UM DOCUMENTO CHAMADO ROTEIRO por Fernando Mars de Souza

Porque o roteiro o sonho de um filme Jean-Claude Carrire O QUE UM ROTEIRO A grande maioria das pessoas nunca segurou um roteiro nas mos, mas se questionadas sobre o que um, poucas no tentariam responder. Muitos acertariam a resposta, poucos conseguiriam se aprofundar na definio. Alguns se equivocariam, na crena que o roteiro a histria de um filme. O roteiro conta a histria de um filme, mas no a prpria histria. A histria contada em um filme pode ser a definio de Argumento, mas isso tambm, j outra histria. Uma ida a prateleira de livros pode clarear bem as idias. Dicionrios sempre so uma boa ferramenta para autodidatas: Roteiro: Documento que contem o texto de filme cinematogrfico, vdeo, programa de rdio, etc." - Dicionrio Novo Aurlio Definio perfeita. O etc uma bela sacada, pois se exime da responsabilidade pelo que ficou de fora. Vamos tentar fazer justia aos no discriminados pensar nos variados meios que se utilizam deste documento chamado de roteiro: cinema, vdeo, televiso, rdio, quadrinhos, hipermdia (interativos como hipertexto, games e cd-roms), e por que no, teatro, apresentaes, eventos, shows, e para no passarmos vexame, etc. Na prtica, alguns assaltos, assassinatos e atos terroristas tambm se utilizam de um roteiro, mas melhor deixar isso de lado, pois este manual se prope a ser sobre Roteiro Audiovisual: Roteiro: Texto que desenvolve um argumento e que indica como deve realizar-se qualquer tipo de obra audiovisual. - Diccionrio del Guin Audiovisual Certo, mas agora temos que voltar a prateleira para saber o que Audiovisual. Para nos poupar disto, ofereo uma definio mais completa: O Roteiro Audiovisual um documento escrito que desenvolve uma histria e indica como deve realizar-se uma obra para um meio que transmite mensagens atravs de som e imagem, como o cinema e a televiso. - Fernando Mars de Souza, usando um par de dicionrios e um pouco lgica aristotlica. Devidamente alado ao panteo dos criadores de definies, vamos ver o que os tericos sobre o assunto podem nos contar: O Roteiro a forma escrita de qualquer audiovisual. uma forma literria efmera, pois s existe durante o tempo que leva para ser convertido em um produto audiovisual. No entanto, sem material escrito no se pode dizer nada, por isso um bom roteiro no garantia de um bom filme, mas sem um roteiro no existe um bom filme". - Doc Comparato

Interessante esta histria de efmero. J ouvi dizer que o destino do roteiro a lata de lixo depois de ser utilizado, mas ser verdade? Ainda no o momento de responder. Mais saiba que a maioria pensa assim: O roteiro representa um estado transitrio, uma forma passageira destinada a desaparecer, como a larva ao se transformar em borboleta. Quando o filme existe, da larva resta apenas uma pele seca, de agora em diante intil, estritamente condenada poeira. (...) Pois o roteiro significa a primeira forma de um filme. E quanto mais o prprio filme estiver presente no texto escrito, incrustado, preciso, entrelaado, pronto para o vo como a borboleta, que j possui todos os rgos e todas as cores sob a aparncia de larva, mais a aliana secreta (...) entre o escrito e o filme ter chances de se mostrar forte e viva. - Jean-Claude Carrire Lindo e potico, mas muito metafrico para um roteirista. A indstria exige algo mais simples e direto: Roteiro uma histria contada em imagens, dilogo e descrio, localizada no contexto da estrutura dramtica." - Syd Field Estrutura dramtica. O autor gasta uma pgina e introduz uma dzia de novos conceitos para explicar o que isto. Ser que algum consegue sintetizar? Sempre existe algum disposto a tentar: O Roteiro uma histria contada com imagens, expressas dramaticamente em uma estrutura definida, com incio, meio e fim, no necessariamente nessa ordem. - Chris Rodrigues Bem melhor. Comeo, meio e fim. Isto me lembra que a lista de definies pode ser interminvel, sendo que a semelhana entre elas aparente. Os americanos chamam-no screenplay, uma pea para a tela, de maneira a distingu-la da simples play, destinada ao placo. Os franceses o chamam de scenario, para design-lo como um conjunto de cenas. E ns o chamamos de roteiro. E no uma m palavra para o caso. Roteiro uma rota no apenas determinada, mas decupada, dividida, atravs da discriminao de seus diferentes estgios. Roteiro significa que samos de um lugar, passamos por vrios outros, para atingir um objetivo final. Ou seja: o roteiro tem comeo, meio e fim - conforme Aristteles observou na tragdia grega como uma necessidade essencial da expresso dramtica." - Luiz Carlos Maciel Depois de tantas definies, voc pode usar um pouco de lgica aristotlica e construir a sua. PARA QUE SERVE UM ROTEIRO Cinema arte, sem dvida, a stima arte. Mas cinema tambm indstria. indstria pois precisa de meios de produo, acumulao de capital e diviso especializada do trabalho. E a servio desta indstria, que o roteiro exerce sua principal funo. O roteiro a ferramenta bsica da indstria de cinema e televiso. - Cole & Haag O roteiro ser o documento chave, onde todos os outros profissionais envolvidos com a realizao de um produto audiovisual basearo seu trabalho. Roteiro (...) um discurso verbal, escrito de forma a permitir a pr-visualizao do filme por parte do diretor, dos atores, dos tcnicos e dos possveis financiadores. Um instrumento de trabalho e de convencimento. (...) Uma utopia criativa a servio de um objetivo fundamentalmente

