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13233156 Songbook I Bossa Nova Almir Chediak[1]

13233156 Songbook I Bossa Nova Almir Chediak[1]

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Produzido

por

Produced by

AImir Chediak

1

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LumiarEditora

2.aedic;áo revista e ampliada 2.ndedition. revised and enlargerd

Almir Chediak e sua Lumiar Editora lan<ram mais urna cole<raoda série Songbook, desta vez abordando a Bossa Nova. Sao textos, entrevistas e mais de 300 can<r6es,distribuídos em cinco volumes, constituindo o mais amplo e profundo trabalho realizado sobre o tema. Na produ<raodesta obra, Almir contou com a participa<raodireta da maior parte dos autores, desde a escolha do repertório, passando pelas revis6es, e até mesmo na escrita das partituras. Tom Jobim, Roberto Menescal, Carlos Lyra, Joao Donato, Oscar Castro Neves, Luiz Bonfá, Marcos Valle, Francis Hime, Edu Lobo, Luiz E<ra, Sérgio Ricardo, Johnny Alf e outros contribuíram decisivamente para que o leitor tenha a disposi<rao um material, até entao, quase restrito aos próprios autores. Gra<rasa esse método de trabalho, foram atingidos os propósitos da série Songbook, de passar ao leitor, com a maior fidelidade possível, a melodia, a harmonia, o ritmo e a poesia dos nossos compositores.

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Almir Chediak and Lumiar Editora now release yet another collection in the series Songbook, this time dedicated to the Bossa Nova. It inc/udes texts, interviews and over 300 songs distributed throughout, five volumes and constitutes the widest-ret ranging and most profund work ever carried out on this subject, The production of these volumes involved'the direct participation of a large number of composers and performers, from the choice of repertoire and revision of the material to the actual writing óf music. Tom Jobim, Roberto Menescal, Carlos Lyra, Joáo Donato, Oscar Castro Neves, Luiz Bonfá, Marcos Valle, Francis Hime, Edu Lobo, Luiz E~a, Sérgio Ricardo, Johnny Alf and others all made decisive contributions so that the reader might have access to material, up until now, almost totally restricted to the composers themselves. Thanks to this work method, the aims ofthe Songbook series have been achievel, which are to hand no to the reader material that it the c/osest possible to the melody, harmony, rhythm and poetry of our composers.

.

Esteovo n

Songbook

da Bossa Nova lan<rado por

Almir Chediak vem prestar mais um servi<ro múa sica popular brasileira. De minha parte, vale dizer, é a primeira vez que vejo minha obra (ritmos, melodias, letras e harmoniza<r6es) orretamente esc crita e impressa.

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The Bossa Nova Songbook, released by Almir Chediak, lends great service to popular Brazilian music. As far as I am concerned, this is the first time that I have seen my music (rhythms, melodies, lyrics and harmonizations) correctly written and printed.

Carlos Lyra

Idealizado, produzido e editado por Created, produced and e edited by Almir Chediak

Volume 1
.62 músicas contendo melodia, letra e harmonia (acordes cifrados) para vioHio, guitarra, piano, órgáo e outros instrumentos.

. for songs containingelectric guitar, piano, harmonyand(numbered chords) 62 melody, lyrics and accoustic and organ other instruments. . Todos os acordes cifrados estáo represe ntados graficamente para violáo e guitarra. · All numbe,:edc~ords are represented graphically for l-, ~~ti~\~~~;~~\ ~~...' and electrzc gultar.
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So8&IJook D Boaa

Nava aprender a ser só Marcos Valle e PauloSérgio Valle. . . .. 112

Vol.me 1
Dedicatória Dedication Valeu a pena Almir Chediak It was worthwhile/Almir Chediak A Bossa NovalSérgio Cabral' The Bossa NovalSérgio Cabral Entrevistas lnterviews: Roberto Menescal
Aloysio de Oliveira

Preciso

8 10 10 12 14 22
. .. .. . . . . . .. . .. .. 26

Nara Leáo MÚSICAS SONGS A rá Joáo Donato e Caetano Veloso Adriana Roberto Menescal e Lula Freire Água de beber Tom Jobim e Vinicius de Moraes Ah!, se eu pudesse Roberto Menescal e Ronaldo Bóscoli Amanhecendo Roberto Menescal e Lula Freire Até parece Carlos Lyra ... ... Atrás da porta Francis Hime e Chico Buarque Avarandado Caetano Veloso Balan~oZona Sul Tito Madi Batucada surgiu Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Bim bom Joáo Gilberto Brigas nunca mais Tom Jobim e Vinicius de Moraes Caminhos cruzados Tom Jobim e Newton Mendo~a Can~áodo amor demais Tom Jobim e Vinicius de Moraes Carta ao Tom 74 Toquinho e Vinicius de Moraes Ciúme Carlos Lyra ... Com~ou de brincadeira Pacífico Mascarenhas Consola~áoBaden Powell e Vinicius de Moraes Deixa Baden Powell e Vinicius de Moraes Demais Tom Jobim e Aloysio de Oliveira Deus brasileiro Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Dindi Tom Jobim e Aloysio de Oliveira Discussáo Tom Jobim e Newton Mendo~a E vem o sol Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Enquanto a tristeza náo vem Sérgio Ricardo Esse mundo é meu Sérgio Ricardo Estrada do sol Tom Jobim e Dolores Duran Eu sei que vou te amar TomJobim e Viniciusde Moraes Falando de amor Tom Jobim ... Feio náo é bonito Carlos Lyra e Ruy Guerra Folha de papel Sérgio Ricardo Hó-bá-Iá-IáJoáo Gilberto Imagem Luiz E~a e Aloysio de Oliveira Influencia do jazz Carlos Lyra Inútil paisagem Tom Jobim e Aloysio de Oliveira María Ninguém Carlos Lyra Mais que nada Jorge Benjor Medita~áo Tom Jobim e Newton Mendo~a Minha namorada Carlos Lyra e Vinicius de Moraes Mocinho bonito Billy Blanco Nós e o mar Roberto Menescal e Ronaldo Bóscoli O astronauta Baden Powell e Vinicius de Moraes O barquinho Roberto Menescal e Ronaldo Bóscoli Poema azul Sérgio Ricardo Pra que chorar Baden Powell e Vinicius de Moraes

30

35 36 38 40 42 44 46 48 50 52 53 54 56 58 60 62 59 64 66 68 70 72 67 74 76 78 80 82 84 86 88 77 90 92 94 96 98 100 102 104 106 95 108 109 110

Razáo de viver Eumir Deodato e Paulo Sérgio Valle 114 Retrato em Branco e Preto Tom Jobim e Chico Buarque. .116 Samba de rei Pingarilho e Marcos Vasconcelos 118 Samba de urna nota só Tom Jobim e Newton Mendon~a ... 120 Samba em prelúdio Baden Powell e Vinicius de Moraes 112 Samba triste Baden Powell e Billy Blanco 119 SaudadefezumsambaCarlosLyraeViniciusdeMoraes ... 124 SÓem teus bra~os Tom Jobim 125 SÓtinha de ser voce Tom Jobim e Aloysio de Oliveira ... 126 Sonho de María Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle 128 Tem dó Baden Powell e Vinicius de Moraes 130 Ve Roberto Menescal e Lula Freire 132 Velhos tempos Carlos Lyra e Marino Pinto 134 Voce Roberto Menescal e Ronaldo Bóscoli 136 Voce e eu Carlos Lyra e Vinicius de Moraes 138 Vou por aí Baden Powell e Aloysio de Oliveira 140 Entrevistas em ingles English translations ofinterviews... 142
Índice dos autores Composers index

.. .. ...... .... .......... 146

Vol.me 2
Dedicatória Dedication Em busca da perfei~áo/Sérgio Cabral In search of perfectionlSérgio Cabral Entrevistas lnterviews: Carlos Lyra Caetano Veloso MÚSICAS SONGS A noiva da cidade Francis Hime e Chico Buarque Águas de m~o Tom Jobim Amei tanto Baden Pawell e Vinicius de Moraes Ana Luiza Tom Jobim Apelo Baden Powell e Vinicius de Moraes Ausencia de voce Sérgio Ricardo Berimbau Baden Powell e Vinicius de Moraes Bloco do eu sozinho Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle... Bye, bye Brasil Roberto Menescal e Chico Buarque Can«áo do amanhecer Edu Lobo e Vinicius de Moraes Can~o que morre no ar Carlos Lyra e Ronaldo Bóscoli... Chove chuva Jorge Benjor Coisa mais linda Carlos Lyra e Vinicius de Moraes De manhá Caetano Veloso Desafinado Tom Jobim e Newton Mendo~a Desejo do mar Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Este seu olhar Tom Jobim Eu e a brisa Johnny Alf Eunáo existo sem voce TomJobim e Viniciusde Moraes Eu vim da Bahia Gilberto Gil Faz parte do meu show Cazuza e Renato Ladeira Feitinha pro poeta Baden Powell e Lula Freire Fim de ooite Tom Jobim e Newton Mendo~a O O O O O

O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O

Sougbook

o BossaNava

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Foi a noite Tom Jobim e Newton Mendonra O Garota de Ipanema Tom Jobim e Vinicius de Moraes O Ilusáo a toa Johnny Alf O Lobo bobo Carlos Lyra e Ronaldo Boscoli O Lugar comum Joáo Donato e Gilberto Gil O Manhá de carnaval Luiz Bonfá e Antonio Maria O Marchadaquarta-feiradecinzasCarlos LvraeViniciusde Maraes O María Moita Carlos Lyra e Vinicius de Moraes O Me perdoe, Maria Gilberto Gil O Minha Francis Hime e Ruy Guerra O Minha saudade Joáo Donato e Joáo Gilberto O O negócio é amar Carlos Lyra e Dolores Duran O O nosso amor Tom Jobim e Vinicius de Moraes O O nosso olhar Sérgio Ricardo O O que é amar Johnny Alf O O que tinha de ser Tom Jobim e Vinicius de Moraes O Outra vez Tom Jobim O Por causa de voce Tom Jobim e Dolores Duran O Quando chegares Carlos Lyra O Rapaz de bem Johnny Alf O Sabe voce Carlos Lyra e Vinicius de Moraes O Samba da ben<;áoBaden Powell e Vinicius de Moraes O Samba da pergunta Pingarilho e Marcos Vasconcelos O Samba do caríoca Carlos Lyra e Vinicius de Moraes O Samba torto Tom Jobim e Aloysio de Oliveira O Se é tarde me perdoa Carlos Lyra e Ronaldo Boscoli O Sem mais adeus Francis Hime e Vinicius de Moraes O SeuencantoMarcosValle,PingarilhoePauloSergioValle ... O

A volta Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli O Alegria de viver Luiz Era e Fernanda Quinderé O Amor de nada Marcos V€lllee Paulo Sérgio Valle O Arrastáo Edu Lobo e Vinicius de Mora~s O Até quem sabe Joáo Donato e Lysias Enio O Aula de matemática Tom Jobim e Marino Pinto O Barravento Sérgio Ricardo O Bom de viver Almir Chediak e Moraes Moreira O Borandá Edu Lobo O Can<;áodo nosso amor Dalton e Silveira O Canto d~ OssanhaBaden Powell e Vinicius de Moraes O Canto tnste Edu Lobo e Vinicius de Moraes O Céu e mar Johnny Alf O Chora tua tristeza Oscar Castro Neves e Luvercy Fiorini .., O C~ovendo na roseira Tom Jobim O DIsa Johnny Alf e Mauricio Einhorn O Domingo azul Billy Blanco O Dorme profundo Marcos Valle e Pingarilho O E nada ~ais Durval Ferreira e Lula Freire . O Ela é canoca Tom Jobim e Vinicius de Moraes O Esperan<;aperdida Tom Jobim e Billy Blanco O Espere um pouco Ugo Marota e Vica Gifoni O Esquecendo voce Tom Jobim O Fim de semana em Eldorado Johnny Alf O: Gente Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle O Insensatez Tom Jobim e Vinicius de Moraes O Ligia Tom Jobim O Luiza Tom Jobim O

SÓdan<;o sambaTomJobim e Viniciusde Maraes
Só por amor Baden Powell e Vinicius de Moraes Sonho de lugar Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Telefone Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli Terra de ninguém Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Tete Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli 1;r~ando em miúdos Francis Hime e Chico Buarque UltImo canto Francis Hime e Ruy Guerra Vagamente Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli Valsa rancho Francis Hime e Chico Buarque Zeláo Sérgio Ricardo ~n~vistas em ingles/English translations of interviews Indlce dos autores/Composers index

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Mariado MaranháoCarlosLyra e NelsonLins e Barros '" O
Máxima culpa Sérgio Ricardo Menina Carlos Lyra . Nós Johnny Alf O amor é chama Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle O amor que acabou Chico Feitosa e Lula Freire O morro náo tem vez Tom Jobim e Vinicius de Moraes O pato Neuza Teixeira e Jaime Silva Ole-Ola Chico Buarque de Holanda Olhou pra mim Ed Lincoln e Silvio César Passa por mim Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Pelasmasdo RecifeMarcosValle,NoveliePauloSérgioValle Pernas Sérgio Ricardo Por um amor maior Francis Hime e Ruv Guerra O O O O O O O O O O O O [j

Volame 3
Dedicatória Dedication O jovem Vinicius/Sérgio Cabra\ The young Vinicius/Sérgio Cabral Entrevistas Interviews: Joáo Donato Gilberto Gil O O O O O

MÚSICAS SONGS
A felicidade Tom Jobim e Vinicius de Moraes O A grande ausente Francis Hime e Paulo César Pinheiro ... O AmortedeumdeusdesalRobertoMenescaleRonaldoBoscoli .., O

Praias desertas TomJobim e Vinicius de Moraes O Primavera Carlos Lyra e Vinicius de Moraes O Reza EduLobo e Ruy Guerra O Rio Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli O Samba de veráo Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle O Só mesmo por amor Carlos Lyra O Também quem mandou Carlos Lvra e Viniciusde Moraes .. .. O Temadobonecodepalha VeraBr'asileSivan Castelo Neto .. .' O Tem dó de mim Carlos Lyra O Tereza da praia Tom Jobim e Billy Blanco O Triste Tom Jobim .O Upa neguinho Edu Lobo e Vinicius de Moraes .C' Vivo sonhando Tom Jobim .O Wave Tom Jobim .0 Entrevistas em ingles English translations of interviews. .... .O Índice dos autores Composers index ...0

Poucadura<;áo acíficoMascarenhas.~ P

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Sougbook

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Bossa Nava

Vol.me 4
Dedicatóna Dedication Tom: revolu<;áocom beleza/Sérgio Cabral Tom: revolution with beauty/Sérgio Cabral Entrevistas lnterviews: Tom Jobim Ronaldo Bóscoli Sérgio Ricardo Johnny Alf O O O O O O O

MÚSICAS SONGS
A meia luz Francis Hime e Ruy Guerra O A paz Joáo Donato e Gilberto Gil O A tarde Francis Hime e Olivia Hime O Ainda mais lindo Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle O Alvorada Mauricio Einhorn. Arnaldo Costa e Lula Freire . O Amazonas Joáo Donato e Lysias Enio O Anoiteceu Francis Hime e Vinicius de Moraes O Anos dourados Tom Jobim e Chico Buarque O Bananeira Joáo Donato e Gilberto Gil O Batida diferente Durval Ferreira e Mauricio Einhorn O Beijo partido Toninho Horta O Bolinha de Sabáo Orlann Divo e Adilson Azevedo D Brisa do mar Joáo Donato e Abel Silva O Cade voce Joáo Donato e Chico Buarque O Candeias Edu Lobo O Cara Bonita Carlos Lyra O Cartáo de visita Carlos Lyra e Vinicius de Moraes O Chuva Dorival Ferreira e Pedro Camargo O Cora~áo vagabundo Caetano Veloso O Corcovado Tom Jobim O De onde vens Dori Caymmi e Nelson Motta O Dia de vitória Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle O Eh! Maria Joáo Donato e Gutemberg Guarabira O Embarca~áo Francis Hime e Chico Buarque O Emorió Joáo Donato e Gilberto Gil O Erros de gramática Carlos Lyra e Marino Pinto O Essa passou Carlos Lyra e Chico Buarque O Estamosaí MauricioEinhorn.DurvalFerreirae ReginaWerneckO Estrada branca Tom Jobim e Vinicius de Moraes O Eu preciso de voce Tom Jobim e Aloysio de Oliveira O Eu te amo Tom Jobim e Chico Buarque O Febril Gilberto Gil O Gaiolas abertas Joáo Donato e Martinho da Vila O Lamentio no morro Tom Jobim e Vinicius de Moraes O Luiza Francis Hime e Chico Buarque O Máscara Francis Hime e Ruy Guerra O Minha desventura Carlos Lyra e Vinicius de Moraes O Mo~a flor Durval Ferreira e Lula Freire O Mundo velho Sérgio Ricardo O Naná Moacyr Santos e Mario Tel/es O No cordáo da saideira Edu Lobo O O cantador Dori Caymmi e Nelson Molta O O grande amor Tom Jobim e Vinicius de Moraes O Pois é Tom Jobim e Chico B uarque O

Por toda a minha vida Tom Jobim e Vinicius de Moraes Pouco me importa Francis Hime e Ruy Guerra Pra dizer adeus Edu Lobo e Torquato Neto Puladinho Sérgio Ricardo Sabiá Tom Jobim e Chico Buarque Samba de Orfeu/Luiz Bonfá e Antonio Maria Santa Teresa Francis Hime e Olivia Hime Se todos fossem iguais a voce Tom e de Vinicius Seu Chopin desculpa Johnny Alf Simples carinho Joáo Donato e Abel Silva Tamanco no samba Orlando Divo e Elton Menezes Tarde em Itapoá Toquinhp e Vinicius de Moraes Tempo feliz Baden Powell e Vinicius de Moraes Terceiro amor Francis Hime e Cacaso Tristeza de nós dois Mauricio Einhorn. Durval Ferreira e Be beto Última forma Baden Powell e Paulo César Pinheiro

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Verbosdo amorJoáo Donatoe Abel Silva
lndice dos autores Composers index

Viola enluarada Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle ~~ ~ntrevistas em ingles English translations of interviews. '!~4;1
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Vol.me 5

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Amor Certinho Rober. Amor em paz Tom Joblm 'ICI de Moraes r::::... Aos pés da santa cruz Marin Pint - Gon~alves ;... Aqui ó! Toninho Horta e Fernando Brant. Baiáozinho Eumir Deodato ~ . Bate boca Tom Jobim ~ Beatriz Edu Lobo e Chico Buarque Bolinha de papel/Geraldo Pereira ............................ Bonita Tom Jobim .. ........ Bons amigos Toninho Horta e Ronaldo Bastos ............... Cai a tarde Tom Jobim Caminho de Pedra Tom Jobim e Vinicius de Moraes Can~áo do olhar amado Chico Feitosa e Marino Pinto Cansei de ilusóes Tito Madi Chansong Tom Jobim Chega de saudade Tom Jobim e Vinicius de Moraes Chegan~a Edu Lobo e Oduvaldo Vianna Filho Choro Bandido Edu Lobo e Chico Buarque Chove lá fora Tito Madi Cidade Vazia Baden Powell e Lula Freire De palavra em palavra Miltinho. Maurício Tapajós e Paulo Cesar Pinheiro

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1990
'opyright das composi~óes musicais inseridas neste álbum estao indicados no final de cada música.

Ana Lúcia Salazar, Paulo César Corgan e Gerdal. O Diagrama~oILayout: Fernando Pena. O Participaram da produ~o deste Songbookl50ngbook praduction assistants: Horondino Reis (Dininho), Marisa Gandelman, Alexandre de La Pena, Luciana Oliveira, Estevao Cooto Teixeira, Mussolini Alves, Maril Aviles, Monica BiUencoun, Argil, Claudia San toro. O VersáolEnglish transla/in: Garry e Elizabeth Hernington. O Revisao das partituraslM usir revision: Jan Guest

O FotoslPhotos: . Conesia ManchetelCortesy Manchere. . AJ.B. Evandro Teixeira, Fernanda Mayrink, Delfin Vieira, Ronaldo Theobald, Moacyr Gomes, Luis Carlos, Almir Veiga, Beatriz Schiller, Antonio Teixeira, Claudio Krubusly, Zaca Feitosa, José Carlos Brasil. Albeno Ferreira e Odyr. . Frederico Mendes, Paulo Ricardo, Thereza Eugénia, Márcio R. M., Paulo Borges e Paulo Diniz. OBS.: - Pane das fotos de época foram cedidas pelos compositores e intérpretes. OB5.: Many olderph%s arefrom rhe singers' and songwrirers' personal files. O Composi~aolTypesetting: Rama Anes Gráficas.

.

Agradecimentosespeciaisaos

.

Music

copyrigh/s

are found

al/he

end of

each song.

O Capa/Cover: Bruno Liberati.

compositores e intérpretes que colaboraram diretamente neste projeto, desde a escolha do repenório, pesquisa de fotos, revisóes ou até mesmo na escrita das próprias músicas, fazendo com que este Songbook se tornasse realidade.

O Composi~o gráfica dos acordes e letras com clfraslGrophic composilion of chord charts and Iyrics wilh chords: Mulfiformas O Composi~o gráfica das partituraslGraphic composilion of sheet music: Edu Mello e Souza. O Revisao de textolProofreading:

Special/hanks rorhesongwrirersand musicians who helped pu//his projec/
roge/her. They helped in choosing /he reperroire. researching ph%s. proofreading and musical nota/ion, /uming rhe Songbook idea in/o reality.

Direitos de edi~ao para o Brasil: Publishing righ/s for Brazi/: Lumiar Edi/ora. Av. Nossa Senhora de Copacabana. /95, sala 6/0 - Rio de Janeiro - Brasi/- Tel.: (021) 54/-9/49.

.

.Para Nara Leáo, mais do que
.a musa da Bossa Nova, a doce guerreira de nossa música. To Nara Leáo, more than the muse ofthe Bossa Nova, the fairest and staunchest supporter of our music.

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Valeua pena
e urna conversa com Roberto Menescal, em 1986, nasceu a idéia da cria~áo de um songbook com as obras mais significativas da Bossa Nova, para atender, principalmente, os músicos. Menescal sugeriu que eu reunisse, pelo menos, 100 can~óes, animandome até com a perspectiva de repercussáo internacional de urna obra dessa natureza. O número de músicas pareceu-me satisfatório e saí em campo para selecioná-Ias. Voltei a conversar com Menescal e procurei também outros bossa-novistas ilustres, como Carlos Lyra, Sérgio Ricardo, Nara Leáo, Aloysio de Oliveira, Marcos Valle, Francis Hime e outros. A lista de can~óes foi aumentando: de 100, cresceu para 132; depois, 156, passou para 184, deu um pulo para 206, aumentou para 228 e acabou chegando a mais de 300, que tiveram que ser distribuídas em cinco vo1umes. Na verdade, selecionei as músicas sem me preocupar com um limite. O que eu queria mesme era um songbookreunido o que há de mais significativo desse glorioso capítulo da música popular brasileira, que é, sem dúvida. a Bossa Nova. A partir da sele~áo musical, foi dado início ao processo de organiza~áo das letras e das partituras, além das edi~óes das entrevistas e dos textos de Sérgio Cabral. Sérgio e eu trabalhamos em conjunto na tarefa de definir o conteúdo dos

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quatro volumes, com a preocupa~áo também de oferecer urna série de informa~óes capazes de elucidar o leitor sobre a história da Bossa Nova e as circunstancias que proporcionaram a sua cria~áo e o seu desenvolvimento. Para atingir esse objetivo, as entrevistas com os próprios personagens do movimento foram de fundamental importancia. O conteúdo deste Songbook é fruto de um rigoroso trabalho que teve em vista a absoluta fide1idadeaobra dos compositores, em termosmelódicos, rítmicos, harmónicos e poéticos. Nessa missáo, contei com a decisiva ajuda dos autores, come~ando pela escolha do repertório e indo até as revisóes e a escrita das músicas. Por causa disso, o leitor observará que a can~áo Tema do boneco de palha está escrita de maneira diferente do que foi mostrado na sua mais famosa grava~áo, feita pela violonista Rosinha de Valen~a. É que Rosinha náo seguiu a risca a composi~áo original, esta, sim, reproduzida neste Songbook. Esta mesma situa~áo ocorreu, também, nas músicas lJalan~o Zona Sul Maria Moita, ou mesmo em Chega de saudade, consagrada na voz de.Joáo Gilberto, mas escrita para este Songbook a partir de urna grava~áo do próprio Tom. Vm dos momentos mais curiosos deste trabalho aconteceu na revisáo de Feio náo é bonito, quando descobrimos que havia urna

nota da melodia chocando-se com um determinado acorde. Ao invés de trocar o acorde, como sempre ocorre em casos assim, Carlinhos Lyra preferiu mante-Io, trocando a nota da melodia. E justificou a sua decisáo, acentuartdo que o acorde, naquela situa~áo, era mais importante, por transmitir exatamente a emo~áo contida na letra. Para quem, como eu, ama a Bossa Nova desde a infancia, sentindo-se atraído pela sua riqueza melódica, rítmica, harmónica e poéticaalgo muito especial na música popular de todos os tempos -, este' Songbook representa, sobretudo, um trabalho fascinante. É urna grande emo~áo saber que, de agora em diante, por causa desta obra, a Bossa Nova está preservada, documentada e colocada a disposi~áo de quem queira compartilhar desta nossa grande inven~áo, reconhecida mundialmeQte como um tipo de música verdadeiramente brasileira. Os que pensam que a Bossa Nova foi um fenómeno que durou apenas de 1958 a 1962 - a sua fase áurea -estranharáo, provavelrpente, a presen~a de músiCas produzidas bem depois, como Anos dourados, Faz parte do meu show, Bye, bye Brasil, Tema de amor por Gabriela e Febril. Mas estas can~óes provam a perenidade da Bossa Nova, ,urnalinguagem musical que náo se esgota em si mesma,~pois foi capaz de in-

fIuenciar, direta ou indiretamente, inúmeros criadores surgidos a partir dos primeiros anos da década de 60. Acho mesmo que todas as inúsicas interpretadas por Joáo Gilberto ou compostas por Joáo Donato, Carlos Lyra, Menescal ou Tom Jobim, teráo, inevitavelmente, a marca da Bossa Nova, ainda que apresentadas em generos que váo desde o bolero a marchinha. Como é fácil imaginar, contei com a colabora~áo de muitas pessoas para que este-Songbookse tomasse urna realidade. A essa gente, a minha imensa gratidáo.

