE MASSES (WDM): whatever
ELECTRONIC LITERATURE mayor may not mean
John Cayley
COMO LEMOS N6s: CLOSE, HIPER, MAoUINA
N. Katherine Hayles
uTAMBEM TENHO PAPEIS .. : MEM6RIA DA ESCRITA
NA IDADE DIGITAL
Carlos Reis
CONTRIBUTOS PARA UMA TEORIA OUANTICA DO CIBERTEXTO
Pedro Barhosa
POESIE NUMERIOUE: DU CYBERTEXTE AUX FORMES
PROGRAMEES
Philippe Boot'{
AUTOAUTOR, AUTOTEXTO, AUTOLEITOR: 0 POEMA
COMO BASE DE DADOS
Manuel Portela
A RECONFIGURAQAo DA L1TERATURA (FICQAO) NO CONTEXTO
DOS NOVOS MEDIAS (FICQAo, E-TEXTOS, HIPERTEXTO
E VIDEOJOGOS: "MAoUINAS L1TERARIAS .. ?)
Luis Filipe B. Teixeira
5
25
57
97
121
185
203
241
RE-IMPLACEMENT: THE METAMORPHOSIS OF LITERARY SPACE
IN THE CYBER-CITIES
Teresa Vilarino Picos
CADAvER ESQUISITO, LEITOR CIBORGUE E INSCRIQAO
MAGNETICA: VISOES DO TEXTO ELETR6NICO
Daniela Cortes Maduro
ERIC CHEVILLARD, ENTRE 0 IMPRESSO EO DIGITAL
Dominique Faria
COMENTARIO, OU A IMPORTANCIA DO LEITOR NA CAIXA
DE COMENTARIOS DE PAPEL DE FANTASIA
Miguel Fernandes Ceia
NO "LABIRINTO .. , LlBERDADE: ESTUDO SOBRE A RELAQAO
ENTRE EKPHRASIS E HIPERTEXTO EM VASCO GRAQA MOURA
Diana Pimentel
Nio-TEMATICA
POR QUE E PRECISO RENUNCIAR A MARIA GABRIELA
LLANSOL E SIMONE WElL
Pedro Eiras
PROFlssio
VIDA CARREIRA PROFISSAO LETRAS
Maria Irene Ramalho
ARQUIVO
A REINVENQAO DA LEITURA (1975)
Ana Hatherly
SOBRE os AUTORES
RECENSOES
277
297
335
357
379
411
431
439
471
483
INTRODUc;Ao
LITERATURA NO SECULO XXI
Manuel Portela
Universidade de Coimbra
o tern a proposto para 0 segundo volume da Revista de Estudos Lite-
rarios' foi assim apresentado na convocat6ria de artigos, public ada
em 2009:
Ao lange dos seculos XIX e XX, 0 desenvolvimento do regime de
representas:ao dos media concorreu com os regimes de representas:ao
baseados na letra e na escrita. Nas ultimas decadas a literacia digital
acelerou a contaminas:ao entre a escrita da letra e a escrita do digito.
Enquanto corpo instavel de textos e praticas discursivas, a instituis:ao da
literatura sofre agora os efeitos da textualidade eletronica. 'Literatura
no Seculo XXI' procura pensar a crias:ao e a materialidade literaria no
novo contexto tecnologico, incluindo as suas implicas:oes esteticas e cn-
ticas, bern como a reconfiguras:ao das condis:oes classicas de produs:ao,
distribuis:ao e receps:ao. Alem dos topicos referidos, sugere-se a ana-
lise de obras e praticas que permitam perceber os processos em curso e
antever a reconfiguras:ao futura do campo literario.
o foco de atens:ao deste volume dirige-se para os aspetos tecnol6-
gicos e materiais que tern transformado as praticas de crias:ao, comu-
nicas:ao e leitura litera ria, e cujos efeitos se fazem sentir transversal-
1 A fase de preparajfao deste volume contou com a colaborajfao de Fernando Matos Oliveira,
que acabou por nao poder assumir a coorganizajfao, como estava previsto. Agradejfo a Fer-
nando Matos Oliveira todo 0 apoio inicial.
506 I RECENSOES
ao ponto de Antonio Candido Franco
se referir a uma inexplicavel "tese do
parn'cidio ansioso .. (p. 83), quando, de
facto, aquilo que se defende e urn renas-
cimento da figura paterna suh species
Pascoaes, por orfandade tardia e for-
(dai, jocosamente, ser apelidado
de pai tardio).
