AKRPOLIS - Revista de Cincias Humanas da UNIPAR

ACSTICA PARA TEATROS

Kenydei Cazeloto* Carlos Augusto de Melo Tamanini** RESUMO: Este trabalho busca apresentar procedimentos para o tratamento acstico de Teatros buscando analisar o uso adequado de materiais acsticos e condies que permitam a boa audio s pessoas presentes neste recinto, relatando formas e tamanhos adequados para Teatros, utilizao de elementos decorativos com aplicaes corretas de materiais difusores e absorventes, localizao de fontes, tempos de reverberao em relao a volume e nalidades especicas para se projetar um Teatro. PALAVRAS-CHAVES: Acstica Teatro Materiais INTRODUO O tema escolhido para o Trabalho Final de Graduao, refere-se a um Teatro para a cidade de Umuarama; PR, no qual dentro deste tema aborda-se acstica para Teatros. O projeto acstico de um Teatro deve iniciar junto com o projeto arquitetnico, isto porque algumas decises de acstica prevalecem sobre a arquitetura: geometria interna, volume, nmero de pessoas, materiais de acabamento, localizao de casa de mquinas. A arquitetura e acstica so um nico elemento no projeto de um teatro, assim o presente trabalho apresenta procedimentos para o tratamento acstico de um Teatro, analisando as variveis que permitam a inteligibilidade e audibilidade para a atividade a ser desenvolvida. METODOLOGIA O encaminhamento da pesquisa partiu de um estudo dos temas que envolvem acstica para Teatro, realizado atravs de uma reviso bibliogrca, anlise de projetos e entrevistas com os projetistas procurando relatar as diretrizes em seus projetos, abrangendo o mximo de informaes possveis para a elaborao de um projeto de Teatro. Para se obter urna adequada qualidade acstica necessrio atender a pelo menos duas preocupaes distintas: o isolamento acstico e o condicionamento acstico. O tratamento acstico um processo pelo qual se preocupa dar a um recinto condies que permitam a boa audio s pessoas presentes neste recinto ou a nalidade a que se destina. ISOLAMENTO ACSTICO O primeiro passo em um projeto de isolamento acstico e controle de rudo o planejamento, ou seja, observar suas operaes preparatrias, desde a escolha do lugar at sua posio em planta. Em seguida devem-se denir os pontos em que recebero o isolamento acstico, determinando suas dependncias em relao a tolerncia de rudos. A quantidade de isolamento depende da intensidade da fonte. Existem dois tipos de isolamento que devem ser considerados separadamente; sendo estes o isolamento contra rudo areo e o isolamento contra rudo de impacto. ISOLAMENTO CONTRA RUDO AREO O rudo areo se refere a rudos que se originam no ar, como por exemplo, rdios, etc.; as ondas sonoras que incidem num fechamento produzem uma vibrao no mesmo, obviamente em quantidade pequena, impossvel de ver ou de sentir, e o fechamento, vibrando irradia energia para outro lado. A quantidade de isolamento que o fechamento produz depende da freqncia do som incidente e das caractersticas construtivas da parede. O mais usual a parede dupla, pois o isolamento produzido por estas, entre 5 e 10 dB superior ao produzido por uma parede simples do mesmo peso. Segundo DE MARCO (1982), um aspecto importante que muitas vezes se esquece, que o isolamento de um sistema construtivo se dene pelo seu lado mais fraco. Vrios pontos podem ser levantados; No adianta separar com uma parede muito isolante duas salas contguas, se o rudo podese transmitir por outros caminhos, como por exemplo, pela estrutura e janelas abertas. Materiais com muitos poros transmitem muito mais do que um material macio do mesmo peso (concreto celular, tijolos vazados). Uma porta ou uma janela com diferente ndice de enfraquecimento do resto da parede abaixam sensivelmente o isolamento global. Forros falsos, leves, apoiados em paredes que no continuam at o teto ocasionam canais apropriados para a conduo dos rudos indesejados. ISOLAMENTO CONTRA RUDO DE IMPACTO Neste caso o mais importante o impacto no piso, ou seja, os passos. A sonoridade que tais impactos ocasionam no local contguo depender da construo do piso, e especialmente de sua superfcie.O melhor agir diretamente nessa superfcies; usar superfcies macias que possam absorver o impacto. A teoria indica uma separao estrita entre as superfcies do piso e do teto imediatamente inferior, seja atravs de estruturas independentes, ou com o chamado piso utuante. Este piso consiste em uma laje de concreto ou um piso de tabuas de madeira apoiada numa capa de material exvel, sendo esta a l de vidro, isopor, borracha, etc; que por sua vez apia na laje estrutural. O importante que em nenhum ponto se estabelea uma comunicao direta entre o piso e o forro inferior. MATERIAIS Para se obter um devido sucesso no conforto acstico para teatros, so necessrios que se apliquem materiais isolantes adequados para o tipo de isolao que se deseja no ambiente escolhido, neste caso o Teatro. Constata-se desde