Almir Chediak

Itwa.) worthwhile

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he idea of a songbook containing all the most significant works of the Bossa Nova, intended mainly for musicians, arosefrom a conversation with Roberto Menescal in 1986. Menescal suggested that 1got together about 100 songs and 1 became very excited at the idea of the possible international repercussions of such a book. The number of songs seemed reasonable to me, so 1set out to select them. 1talked to Menescal again and also other wel/-known Bossa Nova musicians, such as Carlos Lyra, Sérgio Ricardo, Nara Ledo, Aloysio de Oliveira, Marcos Valle and Francis Hime, amongst others. The list of songs gradually grew larger. From 100 it grew to 132, then to 156, then 184, it suddenly jumped to 206, then 228 and finally reached 300, which had to be distributed throughoutfive volumes. To be honest, 1wasn't too concerned about a limit when 1 chose the songs. What 1 really wanted was a Songbook that would contain everything that was most significant in that glorious chapter of the history of Brazilian popular music, which is, without any doubt, the Bossa Nova. Having chosen the music, 1 then started on the organization of the lyrics and the actual written music, as well as editing Sérgio Cabral's inter-

views and texts. Sérgio and 1 worked together in deciding on the content of thefour volumes. We were also concerned with information that would tell the reader about the history of the Bossa Nova and the circumstances that led to its creation and development. To do this, the interviews with the leaders of the movement were fundamental. The contents of this Songbook are the result of rigorous work aimed at absolute faithfulness to the works ofthe composers in terms of melody, harmony, rhythm and poetry. 1 was able to count of the decisive help of the composers in this respect, starting with the choice ofrepertoire, the revision of the material and even the actual writing of the music. For this reason, the reader will notice that the song Tema do Boneco de Palha is written differently from what came out on the famous recording by guitarist Rosinha de Valen~a. At the time, Rosinha didn'tfollow the composition exactly. Yet it is the original composition that y,ou will find in the Songbook. This also applies to the songs Ba1an~o Zona Sul, Maria Moita, and even Chega de saudade, by Tom and Viniciu:s, made famous by lodo Gilberto, but written in this Songbook according to a recording made by Tom himseif. One of the most curious things that happened in

,

,

this work was in the revision of Maria Moita when we discovered that there was one note in the melody that clashed with a certain chord. Instead of changing the chord, as one would normallydo, CarlosLyra preferred to keep it and change the note of the melody. His reason, he explained, was that, in this case, it was more important to accentuate the chord, as it thus transitted tyhe emotions of the lyrics exactly. For someone like myself, who has loved the Bossa Nova ever since 1 was a child and has always been attracted by its melodic, harmonic,

rhythmicand poetic richness- somethingthat
is so special in the popular music of any age -, this Songbook has, above all, providedfascinating work. It is exciting to think that, from now on, because of it, the Bossa Nova is preserved, documented and made available to whom so ever shares in this, our grat invention, which has been recognized worldwide as a type of music that is truly Brazilian. Those who think that the Bossa Nova was a phenomenon that lasted only from 1958 to 1962 - its golden age - will probably find it surprising that some of the music was produced well after this, such as Anos dourados, Faz parte do meu show, Tema de amor por Gabriela and Febril. These songs serve to prove the eternal re-

novation ofthe Bossa Nova, a musicallanguage that is never exhausted, since it has influenced, directly or indirectly, innumerable composers who arose after the first years of the 60s. 1feel that all the music performed by lolio Gilberto, or composed by lolio Donato, Carlos Lyra or Tom lobim, among others, will inevitably bear the mark of the Bossa Nova, even if if they are presented in guises that vary from the Bolero to the Marchinha. As one can imagine, 1 resorted lo many people to make this Songbook a reality. To thesepeople 1 owe my most profound gratitude.

S98 aDkD Boaa Ncwa

Beco das Garrafas?), mas reduzir a Bossa Nova a essa influencia seria ficar longe da verdade. Tom Jobim, por exemplo, jamais confirmou essa influencia em sua música, confessando que, na verdade, sua obra bebeu muito mais nas harmonias chopinianas do que

ChamelD a ntinha lDásiea simpleslDente de sam.ba
no jazz. Joáo Gilberto, um dos grandes líderes do movimento, pediu, cecta vez, que náo chamassema sua música de Bossa Nova, mas, simplesmente, de samba. O pianista e compositor Joáo Donato, em entrevista que me concedeu em 1977, afirmou que náo tinha nada com a Bossa Nova: Bossa Nova é negócio de Tom Jobim, de Joáo Gilberto, todos meus amigos, mas eu náo gosto disso, nOO.Os caras querem que eu seja 18

Joio DooaID:

um dos criadores, um dos papas, mas tudo isso é conversa fiada. Se perguntarem o que acho da Bossa Nova, digo que acho enjoada, meio lengo-Iengo, cheia de nhenhenhém. E o pfÓpriOCar-

los Lyra tentou, na virada da década de 50 para 60, mudar o nome de Bossa Nova para sambalanro, mas náo foi bem sucedido. Foi ele, aliás, o primeiro a sair ~m campo para protestar contra a "Influencia do jazz" na Bossa Nova, com um samba ironicamente vestido de urna orquestra~áo francamente jazzística. Queiram ou nOO,foram eles personagens fundamentais na cria~áo da Bossa Nova. Tom Jobim, Newton Mendonc;a, Carlos Lyra, Roberto Menescal, Oscar Castro Neves, Sérgio Ricardo e outros contribuíram com o enriquecimento da harmonia e com urna nova tendencia melódica, de caráter intimista. (O veterano cantor, radialista e violonista Paulo Tapajós me contou que, quando viu, pela pnmeira vez, Menescal tocar o seu violáo, num show realizado na sede do Fluminense. ficou táo confuso que pensou em deixar o instrumento de lado. "Tudo o que aprendi náo vale mais nada", imaginou.) JoOOGilberto entrou

Scmgboo~

e

Bossa Nava

Sérgio Ricardo'

JoIuiny Alf

o jeito revolacionário de cantar
com o seu jeito revolucionário de cantar e com a sua famosa batida do violáo. Vinicius de Moraes, Ronaldo Boscoli, a dupla Tom-Newton Mendon"a e o táo pouco lembrado letrista Carlos Lyra uenxugaram"a letra tradicional, tornando-a menos derramada e menos palavrosa, na forma e no conteúdo. Náo há quem, ao fazer um retrospecto da música popular brasileira, negue que, na segunda metade da década de 50, aconteceu urna acentuada mudan"a de romo que, se náo conduziu a MPB inteira para outros caminhos, foi capaz de marcar o panorama da época e de influenciar urna extraordinária gera~o de criadores que viria a seguir e que pode ser considerada urna das mais importantes

de todos os tempos. Marcos Valle, Francis Hime, Edu Lobo, Chico Buarque de Holanda, Caetano Veloso, Gilberto Gil e Paulinho da Viola, que surgiram na década de 60, podem ser apontados (preservando-se sempre o estilo e a forma~o de cada um) como ftlhos da Bossa Nova. Para urnacompreensáo correta do que foi o movimento, é preciso que se diga que a Bossa Nova náo chegou, na época, as paradas de sucesso. Urna consulta nas relac;óesdos discos mais vendidos naqueles anos vai indicar que o consumidor de músicas preferia muito mais os boleros cantados por Anísio Silva e por Orlando Dias, os sambascanc;óes do repertório de Nelson Gon"alves, as versóes de músicas estrangeiras, etc. Mas isso demonstra apenas que, raramente, a sociedade de consumo e a realidade musical estáo no mesmo barco (ao receber o disco Chega de saudade, de Tom e Vinicius, com

Joáo Gilberto, o entáo chefe do departamento de vendas da Odeon em Sáo Paulo, Oswaldo Gurzzoni, convoco u os vendedores, colocou o disco na vitrola e apresentou o cantor estreante: "Ou"am a merda que o Rio de Janeiro nos manda." E quebrou o disco, em seguida). Sucesso comercial mesmo seria obtido nos Estados Unidos, onde músicas como Desafinado. Samba de urna nota só e Garota de Ipanerna foram vendidas aos milhóes. É por isso que Antonio Carlos Jobim fica aborrecido quando Ihe perguntam sobre a influencia do jazz na Bossa Nova: - Se há influencia, a Bossa Nova influenciou muito mais o jazz do que o jazz influenciou na Bossa Nova. Influenciou a música norte-americ~na e mudou a música brasileira, acrescento eu.

Sergio Cabral 17

Songbook o Bossa Nava

The Do.).)a Nova
f you want to ascertain the exact day on which the Bossa Nova was born, you have many dates to choose from. For example, it could have been that day when critic and historian Lúcio Rangel introduced António Carlos lobim to Vinicius de Moraes in a bar in downtown Rio, which led to Jobim composing the music for Vinicius' play Orfeu da Conceic;áo.It could also have been the day when Tom Jobim called Aloysio de Oliveira, then artistic director for the Odeon recording company, to invite him to his house to meet a guy from Bahia who sang differently called loúo Gilberto. Or perhaps it was when loúo Gilberto himself played the guitar during the recording of Chega de Saudade by Elizeth Cardoso for the album Canc;áodo amor demais. You might also choose the day on which Tom lobim, in his notes on the record cover of Chega de saudade, introducedloúo Gilberto as a Bossa Nova (New Wave) Bahian o] 27. On the other hand, you might pinpont the day on which Tom lobim and Newton Mendonr;a composed Desafinado, the words ofwhich said, "This is Bossa Nova. This is very natural."

I

Frank Sinatra e Tom Jobim, 1967

A youngmember
tlJe Sjnatra-Farney Fá-CJub

01

Anyway, whichever day you choose, you won't be toofar from the truth, although it won't be the whole truth. The Bossa Nova was the result of a process that began in the 40s when composer and pianist Custódio Mesquita started to use certain forms in his Sambascan~'oes which, until then, had only been used in erudite music and NorthAmerican jazz. At that time, the river was only a trickle, so to speak. Its horizons were broadened during the rest o] the 40s when the extraordinary guitar player Garoto (Anibal Augusto Sardinha) also went beyond the conventional limits of our music, both in his compositions and in his performances. Guitar player Norival Carlos Teixeira - Valzinho's off-key chords also surprised listeners. He took part in a group led by Garoto in the 40s, which has a most expressive name - Bossa Clube, The Bossa Club. The river widened. Still in the 40s, singers such as Dick Farney and 18

Lúcio Alves and vocal groups like the Cariocas adopted styles and repertoirees that included elements that, up until then, had been exclusively American. In the 50s, a young member ofthe Sinatra-Farney fan club set up by alumni ofthe Brazil-United States Institute, called Alfredo José da Silva, amazed musicians and singers with his latest compositions. By this time, he was no longer Alfredo losé da Silva, but Johnny Alf, one of the basic names of the pre-history of the Bossa Nova, especially for such songs as O que é amar (1952) and Rapaz de bem (1953) and for the piano style in the nights of Copacabana and

Tbe country was beginning to assert itself.
his way of singing. Still at the beginning of the decade, the Samba-canr;úoDlias contas (Garoto) was one ofthe mostfrequently played songs on the then powerfui Rádio Nacional. The melody was quite differente from the usual songs of the time and the lyrics had no rhyme. It was, without doubt, a harbinger ofwhat was to come. The maestro Lindolfo Gaya, whop did the arrangementsfor many

songs at the beginning ofthe Bossa Nova also thought that the young composers ofthe 50s were highly influenced by the harmony and melodic development of the song Laura (Johny Mercer and David Raskin). Over the bed ofmusical novelties, it was no longer a stream that ran, but a river, in the years 1954,1955 and 1956, with the recordings of music by Tom Jobim and Carlos Lyra. In 1956, when singer Silvinha Teles recorded a r~cord in 78 rpm, with Menina (Carlos Lyra) on one side andFoi a Noite in Jobim and Newton Mendonr;a) in . the other, producer Aloysio de Oliveira, having recently arrivedfrom 17 years in the United States, goty a surprise. Foi a noitewas not a Samba, nor a Sambacanr;úo,nor a Bailad. "1 could see that something new was being born", he later revealed. It must be understood that, in 1956, Brazil was changing. It was the first year of luscelino Kubitschek' s government and the presidential plan to make the country develop 50 years in 5 was in full swing. Architects Lúcio Costa and Oscar Niemeyer had been called in to plan and construct the new capital. Large international companies had been invited to instal the automobile industry and the country was entering a phase of

Songbook [J Bossa Nava

Joáo Gilberto

18

SoDgbook [J Bossa Nava

great self-assertion, with a growing economy,lull employment ami a modernizing cultural impetus that was to be rellected in the theater, the cinema. sports (we were wor/d soccer champions lor the first time in 1958, Maria Ester Bueno won all the international tennis championships and Éder lolre deleated all his opponentes in the boxing ring) and even journalism, lor it was in the second half 01the 50s that the Jornal do Brasilled the most successlul editorial and printing relorm ever carried out by the Brazilian press. At the same time. a magazine called Senhor was widely acclaimedlor its modernity. Popular music, therelore, could not remain aloollrom the atmosphere 01renovation, especially as it had at its disposal the new technology 01 high fidelity sound and the lO-inch LP. The groups 01musicians and composers who. in ever-increasing numbers. met in clubs in Copacabana. in shows,

r ..

--

In tbe Bossa Nova, we' re aU bourgeois.
in the Castro Neves' house and the apartments 01 Nara Leiio and pianist Bené Nunes (a great personallriend 01 Presidente Kubitschek) were socially and culturally different Irom the bulk 01 the producers 01Brazilian popular music. Almost all 01their members lived in the South Zone 01Rio de laneiro. They belonged to the middle class (in the Bossa Nova, we're all bourgeois. Vinicius de Moraes once said). They had usually been to university.or were on thepoint 01 entering. They knew about musical techniques (we cannotlorget that most olthe music at the time was pejoratively called the product 01matchbox composers) and one 01 their aims was to make Brazilian popular music as sophisticated as the music they heard on records imported lrom the USo It certainly was not their intention to slavishly copy whatever come inlrom outside, but to use resources in our Samba that, in their opinion. would improve it greatly. As it was not a movement that had set rules. the Bossa Nova was the result 01individual contributionIrom each 01 its members. They had in common a desire to do something new and a conviction that what had been done belore. with the usual exceptions. \Vas"square" There20
Carlos Lyra

Roberto Menescal

Songbook o Bossa Nava

11

bim-Newton Mendon's'aand the poorlyremembered lyricist Carlos Lyra tightened up the traditional lyric forms and made them less wordy, both inform and in contento On looking back over Brazilian popular music, no one can deny that, during the second half of the decade of the 50s, a definite change of direction took place that, while it did not alter popular music' s trajectory completely, it did leave its mark on the times and influence the extraordinary generation of musicians that were tofollow, which can be considered one ofthe most important of all. Marcos Valle, Francis Hime, Edu Lobo, Chico Buarque, Caetano Veloso, Gilberto Gil and Paulinho da Viola, who all arose in the 60s, could be called (while upholding each one' s own style and background) sons of the Bossa Nova. To understand correctly what the movement was it must be said that the Bos-

A definite change of direction took place
sa Nova did not shoot into the hit parades of the times. A glance at the lists of the best selling records at that time shows that the consumer of music much preferred the boleros sung by Anísio Silva and Orlando Dias, the Sambascan's'óesof Nelson Gonralves and versions of foreign music etc. But this only goes to show that rarely is the consumer society in the same boat as musical reality. When the then Head of the Sales Department of Odeon in Sdo Paulo, Oswaldo Guzzoni, received the record Chega de saudade, by Tom Jobim and Vinicius de Moraes, sung by Jodo Gilberto, he called the salesmen, put the record on the record player and introduced the new singer with the words, "Just listen to the shit Rio de Janeiro has sent us". He then broke the record. Commercial success was to come in the United States, where songs such as Desafinado, The One Nota Samba and The Girl from lpanema, sold in their millions. This is why Antonio Carlos Jobim gets annoyed when he is asked about the influence of jazz on the Bossa Nova. "lf there is influence, the Bossa Nova influenced jazz much more than jazz influenced the Bossa Nova. 1 would add that it influenced American musfc and changed Brasilian mÚsic."

Vinidus de Moraes e Tom Jobim

fore, throughout the years, we find the most diverse interpretations of the movement in interviews with the founding members themselves. There was a clear connection with jazz. (Who doesn't remember the famous jam sessions in the Beco das Garrafas?). But to reduce the Bossa Nova to this influence alone would befar from the truth. Tom Jobim,

JustcaU my music Samba.
for example, has never confirmed this influence in his music. He confessed that, in fact, his works imbibed more from the harmonies ofChopin thatfrom jazz. Jodo Gilberto, one ofthe great leaders of the movement, once requested that his music be called simply Samba and not Bossa Nova. Pianist and composer Jodo Donato, in a interview he gave me in 1977, said that he had nothing to do with the Bossa Nova. ''The Bossa Nova is Tom Jobim, Jodo Gilberto and all my friends. But 1 don' t like it. They want me to be one of the founders, one of the popes, but

that' s all bullshit. /f they ask me what 1 think of the Bossa Nova, 1say / think it's sickly, it's rather boring. 1tjust goes on and on." Carlos Lyra himself tried at the end of the 50s, to change the name of the Bossa Nova to Sambalan's'o,but in vain. He was, in fact, the first one to protest openly about the influence of jazz in the Bossa Nova in an ironic Samba with afrankly jazz orchestration. However, whether they like it or not, they werefundamental characters in the creation of the Bossa Nova. Tom Jobim, Newton Mendon's'a, Carlos Lyra, Roberto Menescal, Oscar Castro Neves, Sérgio Ricardo and others contributed with enriched harmony and a new melodic tendency of a very intimate character. (Veteran singer, radio announcer and guitar player Paulo Tapajós told me that, when he first saw Menescal play his guitar, in a show at the headquarters of the Fluminense Soccer Club, he was so bewildered that he thought of giving up the instrumento "Everything J'd learned didn' t mean anything anymore," he imagined.) Jodo Gilberto came in with his revolutionary way of singing and his famous guitar technique. Vinicius de Moraes, Ronaldo Boscoli, the duo Jo-

Sergio CabraJ 21

SoDgbook o Bossa Nava

EntrevistalRo berto

Menescal
ALMIR CHEDIAK - O que significou a Bossa Nova para voce?
ROBERTO MENESCAL

~

OntribUi~aO Roberto Menesde cal para a música popular braileira é tao intensa quanto decisiva. Desde a academia de violao, que criou com Carlos Lyra, nao parou de produzir, seja como violonista, como compositor, como líder de conjunto ou como produtor de discos. Poucos profissionais da música tiveram no Brasil urna atua~ao tiío rica e tao variada. Estudou teoria, harmonia e violao com Moacir Santos, teoria, harmonia e contraponto com GuetTaPeixe e, já em 1959, participava da sua primeira grava~ao, no long-play Garotos da Bossa Nova, lan~ado pela Odeon. Participou dos primeiros shows da Bossa Nova. Seu grande sucesso como compositor aconteceu em 1961, com O barquinho, em parceria com o letrista de quase todas as suas músicas, Ronaldo Bóscoli. Compós também, com Ronaldo, entre outras, Rio. Telefone. Vagamente. Nós o mar e VoceoUmdos seus últimos su-

cessos foi Bye.Bye Brasil (letra de Chico Buarque de Holanda), feita para o filme do mesmo nome de Cacá Diegues, com quem já havia trabalhado (como autor da trilha sonora) no filme Joaoo. afrancesa. Outro filme que teve músicas de Menescal foi Vai trabalhar. vagabundo, de Hugo Carvana. Com o seu conjunto acompanhou vários cantores e gravou dois discos na Elenco, A Bossa Nova de Roberto Menescal e seu sexteto e A nova bossa de Roberto Menescal. Na década de 70, assumiu a dire~ao artística da gravadora Philips, sendo o responsável pelo lan~amento de muitos nomes que se tornaram famosos na música popular brasileira. Foi ele, por exemplo, que uniu, pela primeira vez, em disco, Caetano Veloso e Chico Buarque de Holanda, gravado nwn show realizado na Bahia. De 1986 a 1989, atuou ao lado da cantora Nara Leao em apresenta~óes realizadas em todo o Brasil e no exterior.

-

A

abertura de todas as portas profissionais e a possibilidade de partir para a sonhada carreira de músico e de compositor. Tenho a impressao de que, se nao fosse a Bossa Nova, tudo seria muito difícil, pois teria que lutar sozinho.

Achávamos

o mundo razia a mesma coisa

que

ALMIR - Como e quando ela nasceu? MENESCAL - Nao houve urna data certa. A Bossa Nova foi nascendo aos poucos e se formando. Tanto que a gente já estava com ela e nao havia nem esse nome de Bossa Nova. A gente nao se imaginava em gueto, pois se encontrava todas as noites e achava que o mundo fazia a mesma coisa. Na verdade, a nossa realidade ia apenas até onde a vista alcan~ava. ALMIR - E como voces .fe conheceram?
MENESCAL

-

Havia um objetivo

,
. " " ~ 11 ..,

Silvia Teles e Roberto Menescal.

1959.

comum, que era o de fazer urna música com urna harmonia melhor e urna letra mais moderna. A harmonia foi a mola inicial. Era urna coisa assim: "Tem o Carlinhos Lyra no (colégio) Mallet Soares, que faz urna música como a gente está fazendo." Parti,atodo mundo atrás do Carlinhos Lyra: "Tem um tal de Bebeto, lá na Tijuca, que toca um contrabaixo assim assado." Vamos na Tijuca encontrar com Bcbeto. E a turma foi-se formando.Nao pode haverurna data. Antes da gente. já havia o Johnny Alf. o Oonato. o Lúcio Alves. o Oick Farney. o Jobim. todo mundo fazendo um tipo de música que a gente gostava. ALMIR - E. aí. sllr~ill Joáo Gilberto. MENESCAL - É verdade. Foi marcante. O Carlinhos Lyra já tinha uns sambas no novo estilo. mas a batida nao era definida. Quem inventou isso foi o Joiio. Ele tocou violao na grava<;aode C"e~a de .wlldalle da Elizeth Cardoso. Aquilo

22

Songbook

o Bossa Nova

I
e.

I
I

.

..

23

Songbook e Bossa Nava

-

foi um marco. Até entáo, eu tinha urna batida, o Durval Ferreira tinha outra, o Carlinhos fazia a sua, o Sérgio Ricardo tocaya piano ao seu jeito e o :rom tocaya diferente. Joáo chegou e definiu tudo. ALMIR - A Bossa Nova acabou mudando tudo. MENESCAL - primeiro, foi a harmonia. Abriu-se um leque de harmonias para a gente. O grupo ouvia música norte-americana, principalmente o jazz. Lembro-me do disco em que Julie London cantou Cry me a river, acompanhada pelo violáo do Bamey Kessel. Aquilo era um tratadode harmoniapra todo jovem que tocaya violáo. Tirar aquela harmonia foi um desafio. Cada um que conseguia fazer igual a Bamey Kessel telefonava para o.outro. Enfim, com essa mudanc;ade harmonia, voce ia enriquecendo a melodia.

Fotografei Da minha RoUeyflex

voce

ALMIR - Uma riqueza de progressóes harmonicas na Bossa Nova. MENESCAL - Claro. Entraram as quartas, as famosas quartas. Todo mundo falav.,a acordes dissonantes nos que eram nada mais do que as nonas e as quartas. Junto com essa mudanc;a, veio a necessidade de urna letra nova. O Bóscoli mudou muita coisa nas letras. O Yinkius, a Dolores Duran, o Newton Mendonc;a- aliás, ótimo em "Fotografei voce na minha Rolleyflex". A atitude musical mudou, as roupas tilmbém mudaram. ALMIR - E que caminhos. na sua opiniáo. foram abertos? MENESCAL - Abriu, principalmente, para a juventude universitária. Ninguém na faculdade podia ser músico. Tinha que ser engenheiro, médico, etc. Yoce era músico ou era doutor. O que fizemos foi falar na linguagem deles. E a música comec;oua ganhar universitários, como o próprio Tom, ,o Carlinhos Lyra, o Edu, o lvan Líns e o Cl)ico, que vieram depois, e outros mais. ALMlR - Fale um pouco do Tdm Jobim. 24

Roberto Menescal e Ronaldo Bóscoli

MENESCAL - Sempre foi O meu guru. Eu queria conhecer OTom e náo conseguia. Eu ia aos lugares e ele náo estava lá. Foi urna frustrac;áoque carreguei durante muito tempo. Um dia, veja voce, Tom bateu na minha porta. Eu estava dando aula naquela academiazinha que tinha com o Carlinhos Lyra e o Tom apareceu. Foi mais ou menos em 1958. Ele queria gravar a trilha do filme Orfeu do Carnaval e me procurou, dizendo ter sabido que eu tinha um estilo no violáo como o de Lúcio Alves. "Yoce pode ir?" Nem voltei para avisar o aluno. Estava com o violáo na máo e já saí com o Tom. ALMIR - Deve ter sido uma grande emoráo pra voceo
MENESCAL

pessoas, quando chegou o Joáo, vestido de maneira esportiva. Foi logo perguntando: "Yoce tem um violáo aí?" Eu disse que tinha, mas perguntei pra:que. "Pra gente tocar um pouquinho." Yoce imagina que eu náo sabia que era o Joáo Gilberto? Mas ele tinha tal forc;aque falei: "Yem pra. cá." Fomos para um quarto que náo estava sendo usado na festa e, quando ele deu o primeiro acorde, perguntei: "Yoce é o Joáo Gilberto?" E ele: "Sou, como é que voce sabe?" lrakitan fala muito de voce." ALMIR -/sso foi antes de voce conhecer o Tom? MENESCAL - Mais oU menos na mesma época. Náo sei qual dos dois foi.o prímeiro. Aí, eu falei: "Joáo, espera eu tirar o paletó e vamos embora." Saí e fiquei fora de casa tres dias. Apresentei o Joáo a todo mundo que eu conhecia. Também tinha urna grande admirac;áopor eJe, a distancia.
Expliquei: "Porque

o pessoal

do Trío

-

Era urna admirac;áo,

assim, total. Aliás, com o Joáo Gilberto foi a mesma coisa. Estava em casa, nas bodas de prata dos meus pais, numa festa incrív~l, 200 pessoas, eu lá, de temo e gravata, atendendo as

Songbook

[J Bossa Nava

'Flávio Ramos. Don Payne. Chico Feitosa. Luiz ~a.

