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As Linhas de Delacroix

Marco Morgado dos Santos, n 6315 Curso de Desenho, 1 ano FBAUL, 2012/2013

Introduo Nesta pesquisa ser abordada a componente mais vasta da obra de Eugne Delacroix: os seus desenhos. O objectivo ser o de oferecer uma viso panormica centralizada apenas nesta rea do artista, de modo a possibilitar-nos uma perspectiva mais prxima do 'Delacroix desenhador'. Sero considerados os seus desenhos quanto funo, mtodo de trabalho, qualidades e contexto esttico, assim como temas e diversidade.

0. Auto-retrato com chapu de viagem, 1932 Grafite s/ papel

Esprito indomvel
Delacroix, alm de todas as suas qualidades intelectuais e estticas, conhecido pela sua prolificidade. Trabalharei at agonia: que fazer no mundo () quando chega o momento em que a realidade no est mais altura do sonho? E assim foi. Apesar da sua fraca condio fsica, atribulada por doenas persistentes, o seu esprito no deixou de conceber o extrardinrio nmero de cerca de 9140 obras ao longo da vida, as quais se dividem em pinturas (853 peas), pastis e aguarelas (1525 peas), e desenhos (6629 peas) alm de inumerveis estampas, litografias e cadernos de esboos.

Os esboos
O estonteante nmero de desenhos mencionado acima deve-se ao mtodo de trabalho que o pintor aprendeu na academia de belas-artes. Delacroix lanava-se numa srie de estudos

de composies, figuras e pormenores antes de qualquer pintura. A cada quadro de grande escala correspondiam centenas de esboos preliminares. Konody afirma-nos que desde os seus primeiros anos de estudante at sua morte, no comeava com o trabalho do dia sem antes aquecer a mo com meia-hora de esquissos ou desenhos, tal como um pianista corre os exerccios de dedos e as escalas, para se certificar da sua mestria sobre o instrumento. (1911, p.73 e 74). Mas Delacroix no se ficava por aqui; para alm da actividade de estdio, que lhe ocupava o horrio diurno, diz-nos Herbert Read que ainda noite voltava sua paixo absorvente (1931/196?) e cita Baudelaire:
acharia um dia perdido aquele em que no inclusse noite um sero lareira, luz de lmpadas, a esboar, cobrindo papel com os seus sonhos e projectos, anotando aspectos da vida, que o acaso tinha atravessado no seu caminho e s vezes copiando desenhos de outros artistas bem diferentes de si em temperamento. Tinha a paixo de tomar notas, de esboar em todos os momentos vagos, mesmo quando ia visitar amigos (Baudelaire, apud Read, 1931/196?, p.126). Ento, atravs de uma pratica incessante, Delacroix adquiriu um tal domnio absoluto da linguagem da linha e da forma que, na expresso pictrica das suas ideias, ele usava-a como um orador usa a linguagem de palavras num fluir constante, sem dvidas nem hesitaes (Konody, 1911, p. 74).

Estilo grfico, influncias e oposies acadmicas


Os desenhos de Delacroix no tinham a inteno de serem definidos e muito elaborados como que para serem apreciados (ao contrrio dos do seu contemporneo e dito rival, Jean-Auguste Dominique Ingres) j que eram apenas um meio para alcanar um fim e no um fim em si mesmo. Eram por isso, na sua generalidade, desenhos que captavam, acima de tudo, o movimento, o gesto e as tenes por meio de uma grande economia de linhas precisas e de modelao, procurando apenas a essncia, o pathos pretendido para cada ocasio. Os padres estticos no tempo de Delacroix, aqueles estabelecidos pela escola de David com o seu Neo-Clacissismo idealista, eram tudo menos favorveis sua arte. Inclusiv, no extremo da sua cegueira acadmica, afirmavam que Delacroix no sabia desenhar (Konody, 1911, p. 72). Isto pela disparidade de funes que o desenho desempenhava em cada uma das partes. Nos dogmas de Ingres, David e seus seguidores, o perfeccionismo do desenho era uma primazia. As linhas so puras e finas e no conjunto os desenhos so cuidadosamente elaborados, objectivos, destinados apreciao de um pblico j demasiado acostumado esttica greco-romana. Mas olhar os desenhos de Delacroix, olhar tambm para as suas influncias. Como vimos anteriormente, os seus seres eram passados tambm a copiar desenhos de artistas. Os principais eram os flamengos Rubens (Read, 1931/196?) que o pintor francs teve oportunidade de contemplar nas suas duas viagens Anturpia (em 1839 e 1850 [Logan, 1988]) e Rembrandt atravs das suas gravuras (Konody, 1911). Mas tambm sabemos que o vocabolrio de Delacroix compreendia artistas como Goya, Drer, Raphael e outros tantos que o artista considerasse teis para as suas composies. Com estes ingredientes no seu exerccio du dessin Delacroix vai desenvolver a to caracterstica linha

caligrfica presente em todo o seu acervo; mesmo nas suas hachures as linhas diferenciam em espessura contribuindo para dar volume e textura tctil s suas criaturas.