*Graduando em arquitetura e urbanismo na Unipar kcazeloto@yahoo.com.br **Professor e Mestre em Construo Civil pela Universidade Federal de Santa Catarina, arquitetura-umu@unipar.br

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logo a diculdade de se obter materiais que possuam simultaneamente estes atributos. A borracha de m qualidade, por exemplo, possui a primeira, mas no satisfaz a segunda. O ar um excelente isolante no s pela sua baixa resistividade acstica como pela facilidade que tem de com ele se poder construir colches verticais, o que o coloca no rol dos materiais de alta ecincia para o isolamento do som que caminha horizontalmente. Quando se trata, no entanto, de sons que caminham na direo vertical, a coisa se complica pela diculdade e elevado preo de construo de uma segunda laje. ento que se aplicam s lajes singelas materiais isolantes. O concreto celular um material que contm uma grande quantidade de pequenas bolhas de ar produzidas por uma espuma que lhe agregada durante a sua confeco. Pode ser utilizado para revestimento isolante; entre outras coisas, divises e elevaes de pisos sob a forma de lajotas ou tijolos. Os tecidos possuem bras ou os, vegetais ou animais, constitudas de inmeras clulas peludas que absorvem as vibraes do ar. A sua absoro mxima para os sons de freqncia mdia, sendo tambm funo de sua espessura. Se, por um lado, apresentam grande facilidade quando de sua colocao, exibem por outro, a desvantagem de serem combustveis. Outra vantagem aquela que se faz sentir quando aplicados em cortinas que, em funo do nmero de suas pregas, podem se tornar mais ou menos absorventes. Quanto mais pregueada, mais absorvente ser uma cortina, seja de que tecido for. Existem tecidos de amianto que, sendo incombustveis, apresentam tambm grande facilidade de absores, malgrado o seu alto custo. Os feltros, compostos de bras animais, como crinas e pelos, reunidos e prensados, suas caractersticas variam muito segundo sua composio e seu modo de fabricao. Ostentam, no entanto, o inconveniente de sua prpria constituio serem impregnados de substncias que lhe diminuem as qualidades acsticas, ao mesmo tempo em que propiciam a proliferao das traas. O linleo, no solicitado como material absorvente, mas, um grande amortecedor de vibraes mecnicas. Possui tambm as vantagens de exibir padres decorativos agradveis, alm da facilidade com que pode ser pregado ou mesmo colocado. A l de vidro um material relativamente caro que apresenta trs grandes vantagens: imputrescvel, incombustvel e inatacvel por todos os animais. Como absorvente e isolante de som se equivale ao feltro natural, sendo por esta razo muito procurado. francamente utilizado onde a incombustibilidade obrigatria. As placas de isolamento do tipo acstico so perfuradas e elaboradas com bras de madeira. Estas bras, cuidadosamente lavadas, prensadas, secas e depois submetidas a tratamentos qumicos especiais, contm milhares de clulas de ar. So estas clulas, juntamente com as perfuraes das placas que absorvem o som. Estas placas apresentam vantagens como o alto coeciente de reexo luminosa, podendo ser pregado e serrado sem o perigo de lascar, sendo que o seu pouco peso permite tambm que seja colado. Alguns destes materiais foram utilizados na Sala So Paulo de Concertos (gura 01), sendo esta, uma das obras

mais bem executadas no que se refere a tratamento acstico no Brasil. Alm de comportar um grande nmero de espectadores, a Sala So Paulo, possui um sistema de teto mvel, controlado por computador, capas de denir o volume de ar do ambiente controlando o tempo de reverberao, podendo ajustar o recinto para qualquer tipo de espetculo.

