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s e n t i n e l a s

P a u l o V i v a c q u a

O Edital Arte e Patrimnio foi lanado em 2007 com o objetivo de criar uma linha de financiamento a projetos que estabeleam dilogos entre as artes visuais contemporneas e o patrimnio artstico e histrico nacional. Por um lado, trabalhos artsticos e processos estticos atuais e, por outro, os acervos, as tradies, as culturas e os stios que estabelecem a memria do Pas. Essa sugesto de interaes mltiplas um modo de celebrar os 70 anos do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional Iphan. Formada por Afonso Luz, Carlos Zlio, Cristiana Tejo, Fernanda Barbar, Lauro Cavalcanti, Lorenzo Mammi, Marisa Morkarzel, a comisso julgadora se reuniu em outubro passado para selecionar, entre os 138 projetos recebidos de todo o Brasil, 12 propostas que priorizavam a inter-relao entre as artes visuais contemporneas e os patrimnios brasileiros escolhidos. Foram selecionados dois projetos que propem uma leitura histrica das artes visuais e dez projetos que difundem a temtica da interao entre as artes visuais e o patrimnio cultural brasileiro. Nesta primeira edio do Edital foram escolhidos projetos que fazem interaes entre So Paulo, Rio de Janeiro, Bahia, Maranho, Paran e Rio Grande do Sul e entre as regies Sul e Nordeste. A relao de todos os projetos selecionados est disponvel no site www.artepatrimoniorg.br.

Sentinelas uma obra in situ que se realiza a partir de uma apropriao visual e sonora de um dos principais icones da arquitetura moderna brasileira O Palcio Gustavo Capanema no Rio de Janeiro. A obra consiste em uma instalao sonoro-visual no espao pblico, o pilotis do edifcio. Pares de alto-falantes graves e agudos, fios e luzes so dispostos ao longo das colunas de modo a fundirem-se com sua arquitetura. A distncia entre as colunas serve de base para a composio sonora emitida pelos diversos falantes, tornando perceptvel atravs dos sons a harmonia de medidas e os volumes do espao. Dessa forma se estabelece uma relao viva e inusitada entre os transeuntes que por l passam e a magnitude da obra arquitetnica.
O Edital Arte e Patrimnio uma iniciativa do Ministrio da Cultura e do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional - Iphan, por meio do Pao Imperial, com patrocnio da Petrobras.

s e n t i n e l a s d o e s p a o

s o n o r a s

A arte sonora (sound art), na qual se inscreve a produo de Paulo Vivacqua e a de muitos outros artistas contemporneos brasileiros e internacionais, o ponto de chegada (e um novo ponto de partida) de experincias hoje histricas que remontam ao comeo do sculo passado. Para compreend-las necessrio, no entanto, um recuo ainda maior, at os sculos XV e XVI, perodo em que comea a ser delineado um novo conceito de artista, de seu campo ao especfico e inconfundvel, distinto daquele de outros ofcios. Leonardo da Vinci considerava que A pintura superior e reina sobre a msica, porque ela no morre imediatamente depois de sua criao como a desventurada msica, mas permanece e nos mostra com vida o que de fato somente uma superfcie. i Para o artista mais emblemtico da Renascena a superioridade da pintura estaria assegurada pelo fato de ela perenizar num nico espao (a superfcie do quadro) a obra de arte (composio, cromatismo e narrativa), j que, uma vez concluda, ela no cessa de exibir o que o pintor quis fixar para todos os outros olhares. A tela retm simultaneamente tudo o que nela h para ser visto. Seu desdobramento no tempo se d somente na contemplao, na experincia subjetiva do espectador ante a permanncia concreta da obra. Inversamente, a msica, se evapora no tempo. Possui um princpio e um final que contm fluxos sonoros fadados a terminar brevemente e, qual Ssifo, a recomear sempre a cada vez que tocada. Da Vinci expressa, portanto, aqui, a diviso clssica entre as artes do espao (pintura, escultura e arquitetura) e as artes do tempo (teatro, msica, poesia e dana). Em 1948, Pierre Francastel, o socilogo da arte, sintetiza essa tradio ao afirmar, logo no incio do famoso ensaio Espao gentico e espao plstico, publicado na Revue dEsthtique, que Todas as artes plsticas so artes do espao.ii Bastou um pouco mais de uma dcada para que essa afirmao de Francastel, se pensada num sentido semelhante ao de Leonardo da Vinci, comeasse a fazer gua. A partir dos anos 60 os artistas plsticos incorporaram gradativamente o fluxo do tempo ao seu universo, antes eminentemente espacial, acontecimento que pode ser visto qual raiz e sintoma da prpria arte contempornea. Happenings, intervenes, performances, instalaes e outras aes efmeras se tornaram mais e mais freqentes, ao ponto de a antiga separao entre as artes do tempo e as do espao perder sua eficcia conceitual. O deslocamento radical do espao para o espao-tempo expandiu o campo de ao do artista e os meios sua disposio. Seu significado, entretanto, no pode ser compreendido somente a partir do campo especfico da produo artstica nos ltimos quarenta anos campo esgarado para o qual convergiram fatores diversos.