Roberto Menescal e Jorginho Guinle

Já conhecia OHó-bá-lá-lá que os caras tocavam e contavam depois que O Joáo era um cara incrível e que eu tinha que conhece-lo. ALMIR - E o Vinicius de Moraes? MENESCAL - Com Vinicius foi diferente, po(que eu era um desportista e ele um boemio. Meu negócio era fazer pesca submarina o dia inteiro. A gente até que se encontrava, de vez em quando, e ele me tratava com carinho. Chegamos até a conversar sobre urna parceria que nunca saiu. Nós tínhamos tipos de vida diferentes. ALMIR - E o show do Carnegie Hall. como foil MENESCAL - Foi urna experiencia engra<;ada.Falaram comigo, uns dez dias antes, tinha aquele negócio de passaporte, mas eu náo sabia direito o que era o Carnegie Hall. Cheguei lá, era aquela coisa imensa, onde se apresentam os grandes astros da

música internacional. E me fizeram cantar, veja voceo Foi a primeira vez na minha vida que cantei em público. Aliás, minha carreira de cantor foi muito rápida. Come<;ouquando cantei O barquinho no Carnegie Hall e acabou ali mesmo. ALMIR - Qual foi a sua primeira música gravada? MENESCAL - Foi urna música terrível. Chamava-se Jura de pombo. Nem gosto de falar muito dela. ALMIR - Seu grande sucesso foi O barq1,linho.nao é verdade? MENESCAL - Foi. Mas eu tive outras que também fizeram,sucesso, como Tete. Nós e o mar. Rio. Vagamente e outras. ALMIR - Na sua opiniao. quais foram os principais precursores da Bossa Nova? MENESCAL - Dick Farney, Lúcio Alves, Garoto, Johnny Alf e outros mais. O Tom Jobim também foi um

precursor. Foi a noite foi um hino nacional pra gente. ALMIR - E o Joao Donato? MENESCAL - Esse também. O Joáo Donato tem aquele ritmo especial. Ele bate pé num ritmo e canta no outro. Na verdade, esses caras todos foram os degraus por onde nós subimos.

Os degraus por onde

nós subimos
ALMIR Cite dez can~'óes que nao

podem faltar neste Songbook. MENESCAL - Do Tom, Garota de lpanema, sem dúvida, Desafinado. Chega de saudade. Dindi, tem muitas. Corcovado náo pode faltar. Do Carlinhos, Saudade fez um samba, que tem urna coisa rítmica muito legal, Voce e eu, urna por<;áo.O barquinho, é claro. Samba de verao é outra._ Música é o que náo falta. 26

Songbook

o Bossa Nova

aquelas músicas estranhas do Custódio Mesquita, muita coisa do Ary Barroso e do Garoto, além das interpreta<;óes de Dick Farney e do Lúcio Alves. O primeiro disco que fiz na Odeon foi aquele de Silvinha Teles cantando Foi a noite. Senti que, naquele momento, acontecia alguma coisa diferente na música popular brasileira. ALMIR - Vocefoi talvez a pessoa mais importante na aproxima~'áoentre os artistas da época.

Só se dá valor depois de exportado
ALOYSJO - Eu sou de capricórnio. Se voce ler alguma <;oisasobre os capricornianos, verá que sáo indivíduos que gostam de juntar as pessoas. Depois da grava<;áode Foi a noite , passei a me aproximar do Tom. Lembro-me até hoje do dia em que ele me mostrou Chega de saudade. Senti também que era algo diferente. ALMIR - O disco Chega de saudade estourou primeiro em Sáo Paulo. ALOYSIO - lsso mesmo, gra<;asa um divulgador da Odeon, chamado Adair Lessa, que botou o disco debaixo do bra<;oe saiu divulgando nas emissoras de rádio. Tinha que haver um esfor<;oespecial, porque Joáo Gilberto era urna coisa nova. E urna coisa curiosa, o Joáo Gilberto. Quem o ouvia a primeira vez, geralmente, náo gostava. Tinha que se acostumar
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a

Carlos Lyra, Aloysio de Oliveira. Nara Leáo e Vinicius de Moraes.

""~4 . -

Rio. 1965.

Quem

O ouvia

pela primeira vez náo gostava
com ele. Aquele chefe de vendas,da Odeon, que quebrou o disco, me confessou, depois, que ficou arrependido da sua rea<;áo.E se tornou um grande fá do Joáo Gilberto. Tenho a impressáo de que passaram a dar mais valor a ele, no Brasil, depois que foi exportado. Aqui, é assim. SÓ se dá valor as coisas depois que .sáo exportadas. ALMIR - Que caminhos abriu a Bossa Nova? ALOYSIO - Abriu caminho para as pessoas que náo teriam vez, se náo fosse esse movimento. Na época em que a Bossa Nova surgiu, apareceram compositores dos quais nunca havia ouvido falar. Para artistas como 28

Johnny Alf, Lúcio Alves, Silvinha Teles, Dolores Duran e Agostinho dos Santos, por exemplo, o movimento foi R1uitoimportante. Havia um cantor antigo, afastado da vida artística, que foi muitQlembrado na época, por causa de sua maneira de cantar, o Mário Reis. ALMIR - Uma pessoa esquecida. mas mui(o importante. foi Newton Mendon~'a. voce náo acha? ALOYSIO - Exato. Mas issojá aconteceu com várias pessoas. Da parceria Vadico - Noel Rosa, só se fala em Noel. ALMIR - O New!on. em parceria com Tom. fez grandes clássicos da Bossa Nova. como Desafinado, Samba de urna nota só, Medita<;áoe muitos outros. ALOYSIO - É verdade. Mas existem outras pessoas assim. Muito antes da Bossa Nova, houve um compositor muito importante, chamado Hekel Tavares. Hoje, ninguém fala dele. ALMIR - Com duas palavras: Tom. Vinicius e Joáo. ALOYSIO - Estáo interligados por uma.série de coisas. Sáo os tres nomes do Chef?ade saudade. E deixa

um pézinho pra mim, porque fui eu que fiz o disco. ALMIR - E vocé como produtor?
ALOYSIO

-

Eu tinha as armas na

máo, compreende? Tinha a bdeon, que era urna gravadora importante. E tinha também o Au Bon Gourmet, o Zum-Zum, onde fazia os shows. Ou seja: fazia os discos na Odeon e os shows nas boates. ALMIR.~ E o Carnegie Hall? ALOYSIO - Aquilo foi o primeiro .resultado da exporta<;áoda Bossa Nova, promovida por um cavalheiro... sempre me esque<;odo nome dele... era disc-jóquei em Washington (nota do editor: era o disc-jóquei Felix Grant) que apareceu por aqui quando fiz aquele show com Vinicius, Tom, Joáo Gilberto e Os Cariocas no Au Bon Gourmet. Ele ia a boate todas as noites. Quando voltou para os Estados Unidos, saiu carregado de discos e come<;oua apresentá-Ios em seu programa. Daí em diante, o Stan Getz passou também a tocar, até que um produtor de discos, o Sidney Frey, lan<;ouum LP de Bossa Nova no Carnegie Hall, com a ajuda do nosso Ministério.das Rela<;óesExteriores.

Songbook

o

Bossa Nova

Vinicius de Moraes, Tom Jobim, Joáo Gilberto e Os Cariocas

(Quartera, Luiz Roberto, Severino Filho e Badeco), Au Bon Gourmet. agosto de 1962

Depois do show, OTom e o Joáo Gilberto ficaram por lá a incrementarem ainda mais a música brasileira na América do Norte. ALMIR - Voce considera a Bossa Nova um tipo de música exclusivamente carioca? ALOYSIO - Náo. O Baden Powell acrescentou um sabor africano. O Edu Lobo baseou-se em temas nordestinos. A Bossa Nova tem várias máscaras. Toda música tocada por Joáo Gilberto ou por Baden Powell passa a ser Bossa Nova de alguma maneira. ALMIR - Vocé considera o Johnny Alf um precursor? ALOYSIO - Estou certo de que ele nunca pensou nisso. Tocava a música dele sem pensar em mudar nada, em transformar o mundo. A Dolores também náo estava pensando nisso. O Tom Jobim nunca sentou no piano e disse: "You modificar isso tudo.'-' Cada um fez as suas obras. Depois que a ge.nteviu que elas estavam niódificando as coisas. ALMIR - Diga o norne de cinco músicas que náo podem faltar a este Songbook. . ALOYSIO - Noutro dia, estava

dando urna entrevista a Rádio Jornal do Brasil e o cara me perguntou que música do Tomdeveria tocar. Escolhi urna que quase ninguém conhece, que até hoje náo tem letra. Mas é urna música com muito swing, porque o Tom é um cara cheio de swing. Aquela música sem letra mostrava isso. Entáo, a minha rela<;áopode ser a mais variada possível, dependendo do pretexto que a gente tem para indicar a música. Poderia indicar, por. exemplo, SÓ danro samba, apesar de, nesse caso, a letra do Yinicius náo ter importancia nenhuma. Desafinado, eu sei que náo pode faltar, pela sua constru<;áomelódica e harmónica, entendeu? De maneira que sáo muitas as músicas que náo podem faltar.

A Bossa Nova tem várias máscaras
ALMIR Qual a import{mcia que vocé dá ti letra da música? ALOYSIO - Ela promove a populariza<;áoda obra. É urna questáo de comunica<;áo.Yoce poderia imaginar urna can<;áocarnavalesca

sem letra? Seria impossível, pois o pessoal náo pode cantar o tempo todo lá-rá-rá-rá. O Tico-tico no fubá só passou a ser popular depois que a Carmem cantou com letra. A letra, por sinal, é minha, mas isso náo tem a menor importancia. O Carinhoso, do Pixinguinha, também náo tinha letra. Eu pedi ao Joáo de Barro para fazer urna letra, para fechar o primeiro ato de um show que foi feito no Teatro Municipal, em 1936, chamado "Parada das Maravilhas". Quem cantou foi a Heloísa Helena, urna mo<;ada sociedade que depois se tornou urna atriz bem conhecida. Mais tarde, o Orlando Silva gravou Carinhoso e foi aquele sucesso. ALMIR - Para terminar, gostaria que vocéfalasse dos intérpretes d(l Bossa Nova. ALOYSIO - Bem, já falamos de quase todos eles. Do Joáo Gilberto, que come,<ouessa coisa toda, da Silvinha Teles, da Dolores Duran ,mas náo podemos esquecer de Nara Leáo, que foi importante como cantora e pelo trabalho que realizou. Tanto assim que sempre foi chamada de "musa da Bossa Nova". 29

Soaabook e Bossa Nava

Entrevista

I

N ara Leao

~

OYSiO Oliveira tem toda rade zao: Nara Leao é urna pessoa uito importante na história da Bossa Nova. Desde as reunióes dos jovens compositores e instrumentistas em sua casa, a sua participa~ao foi decisiva, inclusive saindo na frente para estabelecer o casamento da Bossa Nova com o samba tradiciona'l. Em seu primeiro disco, quando todos esperavam ouvi-Ia cantando. as músicas dos seus companheiros de movimento, ela

-

a musa da

Bossa Nova - surpreendeu o público com um antológico disco em que figuravam músicas de Zé Kéti e H. Rocha, Joao do Vale e Cartola, entre outros. .É preciso destacar, porém, a sua contribui~ao ao samba tradicional, nao peio simples fato de gravá-Io, mas.pela interpreta~ao moderna, acrescentando um colorido que come~ava na participa~ao da cantora e passava pelo violao de Geraldo Vespar, com aquele ritmo maravilhoso e urna harmonia perfeita, principalmente no sambaViz quefui por aí, de Zé Kéti e H. Rocha. A op~aode Nara por esse tipo de rep.ertóriofoi o resultado do proselitismo do compositor Carlos Lyra, na época empenhado numa fusao da Bossa Nova com a música brasileira tradicional. Ele próprio levou a sua prega~ao a prática, compondo o Samba da legalidade7em parceria com Zé Kéti. Nara Leao foi urna das pessoas mais coerentes que já conheci. Fazia exatamente o que pensava, sem se importar com os comentários alheios. No auge da sua carreira, largou tudo para estudar psicologia. Quando voltou a música, continuou. a fazer os seu s discos de acordo com o seu gosto e suas convic~óes. NumLP, voltou a surpreendercantando músicas de Roberto e Erasmo Carlos. Mais tarde, !nterpretoumúsicas norte-americanas da década 4e 40, com versóes que ela mesma fez. Antes, dedicara um álbum duplo a Bossa Nova. Foi com essa firmeza que constituiu urnadas mais fascinantes e respeitáveis carreiras da músicá popular brasileira. Nos últimos anos de sua vida, fez duplacom seu amigo de infancia, além de ~ompositor, arranjador e violonista, Roberto Menescal, um dos principais porsonagens da história da Bossa Nova. A voz e o violao se harmonizavam, sua in. terpreta~ao era impecável, numa inte30

Nara Leáo e Silvinha Teles,

1966.

gra~ao total. Gravaram discos no Brasil e no exterior. Menescal foi testemunha privilegiada da luta que Nara travou, com todo o vigor, contra uina doen~a incurável que a acometeu desde 1984. Mas ela trabalhou, cantou, viajou, viveu, enfim, dando mais um exemplo de urna extraordinária personalidade que jamais será esquecida. A sua entrevista sobre a Bossa Nova foi concedida pouco antes de falecer. ALMIR CHEDIAK - O que foi a Bossa Nova para vocé? NARA LEÁO - Foi importante para mim e para a humanidade, pois , mudou a música do mundo intéiro. E preciso destacar, em primeiro lugar, Joao Gilberto, porque ele mudou tudo, tudo, tudo. O Joao chegou até a ser

O Newton era fantástico. E tem o Joao Gilberto, nao é? Agora mesmo, gravou aquela música (cantarola) "madame, lá rá rá"(nota do editor: Pra que dIscutir com madame?, de Janet de Almeida e Haroldo Barbosa), repetindo cinco, seis, sete, oito vezes, sempre mudando a harmonia. Reparou que ele muda o lugar dos acordes? A

O violáo sozinho parece ama orq~estra
maneira de cantar é fantástica, nao precisa de orquestra nenhuma. O violao, sozinho, parece urna orquestra. Com a boca, faz urna bateria, faz milhares de coisas. Entao, mudou tudo com Joao Gilberto, nao é? ALMIR - Joáo Gilberto mudou tudo isso. E, na letra. qual foi a mudanfa com a Bossa Nova?
NARA

o cantor
que náo gritasse era desafinado
chamado de desafinado , coisa que ele nao é. Na verdade, é afinadérrimo, a coisa mais afinada do mundo, mas as pessoas achavam que um cantor que nao gritasse era desafinado Talvez por causa da letra de Desafinado. Aliás, é preciso chamar a aten~ao para o Newton Mendon~a, que fez Desafinado, Samba de uma nota só e outras músicas com o Tom.

-

A mudan~a da letra

também foi importante. Havia urna parte substancial da nossa música em que as letras eram dramáticas, sentimentais, derramadas. A Bossa Nova veio com aquele negócio do amor, sorriso, flor, sol, céu, entendeu? Era urna coisa leve. ALMIR - A Bossa Nova continua viva?

Songbook [] Bossa Now

r

L Nara

.

Leáo,

1982

31

~ngbook

a

Bossa Nova

NARA - Vivíssima. Aqui, voce sabe, tem aquele problema das rádios. É urna coisá que náo entendo, mas ela continua muito viva e muito nova. A gente houve Chopin há quantos anos? A música.quando é boa, a.gente ouve sempre, com prazer. E a Bossa Nova contribuiu muito com a nossa música tradicional. Voce reparou no violáo do Geraldinho Vespar em Diz que fui por aí? (cantarola) "S.e alguém perguntar por mimlDiz que fui por ar'. Antes da Bossa Nova, o samba náo tinha urna harmonia rica. ALMIR - O que voce achou do famoso espetáculo de Bossa Nova no Carnegie Hall? NARA - Eu náo fui, mas parece que foi um show muito mimo Apareceram algumas pessoas interessadas, mas foi urna bagun~a, pelo que ouvi falar. ALMIR - E a famosa influencia do jazz? Na harmonia, sim. Se bem NARA que agora é a Bossa Nova que está influenciando o jazz. ALMIR - Voce gostava dos festivais?

Nara Leáo e Joáo do Vale, t~atro Opíniáo,

1964

-

NARA

Apareceram bons

compositores, como o Mílton Nascimento, por exemplo. Os primeiros festivais, principalmente, foram muito bons. A TV Record tinha. diariamente programas de música popular brasileira. Hoje, náo. Hoje, o cantor só vai 11 televisáo para cantar o sucesso. Enfim, as coisas pioraram muito. Aliás, o Brasil piorou, náo é?

-

Zé Keti, Nara Leáo e Nelson Cavaquinho,

j

1964

Fiquei com a impressao de que descobri o BrasD
ALMIR - Voce Levoumuitos anos sem graV(lrBossa Nova. mesmo sendo chamada de musa da Bossa Nova.
NARA

-

Quando o CarlinhosLyra

me apresentou a Zé Kéti, ao Joáo do Vale e ao Cartola, na casa dó Berié Nunes, percebi que eles estavam mais de acordo com a realidade brasileira, que náo era apenas ficar na praia tocando Bossa Nova. Com a ajuda do Carlinhos Lyra, fiquei com.a impressao de que descobri o Brasil. Acho que, antes disso, eu estava alienada. ALMIR - Quer dizer que o Carlinhos foi o responsável por essa coisa toda. . NARA - Náo sei. A gente acaba... A verdade é que estava sentindo falta de.alguma coisa, que náo me sentia 32

muito bem, entende? Já conhecia O Vianinha (nota do editor: o autor teatral e ator Oduvaldo Viana Filho, na época, um dos líderes do Centro de Cultura Popular - CPC - ao qual pertencia o compositor Carlos Lyra), o pessoal do Teatro de Arena. Eu já estava disponível para aquilo. No fundo, a gente pode procurar alguma coisa, mesmo sem ter.consciencia da procura, náo é verdade? ALMIR - Cite alguns momentos, na sua opiniao.muito importantes para a Bossa Nova. NARA - O show do Au Bon Gourmet, com Vinicius, Tom, Joáo Gilberto e Os.Cariocas, todos juntos. O primeiro disco do Joáo Gilberto foi outro capítulo importante. As músicas do Carlinhos Lyra, que sáo muho bonitas e muito ricas. Aliás, a primeira vez que entrei num estúdio para gravar foi num disco dele.
ALMIR

de Tom Jobim por Frank Sinatra foi um desses momentos? NARA - Noutro dia, estava assistindo a um vídeo em que o Sinatra'.cantava em ingles e o Tom participava em portugues. Nós todos vibramos. Estava lindo. ALMIR - Algumas can~óes que nao podem faltar no Songbook da Bossa Nova.

NARA

~

Desafinado,Sambade uma

nota só, Chega de saudade. Voce e eu,. O barquinho, tem urna por~áo delas. ALMIR

-

Fale um pouco daquelas

-

A grava~ao das músicas

reunióes na sua casa. NARA - Todo mundo ia. O Joáo, o Tom, o VlniCius, o Carlinhos Lyra, a Silvinha Teles, o Menescal... Era um apartamento' amplo, na Avenida Atlantica, entre Santa Clara e Constante Ramos. Meu pai ficava jogando paquer com o Millar Femandes, Leon Eliachar e outros,

SoDgbook [J Bossa Nava

-

-

~--v

Nara Leiio, Roberto Meoescal,

Bebeto e Dori Cayrnrni,

1959
I

enquanto a gente ficava cantando e tocando violáo. De manhá, ele saía para trabalhar, dava um" oi" pra todo mundo e a reuniáo continuava. De vez em quando, eu fazia urna macarronada para o pessoal comer. ALMIR - Como foi a história do seu primeiro disco?

I

(

.~
-

I

O Joao Gilberto me inibia de cantar Bossa Nova
NARAo Carlinhos Lyra me

apresentou aos sambas e eu achei urna coisa muito interessante, entendeu? Eram sambas, mas tocados de maneira bossa-novista. Na época, eu achava que náo podia cantar urna coisa que .loáo Gilberto já tinha cantado, porque eu acho que ele canta de urna maneira extraordinária. SÓ tive coragem de fazer Bossa Nova quando fui para Paris e gravei um álbum duplo. O Joáo me inibia de cantar Bossa Nova.

Elizeth Cardoso, Nara Leiio e seu pai Jairo Leiio, 1958

33

.. ..

(" ----.
Luiz E<;ae Nara Leao, 1965 Luiz ~a, Edu Lobo, Nara Leao e VimclUs Moraes, 1965

Joao do Vale, Nara Lea() e Chico Buarque

- --------

Nara Leao e Bad.:n Powell,

1965

Nara Leao e Joao do Vale, Teatro Opiniao.

1964

l
Edu Lobo, Aloysio de Oliveira e Nara Leao

1;

Moacir Santos e Nara Leao

J

34

Songbook o Bossa Nova

Ara
JOÁO DONATO E CAETANO VELOSO
Dm7(9) 07(13) Fm7(9)
Bb7(13) E7(13) E7(b13) Em7

A7(b9)

F7M

Fm6

D7(13)

D7(b13)

Dm7

A7M

WI

WIlm;.WI

VI

VI

VE

I

Dm7(9)/ G7(13) / Dm7(9)/ G7(13) / Dm7(9)/ Corode cor Sombrade som de cor Demalmequer Demalmequer de bem Debemmediz Deme
G7(13) / Dm7(9)/ G7(13) / Dm7(9)/ G7(13) / Dm7(9)/ dizendo assim Serei feliz Serei feliz de flor De flor em flor De samba em samba em som De vai e vem De G7(13) / Fm7(9)/ Bb7(13) / E7(13)E7(b13) Em7 A7(b9) F7M/ verdeverde ver Pé de capim Bico de pena pio De bem-te-vi Amanhecendo sim Perto de mim Perto da Fm6/ E7(13) E7(b13) Em7 A7(b9) D7(13) D7(b13) Dm7 G7(13) A7M/ cIaridadeDa manha A grama a lama tudo É minha irma A rama o sapo o salto De urna ra Dm7(9) G7(l3) Dm7(9) G7(I3)

Dm7(9)

G7(13)

Dm7(9)

G7(13)

Dm7(9)

G7(I3)

Dm7(9)

G7(13)

Fm7(9)

Bb7(l3)

E7(13)

E7(b13)

Em7

A7(b9)

F7M

Fm6

E7(I3)
'-.-.1

E7(b13)

Em7

A7(b9) \....-.1

D7(13) D7(b13)

Dm7

G7(13)
\....-.1

A7M

Copyright by WARNER/CHAPPELL EDI<;ÓES MUSICAIS LIDA Rua General Rabelo, 43 - Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reseMldos.

35

Songbook o Bossa Nova

Adriana
ROBERTO MENESCAL E LULA FREIRE
Cm7 Om7 Dm7 07 C7 F7M Em7 A7

IIIIIIII
C7M F#m7(I>S) Fm6 C/E El> 7(9) DI>7M C6 AI>7M

I
Cm7

m
l ll
l llll

II
ll

I
l l
IIIC7
Dm7
vem OUVlr

mm 11m; NI
l
F7M l

Deixa todo o mundo

Gm7 l l l l Cm7 Desperta de teu sono e vem,

ll
l

G7 Cm7

Tanto de

l

ll
ternura,

l Gm7 l l l l Cm7 mas tanto de tristeza vai ver
Dm7 l l l IC7M Todo o amor que vem com voce Db7M C6

ll

l l Gm7 vai sentir l
Mas

l l Em7

Todo este mundo nao vale

l l l l l l

A7

l l / I F#m7(bS)

nao tenha medo da

l l Fm6 </E /11 Eb7(9) Dm7
vida

Que eu estarei

comvoce

Cm7 l l l l Gm7 l l / l Cm7 Tanto de ternura, mas tanto de tristeza vaiver

l

l l

Gm7 Cm7

l

l l

Gm7 Cm7
eu

l

Mas nao ficará

s6,

nem sÓficarei

l l Gm7 Ab7M E aTerra há de can-tar
Cm7

l

l
Um nome

l

Gm7 Cm7 que nas-ceu

llI

Gm7 Cm7llI Gm7 Cm7 Adri-a-na, A-driana

// /

Gm7

Cm7

G7

Cm7

Gm7

Cm7

I t

I

Gm7

C7

F7M

Em7
I

A7

Dm7

'-........

-/'

I

I

I

I

I

., \....-/

..,..

