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A iluminao como forma de linguagem na Fotografia conceitual de moda Armando Pilla1, Amanda Cristine Tambosi2, Cynthia Morgana Boos de Quadros3 Resumo O presente artigo tem por objetivo reunir informaes da tcnica de iluminao, a luz como elemento de linguagem na construo de conceitos de moda e tendncias atravs de uma anlise com base na amostra de fotos das revistas brasileiras direcionadas a moda, a revista Catarina e revista FFw Mag. A anlise das fotografias foi feita sob a tica da DNI (Direo, Natureza e Intensidade) da luz que incidiu em cada uma das fotos escolhidas. Palavras-chaves Fotografia, iluminao, linguagem no-verbal, editorial fotogrfico. Abstract This main objective of this article is to put together information related to techniques of light photography. In this article the light is presented as a language element that helps to construct mode concepts and tendencies. The photos that compose the sample were selected from two Brazilian fashion magazines: revista Catarina and the revista FFw Mag. The analysis was done using the DNI (direction, nature, and intensity) of the light that influenced the chosen photos. Key words Photography, non-verbal language, editorial photographic.

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1. Introduo A comunicao humana um fenmeno pelo qual o homem mantm as suas relaes sociais. Para que haja comunicao, h necessidade de ter entre outros, o processo do acto comunicativo que tem por incio o emissor (seres humanos), que o responsvel por criar e transmitir a mensagem (informaes). O receptor responsvel pelo recebimento da mensagem e pela sua decodificao e assimilao. Segundo os referenciais tericos propagados por McLuhan (2006), o autor questiona o processo comunicacional nos meios eletrnicos. O meio a mensagem, isto apenas significa que as conseqncias sociais e pessoais de qualquer meio, ou seja, de qualquer uma das extenses de ns mesmos, constituem o resultado do novo estalo introduzido em nossas vidas por uma nova tecnologia ou extenso de ns mesmos. (2006: 21). Segundo Pilla (2005: 8) No h como negar que o desenvolvimento tecnolgico fez da comunicao um fato relevante para a civilizao identificada como ps-moderna. O desenvolvimento est no4 centro de debates das cincias que procuram compreender o homem e seu cotidiano comunicativo, principalmente no que diz respeito linguagem utilizada na mensagem, pois segundo McLuhan, (2006: 22) A mensagem, de qualquer meio ou tecnologia, a mudana de escala, cadncia ou padro que esse meio ou tecnologia introduz nas coisas humanas. A mensagem pode ser veiculada em mltiplos formatos, como um spot de rdio, uma pgina de revista, um filme, um comercial de televiso ou um pop up (anncio que pipoca de repente na tela, num quadrinho parte; pea similar a um folheto que, quando aberta, "ejeta" uma ilustrao tridimensional) na internet. Bakhtin (1999: 117) contesta essa afirmao ponderando que a atividade mental do sujeito constitui, da mesma forma que a expresso exterior a um territrio social, ou seja, todo o percurso entre a produo e a recepo de mensagens est situado num campo de relaes e trocas, de interesses e intencionalidades,

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Zeca Martins (1999: 47) pondera que so dezenas, centenas e milhares de profissionais envolvidos na rdua tarefa de comunicar alguma coisa a milhes de pessoas, e de conhec-las bem de perto, quase que uma a uma, informando e seduzindo positivamente. Transmitir arte como informao ou apenas informao, no simplesmente jogar aos ventos algo que possa interessar algum, o processo na teoria parece simples, mas na prtica tudo muda isso se deve justamente a adequao da informao com determinado meio de comunicao, no basta apenas querer comunicar, mas sim saber quais os reais caminhos que essa informao deve percorrer para que seja proveitosa e funcional, e neste ponto Machado afirma; impensvel uma poca de florescimento cultural sem um correspondente progresso das suas condies tcnicas de expresso, como tambm impensvel uma poca de avanos tecnolgicos sem conseqncias no plano cultural e, sobretudo sobre os meios que nos permitem dar expresso idias. (1993: 11). A tecnologia no apenas trouxe grandes benefcios e facilidades na produo artstica como tambm desenvolveu estilos prprios de linguagens. Arajo (1996) acrescenta que, ao ser enviada, a mensagem passa por um processo de significao ou de transferncia de sentido. No entanto, cabe ressaltar que est em jogo principalmente nos veculos da indstria cultural a colocao da operao dos signos, compostos, ressaltados na teoria do lingista Sausurre (1995), de um significante e um significado. Segundo Pilla (2005: 11), conceito sinnimo de significado (plano das idias), algo como o lado espiritual da palavra, sua contraparte inteligvel, em oposio ao significante (plano da expresso) que sua parte sensvel. No entanto, na comunicao miditica, h a necessidade de se utilizar suportes como vdeos, filmes e fotos, que empregam a imagem como principal elemento de linguagem. Captar, digitalizar, editar, imprimir e preparar a imagem para apresentar uma idia, so aes que compem um processo de produo e tambm um processo de significao

