MOVIMIENTOS LITERARIOS DE AMRICA Sus textos provienen de la tradicin oral; los textos escritos son recopilaciones de historias basadas

en relatos mticos, dioses, hroes, historia, costumbres Sus textos estaban en cdices y estelas. Los cdices son documentos cuyo material es hecho a base de corteza de madera; en estos se conservaba la historia, modo de vida, medicinas de los pueblos americanos. La gran mayora fueron quemados a la llegada de los espaoles. Solo se conservan unos cuantos. Las estelas son monumentos que contenan descripciones, fechas importantes, datos, signos, smbolos, figuras que contenan igualmente, la historia de estos pueblos. Utilizan figuras de repeticin, metforas, descripciones Algunos de los gneros que cultivaban eran: La poesa pica donde fusionaban el mito y la realidad para contar hechos sobre personajes importantes o heroicos, fundacin de ciudades La poesa lrica, de carcter subjetivo donde expresaban su visin del mundo sobre la vida, la muerte, la amistad eran construcciones rtmicas y mtricas que acompaaban de msica y danza ROMANTICISMO (S. XIX) Movimiento esttico que surgi en Alemania en el siglo XVIII como reaccin al fro razonamiento neoclsico; contrario al neoclasicismo, en este exaltan la figura del poeta como la encarnacin de los nuevos valores: Los sentimientos por encima de la razn. Algo del contexto histrico En Amrica latina se dan las guerras de independencia que logran por fin la autonoma poltica que genera una reforma de la economa y del sistema social: abolicin de la esclavitud, educacin y reivindicacin de los derechos de los indgenas; estos cambios provoca conflictos propios del cambio Algunas caractersticas literarias y culturales Entusiasmo patritico: canto a los hroes, a la libertad y a la identidad nacional. Exaltacin del yo. Idealismo, emociones, sentimientos, pasiones, amor. Exaltacin del mestizaje y la naturaleza Se cultiva la fantasa, la magia Se cultiva la poesa, novela, el periodismo Uso de anfora, reduplicacin, polisndeton,

Algunos autores y obras Jorge Isaacs (1837-1895) Colombia. Poesas, Mara

Esteban Echevarra (1805-1851) Argentina. Rimas Domingo Faustino Sarmiento (1811-1888) Argentina. Facundo, Recuerdos de Provincia, Civilizacin y barbarie Manuel Acua (1849-1873) Mxico. Nocturno, antologa potica Ejemplo: Pues bien!, yo necesito decirte que te adoro, decirte que te quiero con todo el corazn; que es mucho lo que sufro, que es mucho lo que lloro, que ya no puedo tanto, y al grito en que te imploro, te imploro y te hablo en nombre de mi ltima ilusin. Yo quiero que t sepas que ya hace muchos das estoy enfermo y plido de tanto no dormir; que estn mis noches negras, tan negras y sombras, que ya se han muerto todas las esperanzas mas, que ya no s ni dnde se alzaba el porvenir... Manuel Acua

REALISMO Este movimiento surgi como una reaccin a la sensibilidad romntica; el realismo prefiri los personajes que vivan en un entorno social real; la relacin de los individuos y la sociedad; reflejar la sociedad de manera objetiva. Algunos de sus fundamentos estn en el materialismo filosfico. surgi como movimiento en el siglo XIX, y se constituy en un movimiento en pos del realismo que no slo afect a lo literario, sino tambin a la filosofa y el arte. En general, los realistas trataron de dejar testimonios fieles de sus pocas y ambientes ms conocidos, y con ello se opusieron a la anterior corriente dominante, la literatura romntica, que gustaba de ambientar sus obras en contextos exticos y poblarlas de personajes extremos o extravagantes. Desde un punto de vista histrico, el xito de la literatura realista viene a ser un reflejo del xito de la burguesa, que consigui instalarse en el poder poltico, econmico y social a lo largo de las grandes revoluciones del siglo XIX. Como consecuencia de ello, los grandes temas de la novela realista irn de la mano de los cambios propios del xito social burgus: el rol social de la mujer instruida, el xodo rural y el nuevo papel preponderante de la ciudad, la creciente tensin entre la clase burguesa y la clase obrera, los nuevos valores individualistas de la clase media, la secularizacin de la sociedad, la cada de la nobleza, etctera. En general, la literatura realista se caracteriz por ofrecer descripciones detalladas y prolijas no slo de los ambientes, paisajes o lugares, sino tambin de los personajes, sus acciones, oficios y quehaceres. Los distintos personajes empezaron a utilizar sus propias maneras de hablar, y lo cotidiano se convirti en el eje central de la literatura. Los personajes no se definen por su sentir ni su espiritualidad, sino por sus acciones y su expresin.

Por otra parte, como ya pasaba con el romanticismo, no existi una nica literatura realista. Utilizando estos mtodos que acabamos de describir, hubo autores realistas de tendencia conservadora que simplemente plasmaron en sus obras las viejas costumbres y tradiciones populares (autores como Pereda, Valera o Flaubert), y otros que se valieron de ellos para expresar sus opiniones polticas o sus denuncias sociales (autores como Prez Galds o Clarn). Stendhal, Balzac, Vctor Hugo, Dickens, Turgueniev, Tolstoi, Dostoievski o Twain fueron algunos de los autores realistas ms destacados. NATURALISMO Es un movimiento literario que tuvo lugar aproximadamente entre finales del siglo XIX (a partir de 1880) y mediados del siglo XX (fundamentalmente hasta 1940). No obstante las races del movimiento son anteriores, pues los escritores naturalistas tomaron sus ideas y las desarrollaron a partir del movimiento literario dominante durante el siglo XIX, el realismo. Si bien algunos crticos han tratado de etiquetar el naturalismo como una suerte de realismo radical, este movimiento tiene suficiente profundidad y personalidad como para ser apartado del realismo y considerado diferente. En resumen, all donde el realismo era bsicamente descriptivo, meramente literario y nicamente atento hacia la capa social burguesa -principal promotora y consumidora del mismo-, el naturalismo result un movimiento con influencias ms profundas -entre las que destacan sobre todo la teora de la evolucin de Darwin y la filosofa determinista- y metas mas altas -no slo mostrar la vida de su poca tal como era sino determinar por qu era como era, y hacerlo sin omitir sus aspectos ms hermosos ni tampoco los ms desagradables-. Las obras naturalistas solan incluir, de hecho, la pobreza, el racismo, el sexo, los prejuicios, la enfermedad, la prostitucin, la suciedad y la muerte tratadas de una forma exenta de dramatismo, lo que las hizo algo difciles para el pblico en general y consigui que fueran criticadas por ser demasiado directas y francas. Frente al optimismo y al progresismo liberal del que solan hacer gala los escritores realistas, el naturalismo se mostraba fuertemente pesimista; y en contra de la apologa de la libertad propia de los realistas, los naturalistas negaban la libre voluntad y se refugiaban en su pesimismo determinista, afirmando que las condiciones sociales y naturales de los personajes les impiden vivir de acuerdo con su voluntad. En Amrica, vinculado al llamado Indigenismo, representan el Naturalismo los puertorriqueos Matas Gonzlez Garca y Manuel Zeno Ganda ( La charca, 1894), el chileno Augusto dHalmar y la peruana Clorinda Matto de Turner quien alcanz un gran xito con su novela Aves sin nido. Otra figura destacada del naturalismo peruano fue Mercedes Cabello de Carbonera cuya novela Blanca Sol fue muy controvertida. El argentino Eugenio Cambaceres tiene importancia por destacar la decadencia de las clases privilegiadas con novelas como Msica Sentimental. En Mxico, destacaron Federico Gamboa con su clebre novela Santa; ngel del Campo, que us el pseudnimo de

Micrs, yVicente Riva Palacio. En Cuba destaca sobre todo Carlos Loveira, acompaado de Miguel de Carriny Jess Castellanos. El Naturalismo y el Realismo literarios se dieron principalmente cialis online en la novela y el teatro, mientras que al mismo tiempo, en la poesa americana se manifestaba el Modernismo. Jos Luis Herrera Arce, en un ensayo al respecto, dice sobre estos movimientos: En Hispanoamrica estos dos movimientos (El realismo y el Naturalismo) no son tan importantes. Por un lado, el Romanticismo dura ms tiempo en nuestro continente y por el otro, la literatura se va a mover ms en el rea de la poesa, surgiendo uno de los movimientos literarios nativos de Amrica de influencia mundial: el modernismo. An as, dentro del realismo podemos mencionar a Jos Lpez Portillo y Rojas; abuelo del que fuera presidente, quien escribeLa parcela.

