Msica y espacio: ciencia, tecnologa y esttica

UNIVERSIDAD NACIONAL DE QUILMES Rector Gustavo Eduardo Lugones Vicerrector Mario E. Lozano

Gustavo Basso Oscar Pablo Di Liscia Juan Pampin

(compiladores)

Msica y espacio: ciencia, tecnologa y esttica

Joseph Anderson / Gustavo Basso / Pablo Cetta / Mariano Cura / Oscar Pablo Di Liscia / Robert Dow / Pablo Fessel / Gary S. Kendall / Martn Liut / Dave Malham / Juan Pampin

Bernal, 2009

Coleccin Msica y Ciencia Dirigida por Oscar Pablo Di Liscia

Msica y espacio : ciencia, tecnologa y esttica / compilado por Gustavo Basso ; Oscar Pablo Di Liscia ; Juan Pampin. 1a ed. - Bernal : Universidad Nacional de Quilmes, 2009. 328 p. ; 21x15 cm. - (Msica y ciencia / Pablo Di Liscia) isbn 978-987-558-184-5 1. Cultura Musical. I. Basso, Gustavo, comp. II. Di Liscia, Oscar Pablo, comp. III. Pampin, Juan, comp. cdd 780.1

Gustavo Basso, Oscar Pablo Di Liscia, Juan Pampin. 2009 Universidad Nacional de Quilmes. 2009 Roque Senz Pea 352 (B1876BXD) Bernal Buenos Aires http://www.unq.edu.ar editorial@unq.ed.ar Diseo: Mariana Nemitz isbn 978-987-558-184-5 Queda hecho el depsito que marca la ley 11.723

ndice

Pre sen ta cin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Los autores. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Captulo i. Audicin espacial de sonido: conceptos bsicos y estado actual de la cuestin Gustavo Basso, Oscar Pablo Di Liscia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Representacin geomtrica del espacio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Indicios de ubicacin espacial de sonido. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Indicios relativos a la localizacin angular. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Indicios relativos a la distancia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Directividad de la fuente acstica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Percepcin de la directividad de las fuentes acsticas. . . . . . . . . . . . Una revisin de los indicios de localizacin y de los factores que determinan su prominencia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Confiabilidad de los indicios. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . El rol del conocimiento a priori de las caractersticas de la fuente. . . El contenido de frecuencia de la seal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Realismo de los indicios o plausibilidad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . El rol de los movimientos de la cabeza en la localizacin . . . . . . . . . Efectividad de los indicios relacionados con la distancia. . . . . . . . . . Otros indicios que afectan la audicin espacial. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Efecto Doppler. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Efecto Haas o efecto de precedencia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bibliografa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

23 24 25 25 33 40 48 52 53 53 54 55 55 55 57 57 58 58

Captulo ii. Percepcin espacial del ambiente acstico Gustavo Basso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 Percepcin auditiva del ambiente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 Efecto de precedencia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 Perspectiva auditiva. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63 Acstica de salas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65 Desarrollo histrico hasta el siglo xix. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65 Trabajos de Wallace Sabine. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 Proliferacin de parmetros acsticos temporales . . . . . . . . . . . . . . . 72 Aparicin de los criterios espaciales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74 Respuestas espaciales desde la arquitectura. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 Dos ejemplos clebres. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88 Apndice: descripcin de los parmetros citados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91 Tiempo de reverberacin (tr) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91 Reverberacin temprana (edt, Early Decay Time). . . . . . . . . . . . . . . 91 Retardo de la reflexin principal (itdg2). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91 Respuesta al impulso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92 Funcin de autocorrelacin (()). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92 Amplitud equivalente de las reflexiones (a) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92 Fraccin lateral de energa (le) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93 Coeficiente de correlacin cruzada interaural (iacc). . . . . . . . . . . . . 93 Funcin de crecimiento de la energa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94 Definicin (Thiele, 1953). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94 Claridad a 80 ms y a 50 ms (Reichardt, 1974). . . . . . . . . . . . . . . . . . 94 Relacin seal /ruido (Lochner y Burger, 1961) . . . . . . . . . . . . . . . . 94 Centro de tiempo (Dietsch y Kraak, 1986) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 Bibliografa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96 Captulo iii. Tcnicas de localizacin espacial de sonido con altoparlantes usando indicios de intensidad y tiempo Oscar Pablo Di Liscia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99 Introduccin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99 Tcnicas de espacializacin basadas en indicios de intensidad. . . . . . . . . . 100 Simulacin de la ubicacin angular en dos dimensiones por medio del panormico de intensidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100 Simulacin de la distancia mediante indicios de intensidad. . . . . . 103 Simulacin de la ubicacin angular en tres dimensiones por medio del panormico de intensidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106 Simulacin de la directividad de la fuente acstica mediante indicios de intensidad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