A obsolescncia do produto industrial e a conseqente valorizao do novo reificaram o presente e a permanente necessidade de atualizao tanto da cincia, tecnologia, consumo, moda e lazer, quanto da expectativa de originalidade e de inveno genuna que est na origem da proliferao nunca antes observada de ismos e teorias. Uma outra noo de eternidade substituiu aquela fundada na permanncia. A eternidade se tornou algo oposto, uma espcie de vertigem do que muda (renova-se & remoa-se) sempre. A fotografia, o cinema, a gravao de sons e outros dispositivos tecnolgicos foram concebidos para capturar imagens no espao-tempo. Vieram para perenizar o instante ainda quando, calculado pelo projeto, roteirizado e produzido (caso, por exemplo, do cinema e do disco). O manifesto A arte do barulho, lanado em 1913 pelo futurista italiano Luigi Russolo, marca uma nova atitude ante o universo sonoro natural e urbano. Alguns anos mais tarde os dadastas e Marcel Duchamp tambm investigaram a potncia esttica dos sons no-musicais. Em 1940, John Cage escreve o famoso texto O futuro da msica: credo, no qual propunha a substituio do termo msica pelo de organizao sonora, e a ampliao de seu campo de natureza abstrata e escalar para o da concretude dos rudos do prprio mundo. A ecloso da arte sonora ainda aguardaria algumas dcadas, mas as idias de Cage contriburam no s para os novos caminhos tomados pela produo musical, como tambm pelo extravasamento do universo sonoro para campos situados fora de seu mbito. Obras audiovisuais produzidas em filmes e vdeos, ao lado do registro de performances, happenings e as novas tecnologias, prepararam o caminho para a explorao das possibilidades espaciais dos sons. No Brasil, Cildo Meireles concebeu em 1970-71 o disco Mebs / Carixia, obra gravada a partir do uso de um oscilador de freqncia. Alguns anos depois, em 1975, apresenta no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro a instalao Eureka / Blindhotland, cujo espao era demarcado no s por uma rede, mas tambm pela gravao de oito situaes espaciais diferentes, ambas derivadas da mesma matriz, em termos de variaes de distncia, posio e peso.iii Vivacqua integralmente centrado na investigao de espaos sonoros. Todas as suas esculturas e obras in situ so concebidas a partir do som. Conforme apresentao do prprio artista
Sentinelas consiste em uma instalao sonora in situ. Diversos pares de alto-falantes so distribudos ao longo do vo central do Palcio Gustavo Capanema, nos pilotis do edifcio. A disposio de cada par de alto-falante define extremidades e a medida de uma linha imaginria onde cada alto-falante est fixado em uma coluna determinada, com a frente voltada para seu correspondente. A durao do som emitido por cada alto-falante, assim como o intervalo silncio entre este e o som do alto-falante correspondente so definidos em proporo distncia entre as extremidades de cada um dos pares. (...) Os sons emitidos nas colunas so variaes sobre a qualidade do som do vento, nesse contexto o som faz referncia ao espao vazado entre as colunas ressaltando o vento que normalmente as atravessa. (...) O repertrio de sons utilizados na instalao foi todo produzido digitalmente, (...) A obra aberta e multidirecional, uma combinatria de diferentes duraes em loop, o que gera a impresso de variao permanente dos mesmos elementos que se entrecruzam, espalhados nas colunas.