MODERNISMO (S. XIX-XX) Movimiento intelectual y potico que surgi en Latinoamrica a finales de 1880 hasta 1920. Este movimiento transform la manera de escribir poesa. Rubn Daro, poeta nicaragense, influenciado por el parnasianismo y el simbolismo, agrup con este nombre a varios poetas contemporneos suyos. Con este movimiento Amrica latina logr independencia literaria y el reconocimiento de los intelectuales europeos. En el desarrollo del modernismo, es posible identificar los siguientes momentos: v Iniciacin: La primera generacin modernista (1882-1896). Jos Mart y Manuel Gutirrez Njera inician un trabajo de actualizacin de la lengua, principalmente en la prosa, aunque tambin en el verso, muy fijos al modelo espaol. v Culminacin: En 1888, Rubn Daro publica su libro Azul. En esta poca ya se haban realizado grandes innovaciones en la palabra potica. Por medio de su obra en Chile, Argentina y Espaa, Daro realiza una tarea excepcional, que consolida el Modernismo como movimiento continental y se convierte en su sntesis ms brillante, tanto en Amrica como en Espaa. En 1896 se edita Prosas Profanas, el libro de Daro que oficializa el Modernismo en Hispanoamrica. v Continuacin: La segunda generacin modernista. Consagrado Rubn Daro como jefe de la escuela del Modernismo, cuando ya los iniciadores haban muerto prematuramente, los escritores de esta segunda generacin continuaran la obra con sus aportes personales. Ellos son, entre otros, Leopoldo Lugones, Ricardo Jaimes Freyre, Amado Nervo, y Julio Herrera y Reissig. Algo del contexto histrico En el mbito universal es el mismo contexto del realismo. Veamos, entonces, especficamente, lo que se sucede en Latinoamrica: ingres en el mercado internacional, exportando materia prima: productos agrcolas, tropicales y minerales a precios irrisorios para, luego, comprar a altos precios el producto, lo que marc el empobrecimiento posterior de estas naciones. Adicionalmente, necesitaron inversin

extranjera para obras de infraestructura y dems. De esta manera, el capital extranjero obtuvo importancia en las economas nacientes, lo cual sera nefasto en el futuro. Las ciudades empezaron a cambiar: el comercio, el lujo, la riqueza se convirtieron en el centro de inters de una buena parte de las poblaciones. La industrializacin en Europa y la divisin del trabajo dieron protagonismo a los burgueses quienes empezaron a cambiar las ciudades y ampliaron la educacin lo que provoc una marcada estratificacin social. Otro hecho de gran importancia fueron las guerras y posterior independencia de Cuba y puerto Rico. Algunas caractersticas literarias y culturales Bsqueda de nuevas formas poticas; cambios de forma y contenido: empleo de nuevos versos, ritmos, metros y rimas. Perfeccin de sus formas, vocabulario selecto. Visin aristocrtica del mundo. Cosmopolitismo Produccin de un arte universal. Belleza y elementos clsicos: mitos, smbolos y temas exquisitos, pintorescos, decorativos, exticos. Correspondencia entre todas las artes: imgenes sensoriales, un lenguaje musical, con palabras de gran sonoridad y raras combinaciones lxicas. Descripcin de las impresiones que provocan las cosas: colores, texturas, sonidos, olores, sabores. Uso de la descripcin, metfora y la sinestesia. Algunos autores y obras Rubn Daro. Nicaragua (1867-1916). Abrojos, Rimas, Azul, Prosas profanas, Jos Mart. Cuba (1853-1895). Versos sencillos, Amor con amor se paga, amistad funesta, Jos Asuncin Silva. Colombia (1865-1896). Nocturno, Madrigal, Poeta, di paso, El mal del siglo, Delmira Agustini. Uruguay (1886-1914). El libro Blanco, Cantos de la maana, El rosario de Eros, Juana Ibarbourou. Uruguay (1892-1979). Cntaro Fresco, Ejemplario, Alfonsina Storni. Argentina (1892-1938). La inquietud del rosal, El dulce dao, languidez, Leopoldo Lugones. Argentina (1874-1938).Los mundos, Los crepsculos del jardn, Lunario sentimental, Ejemplo: MIA . . . .Ma: as te llamas. Qu ms harmona? Ma: luz del da,

Ma: rosas, llamas. . . . .Qu aroma derramas En el alma ma Si s que me amas, Oh Ma! oh Ma! . . . .Tu sexo fundiste Con mi sexo fuerte, Fundiendo dos bronces.

. . . .Yo triste, t triste... No has de ser entonces Ma hasta la muerte? Rubn Daro

PARNASIANISMO:

Un movimiento esttico francs de la segunda mitad del siglo XIX (ca. 1860) creado como reaccin contra el Romanticismo de Vctor Hugo, el subjetivismo y el socialismo artstico. Los fundadores de este movimiento fueronThophile Gautier (1811-1872) y Leconte de Lisle (1818-1894). El arte es un fin en s mismo, no un medio para justificar otro fin (e.g., el cambio social). Esobjetivo y el autor se elimina de su obra (o sea, no es subjetivo). El arte es un tipo de religin para los paransianos, cuyo lema era: L'art pour l'art. El Parnasianismo es una escuela literaria que adhiere al "arte por al arte". Segn esta tendencia artstica encabezada por Thephile Gaurier, se desarrollaba una poesa de una confeccin perfecta, separada de la realidad, y que reaccionaba contra los poetas sociales y el hombre burgus. Los escritores buscaban la perfeccin a travs de una poesa descriptiva, basada principalmente en la temtica grecolatina. El Simbolismo es una corriente literaria subjetiva, que concibe el mundo como una trama misteriosa que presenta correspondencias entre los objetos que lo forman. Para sus representantes, la misin del poeta es sugerir esas alianzas por las que un objeto evoca a otro, con un lenguaje imaginativo lleno de smbolos (figura del discurso que representa un objeto abstracto mediante la mencin de un objeto concreto, ej.: el cisne, smbolo de los modernistas, significa la belleza).

SIMBOLISMO:

Un movimineto inventado por Jean Moras en 1886 y que sostiene que el Romanticismo, el Naturalismo y el Parnasianismo han muerto (cf. Baudelaire, Mallarm, Verlaine, Rimbaud). El Simbolismo evoca objetos para crear un ambiente. Es sugestivo y oblicuo. El Simbolismo tiene una tendencia muy privada, personal y transcendental. Sus imgenes son smbolos que representan un mundo general e ideal (el mundo real es slo una sombra de ste). Este otro mundo se alcanza slo por medio de la poesa; as que el

poeta es un profeta que ve a travs del mundo real al mundo ideal de formas y esencias ideales. El verso es musical. Se enfatiza el verso suelto (blank verse) y poemas en prosa.