Assim sendo, 0 unico interesse da
obra Teixeira de Pascoaes nas palavras
do surrealismo em porrugues reside na
de relevantes
para a compreensao do funcionamento
do campo literario, no que diz respeito
a logica de criadas na sequencia
de cumplicidades e amizades geradas
no seio do desenvolvimento de proje-
tos comuns relacionados com 0 movi-
mento surrealista portugues. Contudo,
apesar do interesse de que estas ques-
toes se poderao revestir para os estu-
diosos do movimento, afigura-se claro
que a obra publicada fica muito longe
de justificar as pretensoes do seu titulo
e as do seu autor (ou vice-
-versa). Nessa medida, 0 unico consolo
que podera sobrar ao lei tor reside, por
urn lado, na beleza dos desenhos de
Delio Vargas e de Cruzeiro Seixas e,
por outro, em reveladores momentos
de devaneio linguisrico e lexical do
seu autor. Estes permitem-nos sorrir
sobranceiramente, dada a megaloma-
nia dos seus delirios pseudo-filosoficos,
i1ustrada paradigmaticamente na frase
seguinte: "Percebe-se: sabe tao bern
neste rincao pachoucho ser moderno
e europeu. Ninguem doutro modo se
salva, muito menos no Portugal del am-
bido da cultura, cheio de tiquetaque
e urticaria ao espelho duma Europa
grauda e grossa .. (p. 13).
Carlos Machado
LlVRO DO DESASOCEGO, Tomo I
e Tomo II, ediyao crltlca
de Jer6nimo Pizarro
FERNANDO PESSOAIBERNARDO
SOARES
Lisboa, Imprensa Nacional-Casa
da Moeda, 2010 (Serie Maior, Vol. XII)
1095 paginas,ISBN: 978-972-27-1849-3
Em Dias Comuns V. Continuafiio do Sol
(2010) - 0 ultimo diario vindo a lume
de Jose Gomes Ferreira (relativo ao ana
de 1968) - , 0 autor deleita-se a saborear
a ortografia da primeira de Clep-
sydra e alonga-se em exercicios fanta-
siosos sobre as possiveis do
seu primeiro leitor: "Desfolhei-o com a
lentidao de quem caminha num museu.
Ou procura urn rasto .. (p. 26). Noutro
passo da mesma entrada, escreve: "Hei-
-de pedir aos meus filhos e aos filhos
dos meus filhos que nao se
desta primeira de Clepsydra de
1920 que a ausencia de os
yy, os phs, as letras dobradas, os acen-
tos circunflexos tornam os versos mais
belos e estranhos .. (ihid.).
Identica de estranhamento
de prazer) tera, decerto, oleitor
da critica de 0 Livro do Desa-
socego, levada a cabo por Jeronimo
Pizarro em 2010, e publicada em dois
..
tomos na 'Serie Maior' da Cn-
rica de Fernando Pessoa, da INCM.
Seguindo 0 exemplo da primeira edi-
do livro (Atica, 1982), da respon-
sabilidade de Maria Aliete Galhoz,
Teresa Sobral Cunha e Jacinto Prado
Coelho, JP mantem a ortografia origi-
nal, procede igualmente a das
cotas do Espolio, optando, porem, pel a
escolha pessoana mais tardia da pala-
vra "desasocego... 0 efeito de estra-
nheza ou de do lei tor
perante este ultimo LD e intensificado
pelo retardamento do ritmo de leitura
que decorre da prolixidade de simbolos
tipicos das cnticas, da transcri-
dos tracejados pessoanos a separar
fragmentos, e de todo urn conjunto de
sinais graficos que obrigam 0 olhar a
deter-se mais tempo na forma e no sig-
nificante. Assim, como se convidado a
urn exercicio de desaprendizagem, pela
da e pelo
nao reconhecimento imediato (ou por
urn reconhecimento mais lento), 0 lei-
tor com maior intimidade com a obra
pessoana podera ser mesmo levado a
ver certos segmentos (quase) como se
os visse pela primeira vez, como no
famoso texto "Peristylo .. : "Cysne de
desassocego [sic] rhythmico, lyra de
horas immortaes, harpa incerta de pesa-
res / mythicos/ ( ... ) .. (p. 25). Ou seja:
a dissociar, por breves instantes, 0 ato
de ver do ato de ler.