Tcnicas de espacializacin basadas en indicios de tiempo. . . . . . . . . . . . . Simulacin de las caractersticas de recintos mediante indicios de intensidad y tiempo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Simulacin de ecos tempranos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conclusiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bibliografa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Captulo iv. Transformadas clsicas de la imagen estreo. Un anlisis Joseph Anderson. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Introduccin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ley de panormico seno-coseno y el dominio ms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ley de panormico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . El dominio ms. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Las transformadas estreo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rotacin-panormico estreo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Panormicos ms all de +/-45. Movindose ms all de los altoparlantes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ancho. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Balance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Panormico medio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Asimetra. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Panormico izquierdo y derecho. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . R-pan. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . L-pan. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Direccin-abilidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Transformadas dependientes de la frecuencia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ecualizacin espacial. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dispersin estreo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Otras transformadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conclusiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bibliografa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Captulo v. El espacio acstico tridimensional y su simulacin por medio de Ambisonics Dave Malham. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Consideraciones fisiolgicas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mecanismos de percepcin de la direccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mecanismos de percepcin de la distancia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cuestiones perceptivas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

115 117 117 118 124 124 127 127 129 129 130 132 132 134 137 140 142 145 147 147 148 150 152 153 154 155 157 158

161 161 161 162 165

Ambisonics, sistemas de primer orden. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Manipulaciones del campo sonoro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ambisonics y la compatibilidad estreo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bounce-back. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Criterios para una decodificacin ptima. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . El efecto de la acstica del espacio de ejecucin. . . . . . . . . . . . . . . Sistemas Ambisonics de orden ms alto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Armnicos esfricos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Matrices de rotacin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dominancia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sistemas de orden ms alto. desarrollos recientes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bibliografa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

169 173 178 182 185 187 190 190 195 197 197 199

Captulo vi. Sistemas de sonido multicanal para la industria audiovisual Mariano Martn Cura. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203 Introduccin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203 Estandarizaciones de sonido surround. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203 Especificaciones de canales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204 Sistemas propietarios. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204 Canal de efectos de baja frecuencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204 Sistema de administracin de bajas frecuencias. . . . . . . . . . . . . . . . 204 Sistemas multicanal matriciales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205 Codificacin perceptual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205 Estreo de tres canales (3-0 stereo). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205 Sonido cuadrafnico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206 Surround de cuatro canales (3-1 stereo). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206 Dolby stereo optical. Dolby surround pro logic. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208 Surround de 5.1 canales (3-2 stereo). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210 El canal de efectos de baja frecuencia y el uso de subwoofers. . . . . . 211 Descripciones y asignacin de pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212 Dolby Digital, Dolby Pro Logic ii. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212 dts. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214 Surround de 6 canales. Dolby stereo 70 mm. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214 Surround de 6.1 canales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215 Dolby Digital Surround EX. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215 CI CD. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215 Dolby Pro Logic IIx. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216 dts-es. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216 Surround de 7.1 canales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217 Sony sdds . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218