-

-

... .
Db7M

C7M

F#m7(b5)

Fm6

C/E

Eb7(9) Dm7

v"-

T

"--"

U

-

38

Ab7M

Gm7

Cm7

Gm7

Cm7

Gm7

..

.

Copyright by ROBERTO MENESCAL e LULA PREIRE. Todos os dircitos reservados. 37

Songbook o Bossa Nava ~

Agua de beber
TOM JOBIM E VINICIUS DE MORAES
Bm7 C#7 F#7(b13) G7M
Em7(9)

A7(13)

D7M(9)

D~

D7(9)

F#¡

B7

E7

IWIWIWI
Introdu~o: Bm7
C:fI:7

I I I
C:fI:7

/

C:fI:7

F:fI:7 (J,13)

Bm7

/

F:fI:7(b13)

Bm7

/

G7M / Bm7/ F:fI:...7(J,S)/Bm7 /

F:fI:7(J,13)

Bm7

/

C:fI:7

F:fI:7(J,13)

Bm7

/ / /

G7M

/

Bm7

/ /
F:fI:'~

Bm7

/ /
C:fI:7

C:fI:7

/

F:fI:7(J,13)

/
mas tive

Eu quis amar

Bm7 medo

E7(9) / Em7(9) E quis salvar
C:fI:7

A7(13)

/

D7M(9)

/ Dt
B7

meu ea

ra~o

/

F:fI:7(J,13)

Mas o amor

/

Bm7

/

07(9)

/
pode

/ /

Bm7 /
E7

sabe um segredo

O medo

matar

o seucora~o

/
Água de beber Agua de beber
,

E7

/

Em7(9)

/
Água de beber

Bm7

/
camará

B7

/ /

Em7 (9)

Água de beber

/

Bm7

camará

/ /

Eu nunca fiz

/

C:fI:7

/

F:fI:7(J,13)

/ Bm7/E7(9) coisa táo certa /
07(9)

/ Em7(9) Entrei pra esco---la /
F:fI:¡

A7(13) do

/
B7

D7M(9) / Dt / C:fI:7 / F:fI:7(b13) / Bm7 perdáo A minha ca-sa viveaberta

/

C:fI:7

/

Bm7 cora~o

/

Abri todas as portas do

/
Água de beber

E7

/

Em7(9)

/
Água de beber

Bm7 / B7 / E7/ Em7(9) / Bm7 / c.amará Água de beber Água de beber camará
F#7(b13) Bm7 C#7 F#7(b13)

Introdu~o Bm7

.C#7

Bm7

G7M

Bm7

2~vezr F#m7(b5) íBm7 Voz
..

1~vez---'

.

~

C#7

F#7(b13)

Bm7

E7(9)

38
.0.

Songbook o Bossa Nava

.

~7M(9)

C#7

r--v---~#7(b13)

D7(9)

C#7

Bm7

B7
'i

E7

.

~

Em7(9)

Bm7 MI

F#m7(bS)

=-J

DC. sem repeti~p

Copyright by JOBIM MUSIC. Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA Av. Rebou~, 1700,conj. 3 - Siio Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

39

Songbook

o

Bossa Nova

Ahl, se ea padesse
ROBERTO MENESCAL E RONALDO BÓSCOLI
Fm7 BI17(9) EI17M Cm7 Dm7 G7(13)

I I 11.lml
Gm7 C7(9) F7M Em7 A7

I II
D7(9) AI17M AI16

WI

WI

mi
/

II I I I
F7(#11) C7M

E7M

Fm7 / BI17(9) / EI17M / Cm7 / Dm7 / como um dia foi E indo nesse lindo, feito pra nós Ah!, se eu pudesse te buscar sorrindo E lindo fosse odia,
G7(13) / Gm7 / C7(9) dois Pisando nisso tudo que se fez can~o

/ EI17M Fm7 / Bb7(9) Ah!, se eu pudesse te mostrar as flores Que cantam sua cores /

/ Cm7 / Dm7 / G7(i3) / Gm7 / C7(9) pra manhá que nasce E cheiram no caminho como quem falasse As coisas mais bonitas pra manhá de sol
F7M / Bb7(9) / Em7 / A7 Ah!, se eu pudesse, no flDl do caminho Achar nosso barquinho e levá-Io ao mar

/

D7(9) / / Ah!, se eu pudesse tanta poesia

/

Ab7M / Ab6 Ah!, se eu pudesse, sempre, aquele dia

/

Fm7 / Dm7 G7(13) C7M / Ah!, se eu pudesse te encontrar serena Eu juro, pegaria tua máo

F7(#11) / C7M / F7(#11) / E7M pequena E juntos vendo o mar Dizendo aquilo tudo, quase sem falar Eb7M

/ / /
Cm7 , .

,,

Dm7

G7(13) ",--.....

Gm7

C7(9)

Eb7M ~.

Cm7

40

Songbook

o Bossa Nava

---

G7(13)

Gm7

C7(9)

F7M

~b7(9)
-

.

D7(9)

Ab7M

--

A6

Fm7 ,,

Dm7 ,

G7(13)

C7M

F7(#11)

C7M

F7(#11)

E7M

Copyright by WARNER/CHAPPELL EDI<;ÓES MUSICAIS LIDA Rua General Rabelo, 43 Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.

-

41

Songbook o Bossa Nava

Amanhecendo.
ROBERTO MENESCAL E LUlA FREIRE
D7M Am7 Eb7(9) 07(9) G#m7(b5) Gm7

I I INI.I
C7(9) F#m7 B7(9) E7(13) Gm6

I
A 7(13) D~

I I III
D7M C7(9) F#m7 / 87(9) / E7(13) aves vem voando pelo nosso amor Repara a poesia

INI
/ / / /
Gm6

Am7 / D7M / D7M Am7 Eb7 (9) / / / E vendo tantas nuvens Nas águas desse rio lindo para o mar Iremos navegando, sempre, sem parar

D7M Am7 Gm7 D7(9) G#m7(175) Eb7 (9) / / / / brancas no azul está nascendo vem olbar o sol As Esquece a madrugada triste que passou Odia

/

A7(13)

/
Am7

D~

A vida é alegria
D7M

Náo chores nunca mais

/

Am7

/

D7M

/

Eb7(9)

/

/

Vem vamos amar em paz, que odia traz Mil cores diferentes nesse amanhecer

Encantos que sáo vistos só por

Am7 D7(9) G#m7 (175) D7M / Eb7(9) / / Gm7 está nascendo vem olhar o sol As quem amou Descansa o teu olhar no meu e vem pro céu Odia C7(9) F#m7

/
/

87 (9)

aves vem voando pelo nosso amor

/ E7(13) Repara a poesia
Am7 / vamos amar em paz

/ /

/ Gm6 A vida é alegria

/

A7(13)

/

D~

Náo chores nunca mais

/ Am7 Vem, vamos amar em paz
D7M

D7M Vem,

/

~Am7

D7M

Am7

D7M

42

Songbook o Bossa Nova

07(9)

C#m7(bS)

Cm7

r

.

C7(9)

F#m7

~7(9)

E7(13)
i
,)

r---..,

.

-

06 9

Cm6

A7(13)

.
I
I I I
.

6
09

---

-r -r

_ ..
._ Aa

.

.

Am7

D7M

Fade out

Copyright by ROBERTO MENESCAL e LUIA FREIRE. Todos os direitos rescmdos.

43

SongbookBossa a

Nava

Até parece
CARLOS LYRA
Em7 A7 D~ F' 87(b9) F#m7(b5) G 87

I I WII I I I I
E7(13) E7(b13) E7 Q#m7(1l) G7(#1l) F#7(13) F#7(b13)

F#7

I111IIII
Em7 A7 O~ F' Em7 A7 ot B7«(,9) Em7 A7 ot Até parece que ela vai de samba Parece que ela vai no balan~o do mar Até parece que ela vai de samba Em7 A7 ot F' B7«(,9) Em7 A7 F#m7(bS) B7«(,9) se cansa de sambar Até parece que ela vai de samba Parece e que ela náo
Em7 que ela vai no

A7 Em7 A7 ot B7«(,9) ot ot B7«(,9) Em7 A7 / balano do mar se cansa de sambar Ela tem um Até parece que ela vai de samba e que ela náo G balan B7 Que balan

/

/ E7(13) E7(b13) E7 / que ela tem Um balan

G:fI:m7(1l) G7(#1l) / que vem Que quando vai
Em7 A7 que ela vai no balan~

eu vou
D~ do mar

/

Em7 A7 ot F' F#7 (13) F#7 (b13) F#7 B7«(,9) também Até parece que ela vai de samba Parece

/

B7«(,9)

Em7 Em7 A7 F#m7(bS) B7«(,9) Em7 A7 ot B7«(,9) se cansa de sambar Até parece que ela vai de samba E que ela náo Até parece que

A7 ot F' ela vai de samba Parece

Em7 A7 ot Em7 A7 ot B7«(,9) Até parece que ela vai de samba e que ela que ela vai no balan~ do mar

B7«(,9) Em7 A7 ot / G / B7 / E7(13) E7(b13) E7 / náo se cansa de sambar Ela tem um balan~o Que balan~o que ela tem Um balan~ que G#m7(1l) / G7(#1l) / F#7(13) F#7(b13) F#7 B7«(,9) . vem Que quando vai eu vou também A7 Em7 A7
......

I

~

Em7

e
6 , J1 e}
-';1

. .
I I

..1 ----

.
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I

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I

I

- - ,-- ;

-

.

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--

¡;1 ~ Vez ,

¡..

I

I

I

.. I .

I

-

.

44

Songbooko BossaNova

B7(b9)

Em7 I r 2 vez :m= .!. l. I I

A7
I I I I

.

_-$-069
I

G
I I
I 1

I

¿
E7(13) E7(b13) E7

..J.-

G#m7(11)

___G7(#1l)

F#7(13) F#7(b13) -$- o~

Ao $Se-$--g

Copyright by CARLOS LYRA. Todos os direitos reservados.

45

Songbook o Bossa Nova

Atrás da porta
FRANCIS HIME E CHICO BUARQUE
(9) G# ~

F#m7

F#m/E

D#m7(bS)

GIt7(#1l)

G#7

A7(#1l)

G#7(b9)

C#~(9)

C#7(b9)

F#m(7M)

A#m7(1l)

F#m6/A

G#~(b9)

G#/F#

A(add9)/E

IIII WIWI a m DI I mi E lEVE II
Db7M Gb7M Cm7(1l) F7(#1l) Bbm7 Eb7(.~1) A#m7(bS) D#7(b9)
G#7(#11) F#m7 / F#m/E / D#m7(b5) / E o teu olhar Quando olhastebem nos olhos meus G#7 A7(#11) / G#~(9) A7M(#11) / era de adeus juro que nao acreditei F#m(7M)

/ G#7 (b9) / C#~(9) / C#7(b9) me debrucei Eu te estranhei, Sobreo teucorpo
A7(#11) e F#mYA te arranhei G#7 ao F#mYA baixi

/

/ F#m7/ A#m7(11)

e duvidei
A(add9VE
teus cabelos

E

/ A7M(#11) me arrastei,

/ G#~(b9) E me agarrei
Db7M pé da ca-ma

Go/F#
nos Gb7M

/ /

/ / D#m7(b5) / ~os teus petos, teu pija ma
F7(#11) No tapete

G#7(#11) Nos teus pés, Eb7 (.r¡) Reclamei

/ /
C#~(9)

/

Cm7 (11)

Sem cari-nho,

sem cober-ta
C#7(b9)

/ Bbm7 / Atrás da por-ta /
A#m7(b5)

/

/

G#7(b9) nho

/

/

F#m(7M)

Dei

pra maldizer

o nosso lar

/

F#m7

Pra

/ D#7 (b9) F#mYA / G#~(b9) Go/F# sujar teu nome, te humilhar E me entregar a
G# ~ (b9) Pra mostrar
sou tu a

A(add9VE / / / D#m7(bS) / qualquer pre \;0 Te adorando pelo aves so / D#m7(b5) / G#~(b9) Até provar
F#7 (9) a

Go/F# que inda

C#m(7MVE C#nyE sou tu a

Go/F# queinda

C#m(7MVE E~ E7(b9) A7M(9)

/ A#~(9) A#7(b9) Até mostrar que ainda

46

Songbook o Bossa Nava
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A7(#lI)

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F#m(7M

C#7(b9)

A#m7(l1)

A7M(#1l)

A7(#11)

F#m6/A

F#m6/A

G#7(b9)

C#7(b9)

F#m7

A#m7(b5)

D#7 (b9)

~

F#m6/ A

G#/F#

C#m(7M)/E

C#!n/E

D#m7(b5

G#/F#

C#m(7M)

E7(b9)

A7M(9)

.........

A#7(b9)

F;!!2J-

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..

I

.
47

Copyright by CARA NOV A EDITORA MUSICAL LTDA Av. Reboucas, 1700,coaj. 2 - Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

Sougbook o Bossa Nava

Avarandado
CAETANO VELOSO
A7M A6 Bm7 E7(9)
AO

D#m7

0#7

Cim7

E7(b9)

Am7

D7(9)

07

Om6

F7(9)

WI

WI . mm mm I I _WI mlJI I
IJ
Bb7M Bm7(11) D#m7(bS) 0#7(b13) F#7(b9) B7(9) F7M
/
A6

I

A7M

/

Bm7/ / / E7(9) /
E7(b9)

/

/ AO / A7M/ A6 /

/

/

D#m7 / G#7

Ca-da palmeira na estra--da

Tem uma mo~ recosta--da
A7M

Uma é minha namorada

/
E'

C#m7

/

/ / /

essa estrada vai dar

no mar

Am7 / / / 07(9) Cada palma enluara--da

/ / G7 / /

/ / Gm6 / Tem que estar quieta para-da

/ /

F7(9) / / / Bb7M /E7(9) Qual-quer can~o quase na---da

/ Am7 / / / Bm7(1l) Vai fazer o sol levantar / /
E7(9)

E7(b9)

/ Am7 / / / Bm7(1l) Vai fazer o dia nascer

/ /

E7(f")

/

A7M / / / Bm7 / Namorando a madruga-da

/

/

/ /
do

AO

/

A7M

/

A6

Eu

e minha namora-da

/ / / D#m7(b5) Vamos andando na estrada
F#7(b9)

G#7(b13)

/
Que vai

C#m7 dar

/
no

F#7(b9) / Bm7 avaran---dado

E7(b9) / C#m7 / ama-nhe-cer '. No

/

avaran

Bm7 dado

/
do

E7(b9) / C#m7 / F#7(b9) ama-nhe-cer No avaran Marcha rancho A7M

/

B7(9) / E7(9) / F7M dado do ama-nhe-cer

/ / /

A7M

A6

Bm7

E7(9)

A7M

G#7 D#m7 r---..

C#m7

E7(b9)

A7M

48

D7(9)

G7

Gm6

F7(9)

Bb7M

E7(9)

Am7.

Bm7(11) E7(b9) ~

Bm7(1l) E7(b9)

Bm7

A7M

A6

1

3

I

I

3-

D#m7(b5)

.

~

G#7(b13)

C#m7

F#m7

Bm7

L

3 E7(b9)

J

-.,C#m7

F#7(b9)

Bm7

E7(b9)

F#7(b9)

L.--3 E7(9) _

1

F7M

A7M

Copyright by MUSICLA VE EDITORA MUSICAL LIDA. Av. Rebou(jas, 1700 - Siio Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

l

49

Songbook

D Bossa Nava

Balan90 Zona Sal
TITO MADI
C7M(9) 07(13) Em7 F7M Om7 C7(9) F7M

F6

Am7

D7(9)

07(b9)

F#o

C7M/0

A7(9)

C~

I I
C7M(9) Balan~ toda F7M Gm7 meu cora~o

NI

I I Inl I
/
Dm7 (9) G7(13) C7M(9) Em7 Dm7 (9) falar Balan~ tanto quejá balan~ou C7M(9) Do Leme até

/ /

Dm7(9) G7(13) C7M(9) pra andar Balan~ até pra C7(9)

/ F7M / F6 Balance mesmo que é bom

/

/
o

Am7 Leblon

/

07(9)

E vaijuntando

/ / / Dm7(9)/ G7(bCJ) / C7M(9) / Dm7(9) G7(13) C7M(9) / umpunhadodegente Quesofrecomseu andar Mas ande bem devagar Que é pra náo se
Dm7(9) G7(13) C7M(9) Dm7(9) Em7 cansar Vai cami-nhando Balan, balan~do F7M Gm7

/

C7(9)

/

F7M

/ /

F:fI:0

C7M/G

sem parar

Balanceos cabelosseus Balance, cai,

1
mas

A7(9) / 07(9) / Dm7(9) G7(13)ct náo cai E se cair, Vai caindo, caindo nos bra~os meus

50

Dm7(9)
!J I
I I

-

.

G7(b9)
I .

.....

....-. .. "----'"
F7M

'i

.

I r2a

vez Em7

F7M

-J

.;

-

Gm7 I

. -A7(9)

C7(9)

_

F#P

C7M/G

D7(9)

Dm7(9)

G7(13)

Copyright by EDITORA IMPORTADORA MUSICAL FERMATA DO B~IL LTDA Av. Ini.ranaa, 1123. S° andar - Sáo Paulo - BrasiL Todos os direitos reservados.

51

Songbook o Bossa Nova

MARCOS VALLE E PAULO SÉRGIO VALLE

Batucada surgiu
G7 Gm7 Am7

Dm7

C7(9)

I I II
C7(b9) F7M F6 8177(13) Em7(9)

I
A7(b13)

Dm7

/ G7 Batucada

IIIIEII
/
Dm7 / G7 surgiu, Nem um branco

/

Dm7 / G7 ficou Pois ser branco é

/

Gm7 ter cor

/ Am7 /
E

Dm7

/

G7

pouco amor. .. Canta o amor

/ Dm7 que é mais branco Que

/

G7 o sorriso

/

Dm7

/ /

G7

/

do negro Que nasceu s6

Gm7 Gm7 /Am7 / Dm7 / / / sem cor Cheio de amor. . . E vai vivendo,

/ C7(9) C7(J,9) F7M /F6 vendo a vida termi-nar
Dm7 se vai

/ Gm7 Chorando tanto por /
G7 G7 Fazer samba

B"7(13) / Em7(9) /A7("13) /Dm7 / G7 / quem nunca pode amar Mas a vida Gm7 é viver, Dm7 G7 Dm7 G7 /Am7 e

/ /

G7

/

E é preciso
Dm7 Dm7

Dm7 sambar

/

/
náo

Dm7 morrer . . .

/

G7

A batucada surgiu

/
G7

/
Dm7

nem um branco ficou A batucada surgiu nem um branco ficou

\.....l Am7

-'-.-7 Dm7

"'-.--/

. U,JJ
F7M F6

...

Am7 I fJ2 vez

I -......; -Gm7

I

I

m
"'-/
Bb7(13)

Gm7

J'

_1
--

_1 -,
I A

I
I >

I

'-'

-

.. Dm7

D.e. e -$-

-$-Am7

Dm7

G7

'-'
G7
Dm7 G7 Dm7
G7 Dm7

Copyright by MARCOS VALLE e PAULO SÉRGIO VALLE. Todos os direitos reservados.

52

Songbook o Bossa Nava

Bim bom
JOÁO GILBERTO
Dm7 G7 C7M(9) Bm7 E7(b9) Am7 A7 Fm6

IIIIII11
Introdu~áo: Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7 Bim bom bim G7 bim bom bom Dm7 Bim G7 bim bom bom G7 bom Am7 Dm7 G7 Dm7 Bim bom bim Dm7 bim G7 bim bom G7 bom C7M(9) bim bom

III
bim

Dm7 G7 Dm7 Bim bom bim

bim

bim

Bm7

I I

E7(b9) G7 S6

I

Am7 É

I Bm7 E7 (b9) s6 isso O meu baiáo
Dm7 G7 bim bim bom bom G7
bim bom bim

I Bm7 E7(b9) E náo tem mais nada náo

I

Am7 I A7 I Dm7 O meu cora~áo pediu assim Dm7 G7 Dm7 G7 bim bom bim bim bom bom Am7

I

Dm7 G7 bim bom

Dm7 G7 Dm7 G7 C7M(9) bim bom bim bim bom bim bom IE7 (b9)

III

Dm7 G7 Dm7 bim bom bim E7(b9) náo Am7

Bm7
bim

IAm7

I Bm7 E7(b9) É s6 isso o meu baHío

I Bm7 E náo tem mais nada

I A7 I Dm7 I Fm6 I C7M(9) O meu cora~áo pediu assim S6 bim bom bim bom bim bim
Dm7 G7
I

Dm7

G7

Dm7 -. . ...

G7

Dm7

G7

Dm7

G7

Dm7

G7

C7M(9)

Dm7

G7

Dm7

G7

Dm7

G7

Dm7

G7

~

Bm7

~"

E7(b9

)

Am7

r

11

Dm7

~ vez

G7

..

.
1

[

2~ vez Dm7

Copyright by WARNER/CHAPPELL EDI<;ÓES MUSICAIS LIDA. Rua General Rabelo, 43 - Río de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.

L

53

Songbook

o Bossa

Nava

Brigas DaDca mais
TOM JOBIM E VINICIUS DE MORAES
A6 0#7 G7M F#7(b13) Bm7(9) Gm6 E7(13)

WI WI I
C#m7 C'

WI
E7(#5) A7M

I.
Bm7
A7(#5)

I
F'(b13)

I ti I

I
D7M Dm6

IIIIII
A6 Chegou,

.I
F#m7
E7

B7(9)

E7(b9)

/

G#7 sorriu,

/

G7M
venceu,
CO

/ /
G7M

F:fI:7(t>13)

/ /, mas

Bm7(9)
F"(t>13)

depois chorou

Entao fui eu

/

Gm6

/

Bm7(9)

quem con-solou

/ E7(13) sua tristeza
/

/

C:fI:m7 Na certeza
E7(:fI:5)

/ / /

Bm7

de que o amor
G:fI:7 fui eu

tem dessas fases

/ /

F:fI:m7 / B7(9) Eébom para fazer

Bm7/
as pazes

/

A6
depois

/

/

F:fI:7(t>13)

Mas

quem dela

precisou

/ Bm7(9) E ela entao
/

Gm6

/

Bm7(9)

me so--correu

/ E7(13) E o nosso amor

/
C:fI:m7 Bri

A7M

mostrou que veio

A7(:fI:5) / D7M Mais urnavez pra ficar

/ Dm6 por toda vida

C:fI:m7 A7M Bm7 E7 C:fI:m7A7M Bm7 E7 Bom é mesmo amar em paz

A7M Bm7 E7(t>9)A6 / gas, nun-ca mais G7M 1._ F#7(b13)

~A6

'i

.

r

G#7

~

r--.

r

~

Bm7(9)

~Gm6

~Bm7(9)

E7(13)

r1~vez-

I C#In?

-3

54

Songbook o Bossa Nova

F#rn7

B7(9) ~

Bm7

E7(#5)

_ I r2a vez
..

...

A7M

A7(#5)
I I

D7M

Dm6

I

EfJ

3

Ef
¿
Bm7 E7(b9)

C#m7 A7M

Bm7 E7

3
A6

C#m7 A7M Bm7E7

C#m7 A7M

Copyright by JOBIM MUSIC. Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LIDA. Av. Rebou~. 1700, conj. 3 - Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

55

SoJllbook [J Bossa Nava

Caminhos cruzados
TOM JOBIM E NEWTON MENDONc;A
A7M A7 D~/A DmUA 0#7(15) Eni6/G F#7

IIIIWIII
F"t7(b13) F#m6 F'(b13) O#m7 C#7(9) D7M 0#7(13) C#7M(9)

I I I I I I
F#7(b9) Gm6 D#m7(b5) Dm6 D~

WtI mi
D#O(b13) E7(13)

mi I
A7M / A7 Quando um cora~o

I
DYA

I
/
Dmy A

WI VR
A7M

I
DmYA de sofrer

/
EmYG se pensar

/

que está cansado

de sofrer

/ /

A7

/

DyA /

/

A7M

Encontra um cora~o também cansado

/

G#7(#5)

/

/ /

/

F#7

/

F#7(1713)

É tempo de

Que o amor

pode

F#m6 / F'(1713) de repente chegar

/

A7M / A7 Quando existealguém

/ DYA / DmYA / A7M / A7 / G#m7 que tem saudade de alguém E esse outro alguémnáo entender
C#7M(9) chegar

/
/

C#7(9)
F'(I713)

/
/

D7M
A7M

/ G#7(13) Deixeesse novo amor
/

/

/

F#7(179) / F#m6 Mesmo que depois

/

Gm6
seja

/

F#m6

imprescindível

chorar

A7 I Que tolo fui eu q.ueem váo

DYA
tentei

/ DmYA raciocinar

/

A7M / A7 / D#m7(175) Nas coisas do amor que ninguém pode

/

Dm6 / V~

/
Vem n6s dois

D#O(I713)

explicar

/ EmYG /F#7 / F#m6/ vamostentar 56 um novoamor

E7(13) / A7M pode a saudadeapagar

A7M ~

A7 ~

A7M

56

Sougbook o Bossa Nava

~

Em6/G ~

F#7

F#7(b13)

F#m6

f'O(b13)

3
"..-.." G#m7 C#7(9) D7M ",--..., .