Los simbolistas dan al verso efectos musicales y aportan nuevas mtricas que conjugan el ritmo, el color y la plasticidad. Influido por las elaboraciones plsticas de los parnasianos y por las visiones musicales de los simbolistas, el Modernismo realiza su original trabajo artstico con la palabra buscando "la armona verbal" del verso.

EL VANGUARDISMO Es la ms radical revolucin que sufre el arte y la literatura en su historia. Esta tiene lugar alrededor de 1914, ao en que comienza la primera guerra mundial, que de la mano con los avances tecnolgicos, los amplios conocimientos histricos, la crisis espiritual que surge por el momento que se vive despierta conciencia para un nuevo cambio que se origina en la humanidad. Esta es la razn del punto de partida del surgimiento de varias escuelas artsticas que expresan el desmoronamiento del orden burgus y del clasicismo. Entre esas escuelas estn: El expresionismo, cubismo, ultrasmo, futurismo, el creacionismo, entre otras. El Vanguardismo inaugura un nuevo modo de ver la literatura caracterizado por la primaca del prosasmo versus musicalidad, fesmo versus preciosismo y absurdo versus comunicacin lgica. De ah que las vanguardias tuviesen en s un carcter lmite. Ruptura de la traicin que habamos heredado pero tambin ruptura de la ruptura, rechazo de la imitacin. Los poetas vanguardistas se caracterizan, adems, por:

Rendir culto a la novedad y a la sorpresa. Los poetas vanguardistas cambian la estructura formal del poema. Renovar completamente los recursos expresivos. Metforas, la imagen y otros recursos se convierten en reveladores de una dimensin interior. Exploracin de lo irracional. El verso se presenta sin leyes mtricas ni lgicas, regido por el juego, las similitudes y el azar. Introducir referencias a la vida moderna y al desarrollo. Modos de vida, tecnologa, preocupaciones, miedos, etc.

Caractersticas generales del Vanguardismo Cosmopolitismo: las calles de todas las ciudades forman una red internacional ms vital que la red de las academias. n de los ornamentos, oscuridad rebuscada. Esquematismo.

Ingenio: ingeniosidad y fantasa frente a la realidad. Aforismos. Culto a la novedad y a la sorpresa. Sentimientos: deshumanizan el arte obliterado todas las fuentes del sentimentalismo. Destruan el yo. Horismo. Fesmo: desorden, estrafalario, chocante, anti-bello. Morfologa: lengua no comunicativa, el letrismo, la jitanjfora y caligramas. Sintaxis: destruccin de la sintaxis. Palabras en libertad. Se tachaban los nexos, las frases medianeras. Mtrica: abandono de los moldes eutrficos, de la rima, de la medida, del ritmo. Prosasmo. Temas: exclusin de lo narrativo y anecdtico. Imaginismo: la metfora. Las Vanguardias Como en la poca del modernismo, los dos centros de la vanguardia fueron Buenos Aires (Borges, Girando, Molinari) y Mxico (Pellicer, Villaurrutia, Gorostiza). En Cuba aparece la poesa mulata: para cantar, bailar y mal decir (Nicols Guilln, Emilio Ballagas); En Ecuador, Jorge Carrera Andrade inicia un registro del mundo, inventario de imgenes americanas Pero el poeta que encarna mejor este perodo es Pablo Neruda. Cierto, es el ms abundante y desigual y esto perjudica su comprensin; tambin es cierto que casi siempre es el mas rico y denso de nuestros poetas. La vanguardia tiene dos tiempos: el inicial de Huidobro, hacia 1920, volatizacin de la palabra y la imagen; y el segundo de Neruda, diez aos despus; ensimismada penetracin hacia la entraa de las cosas. Octavio Paz (El arco y la lira) [] La vanguardia suele asumir posiciones polticas radicalizadas, se propone romper con la estructura tradicional del lenguaje y postula el sueo y la locura como fuentes inspiradoras del arte. El origen del vanguardismo puede remontarse aproximadamente hasta la obra de Rimbaud y su apogeo programtico comienza con las ideas de Apollinare; su perduracin no ha cesado hasta el presente. Entre sus principales manifestaciones cabe incluir el surrealismo, el futurismo, el vorticismo, el imaginismo, la literatura de absurdo y el movimiento potico que en los pases de habla inglesa se denomina modernismo. Jaime Rest La vanguardia se presenta como voluntad de desacreditar el arte que la precede: se burla de l, lo critica ferozmente e invita al abandono de las prcticas artsticas que considera caducas. La vanguardia se ve a si misma como algo ms que una doctrina esttica y, normalmente, proclama formas de vida y compromisos totales como una actitud renovadora de la que el artista es profeta. De ah lo llamativo y escandaloso de muchas de sus manifestaciones que, aparentemente, son ajenas a su programa, pero que, de hecho, son parte fundamental de su concepcin.

Movimientos de Vanguardia en Latinoamrica En tanto que el romanticismo, el realismo, el naturalismo y el simbolismo llegaron con cierta lentitud al Nuevo Mundo, y hasta tardaron dcadas en algunos casos, los movimientos europeos de Vanguardia de los primeros treinta aos del siglo xx encontraron un eco casi inmediato en los centros urbanos ms desarrollados de Latinoamrica. El proceso de asimilacin y metamorfosis de los modelos comenz a realizarse en la fuente y por escritores que no solo fueron espectadores de esos movimientos. Estos escritores hispanoamericanos encararon el fenmeno de las Vanguardias con una originalidad en que no faltaba el enfoque pardico o la lectura carnavalesca. Para ellos, el futurismo, el cubismo, el dadasmo, el expresionismo y, ms tarde, el surrealismo fueron menos escuelas cerradas y fiscalizadas por lderes apocalpticos (Marinetti, Tzara, Bretn, por ejemplo) que opciones abiertas al escritor Latinoamericano. De ah que las Vanguardias de la vieja Europa llegaran a la Amrica en una versin singular que asuma distintos nombres (ultrasmo, creacionismo, estridentsimo) de polmica insercin en un concepto europeo. Una vez ms, Amrica practicaba sistemticamente la carnavalizacin cultural. Sobre la ruina de una cultura humanstica, eurocntrica, que reconstruye una utopa cultural grecolatina a partir del Renacimiento, en las Vanguardias del siglo XX se buscaba una libertad que les permitiese el acceso al nuevo mundo creado por la segunda revolucin industrial, ya posible en el papel, si no en la fbrica. Lo que los una era la Modernidad, concepto que no debe confundirse con el modernismo finisecular dominante en Latinoamrica y Espaa en la transicin de un siglo a otro y es el ltimo movimiento del siglo XIX. El artista de Vanguardia buscaba destruir de una vez por todas las servidumbres con respecto a la representacin mimtica de la realidad: ese dolo de la burguesa victoriana que habra de emerger (despus del estallido de las Vanguardias) convenientemente disfrazados de arte socialista o academicismo fascista en la horrible poca del intervalo entre las dos guerras mundiales. Lo que era comn a las Vanguardias era la propuesta de un arte libre en una sociedad libre. La Poesa Pablo Neruda (1904 - 1973). El poeta revela preocupacin por diversos temas: El amor y la mujer. La mujer aparece asociada en su poesa a la fertilidad, smbolo de lo ideal e indestructible. La soledad y la angustia. Sus poemas empalman una unidad entre los diversos elementos de la naturaleza: fauna, flora, smbolo del abandono, el caos, de las sociedades hispanoamericanas. El compromiso poltico y social. El poeta se convierte en portavoz de las masas, acopia las denuncias, invocaciones y la historia pica del continente americano. Las cosas sencillas de la vida cotidiana. El poeta nos hace descubrir la belleza de lo sencillo e insignificante en sus famosos libros de odas elementales. Octavio Paz (1914). La poesa de Paz representa la conciliacin de los recursos de la modernidad: surrealismo, dadasmo, con la tradicin. Tienen primaca en su poesa los