Dolby Digital Plus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dolby Digital True hd. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . dts-hd. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Surround de 10.2 canales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Surround de 22.2 canales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . thx . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . mpeg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . mlp . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . dvd-audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Super audio cd . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Otros formatos multicanal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bibliografa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Captulo vii. El sonido multicanal en la composicin acusmtica Robert J. Dow. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Presentacin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Prembulo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ejecucin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Formatos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estereofona con dos altoparlantes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estreo 3-2 (5.1 canales envolventes) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Octofona. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ambisonics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sntesis de campo de onda (wfs). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conclusiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Agradecimientos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bibliografa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Captulo viii. La interpretacin de la espacializacin electroacstica: atributos espaciales y esquemas auditivos Gary S. Kendall. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Atributos espaciales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . El contexto de la msica electroacstica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Atributos espaciales y anlisis de la escena auditiva . . . . . . . . . . . . Esquemas auditivos espaciales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Esquemas auditivos espaciales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Anlisis de la escena en funcin de los esquemas auditivos espaciales segn Rumsey. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . El juego artstico con la organizacin espacial. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juego con el agrupamiento perceptivo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

219 219 220 220 221 222 222 223 223 225 225 226 227 227 227 229 230 231 232 234 236 237 238 239 239

241 242 242 243 247 247 248 249 249

Atributos inmersivos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juego con los esquemas auditivos espaciales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conclusin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Agradecimientos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bibliografia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Captulo ix. Descentramiento y concrecin del espacio en la msica del siglo xx Pablo Fessel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Introduccin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . El espacio inmanente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La crisis en el sistema de categoras estilsticas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La textura. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Emancipacin de la textura. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hacia una esttica de la heterogeneidad y de la concrecin. . . . . . . . . . . . Bibliografa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

253 255 257 257 258

261 261 261 263 264 265 267 269

Captulo x. Integracin de la msica al espacio virtual Pablo Cetta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271 Captulo xi. Msica para sitios especficos: nuevas correlaciones entre espacio acstico, pblico y fuentes sonoras Martn Liut. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sonidos especficos y arquitectura aural. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pblico y fuentes sonoras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . En movimiento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Zonas de audicin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conclusiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bibliografa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Captulo xii. Espacio y materia, de lo auditivo a lo corporal. Apuntes sobre la composicin de uom y Entanglement Juan Pampin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Introduccin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . uom. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Especificidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dispositivo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Espacio y materia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Transformacin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Reflexiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

289 290 292 294 295 299 301

303 303 304 305 306 308 312 314

Entanglement. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lugar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Flujo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Perturbacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Teleausencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conclusiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bibliografa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

315 316 317 318 321 322 324

Pre sen ta cin

Este libro explora los aspectos ms relevantes del estado actual del arte en el estudio de las relaciones entre espacio, sonido y msica. Dada la extensin del tema y sus numerosas ramificaciones en reas diversas (tales como acstica, psicoacstica, percepcin sonora, tecnologa de audio, arte sonoro y msica, por mencionar solo algunas), resulta necesario abordarlo desde una pluralidad de perspectivas que asegure una cobertura amplia y sistemtica. Para lograr este objetivo, el libro organiza sus captulos en tres secciones principales: la primera examina los aspectos bsicos de la audicin espacial, la segunda sondea las tcnicas y tecnologas comprometidas en la simulacin e implementacin del sonido espacial, y la ltima plantea la problemtica de la espacialidad en la produccin musical y sonora, tanto desde el punto de vista del anlisis como desde la composicin musical. Los dos primeros captulos desarrollan las nociones bsicas necesarias para comprender la percepcin espacial del sonido. En el primero, a partir de las seales que se originan directamente en las fuentes acsticas (Basso y Di Liscia) y en el segundo, desde el ambiente acstico que rodea al oyente (Basso). Este ltimo, adems, introduce los principios fundamentales de la acstica arquitectnica desde una doble perspectiva, histrica y tcnica. Estos dos captulos son de lectura insoslayable para el lector que no est familiarizado con la audicin espacial de sonido y constituyen la base sobre la que se desarrollaron muchas de las tcnicas de espacializacin que se tratan en el resto del libro. Siguen luego cuatro captulos dedicados a las tcnicas de espacializacin corrientemente utilizadas en la msica por computadoras y en la industria del audio. El captulo iii (Di Liscia) analiza las tcnicas de simulacin de localizacin de sonido usando indicios de intensidad y tiempo. El captulo iv (Anderson) realiza una profunda exploracin de los aspectos tcnicos y de las aplicaciones prcticas de las transformadas de la imagen estreo en la ingeniera de audio. El captulo v (Malham) desarrolla extensamente la tcnica de espacializacin Ambisonics en sus aspectos bsicos y en sus actuales extensio15