1. Leo e tartaruga, 1835 Grafite, caneta e tinta, 19.8 x 26.1 cm

2. Estudos segundo Caprichos de Goya, 1824 Tinta castanha s/ papel, 22.1 x 18 cm

3. A deposio (segundo Rubens), 1839 Tinta castanha e caneta s/ papel; 32,2 x 21,1 cm

4. O Ungido na Cruz, 1830's Tinta castanha, caneta e pincel s/ papel

5. rabe montado a atacar pantera (segundo Pieter Soutman por sua vez segundo Rubens, Caa ao hipoptamo), 1854 Grafite s/ papel, 24 x 20.4 cm

Velocidade A linhas destes esquissos revelam-nos uma grande velocidade de execuo, ou no fosse Delacroix o autor do escrito em que dizia que se uma pessoa no suficientemente hbil para desenhar uma pessoa a cair de uma janela no espao de tempo que o corpo leva para chegar do quinto andar ao cho, ento nunca ser capaz de produzir uma obra de valor. Um exemplo deste vrtice organizado o desenho rabe montado a atacar pantera (1854). O esprito do original de Rubens captado com apenas umas linhas rpidas e incisivas, e a presena do rabe torna-se mais pesada com as zonas de luz sombra no rosto e no brao. Fa-lo mais concentrado juntamente com o olhar soberbo do seu cavalo sobre o felino. Tenso e Movimento Outras duas caractersticas das incises de Delacroix, so a tenso e o movimento, dados pela sua abordagem furiosa ao real, prpria de um esprito romntico. Estas caractersticas so especialmente evidentes nos seus temas naturalsticos e de disputas, sejam elas entre animais (fig.6.), ou entre fera e homem (fig.7.) ou entre homens somente.

Como nos lembra Betmio Almeida quando Delacroix repudiava duas linhas paralelas, era precisamente pela falta de tenso que havia entre elas (1980). Delacroix consegue produzir um dinamismo inagualvel nestes seus desenhos um choque de foras da natureza, ou do homem para com estas ltimas. Parece querer expressar, como nos diz Read, ainda que inconscientemente, um conflito interior, entre a sua razo e a imaginao, que constituem a sua matriz criadora (1931/196?, p. 128). Com efeito, e os seus desenhos so a prova mais tangente disso, existiu at ao fim da vida do artista um tumulto interior de foras que era derramado atravs dos seus gestos

6. Leo a lutar com tigre, 18?? Grafite, caneta e tinta s/ papel 42 x 51 cm

7. Cavaleiro rabe atacado por leo, 1849 Grafite s/ papel, 46 x 30.5 cm

Marrocos e os dirios-de-viagem
Existe um acontecimento talvez o mais significativo de toda a sua carreira que impulsiona e desenvolve uma outra fase de Delacroix: a sua viagem a Marrocos. Aps receber a lgion d'honneur depois do Salon de sucesso de 1931, convidado pelo governo a acompapanhar a misso do Conde Mornay a Marrocos no ano seguinte. Longe do seu atelier e constantemente em rota, vira-se para os dirios de viagem (cadernos de esboos) onde se dedica a recolher material toda a espcie sobre aquele recm-achado den extico. Na verdade, Delacroix ansiou por este momento toda a sua vida, e viu nesta viagem um sonho tornado realidade (Konody, 1911).

8. Pgina do dirio grfico de Marrocos, 1932

Ento ao abordar a obra desenhstica de Delacroix, estes dirios so incontornveis. Foram intencionados para olhos alguns que no os dele mesmo.Alm de um dirio com vrias e diversas informaes, correm nas pginas os seus deslizantes esboos, assentados com a certeza de uma longa experincia e prtica. E Konody continua: Esboos de cenrios, vida, tipos de nativos e animais, detalhes arquitectnicos e detalhes de trajes, apontados com qualquer material que acontecesse estar mais mo. Alguns so esboados com puras aguadas de cor em ousadas massas de mancha, outros a lpis ou caneta e tinta reforados com fortes borres de aguarela, outros em contorno puro; geralmente esto acompanhados de notas explicatrias apressadamente rabiscadas a lpis. Ao longo [dos dirios] de notar a mesma gil impulsividade e determinao de propsito, a mais extrema expressividade obtida com a maior economia de meios (Konody, 1911, p. 44)

9. Esposa judia, 1932 Grafite, aguarelas, caneta e tinta s/ papel

10. Esboos para 'Mulheres de Algier'. 1932 Grafite, aguarelas s/ papel

11. Trajes rabes dirios de Marrocos,1832 Grafite e aguarela s/ papel

Concluso Apesar de no constituirem, inicialmente, um objecto de apreciao por si s, ao criar os seus desenhos exaustivamente como auxlio para as suas pintoras, Delacroix desvendou tambm um estilo muito prprio e abrangente, caracterizado pelas linhas de contorno e tracejado caligrficas, energica e assertivamente empregadas; assim como pelas linhas de tenso e fora das suas composies mais naturalistas, assim como pela qualidade e variedade de solues grficas achadas nos seus dirios de viagem a Marrocos. Referncias Bibliogrficas:
READ, Herbert (1931/196?) O Significado da Arte, coleo livros pelicano, Editora Ulisseia, Lisboa KONODI, Paul George (1911) Masterpieces in Colour: Delacroix - Illustrated with eight reproductions in colour, T. C. & E. C. Jack New York. Filadelphia. Stokes Co., London [traduo do aluno] LOGAN, Carolyne with HAVERKAMP-BEGEMANN, Egber (1988) in Creative Copies: Interpretative Drawings from Michelangelo to Picasso, Sotheby's Publications, London ALMEIDA, A. Betmio de Almeida (1980) A Educao Esttico-Visual no Ensino Escolar, coleo BEP, Livros Horizonte, Lisboa SOARES, Eduardo Martins; TAMEN, Pedro (1990) Os Grandes Artistas Neoclassicismo, Romantismo e Realismo: Turner, Delacroix, Ingres e Goya, Difuso Cultural, Lisboa GOLDSTEIN, Nathan (2005) The Art of Responsive Drawing, Sixth Edition, Pearson