No sentido militar do termo, uma sentinela tem por funo guardar os limites de um espao para impedir a aproximao e a invaso do inimigo. A comunicao tradicional entre o conjunto de sentinelas que controla uma mesma rea feita

por meio do grito sentinela alerta, meio de verificao sonoro da presena dos guardas em seus postos. , portanto, atravs do som e no somente por meio da viso que o campo de segurana delimitado por sentinelas se consume. A natureza prdiga em exemplos de ecolocalizao: o uivo dos lobos e o biossonar dos golfinhos e dos morcegos so referncias para a inveno tecnolgica. Tanto o sonar (1917) quanto o radar, cuja primeira experincia remonta a 1904, embora s tenha sido aplicado em larga escala a partir de 1934, so exemplos de inventos suscitados pela biologia que, somados s pesquisas de msicos e artistas, reforam a contigidade do espao (viso e tato) e do som (audio). Nosso cotidiano seria invivel sem a interpenetrao de som e espao. Sem ela no se poderia ouvir audio. Qualquer rudo (queda de objetos e coisas, um celular tocando, gritos, etc.) se propaga no espao a partir de seu ponto de emisso. Por isso podemos identificar o lugar de onde ele foi emitido. As Sentinelas de Vivacqua chamam a ateno do transeunte, no para impedi-lo de circular pelos pilotis do Palcio Gustavo Capanema, mas para faz-lo rever, por meio de um acontecimento inusitado, um lugar que ele cr conhecer e dominar pela rotina. So sentinelas pensadas para interagir com um edifcio considerado internacionalmente uma referncia da histria mundial da arquitetura moderna. O rudo de vento construdo por Vivacqua e emitido pelas Sentinelas integra o trabalho ao edifcio para o qual foi projetado. Se por um lado o vento soprado pelos alto-falantes complementa a brisa silenciosa que vem da Guanabara e flui permanente entre as colunas do magnfico espao pblico criado pela arquitetura do Palcio, por outro, as caixas de som presas aos pilares nos transformam em Sentinelas. Elas requalificam, portanto, pela estranheza, nossa experincia diria e o entorpecimento habitual do cotidiano. Seu destino no poderia ser a sala de concerto ou uma galeria. Sentinelas s funcionam plenamente porque se deixam contaminar pela rua e a ela simultaneamente contagiam.

Fernando Cocchiarale

i Leonardo da Vinci. " Tratado de la pintura. Buenos Aires: Editorial Losada, 1943, p. 21. ii Pierre Francastel. Espao gentico e espao plstico. A realidade figurativa. 2 ed. So Paulo: Perspectiva, 1993. p. 123. iii Paulo Herkenhoff, Gerardo Mosquera e Dan Cameron. Cildo Meireles. So Paulo: Cosac Naify, 2000. p. 121.

As imagens utilizadas neste folheto so da instalao Sentinels, na exposio Trebel, no Sculpture Center, Nova York, em 2004 .