Num momento em que 0 Novo
Acordo Ortografico continua a ser
morivo de polemica, ocorre pensar
numa profunda ironia: Pessoa, acer-
LlVRO 00 OESASOCEGO I 507
rimo defensor de uma grafia etimo-
logica, hostil a Reforma Ortografica
de 1911, parece vir dizer-nos agora da
historicidade da lingua e da ortografia,
sujeitas estas as leis dos homens e dos
povos, nao sendo a liberdade de
mais do que uma utopia barthesiana.
A reflexao que esta de imediato
suscita sobre a lingua e a linguagem e
prova de que estamos perante urn serio
trabalho de filologia que evoca a
de Humboldt, ao mesmo tempo que
reaviva a teoria de Paul de Man, de
entre outros nomes contemporaneos de
relevo, sobre a importancia da filologia
na dos estudos literarios
na atualidade, desde que liberta, na
medida do possivel, da e
da
Para os leitores que recuam perante
os escolhos de uma cntica como
a publicada, 0 volume anuncia uma
outra com ortografia atualizada
e sem notas, a surgir na 'Serie Menor'
(assim postulando, sem subterfUgios,
pUblicos distintos). A surpresa de uma
nova de 0 LD, dois anos apenas
apos a de Teresa Sobral Cunha (Relo-
gio d' Agua), vern juntar-se 0 "para-
doxo .. enunciado pelo proprio editor no
texto de do Torno I: 0 de
oLD, que tendo "mais de mil paginas
[ser] uma mais volumosa que
propoe urn corpus textual mais redu-
zido e menos fragmentado .. (p. 7). A
simples consulta do fndice Geral, que
consta do Torno II, i1umina em parte tal
paradoxo, ao deixar-nos entrever a her-
culea tare fa lev ada a cabo pelo perito
508 I RECENSOES
em critica genetica e textual que e Jero-
nimo Pizarro. De facto, 0 LD (0 Texto
Critico), apresentado no Torno I, ocupa
apenas 424 paginas. no total das 1095
que constituem os dois tom os, havendo
ainda a registar, no primeiro torno,
uma sucinta (4 pags.) e
do is Apendices (79 pags.) 0 Torno II,
incorporando urn "Estudo inicial de 88
paginas e "fndices - fndice topogra-
fico; fndice de primeiras linhas e de titu-
los; fndice Geral (45 pags. ao todo) - e,
sobretudo, constituido por urn gigan-
tesco Aparato Genetico de 442 paginas.
E e no percorrer deste ultimo territorio
textual que se reconhece 0 trabalho de
rigor e exaustividade de urn editor que
veio, definitivamente, revolucionar a
atividade editorial do espolio pesso-
ana e mostrar quao lacunar, em todos
os sentidos, e ainda, no seculo XXI, 0
nosso conhecimento da obra pessoana.
Se outros meritos nao tivesse, este
empreendimento da possivel restitutio
textus do LD, pelo monumental aparato
critico que 0 acompanha, contribui,
paradoxalmente, para por a nu a fala-
cia do original texto "pessoano do LD
que temos lido ate agora (qualquer que
seja a ao colocar em alto relevo
o papel ativo de todo 0 editor sempre
que torna pUblico urn livro inedito,
nao organizado pelo autor, e, especial-
mente, quando esse "livro tern de ser
reconstruido a partir de fragmentos
com variaveis graus de acabamento.
A ostensiva visibilidade do editor (a
imagem do que que acontece com a
entidade do tradutor nas ultimas deca-
das) poderia ser 0 sinal do fracas so do
proprio projeto da critica, ou
melhor, da impossibilidade de publica-
de urn LD com uma assinatura mais
pes soan a do que a das ante-
riores. Mas, bern pelo contrario, esta
critica, pontuada com repro-
fac-similadas de manuscritos e
datiloscritos de Pessoa criteriosamente
selecionados, revela-se preciosa para
qualquer estudioso do LD (e da obra
de Pessoa em geral), nao precisando 0
leitor, como diz JP a dado momenta no
Estudo inserido no Torno II, de "acre-
ditar por urn acto de fe puro e simples,
no Livro que [a] propoe (p.