econmico: uma boa definio no s de roteiro, mas da prpria essncia do cinema. - Giba Assis Brasil A realizao de um produto audiovisual demanda um investimento de capital muito alto. O roteiro a maneira de pr-visualizar este produto, e minimizar os riscos de investimento. Desde uma perspectiva comercial, um roteiro uma proposta para o lanamento de um produto. Os aspectos artsticos podem ser decisivos 'a priori', mas sempre se impe as possibilidades econmicas na hora de aprovar um projeto. (...) Em funo de um roteiro literrio, a produtora pode estimar o custo de um filme e elaborar um estudo de mercado que assegure sua acolhida como produto. (...) E quando buscam o financiamento necessrio para o futuro filme, s podem oferecer uma coisa: a histria - Antnio Sanchez-Escalonilla O roteiro serve ento, como uma simulao de um produto audiovisual sonhado. PROCESSO DE ROTEIRIZAO ARGUMENTO Segundo uma das definies do Novo Aurlio : cinema. Histria especialmente preparada para

Porm, definies mais amplas tambm se aplicam: assunto, tema, enredo, sumrio, resumo. Para Ramos & Marimn, no Diccionario del Guin Audiovisual: Argumento a histria narrada em um roteiro. Pode expressar-se de diversas formas: atravs de uma idia, story-line, sinopse, escaleta, tratamento, ou roteiro literrio. O documento chamado Argumento, que voc apresenta para um produtor, roteirista, diretor ou banca de concurso, pode ter diversas formas. No existe um consenso sobre a nomenclatura das diversas formas do Argumento: Sinopse, Tratamento, Escaleta (ou step-outline), Sumrio, Sntese (ou Story-line), entre outros. O CONCEITO (ou a IDIA, ou a PREMISSA) A estria resumida em uma frase. Ex: Uma histria de amor a bordo do Titanic. O que aconteceria se um padre se apaixonasse pela cafetina da cidade. CIDADE DE DEUS encontra TRAFFIC. TUBARO no espao. STORYLINE (ou Sntese) A estria resumida em um pargrafo. Ex: Em uma cidade, diversas mulheres foram assassinadas e ningum tem pista do assassino. Um jovem cientista inventa um aparelho que aparentemente o permite de se comunicar com os mortos. Em um dos contatos, uma entidade do alm diz ser o assassino das mulheres. Para legitimar sua declarao a entidade conta o paradeiro de um dos corpos. Confuso e desesperado o cientista conta o paradeiro polcia e corpo descoberto, tornando o cientista o principal suspeito dos crimes. - QUANDO AS VOZES CHEGAM