temas de la identidad y el origen, sus grandes poemas como Piedra de Sol, Himnos entre ruinas, Pasado en claro son una exploracin del conocimiento de la mentalidad, de los mitos y de los somos del tiempo. El amor, la mujer, el erotismo son los temas que pesan en al conciencia del poeta. Csar Vallejo (1892 - 1938). Los temas esenciales en la poesa de Vallejo son el dolor, la pasin y las obsesiones y el absurdo. Su poesa representa el drama del hombre ante la percepcin o el sentido de su propia existencia. Vicente Huidobro (1893 - 1948). En Huidobro la poesa concebida como un modo de conocimiento. La palabra potica es sorpresa y maravilla; rechaza la imitacin de la naturaleza y el poema extrae sus temas de lo social y de lo poltico. El poeta expresa un culto a las ideas. Movimientos de Vanguardia Futurismo Movimiento literario y artstico surgido en Italia en el primer decenio del siglo XX. Naci con un manifiesto, y vari y fij sus propios enunciados en una serie de manifiestos. El 20 de febrero de 1909 F.T. Marinetti public en Le Fgaro de Pars un primer Manifiesto en el que proclam como formas de expresin del futurismo la agresividad, la temeridad, el salto mortal, la bofetada, el puetazo. En 1912, el mismo Marinetti, con el Manifiesto tcnico de la literatura futurista, apunt como medio especfico de expresin literaria las palabras en libertad, que eran capaces de traducir, por analoga y sugestin, los mecanismos psquicos y el frenes de la vida moderna. Esto comportaba la abolicin de la sintaxis, de la puntuacin, de las partes calificativas del discurso (adjetivos, adverbios). Las nuevas teoras se aplicaron tambin a la pintura (1910: Primer y segundo manifiesto de la pintura futurista, firmados por Balla, Boccioni, Carr y Russolo), a la msica (1910: Manifiesto de los msicos futuristas, firmado por Pratella), a la escultura (1912: Manifiesto de Boccioni, en el que se afirma que la escultura debe convertir el infinito plstico aparente y el infinito plstico interior), al teatro (1915: Manifiesto del teatro futurista sinttico, firmado por Marinetti y Settimelli, y Manifiesto de la escenografa futurista, firmado por Prampolini; el primero recomendaba 2 sorprender al pblico con cualquier medio, por ejemplo: con la 1 concisin, reduciendo las escenas al tiempo fulminante (de pocos segundos) e incluso a otras formas artsticas todava por nacer, pero destinadas a nacer en el futuro. Esta gran cantidad de programas revela una exasperada proyeccin hacia el futuro; y si por un lado expresa la voluntad de romper con la tradicin, por el otro demuestra una cierta incapacidad de realizarse en formas menos hipotticas y ms actuales. Uno de los aspectos ms llamativos del futurismo es, en suma, lo veleidoso, que se enmascara de triunfalismo para rechazar el mito de la derrota propio de cierto romanticismo y del decadentismo. Los fu turistas cultivan, por el contrario, el mito de la victoria: victorias tal vez ficticias, coronadas no por una gloria aristocrtica y solitaria (como en D'Annunzio), sino por el escndalo en los cafs, en la calle, en las salas de conferencias. De todos modos el futurismo fue, buena o mala, una escuela de polmica y de moral; y si us con eficacia la tcnica publicitaria, admitindola de golpe en la expresin artstica, lo hizo con una finalidad bsicamente pedaggica. Pero ello no impidi a los futuristas transformar, con el tiempo, los temas iniciales de la mquina, la velocidad, la tcnica en

exaltacin de la violencia, del imperialismo, de la guerra, higiene del mundo, y, por lo menos con Marinetti, del fascismo. En el mbito literario, el futurismo italiano tuvo sus mejores exponentes, adems de en Marinetti, en A. Palazzeschi, C. Govoni y A. Soffici; pero los resultados ms importantes del movimiento se alcanzaron, probablemente, en el campo de las artes figurativas, con la introduccin (sobre todo por obra de Boccioni) de un nuevo sentido del espacio que tuvo consecuencias importantes en la vanguardia europea contempornea y posterior: cubismo, dadasmo, surrealismo. En el siguiente Manifiesto de la literatura futurista (Manifesto della letteratura futurista, 1910) teoriz poticas y medios expresivos adecuados para lograr la dinmica de la sensacin, del movimiento, de la materia, mediante el desquiciamiento de la sintaxis y la puntuacin, las palabras en libertad y los caracteres de imprenta dispuestos de maneras sugestivas e inusitadas. Los resultados ms notables de la aplicacin directa de este programa son la novela Mafarka el futurista (Mafarka il futurista, 1910) y, en lo potico, Zang Tumb Tumb. Adrianpolis, octubre de 1912 (Zang Tumb Tumb. Adrianopoli, ottobre 1912, 1914), descripcin fonosimblica de un episodio de la guerra de Africa. Inspir y redact otros manifiestos, como Teatro de variedades (Teatro di variet, 1913), Teatro sinttico (1915) o Guerra, la nica higiene del mundo (Guerra sola igiene del mondo, 1915). Su nacionalismo y su belicismo le llevaron a apoyar la guerra de Libia (La batalla de Tripoli, La battaglia di Tripoli, 1912), posteriormente la intervencin en la 1 guerra mundial y finalmente la dictadura fascista, de la que recibi honores y cargos oficiales. Marinetti fue sobre todo un hbil organizador cultural, sensible a las nuevas relaciones con el pblico nacidas con los mass media; algunas de sus mejores capacidades son reconocibles en la inventiva lcida y agresiva de los manifiestos, que se elevaron, gracias a su escritura, a la categora de gnero literario. DADASMO Este trabajo tiene por finalidad dar a conocer un movimiento vanguardista, el cual niega cualquier tipo de norma esttica. Surge como una necesidad de independencia y desconfianza hacia la comunidad, un impulso irrefrenable por salvar aquello que se encuentra ms all de las reglas en un momento histrico difcil como fue la primera guerra mundial (1914). Nace en Suiza producto de la ruptura de las concepciones de la esttica clsica europea. Su primera aparicin en pblico el 30 de marzo de 1916 en Zurich, Rumania. La poesa que este muestra tiene un lenguaje incoherente que se destruye a s mismo, y en la cual todo est permitido. Los mtodos que usaba el dada se deca que eran deliberadamente incomprensibles. Significado del movimiento: Es un movimiento vanguardista que comenz con un grupo de jvenes intelectuales, inconformistas, contrarios a la primera guerra mundial. Abarc todos los gneros artsticos y se bas principalmente en una actitud de revuelta, desprecio y disgusto frente al orden social existente, caracterizado por una avaricia inhumana y un ansia de poder, que frente al