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A imagem tcnica o resultante de vrios fatores, tais como filmes, fitas, CDs, DVDs, ao de luzes, linhas de varredura, pixels e principalmente de representaes condicionadas aos diversos suportes tecnolgicos atravs de seus significantes e significados. Machado (1993) no apenas defende estes fatores tecnolgicos como faz referncia a utilizao deles com criatividade. Para o autor A questo principal, enfim, no saber se o artista se torna menos ou mais livre, menos ou mais criativo trabalhando no corao das mquinas, mas se ele capaz de recolocar as questes da liberdade e da criatividade no contexto de uma sociedade cada vez mais informatizada, cada vez mais imersa nas redes de telecomunicaes e cada vez mais determinadas pelas representaes que faz de si mesma da indstria cultural. (1993: 38) Machado (1993) evoca que, os artistas ainda esto salvos por sua criatividade, idia e liberdade de criao, assim podemos interpretar como ferramentas que tornam a mensagem eficaz. Neste sentido, a montagem no representa apenas um arranjo harmonioso das imagens captadas com a utilizao de suportes tecnolgicos disponveis, mas tambm a expresso do autor, que escolhe determinados elementos, selecionando-os entre uma srie de elementos possveis e se elegeu uns e no outros, sua influncia como indivduo pensante marca a produo. Como no caso da fotografia, onde determinados referenciais so preteridos em favor de outros para compor a foto. Na linguagem no-verbal, a imagem que nos traz a percepo visual, abriga duas categorias: a imagem em movimento e a imagem esttica. A fotografia, que faz parte da categoria das imagens estticas, definida por Dondis como sendo: dominada pelo elemento visual em que interatuam o tom e a cor, ainda que dela tambm participem a forma, a textura e a escala. Mas a fotografia tambm pe diante do artista e do espectador o mais convincente simulacro da dimenso, pois a lente, como olho humano, v, e expressa aquilo que v em uma perspectiva perfeita. (1997: 215.)