A7M

r

C#7M(9) ",--...,

¿
F#7(b9) F#m6 Gm6' F#m6 FO(b13)

A7

~

"

"

D#m7(b5)

Dm6

r

Em6/G

F#7

F#m6

E7(13)

A7M

- 3 3

Copyright by JOBlM MUSIC e NEWTON MENDONc;:A. Todos os dircitos reservados. 57

l

Songbook

[J Bossa Nava

Can9áo do amor demais
TOM JOBIM E VINICIUS DE MORAES
Em F*7 B7 E7 Am7

II11II
A*O Bm7 Em/B C F*m7(b5) Cm6

IIJIIIE
Em

/
B7

F#7

/

B7

/

Em

//

/

F#7

I
/
/
F#7

Quero chorar

porque te amei demais E ~/ E7

Quero morrer Bm7
de ter paz

/
Am7

porque me deste a vida

/ Am7 / A#o Oh! meu amor será que nunca hei
F#7

//

/ A#o / / / Será que tudo que há em mim SÓquer
/ E~ / / E7 / Am7
Que desespero

//

/

/

B7

/

Em

/

/

B7

sentir saudade

E já nem sei

o que vai ser de mim Tudó me diz

que amar será meu fim

/

A#o

/

Eo/B

traz o amor Eu nem sabia

/ C / F#m7(bS)/ / Em Cm6 o que era o amor Agora sei porque náo sou feliz
F#7 B7 Em F#7 B7

Bm7

¿
A#o Am7

L.-3---1

C

L.-3---'
F#m7(bS) Cm6

Em/8
,

.

Em

¿

Copyright byEDITORA USICAL M ARAPUÁIDA L
Av. Ipiranga, 1123,5° andar

-Sáo Paulo

.

- Brasil. Todos os direitos reservados.

58

Songbook o Bossa Nova

Come90a de brincadeira
PAcíFICO MASCARENHAS
Eb7M Bbm7 BbO Ab7M Ab6 Abm7 Abm6

Gm7

Gb7(13)

Fm7

E7(.fl)

Gbm7

E7M

Bb7(13)

Eb~

I I I ~I I I ;m I
811° AI77M AWi Abm7 Abm6 Gm7 EI77M / 8bm7 Mais ou menos foi assim Vou contar de brincadeira De uma insinua~o dos amigos como é que foi Come~u
. / GI77(13) que queriam fazer tro~

/

Fm7 / E7(.fl) E de mentira inventaram o nosso amor

/

AI77M Com~u

/
assim

Abm7 / sem explica~o

Gm7 / Gbm7 Sem haver sinceridade Sem ninguém saber

/

Fm7 / E7M 8177(13) EI1~ virou verdade O amor tinha chegado E a mentira sem querer Bbm7 Bbo

///

Eb7M

Ab7M

Ab6

Abm7

Abm6

Gm7

Gb7(13)

Fm7

Abm7

Gm7

Gbm7

Fm7

E7M

Bb7(13)

Copyright by PAcíFICO MASCARENHAS. Todos os direitos reservados. 59

__e
Songbook o Bossa Nava

Carta ao Tom 74
TOQUINHO E VINICIUS DE MORAES

IIIIIII
Gm6 F7M Em7 D~(9) D7(9)

C7M

G/B

Am7

Ll/G

D/F#

Fm6

Gm7

Fm6/Ab

07(#5)

III
F#m7(b5) A7c>f3) G~(9)

INI
07(9) D7/A

DII I
Ab6 c~
/ Fm6

I
C7M

vi
/ o/B /
F7M /

I
Aro7 /

I
CY' I G o/F# / CY'G/
A que ponto a cidade

IIII DII I
/
Gm7 /Gm6 /

Rua Nascimento Silva centoe sete VoceensinandopraEliseth as canc;6ese "Canc;ao do amor demais" e d o/F#
Lembra que tempo feliz

/ D~(9) / 00(9) Em7 / Aro7 felicidade Era como se o amor Ah!, que saudade Ipanema era só /
o/B /
F7M

/ Fmy A" doesse em paz
/ Gm7/Gm6

/G7(#5) / C7M

/

Aro7
Em7

o/F#

/

Fm6

Nossa famosa garota nem sabia

turvaria

Esse Rio de amor que se perdeu

/

F#m7 (J,S)

Mesmo

/

/

/

A7(~f3)

/

00(9)

a tristeza da gente era mais bela E além disso se via
F7M / Em7 meu amigo só resta urna certeza

da janela
A7(~r3)

/ G~(9) G7(9) Gm6 Um cantinho de céu e o Redentor

/// /
¡
L

F#m7 (J,5) É

/

/

/

~A

É preciso acabar

com essa tristeza

/ AJ,6 É preciso inventar

C~ /
C7M

de novo o amor

-

..
...1

.' ..r-...
G/B
Gm6

t

..

..1 r1

r

-......

Am7
T

C7/G

...

*"...

-

D/F#

..

..1
F7M

..1
Em7

..1 ..1

..1

r\ tJ

Fm6

Gm7

I D/F#

~vez

.....

-

..J-

../

..

-

..

-

...,¡

.I

. - -. -

80

Songbook

[J Bossa Nova

2/!-vez
Aro7

07(9)

Fm6./AbG7(#s>l1

'i

.

~1(b5)

rD7(9)

ll! vez

Gm6
I

---,

~

.r
I

3 Ab6
I

21!vez-

07/A

t.

.1 .. .1 ..

. I ...

I

I

Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA Av. Rebou~as, 1700,conj. 3 - Siío Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

81

Songbook o Bossa Nova

Ciúme
CARLOS LYRA D~
Cltm7 P#7(b13) Bm7 P#m7 B7(#9) E7(9)

Em7(9)

A7(13)

D6/F#

po

Em7

A7

Q#m7(11)

G7(#11)

IIIIII11 IIIIIII
P#íM GO G#m7 Clt7(9) A7M A#o

A7(#5)

D~

/

Tenho razáo

C#m7 F#7("13) Bm7 Em proce-der assim

/ F#m7 De vez em quando
C#m7 F#7M Esses F#7("13)
GO

B7(#9) E7(9) recla-mando

/ Em7 (9) de quem anda
B7(#9) E7(9) azucri-nando

A7(13) com

DYF# F' Em7 A7

Dt

/
G7(#1l)

voce
A7(13) por

Há coisasqueeunemposso ver Dt
voce E7(9) Em7

Bm7 / F#m7 Como esse telefone
G:fI:m7

/ Em7(9) S6 chamando

/

G#m7(1l)

seus parentes

C#7 (9) que lhe

F#7M GO G#m7 C#7(9) beijam tanto assim Bm7 / F#m7 Argumentando que eu F#7("13)

A7M A#o Bm7

/

A7(#5)

/

Dt

/

C#m7

E essesseus amigosque s6 B7(#9) já estou
E7(9) ficando

falam mal de mim

Se eu zango Voce pega

F#7("13) arir

/ Em7(9) A7(13) C#m7 DYF# F' Em7 A7 Dt / com ciúme de voce Ciúme eu náo tenho

náo

Bm7 O que eu

F#m7 B7(#9) E7(9) / Em7(9) A7(13) D~ voce quero é respeito Dá um jeito senáo eu paro com
F#7(b 13) Bm7

/

'i

.
E7(9)

~C#m7

.. ..
tJ

F#m7

..---B7(#9)
I ...

...

r 1~vez
I

Em7(9)

A7(13)

D6/F#

FO

..

-

I

.......

- I

...

I

62

Songbook

o Bossa Nava

Em7

A7

l

. I

¡

.I

r2~ vez Em7(9)

A7(13)

G#m7(1l) G7(#1l)

I

..
C#7(9)

I

..
F#7M

run G#m7 C#7(9)

A7M

Bm7 E7(9) ,

Em7 ;;

~A7(#5)

.

*,Ao~e tim

Copyright by EDITORA DE MÚSICA LYRA LTDA Av. Angélica, :501/206 - 840 Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

83

Songbook o Bossa Nova

CODsola9áo
BADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES
Dm7 Am7 Em7(b5) A7

IIII
Dm7 / / / / Melhor era tudo se acabar

/ / / /

Melhor era tudo se acabar

/

/

/

/ / /

/ / / / / /

/ Am7 / Dm7 Se nao tivesse o amor
/ Am7 / Dm7

/ / / / / / / / /
demais

/

/ /

Am7

/ Dm7// / /

/

Am7 /

Dm7/ / / /

Se nao tivesse essa dor

E se nao tivesse o sofrer

E se nao tivesse o chorar

/

/

/ / / / /

/ /

/
Dm7 Eu

/ /

/ / /
Eu

/
A7

Melhor era tudo se acabar

Melhor era tudo se acabar Em7(bS) chorei,

Em7(b5) / A7/ Dm7 amei, amei

/ / / / / Am7 O que sofri por causa do amor Ninguém sofreu / / /

/

/

Dm7

/ /
a paz

/
Mas o

perdi

/ / / / Am7 que eu sei É que ninguém nunca teve mais

Dm7

Mais do que eu

Dm7 tJ

..

-

- I

-

I

.
Dm7

_f"
Am7 Dm7

I

.

---

Am7

Dm7

Am7

Dm7

J '.......

-

..

"

m7(b5)

84

SoDgbook [] Bossa Nava

A7

.-

r ~m7 "'1

Ít

..

.

,.-...

Am7

:J

......

..1...
A7 Dm7 ,.-.--..

L.. .. I .

Am7

Dm7

Copyright by BADEN POWELL. Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA. Av. Rebou~as, 1700,conj. 3 - Siío Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

65

Sougbook o Bossa Nova

Dei"a
BADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES
Am7 F7M 07(9) C7M Gm7 C7(9) Dm7

IIIIII1
E7(#9) E7(b9) Em7 B¡ B7 E7(b13) F#o

IIJIIIII
Am7 / Dei-xa

/ /

F7M

/ G7(9) / C7M / Gm7 C7(9) F7M / Fale quem quiser falar meu bem Dei-xa

/ /

Dm7

/ E7(#9) Deixa Ocora~o

/

Am7 / falar também

//

F7M / E7(b9) Porque ele tem

/ Am7 / / / Em7/ B¡ B7 Em7/ E7(1113) / razáodemaisquandosequeixa Entáoa gente Deixa, deixa, dei-xa,
C7M uma

Am7/ / / F7M dei-xa
talvez

/ G7(9) I Ninguém vive mais do que
B7 / / Dei-xa

/
vez

Gm7

C7(9)

F7M / Dei-xa

/ /

Dm7

/ E7(#9) Diz que sim / / Am7/
C7M

/ Am7 pra náo dizer

/ //

/ E7 (b9) /
Am7

/

/

Am7/ / / F#O/ / / E7(b9) /
Dei-xa

A paixáo também existe

Náo me deixes ficar triste

F7M

G7(9

Gm7

C7(9)

F7M

Dm7

E7(#9)

Am7

11~ vez-

F7M

E7(b9)

Am7

B7

~

... '-"
--,
.!.

"--""
B7 E7(b9) Am7

r2~ vez-

E7(b13)

.

11 Am7

E7(b9)

Am7

#
Copyright by EDITORA MUSICAL ARAPUÁ LIDA. 1123, 5Qandar Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

Av. Ipiranga,

-

66

Songbook o Bossa Nava

Discassáo
TOM JOBIM E NEWTON MENDONc;A
C7M Eb' Dm7 D#' Em7 E7(#5) F7M

IEIEIII
Fm6 Gm7 A7(b13) D7(9) G¡(b9) Dm7(9) ct

I I INI
I
voce vai ver

I mi I
I I
Om7
Do que ganhar,

I F7M I Fm6 C7M IEtf> I Dm7 I 0#° I Em7 I E7(b13) S6 pra ganhar a discussáo Eu Se voce pretende sustentar opiniáo E discutir por discutir I 07(9) I Em7 I Ebo I Gm7 I A7(b13) As vezes é melhor perder Ihe él$seguro,pode crer Que quando Cala o cora~o I
G~(I~)

I

Em7

Já percebi

a confusáo

I

I Om7 I Vore quer ver prevalecer
Ebo

I Em7 I A opiniáo sobre a razáo I
Gm7

E7(b13)

/ F7M I Fm6 I Em7 I Náo pode ser, náo Dode ser Pra que trocar o sim por náo ct I
Dm7

I

A7(b13)

Se o resultado é solidáo

I 07(9) I GW~) / em vez de amor, uma saudade Vai
C7M

II
D#P Em7

dizer quem tem razáo

Em7
E7(b13)
,.---....

F7M
~m6

~

~

Gm7

~7(b13)
,.---....

D7(9)

Dm7

GJ(b9)

Copyright by JOBIM MUSIC e NEWfON MENDON(:A. Todos os dircitos reservados. 67

Sougbook

[]

BossaNava

Demais
TOM JOBIM E ALOYSIO DE OUVEIRA
G7M C7(.fl) Am7(9) F7(.~) Bm7 Em7 Am7

I

11 vlWI
F#7(\:I13) B\:I7M A\:I7(#1l)

I
B7(13)

mm
B7(\:I13)

I

11
E~(9) E7(\:I9)

mi mi
D'1(9) A7(13)

I I
D7(\:I9) G6

IJ E VI
G7M /

I
/ /
bar em bar
F7(.fl)

WI
/ / / /
G7M

I
I

//
F#m7(11) Andar

C7(.fl)

/ / / /

Am7(9) / Am7(9)

Todos a-cham
07(9) pra na--da

que eu falo demais

E que an--do
B7

bebendo demais

Bm7 / Em7 / Am7 / Que essa vida agita-da náo ser-ve

/

/

/

07(9)

por aí

bar em bar,

Dizem até

/

/ / /

C7(.fl)

/ / / /

que ando rindo demais F#m7(11) B7

/

Am7(9)

E que conto
Am7(9)

/ / / F7(.~) anedotas demais /

/ /
Eb7M

/ Bm7 / Em7 / Am7/ 07(9) / Que náo largo o cigarro E dirijoo meucar-ro
/ / / Cm7/

corren

do Chegando
Cm7

no mes-mo

/

/ /

Eli/M

Ninguém sabe é queissoaconte-ce Porque vou passar / / / Em7/ F#7(b13) / Bm7 / Bli/M / Eli/M / porquevivo essesdi-as banais É porque andotriste Andotris-te

/

/ /

/

minha vida esquecen-do vote

/

Bm7

E a razáo

AIi/(#l1) / G7M/ demais É por is-so

/ / C7(.fl) que eu falo demais
B7(13) .demais

/ / /

/ Am7(9) / / / F7(.fl) E é por is-so que eu bebo demais
E~(9)

/ /

/ Bm7 / Em7 / Am7 / 07(9) / E a razáo porque vivo essa vida agita--da
/ / / /D~(9)/ Bm7 / é imenso O meu amor por vote

/

B7(b13)

/
/

E7(b9)

/

Am7 É porque

07(9) meu amor por voce

/

/ /

/
68

E7(b9) /

A7(13) /

/ D~(9)/07(tIJ)1 G6

é táo grande É porque

meu amor por vote é enorme demais

Songbook

IJ Bossa Nava

:!

.

G7M

Am7(9)

F7( :11)

Bm7

Em7

Am7

D7(9) r---3

1

F#m7(11)

B7

L--3-----J

cAm7(9) ..Z
L..-3----'

.---3-. .

D7(9)

Ir2
.-

..-

vez Am7(9)

°i13)
L..-3----' .---3----1

7 9

Eb7M

r-3----1

L..-3----' Eb7M

Cm7

.~ F#7(b13) Bm7 Bb7M

L..-3----'
Eb7M
Ab7(#11) G7M

L.-3-J 9 C7(#1l).---3---,

L--3-.J
Am7(9)

.---3---,

L.-3-J
9 F7(#1l) Bm7

'--'"
r---3-,
Em7
I

Am7

r---3--,

D7(9)

B7(13) B7(b13)

E~(9)

E7(b9)

Ami

D7(9)

Bm7

Bm7

E7(b9)

A7(13)

r--3---,

D7(b9)

G6

Copyright by JOBIM MUSIC. Todos os direitos reservados. 69

Songbook
o

Bossa

Nova

Deas brasileiro
MARCOS VALLE E PAULO SÉRGIO VALLE
07M 06 Om7 C7(9) F7M F6 Fm7 Bb7(9)

IRalmlRI
Dm7(9) 07(13) Em7(9) A7(13) Cm7(9) F¡ F7 D¡(9) IIII IIII

I I I I ti I
/
07(179)

Introdu~o: G6 Quem

G7M G6 Gm7 C7(9) F7M F6 Fm7 Bb7(9) EIflM Ebt Em7 A7 Am7

/

G7M

Gm7 C7(9) F7M F6 Fm7 BIfl(9) Eb7M Ebt Em7 A7 Am7 /07(9) / G7M G6 nasceu na minha terra, Náo sabe o que é guerra Só quer, só tem amor Náo

Gm7 C7(9) F7M F6 Fm7 BIfl(9) EIflM Ebt Em7 A7 Am7/ 07(9) / Dm7(9) / G7(¡j) precisa ser alguém Nem mesmo ter vintém, Ninguém lbe olba a cor . . . Tem tanto samba

/

Gm7 Em7(9) / A7(13) / Cm7(9) F~ F7 / D~(9)/ G7M G6 Am7 / Também tem terreiro .. . Mesmo o seu Deus É também, nasceu brasileiro E quem,
C7(9) F7M F6 Fm7 BIfl(9) EIflM Ebt Am7 07(9)

na minha terra
G7M

É livre e é
G6

feliz
Gm7

E tem tudo o
C7(9) F7M

que quis ...
F6

G6

/
Fm7 Bb7(9) Eb7M

Em7

A7

Am7

D7(b9)

G7M
'i

G6
I

Gm7

C7(9)

..
F7M F6 Fm7 Bb7(9)

.

...-

I

'---"

I r

'---"
Eb6 9

-."---"
Em7 A7

Eb7M

'---'
70

"---"

-

Songbook o BossaNova

G7(I3)
I

Cm7(9)

"--/

"

¡: __!..J

-

I

.;

"--/

4

F7

Am7

Dl(9)

G7M

G6

Gm7

C7(9)

.
"--"
F7M F6 Fm7 Bb7(9) Eb7M Eb Am7 D7(9) G6

Copyright by MARCOS VALLE e PAULO SÉRGlO VALLE. Todos os direitos reservados.

71

Songbook

o Bossa Nova

Dindi
TOM JOBIM E ALOYSIO DE OLIVEIRA
A7M G7M F*7M D*m7 G#m7

at7(b9)

IIIRII
Em7 A7(b9) D7M 07(13) D*m7(bS) G#7(b13)

I
A7M

atm7

111 Iml
Am6
F*7
Bm7

IWI
Gm6 E7(b9)

/

/ / /

G7M

/

/ / /

A7M

/

/

G7M

/ /

F#7M

/ /
elas váo
A7M / as hist6-rias

D#m7

/
Ah!,

Céu,

táo grande é o céu náo sei...

E bando de nu-veos que passam ligei-ras

Pra onde

/

G#m7 eu náo sei,

C#7 (b9)

A7M/ / G7M / / E o ven-to que fala nas fo-lha:.s Contando

/
que sáo de

G7M ninguém

/ /

F#7M
Mas

/ /
que sáo minhas

D#m7

/

/

G#m7

/ /

E de voce

C#7(b9) também

/ /

A7M Ah!,

/ / /

G7M Dindi

/ / /
Se

A7M/
soubes-ses

/
A7M /

/

Em7
G7M

/ A7(b9) D7M/ /
O mundo seri-a,

/ / G7(13)/
Dindi, tu-do,

/ / A7M/
Dindi, lin-do,

/
Dindi

o bem que eu te que-ro

/

G7(13)

/ / /

/ /

/ /

/

A7M/

/ /

Em7 /
C#m7

A7(b9)/ D7M/
,ra me leva conti-go,

/ /
Dindi

Ah!,
G7(13) Fi-ca,

Dindi
A7M/ o-lha,

Se um di-a

vote for embo

/

/ /
Dindi,

/ /
Dindi

D#m7(bS)

/

G#7(f,13)

/

/

/

/

Am6/ /

E as águas deste ri-o

/ onde

C#m7 / Am6 / C#m7 / F#7 váo eu náo sei
A7M /

/ Bm7/

/ / Gm6/ / / Bm7/ Gm6/ Bm7/ E7(b9) / A minhavida intei-ra espere~ esperei

/ /
/ /

G7M

/ / /

A7M/ / / G7M/ / /

/ /

Em7 /
te

A7(b9)

/ D7M/

/ /

Por voce,
G7(13) /

Dindi,

que é a coi-sa mais linda que exis

Vote

náo exis-te, Dindi,

O-lha,

Dindi, Adivi-nha,Dindi, dei-xa,Dindi, que eu te ado-re, Dindi. . .

A7M/

A7MI

/ /

72

Songbook o Bossa Nava

A7M

G7M

A7M

G7M

F#7M

, 3--,

D#m7

G#m7

C#7(b9)

A7M

G7M

3 -A7M G7M F#7M
D#m7 G#m7

3
C#7(b9)

3 -$S A7M G7M A7M

3 -Em7 A7(b9)

1-3--'
D7M

1-3--'

1-3--'

1-3--'

1-3--'

r--3-.

G7(13)
'"

r--3-.

A7M

,--3-"1

G7(13) D#m7(b5) G#7(b13) r1l!vezr2l!vez

-

,
tJ

C#m7
j,i !J:

.

Am6

C#m7 Am6

3

C#m7 F#7(b13)

Bm7

I

I

I

I

I

I

3----J
Gm6
-3
.

L.--3--1
Bm7
.

I

I

I

I

Bm7
_1

Gm6
.

E7(b9)

..
,.....--3-1
G7(13)

I

I

I

I
,

I

I

,

.. I
I ,

Ao $S e

..

-':1-

A7M ,.....--3--,

,.....--3-1

G7(13)

,.....--3--,

A7M ,.....--3--,

Copyright by JOBIM MUSIC. Todos os direitos reservados.

73

Songbook e Bossa Nava

Evemosol
MARCOS VALLE E PAULO SÉRGIO VALLE
D7M(9) F#¡ F#7(b5) F#7 Bm7 Fm7 Bb7(9)

WII I I I I
Em7 AJO F#m7 B7(b9) A7(b5) A7 A7(b13)

I
F7

I I I I WII II
B7(#11) Bb7M A¡ F#m7(b5) E7 A7

D6

~I ~I VI I
D7M(9)

I I I
/ / /
E eu taotriste,
Fm7 vou vendo,

/

/

/

F#~

/

F#7(bS) F#7 Bm7

Vemo dia

nascendo,

/ /

BI17(9) /

Em7 / o/G O sol que atrás

/ F#m7 / B7(bCJ)/ Em7 / A7(bS) A7 D7M(9) / / vaifazendo brilhar, E acordando o amor. . . Comoé triste

F# ~ IF#7 (bS) F#7 Bm7

nascer,
Em7
no sol

/
B7(#11)
Vai

/ /

/

Sem alguémprá

Fm7 viver,

/

BI77(9)

Em7 /

o/G /

F#m7 /

B7(bCJ) /
quehá

O dia

mostrar tantoamor
que

/

A7(1713)

/ /

F7
e vai,

que vem

B177M

/
E eu,

/

trazendo

tanta luz, Subindo, indo

A~ / A7(1713)D7M(9) / / ... Este sol

/

F#~
brilhou

/

F#7(bS) F#7 Bm7

/

/

E que agora

Fm7 se vai,

/

BI17(9) /

Em7 / o/G

/

F#m7(bS) B7(bCJ) E7 / / /
e eu,

A7

sem ter ninguém

/ D6 sem ter ninguém
Bm7

D7M(9)

F#7(b5)F#7

Fm7

Bb7(9)

Em7

A/G

r
2~ vez F#m7

1! vez F#m7

B7(b9)

Em7

A7(b5) A7

. ..

r

B7(b9)

74

Soogbook o Bossa Nava

Em7

A7(b13)

F7

B7(#11)

Bb7M

r- "O""

'--/

'-

07M(9)

'--'
Bm7 "--" F#m7(bS) B7(b9)

í.J
Fm7 Bb7(9)

'--'- m
-

F#7 4

F#7(bS)F#7

Em7

A/G

E7

A7

06

Copyright by MARCOS VALLE e PAULO SÉRGIO VALLE. Todos os direitos reservados.

75

1-Soagbook[J
Bossa Nava

EDqaanto a tristeza
SEROJO RICARDO

Dáo vem

Ab7

Db7M

F7(9)

Gm6

G7(b9)

Bb7M

Bb7(9)

D7(9)

Gm7

wlwmm a'.11
Cmt/ /
Tristeza sorri
A177 D177M

mm IWII
/ EI77M / / / GJ,O / G7(*S> / Ab6
ela sai por aí Pelicidade entao Que era saudade Cm7

/ Cm?/ / /

Fm7/ B177
As vezes

mora na favela

/ Cm7 / F7(9) / Gm6 /G7(bIJ) / Cm7 /F7(9) / B177M/E177(9) /Cm7 Brinca um pouquinho enquanto a tristeza náo vem Canta canta
07(9)

Nasceu umarosa

/

Dafavela
cm;

/

Gm7 / G7(bIJ)

/

Can-ta

/

F7(9)

/

B177M

can-ta

/

E177(9)

/

Nasceuumarosa na favela

Cm7

/

07(9)

Gm7 /

Cm7

Fm7

Bb7

Eb7M

Ab6

Ab7

Db7M . ¡

Cm7

. Gm6 11 Db7M vez
.

G7(b9) 112ve

Cm7

Eb7(9) Cm7

----

!II§J D7(9)
.. I -

-

1<'7(9)

Gm7
\. I J

G.7(b9)

-

I-

..

.

Copyright by WARNER/CHAPPBLL BDI<;ÓES MUSICAIS LTDA. Rua General Rabelo,43 - Río de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.