arte tradicional haba quedado invalidado por el hecho de que la sociedad lo consider irrespetable. Su propsito fue desarrollar hasta las ltimas consecuencias la imaginacin sin lmites, intentando abolirlo todo. Respecto al nombre y significado de la palabra dadasmo, se dice que el trmino dada fue elegido por el editor, ensayista y poeta rumano Tristan Tzara, al abrir al azar un diccionario en una de las reuniones que el grupo (de los idealistas) celebraba en el cabaret Voltaire de Zurc. sta significa caballito de juguete en francs, pero para los artistas quienes frecuentan ste cabaret entre 1915 y 1922, dada es cualquier cosa. Tambin, se dice que es una repeticin elemental que evoca el lenguaje anterior a la palabra, o que alude simplemente al balbuceo infantil. Ideologas: El dada defiende la libertad del hombre, la espontaneidad y la destruccin. Se opone al arte tradicional y a una ideologa burguesa. Refleja una protesta nihilista que va en contra de todos los aspectos de la cultura occidental, sobre todo contra el militarismo. Su rebelin contra las normas establecidas era basada en una creencia profunda y proveniente de la tradicin romntica, en la bondad esencial de la humanidad cuando no esta corrompida por la sociedad. Este movimiento surge con los destroces de la 1 guerra mundial y defiende tambin una actitud negativa hacia todo lo que produce la civilizacin blica Dada es cualquier cosa, es un estado de nimo, nacido de la guerra y en la guerra. Es anarquista, revolucionario, tambin es indiferente, diletante y potico. Dada quiere estigmatizar la brutalidad. Dada est en contra del futuro. Existen, ms que por la guerra, porque son hombres independientes que viven otros ideales. Es una manera de ser as como una manera de vivir. Dada conoce todo, dada destruye todo, dada no habla, dada no tiene una idea fija. Los dadastas profesaban todas las artes pero no se encasillaban en ninguna. Sus ideas contra las normas se basaban en una profunda creencia derivada de la tradicin romntica. Abrieron una puerta definitiva a lo posible y a lo imposible, a lo todo y a lo nada El movimiento Dada emiti su propio manifiesto, o ideas: Propugn la abolicin de la memoria y de la lgica, de la arqueologa, de los profetas y del futuro , el quebrantamiento de las normas, la liberacin de la fantasa y la creacin de un lenguaje incoherente que era el reflejo del vivir de su sociedad. Es un movimiento antiliterario, antipotico, anti-arte que termin por ser anti-el mismo, para que finalmente muriera por sus propias manos. La destruccin es necesaria para la creacin, naciendo as el surrealismo. Manifiesto dadasta Fueron tiempos de revoluciones y efervescencia poltica. El "movimiento" dad emite su propio "manifiesto": "...no estoy ni en pro ni en contra, y adems, no lo explico, porque detesto el sentido comn...

"Asco dadasta. "Abolicin de la memoria: dad "abolicin de la arqueologa: dad "abolicin de los profetas: dad "abolicin del futuro: dad "creencia absoluta indiscutible en cada dios producto inmediato de la espontaneidad: dad..." Exponentes: Tristn Tzara: Principal representante del dadasmo de nacionalidad rumana. Editor, ensayista y poeta que fund este movimiento con Hugo Ball (escritor alemn), Jean Arp (artista alsiaciano) y otros intelectuales. Kurt Schwitters: Pintor y escritor alemn que se destac por sus colages realizados con papeles usados y otros materiales similares. Marcel Duchamp: Artista que expuso como obras de arte productos comerciales corrientes (un secador de botellas y un urinario), a los que denomin ready-mades. Hans Arp, Soupault, Marx Ernst, Tzara, Antonin Artaud, Andr Bretn, entre otros, se caracterizaron por sus obras ilgicas que tenan como primera impresin la insolencia, la denuncia, y el insulto. Otros representantes (pero no menos importantes) son Ribemont, Dessignes, Dermen, Arnaud, Breton, Argn, y Soup Ault.

CUBISMO: En arte, se enfatizan las formas geomtricas o puras (o sea, no realistas). Picasso. El cubismo valora la descomposicin de los objetos y la perspectiva mltiple de ellos. Para el escritor latinoamericano testigo y, a veces, hasta actor en las Vanguardias europeas la tarea principal era recoger no lo que haba de singular en cada uno de aquellos movimientos, sino lo que ellos tenan de bsqueda de una esttica de la cultura emergente del siglo. Al margen de sus singularidades el cubismo fragmentaba la sintaxis de la obra de arte; el futurismo y el dadasmos minaban el concepto mismo de obra potica; el expresionismo insertaba su poesa en el conflicto edpico que desgarraba la piel poltica de la Europa de la hecatombe de 1914, esas Vanguardias tenan un propsito comn: liberar las artes y las letras del peso muerto de las Academias, Liceos, Universidades, Museos y Bibliotecas. EL SURREALISMO Movimiento literario y artstico, definido en 1924 por Andr Bretn, que preconizaba renovacin de todos los valores culturales, morales y cientficos por medio del automatismo psquico.

Antecedente primordial del Surrealismo fue el movimiento dadasta fundado en Zurch en 1916. Bretn efectu la primera formulacin definidora del movimiento en su manifiesto Surrealista (1924) , que describi el surrealismo como automatismo psquico mediante el cual se propone expresar, sea verbalmente, o por escrito de otro modo, el funcionamiento real del pensamiento, en ausencia de todo control ejercido por la razn y al margen de toda preocupacin esttica o moral. Entre los autores que Bretn citaba como contribuyentes o precursores de su pensamiento figuran Freud, Lewis, Hugo etc., aunque si bien algunos seran rechazados posteriormente, los surrealistas conservaron siempre especial aprecio por los romnticos franceses y anglosajones y por los poetas malditos. En el mismo ao se fund el Bureau de recherches surrealistes y la revista La revolutin surrealiste dirigida por P.Naville y B. Pret, que inici una encuesta sobre el suicidio. La produccin surrealista se caracteriz por una vocacin libertaria sin lmites y por una exaltacin de la imaginacin, de los procesos onricos, del humor corrosivo y de la pasin ertica (amour fou), utilizada como provocacin o armas de lucha contra la tradicin cultural burguesa y contra todas las formas represivas del orden moral establecido. Pero las ideas surrealistas no se expresaron nicamente a travs de tcnicas literarias, como la escritura automtica ms o menos rigurosa o de provocaciones pictricas, sino como ruidosas tomas de posicin pblica, como la publicacin en 1924 de un cadver con motivo de la muerte de Anatole France y, en 1925, de cartas abiertas a P. Claudel, al Papa y al Dalai-Lama peticin de apertura de prisiones y licenciamiento del ejrcito y declaracin contra la guerra del Rif, que produjo sus primeros contactos con los comunistas y les descubri las figuras de Marx, Lennin y Trotski. A partir de este momento se iniciaron las querellas y cismas en el movimiento, escindido entre quienes vean en la militancia comunista la postura tica coherente con sus aspiraciones revolucionarias y quienes crean que slo la creacin artstica era incumbencia de los postulados surrealistas. En 1929 Bretn public su segundo manifiesto surrealista, que defini como una llamada a los principios.El mismo ao apareci el nuevo rgano del movimiento, llamado El Surrealismo al servicio de la revolucin, y Aragn tras su viaje a la Urss, Eluard, Pret y el propio Bretn ingresaron el Partido Comunista. En 1931 organizaron un ataque contra la Exposicin colonial, pero a fines del 1933 Bretn, Eluar y R. Crebel fueron expulsados del partido. La admisin en el grupo surrealista de nuevos miembros a partir de 1930 permiti mantener la vitalidad del movimiento si bien el difcil equilibrio entre independencia revolucionaria y compromiso poltico condujo a disputas y exclusiones, como la de Dal por su conversacin fascista y la de Eluard. En 1935 public Bretn la posicin poltica del surrealismo, que defenda la independencia del artista y en 1938, firm en Mxico con Trostki y Diego Ribera el manifiesto por un arte revolucionario independiente, que propona la creacin de una Fdration Internationale de lart revolutionnaire indpendant. En 1938 se celebr en Pars una Exposicin surrealista internacional, pero el estallido de la guerra paraliz toda actividad surrealista en Europa, marchando Bretn a EUA, en donde public Prolgomnes troisime manifeste du surralisme ou non (Nueva York 1942). Regres a Pars en 1946, pero el movimiento estaba ya definitivamente deteriorado a pesar de lo cual las premisas libertadoras y subversivas del surrealismo se han incorporado a la tradicin cultural occidental y han seguido manifestndose de algn modo en todos los