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Podemos dizer que o cdigo fotogrfico se apresenta como as influncias que fazem de uma imagem ser chamada de fotografia, este elemento de percepo visual, o cdigo fotogrfico, no s modificado como tambm est sempre em processo de evoluo. Elementos como luz, enquadramento, composio e foco, podem modificar e direcionar expressivamente esta percepo. Fotografia comunicao visual como elemento aditivo comunicao, assim como as artes grficas, a produo de vdeo e produo de udio ela acontece a partir da aplicao de tcnicas determinantes para sua construo e desenvolvimento. De acordo com Jos (1998) existem determinadas tcnicas bsicas, mas fundamentais para o registro de uma fotografia, so elas: enquadramento (que planos sero utilizados), Iluminao (luz natural ou luz artificial, sombras e luzes), foco (com ou sem profundidade de campo, neste caso totalmente focado ou algum elemento apenas, em foco), movimento (congelamento ou efeito borro), forma (tridimensionalidade), ngulo (posio da mquina), cor, (colorida ou preto e branco) e textura (impresso visual). Para obter-se uma imagem, qualquer que seja ela imprescindvel que se tenha luz, pois no existe imagem sem luz. Neste sentido, a luz, sob o ponto de vista da linguagem, um valor de composio fundamental para a fotografia. Assim como o pintor necessita lidar com as tintas para compor sua obra, o fotgrafo precisa da luz para registrar a imagem num plano. Lersen (2006) afirma que "Entre os elementos que do vida fotografia, a luz tem a funo de captar e registrar as nuances nas imagens em cores e as gradaes de cinza nas fotografias em preto e branco; alm disso, ela d o clima (atmosfera) de uma foto, e isso j informao, afirma Guran (1992: 33). O conceito de iluminao surgiu j no sculo XVII com o famoso pintor Rembrandt que pintava como se estivesse fotografando, pois de acordo com (Arnheim, 2000: 315) Rembrandt reala a luminosidade, evitando detalhes nas reas de mais alta claridade, num sentido mais didtico, a iluminao tende a guiar a ateno seletivamente de acordo com o significado desejado. Utilizando trs pontos de luz onde dava volume
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aos seus retratados, basicamente Rembrandt contraponha o claro e o escuro, de modo que onde o rosto do retratado estivesse iluminado o fundo estaria escuro e onde seu rosto estivesse escuro Rembrandt deixava claro. Explica de forma mais detalhada Dondis sobre a tcnica utilizada por Rembrandt: A intensificao vai ainda mais longe que a mera justaposio de elementos dspares, consiste em uma supresso do superficial e desnecessrio, que por sua vez leva ao enfoque natural do essencial, Rembrandt utilizou este mtodo no desenvolvimento de sua tcnica do claro-escuro, o nome dessa tcnica, portanto vem da combinao de duas palavras italianas: chiaro e scuro, so esses os elementos que ele usa, a claridade e a obscuridade. Em suas telas Rembrandt destacava os tons intermedirios para realar seu tema com um aspecto majestoso e teatral, onde a incrvel riqueza dos resultados um argumento to forte para o entendimento e a utilizao do contraste quanto quaisquer outros que possam ser encontrados em qualquer nvel, no corpo da obra visual. (1997: 119). Para Cordeiro (2006), existem vrios segmentos em que se divide a fotografia, dentre estes vrios segmentos se destacam a fotografia documental, a fotografia jornalstica e a fotografia publicitria que ainda segundo o autor, esta, muitas vezes se manifesta atravs da transmisso de idias e conceitos. Neste contexto, quando se fala de conceito inserido na fotografia pode-se destacar os editoriais de moda. Produo feita exclusivamente para ilustrar as capas de cada nova edio de uma revista de moda e tendncias. Evidencia-se a participao do fotgrafo, uma vez que as imagens obtidas so frutos de uma escolha prvia. Pode-se dizer que a luz confere imagem valores de composio subjetivos, como por exemplo, o conceito de moda na fotografia, que necessitam da percepo de quem as observa. Machado (1997: 37) defende esta questo quando afirma que, em toda cultura tcnica h um componente que no pode ser quantificado, muito menos abordado em termos de limites: a imaginao dos homens sejam eles homens que fabricam as mquinas ou os que as pem a funcionar.

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Neste cenrio de to interessantes possibilidades de produo de mensagens se insere a pesquisa aqui apresentada, que busca responder seguinte pergunta: A iluminao fotogrfica para revistas de moda apresenta diferenas em revistas regionais e nacionais?

Metodologia Para identificar e analisar as diferenas de iluminao nas fotografias dos editoriais de moda regional para o nacional, buscou-se em autores especialistas e autores sobre metodologia cientfica, orientao sobre o mtodo de pesquisa que melhor enfocasse o assunto abordado nesta pesquisa. Considerou-se como universo desta pesquisa, todas as publicaes sobre moda editadas no Brasil e que tem venda avulsa em bancas de revista, que tm em seu corpo editorial fotos produzidas por fotgrafos em estdio ou externa no perodo compreendido entre outubro de 2005 e maro de 2009. E para composio da amostra, optou-se pelo processo de amostragem do tipo noprobabilstico por julgamento. Foram levados em considerao elementos de linguagem da fotografia de cada uma delas tais como, distribuio (regional ou nacional) e Iluminao, a luz como principal elemento de linguagem na fotografia de moda conceitual destes editoriais. Para a realizao da pesquisa foram selecionadas as revistas Catarina de circulao predominantemente regional em Santa Catarina e FFw Mag com circulao nacional. Foram selecionadas 6 fotos sendo 3 fotos de cada revista em edies diferentes.