A SINOPSE A estria resumida em uma ou duas pginas. TRATAMENTO No Brasil, muitos tericos e prticos do cinema usam (equivocadamente ao meu ver) ARGUMENTO como sinnimo de TRATAMENTO. Tratamento a estria desenvolvida num texto de 15 a 45 pginas, relatando a trama e os personagens, de uma forma visual. Escrito em prosa, se assemelha ao modelo literrio do conto e a novela, podendo at conter fragmentos de dilogos. SUMRIO Um argumento pequeno, de 6 a doze pginas chamado de SUMRIO ou OUTLINE A ESCALETA (ou STEP-OUTLINE) Esquema estrutural de um roteiro, contendo o cabealho e a sntese de cada cena. A escaleta o esqueleto do filme, onde o roteirista cria as cenas que devero ser mostradas ao pblico. O roteirista que amadurece a narrativa da estria escrevendo e revisando a escaleta, diminui problemas posteriores. Todo o encadeamento da trama, a eficincia dramtica, a evoluo dos personagens deve ser trabalhada nos detalhes, em forma de escaleta. Para trabalhar em um roteiro coletivo, a discusso da estria encima da escaleta fundamental para que os autores definam o roteiro que esto escrevendo, e possam dividir as tarefas de redao de cenas. Na autoria de TELENOVELAS, o ESCALETISTA o profissional especializado em criar escaletas, sobre a qual os DIALOGUISTAS e REDATORES vo trabalhar. O trabalho preparatrio da escaleta economiza tempo, trabalho, energia e papel, na elaborao de um roteiro.

REGRAS DE ESCRITURA por Giba Assis Brasil (editado por Fernando Mars de Souza)
(in: A ESCRITURA DO ROTEIRO) Ateno: as regras aqui descritas tm excees, algumas j conhecidas e muitas ainda por descobrir, ou mesmo inventar. Em qualquer caso, deve prevalecer o bom senso. As regras de escritura existem para fazer com que o roteiro seja visualizvel. Sempre que a aplicao de uma das regras a um caso concreto estiver atrapalhando a visualizao, a regra deve ser deixada de lado. Prevalece o princpio: "O objetivo de um roteiro tentar estabelecer com o seu leitor uma relao o mais parecida possvel com a relao de um espectador vendo um filme." TERCEIRA PESSOA Um filme uma experincia externa, que acontece numa tela colocada nossa frente, a uma certa distncia, com outras pessoas ou personagens. Por isso, todo roteiro deve ser narrado em terceira pessoa.