A obra de Paulo Vivacqua

abrange tanto instalaes sonoras in situ, de grandes dimenses, como Residuu (5 Bienal do Mercosul, Porto Alegre, 2005) e Sentinels (Sculpture Center, Nova York, 2004), quanto esculturas. O som, o objeto e o espao circundante se fundem em uma s coisa, assimilados um no outro sob a forma de um lugar que se desvela no tempo, como propiciador de possveis narrativas ou estados. Foi selecionado pela Bolsa Virtuose (2001) para desenvolver seu projeto sobre A Instalao Sonora, como artista residente na Apexart em Nova York. Nesse perodo (2001-2003) realizou importantes trabalhos para o seu aprofundamento e afirmao nessa Esttica, entre eles se destacam Sound field (2002), Escape (2002) e Radio polyphony (2003). Exposies individuais 2008 Sentinelas, por ocasio dos 70 anos do Iphan, Palcio Gustavo Capanema, Rio de Janeiro 2007 A escuta do olho e o olhar do ouvido, Galeria Matias Brotas, Vitria 2006 Visita, Projeto Respirao, Fundao Eva Klabin, Rio de Janeiro Nympheas, Galeria Artur Fidalgo, Rio de Janeiro 2005 O feitio, Galeria de Arte do IBEU, Rio de Janeiro The legend of the lake, Art in General, Nova York 2003 Instalasnica, Capacete, Rio de Janeiro 2002 Escape, El Museo del Barrio, Nova York 2000 Mbile, Ateli Finep, Pao Imperial, Rio de Janeiro Exposies coletivas 2008 Lug(AR), Museu Vale do Rio Doce, Vitria Deserto, arte e msica, Conjunto Cultural da Caixa, Braslia 2007 Real imaginrio, museu como lugar, Museu Imperial, Petrpolis Futuro do presente, Deserto, Ita Cultural, So Paulo Equatorial Rhythms, Deserto, Stenersen Museum, Oslo, Noruega 2006 Gerao da virada, Nympheas, Instituto Tomie Ohtake, So Paulo Cmaras de luz, Deserto, Oi Futuro, Rio de Janeiro Contragolpe, No fear, Instituto Divorciados, Berlim Open studio project, Stereo desert, The Townhouse Gallery, Cairo Prmio Projteis, Sala de estar, Funarte, Rio de Janeiro 2005 5 Bienal do Mercosul, Residuu, Porto Alegre International Biennale of Contemporary Art 2005, National Gallery, Praga Arte brasileira hoje, A lenda do lago 2.1, MAM, Rio de Janeiro 2004 Treble, Sentinels, Sculpture Center, Nova York 2003 The Brewster Project, Iron works, Brewster, Nova York 22 Music Biennale Zagreb, Escape, Zagreb Bank, Crocia The thing, Radio polyphony, Diapason Gallery, Nova York 2002 Sound in the Landscape, Sound field, The Fields Sculpture Park, Ghent, Nova York Paisagens subterrneas, Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa Projetos Sonoros / Shows / Rdio 2005 Radio incorporea Vivacqua/Marulanda, Art in General, Nova York 2004 Live constructions, Rio sound and art projects, WKCR FM, Nova York The world today sound art, Contra bossa, BBC, Londres Isto Msica (?/!), Debussy Bach restaurant, CCBB, Rio de Janeiro Bolsas / Residncias / Prmios 2008 Prmio Arte e Patrimnio Iphan 70 anos 2006 Open Studio Project, Cairo, Egito Prmio Projteis Funarte 2001 Bolsa Virtuose Ministrio da Cultura, Brasil

SENTINEL AS PAULO VIVACQUA Curador Fernando Cocchiarale Organizao Maria Julia Vieira Pinheiro Direo de Produo Metropolis Produes Produo Carol Figueiredo e Isabel Ferreira Iluminao Antonio Mendel Montagem de Som Bernardo Quadros Vdeo Documental Bernardo Pinheiro Design Grfico Passaredo Design Ruth Freihof Design Assistente Passaredo Design Thiago Martins Assessoria de Imprensa Raquel Silva Projeto Grfico do Folheto Glaucio Campelo | UNIDESIGN

Agradecimentos Adair Rocha Emerson Trajano da Silva Galeria Artur Fidalgo Ivan Pascarelli Luciana Soares de Souza Marco Aurlio Silva Souza Paulo Gouvea Silvia Finguerut Suzana Fonseca

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