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. Lamento muito no conseguir segui-lo melhor; aguardo o dia em que me seja possvel encontrar-me de novo, e portanto encontra-lo tambm a si. O meu interesse particular pela msica contempornea parte um pouco desse sentimento de incompreensibilidade. A necessidade desta evoluo tem sido posta em causa desde o incio do sculo XX e as discusses sobre o que realmente msica contempornea so vastas. No entrarei nesse campo, porque tendo ainda dezanove anos, ainda no me sinto com conhecimento e maturidade suficiente para discutir tal assunto. E para que isso no fosse uma barreira decidi basear o meu trabalho em compositores apenas vivos, excepo de Emanuel Nunes, falecido pouco menos de um ano. Este trabalho foca obras gravadas em cd por uma violinista sueca, Suzanna Lidegran (minha professora do conservatrio) e numa entrevista realizada esta semana. Suzanna Lidegran tem o diploma do Conservatrio Real de Musica da Dinamarca e tem uma formao completamente clssica. Participou em inmeras Master Classes, das quais salienta as de Sven Karpe, Liana Issakadze e lgor Ozim (Violino); as de Leo Berlin, Gerd Crawford, Kurt Lewin, Amalie Malling, Jos Ribera, Sven Karpe, Bjrn Sjgren, Gotlands-Kvartetten e Fresk-Kvartetten (Msica de Cmara); a de Karlheinz Stockhausen (Orquestra); e a de Emmanuel Nunes (Composio). Apresentou-se a solo e em msica de cmara em diversos pases. O seu interesse pela msica contempornea comeou a crescer em 1997, quando integrou o ensemble de msica contempornea Grupo Msica Nova, dirigido pelo compositor Cndido Lima, formao com a qual tem executado primeiras audies nacionais e mundiais de vrias obras para violino solo, entre outras. Destaca a sua participao no concerto "Timor Lorosae e a Esperana no Percurso da Paz" com a pea que Cndido Lima lhe dedicou, intitulada Oi in lov, a qual integra o CD. Desde 2007 tambm membro do SonAr -te Electric Ensemble. A par da msica contempornea faz parte do Quarteto Lyra, interpretando as obras chaves da msica de cmara clssica, romntica e do sculo vinte, incluindo as obras mais importantes de compositores Portugueses, Lus de Freitas Branco, Fernando Lopes-Graa, Claudio Carneyro, Bomtempo, Carlos Seixas, e Armando Jos Fernandes. Antes de apresentar a entrevista vou falar um pouco sobre as obras e compositores do cd.
televiso, com concertos dados no pas e no estrangeiro. Com um vasto trabalho terico, Cndido Lima, participa desde 1968 na Reforma do Ensino da Msica em Portugal, sobretudo no domnio da Composio Musical. Em Oi In Lov (1997), como em muitas outras obras, Cndido Lima, brica com o som onomatopaico das palavras. Oi In Lov um anagrama de violino com o verso do tema dos Beatles All you need is love. Todavia, se isso tem alguma coisa que ver com a msica outro assunto. O sentimento emotivo, o lirismo e a vitalidade do som coexistem com os objectos musicais. O fluxo do tempo e harmonia, construda sobre vrias estruturas intervalares em torno de um eixo do som, mistura-se com a angularidade da linha meldica, a polifonia virtual e os modos de produo do som. No entanto, o violino no existe: h apenas o som. O trabalho dedicado a todos os amores, reais ou abstratos ("A l'amour sous toutes ses formes", disse um dia Xenakis sobre Anaktoria dedicado a Sappho), e para os amigos que esto na origem da pontuao, Radu Ungureau que pediu para compor a pea e a Suzanna Lidegran que a fez acabar, que deu a sua primeira apresentao e que foi apresent-lo em Portugal e em vrios outros pases.
divulgao e fomento das novas linguagens musicais e das relaes da msica com a tecnologia; destacando-se a fundao da Miso Records, da Miso Music Portugal, do Festival Msica Viva, do Miso Studio, mais recentemente do Centro de informao da Msica Portuguesa e do Sond'Ar-te Electric Ensemble que fundou com Paula Azguime. Residente da DAAD em Berlim em 2006, recebe em , em 2008 o prmio Music Theatre NOW do International Theatre Institut da UNESCO pela sua obra "Itinerrio do Sal" que reflecte o conceito de nova pera que partilha com Paula Azguime e ao qual do o nome de "New Op-Era".
Soit Seul Sr de Son (2004-2006) foi encomendada pela Casa da Msica a ser includa no projeto "Consequenze", uma homenagem a Luciano Berio e ao seu "Sequenze", que era composto de vrias peas curtas individuais a serem realizadas pelos solistas deo Remix Ensemble. Esta pea utiliza material de um nico espectro harmnico e subharmnica construdo sobre a mesma nota fundamental, que actua como uma nota pivot com um espao supersnico e subsnico. Para a maior parte, a pea uma organizao no-linear entre esses dois mundos harmonicamente relacionados. A estreia foi dada por Angel Gimeno no Festival de Msica de Estrasburgo, em Setembro de 2006. Este CD por Suzanna Lidegran contm a gravao de estreia da obra.