Anlise A anlise foi feita sob o enfoque luz como elemento de linguagem na aplicao do conceito de moda.

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Foi considerada nesta pesquisa a linguagem da iluminao fotogrfica sob a tica da teoria de Moura (1999), denominada de DNI (Direo, Natureza, Intensidade), que representam as trs principais caractersticas de ocorrncia da luz ao fotografar. A foto escolhida tem como caracterstica estar impressa em tons de cinza, apresenta uma modelo negra de olhos castanhos escuro, posando numa espcie de aldeia na frica. A modelo se encontra sentada em uma das rvores, seu corpo est posicionada lateralmente e seu rosto colocado de forma frontal para cmera.

Ilustrao 1: FFw Mag - foto modelo na frica Fonte: Revista FFW Mag ano 2006, p. 156

Sob a tica da Luz, pode-se dizer que com relao sua direo, baseado nas teorias de Moura (1999), foram encontradas dois tipos de luzes, luz principal e contra-luz. Com relao a luz principal nota-se que ela est posicionada frontalmente em relao ao rosto da modelo. Por ser a luz que retrata a maior parte do corpo da modelo, ela se caracteriza como luz principal ou Keyligth, que de acordo com Salles (2009) e neste caso, tambm ilumina o principal assunto na fotografia. Quanto ao contra-luz, Salles (2009) coloca que sua utilizao tem como principal funo recortar o modelo do fundo utilizado proporcionando volume a imagem. No que diz respeito natureza da luz, o N do (DNI) referente ao cdigo de como iluminar por Moura (1999), a luz principal foi considerada de natureza difusa por suavizar e eliminar os contornos de sombra onde ela atinge e ao mesmo tempo a natureza do contra-luz utilizado, foi considerado por ter caractersticas de luz dura por trazer contrastes ntidos na passagem de luz para sombra. Quanto a intensidade da luz principal na fotografia acima, nota-se que existe um elevado grau de informao no que diz respeito a textura da pele e roupa da modelo, o que caracteriza uma luz bem exposta ou equilibrada.

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J o contra-luz, foi identificado por sua intensidade como sendo superexposto por trazer o branco puro da luz estourada, eliminando a informao onde ela atinge a modelo. A foto escolhida tem como caracterstica estar impressa em cores, apresenta uma modelo caucasiana de olhos azuis, vestida com uma camisete xadrez, segurando com as duas mos em cima de sua cabea um adorno com flores que remetem cultura do Japo. A modelo est posicionada frontalmente com relao ao seu rosto e o corpo transparecendo uma leve inclinao esquerda da fotografia. Ilustrao 2 - FFw Mag- Foto Modelo Japo. Fonte- Revista FFw Mag ano 2008, p. 230. Considerando os princpios do DNI formulados por Moura que norteiam esta anlise, no que diz respeito a direo da luz na modelo, assim como, com base nas sombras provocadas pela luz e sua posio em seu rosto e mos, pode-se perceber que nesta imagem apenas uma fonte de luz foi utilizada para retratar o principal assunto na fotografia. Como foi dito anteriormente, observou-se que no houve a existncia de uma luz secundria ou contra-luz nesta fotografia, desta forma a anlise da natureza da luz ser feita a partir da luz principal. No que se refere a intensidade da luz principal na fotografia, e levando em considerao que apenas uma fonte foi detectada, sua intensidade se caracterizou como sendo bem exposta ou equilibrada, e sua natureza se mostrou difusa pela marcante suavizao das sombras e pela grande passagem de luz para sombra no corpo da modelo.

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A foto escolhida tem como caracterstica estar impressa em tons de cinza, apresenta um modelo masculino caucasiano de olhos castanhos, vestido de frade, com peruca caracterstica. Seu corpo est posicionado diagonalmente esquerda na fotografia e seu rosto est posicionado diagonalmente direita.