campos de la creacin artstica, a veces con intencin lrica ajena a la moral revolucionaria del movimiento: poesa, pintura, escultura, teatro, cine, fotografa, danza e incluso en publicidad. En Espaa, la generacin del 27 fue sensible a la influencia del surrealismo, que tambin inspir la revista catalana Lamic de les arts, si bien pocos artistas llegaron a adoptar posturas surrealistas oficiales radicales, siendo los ms caracterizados Buuel, S. Dal, J.Mir, J. V. Foie, J. Larrea, R. Gmez de la Serna. EL CREACIONISMO Vicente Huidobro fue creador del movimiento llamado "Creacionismo" y lo hizo pensando en la idea de alejarse de la realidad y de la vida. Esto lo logr con sus poemas que en cierto modo se escapaban de la realidad pero que luego volvan a ella. Entonces hubo un cambio en la forma de crear poesa, teniendo como objetivo echar a volar la imaginacin pero siempre poniendo lmites. A comienzos del siglo XX en el creacionismo hubo un gran cambio en el arte con respecto a lo que ya haba, debido a que se empezaron a crear cosas diferentes que obligaban al artista a basarse en la abstraccin. El hecho que llev a crear este movimiento, fue el haberse dado cuenta que en ese momento los artistas slo estaban imitando lo que ya haba y que adems lo encontraban bien, pero nunca pensaron en que ellos tambin podan crear otras realidades que las que los rodeaba. Gracias al creacionismo entonces comienzan a darse cuenta que se podan crear poemas con un estilo propio e individual, estilos que no se confunden con la forma tradicional de hacer poesa. Para lograr todo esto, Huidobro se aleja de lo que es normal en la naturaleza. Entonces decide no imitarla, es por eso que este creador no pide que el poeta cante a la lluvia sino que el poeta haga llover. A partir de esto se consigue una poesa diferente. Este poeta con su pensamiento no slo influye en la poesa sino tambin lo hace en la pintura, la msica, las artes plsticas, el cine y toda clase de creacin artstica.

bibliografa: Lengua y Literatura. Curso 1ro (Segundo Ciclo). Santillana Lengua y Literatura. Curso 2do (Segundo Ciclo). Santillana http://otroscronopios2012.blogspot.com/2012/02/movimientos-literarios.html

NUEVAS TENDENCIAS LITERARIAS Las tendencias literarias son las inclinaciones que muestra la literatura hacia ciertas formas o modos de expresin. Generalmente las caractersticas de la literatura en un perodo determinado corresponden al modo de sentir y pensar del hombre en ese momento de la historia. Las tendencias surgen, al principio, como una reaccin a hechos que suceden en determinados momentos. Posteriormente influyen en la forma de escribir de los artistas de la poca, por lo que reciben, tambin, el nombre de movimientos literarios. Un mismo escritor puede participar de las caractersticas de ms de un movimiento literario, por lo cual, a veces es difcil clasificarlos dentro de una determinada escuela (tendencia o movimiento). Las tendencias literarias presentan, a lo largo de la historia, un carcter fluctuante entre dos extremos. Por ello se dice que su desarrollo tiene un carcter pendular (pndulo). MOVIMIENTOS LITERARIOS DE LOS SIGLOS XVIII, XIX Y XX Los movimientos literarios de los siglos sealados se desarrollan a partir de la existencia anterior de otras tendencias literarias tales como el clasismo y el barroco. El clasicismo se caracterizaba por el equilibrio, la sujecin a la razn y a reglas estrictas, especialmente en la poesa. Este movimiento literario intentaba conservar los elementos propios heredados de los poetas clsicos y de los escritores clsicos: Homero, Virgilio, etc. El barroco, surgido posteriormente, rompe el equilibrio propio del clasicismo, expresando un sentido de libertad en las obras de arte, con menos sujecin a normas y reglas rigurosas. 1.- El neoclacisismo Es un movimiento artstico que surge en Europa durante los inicios del siglo VIII. Su caracterstica principal es el intento de aplicar al arte las reglas y preceptos del clasicismo grecolatino y renacentista. El siglo VIII fue un perodo considerado mediocre para las letras hispnicas, desde el punto de vista esttico, aunque fue culturalmente rico por la concurrencia de distintas corrientes del pensamiento. La llegada de Felipe V de Borbn a Espaa favoreci la influencia europeizante que dara origen al neoclasicismo. El exceso de reglas impidi el desarrollo de un arte literario de mayor sensibilidad y belleza, pero favoreci el auge de obras crticas, filosficas y ling sticas. Las principales caractersticas del neoclasicismo literario son: Sujecin a reglas o preceptos. Privilegio de la razn sobre el sentimiento. Finalidad moral o didctica. Dentro del movimiento neoclsico merece destacarse la comedia El s de las nias de

Leandro Fernndez de Moratn; en poesa las fbulas de Flix Mara Samaniego (Las moscas golosas) y Toms Iriarte (El burro flautista), que tienen un carcter abiertamente moralizador y crtico. 2.- El romanticismo Es un fenmeno cultural que domina la primera mitad del siglo I , aunque en Espaa triunfa alrededor de 185 y en Amrica ms tardamente. Antecedentes histricos: Los ltimos aos del siglo VIII corresponden al perodo histrico llamado la restauracin, en oposicin a la gran revolucin europea. Los pueblos comienzan a consolidar la idea de nacin, en tanto que la nueva organizacin econmica que nace de la llamada revolucin industrial, da origen al proletariado. Las clases ms pobres quedaron desprotegidas, lo que favoreci un clima revolucionario. Las ideas del liberalismo francs se extendieron pronto por toda Europa, consolidando el movimiento romntico. Las caractersticas principales del romanticismo son: El culto al yo. El ansia de libertad. La angustia metafsica. el predominio del sentimiento sobre la razn. Entre los representantes ms conocidos del romanticismo se encuentran Vctor Hugo, francs (Los miserables; Nuestra Seora de Pars, obra conocida por el filme El jorobado de Notre Dame); Alejandro Dumas (Los tres mosqueteros; El conde de Montecristo); Gustavo Adolfo Bcquer (Rimas; Leyendas), etc. En Hispanoamrica, el romanticismo aparece entre 1845 y 1889, ntimamente ligado al costumbrismo. Entre sus representantes se encuentran Alberto Blest Gana (chileno) con su obra Martn Rivas; Jorge Isaacs (colombiano) y su novela Mara, etc. 3.- El realismo. Es el movimiento artstico de la segunda mitad del siglo I , que aparece como reaccin a los excesos de la fantasa romntica. Pretende reflejar la realidad en forma objetiva. Segn la temtica, el realismo se expresa, a veces, a travs del costumbrismo, del criollismo, del naturalismo o del mundonovismo. Antecedentes histricos Durante los ltimos aos del siglo XIX hubo un gran desarrollo productivo e industrial, pero tambin una profunda crisis econmica que se conoci con el nombre de la gran depresin. La literatura muestra rechazo a los excesos del romanticismo. Surge, as el realismo. Cuando este expresa los aspectos ms srdidos de la sociedad a travs de la descripcin detallada del entorno, recibe el nombre de naturalismo. El naturalismo literario europeo est representado por Emil Zola (Pap Goriot) y Guy de Maupassant (El collar; etc.), entre otros. En Latinoamrica se producen grandes cambios en la estructura social, los que causan la