532). De facto, 0 Aparato Critico e,
em si mesmo, passivel de urn estudo
autonomo, sendo 0 Aparato Genetico
uma abundante Fonte de
sobre, por exemplo, 0 estado dos textos
originais do LD, a destes com
outros originais de Pessoa
de as convergencias e
divergencias em a outras edi-
as diferentes que
o LD assumiu em muito pouco tempo,
ou, obviamente, os suportes e materiais
da escrita. Reconhecendo JP, no inicio
do extenso Estudo inserido no Torno II
(onde 0 discurso assertivo coexiste com
o discurso modalizante), que toda a
e uma hipotese de trabalho (p.
517), e bern ciente da necessidade de
uma para uma nova pro-
posta textual do LD, 0 editor alonga-
-se numa metodica das
suas editoriais, na dos
metodos utilizados, na
<
fornecendo urn manancial de dados e
esclarecimentos que so 0 lei tor infor-
mado, munido de certas competencias
literarias, podera inteiramente apreen-
der e gerir. Concorde-se ou nao, difi-
cilmente se poderia exigir mais expli-
sobre as de collatio
e de eliminatio realizadas ou sobre a
atitude valorativa do editor face as edi-
do LD antes publicadas. De forma
inequivoca, JP considera a de
1982 como uma especie de prin-
ceps, injustamente subsumida pel as que
vieram depois, referindo-se inclusive
a Maria Aliete Galhoz como prima
inter pares. Mas 0 autor deixa tambem
clara a sua divida para com os anterio-
res editores do LD, cujas
(mesmo com os lapsos e as impreci-
soes que Ihes aponta) Ihe permitiram
urn melhor entendimento dos originais
que reexaminou. A Tabua de concor-
dancias (vide Torno II), que contem-
pia as de 1982, 1990-91, 1998
e 2008, evidencia bern os gigantescos
corpora de testemunhos estudados bern
como 0 impression ante trabalho com-
parativo efetuado. As razoes para urn
novo LD sao igualmente expostas em
pormenor, destacando-se: z) a ausencia
de uma critica, ha muito recla-
mad a por alguns estudiosos pessoanos;
iz) a 0 mais segura possivel dos
originais, visando, entre outros obje-
tivos, clarificar melhor a questao dos
dois livros e das duas fases do LD (bern
cedo apontadas por Jorge de Sena); iiz)
a necessidade de rastrear, na medida do
possivel, as textuais no LD
LlVRO DO DESASOCEGO I 509
(de/para outros projetos pessoanos);
iv) 0 pro ceder a uma mais rigorosa
dos fragmentos destin a-
dos ao LD, e dos que, integrando-o
nalgumas nao Ihe pertencerao,
contendo assim 0 que designa por ten-
dencia infiacionaria do LD pos-1982.
Possuindo urn inquestionavel conheci-
mento do espolio pessoano, a organiza-
da critica de 0 LD assenta,
nas palavras claras do editor, em dois
criterios fundamentais: 0 da objeti-
vidade e 0 da cronologia. Criterios,
por conseguinte, nos antipodas dos de
Richard Zenith, 0 mais conhecido apo-
logista da ideia de que a do
LD e da ordem do subjetivo, permi-
tindo nao so varias como
ate uma assente num prin-
cipio de aleatoriedade, com lugar para
urn volume com folhas soitas, passivel
de multiplas nas maos do
leitor empirico.
JP afasta-se explicitamente de uma
do livro na
osmose semantica ou numa montagem
de (na expressao de outros
criticos), como aquela que aproxima
fragmentos em do tema da
e apoia-se num metodo
sintetizado em frases-chave como: a
sua nao responde a uma
leitura subjectiva dos conteudos das
individuais, senao a urn estudo
cuidadoso de cada urn dos suportesu
(p. 9). Tal significou (como 0 proprio
editor afirma), urn trabalho arqueolo-
gico, de cariz detetivesco, de escrutinio
de todas as "pes;as analisadas: exame
510 I RECENSCES
pericial de agendas, de telegramas, de
selos de correio, de notas soltas e hete-
rogeneas; analise microscopica do tipo
do papel, de marcas de agua, da irre-
gularidade de urn corte, a cor e 0 matiz
da tinta (p. 9). Considerando que sao
reconhecidos como originais do LD
cerca de 500 fragmentos, e de rele-
var 0 labor deste metodo morelliano,
que privilegiou 0 estudo de cad a texto
individual na sua fisicidade ou materia-
lidade - trabalho elaborado na Biblio-
teca Nacional e com 0 apoio desta
instituic;ao. Metodo empirico, antes de
mais, pela conferencia global de todas
as pec;as, dispondo-as em simultaneo
(p. 9), lado a lado em varias mesas
(p. 9), conducente a recolha e cruza-
mento de multiplos dad os, e que so 0
recurso a ferramentas informaticas
permitiu processar de forma rigorosa,
exaustiva e relativamente celere. Urn
metodo que nao dispensou disciplinas
como a codicologia, a paleografia, a
linguistica, a literatura e a historia ou 0
estudo da caligrafia e de estilemas pes-
soanos. E, de importancia suprema na
concretizac;ao de urn projeto quase uto-
pico, foi, sem duvida, 0 olhar panotico
do editor JP sobre 0 espolio pessoano,
que the permitiu uma visao simultanea
da parte e do todo, de factos textuais e
extratextuais, quer relativos ao LD quer
em relac;ao a outros textos de Pessoa.