Ilustrao 3 FFw Mag Foto Frade Fonte Revista FFw Mag 2009 p. 178 Sobre a direo da luz na imagem, percebe-se que existem duas fontes iluminando o modelo, luz principal e contra-luz. Segundo Salles (2009) a luz principal ou keylight tem como funo iluminar o assunto principal quando se fotografa, assim como Moura (1999) acredita que ela seja considerada principal, pelo fato dos fotgrafos partirem dela para construir outras luzes na cena. Quanto ao contra-luz, Salles (2009) a caracteriza por ter a funo de recortar o modelo do fundo na cena fotografada. No que diz respeito a natureza das duas fontes de luz encontradas na imagem (luz principal e contra-luz) percebe-se que as duas luzes trabalhadas possuem caractersticas semelhantes no que diz respeito a sua natureza, isto , luz dura e concentrada. A luz principal na imagem est causando um forte contraste entre luz e sombra, percebe-se que no pescoo do modelo, a sombra bem marcada e escura, assim como o contra-luz na peruca e gola da vestimenta do modelo se caracterizam tambm como luz dura pelo forte contraste entre luz e sombra. Quanto a intensidade da primeira fonte de luz identificada, a luz principal, nota-se que a proporo de informao contidas nas reas em que a luz atinge bastante acentuada,

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de forma que se pode perceber detalhes como os clios do modelo, fios de cabelo e textura de pele. No que se refere ao contra-luz, sua intensidade foi considerada como sendo superexposta por no proporcionar informao suficiente nas reas onde ela atinge.

A foto escolhida tem como referncia principal estar impressa em cores, apresenta uma modelo feminina caucasiana de olhos castanhos, vestido de amarraes artesanais em prolas, cabelo loiro e preso e por cima de seus ombros possui uma pluma colorida. Seu corpo e rosto esto posicionados frontalmente em relao cmera. A foto foi produzida fora do estdio, em um ambiente que pode ser interpretado como o hall de um prdio. Ilustrao 4 - Catarina- Foto Plumas Fonte - Revista Catarina ano 2005 p. 38

No que diz respeito a direo da luz nesta fotografia pode-se perceber que foram utilizadas duas fontes, uma considerada como luz principal e outra, secundria, o contra-luz. A luz principal para Moura (1999), tem como funo iluminar a maior parte do objeto/pessoa na cena, enquanto o contra-luz para o autor tem por funo recortar o modelo do fundo utilizado trazendo tridimensionalidade a imagem. Quanto a natureza das duas fontes de luz identificadas na fotografia compreende-se que suas diferenas so bem distintas, a luz principal tem por natureza ser difusa sendo que o contra-luz acontece de forma dura e concentrada. Quanto s partes do rosto e corpo da modelo que esto iluminadas pela luz principal, percebe-se que a quantidade de informao na imagem suficiente para que se visualize detalhes da modelo como linhas das plumas, linhas da bolsa em sua mo, prolas de seu vestido como tambm textura de sua pele.

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J a intensidade do contra-luz se caracterizou como sendo superexposto por eliminar os detalhes de informao onde ele atinge. A foto escolhida tem como caracterstica estar impressa em cores, apresenta uma modelo feminina caucasiana de olhos castanhos, a modelo usa um vestido longo e estampado caracterstico do carnaval tema do editorial. Em sua cabea e testa utiliza adornos brilhantes e coloridos, tambm caractersticos do carnaval. Seu corpo e rosto esto posicionados esquerda na fotografia diagonalmente em relao a cmera sob o plano de contra-plonge, isto , de baixo para cima.

Ilustrao 5 Catarina - Foto Carnaval Fonte - Revista Catarina 2007 p. 74. Sobre a direo da luz nesta imagem, sua anlise estar focada em uma nica fonte de luz, a luz principal. Partiu-se da premissa da utilizao de apenas uma nica fonte de luz na fotografia, pelo posicionamento de seu ataque, ou seja, 45 esquerda da modelo como tambm e em conseqncia a partir da direo das sombras causadas por esta luz. Nota-se que no existe nenhuma suavizao das sombras pelo alto contraste e curta passagem de luz para penumbra, assim como a existncia de um contra-luz nula pela linearidade da exposio, isto , no houve uma ocorrncia marcante de baixas e altas luzes. Quanto a natureza da luz, a semi-difuso considerada por Salles (2009) por ter uma caracterstica intermediria entre luz dura e difusa. Para o autor, esta natureza constri contornos ainda ntidos, no entanto permite uma maior suavidade na passagem de luz para sombra acarretando no aumento da regio de penumbra. Quanto a intensidade da luz principal que atinge a modelo nesta imagem, e partindo das consideraes tericas de Jos (1998) e Moura (1999), nota-se que o controle da