78

Songbook o Bossa Nava

Bo-ba-Iá-Iá
JOÁO GILBERTO

Gm7

Gm7(9)

C7(*5)

F7M

AbO

Gm6

F*m7

B7(b9)

D~

Introdu~o: Em7

Em7 A7 Em7 A7 Em7 A7 Em7 A7 A7 A#o Bm7

/
amor,

/

F' / Em7

/

/

É F'

O

hO-bá-Iá-Iá

Ho- bá-Iá-Iá,

A7 Do/F# F' Em7 B7 Em7 / A7 A#o Bm7 / Numa can~o Quem ouvir, O hO-bá-Iá-Iá

/

Em7 / / A7 Am7 Terá feliz, o cora~o

/

07(9)

/ Gm7 / Gm7(9) C7(#5) F7M / O amor encontrará ouvindo esta can~o /

/

AJ,o Gm7 / Alguém compreenderá

Gm6

/ F#m7 seu cora~o
Em7

/

B7(119)

/

Em7 / A7 A#o Bm7 / F' Vem ouvir, O hO-bá-Iá-lá Em7
~

A7

A7

Em7

A7

Em7 / / A7 Dt / / / Ho- bá-Iá-Iá, esta can~o Voz Em7 A7 Em7 -.A7

-

~

_0

A~

Bm7

FO

Em7

Em7 A7

06/F#FO

Em7 B7

Em7 A7

.
Abo

Am7

07(9)

1..Gm7(9)

F7M

F7M

Gm7

3 B7(b9)

-

1..-

Copyright by WARNER/CHAPPELL EDI~ÓES MUSlCAIS LIDA. Rua General Rabelo, 43 - Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.

77

Soogbook D Bossa Nava

Esse mando é mea
SÉRGIO RICARDO E RUY GUERRA
F6
F7M Dm7(9)

Bb7M

Em

I
F7M Esse mundo é meu

1"
Dm7(9)

I I I II
Am7 D7 e

G~

el

Am7(9)

I

I

G~

Esse mundo é meu

I

e7 I F7M I
estou

Esse mundo é meu Em

I

Dm7(9) I G~
Aro7

Esse mundo é meu D7

I

e

I

F6 I

C7

I

BI17M

I
I C7

I
IF7M

I G~ e I
amar

Fui escravono reino e sou

Escravono mundo em que

Mas acorrentado ninguémpode

D7 Aro7 I Mas acorrentado ninguém pode

I

G~I el Aro7(9) I
amar Saravá Ogum

Eoi

I

D7

I

Mandinga da gente continua, Cade o despacho pra

G~ I
acabar

C7 I F7M I Aro7 I D7 Santo guerreiro da floresta Se vocenáo vem eu mesmovou

I

G~

I

e

Brigar

F7M

Om7(9)
!J

G7 4 " ..l.'';

rvez1rvez,
'---'"
Em Am7
'.J

'i

.
07

Bb7M

'-.-/
Am7 07 G7 4

78

Songbook

[J Bossa Nava

Esse mando é mea
SÉRGIO RICARDO E RUY GUERRA
F7M Dm7(9) F6

I
Bb7M Em Am7 D7 e Am7(9)

I 1" I I II
F7M Esse mundo é meu

I

Dm7(9)

I

G~

Esse mundo é meu

I

C7

I

F7M

Esse mundo é meu Em

I

Dm7(9) Am7

I I

G~

I C Esse mundo é meu
D7

I F6 I C7 I BI17M Fui escravono reino e sou Escravono mundo em que

I
estou

I

I

G~

Mas acorrentado ninguémpode

amar

C

I

Am7 I D7 I G~I CI Am7(9) I Eni I C7 IF7M I D7 / Mas acorrentado ninguémpode amar Saravá Ogum Mandinga da gente continua, Cade o despacho pra

G~ I
acabar

C7 I F7M I Am7 I D7 Santo guerreiro da floresta Se vote náo vem eu mesmo vou

I

G~

I

C

Brigar

F7M

Dm7(9)

..

.
D7

F6

C7

Bb7M

Em

Aro7

Aro7

D7

78

Songbook

o Bossa Nova

Am7(9)

Em

C7

F7M

D7

C7

F7M.

Am7

D7

Am7

D7

..

.

Copyright by WARNER/CHAPPELL
Rus General Rabelo, 43

-

EDIC;ÓES MUSICAIS LIDA

Rio de Janeiro

- Brasil. Todos os direitos reservados.

79

Songbook o Bossa Nava

Estrada do sol
TOM JOBIM E DOLORES DURAN
Gm7 C7(9) F7M Am7 Bbm7

IIIII
Eb7(9) D7.(9) Abm7 Db7(9) Cm7

IWIWI
Gm7

I
C7(9)

m
Gm7

J/ /
/

C7(9)

// /
/ /

Gm7

/

/ /

/

/ /
/

///

C7(9)

/

/ /

Gm7

É

de manhá

vem o sol

Mas os pingosda chuva

Que ontem caiu Que me traz esta can~áo

Ainda estáo a brilhar Quero que

/ / I C7 (9)

F7M / / / Gm7 /

/ / Am7 /

/ Gm7// / F7M / / / Bbm7/ Eb7(9)
Gm7/ / / C7(9)

Ainda estáo a dan~ar voce

Ao vento alegre

/

Am7

me de

/ D7(9) / Abm7 /
a máo

/ Gm7 Db7(9) vamos Sair
/ /
Gm7

//
C7 (9)

/
/

C7 (9)

// /
F7M

/

/

por aí

Sem pensar no que foi Que sonhei

que chorei

/

Gm7

///
F7M

C7 (9)

/

///

/ /

///

Gm7

/ / / Am7 / / / Gm7
Me de a máo Vamos sair

que sofri pra ver

Pois a nossa manhá o sol

Já me fez esquecer

/

//

Cm7 /

/

F7M

11

Cm7

//

F7M /

/

Gm7

C7(9)

J-

C7(9) ~

Gm7 -3

C7(9)

r---3-

Gm7

r--3---1

C7(9)

r--3---,

F7M

Gm7

Am7

Gm7

80

Sougbook

o Bossa Nava

F7M r;1 _f

vez

7',

'i

.

Ir7
I

F7M

vez
I

J3bm7
I

Eb7(9) I

Aro7
I

D7(9)

Abm7

Db7(9)

.-

I

I

I

I
Gm7
.
I

Gm7

.

es

.

C7(9)

,J

.

.

3

. 3 C7(9)
C7(9)
,..---3---1
F7M

Gm7

C7(9) r---3'

Gtn7

,..---3---1 Gm7 Aro7 Gm7

./
F7M Bbm7 Eb7(9)
I

Aro7
L._

D7(9)

Abm7

Db7(9) I
I
I

I

I

L_

I

11

D,C.

ao

..

..

F7M

Cm7

F7M

Cm7

F7M

Copyright by EDITORA MUSICAL ARAPUA L'IDA.
Av. Ipiranga, 1123, S0 andar

- Sáo

Paulo

- Brasil.

Todos os dircitos

reservados.

81

Songbook o Bossa Nova

Ea sei que vou te amar
TOM JOBIM E VINICIUS DE MORAES
C7M . EbO Dm7 G~ G7 Gm7 C7(9) F7M

I I I mi I I I I
Fm6 Em7 Em7(b5) A7(b9) Am6 Abm6 07(9) c~

I
/
Am6
que eu sei eu vou chorar

rnm
/
EbO

mm
/

ni IVI I WI I
/ G~/
G7 / Gm7 / / Em cada despedida eu vou te amar

C7M / / Eu sei que vou te amar

/ / Dm7 / / Por toda a minha vida eu vou te amar / /
Fm6 te amar

/

C7(9)

/ / F7M Desesperadamente /

/
/ /

/

Em7/
E ca-da

Ebo Dm7 / /
verso meu

G~/ G7 /
será

Em7(bS)/
Pra te

A7(b9) /
dizer

Eu sei que vou

que vou te amar

Abm6 Por toda

/
/

/

/

a minha vida

C7M / // Eu sei que vou chorar

Ebo / / F7M /

Dm7 / A cada ausencia tua

/

/ / G /

G7 /

Gm7

// C7(9) /

/

/

//

Mas cada volta tua

Fm6 / / /

há de apagar

O que esta ausencia tua

me causou

/ // Ebo / Em7 Eu sei que vou sofrer
G7 / ct Por toda a minha vida

A eterna

/

/ Em7(bS) desventura

/

de viver

//

A7(b9)

/

/ / D7(9) A espera de viver

aolado teu

/

//

G~

/

. :!
Gm7

C7M

Dm7

G7(b9)

C7(#5)

r
Dm7 ~

tI:! vez F7M

r--{m6

Em7(b5) ~

82

Songbook o Bossa Nava

A7(b9)

c---.._
I

Am6
I " I

Abm6

:
I

. .
.
Ebo ,
I

. .
r

J' Fm6

,

-

lo.. .

Ir=Z

.-

I t::t::t:j Em7

A7(b9)

D7(9)

G7

Copyright by EDITORA MUSICAL ARAPUÁ LIDA
Av. Ipiranga, 1123, 5° andar

- Sáo

Paulo

- Brasil.

Todos os direitos reservados.

83

Songbook

o Bossa Nava

Falando de amor
TOM JOBIM
Dm7(9) A7/C# Dm Cm6 B7(#1l) B\:I7M A7(\:I9) Dm7

mi
Dm /C

DI
Bm7(\:IS)

I
B\:I7(#1l) A'YC=!I:

[1
Gm6/B\:I

I I
A7(\:I9) BO

111
A\:I7(#1l)

I
Gm7

I I I I DI I mi I
C7(#S) F7M G\:I7(#1l) E7(\:I9) Am7 Bm7(1l) G\:I7 E7(13)

mi
Dm7(9)

ti I mi I
/ / / / /
por

I I I
/ / / Cm6 essa alegria /
B7(=!I:ll)

/

Se eu pudes-se

Dm um di-a

/ / /

A'YC=!I:

Esse amor

/ BIi7M / A7(b9) Eu te ju-ro

/ Dm7 / Do/C / Bm7(bS)/ BIi7(=!I:ll)/ GmYB" / A7 / A'YC=!I: // / Dm / / te daria Se pudesse esseamor tododia Chegaper-to vem semme-do

/

A'YC=!I:

/ /

Chega mais

/ Cm6 meu cora~o
/

/

B7(=!I:ll) /

B"7M/ A7(f,9)
Vem ouvin-do

/

Dm

/

Do/C /

este segre-do

BO / Escondido

A7 / AIi7(=!I:ll) / numchoro-can~o / / Nao / Bm7 (bS) / nega-vas

/ Gm7/ C7(=!I:5) / F7M/ / / Gm7 / GIi7(=!I:ll) F7M / Sesoubes-ses comoeu gos-to Do teu cheiro, teujeito deflor E7(f,9) um / Am7/ / / Bm7(1l)/ beiji-nho A quem anda
E7(f,9) de perdido

/

A7

amor

/ / /

/

A'Y C=!I:

/ /

Dm

/

/ /

Chora flauta,

chora pi-nho,

A'Y C=!I: choro eu

/ /
o teu

/

Cm6
cantor

/

B7(=!I:ll)

/

BIi7M / chora man-so,

A7(f,9)

bem
C7(=!I:5)

baixi-nho

Dm7/ Do/C /

nesse choro

BO /

falandode amor

A7 /

Dm7(9) / / / / / / / / / / /

AIi7(=!I:ll)

/ Gm7 / Quando pas-sas

/
tao
até do

F7M

/ /
A7

boni-ta
E7(f,9)

/ Gm7j G1i7 / F7M / / / Bm7(bS)/E7(f,9) / Am7/ / / Bm7(1l) Nessalua banha-dade sol Minhaalma segueafli-ta E eu meesque~o / /
A7(f,9) /

/

futebol

/

/

A'YC=!I:

/ / /

Dm/ / BO /

/

A'YC=!I: /

Vem depressa, Dm7 / segre-do

vem sem me-do Escondido

Foi pra ti,

// Cm6 B7(=!I:ll) meu cora~o que

/

B"7M

/

euguardei

este

Do/C /

A7 / AIi7(#ll) / / / E7(13) / no fundo Lá numchoro-can~o

A7 / BIi7M/ Gm7 / Dm7 domeucora~o
84

Songbook o Bossa Nava

Dm7(9)

~

. :!

A7/C#

Dm

A7/C#

r,

1~vez Bm7(bS)

3---,

Bb7(#1l)

Gm7

C7(#5)

F7M

Gm7

Gb7(#1l)

F7M

Bm7(b5)

.

r'\

E7(b9)

L.-.-J----J Am7 Bm7(11)

'---3----'
E7(b9)
I

A7
I
I

lo.
11 I

I L.-.-J----J
1

I

I

Ao

e .-

I

.,

L..--)
Ab7(#1l) Gm7 C7(#5)

$- Dm7(9)

F7M

Gm7

Gb7

F7M

r--....

B7(b5hE7(b9)

'---3----' '---3----'
Bm7(1l) E7(b9) A7 I

Ao
e..

casa2

L.-.-3----1
.2 1':\ Ab7(#1l)

L..--3----1
E7(13) A7 Bb7M Gm7 Dm7

Copyright by JOBIM MUSIC. Todos os direitos reservados.

85

Songbook o Bossa Nova

Feio nao é bonito
CARLOS LYRA E GIANFRANCESCO GVARNIERI

IIIIIII
Am7 E7(#9) Am6 G#O(b13) C7/G Gb7 F7M 07(13)

~

07

07(#5)

C7M

c~

Dm7

E7(b9)

I
Gm7

mm
A/G

WI mil
Bbm6 Am Am(b6)

I I
A7(b13) D#O

IIII
Am7lE

I I I I
F~

IIII

I
/ /
Fei-o
G7(#5)

;m
/ / /
e salve o morro

I
/
CY'G

/ / / G7 Salve as belezas Desse meu Brasil /
Dm7

/

G7(#5) / C7M/ G7(#5) / C7M/ Com seu passa-do E tradi~o

ct / /

Cheio de gl6ria

Com as escolas

Que falamno samba

/

E7(119)

Da sua histó-ria
Am7

/

Am7/ E7(#9) /

Am6/

G#O(t113) /

/

/
/

GI17

nao é boni-to

/

F7M

/

E7(119)

O morro existe Mas pede pra

/ /

/

Dm7 G7(13) C7M

/

Gm7/ o/G

Gm7 Bt1m6/

se acabar
A7

Can-ta

mas canta tris-te

Porque tristeza

/ / Em7(J,S) É s6 o que se tem Pra contar
Dm7 quebrar

o/G
aí!

/ Dm7/ Bt1m6
Chora

/ Am7

Dm7/ Bt1m6

mas chora rin-do

/

Dm7

/

Porque é valente E nunca se dei-xa

/

E7(119) /

Am

/

Am(b6)

A-ma

/ Am6/ o morroa-ma

/ Dm7 / E7(119) / Vm amoraflito Vm amorbonito Quepede

Am7 / A7(t113) / Dm7
outra hist6-ria A-ma

/

D#o

/

AmY'E

/

O morro a-ma

F7M / Dm7 / E7 (119) / Vm amor aflito Vm amor bonito Que pede outra

Am7 / hist6ria
p6 9

,-..,

,-..,

G7

G7(#5)

C7M

.

,-.., .

-fL

......--.-

..

.9

C6

86

Songbook

o Bossa Nova

E7(b9) ~

E7(#9)

Am6

G~(b13)

C7/G ~

Gb7 ~

F7M
~

E7(b9)

.--,

Am7

Dm7 G7(13)

A/G

A7

E7(b9)

.--,E7(b9)

Copyright by CARLOS LYRA E GlANFRANCESCO GUARNIERI.

Todos os direitos reservados.

87

Songbook

o Bossa

Nava

Folha de papel
SÉRGIO RICARDO
Eb~ Db7M B7M Bb6 Eb7M Db7(.fi) Am7(9)

vI
D7(b9)

wa
07M

wl I
C7(b9) Fm(7M) Ab7M

I I I I 9 I Da I I
mm mm
Am7 Bm7 F7(#11) B7(b13). Em~
Bb7(9) B7(9) B7M(#5) E7M Db7(9) Ob7M Eb6 Fm7 D7(9)

C¡(9)

Eb7(9)

E¡'~

/
Am7(9) / D7(J,9) voar
B7(¡'13)

DI77M

Olba s6 o que o vento faz

/
com o papel

B7M

/ Bb6 E traga ele a notí--cia /
de alguém
C~(9)

EI77M/ DI77(.f¡) / que for Vai Am7 / impedir

/

voar,

G7M / Am7 É assim quando se gos-ta Emt

Bm7

/
Náo se consegue mais
C7(t~)

F7(#11)

/
Que o amor

/

D7(J,9)

/

/

/

B¡'~ (9)

/
que raz6es

Fa~ o mesmo com o cora~o

Traga ele

BI77 (9) trouxer

/

A¡'~(9)

/

B7(9)

Nem o tempo sabe mais dizer

/ B7M(#5) / E7M / EI77M Quando é ontem, hoje ou amanhá Olba s6

/ DI77M / B¡'~(9) B7M / / EI77(9) / C7(J,9) Como a gente náo sa-be onde está a voar N6s somos o papel

/ Fm(7M) / AI77M Contemplan do este mun-do

/

0177(9)

Tristo.

/
nho,

GI77M

/

profun-do

Eb6 / Olba bem Porque quando se tem

Fm7 / B¡'~(9) / B¡'7(9) / EI77M/ EI77(9) 07(9) 0177(9) 07(9) EI77(9) 07(9) C7(J,9) / tanto amor A gente pode ver muito mais Voa voa voa
017'7(9) 07(9) EI77(9) voa

88

Songbook o Bossa Nava

Eb6 9

Db7M

87M
"'i

8b6

Eb7M

.
Db7(U) Am7(9)

\...-/ D7(b9) G7M

Am7

'----Y
8m7 Am7 F7(#11) 87(b13) Em6 9 D7(b9)

C7(b9)

8b7(9)

87M( #5)

E7M

Eb7M

Db7M

87M 8b¡(9) Eb7(9) C7(b9)

-----

, "-"'"

'-

Db7(9)

Gb7M

Eb6

C7(b9

\...-/ Fm7

.

'--'"

'--"
8b(9)

'--'"

..............

'.

Eb7(9) D7(9) Db7(9)
"-"

D7(9)Eb7(9)

D7(9)

Db7(9) "-"

D7(9) Eb7(9)

'-

Copyright by WARNER/CHAPPELL EDI<;ÓFS MUSlCAIS LIDA Rua General Rabelo, 43 Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.

-

89

Songbook

[]

Bossa Nava

Imagem
LUIZ EGA E ALOYSIO DE OLIVElRA
D D/C# Bm7 E7 E/D C#m7 Em6/G F#7/A#

I a rI I I WrI WI I
B7M G7M Em7 A A/G F#m7 Am7

RI"IIIII
D7(9) G G#m7(1)5) C#7 Am6/C B~(1)9) B/A G#m7 IVI

I I I DIVI I I I I I I WI' I I BI>7
G7(9) G/F CjE EI>7 AI>7M AI>/G Fm7

BI>/AI>Gm

Gm/F

Em7(1)5)

D7(1)9)

Gm7

C7(9)

D

I o/C# I Bm7 I

E7 IY'DC#m7 III
um di-a vi

EmYG I

F#~A#
o amor

Eu

B7M aparecer

I

I G7M I Em7 I
o/Al

A G Bem junto a

o/

F#m7 I Am7 D7(9) GIl mim E

I G#m7(bS)I C#7 I Amyc III ouvi também
Vem Que tudo é

8~(P9) I

O amor

G#m7 III dizer I I
Que o amor

G7(9) I Em7(bS)
é mais

o/FI Dizer

S/E I Eb7 I Ab7M I ArG I Fm7 I
assim D7(P9)

Bb7 BrAb Gm III
paz

Go/F I

I I I Eb7 I

pra quem

I

te ver

Gm III

Go/F I

E nessedia

I I Em7(bS) I I Eb7 I I

Eu vi

Ab7MI

voce

Gm7I C7(9)I Gm7

90

Songbook

[J

Bossa Nova

E7 E/D

C#m7

Em6/G

F#7/A#

B7M

G7M

/ /
Em7 A A/G

/

I
G#m7(b5) C#7 Am6/C

F#m7 Am7 D7(9) G

B/A

G#m7

G7(9)

G/F

C/E Eb7

Ab7M Ab/G Fm7

Bb7 Bb/ Ab

Gm

Gm/F

Em7(b5)

Eb7

D7(b9)

Gm

Gm/F

Em7(b5)

Eb7

Ab7M

Gm7C7(9)

Gm7

Copyright by BRANQUINHO EDIC;ÓES MUSICAIS LIDA Rua da Glória, 290/70 andar Rio de Janeiro.- Brasil. Todos os direitos reservados.

-

91

Songbook o Bossa Nava

Innuencia do jazz CARLOSLYRA
Em7 A7(b9) D7M 87(b9) A7(9) D~ Am7

I DI I I Dlwl I wl D' a I I I
D7(b9) G#m7(bS) Gm6 D6/F# po A7(13)
07(#11) F#m7 87(9) G#m7 C#7(9)

Fm7

I11IIII
Em7/ A7(bIJ)/ Pobre samba
D7M / B7(bIJ) meu

/

Em7

/
Gm6

A7(9)

/

D7M/Dt
DYF# F'

/ Am7 /
E o rebolado cade?

Poi se misturando se modernizando

E se perdeu

D7(bIJ) / G#m7 (bS) Náo tem mais Cade o tal gingado

/

/

Em7

A7(13)

quemexecoma gente Coitadodo meusamba mudouderepente Influencia

Dt / B7(bIJ) / Em7
dojazz

Em7 / A7(9) / D7M / A7(bIJ)/ D7M / B7(bIJ) / E acaba morrendo, está quase morrendo Náo percebeu Quaseque morreu

/ Dt

/ DYF# / Gm6 / Am7 / D7(bIJ) / G#m7(bS) pra frente pra trás E o samba meio morto Queo sambabalan~ deumladopro outro Ojazzé diferente,

F' Em7 Dt A7(13) ficoumeio torto Influencia do jazz

/

G:fI:m7(1l)G7(#1l)

B7(9) F#m7 B7(9) F#m7 B7(9) F#m7 no afro-cubano Vai pelo cano, complicandovai Em7/ A7(bIJ)/ Pobre samba

C#7 (9) F#m7 Fm7 Em7 A7(bIJ) / C#7 (9) G#:m7 F#m7 B7(9) G:fI:m7 sem descanso Vai vai Vai, sai, cai ... do balan1 entortando, vai
meu

D7M / B7(bIJ)

/ Em7 / A7(9) Volta lá pro morro e pede socorro
G#:m7(bS)

/ D7M / Dt / Am7 / D7(bIJ) onde nasceu Pra náo ser um samba com notas demais /

Náo ser um samba torto

/

Gm6 / DYF# F' Em7 A7(13) Dt pra frente pra trás Vai ter que se virar pra poder se livrar Da influencia do jazz

/

92

Songbook

[J Bossa Nova

Em7

A7(b9)

D7M

B7(b9)

Em7

A7(9)

D7M

Am7

.

D7(b9)

G#m7(bS)

Gm6
.-1

D6/F#

FO

Em7

A7(13)

.

r1
D

vez
B7(b9)

. .

11vez( ........

G#m7(11)

G7(#11)

F#m7

B7(9)

F#m7

B7(9)

F#m7

B7(9)

F#m7 B7(9)

G#m7

C#7(9)

G#m7

C#7(9)

F#m7

Fm7

Em7

A7(b9) DC. ao

$-

Copyright by CARLOS LYRA. Todos os direitos rese1V3dos.

93

Soagbook [J BossaNava

-

Inátil paisagem
TOM JOBIM E ALOYSIO DE OUVEIRA A6 Fm/Ab Fm6/Ab G7M(#ll) F#7(b13) Bm7(ft) Dm

II
Dm(7M) Dm7 Dm6 Clt7(13) Clt7(b13) F#~(9)

I I.IWIWIW.
F#7(b9) B7(*9) E7(#9) A7(13) D7(9) A7M Bb7(13)

mi

A6 / Foy A" Fmy A" G7M(#1l) / F#7("13) Mas, pra que

I
/

11
ser
C#7(13) De que servem

/ Bm7(ft) / / / Dm Dm(7M) Dm7 Dm6 Pra quetantocéu Pra quetantomar, pra que

I
/

WI
/

I I
/
Bm7(ft)

C#7 (13) C#7 ("13) F#~(9) F#7(f,CJ) B7(#9) / E7(#9) / A7(13) De que serve esta onda que quebra E o vento da tarde De que serve a tarde

07(9)

/

Inútil

A7M paisagem

/

B"'(13)

A6

/ FOYA" FmYA" G7M(#1l) / F#7("13)
C#7("13) as Bores A7M

Po--de
Dm7 Dm6

Quenáovenhas mais
F#~(9) F#7(f,CJ)

//

Quenáovenhas

/

Dm Dm(7M) nunca mais

B7(#9)

/

E7(#9)

que nascem

Pelo caminho

/ A7(13) Se o meu caminho

/

07(9) sozinho,

/

A7M / 07(9)
é nada

/

A6

Fm/ Ab Fm6/ Ab

G7M(#ll)

~

F#7(b13)

~

Bm7(9)

~3

Dm Dm(7M)

Dm7

Dm6

C#7(b13)

L

J

J

L

J

J

L.--3---1
B7(#9) .
E7(#9)

L.--3

'

F# ¡(9)

F#7(b9)

A7(13)

A7M

2!lvez--,IfD7(9) r Bb7(13)
l!l vez
.

~3
A7M

'

Copyright by JOBIM MUSIC. Todos os direitos reservados.