CONDICIONAMENTO ACSTICO Figura 01- Sala de Concertos So Paulo - ZEIN (2001) O condicionamento acstico o processo pelo o qual se procura garantir em um recinto o tempo timo de reverberao e, se for o caso, tambm a boa distribuio do som. O tempo de reverberao e a forma do recinto so muito importantes para que se obtenha um condicionamento acstico ideal. A simples existncia de fechamentos num recinto da origem aos sons reetidos, e implica no surgimento da intensidade reverberante, sendo conhecida assim como reverberao. Este fenmeno incide de trs modos na distribuio do som no recinto: Como a absoro dos diferentes materiais seletiva com a relao freqncia, o espectro do som reverberante no coincide com o som do direto; Uma vez que os materiais absorventes no sero distribudos homogeneamente no recinto, por exemplo, esto concentrados nas paredes, a distribuio espacial do som no homognea; e o som reverberante persiste um certo tempo no local, depois da fonte deixar de emitir som. No caso da reverberao persistir muito tempo depois da extino do som direto, isso vir a perturbar a clara percepo do som, ou seja, a inteligibilidade de um discurso. Se o som desaparece imediatamente, alm de dicultar a audio em pontos afastados da fonte, prejudica a percepo de alguns tipos especiais de fonte sonora. Como a absoro dos materiais depende da freqncia do som, a quantidade de som reverberante e o tempo de reverberao tambm dependeram dela. Tempos timos de reverberao foram determinados experimentalmente em funo do volume do local e do seu uso. A forma de um recinto considerada tambm muito importante no condicionamento acstico do local. Antes de denir a forma de um teatro deve-se em primeiro lugar observar a existncia de superfcies reetoras capazes de produzir ecos no palco e nas primeiras las da platia. Isto acontece com paredes posteriores do auditrio,
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devido aos ngulos que formam com o som direto e com a absoro de revestimentos. Superfcies cncavas devem ser evitadas, pois produzem focalizaes. Para obter homogeneidade na distribuio do som preciso criar possibilidades de difuso, com descontinuidades entre paredes e tetos, colunas e materiais de revestimento absorvente. No caso de salas grandes deve-se apoiar a quantidade de som direto aproveitando a emisso do som, colocando superfcies reetoras perto das fontes; painis do primeiro forro da platia sero tambm reetores. No caso do volume do auditrio ser alto, seu tempo de reverberao tambm ser alto e a taxa de inteligibilidade ser menor. Nesse caso muito importante que o som que chega ao ouvinte saia direto da fonte. Os raios reetidos no devem ultrapassar mais que 17 m os raios diretos, pois podem gerar fontes de ecos. Uma regra pratica d um ngulo mnimo de 8 graus de elevao aos auditrios devido a controlar a energia sonora absorvida pela platia. Na existncia de balco, sugere que a superfcie inferior do balco seja reetora e a altura do balco no deve ser menor do que a metade da profundidade da rea inferior ocupada por cadeiras. Para que a absoro da prpria pessoa se aproxime necessria distancia para um tempo de reverberao timo, o volume de pessoa no devera exceder os 5 m. Segundo DE MARCO (1982), as tcnicas mais avanadas de teatro mudaram completamente a forma do teatro tradicional, no qual a rea de atuao e a do pblico esto bem delimitadas e separadas uma da outra. Hoje, o arquiteto deve prever maior exibilidade para um teatro; a possibilidade de mudar a disposio interior, considerar, que qualquer ponto do espao pode ser considerado de atuao. Acusticamente, isto exige uma concepo totalmente diferente, uma distribuio tal, que permita que o som de cada ponto seja perfeitamente percebido em qualquer outro ponto da sala. CONSIDERAES FINAIS

Um Teatro deve ser entendido como um espao que busca fornecer aos espectadores e pblico alvo, a informao, a caracterizao e importncia da cultura para a sociedade. De modo geral os espaos de eventos teatrais, esto tentando acompanhar a evoluo tecnolgica dos materiais acsticos e tecnologias de construo, procurando trazer funcionalidade e esttica arquitetnica aos Teatros. importante ampliar o conhecimento e modernizar o sistema construtivo, concebendo e construindo novos espaos que acompanham esta evoluo mundial, Um dos maiores problemas, de acordo com SILVA (2002), refere-se diversidade de utilizao das salas de Teatros, que muitas vezes usada para conferncias, para peras, para concertos, etc. O ideal uma sala especca para cada nalidade, assim aborda-se diretrizes projetuais especcas para tal nalidade, representao teatral. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS DE MARCO, Conrado S. Elementos de Acstica Arquitetnica. So Paulo: Nobel, 1982. SILVA, Prides. Acstica Arquitetnica e Condicionamento de Ar.. Belo Horizonte: EDTAL: Empresa Termo Acstica LTDA, 2002. LIMA, Jos de. Fsica Bsica para Arquitetura: Mecnica, Transmisso de Calor, Acstica. Braslia: Unb, 1994. CARVALHO, Benjamin de a. Acstica Aplicada Arquitetura. Rio de Janeiro: Livraria Freitas Bastos, 1967. NBR 0125: 1971 Norma para tratamento acstico em recintos fechados / Associao Brasileira de Normas Tcnicas. Rio de Janeiro: ABNT, 1997. ZEIN, Ruth Verde. Sala So Paulo de Concertos. So Paulo: Alter Market, 2001.

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