Como comparao: a maior parte da literatura narrada tambm em terceira pessoa, mas existe toda uma tradio de fico literria em primeira pessoa, e mesmo experincias isoladas de textos literrios em segunda pessoa. VERBOS NO PRESENTE Assistir a um filme uma experincia que acontece no tempo, como a msica ou o teatro, e ao contrrio da pintura, da escultura e da literatura, que acontecem no espao. O tempo de visualizao de um filme sempre o presente. Mesmo no caso de um flash-back: entendemos, por uma srie de convenes, que a cena se passa no passado em relao a outras cenas j mostradas, mas, quando ela est sendo mostrada ao pblico, ela percebida como presente. Portanto, num roteiro, todos os verbos devem ser colocados no presente (ou, eventualmente, no gerndio, que um presente contnuo). De novo como comparao: quase todo texto literrio escrito no passado, mas tambm comum a fico no tempo presente, e muito raros trechos de fico literria so escritos no futuro. ORDEM FLMICA Tudo no roteiro deve estar na ordem em que vai aparecer no filme: no necessariamente na ordem cronolgica, mas na ordem flmica. Evidentemente que isso se aplica ordem das cenas, que devem ser dispostas no roteiro conforme a ordem narrativa definida pelo roteirista, e que, em princpio, deve ser seguida na montagem final do filme. Mas a regra da ordem flmica tem outros nveis, mais ou menos sutis, de aplicao: a ordem dos acontecimentos narrados em cada cena; a ordem das falas em um trecho de dilogo; a sucesso de trechos de narrao e descrio; a colocao das rubricas dentro do bloco das falas; a intercalao das falas com os blocos de narrao/ descrio; e, levando-se a regra ao p da letra, at mesmo as palavras dentro de cada frase narrativa ou descritiva. Como contra-exemplo, veja o seguinte trecho narrativo: A porta se abre Fernando entra. Vai at a cozinha. Volta sem a garrafa de leite e o jornal. A visualizao proposta est na ordem errada, pois o leitor "v" o leite e o jornal exatamente quando no deveria mais estar vendo. No caso, seria melhor: A porta se abre e Fernando entra, com a garrafa de leite e o jornal nas mos. Vai at a porta da cozinha, entra. Depois de um instante volta, com as mos vazias. A rigor, at uma frase simples como "Man tira um revlver do bolso" pode ser considerada como estando na ordem errada. Isso porque, ao ler esta frase no roteiro, "veramos": (1) Man; (2) o ato de tirar; (3) o revlver; (4) o bolso. No filme, provavelmente, a ordem de visualizao seria: (1) Man e sua mo; (2) o bolso; (3) o ato de tirar; (4) o revlver. Ainda que parea um certo preciosismo, o roteiro seria mais visualizvel com uma frase como "Man tira do bolso um revlver" ou, melhor ainda, "Man pe a mo no bolso e tira um revlver". NADA INFILMVEL Um roteiro no pode ter nada que no seja diretamente filmvel. Esta talvez a regra mais bvia, e a menos observada. At porque possvel defender a tese de que "tudo filmvel". No limite, qualquer texto literrio (mesmo Kafka ou Joyce, por exemplo) pode ser filmado assim: close no

rosto do ator com ar pensativo e uma voz sobreposta dizendo exatamente o texto original. claro que, quase sempre, esta uma pssima soluo. Mas, em relao s regras de escritura de roteiros, o problema nem de m qualidade, mas de escritura mesmo: seja qual for a soluo encontrada, ela deve estar no roteiro como uma sucesso de imagens e sons, ou seja, como algo filmvel - no em tese, mas FILMVEL CONFORME EST NO ROTEIRO. Os casos mais freqentes da presena de elementos no filmveis em roteiros referem-se a pensamentos ou sentimentos dos personagens, relaes pessoais e passagens de tempo. Contra-exemplos de PENSAMENTOS NO FILMVEIS: "Everaldo abre um buraco na terra e enterra sua pistola, colocando uma estaca sobre ela, para indicar o lugar, caso algum dia ela seja necessria. Clio observa, de longe, sabendo que uma revelao para daqui a muitos anos." "O Delegado pra e pensa at que ponto valeria a pena manter aquele tiroteio contra a quadrilha de Palito. Aquele era seu territrio e por mais homens que a polcia tivesse na operao a probabilidade de efetuar alguma priso seria mnima." "Nlson est desconfiado: foi preso e solto no mesmo dia, isso cheira a armao." Contra-exemplos de SENTIMENTOS NO FILMVEIS: "Marlia se sente feia, mal vestida e desinteressante" "Cntia est com vontade de fazer xixi." "Era a primeira vez que Cunhat vislumbrava um homem branco." "Eles no percebem, mas esto se envolvendo emocionalmente" Contra-exemplos de RELAES PESSOAIS NO FILMVEIS: "Mrcia est ao telefone falando com Joana, mulher de Ernesto." "O bar administrado pelo irmo de Jair." "Cinara uma ex-namorada que casou-se com Romeu, um grande amigo que Bernardo s voltaria a ver um ano depois desse encontro." Contra-exemplos de PASSAGENS DE TEMPO NO FILMVEIS: "Dilmar aguarda ansioso por alguns minutos" "Gilberto est na mesma situao h horas." "Duas semanas depois, Laura encontra Patrcia para desabafar sobre seu casamento." Uma exceo importante a esta regra so os NOMES DOS PERSONAGENS. Se um texto literrio comea com a frase "Carlos caminha pela sala", j sabemos, imediatamente, que o personagem se chama Carlos. Mas se a mesma frase o comeo da primeira cena de um roteiro, o personagem permanece inominado - at que algum o chame de Carlos, num dilogo ou atravs de uma voz sobreposta, ou at que o nome Carlos aparea escrito numa placa em sua mesa de trabalho, ou numa carta que ele recebe, ou num texto escrito sobreposto apresentando-o, etc. O roteirista precisa levar isso em conta: at ser nomeado (por voz ou escrita) no filme, o personagem NO TEM NOME. Portanto, se fosse aplicar a regra do "nada infilmvel", o roteirista no poderia escrever o nome do personagem antes que algum ou algo dentro do filme o enunciasse. No exemplo acima, o roteiro deveria comear com "Um homem caminha pela sala". Se o personagem dissesse alguma coisa, sua fala seria antecedida pela identificao "HOMEM". Se outro homem entrasse na sala e ningum dissesse o seu nome naquele momento, ele teria que ser identificado como "outro homem" e sua fala poderia ser antecedida por "HOMEM 2". Claro que, se um deles fosse magro e o outro fosse gordo, poderamos ter um dilogo intercalando os identificadores "HOMEM MAGRO" e "HOMEM GORDO". Se um terceiro homem entrasse na

