SALVO PELO FLAMENGO Desde garotinho que no sou Flamengo, mas tenho pelo clube da Gvea uma dvida

sria, que torno pblica neste escrito. Em 1956, passei uma semana em Estocolmo, hospedado em um hotel chamado Aston. Era primavera, pelo menos teoricamente, havia um congresso internacional na cidade, os hotis estavam lotados, criando contratempos para turistas do interior ou estrangeiro. A recepo do Aston, por exemplo, vivia sempre cheia de gente implorando por um quarto ou discutindo a respeito de uma reserva feita por telegrama ou telefone. Estava h dois ou trs dias na cidade, quando me pediram para receber um brasileiro e encaminh-lo ao hotel, onde lhe fora reservado de fato um apartamento. Era uma hora da madrugada quando entramos no hotel e me encaminhei at o empregado do balco, dando-lhe o nome do meu amigo e lembrando-lhe a reserva. O funcionrio, homem de uns sessenta anos e de uma honesta cara escandinava, tomou uma atitude estranha e difusa, que a princpio me surpreendeu e ia acabando por me indignar: ele no confirmava a existncia da reserva, nem deixava de confirmar. Como comeasse a protestar, vi que seu rosto tomava uma expresso aflita; eu entendendo cada vez menos. Quando passei a exigir o apartamento com alguma energia, o homem, trmulo, nervoso, pediu-me desculpas e trouxe afinal a ficha de identificao. Foi a que vi levantar-se da penumbra de uma saleta contgua o gigante. Se o leitor conhece um homem forte, mas muito forte mesmo, imagine uma pessoa duas vezes mais forte, e ter uma vaga ideia desse gigante que veio andando at ns, botando dio pelos olhos e espetacularmente bbado. O monstro passou por mim com desprezo e, agarrando o empregado pela gola do uniforme, entrou a sacudi-lo e insult-lo em sueco. s vezes, ramos arrolados nessa invectiva, pois o gigante nos apontava enquanto dizia coisas. O empregado, demonstrando possuir um bom instinto de conservao, deixava-se sacolejar vontade. Rosnando assustadoramente, o ciclope foi sentar-se de novo na saleta, onde s ento dei pela presena de outro sujeito, tambm bbado, mas sinistramente silencioso. hoje, pensei. Sair do meu Brasilzinho to bom, fazer uma viagem imensa, para ser trucidado sem explicao por um bbado. O fato de ser na Sucia, onde arbitrrios atos de violncia no so comuns, ainda tornava mais absurdo, um absurdo existencialista, o meu triste fim. Indaguei do empregado o que se passava. Ficou mudo. Insisti na pergunta, e ele, sussurrando desamparadamente, explicou-me que o gigante estava a pensar: primeiro, que no conseguira vaga no hotel por ser sueco e estar embriagado; segundo, que ns conseguramos por ser americanos, norte- americanos. Ora, se meu amigo de fato era meio ruivo, seu jeito era mineiro; quanto a mim, se fosse americano, s poderia ser filho de portugueses. Por outro lado, o meu ingls amarrado no deixava a menor dvida sobre a questo de ser ou no ser americano. S mesmo um sueco bbado em uma madrugada de neve e vento iria supor que fssemos americanos. Mas agora era o prprio gigante que bradava para ns com sarcasmo e ira: - American! American!