ruptura entre las oligarquas (propietarios de la tierra). Esto produce el movimiento naturalista que abarca desde 189 a 1935, aproximadamente. Entre los representantes naturalistas en Hispanoamrica encontramos a Rmulo Gallegos (venezolano) con su obra Doa Brbara, entre otras. Horacio Quiroga (uruguayo) con su Cuentos de amor, de locura y de muerte, entre otras obras. Oscar Castro (chileno) y su obra Llampo de sangre. Baldomero Lillo (chileno) y su obra Subterra. Entre los autores chilenos realistas se pueden mencionar a Marta Brunet y Mariano Latorre, como tambin a Francisco Coloane y otros. En Latinoamrica el naturalismo se expresa a travs del criollismo, el costumbrismo y el mundonovismo. a) El Criollismo literario fue un movimiento que naci con el propsito de retratar las costumbres populares, con los tipos y en el lenguaje del bajo pueblo, sobre todo del campesino. Motiv el desarrollo de la literatura regionalista, que reflej la realidad poltica, humana, econmica y social, de un espacio determinado y as cre una literatura original con base en los elementos naturales del continente. Entre sus exponentes figuran escritores de diferentes tendencias: el venezolano Rmulo Gallegos que escribi la novela de los llanos Doa Brbara (1929); el colombiano Jos Eustaquio Rivera, con su novela de la selva La vorgine (1924); la novela gauchesca Don Segundo Sombra (1926) que escribi Ricardo Giraldes. Incluso es posible incluir a Mariano Azuela con su novela de la revolucin mexicana Los de abajo (1915). b) El costumbrismo Tendencia o gnero literario que se caracteriza por el retrato e interpretacin de las costumbres y tipos del Pas. La descripcin que resulta es conocida como cuadro de costumbres si retrata una escena tpica, o artculo de costumbres si describe con tono humorstico y satrico algn aspecto de la vida. La novela costumbrista tuvo especial resonancia en algunos pases. As, en Mxico, en Colombia, donde el costumbrismo penetra tambin en el campo de otras novelas, no especficamente costumbristas. Por ejemplo, es notorio el peso que elementos de esta naturaleza tienen en una novela sentimental como Mara, de Jorge Isaacs En Chile se destacan Vicente Prez Rosales con Recuerdos del pasado; las novelas de Alberto Blest Gana, el mejor novelista hispanoamericano de su tiempo, revelan clara inclinacin costumbrista. Como en Santiago, de Daniel Barros Grez tambin muestra claros elementos costumbristas. c) El mundonovismo, cuyo nombre viene del concepto nuevo mundo, como se llam a Amrica, en oposicin al viejo mundo. Las caractersticas del mundonovismo son: representacin cclica de la vida de un pas. Intenta abarcar distintos sectores de la vida nacional (campo, minas, mar) La naturaleza el paisaje- pasa a ser protagonista. As lo muestra Jos Eustaquio Rivera (Colombia, 1888-1928) en su obra La vorgine (1924). A diferencia de Quiroga, en

cuyos cuentos la naturaleza aparece despersonalizada, y de Gallegos, donde se la personifica a travs de la mediacin del personaje central femenino de su novela capital, en la escritura de Rivera la selva es, directamente, el personaje central del relato: sujeto de acciones tales como seducir, atraer y aniquilar, la selva se opone al intelectual Arturo Cova, principal narrador y protagonista de la historia. Hay preferencia por la novela de la tierra. Se adapta el lenguaje a los sectores representados. 4.- El naturalismo Es una tendencia de carcter realista que intenta mostrar la influencia del medio natural o fsico. Aunque aparece tambin en el Renacimiento, triunfa como movimiento en Europa alrededor de 189 . Recibe fuerte influencia del positivismo, doctrina filosfica que se opone a la fe y al conocimiento intuitivo, aceptando slo lo que es comprobable por experimentacin cientfica. En Amrica se mezcla con el modernismo y con el mundonovismo. 5.- El modernismo Se denomina al movimiento potico hispanoamericano, introducido en Espaa por Rubn Daro, poeta nicaragense. Este movimiento se desarrolla paralelamente a la generacin del 98 y signific una renovacin total de la poesa de habla hispana. Rubn Daro es autor de la obra Azul, publicada en 1888 en Valparaso, considerada entonces la ciudad ms culta de Chile. Otra de sus obras es Marcha triunfal, donde se destaca la musicalidad y el ritmo que el poeta logra mediante las palabras usadas en el poema. He aqu un fragmento de este poema: Ya viene el cortejo Ya viene el cortejo Ya se oyen los claros clarines. La espada se anuncia en vivo reflejo; Ya viene, oro y hierro, el cortejo de los paladines. Ya pasa debajo los arcos ornados de blancas Minervas y Martes, Los arcos triunfales en donde las Famas erigen sus largas trompetas, La gloria solemne de los estandartes, Llevados por manos robustas de heroicos atletas. Otro poeta modernista es Juan Ramn Jimnez, autor, entre otras obras, Primavera Amarilla. En el modernismo literario se mezclan, por una parte, el gusto por el verso perfecto y los temas exticos y paganos y, por otra, la musicalidad y sonoridad de la palabra as como la multiplicidad mtrica. La generacin del 98 es el grupo literario que se consolida el ao 1898, fecha en la que Espaa pierde sus colonias de ultramar. Signific una renovacin de la narrativa. Entre sus representantes se encuentran Miguel de Unamuno, una de cuyas obras ms destacadas en Niebla, y Antonio Machado.

La generacin del 27, en cambio, fue eminentemente potica. A ella pertenecen Federico Garca Lorca (Muerte de Antoito el Camborio , poema que forma parte de su obra Romancero Gitano) y Rafael Alberti, (19 2-1999) Poeta y dramaturgo espaol, entre otros. Alba de noche oscura (Rafael Alberti) Sobre la luna inmvil de un espejo, celebra una redonda cofrada de verdes pinos, tintos de oro viejo, la transfiguracin del rey del da. La plata blanda, ayuna del reflejo, muere ya. Del cristal -lmina fradice la voz del vaho en agona: -Dor mi lengua el sol, de qu me quejo? La puertas del ocaso, ya cerradas, tapina de luto el campo. Negros perros, a lo que nadie sabe, ocultos, gritan. Decapitando sueos, fatigadas, sobre el tmulo alto de los cerros las estrellas del valle se marchitan. Esta generacin toma su nombre del ao 1927, en el cual se renen un grupo de escritores, amigos entre s, los que participan en los homenajes que en esa fecha se celebran, con motivo del tercer Centenario de la muerte de don Luis de Gngora. No surgen, como muchos crean, en contra de la generacin del 98. Sin embargo, hay que tener presente que la del 27 es ms universalista y tiene menos preocupacin directa por Espaa que la del 98. Caractersticas de la generacin del 27: Presenta una gran tendencia al lirismo. La mayora de los integrantes son poetas; incluso los que escriben teatro lo hacen expresando poticamente los sentimientos de odio, amor, como sucede con Federico Garca Lorca. La poesa tiene un sentido trascendental. Los escritores penetran en las realidades ms profundas de la vida, tocando accidentalmente el amor o la decadencia de Espaa. Se preocupan por el esteticismo; de ah su inters por la poesa. La tercera caracterstica es la luminosidad. El pesimismo de la generacin del 98 cede a la actitud ms tranquila y equilibrada y por lo tanto ms optimista. 6.- El expresionismo Es un movimiento que intenta reflejar la realidad a partir de lo que siente el artista. Se opone a la objetividad del realismo. Surge en Alemania, alrededor de 191 . Junto con el cubismo y el futurismo, tendr gran influencia en los movimientos artsticos contemporneos. Los postulados del expresionismo en el terreno de la literatura, principalmente en la novela