nes. Malham tambin estudia en este captulo algunos aspectos de audicin espacial, y discute los lmites y la naturaleza de lo que debe considerarse una imitacin de la realidad sonora espacial. El captulo vi (Cura) realiza una resea histrica y un anlisis tcnico de las implementaciones para sonido surround (envolvente) en la industria de audiovisual (principalmente en el cine) y en su uso hogareo. El captulo vii (Dow) desarrolla la transicin desde la visin tcnica/tecnolgica hacia la implementacin concreta de la espacializacin en la msica electroacstica, centrndose en la problemtica esttica y prctica que surge en la difusin de la obra electroacstica. Los siguientes dos captulos presentan propuestas que se orientan hacia el anlisis esttico y tcnico-musical de la espacialidad en la msica. El captulo viii (Kendall) propone un marco conceptual para el anlisis de la espacialidad en la msica electroacstica desde la perspectiva de la psicologa cognitiva. Concretamente, este enfoque est basado en los conceptos de atributos espaciales y de esquemas auditivos. El captulo ix (Fessel) aborda la espacialidad del sonido desde el ngulo de la msica instrumental del siglo xx. Es la nocin de textura, que segn Fessel comienza a desarrollarse de manera significativa en la msica del siglo xx, la que provee las tendencias bsicas (descentramiento y concrecin) a partir de las que es posible pensar en un espacio musical segmentado, mltiple y particular. Finalmente, los tres ltimos captulos tratan diferentes casos de puesta en obra de la espacialidad de la msica y el sonido, de manera general uno de ellos, y de forma especfica los otros dos. En el captulo xi, Liut enfoca la espacialidad en la produccin sonora desde la perspectiva de su correlacin con los espacio-entornos. En dicho enfoque se tienen en cuenta tanto las cuestiones fsicas como la carga semntica y la disposicin de los oyentes, que surgen de o sugieren los diferentes entornos. En el captulo x, el autor considera algunas instancias generales pero, sobre todo, las especficas a su obra Interiores, a partir de lo que denomina una integracin de la msica al espacio virtual. Finalmente, en el captulo xii Pampin desarrolla los aspectos tecnolgicos y estticos de la espacialidad en dos de sus obras (uom y Entanglement) y provee una base conceptual para la vinculacin de estos aspectos con la carga referencial e histrica de los entornos de audicin. La complejidad conceptual y tcnica de los artculos originales en ingls requiri una revisin detallada de sus traducciones, tarea que estuvo a cargo de Juan Pampin. Los compiladores, adems, desean agradecer muy especialmente al licenciado Emanuel Bonnier (aka Lord-of-the-graphic-vectors), cuya pericia y dedicacin posibilit la confeccin de las imgenes que ilustran los captulos i, ii y vi. Vale la pena destacar que los autores que participan en este libro, adems 16

de ser especialistas en los aspectos cientfico-tecnolgicos del rea que los ocupa, son msicos formados y activos. Esto ltimo asegura que, por tcnico que sea el tratamiento de cada tema, siempre est enlazado con la produccin y la performance musical-sonora. Resulta difcil sugerir un lector ideal pensando en disciplinas o reas de formacin tradicional, cristalizada y estanca. Antes bien, una de las cualidades imprescindibles del lector que esperamos, debera ser su disposicin a explorar uno de los aspectos ms concretos y, a la vez, ms misteriosamente inasibles de la msica, el espacio, sin confinarlo a una disciplina aislada. Gustavo Basso Oscar Pablo Di Liscia Juan Pampin