Fiquei um pouco mais esperanoso, acreditando que ele falasse ingls, e disse-lhe, exagerando minha alegria e meu orgulho por isso, que no ramos americanos coisa nenhuma, ramos brasileiros. No entendeu ou talvez pensou que estivssemos covardemente a renegar a nossa ptria, voltando a vociferar, em um esforo lingustico que contraa todos os msculos de seu rosto: - American! Dollar! No like! As palavras em si significavam pouco, mas a maneira de exprimi-las era de um eloquncia que teria destrudo Catilnia* muito mais depressa que os discursos de Ccero. Durante alguns minutos mantivemos os dois uma polmica oratria nestes termos: - American! - No, Brazilian! - American! - Brazilian! Essa verstil discusso ia levar-me ao abismo, quando de sbito me pareceu que a palavra Brazilian havia penetrado por fim em sua testa grantica. Descontraindo os msculos, o gigante me perguntou: - Brazil?! No american? Brazil? No tinha certeza se ele estava me gozando, mas sua expresso era to estranhamente deslumbrada e infantil, que afirmei cheio de entusiasmo: - Yes, Brazil! Ele se levantou, cambaleou, aproximou-se, apontou meu amigo: - Brazil? - Brazil, Brazil. Veio chegando, sorrindo, em pleno estado de graa, e gritou com alma, como se saudasse o nascimento de um mundo novo: - Flamengo!! Flamengo!! Imediatamente, o gigante entrou em transe e comeou a fazer problemticas firulas com uma bola imaginria, mas dando a entender cabalmente o quanto ele admirava (admirava pouco: o quanto ele amava) o malabarismo dos nossos jogadores. O gigante se desencantara, virando menino. A certa altura, depois de fazer um passe de letra, parou e confessou-me com um orgulho caloroso: - I Flamengo! I Rubens! Ele no era sueco, no era gigante, no era bbado, no era um ex-campeo de hquei (conforme soube depois), era Flamengo, era Rubens. Depois cutucou-me o peito, tomado de perigosa dvida: - You! Flamengo? Que o Botafogo me perdoe, mas era um caso de vida ou de morte, e tambm gritei descaradamente: - Flamengo! Yes! Flamengo! The greatest one!

CAMPOS, Paulo Mendes. Salvo pelo Flamengo. In: SANTOS, Joaquim Ferreira dos. As cem melhores crnicas brasileiras. Rio de Janeiro: Objetiva, 2007. p. 115-6

ORGANIZAO TEXTUAL 1) A crnica quase sempre um texto curto, com poucas personagens, que se inicia quando os fatos principais da narrativa esto por acontecer. Por essa razo, o tempo e o espao so limitados. Na crnica A cadeira do dentista: a) Quais so as personagens envolvidas na histria? Comente sobre elas. b) Onde acontecem os fatos narrados? c) Qual o tempo de durao desses fatos? 2) Na crnica, os fatos podem ser narrados por um narrador-observador ou por um narrador-personagem. Qual o tipo de narrador na crnica lida? Justifique com um trecho do texto. 3) Partindo de notcias veiculadas em jornais falados ou escritos ou em situaes do diaa-dia, o cronista pode represent-las com humor, reflexo crtica e sensibilidade. a) Existe uma relao entre a situao vivida pelas personagens da crnica e a de nosso dia-a-dia? Justifique. b) Que objetivos o autor tem em vista: criar humor e divertir ou levar o leitor a refletir criticamente sobre a vida e os comportamentos humanos? c) Esta crnica chama a ateno do leitor? Justifique. 4) Observe a linguagem empregada na crnica em estudo. a) Os fatos so narrados de forma pessoal, subjetiva de acordo com a viso do cronista, ou so narrados de forma impessoal, objetiva?

b) Esta crnica mais literria ou jornalstica? Por qu? c) Que tipo de variedade lingstica adotado na crnica: a variedade padro formal ou a variedade padro informal? Justifique sua resposta co um trecho do texto. 5) Troque idias com seus colegas de grupo e concluam: Quais so as caractersticas da crnica? Pessoal.

6) Baseando-se no texto Salvo pelo Flamengo, preencha este quadro com os elementos da narrativa:

Professor (a): Leve seus alunos a construrem que a crnica no impessoal: o autor se coloca, opinando, posicionando-se diante dos fatos. So seus sentimentos que predominam 7) A crnica, em geral, narrada em primeira pessoa, ou seja, o autor participa dos fatos como personagem. Cite, no mnimo, trs passagens do texto que comprovem que o foco narrativo em 1 pessoa. Desde garotinho que no sou Flamengo... hoje, pensei. No tinha certeza se ele estava me gozando... 8) Sabendo que a crnica fotografa um momento e a sensibilidade do cronista funciona como um filtro, que imprime singularidade ao retrato do fato. Se voc tivesse de escolher um sentimento predominante nesta crnica, qual seria ele? Pessoal. 9) Faa um resumo do enredo da narrativa Salvo pelo Flamengo.