y el teatro, son similares a los del arte expresionista y la msica expresionista. Personajes y escenarios se presentan de un modo distorsionado, con la intencin de producir un gran impacto emocional. En el campo de la literatura, pues, la llamada dcada expresionista denomina el periodo cumbre del movimiento; esto es, el periodo comprendido entre 1910 y 1920. La erupcin de la Segunda Guerra Mundial supone una fuerte ruptura, tanto en los tonos como en los tpicos, particularmente, en el campo de la poesa expresionista. Mientras algunos autores literarios (por ejemplo, los autores futuristas) consideraron la guerra como una fuerza arrasadora y renovadora que acabara con la sociedad burguesa, por otro lado, la imagen del conflicto cobr tintes negativos de la mano de otros muchos poetas que plasmaron los horrores de la guerra en sus obras. Y no es de extraar, ya que muchos de ellos haban vivido, en primera lnea y en sus propias carnes, la desolacin de la guerra. Ningn otro movimiento hasta la fecha haba apostado de igual manera por la deformidad, la enfermedad y la locura como el motivo de sus obras. Como cualquier otro movimiento de cualquier otra poca, tampoco el expresionismo tiene los limites bien definidos y, por ello, su definicin depende del punto de vista que se adopte. 7.- Movimientos literarios de la segunda dcada del siglo XX Surgen con la intencin de renovar la poesa. Se conocen con los nombres de dadasmo y a travs de las palabras sin sentido pretenden aportar a esa renovacin: ms que la obra, es el gesto lo que interesa a los dadastas, gesto que va ms all de los puros canales de expresin artstica para manifestarse en la poltica, en las costumbres, en la misma sociedad, siempre que este gesto sea entendido como provocacin contra el sentido comn, la moral, la ley y cualquier normativa u ortodoxia. De aqu que el escndalo fuera el instrumento preferido para hacer pblicas sus acciones. El dadasmo va ms all del puro significado o la simple nocin de un movimiento artstico para llegar a proponer una forma de vivir; el ultrasmo (Jorge Luis Borges) y el creacionismo (Vicente Huidobro) pretenden hacerlo a travs de la imagen pura. Estos movimientos duraron muy poco tiempo ya que desembocaron en el surrealismo. 8.- El surrealismo Es un movimiento que nace pblicamente en 1924, con el Manifiesto surrealista de Andr Breton (escritor francs). El surrealismo se basa en la creencia en la realidad superior de ciertas formas de asociacin desdeadas hasta la aparicin del mismo y en el libre ejercicio del pensamiento: reflejar la realidad a travs de los elementos inconscientes e irracionales de la mente, que el artista expresa por medio de los actos psquicos automticos. Entre sus representantes se considera a Jorge Luis Borges (argentino); M Luisa Bombal (chilena, autora de La ltima niebla), Julio Cortzar (argentino, autor, entre otros, del cuento Continuidad de los parques), Juan Rulfo (mejicano, autor de la novela Pedro Pramo, considerada unnimemente por la crtica una de las obras maestras de la literatura latinoamericana, y de una coleccin de cuentos titulada El llano en llamas). 10.- Movimientos actuales en la literatura contempornea Antecedentes histricos de la literatura contempornea:

Los cambios sociopolticos que experimenta la sociedad del siglo , as como la profunda crisis de la humanidad a raz de la Primera y Segunda Guerra Mundial, provocan en las artes las ms variadas y encontradas respuestas. La literatura refleja una sociedad catica, sin sentido para el hombre, quien se siente solo y desprotegido frente a un mundo tecnolgico. En la literatura del siglo se distinguen tres grandes generaciones, que buscan una respuesta al sentido de la existencia humana. Ellas son las siguientes. 1) La primera generacin (surrealista), comprende a todos aquellos escritores que publican entre los aos 192 y 1934, aproximadamente. Se caracteriza por el hermetismo y subjetivismo de su arte. Pone gran nfasis en la estructura y tcnica narrativa. Los espacios no son sino la exteriorizacin de la conciencia de los personajes. El lenguaje se caracteriza por el uso de las descripciones caticas, imgenes onricas y el monlogo interior. Pertenecen a esta generacin: Jorge Luis Borges; Alejo Carpentier (cubano); Miguel ngel Asturias (guatemalteco); Pablo Neruda, Gabriela Mistral, Vicente Huidobro y Manuel Rojas (chilenos); Csar Vallejo (peruano) y algunas obras importantes de la generacin del 27. 2) La segunda generacin comprende a todos aquellos escritores cuya vigencia se extiende entre los aos 1940 y 1960. Se caracteriza por cultivar, preferentemente, el realismo social. Es la llamada generacin neorrealista, que la literatura como una expresin de los problemas de clase. Los personajes literarios son, generalmente, tipos sociales o hroes colectivos. Los motivos literarios representativos son: la explotacin, la violencia, la corrupcin, la tortura, el asesinato, por un lado; por otro, el valor, la lealtad y el sacrificio. El narrador se caracteriza por ser objetivo y discretamente conocedor de los hechos que narra. Pertenecen a esta generacin: Juan Rulfo (mexicano); Julio Cortzar y Ernesto Sbato (argentinos); Mara Luisa Bombal, Nicanor Parra y Oscar Castro (chilenos). Se podran agregar escritores chilenos como Volodia Teitelboim, Jos Miguel Varas y otros, Aunque no pertenecen al grupo de los escritores que tuvieron vigencia entre los aos 4 y 6 , se pueden mencionar como representantes del realismo social a los escritores chilenos Rodrigo Rojas (Jams de rodillas), Jorge Montes (La luz entre las sombras y El 73), Rolando Carrasco (Prigu), algunas de cuyas obras son marcadamente testimoniales pues narran hechos vividos por los propios autores o por los personajes de sus obras en un perodo de la historia de Chile, concretamente, el perodo de la dictadura de los aos 73 a 89. Los motivos literarios son la violencia, la tortura y el asesinato, por una parte, y el valor, la lealtad y el sacrificio, por la otra. 3) La tercera generacin comprende a todos aquellos escritores nacidos entre 1920 y 1934 y cuya produccin literaria se manifiesta a partir de 195 . Tiene su esplendor alrededor de 1965. Esta generacin es conocida con el nombre de irrealismo o realismo mgico. Centra su preocupacin en conflictos del hombre de ciudad, en temas de la decadencia de las estructuras sociales y en el realismo fantstico, que revitaliza el sentido mtico de la existencia.

Pertenecen a esta generacin, entre otros: Gabriel Garca Mrquez (colombiano); Mario Vargas Llosa (peruano); Ernesto Cardenal (nicaragense); Jos Donoso, Jorge Edwards, Enrique Lafourcade y Guillermo Blanco (chilenos)