17

Los autores

Joseph Anderson (Escuela Scarborough de Electroacstica, Artes y Nuevos Medios, Universidad de Hull, Gran Bretaa). Obtuvo su Ph.D. en la Universidad de Birmingham. Tiene una amplia formacin en las aplicaciones creativas e industriales de las tecnologas de la msica. Ha trabajado como ingeniero y consultor de mezcla surround, productor de radio y desarrollador de algoritmos para procesos de seal digital. Sus campos especficos de investigacin incluyen el sonido surround Ambisonics, la imagen sonora en la msica acusmtica y la composicin acusmtica. En 1997 obtuvo el Grand Prix en el Concurso de Msica Electroacstica de Bourges por su obra Changes Music, e instituciones tales como la bbc Radio 3 y la Sociedad para la Promocin de Nueva Msica le han comisionado composiciones. Su ciclo Epiphanie Sequence ha sido editado recientemente por Sargasso (SCD28056). Gustavo Basso (Facultad de Bellas Artes, Universidad Nacional de La Plata, Argentina). Ingeniero y msico, es profesor de acstica musical en las universidades de La Plata y Buenos Aires. Dirige proyectos de investigacin en temticas relacionadas con la percepcin auditiva y la acstica musical, y se dedica al diseo de espacios acsticos, en particular teatros y auditorios de msica. Entre sus recientes y ms significativas producciones figuran los libros Anlisis espectral: la transformada de Fourier en la msica (1999) y Percepcin auditiva (2006). Actualmente trabaja en el diseo acstico de la Ciudad de la Msica y del Centro Cultural Bicentenario, y participa en la restauracin del Teatro Coln de Buenos Aires. Pablo Cetta (Facultad de Artes y Ciencias Musicales, Universidad Catlica Argentina. rea de Artes Multimediales, Instituto Universitario Nacional del Arte, Argentina). Es compositor y docente-investigador, Secretario Acadmico del rea de Artes Multimediales del Instituto Universitario Nacional del Arte. Sus obras han recibido importantes distinciones nacionales e internacionales. Asimismo, ha realizado numerosas publicaciones, 19