Do trabalho realizado por JP (e
numa apresentac;ao muito sumaria)
resultou: z) urn texto critico ordenado
cronologicamente - com algumas datas
conjeturais devidamente sinalizadas;
iz) a exclusao de poem as ja atribuidos a
Bernardo Soares em 1982; iiz) a exclu-
sao de proverbios erroneamente inclui-
dos no LD (como 0 citado em 0 Filme
Desassossego, de Joao Botelho); iv) a
exclusao de muitas notas soltas, de des-
tino incerto, mas ja convencionalmente
atribuidas ao LD; v) a opc;ao de manter
em estado de enigma varios textos ate
agora constantes de algumas edic;oes do
LD, e/ou de incluir outros acompanha-
dos de sinais dubitativos anteriormente
inexistentes; vz) a demonstrac;ao da
existencia de erros clamorosos como 0
que se propagou de edic;ao em edic;ao,
em variantes minimas, e reproduzido
logo na primeira pagina da Apresen-
tac;ao; a transcric;ao do segmento 0
Grande Livro como dizem os franceses
(1-82')>> por 0 Grande Livro que diz
quem fomos ou 0 Grande Livro que
diz que somos, ou ainda 0 Grande
Livro que diz que fomos; viz) a mos-
trac;ao de que alguns poemas terao ins-
pirado algumas prosas, e vice-versa,
tornando assim visivel, logo na sua
genese, a porososidade e transmutac;ao
genologica de certos textos e projetos
pessoanos, de que a contiguidade do
material da escrita e urn claro indicio.
Como JP explica, 0 seu trabalho con-
templou quatro dominios (e mud an-
c;as): de verbo (palavras), de corpo (os
fragmentos selecionados), de forma (a
organizac;ao) e de 'veste' (a ortografia)>>
(p. 518). As divergencias em relac;ao as
edic;oes anteriores examinadas sao par-
ticularmente notorias no que diz res-
peito ao corpo e forma do LD. JP,
ao proceder a uma ordenac;ao por data,
tao aproximada quanto possivel (e em
relac;ao a decada de 1910 muitas duvi-
das permanecem em aberto), desvia-se
da arrumac;ao dos fragmentos por man-
chas tematicas, dai resultando urn texto
menos unitario e ate menos compacto
(na mancha grafica) do que nalgumas
edic;oes precedentes, apesar da junc;ao
de fragmentos dispersos, quando nao
havia motivos materiais importantes
(p. 525) para a sua separac;ao. Alias, a
transcric;ao que JP faz dos trac;os hori-
zontais us ados por Pessoa (em conjun-
c;ao com os fac-similes e os signos dia-
criticos) potencia a visao de urn texto
mais descontinuo, menos sequencia!
(dir-se-ia, mais polimorfico), como
se esses trac;os indiciassem diferentes
camadas de urn texto mutante, averso
a linearidade da escrita e a fixac;ao no
suporte material do livro.
Para qualquer estudioso de Pes-
so a, a riqueza de variantes lexema-
ticas e de outras unidades minimas,
riscadas, rasuradas, mas nao apaga-
das pelo poeta - e agora mostradas
ao leitor -, sao tambem urn desafio a
leituras futuras que explorem as inu-
meras matizes semantico-semioticas
inscritas nessa esc rita sous rature.
proprio editor, no estudo introduto-
rio incluido no Torno II, se detem no
cotejo de variantes para evidenciar 0
modo como as hesitac;oes de Pessoa
podem iluminar a sua po(i)itica, insis-
tindo na complementaridade entre 0
Texto Critico e 0 Aparato Genetico.