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abertura do diafragma da cmera foi determinado para que a luz acontecesse de forma equilibrada. A maioria dos detalhes da cena assim como os detalhes e nitidez dos elementos que compem a produo de moda, como contraste das estampas do vestido, dobras na extremidade da cauda do vestido, textura dos elementos do adorno em sua cabea e textura da maquiagem e pele da modelo aparecem com definio e informao. Desta forma a intensidade da luz nesta fotografia foi considerada, portanto como uma exposio equilibrada. A foto escolhida tem como caracterstica estar impressa em cores, apresenta uma modelo feminina caucasiana de olhos azuis, a modelo usa um colete branco, gola avulsa branca e saia cintura alta branca. Seu cabelo se apresenta com a parte superior arrepiado e separada do resto do cabelo que est divido em trs tranas. Em suas mos utiliza luvas curtas e pretas com a ponta dos dedos aparente. Seu tronco e rosto esto posicionados levemente esquerda na fotografia e suas pernas esto cruzadas e voltadas para o lado direito. Ilustrao 6 Catarina Foto Global Fonte - Revista Catarina ano 2009 p. 68 A direo da luz nesta fotografia ser analisada sob a tica das teorias de Moura (1999), a partir do posicionamento da luz, que foi trabalhada frontalmente em relao ao rosto e corpo da modelo. Nesta fotografia percebe-se que foram utilizadas duas fontes de luz, principal e luz secundria. Quanto a natureza das duas fontes de iluminao identificadas na fotografia, observouse que suas caractersticas so semelhantes, isto , luz principal com natureza semidifusa e luz secundria com natureza difusa, pois de acordo com Salles (2009) a luz semi-difusa est mais prxima da luz difusa do que da luz com natureza dura.

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Quanto a intensidade da luz principal nesta imagem, percebe-se que na maior parte em que ela atinge, ou seja, no lado direito da modelo, e levando-se em conta que a cor da roupa da modelo j branca, pouca informao de detalhes e textura do tecido e textura de pele em seu rosto so mostradas, pode-se considerar sua intensidade com sendo superexposta. No caso da intensidade da luz secundria, sua intensidade foi considerada equilibrada por trazer informao do lado esquerdo da modelo no que diz respeito a textura de sua pele e textura de sua roupa branca.

Consideraes finais Nas fotos da revista FFw Mag, observou-se que a utilizao da luz secundria ou auxiliar na produo destes editoriais foi repetidamente nula nas trs fotos analisadas, o que mostra a preferncia por sensaes mais fortes, densas e marcantes na fotografia e conceitos pretendidos pela revista. No caso da luz principal, a direo totalmente frontal, natureza difusa e intensidade equilibrada, prevaleceram na maioria dos editoriais analisados, revelando uma maior inteno de sombras pouco marcadas e um alto grau de informao no rosto e corpo dos modelos fotografados Quanto ao contra-luz, houve uma predominncia na sua direo, colocada sempre por trs dos modelos, sua natureza se mostrou dura e concentrada e sua intensidade superexposta na maioria das fotografias, mostrando o constante propsito da revista em inserir a tridimensionalidade em seus editoriais constatando uma tendncia na utilizao do contra-luz superexposto. Das fotos da revista Catarina, chegou-se tambm a linearidade da aplicao da luz principal em seus editoriais, colocada na maioria das vezes de frente para o modelo e sua natureza se mostrou predominantemente semi-difusa, porm, a revista mostrou uma significativa evoluo quanto ao seu ltimo e mais recente editorial analisado, no que