94

Songbooko

Bossa

Nava:

o
q
EbO Dm7

astronauta
G7(9) Em7(bS) A7(b9) Dm/C Bm7(bS)

BADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES

I mm IlmI
E7(b9) Am Am(7M) Ab7M 07(9)

nll
Em7 177M / Ef,°/ Dm7 /

In
Fm6 CjE G7(9) / Em7(J,S)

IIIWIWllmlmml
ct
/ /
Ef,°

/

Dm7

/

G7(9)

/

ct

Quando me pergunto se voce

existemesmo amor Entrolagoemórbita no espa~o mimmesmoamor Será de

/ A7(J,9) que por acaso
amor

/

Dm7 Doy e Bm7(17S) E7(J,9) Am Am(7M) AtnM a flor sabe que é flor E a estrela Venus sabe . ao menos

/
/

07(9)

/

G7(9)

porque brilha maisbonita

ct

/

Ef,°

O astronauta ao menos

/ Dm7 / G7(9) viu que aTerra é toda azul

amor

/

ct

Ef,°

/ Dm7
porque é bom

Isso é bom saber,

/ G7(9) / Em7(17S) / A7(J,9) / Dm7 Em7 F7M Fm6 </E / Ef,° / Dm7 G7(9) morarno azul amor Mas voce, sei lá, voce é uma mulher Sim voce é linda porque

ct / </E /Ef,°
é Sim

/ Dm7 G7 (9) ct
voceé lindaporque é
Dm7

é9
I

, , ~G7(9) ..

r

1: vez
r-..

......

.1

..

1

......
~.

.1

-..

.1

..
Dm/C
:Bm7(b5) E7(b9)

. .

~: vez-I G7(9)

"'"'"

~7(b13) r--..

I

Am

Am(7M)

Ab7M

1 ,,--...,

D7(9)

G7(9)

...

Í8 ..

tJ

.

..

.

.

..
Dm7 ~

Dm7

Em7

F7M
..

e/E

.

Av. Rebou~,

Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA. 1700, conj. 3 - Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

95

Songbook

o Bossa Nava

Maria Ninguém
CARLOS LYRA

IIIIIII
G7(b9) Gm7 C7(b9) C7(13) F7M D7(b9) A7(b13)

A7M

F#m7

Bm7

E7(b9)

C7M

Am7

Dm7

Bb7M

WI
BO

I I mi I WI I
Gm7(1l)

I
B7M

Gb7(#1l)

Db7M

Gb7M

IRIIIII
C7M Am7 A7M F#m7 Bm7 E7(b9) A7M F#m7 Bm7 E7(b9) Mas igual a Maria Pode ser que haja uma pior, muito bem Pode ser que haja uma melhor, pode ser
C7M Gm7 C7(b9) C7(13) Dm7 G7(b9) que eu tenho No mundo inteirinho igu;¡17:inha nao tem F7M

I
Ninguém

Maria

D7(b9)/Gm7 / C7(b9) É Maria

/ F7M / D7(b9)/Gm7 I C7(b9) Bb7M / BO / Am7/ / F7M I A7(b13) / Joaodenada A Marla E é Maria meubem Se eu nao sou queé minha é MarlaNinguém D7(b9)/Gm7/C7(b9) /
D7(b9) Gm7 / C7(b9) / F7M I D7(b9)/Gm7/ C7(b9) F7M / É Marla comoasoutrastambém S6quetem Maria Ninguém

/ F7M / Dm7 / Bm7 / E7(b9) / A7M / F#m7 / Dm7 / G7(b9) I C7M / Am7/ que ainda é melhor do que muita Maria que há por aí Marias tao frias Cheias de manias Marias
Dm7 vazias

/

G7(b9)

I

Gm7(1l)///Gb7(#1l)// /
que tem

F7M /
Maria Ninguém

D7(b9) / Gm7
A7(b13)

/

pro nome

É umdom

C7(b9)

F7M / D7(b9)/Gm7 que muito homem nao tem

/

/

C7(b9) Haja visto

I

F7M quanta gente

/

/

que chama

Bb7M Maria

I

BO / Am7¡ E Maria nao vem

D7(b9)/Gm7fC7(b9) /
F7M

F7M /
Ninguém Bb7M /

D7(b9)/Gm7/
C~(9) /

C7(b9)I

Maria

É Maria Db7M

F7M / D7(b9)/Gm7/ C7(b9)/ E é Maria meu bem Se eu nao sou Gb7M

/

A7(b13)

/

/ / /

/ / /

B7M /

/ /

Gb7M

/ / /

F7M

Joaodenada A Maria

queé minha É Maria

Ninguém

96

T
A7M , F#m7

Sougbook e Bossa Nava

Bm7

A7M

F#m7 3'

Bm7

E7(b9) ~

L
C7M

3--I Am7

~
Dm7
G7(b9) C7M

~
Gm7

~
C7(b9) C7(13) F7M

¿
D7(b9)

3 Gm7 C7(b9) F7M D7(b9) Gm7 C7(b9) F7M A7(b 13)

3---1
Bb7M
BO Am7 D7(b9) Gm7 C7(b9) F7M D7(b9) Gm7

3---'
C7(b9)

L-J--I
F7M

L....-3----1
D7(b9) Gm7 C7(b9)

r1!ivez-

F7M

Dm7

Bm7

E7(b9

L-J----J
A7M F#m7 Dm7 G7(b9)

L-J----J

L-3--J

L...--3----..1

L.--J

.
.

í
.

L.--3--1
Gm7(1!L

L.--3
Gb7(#11)

L.--J

I

L.--3-----'
A7(b13)

Dm7

G7(b9)

i

F7M r-2!i vez-

1-3----1
Bb7M

1-3
CJ (9)

'---3----..1 '---3--'
Gb7M B7M Gb7M F7M

Db7M

L....-J--I

L....-J-----I

Copyright by EDITORA DE MÚSICA LYRA LIDA. Av. Angélica, 501/206 - Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

97

Songbook o Bossa Nova

Mas que nada
JORGE BENJOR
Gm7 . Cm7 F7 C7(9) D7(#9) D7(9)

Ó

Gm7 07(#9) Mas

/// /

Cm7

/

aria

F7

/

Gm7 /" C7(9) / Gm7 / raió Obá obá obá

Gm7 / D7(#9) / Gm7 que nada Sai da minha frente Eu quero passar

/

07(#9) Pois o samba

/ Gm7 / D7(9) / Gm7 está animado O que eu quero é sambar
/ Gm7 / D7(#9) /
Mas

/ / /

Cm7/

F7

/ Gm7 / /

/

Cm7 / F7
Gm7

Gm7/
que nada

Esse samba que é misto de maracatú 07(#9) um samba Gm7 raió

É samba de preto ve-lho

Samba de preto tu

/ Gm7 como este táo legal
C7(9) / Gm7 Obá obá obá Gm7

/

07(#9) Voce

/

náo vai querer

/ 07 (9) / Gm7 que eu chegue no final

/// / ///
Ó

Cm7

/

F7 aria

/

/

Introdu~o

Cm7

F7

Gm7

C7(9)

Gm7

C7(9)

Gm7

Cm7

F7

Gm7

C7(9)

Voz Gm7 D7C#9) Gm7 D7(#9) Gm7

.
D7(#9) Gm7 D7(9) Gm7

'--/ Cm7 F7

\...J

..

'--/

ffi§
Cm7 F7

Gm7

98

Songbook D Bossa Nova

Gm7

D7(#9)

Gm7

D7(#9)

Gm7

'---"

.
Gm7

.
D7(9)
11 \.......l

.
Gm7

-

-.

D7(#9)

Cm7

F7

Gm7

C7(9)

Gm7

Cm7

F7

Gm7

C7(9)

Gm7

Copyright by EDITORA DE MÚSICA LYRA LIDA Av. Angélica, 501/206 - 580 Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

99 ....

Sougbook D Bossa Nava

TOM JOBIM E NEWTON MENDON<;A

07M

06

C#m7(9)

F#7(b13)

Bm7

E7(b9)

Am(7M)

Am7

IIIIIRII
Cm7 F7(9) D7(#5) C7M Cm6 Bbo D7(b9)

I a~;mmla IWI
G7M Quem

/

G6

/ /

C#m7(9) acredi-tou F7(9)

/ / /

F#7(J,13)

/

G7M / G6 No amor, no sorriso, na flor,

/

Bm7 / E7(J,CJ) / Am(7M) Entáo sonhou, sonhou . .. E

/ /

Am7
G6

Cm7 perdeu

a paz

Bm7 O amor,

/ E7 (J,CJ) / o sorriso e a flor /

Am7 / 07(#5) Se transforma depressa demais

/ /

G7M Quem

/

C#m7(9) no cora~o

/

F#7(J,13)

G7M / G6 Abrigou a tristeza de ver

Bm7
Todo isto

/

E7(J,CJ)

/

se perder

Am(7M) E

Am7

Cm7/ na solidáo

F7(9) /
F7(9)

/ 07(#5) / C7M Bm7 / E7(J,CJ) / Am7 Já descrente de um dia feliz Quem Escolheu um caminhoe seguiu
Bm7/ BJ,° / Am7/ 07(#5) /
E tan-to que seu pranto já secou

/ / /

Cm6 / chorou, chorou G7M Ao amor,

/

G7M / G6 / Quem

C#m7(9) depois

/ F#7(J,13)/ voltou

/ G6 / Bm7 E7(J,CJ) / E7(J,CJ) / Am(7M) / Am7 / Cm7 / F7(9) / Bm7 ao sorrisoe a flor Entáo todo encontrou Pois a pr6pria dor Revelou o caminho
Am7 07 (J,CJ) G6 do amor E a tristeza acabou

G7M

~

G6 ~I_~

C#m7(9)

F#7(b13)

G7M

3
G6 ~ ~Bm7

.

E7(b9)

Am(7M)

Am7

Cm7

Bm7

E7(b9)

Am7

D7(#5)

C7M

r

-3
100

Songbook

e

Bossa Nava

F7(9)

Am7

-..

D7(#5)

G7M

G6

, . C#m7(9)

_I.._

F#7(b13)

G7M

.1-

3 Cm7

.1-

G6

c:---._ .
Bm7

Bm7

E7(b9)

Am(7M) Am7

F7(9)

E7(b9)

Am7

D7(b9)

G6

Copyright by JOBIM MUSIC e NEWfON MENDON<;A. Todos os dircitos reservados.

101

Songbook

o Bossa Nova

Minha namorada
CARLOS LYRA E VINICIUS DE MORAES
A7M Bm7 C#m7 F#7(b9) Bm7(9) C7(9) F'(b13) C'(b13)

I
C#m7(b5) D/F#

IJ wlj mE
F#7(b13) G#m7(1l) G7(#1l) F7 E¡(9) E7(b9)

WI I I I I I I I I Inlnl
D#m7(b5) E/D A7(9) A7(b9)

I I I I I I I I
F#m7 F7M A A/G

D7M

E7(#5)

C#7(13)

C#7(b13)

B7(9)

Bb7M

I I
A7M / Bm7 Se vore quer ser minha

WIWII a
C#m7

I
F'("13)
Se quiser ser

/

/ /

F#7(b9)

/ / /

Bm7(9) /

C7(9)/ B7(9) /
Vore poderia ser
F#7("13)

namorada

Ah!, que linda
CO("13)

namorada
C#m7(b5)

/ / /

A7M

/

somente minha
G7(#1l)

Bm7 / C#m7 Exatamente essa coisinha F#m7

/

essa coisa

toda minha

Que ninguém

/ G#m7(1l) mais pode ser
F7 / E~(9)

/

Voretem

/
/
de

F7M

que me fazer

/ A um juramento
IYD /

o/G /
De s6 ter

o/F# /

um pensamento Ser s6 minha até morrer

E7 (119)

D#m7(bS) E também

C#m7 /

A7(9) A7(b9) D7M /
De falar

E7(#S)

/

nao perder

essejeitinho

devaga-rinho

Essashist6rias

C#7(13) de voce

/ A7(9)

/

D#m7(b5)

E de repente

IYD / C#7(13) C#7("13) C#m7 F#7(b9) B7(9) / mefazer muitocarinho E chorar bem de mansinho

BJ;7M / E~ Sem ninguém saber porque
C7(9) Minha amada,

/ E7(#S) /

A7M

E

/ Bm7 se mais do que minha / A7M Aquela amada /

/

C#m7 namorada

/ /

F#7(b9)

/ / /

Bm7(9) /
CO("13)

Vore quer C#m7

ser minha amada
Sem a qual

/ B7(9) mas amada /

F'("13) pra valer

/
G7(#1l)

Bm7

pelo amor predestinada

/

C#m7 (175)

a vida é nada

F#7 ("13) Sem a qual

G#m7(1l) se quer morrer

/

F#m7 / F7M Vore tem que vir comigo

em meu

102

A

caminho

/

E talvez

o/G/

o meu caminho
A7(9)

o/F# /

F7 / E~(9) Seja triste pra voce D7M

/ E7(b9) /
E7(#5)

D#m7(bS) / JYn Os seus o Ibos tem que ser
C#7(13)

/ C#m7 / s6 dos meus o--lhos

A7(b9)

/

/

/

A7(9)

/

D#m7(bS)

Os seus bra~s o

meuninho

no silencio

de depois

E vocetem

C#m7 F#7(b9) / JYD / C#7 (13) C#7 (~13) B7(9) / Bb7M / A7M que ser a estrela derradei-ra Minha amiga e companheira No infinito de n6s dois

,

A7M 3
1

Bm7

C#m7

3'

Bm7(9) ~

C7(9)

B7(9)

3

Bm7

C#m7

3

C#m7(b 5)

F#7(b13)
r"\

,,

,

~

G#m7(11)

G7(#11)

F#m7) 3'

A/G

F7

f4(9)

E7(b9)

D#m7(b5)

E/D

3
C#m7 A7(9) A7(b9) D7M E7(#5) C#7(13) A7(9) D#m7(b5)

r--.

E/D

C#7(13) C#7(b13)

C#m7

F#7(b9)

B7(9)

r;:;2!t vez
E7(#5)

:!

.
I

I B~7M

-

A7M

Copyright by CARLOS LYRA. Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA Av. Reboulias, 1700, conj. 3 - Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos rese1V8dos.

103

Songbook [J Bossa Nava

Mocinho bonito
BILLY BLANCO
C7M Dm7(9) Em7(9) A7(b13) G7(13) Ab7(13) Db7M Gm7

Imlvlvgmlwl
C1(9) F7M Am7 Fm7 Bb7(9) Eb7M(9)

RI
Ab7M

q

I I I mm I wl I I
C7M

/

Mocinho bonito

/

Dm7(9) / Pedeito improviso C7M Nada mais aprendeu

/
AIfl (13)

Em7(9)
'DIi7M

Do falso granfino

A7(f,13) / No corpo é atleta "G7(13) Queimado C7M de sol

/ Dm7(9) No cramo.é menino / Dm7(9) Cabelo assanhado

/

G7(13)

E além do ABC

/

/ Em7(9) / A7(f,13) / Dm7(9) / G7(13) / Gm7 /C7(9) Com muito cuidado Na.pintade conde Se escondeo coitado Um pobre farsante Que a sorte esqueceu /
F7M

/

Gm7

Contando vantagem BIfl (9) Lugar de origem

Que vive de renda

Am7 E mora em palácio AIflM Dm7(9)

/

Gm7 F7M Procura esquecer G7(13) Mocinho

/

Fm7

/

Um barraco do Estácio

/ EIflM(9) Que há pouco deixou

C7M bonito

/ Dm7(9) Que é falso malandro

/ Em7(9) / A7(f,13) / Dm7(9) / G7(13) / ct De Copacabana O mais que consegue É vintaopor semana Que a mama do peito Jamais lhe negou
~7M
~m7(9)

r

Dm7(9)

.r-...
......

G7(13)

-. .-..
A7(b13)

C7M

Ab7(13) Db7M

G7(13)

.

C7M r

Dm7(9)

Em7(9)

Dm7(9) ,...--..., ..

G7(13) .. ,...--...,

Gm7

104

Songbook

o Bossa Nava

C7(9)

Gm7

Arn7

Gm7

F7M

Fm7

.l..
Eb7M (9) Ab7M

¿
Dm7(9) G7(13)-

3
~

¿
C7M

-

¿
Dm7(9)

Em7(9)

A7(b13) ~

G7(13)

Copyright by EDITORA MUSICAL ARAPUÁ VIDA Av. Ipiranga, 1123,50 andar Siío Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

-

105

.
Songbook o Bossa Nava

Nóseomar
ROBERTO MENESCAL E RONALDO BOSCOLI
D7M Am7 Dm7(9) Bb7(13) AbO Gm7

I
C7(9)

IIIII
F7M Bb7(.f¡)

~I I
Em7 A7 /
D7M esse sol

I
a\)79) ( / / /
Aro7

I

D7M

1"
/ /
Aro7

I I I I
/
D7M / Aro7 E a vontade que náo tenha tim,

/

se vai

Aro7

D7M
mais um dia

/ Aro7 assim
D7M

/

D7M / Aro7 E viver,

/ /

D7M ver chegar

/

/

Aro7

ao fun

Essa onda que cresceu, morreu

/
Gm7

D7M
a seus pés

/

Aro7

Dm7(9)

/ /

...

E olbar,
F7M Uma onda

pro céu
Gm7 nasceu,

Bb7(13) que é táo boni-to

/ //

Dm7(9) E olhar

/

Abo

/ / /
Bb7(9) Aro7

pra esse olhar perdido

/ C7 (9) nesse mar azul /
Aro7 se vai

Em7 /. A7 / Dm7(9) Aro7 Bb7(*f¡) sorrindo Lá vem vin-do calma desceú, D7M / Aro7 / Nossa praia que náo tem mais fim .. . D7M acabou

/

D7M Lá

/

D7M maís um día assim D7M uma lua

/

Aro7

/ /

/

D7M vai

/

Aro7 / subindo

/
assim,

Aro7

E a caméliaque flutua, nua ... No céu

D7M

/

.Aro7

/

D7M

/ Aro7 /

D7M

D7M

Am7

D7M

Am7

..

D7M

í:1veZ1r

U'
'" Bb7(13) .1...-.......

\ "'---

Am7 . J

... .
PAbO

Am7

2vez-

I

r r--I __1r

Dm7(9)

.-..

C7(9)

108

Songbook o Bossa Nava

Gm7

Am7

Copyright by WARNER/CHAPPELL EDIC;ÓES MUSICAIS LIDA Rua General Rabelo, 43 Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.

-

107

Songbook o Bossa Nova

o barqainho
ROBERTO MENESCAL E RONALDO BÓSCOLI
F7M Bm7 E7 Eb7M Am7

malEI
D7 Db7M Gm7

el

D7(b9)

el(b9)

F7M / / / Bm7 / E7 / EIflM / / / Dia de luz festa de sol E um barquinho a deslizar No maclo azul do mar Tudo é veráo e o amor se faz Num Am7 / D7 / barquinho pelo mar Que desliza sem parar... Am7

/ DIflM inten~o, nossa Sem
/

/
/

/
/

Gm7

/
Bm7

C7(9)

/

can~áo Vai saindo desse mar E o sol

/

D7(b9)

/

Gm7 / C7(b9)/ F7M
Dias táo azuis!

/

Beija o bar-co e luz

Volta do mar desmaia o sol E o barquinho a deslizar E a

/ / / / Am7 / D7 / DIflM E7 / EIflM vontade de cantar! Céu táo azul ilhas do sul E o barquinho, cora~o Deslizando na can~o Tudo isso é paz / / Gm7 / C7 Am7 / D7(b9) tudo isso traz Uma calma de veráo e entáo O barquinho vai
Gm7 / C7(b9) tardi-nha cai... F7M Bm7 E7 Eb7M

/

Am7 / D7(b9) Gm7 / C7(b9) O barquinho vai A tardi-nha cai

/
A

Aro7

D7

Db7M

::

C:lt-'1h

I

-- Gm7

l' Am7

C7
I

~

. .¿

Am7
I

-

D7(b9)
r
y '\

....---

Gm7
I

rch~~)Z t
1.1...

t.

.
Gm7
-.

.
.

¿

D7(b9)

.

Fade out

Copyright by WARNER/CHAPPELL
Rua General Rabelo, 43

-Rio de Janeiro

EDI<;ÓES MUSICAlS LTIJA - Brasil. Todos os direitos reservados.

108

Songbook o Bossa Nova

Poema azul
SÉRGIO RICARDO
G7M(~) F7M(~) Em7(9) C6 Em Bm C7M

ti I I ni I 11 I F7(#1l)
Cm6 Fm Am6 D7(9) D7

G

I

II
/

G7M(t) Ornar

/

F7M(t) beijando a areia
C7M

/

Em7 (9) e o céu

/
Cm6

C6 a lua cheia

/

Em
Que cai no mar

Bm Que abraa a areia

/

/

F7(#11)

Que mostra ao céu
F7M(t) Beijando a areia

E a lua cheia

/ /

/

Que prateia
C6 solta do céu

Fm/ / Am6 / D7(9) / G7M(t) / Os cabelosdo meu bem Que olha o mar

/

Em7(9) E urna estrelinha G

/

Em Que cai no mar

/

Bm Que abra~a a areia

/

C7M Que mostra ao céu

/

F7(#11) D7

e a lua cheia

Vm beijo meu
Em7(9) ....-..... C6 Em

~ Bm
...

-L....
C7M
r '\ "

'-"'

F7(#11) ~ I I

,...

Lr

Cm6

,

Fm
1.

Am6

.

~

.

I

I _3_ G7M~) F7M~) Em7(9) C6 Em

Bm

Copyright Rua Santa Luzia 799/304

-Rio de Janeiro

by TODAMÉRIC.A

MÚSICA

LTDA.

- Brasil. Todos os direitos reservados.

109

--Sougbook o Bossa Nava

Pra que chorar
BADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES

~

~

~

~~

~

~

m

~

WIIIWIIII

mi
A7(#S) Em7 A7

a 11'11111
ot /Gm6/

Cm6

Bm6

BbO(b13) G#m7(bS)

ot / / /

Gm6

/

ot/

Gm6 / ot
/ 6*0

I Gm6/0t
Pra /

/Gm6/
que

ot /
sofrer

Gm6
Sea lua Bm7 / de dar

Pra

que

chorar Se o sol já vairaiar
É s6 o sol se por

Seo dia vaiamanhecer

vainascer

/

ot /

Am7 / D7(b9)/ G7M

ot

Pra que chorar

Se existeamor

/

/ / ot

F#7

A questáo é s6

Cm6 / Bm6 A questáo é s6 de dor

/

BI1°(I113)

/ ot

Quem

/ Gm6 / ot
náo

chorou

/

Gm6
Quemnáo

se lastimou

/

Gm6
Náopode

/

ot

/

6*m7(bS)

nunca mais dizer

/ Bm6 / A7(#5) Pra que chorar Pra que
/
6*0

/
/

Am7 sofrer

/
/

D7(b9) / G7M / Em7 Se há sempre um novoamor em cada novo

A7 ot / a-manhecer

/ /

G7M

/ /

ot

F#7

Pra que chorar

Se existeamor

A questao é s6

Cm6 / Bm6 Bm7 / de dar A questáo é s6de dor

/

BI1°(I113)

/ ot
Bm6

Quem

/Gm6/
náo

ot
chorou
Am7 /

Gm6
D7(b9)

Quemnáo selastimou

/ ot

/

Gm6 /

ot /

/

6*m7(bS)

Naopode nuncamais dizer

/

/ A7(#5) /

/

G7M

/ Em7A7 ot

Pra quechorar Pra que

sofrer

Sehá sempre umnovoamor Em cadanovo a-manhecer
Gm6

I

lavez~

<?~6

r

,-Gm6

Am7

110

Songbook e Bossa Nava

~

Bm7

DC. ao

..

.. G#m7(b5)
11~ vez I G#m7(b5)

D7(b9)

G7M

Copyright by EDITORA MUSICAL ARAPUA LIDA. . .Av. Ipiranga, 1123,Soandar Sáo Paulo - Brasil. Todos os dircitos lCSCMldos.

-

111

Sougbook

[J Bossa Nava

Preciso aprender a ser só
MARCOS VALLE E PAULO SÉRGIO VALLE
A7M D#m7(9) 0#7(13) Em7(9) A7(13) D7M F#m7(9) B7(13)

I
Bm7

NI NI
E7(#9) Am7

I I
Cltm7 C'

mm
E7(b9)

DI
D#m7(bS)

I
Dm6

I
A7M / Ah!

IJ
/ /
D#m7(9)

I
/ / /
E7(#9)

Nmm
G#7(13)

I I
A7M

mi
/ / A7M táo s6 / /
A7(13)

I
/ /
D7M / viver

/

/ /

/ /

Em7(9)

/

se eu te pudesse
F#m7(9)

fazer
B7(13) Bm7

entender

sem teu amor
E7(#9)

eu náo posso

/ /

/ /

/ / /
Em7(9)

/ /

/ / /

D#m7(9)

e sem n6s dois
G#7(13)

O que resta a A7M ser s6
Bm7

sou eu

Eu assim,

E eu preciso
F#m7(9)

/

l

/ / /

A7(13)

D7M

/
s6 Me

aprender
B7(13)

Poder dormir

sem sentir
Am7

teu

- amor
E7(#9)

A ver que foi

/ /

/ / / /

/ / /
O

/
existe
co

/ /

/ /

A7M

/ / /

/ /

um soOOo e Em7(9)
entreguei

passou
A7(13) sem

Ah! D7M
G#7(13)

amor

quando

é demais

Ao findar leva a paz
E7(b9)

/ / / /

/

C#m7

/

/

pensar
a falta

que a saudade
A7M

Bm7 Esevem é

táo triste
A7(13)

A7M / Ve,

/

D#m7(9)

/ /

/ / /

/ /

Em7(9)

/

/ /

meus olbos choram

dos teus C#m7 náo vivo

Estes teus olbos co Eu morro

que foram

D7M táo meus

/ /

/ D#m7(bS) por Deus entenda
A7M

Dm6 Que assim eu

Bm7 / E7(b9) pensando no nosso

/

A7M

amor
A7M

D#m7(9) . 3

A7(13) 3

,

D7M

F#m7(9)

~ B7(13) ,--3

1

Bm7

r
I

1~ vez

E7(#9)

Am7

E7(#9)

,--3--,

112

Songbook

o Bossa Nova

A7M

I A7(13) Em7(9) r---3

1

D7M

t#m7

'--~
A7M

?#m7~L.,

?#7(1~~

A7M

D7M

D#m7(b5)

Dm6

~, Bm7 E7(b9) A7M

Copyright by MARCOS VALLE e PAULO SÉRGIO VALLE. Todos os direitos reservados.