sala, j seria o "HOMEM 3" ou o "HOMEM NO TO GORDO" ou ainda, digamos, "HOMEM VELHO" ou simplesmente "VELHO". Mas a o Homem Gordo chama o Magro de "Otvio" e ento, na sua prxima fala, ele no mais "HOMEM MAGRO" e sim "OTVIO". E assim por diante. A confuso do contra-exemplo acima indica que os nomes dos personagens constituem uma exceo regra do "nada infilmvel", e uma exceo to evidente que chega a formar uma nova regra: O nome de um personagem deve ser indicado SEMPRE em sua primeira apario. O "sempre" da frase anterior tambm no significa exatamente "sempre". H excees, como sempre: (a) personagens que, por deciso do roteirista, no tero nome durante todo o filme - neste caso, o nome ser substitudo por uma indicao que seja suficientemente individualizada para no confundi-lo com outros dentro do filme: "Heri", "Mulher fatal", "Padre"; (b) personagens cuja verdadeira identidade s ser revelada em outro momento do roteiro; etc. EVITAR TERMOS TCNICOS Um roteiro deve evitar ao mximo possvel o uso de especificaes tcnicas, ou expresses que indiquem explicitamente a filmagem, tais como "close", "plano geral", "travelling", "corta para", "a cmara mostra", "vemos agora". Por qu? Porque este tipo de indicao ajuda o leitor a imaginar a filmagem, mas no o filme. como se, em vez de visualizar o filme (afinal o objetivo de todo roteiro), passssemos a ver o seu "making-of": percebemos a cmara aproximando-se para fazer um close, afastando-se para o plano geral, deslocando-se durante o travelling, ouvimos o diretor gritando "Corta!", imaginamos a equipe se preparando para o prximo plano. Este pode ser o objetivo do roteiro tcnico (decupagem escrita), mas no do roteiro, no sentido moderno (ps-anos 50) do termo. Por que a palavra "cmara" deve ser evitada em um roteiro? Porque, a princpio, a cmara no deve ser vista no filme. Por que no se deve usar a palavra "vemos"? Porque no precisa: em princpio, tudo o que est num roteiro deve ser visto. J a palavra "ouvimos" tem uma funo importante, significando "ouvimos mas no vemos". Se colocssemos em um roteiro a frase "Uma ambulncia passa ao longe", o leitor imaginaria um plano aberto mostrando a rua e a ambulncia passando l no fundo. J a frase "Ouvimos a sirene de uma ambulncia passando" deixa claro que a ambulncia no deve ser vista, apenas ouvida. A regra "evitar termos tcnicos", claro, tem excees, como todas as outras. A exceo mais importante diz respeito a alguns termos tcnicos que indicam eventos que devem ser vistos pelo espectador, e portanto devem estar no roteiro. Por exemplo, fades e fuses (ao contrrio dos cortes) so transies entre cenas cujo principal objetivo marcar claramente uma passagem de tempo ou uma mudana de assunto. Portanto, devem estar referidas muito claramente no roteiro, ajudando a visualizao.