Dentro de urn vasto paradigma, Pes-
LlVRO DO DESASOCEGO I 511
soa escolheu algumas formas e, tendo
em conta 0 work in progress que 0 LD
foi, nada assegura que 0 processo de
permutabilidade ao nivel morfologico
nao resgatasse dos bastidores as vir-
tualidades sacrificadas, para usar uma
expressao de Genette a proposito da
poetica de Paul Valery. Nesse sentido,
impoe-se que 0 aparato de variantes
seja deslocado das margens do Texto
Critico (Le. , do Aparato Genetico) e
possa ser apreendido quase num pro-
cesso de co-simultaneidade. que,
em ultima instancia, significa, antes de
qualquer abordagem hermeneutica,
semiotica ou outra, uma transposiriio
do suporte livro para 0 suporte digi-
tal , mais apto a priori a dar conta das
varias camadas de significantes de urn
texto pluridimensional, com multi pi as
linhas de fuga como e 0 LD. Mas, uma
vez operado esse processo, e 0 proprio
texto que se altera, antevendo-se,
entre outros efeitos, uma acentuac;ao
do (seu) carater caleidoscopico e uma
mais clara galaxia de textos. Dir-se-ia
que faz todo 0 sentido que 0 LD tenha
tido a sua primeira edic;ao em 1982,
ja na era da cultura digital, como que
aguardando urn tempo mais adequado
a sua natureza rizomatica e instavel.
Compreende-se que neste suporte a
permutabilidade dos textos do LD
advogada por Richard Zenith continue
a ser viavel, tanto mais que a ordena-
c;ao cronologica nao conduz a trans-
formac;ao do livro num Diario, nem
elimina a indeterminac;ao genologica
do mesmo. Urn livro dado a ler e a
512 I RECENSOES
ver no seculo XXI em hipermedia sera
ainda mais do leitor do que do autor
e does) editor(es), permitindo entra-
das aleatorias e estudos diversificados
sobre fragmentos autonomos (pr<itica
critica esta recente), tanto mais perti-
nentes e fecundos se, com Irene Rama-
Iho Sousa Santos e Helena Buescu,
filiarmos 0 LD no modo lirico. Curio-
samente, a ordenas:ao a margem da
pura contiguidade tematica torna ainda
mais notorias as ressonancias, as rever-
beras:oes, os ecos, as rimas internas, os
paralelismos, em suma, a qualidade nt-
mico-musical das paginas em prosa do
LD. Ha fortes razoes para crer na con-
cretizas:ao do intento de JP: que esta
edis:ao cntica possa servir de incentivo
a estudos cnticos sobre esta "obra" de
Pessoa, que, estranhamente, sao em
numero escasso, nao fazendo jus a sua
popularidade aquem e alem fronteiras.
Se a vertente musical da obra pessoana
ja tern sido objeto de atens:ao por parte
de subtis olhares interarttsticos (como
o de Patrick Quillier), e possivel - e
desejavel - que venha a ser aprofun-
dada face a uma edis:ao como esta. Nao
sera demais relembrar que a musica e
a literatura (em ultima instancia, ape-
nas a literatura) eram para Pessoa, as
unicas artes que perdurariam, estando,
a seu ver, artes como a pintura, a escul-
tura e a arquitetura votadas a extins:ao.
Embora nao adiante muitas suges-
toes para estudos vindouros, JP avans:a,
com justeza, a proposito da proximi-
dade entre os poemas da serie Chuva
de Oiro e "a poetica inicial do Livro"
(p. 553), com a ideia de que falta explo-
rar a relas:ao entre a prosa e a poesia
pessoanas.