Para finalizar vou apresentar a entrevista que fiz violinista Suzanna Lidegran. As perguntas feitas foram direccionadas para a viso de uma instrumentista em relao msica de hoje e o que a faz interessar-se por ela. 1. Como e quando surgiu o seu interesse pelo trabalho na rea da msica contempornea? Nalgum momento cultural particular? - Comecei a gostar de compor bastante cedo, talvez com 12 ou 13 anos. Assim tambm ficava cada vez mais interessada em ouvir outras composies novas. Tive, durante os anos de estudo, vrios colegas compositores e gostei sempre de participar nas apresentaes deles. Aqui em Portugal o compositor Cndido Lima procurou-me em 1997 para participar num concerto com o Grupo Msica Nova. Depois disso continuou a colaborao com ele e com o grupo. Mais tarde integrei no grupo para msica contempornea SondAr-te Electric Ensemble com o compositor Miguel Azguime. 2. De que forma se relaciona com a msica contempornea? - Acho que, como vivemos neste tempo, tambm temos, como executantes, a obrigao de ter um conhecimento mnimo de que se est a criar ao nvel de msica dos nossos dias. Para mim, quando toco uma obra nova, tenho a sensa o de que estou a participar na criao e que estou a evoluir. Cada pea nova um desafio novo. Costumo de comparar com algum que escala montanhas, que v um pico novo e fica com a curiosidade de saber se possvel subir. Muitas vezes assim quando comeo a estudar uma pea nova, tenho muitas dvidas se vai ser possvel tocar ou no, mas
tenho muita curiosidade. Normalmente no desisto e quando consigo chegar ao fim uma recompensa enorme. uma sensao fantstica. 3. Quais as principais dificuldades tcnicas que se deparou quando comeou a lidar com a nova msica? -Os compositores contemporneos tentam muitas vezes explorar o instrumento duma forma nova, procuram novas sonoridades e efeitos. H vrios tipos de dificuldades que eu tive que confrontar, por exemplo; a afinao de quartos (ou oitavos) tons, ritmos extremamente complicados, extrema rapidez de passagens com notas por exemplo muito afastadas, mudanas de tempo e de compasso em cada compasso, o cansao fsico, por exemplo da mo esquerda ao tocar uma pea inteira sem o arco ou pizz, apenas com o som dos dedos esq., ter que esticar ou cruzar dedos at o limite para tocar vrias vozes ao mesmo tempo, muitas informaes ao mesmo tempo como passagens rpidas com uma nota em pp, a seguinte em ff etc e com sonoridades diferentes e ritmos complexos. 4. Acha importante introduzir a nova msica na formao musical desde os primeiros anos, da mesma maneira que se introduz Bach ou Mozart? -Na formao musical acho que deve ser difcil por causa da dificuldade e irregularidade dos ritmos por exemplo. As harmonias ou disharmonias da nova msica tambm s fazem sentido conhecendo as bases clssicas. mas fcil aprender o que lgico e a msica nova normalmente no , pelo contrrio, ilgico, inesperado e pouco ou nada natural. Nas aulas de instrumento acho importante introduzir sonoridades e expresses novas, at para os alunos mais novos, mas a dificuldade arranjar peas do nvel destes alunos, o que no fcil na msica nova. Normalmente as peas contemporneas so muito difceis tecnicamente. 5. Como acha que o pblico recebe o seu trabalho? De que forma que o acha valorizado? - O pblico que assiste a um concerto de msica contempornea normalmente sabe o que e est com curiosidade. Tenho quase sempre tido experincias positivas. Acontece que pedem para ver a partitura depois dum concerto. 6. Como pensa que vai ser vista no futuro a msica que composta actualmente? -Para j so tocadas todas as obras, ou quase todas, que so compostas agora. O tempo vai fazer a seleo natural e mais a frente veremos o que ainda se toca. claro que eu tenho a minha opinio sobre as peas que eu toco, gosto mais de algumas do que outras, acho que algumas resultam melhor do que outras. muito difcil prever o que vai acontecer com a criao de msica, em que direo que vai e saber o que um futuro pblico achar. 7. Gravou recentemente um cd de msica portuguesa contempornea. Como foi essa experincia? Como lidar com obras de compositores ainda vivos com os quais pode trocar impresses?
- Gostei muita da experincia. Deu muito trabalho nas muitas horas de estudo, na colaborao com os compositores, nas gravaes e na edio. Quis gravar estas cinco peas porque j as tinha tocado vrias vezes em concerto e no existem gravadas. Fiz isso por mim e tambm achei que as obras mereciam ser gravadas. O trabalho junto com os compositores sempre muito interessante. Normalmente so abertos s sugestes ao nvel tcnico por exemplo. Tm, claro, as suas ideias de como as peas deveriam ser executadas, mas muitas vezes tem que se fazer pequenas mudanas para tornar passagens mais realizveis. 8. Como acha que o nosso pas se tem desenvolvido nesta rea em comparao com o resto do mundo? - Acho que este pas tem muitos compositores talentosos. Precisavam de ter mais oportunidades de trabalho, encomendas e apoios econmicos entre outros, para conseguirem dedicar-se completamente. Infelizmente no existem apoios suficientes.