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diz respeito a utilizao da luz secundria, sendo a nica ocorrncia dentre todas as seis fotos analisadas. Com relao ao contra-luz notou-se que sua utilizao foi nula na maioria das fotos analisadas, o que mostra que o conceito pretendido pela revista Catarina, foi de trabalhar informao com pouca tridimensionalidade revelando seus conceitos atravs no s do modelo, como tambm da mistura de modelo e cenrio. Na comparao dos resultados da luz como elemento de linguagem na aplicao de um conceito de moda nos editoriais das revistas escolhidas, notou-se uma grande discrepncia quanto a utilizao do contra-luz e ao mesmo tempo semelhanas quanto a utilizao da luz principal e luz secundria. Quanto a luz principal, a anlise mostrou o mesmo nmero de ocorrncias da luz principal colocada frontalmente em relao a modelo nas duas revistas, ou seja, em duas das trs fotografias analisadas da revista Catarina e duas vezes nas fotografias da revista FFw Mag. Com relao a natureza, a anlise mostra que na revista Catarina duas fotos apresentaram luz semi-difusa, enquanto na revista FFw Mag duas fotos apresentaram luz difusa. Entretanto, mesmo que exista diferenas quanto a estas duas caractersticas, a luz semi-difusa est mais prxima da luz difusa do que da luz dura, a anlise mostra que ainda assim existe semelhana quanto a natureza da luz principal utilizada nas duas revistas. Outra grande semelhana encontrada na anlise foi a no utilizao da luz secundria na produo de cinco editoriais analisados, isso mostra que a proposta das duas revistas, independente de sua circulao, contrastar e deixar mais marcante as sombras que a luz principal unida com o contra-luz provocam. Quanto a Revista Catarina, a pesquisa mostra que em sua maioria, ou seja, em duas das trs fotografias analisadas no houve ocorrncia do contra-luz, enquanto na revista FFw Mag, duas das trs fotos analisadas mostraram o uso do contra-luz. Estas consideraes respondem a indagao feita no incio desta pesquisa quando o pesquisador colocou
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como sendo um dos objetivos a verificao da tcnica fotogrfica nos editoriais das revistas em questo, como tambm vem de encontro aos anseios da pesquisadora quando buscou referncia para saber se existe ou no diferenas nas tcnicas de iluminao utilizadas pelos fotgrafos de cada revista. Na utilizao da luz como elemento de linguagem na aplicao de conceitos, chegou-se ao entendimento que no caso da revista Catarina houve uma preocupao maior em transparecer um determinado conceito, na maioria das vezes, atravs da unio de modelo e cenrio utilizados, isto , foi marcante a constatao de que a Revista Catarina trabalha sua fotografia editorial e os tipos de luzes utilizadas sempre levando em consideraro o modelo e o cenrio escolhido para construir um conceito. Na revista FFw Mag, na maioria dos editoriais analisados a luz foi utilizada como elemento de linguagem principalmente aplicada ao modelo, ou seja, para construir um conceito na fotografia de seus editoriais a luz foi trabalhada na maioria das fotos para destacar o modelo do fundo atravs da tridimensionalidade que o contra-luz proporciona. Observou-se ento que os conceitos construdos pela revista FFw Mag, so mais aplicados ao modelo do que ao fundo utilizado. A pesquisa revelou com base em sua amostra, que a disparidade encontrada est relacionada ao uso do contra-luz, ou seja, em se tratando de fotos produzidas para editoriais de circulao regional pouco se usa a tcnica do contra-luz, ao mesmo tempo em que quando sua circulao nacional a ocorrncia do contra-luz mais marcante. Quanto s semelhanas, a pesquisa revelou que a direo, natureza e intensidade da luz principal e a no utilizao da luz secundria predominaram nas duas revistas analisadas tornado-as semelhantes independente de sua circulao. __________________ Referncias bibliogrficas Araujo, C. O modelo comunicativo da teoria do jornalismo. Trabalho de Concluso de Curso (Monografia) Brasil: Departamento de Comunicao Social da FAFICH/UFMG, 28 nov. 1996.

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Mestre em Cincias da Linguagem, Professor da Universidade Regional de Blumenau (FURB). E-mail: apilla@hotmail.com 2 Graduada do Curso de Comunicao Social Publicidade e Propaganda da FURB. E-mail: amanda@actonove.com.br 3 Mestre em Cincias da Linguagem, Professor da Universidade Regional de Blumenau (FURB). E-mail: cynthia@furb.br
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Estudios cinematogrficos: revisiones tericas y anlisis, Nmero 71