Da leitura desta edis:ao cntica de 0
LD parece claro que ela nao representa
urn ponto de chegada, uma versao defi-
nitiva, mas antes urn ponto de partida,
ou de recomes:o para novas trabalhos
cnticos e mesmo editoriais, pois, com
JP, concordamos que ,,[u]m texto em
construs:ao e urn sendeiro de caminhos
que se bifurcam e as notas do Aparato
Genetico revelam essa realidade" (T II:
528). Para 0 editor, 0 Aparato Genetico
sera determinante para que se possa
compreender urn dos muitos miste-
rios pessoanos: "como urn dos livros
canonicos da literatura portuguesa foi
mudando com 0 tempo, como foi cano-
nizado antes ter alcans:ado uma relativa
estabilidade" (T I: 10). Mas mais do
que este misterio - passivel de expli-
cas:ao metonimica pelo nome do Autor
(poeta) e da redus:ao do LD a uma espe-
cie de manual de auto-ajuda (e basta
deambular urn pouco pela blogosfera
para captarmos essa funs:ao) - talvez a
edis:ao cntica possa contribuir para ilu-
minar a natureza desta obra pessoana, a
qual Rui Lage, e ~ resposta a urn inque-
rito do blogue Os Livros Ardem Mal
(iniciativa do Centro de Literatura Por-
tuguesa da Universidade de Coimbra e
do Teatro Academico de Gil Vicente)
se refere como "uma especie de mila-
gre que nao mais voltou - nem voltara
- a repetir-se". Nessa altura, Lage diz
ainda (e vale a pena relembrar) que
"Portugal nao se orgulha 0 suficiente
cd
FERNANDO PESSOA E NIETZSCHE: 0 PENSAMENTO DA PLURALIDADE 1513
da unica obra engendrada neste insig-
nificante rectangulo que se pode medir,
sem medo, com os Essais de Montaigne,
os Pensees de Pascal, as Confessions de
Rousseau, as Memoires d'outre-tombe
de Chateaubriand, e por ai fora, ficando
somente pela Galia, ultrapassando-os,
como se nao bastasse, a todos."
A edis:ao cntica do LD, elaborada
com urn rigor cntico que nao exclui a
paixao por parte de Jeronimo Pizarro,
e, em si mesma, sinal de uma revaloriza-
s:ao sem igual ate ao momento presente
do LD, cujas consequencias sao ainda
dificeis de divisar. So urn olhar atento
sobre 0 Texto Cntico e sobre 0 Aparato
Cntico podera levar-nos a perceber que
este Ultimo Livro do Desassossego e, sem
duvida alguma, urn dos acontecimentos
mais notorios no campo editorial do
ano de 2010.
Maria de Lurdes Sampaio
FERNANDO PESSOA E NIETZSCHE:
o PENSAMENTO DA PLURAL/DADE
NUNO RIBEIRO
Lisboa, Verbo, 2011
116 paginas, ISBN 978-972-2230-35-3
Nos dois principais movimentos que 0
constituem, 0 livro de Nuno Ribeiro
propoe uma abordagem de alguns
mecanismos de desagregas:ao que sub-
jazem e regulam 0 pensamento de Fer-
nando Pessoa e de Friedrich Nietzsche
e 0 colocam sob 0 signo comum da plu-
ralidade. Trata-se de urn volume com
116 paginas cuja breve "Apresentas:ao"
destaca a moderna "fragmentas:ao de
principios unitarios" como terreno
comum partilhado pelos dois auto res
em estudo e justificando 0 dialogo da
filosofia com a literatura.
Na primeira parte ("a escrita plu-
ralista,,) aborda-se essencialmente 0
modo como Nietzsche e Pessoa po stu-
laram 0 sujeito como "multiplicidade"
(21), sendo as operas:oes de perspeti-
vismo do filosofo alemao e de heteroni-
mia do poeta portugues a sua expressao
privilegiada. Reconhecendo, nas "per-
sonagens conceptuais" (16) do autor de
Assim falava Zaratustra e na crias:ao de
"personalidades heteronimicas, semi-
-heteronimicas e sub-heteronimicas"
(15) de Pessoa sinais de uma "estetica
da pluralidade", 0 autor procura inda-
gar esse fenomeno estetico e composi-
tivo noutras formas e fors:as de escrita.
A questao critica da relas:ao entre hete-
ronimia e perspetivismo e observada a
partir da nos:ao de sujeito como corpo
e de corpo como multiplicidade, pre-
sente nos dois conceitos. "pluralidade
de fors:as" - "impulsos, afectos e ins-
tintos" (22) - em Nietzsche; ja nos
textos de cariz politico de Fernando
Pessoa, a nos:ao se afigura de maior
complexidade mormente configu-
rando bases para uma "genealogia da
heteronimia" (27). Hierarquicamente
organizados, perspetivismo e heteroni-
mia decorrem de identico movimento
e processo caleidoscopico "que faz
nascer constantemente novas perspec-
tivas e da constantemente origem a