investigaciones y desarrollos en aplicaciones informticas para msica y audio digital, esttica y teora compositiva. Mariano Cura (Universidad Nacional de Quilmes. rea de Artes Multimediales del Instituto Universitario Nacional del Arte, Argentina). Es compositor, pianista y docente-investigador. Se gradu como Licenciado en Composicin con Medios Electroacsticos en la Universidad Nacional de Quilmes. Actualmente dirige esa carrera, se desempea como docente en dicha universidad y en el Instituto Universitario Nacional del Arte, y dirige un proyecto de investigacin que forma parte del programa de investigacin Teatro acstico de la unq. Entre otras actividades de produccin musical y sonora se destaca su participacin en el grupo Buenos Aires Sonora. Oscar Pablo Di Liscia (Universidad Nacional de Quilmes. rea de Artes Multimediales del Instituto Universitario Nacional del Arte, Argentina). Es compositor y docente-investigador especializado en msica por computadoras. Actualmente dirige un proyecto de investigacin en espacializacin de sonido (integrado al programa de investigacin Teatro acstico de la unq) y otro en composicin musical (en el Instituto Universitario Nacional del Arte). Es profesor titular en ambas instituciones y director de la coleccin Msica y Ciencia de la Editorial de la unq. Ha publicado artculos sobre esttica y tcnica de la msica y las nuevas tecnologas, y desarrollado software para proceso de sonido y msica, anlisis musical y composicin. Robert Dow (Escuela de Artes, Cultura y Medio Ambiente, Universidad de Edimburgo, Gran Bretaa). Se gradu en Ciencias, Msica, Leyes y Estudios Cinematogrficos en las universidades de Edimburgo y Birmingham. Vive actualmente en Escocia. Es un compositor muy activo que presenta obras en la mayora de los festivales de todo el mundo. Es investigador senior en la Universidad de Edimburgo y se especializa en teora del sonido y en la composicin y performance de msica electroacstica. Pablo Fessel (conicet; Universidad de Buenos Aires, Argentina). Es investigador del Consejo Nacional de Investigaciones Cientficas y Tcnicas en el rea de musicologa histrica y director de un proyecto de investigacin sobre msica contempornea argentina en la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de Buenos Aires. Ha publicado escritos sobre el concepto de textura, y sobre la msica de Beethoven, Gandini, Ives y Ligeti en revistas especializadas de la Argentina, Brasil y Mxico. Ha editado la compilacin Nuevas poticas en la msica contempornea argentina. Escritos de compositores. 20

Gary S. Kendall (Escuela de Msica y Artes Sonoras, Centro de Investigacin en Artes Sonoras, Queens University, Belfast, Irlanda del Norte). Obtuvo su Ph.D. en la Universidad de Texas, Austin, en 1982. Luego fue profesor asociado y jefe del programa en Tecnologa de la Msica en la Northwestern University. Desde 2008 es profesor invitado en el Centro de Investigacin en Artes Sonoras de la Queens University. Ha publicado numerosos artculos sobre audio 3D y espacializacin de sonido, entre otros, en Computer Music Journal, Organised Sound y la icmc. Sus investigaciones se han presentado en la Electroacoustic Music Studies Conference, seamus, la Audio Engineering Society y la Acoustical Society of America. Sus composiciones se han difundido en seamus, el festival Spark y el Florida Electroacoustic Music Festival. Martn Liut (Universidad Nacional de Quilmes. Universidad de Buenos Aires, Argentina). Compositor y docente-investigador. Es director del proyecto Espacio y forma musical, que integra el programa Teatro acstico (dirigido por Oscar Edelstein), con sede en la unq. Integra el proyecto Textura y forma en la msica contempornea argentina (1972-2006), que dirige Pablo Fessel en la uba. Es autor de obras de cmara electroacsticas puras y mixtas, como as tambin de obras de arte radiofnico. Es fundador y director de Buenos Aires Sonora, grupo que, desde 2003, realiza intervenciones sonoras a gran escala en espacios pblicos urbanos. Dave Malham (Centro de Investigacin en Msica, Universidad de York, Gran Bretaa). Es ingeniero de audio y miembro del comit directivo del Grupo de Tecnologa Musical de la Universidad de York. Malham es uno de los ms prestigiosos y activos especialistas actuales en el sistema surround Ambisonics. Es autor de numerosas publicaciones y desarrollos que incluyen la ingeniera de audio (diseo de hardware), programacin de audio, grabacin de audio y los sistemas de proyeccin de sonido surround. Juan Pampin (Centro de Artes Digitales y Medios Experimentales, Universidad de Washington, Seattle, Estados Unidos). Es compositor y artista sonoro. Vive y trabaja en Seattle, donde es profesor de composicin en el Centro de Artes Digitales y Medios Experimentales (dxarts) de la Universidad de Washington, del que es miembro fundador. En dicho centro realiza, adems, investigacin en anlisis espectral y espacializacin de sonido. Sus composiciones han sido programadas en importantes festivales de Amrica, Europa y Asia, y grabadas por destacados ensambles y solistas internacionales.

21