113

Songbook

IJ Bossa Nava

Razáo de vi ver
EUMIR DEODATO E PAULO SÉRGIO VALLE
D7(9) G~(9) CTM(9)fG CTM(9) A7(b9) Em7 A~(9) D7M

D7M(9)

WIIII nll mil
A~ Bbm7 Eb7(9) Dm7(9) Em7(bS) GfF
/ / G~(9)/
amor

A7(bS)

CTM

wllllmlllwll
D7(9) Meu

/

/

/ C7M(9VG/ / / /
ter

/

/ / G~(9)/ /

/
amor

/ /

Se eu pudesse ao menos

Por um dia teu

/ / C7M(9) Pra sentir que tem
G~(9)

/ / / A7(b9) /
razáo meu

/ / D7(9) viver Mas

/

/
assim,

/

G7(13)

/ / / C7M(9VG tendo s6 tristeza / / / /
Em7
Eb7(9)

/ / / /
em mim

/ /

/

/ / /
sofrer

S6 vivendo pra

/

/ / C7M(9) É melhor morrer //A~/////

/ / / / / /
E querer

/

/
Blma7

/ / / /

/
ter

/
D7(9)

A~(9)

E a vida toda te querendo

/ / / D7M // Como pode um cora~o / /
G~(9)

/ / o/F /

/

Sofrer tanta solidao

Vlver

Mais

/

/

queamor

O que existe

Em7(bS)/ // A7(bS) / / / Dm7(9) / / G~(9) / / / / C7M / / / éa paixao E a paixaome mata, amor Se nao vens,morro entao

D7(9)

G~(9)

l~~z
G~(9)

~7M(9)

A7(b9)

,29

vez

I C7M(9)

Em7

D7M

114

Songbook

e BossaNaVa

Bbm7

~"7(9)

D7(9)

G~(9)

Em7(~)

A7(~)

Dm7(9)

G~(9)

C7M

Copyright by EUMIR DEODATO e PAULO SÉRGlO VALLE. Todos os direitos reservados.

115

Songbook

o BossaNava

Retrato em branco e preto
TOM JOBIM E CHICO BUARQUE
Gm D7/Ftt Fm6 E7 Eb7M(tt5) Eb7M(6) Cm7

I I I Iml
D7(tt9)
Bb7M
Bb6
A7(13)
Ab7(ttll) Gm/D Eb7M D7M(tt9)

mi mi
A7(b13) D7M Gm7 D7

Gm

/

/

/

°YF# /

/

/

Fm6/

E7

/

EJ,7M(#5) EJ,7M(6) Cm7 / /

Já conhe~ os passosdessaestrada

Seiquenáovaidar emnada Seussegredosseide cor

/ D7M / AJ,7(#1l) D7(#9) / BJ,7M / Bb6 / A7(13) / A7(M3) tanto pior O que é que eu posso conhe~o as pedras do caminho E sei também que ali sozinho Eu vou ficar / /
Gm

/

/

/

°YF#

/

/

/

Fm6 /

E7

/ EJ,7M/ / /

contra o encanto Desseamor queeu nego tanto

Evitotanto E que no entanto Voltasempre a enfeiti~ar

Cm7 / C#o / Gm/O / EJ,7M / Cm7 / 07M(#9) D7 Gm /// colecionar Com seus mesmos tristes, velhosfatos Que num álbum de retratos Eu teimo em de novo como um tolo

/ /
Lá vou eu,

/

/

°YF# /

Procurar o desconsolo Que cansei

/

/

Fm6/

E7

/ EJ,7M(#5) de conhecer

/

EJ,7M(6)

/

Cm7 / 07(#9) Novos dias tristes,

/ D7M / AJ,7(#11) / BJ,7M / / / A7(13) / A7(J,13) a lhe escrever Pra Ihe dizer Ainda volto noitesclaras Versos cartas, minha cara / / / °YF# / / /
Fm6

/
queisso

Gm

é pecado
EJ,7M(6)

/

Eu trago o peito

táo marcado

De lembran~s

do passado

E voce

E7

sabe a

/

EJ,7M(#5) razáo

/

/

Cm7 / C#o / Gm/O / EJ,7M / Cm7 / 07M(#9) D7 Gm Vou colecionar mais um soneto Outro retrato em branco e preto A maltratar meu cora~áo
Gm D7/F#

Fm6

E7

Eb7M(#5)

Eb7M(6)

Cm7

D7(#9)

118

Songbook

[]

Bossa Nava

Bb7M
""'.

Ab7(#1l)

Gm

D7/F#

Bm6

E7

~b7M

Cm7

D7M(#9) ~

D7

D.C.

Copyright by JOBIM MUSIC. Todos os direitos rese1V3dos. Copyright by EDITORA MUSICAL ARLEQUlM LTDA. Av. Rebou~s, 1700, conj. 1- Sáo Paulo - Brasil.

117 .1

Soogbook IJ Bossa Nava

Samba de rei
PINGARILHO E MARCOS VASCONCEWS
Em7(9) A7(13) D~ Dm7(9) 07(13) q Bm7(9)

I
E7(13)
Em7(9)

IWI mi mi I
Cltm7(9) F#7(b13) B7(9) Bb7(9) F#m7(bS)
/
A7(13)

I
B7(b9)
ct / / / / B'rI1(9)f
náo A7(13) Samba divisáo

III1III
/
Bm7(9)

Dt

/

Dm7(9)/

G7(13) / / B7(9)/ /

Samba derei Afirma~o Reivindica~oSambade aviáoExa1ta~oSambaJoáo

Sambaemora~o Sambamundocáo
Um samba na le~ Em7(9) / Samba de sol

/

/
De opiniáo

Samba leáo

E7(13) C*m7(9) Participa~o

/ F*7(b13) Desafina~o

Náo encontrei

Em7(9) / Canto por mim

A7(13) / F*m7(bS) Samba arlequim Samba cora~o

/ 87(119) É declara~o

/
Balan~

/
JI.

Dt
Em7(9)
,..-...

Samba voce

A7(13).

I

.....

Dm7(9)

I

-

lJ
G7(13)

-

......
Bm7(9)

'1 I
E7(13)

C#m7(9)

F#7(b13) r--.

B7(9)

Bb7(9)

Em7(9)

A7(13)

F#m7(bS)

Em7(9)

A7(13)

Copyright by PINOARlLHO e MARCOS VASCONCELOS. Todos os dircitos reservados.

118 ......

Songbook o Bo6sa Nava

Samba triste
BADEN POWELL E BILLY BLANCO
F#O F' Am Am/G Em7(b5) A7(b13) Dm7

1IIImlII
G7 C7M E7 Am7 Dm6/F E7(b13) N G#o

I 1I II
F#O

I
/ AO G#o Aro /
voce, amor

NI I
/
G7 se vai

Samba triste

/

FD

/ Aro A gente faz

/

AnyG / F#o / FD / Em7(bS) / A7(b13) / Dm7 assim Eu aqui vocelonge de mim, de mim Alguém

/ C7M E7 Aro7/ F#O / / / DmYF / E7(b13) / F#O / FD / Am Saudade vem e fica per-to Saudade resto de amor De amor que náo deu cer-to Samba triste Que antes eu
/ Aro/G / F#O / FD / Em7(bS) / A7(b13) / Dm7 / G7 / C7M E7 Am7/ náo fiz Só porque eu sempre fui feliz,feliZ Agora eu sei que toda vez que o amor exis-te

F#o

/
F#P

AO G#o Aro

/

Aro/G/ F#o

Há sempre um samba

triste, meu bem

Samba que vem de

~
--¡;-

Am/G

I

..

........

I

......

.. I .. ~G7

I

r

-.,

C7M

E7 ~

Am7

Dm6/F
",

E7(b13)
,
'i

.

IC

r.
'i

.1..
_

.1.. Am/G

F#o 21! eJ. v

AO

G#o

Am

Fade out

¿
Copyright by EDITORA MUSICAL ARAPUÁ LIDA Av. Ipiranga, 1123, 50 andar Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

-

119

.Sougbook

IJ Bossa Nava

Samba de ama Dota SÓ.
TOM JOBIM E NEWfON MENDON<;A
Bm7 Bb7(13) Am7(1l) Ab7(*1l) Dm7 Db7(9) C7M(9) F7(13) Bb7

II Ira mgIII
06 Cm7 F7(9) Bb7M Bb6 Bbm7 Eb7(9)

g I
Ab7M Am7(bS)

mm

a IrllllWIWI
Am7(11) / Ab7(#11) / Feitonuma notas6
Bm7 / Bb7(13) Outras notas váo entrar

Bm7/ Bb7(13) / Eisaquíestesambinha

/

Am7(1l) Mas a base

/

Ab7(#11)

/ /

é uma s6

Dm7 / Db7(9) Esta outra é consequencia
G6

/

C7M(9) Do que acabo

de dizer

/

F7(13)

/

Bm7 Bb7 Am7(1l) Como eu sou a consequencia

/ Ab7(#11) Inevitável

/

de vote

/ Bb7M Cm7 / F7(9) Que fala tanto e náo diz nada Quanta gente existepor aí / Ab7M E no [mal náo sobrou nada / /
Am7(b5) Náo deu em nada

/

Bb6 Ou quase nada
Ab7(#11)

/

Bbm7 Já

/ Eb7(9) me utilizeide toda a escala
Bb7(13) pra minha nota

Bm7 E voltei

/

/

/ Ab7(#11) Am7(11) pra vote Como eu volto /

Bm7 / Bb7(13) Vou cantar com a minha nota

/

Am7(1l) Como eu gosto

/ Ab7(#11) de vote
Ab7M Fique numa

/
nota

Dm7 / Db7(9) E quem quer todas as notas

C7M(9) Ré mi fá

/

F7(13)

/

sollá si d6

Bb6 / A7 Fica sempre sem nenhuma

/

/

G6 s6 ::n:::
'i

.

Bm7

Bb7(13)

Am7(1l)

Ab7(#1l)

Bm7

Bb7(13)

Am7(1l)

Ab7(#1l)

Bm7

Bb7

Am7(1l)

Ab7(#1l)

120

Songbook o Bossa Nava

Bb7M

Ab7M

Am7(b5)

Ab7(#11)

Copyright by JOBIM MUSIC e NEWI'ON MENDONc;A. Todos os direitos reservados.

121

Sougbook o Bossa Nava

Samba em preládio
BADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES
Am F/A 01° GO A7(b13) Dm Dm/C

DI
Bm7(bS)

mi
E7(b9)

I I I I I
Am/G F#o Dm6/F E7(b13) F7
A#o A1(b13) BO/A D.m/F E7

IIIIIII
Am7 BO

IRIIIII
Am

Eu

//

sem

/

F,/A

//

/ (;#0/ /
Naote--OOo

/

/ ///

GO / /
Porque sem
sem

/

A7(b13)/ /
voce
Luar

/ Dm / /
Nao sei sem
Um

/
nem

voce
Sou cha sem

porque

chorar Amor

Do/c / / DmYF/ /

/ Bm7(bS) / / /

ma sem luz

/ E7(b9)/ / / Am / /
Jardim

/

luar

Am/G / / / F#o / / / / //

/

amor

/ //

/

se dar

E7(b13) / / / Am / /
Eu

sem

/

voce

F,/ / / A

Sou só

/ G#0 / / /E7(b9) / / /

desamor

/ GO / /

bar-co

/ A7(b13) / /
sem mar um

/ Dm/ /
cam-po

/

Dm/C/ / /

Bm7(bS) / /

Am/ /

/ Am/G/ /
que vem

sem flor

Triste

za que vai

Triste--za

/ / //

F7

/ /

/ / / / F#o/
/

Bm7(bS)

/

E7(b9)/ Am7

/ / /E7(b9)// / Am / / / // / / Bm7(bS) / / BO / / /
Ah!, da Vol que ta sauda queri de

Semvoce, meuamor, eunaosou
A#O A7(b13)

nin-guém

//

/

Dm/ / / // /
cansados

Do/C / / / Bm7(bS) / / BO / / /

/ B'/A/ / / Am7
da

Quevontade

deverrenascer

nossavi

/
Os

//

/
A#O /
Sem

/ Dm/F /
Teus abra!;os

/

/ E7 / / /

Am / / / //
Estou Vem tao

/

meus bra~s precisamdos teus 000 a vi da TeOOo olbos os

precisamdos meus para o além nin-guém

/Bm7(bS) / / BO / / /
sozi
BO

/ /

A7(b13) / / /
de olbar

Dm / / / Do/C/ / Bm7(bS) / / / /
Sem

ver

/ / / B'/A/ / / Am7/ /

/

F7 /

/

Bm7(bS)/ E7(b9)/ m / / / Am/G/ / A

voce, meu amor, eu nao sou

/ / Bm7(bS) / E7(b9)/ ~ F7 / voce, meu amor, eu nao sou nin-guém

122

ook e Boaa NoYa

Am

F/A

G4f L...--J----I Dm r--3--I I

L...--J----I
GO

Dm/C

Bm7(b5)

r--3---1

Am

F4f . r--3

,

F7

Bm7(b5)

E7(b9)

Am7

E7(b9)

Am

Bm7(b5)

Dm A7(b13) r---: 3
1

Dm/C

Bm7(b5)
~.

ll! vezAm7

r F4f
Bm7(b5) E7(b9) Am

Dm/F

Copyright by BADEN POWELL Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA. Av. Rcbou~. 1700. conj. 3 - S30 Paulo - Brasil. Todos os dlleitos reservados.

123

SoJllbook e Bolsa Nova

Saudade fezum samba
CARLOS LYRA E RONALDO BÓSCOU
D7M Em7(9) A7(b9) Am7 D7(9)

,

I
G7M Cltm7

I ni VI WI
F*7(b13) Bm7 F'(b13) D~

I
07M

wa" I
/ Em7 (9) Sabe tudo /
A7(b9)

11
/
07M

I
/ /

WI
/ Em7(9) S6 dependa / /
A7 (119)

/ /

Deixa que meu samba

sem voce

Náo acredito que meu samba

de voce

Bm7 / r(b13) / Am7 / 07(9) / G7M / C:fI:m7 F:fI:7(b13) náo vamos mais brigar A dor é minha em miro doeu A culpa é sua o samba é meu Entáo

Em7(9) Saudade

/ A7(b9) / D~ fez um samba em seu lugar
.LL

D7M

r

"'\

r-...
I

~Em7(9) .. I

r---,A 7(b9)

r-'\

..

,--

tJ

.....=

.

I

. .
..

_

.
r---,

.

-

Bm7

r---,A J.. 7(b9)

, D7M
)

Em7(9) r""\

.
.1.-

Am7
.1-

.

.

-

.
G7M

""---p7(9 )

r--...

C#In7 F#7(b13)

r".

.1r-fm7(9)

.1A7(b9) D6 9

.1-

FO(b13)

Copyright by IRMÁOS VITALE SOCIEDADE ANÓNIMA INDÚSTRIA E COMÉRCIO. Sáo Paulo - Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.

124

Songbook D Bossa Nava

Só em teas bra90s
TOM JOBIM
F7M
I ''¡

F6

Gm7

Am7

A7(b13)

Bb7M

IIIII1
Bbm6 Dm7 c:T(9) D7(b9)

I I I NI I
F7M /F6 / Gm7 / / / Am7 / A7(b13)/ Bb7M / Bbm6 / Am7 Sim, promessasfiz Fiz projetos,pensei tanta coisa E agora o cora~o me diz Que s6 em

/ Dm7 / Gm7 / C7(9) teus bra~s, meu bem Eu ia ser feliz
C7(W)

/

Am7 / D7(W) / Gm7 / Eu tenho esse amor para dar O que é que eu vou fazer? Am7

Eu tentei esquecer me diz Que s6
F7M

/

F7M

/

F6

/

Gm7

E prometí

/ / /

Apagar da minhavida este so---nho

/

A7(b13)

/

Bb7M

E vem o cora~o

/

Bbm6

/

Am7

/ Dm7 / Gm7 '/ C7(9) em teus bra~s, amO! Eu ia ser feliz
F6 Gm7

/

F7M

Que s6

/ Bbm7(6) I F6 I em teus bra~s, amor Eu posso ser feliz
Aro7 A7(b13)

3'

Bbm6

Am7 3'

'3'

r;:1!lVez Dm7

-

¿

3
Gm7 C7(9) Dm7 r2!l VezGm7

I Aro7 D7(b9) Gm7 C7(b9)

C7(9)

Bbm7(6)

F6 ,,-.....

Copyright by JOBlM MUSIC. Todos os direitos reservados.

125

Songbook

Ó Bossa Nava

Só tinha de ser com voce
TOM JOBIM E ALOYSIO DE OLIVEIRA
F7M C7(#9) Gb7(#11) Cm7(9) F7(13) Bm7(bS) Bbm6 A7(13) D7(b9)

I11IIIIII
G7(13) G7(b13) C7(9) Gb7M Gb7 C7(#S) Cm7 A7(#9) C7(b9) Fm7(9) Bb7 Eb7 Ab7(13) Db7(9) G7(#S) C¡(9) G7(b9) Fm7

1} mm ;mWIIIIII
F¡ F7 Bb7M Bbm7 A7(#S) Db7M Ab7 Db7

m
F7M É só

I
/
Gb7(#ll)

mm
/
Gb7M to amor

III
/
F7(13)

WII
Bm7(bS)

/

C7(#9)

/

s6

F7M eu seí

Cm7(9)

/

/

Bbm6

/

A7(13)

/

D7(b9) /

quan F7M voce

eu

guardeí

Sem

saber

que e

ra

G7(13) G7(b13) C7(9)

/

/

/

pra

F7M / G7(13) Gb7 / G7(13) Gb7 F7M F7M É só tinha de ser com voce voce Havia de ser pra

/ /

C7(#S)

Senao era mais
G7(13)

/ Cm7 / F7(13) / Bm7(bS) / Bbm6 / A7(#9) / D7(b9) uma dor Senao nao seria o amor Aquele que o mundo nao ve o amor que chegou
C7(b9) ninguém deu G7(13)

G7(¡'13)

/

Fm7(9)

I

Bb7 E¡'7

para dar É

O que

pravoce

O amorquechegou para

A¡'7(13) Db7(9) G7(#S) dar o que ninguém deu

C7(#S) F7M

/
F7/

voce que é feíta

C~(9) F7M / G7(b9) C7(b9) Fm7 / C7(#9) de a-zul Me deixa morar nesse azul Me deixa encontrar

/

F~

minha paz

/

B¡'7M

/
F7

Bbm,' Eb7

Voce que é bonita demais

Se ao menos pudesse

/ A7(#S) saber

/

Ab7(13)

Que eu sempre fui s6

/ Db7M de voce

/

C7(#9)

/

/

Bb7

/

I

AtIll DVTI C7(#S) / F7 /

Vocesemprefoí

s6 de mim

126

Songbook

[] Bossa Nava

F7M

C7(#9)
Ir
"""\ I

,J
BbOl6

I

.
A7(13)

...
D7(b9)

F7M

(}~) L r

,

..

COl7(9)

F7(13)

...--.... .
F7M

BOl7(b5)
I

I

..

I
C7(9)

..
(}b7M

(}7(13) (}7(b13)

F7M

(}7(13) (}b7r---\

F7M

(}7(13) (}b7 r-'\

F7M

C7(#5)

COl7

F7(13)

BbOl6

D7(b9)

(}7(13)

(}7(b13)

C7(b9)

FOl7(9)

Eb7

Ab7(13) Db7(9)

(}7(#5)

C7(#5)

F7

Bb7M

BbOl7

A7(#5)

Ab7(13)

"---'"
Db7M

.
C7(#5) . F1vez F7

.
instrwn.ntaJ Bb7 Eb7

Ab7

Db7

C7(#9)

1r2.vez

~. ---Ab7 Db7 C7(#5) F7

.

F7

..

.

Bb7

Eb7

.
~epetir ad libituOl e fade out

¡

.

Copyright by JOBIM MUSIC. Todos os direitos reservados.

127

Songbook o Bossa Nova

SODho de Maria
MARCOS VALLE E PAULO SÉRGIO VALLE
Em7(b5) A7(b13) Dm7 G7(#5) Am7 D7(9) Dm7(9)

11
Fm7

I I I vmNlml
Bb7(13) C7M CÍ Bm7 E7(b9) Am
D/F# Dm/F Em7(9) G7(13) A7(13) Abm7

mallgmll
Am/G

I I
Db7(9) Bb7(9)

UI VI
Gm7 Cm7

mIl
Bb7M

III
Em7 (bS)

11
I
lavar, Dm7

I I 11m. I
Ab7(#11)

G7M

I A7(b13) Tanta roupa pra I
G7(=II=5)

I

G7(=II=5)

I
arrumar

Am7
G7 (11=5)

I I

00(9)

I

Todo o barraco pra

Tanta coisa pra

Dm7(9)

I

Em7(bS)

chorar,

I A7(b13) Todo o morro a
Em7(bS)

I
sambar,

Dm7

I I
Dm7

Am7

Tanta gente pra

invejar Fm7
No ar,

I

00(9) I

Dm7(9)I G7(=II=5) I
sonhar

I

A7(b13)

III

I

nenhum sonho pra

...

Mari

a parou

de trabalhar,

Bb7(13) uma voz,

I C7M I ct I Bm7I E7(b9)I AmI Am/GI o/F:fI:I Dm/FE7(b9) m7I Em7(9)I A7(b13)Dm7 A chamou Maria olhou o céu, Maria desejou o céu A vida
I G7(13)
cantar

I

Em7(bS)

é urna can~o para se

Am7 I 00(9) A7(13) A7(b13) Maria deixou a crian~ Mas é tarde pra voltar

I

I
Bb7(9)

Abm7

chorar E

I Fm7 I Db7 (9) urna estrela deixou de brilhar, Chorou, I I
Cm7

I

Bb7(9) chorou, o céu

I I

Gm7 chorou

I

Cm7

I Fm7 / I

/

Gm7

E a lágrimado céu

apagou
Eb7M E Maria

I

Am7

I

00 (9)

I Bm7IBb7(13) I
deixou

Eb7M
E Maria

Ab7(=II=l1)

I

Tudo o que Maria
Ab7(#l1)

pra sempre

Bm7 acabou,

Bb7(13)

I

I

pra sempre

G7M acabou . . .

128

...
Sougbook o Bossa Nava

1

J

. .

-

'---'"

'-"
Eb7M Ab7(#11)
'-...1

-

Bb7(13)

rn

'-, r2G7M vez

Bm7

vez

. .

\....".l

-

-

Copyright by MARCOS VALLE e PAULO SÉRGlO VALLE. Todos os dircitos reservados. 129

Songbook

e BossaNava

Tem dó
BADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES

~

~

~

~

~

~

~

~

WIWI I I IlnlWI
Dt / 07(9) / Ai
G7M / 6#0 tem d6

/

Dt

/

E7(9) /

Em7(9)/ A7(b9)/

Quem viveujunto náo pode nunca viver s6

Dt / 07(9) / Ai

Em7 (9) / DYA Bm7 G7M / 6#0 A7 Dt / Ebt / Dt / 07(9) / G7M tem d6 náo vai ter coisamelhor Ai tem d6 Mesmo porque voce

/

6#0

G7M / 6#0 / Dt / E7(9) / Em7(9)/ A7(b9)/ Dt / 07(9) / / DYA Bm7 tem d6 Quemviveu juntonáopodenuncavivers6 Ai Mesmo porque voce
Em7 (9) A7 Dt náo vai ter coisamelhor
DO

///

Am6

Náo.me venhaachar

/

07(9)

/

G7M

ruim Porque vo~

/ 6#0 / Dt me conheceu assim Me diga agora

/

/

E agora
E7(9) Ora, ora

Em7 / A7 / Am6 / 07(9) / G7M / 6#0 / Dt / Náo foi assim que vo~ gamou Voce sabe muito bem Que mesmo loucoassimgamei também Me diga agora

/

Em7(9)
Será que alguém

A7(13)
náo foi quem

Dt
mudou

G#P
........

......

E7(9)

~A7(b9)

D7(9)

-

G7M
I

'--1

r

I ....

130

Bm7

Em7(9)

A7
~ "iT8Ti

Am6

G7M

E7(9)

r

l~ vez Em7

,,

A7

Copyrigbtby BADENPOWELL.

_

Copyrigbt by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA. Av. RebolJ9lS, 1700,conj. 3 - Sáo Paulo - Brasil:-Todos os dircjtos reservados.

181

Songbook o Bossa Nova

Ve
ROBERTO MENESCAL E LULA FREIRE
C7M C' Bb7M BbO F7M

Bb7(9)

Em7

Eb7(9)

Dm7

G7

G7(#5)

I
C7M Ve,

l'
/ /.
F7M
C7M

I I I I
co

/

/ /

/

/
Em7

Bb7M

/

/ / /

/

Bbo
Dm7

entende a gente que é feita de amor

E simplemente a vida dá valor

E sem razao pra tanta reuniáo

/ / /
G7

/

/ / /

Pra n6s importa a voz do cora~o

/ Bb7(9) O nosso tema / /
que o mundo é cor,

é feito de ternura

/ Eb7 (9) Mas s6 o entende
CO

quem tem a alma pura

/

/
E que

/

Bb7M

e náo depende de quem náo Ve,

Que o mundo é céu e mar

urna flor náo vai alienar

/

BbO

Uma can~o que é feita pra cantar

/ / F7M E a discussáo náo vai adiantar / G7(#S) / C7M O mesmo céu e aquele mesmo mar

/ Bb7(9) Quem tanto fala /
G7(#S)

/ Em7 devia embora andar /
G7(#5)

/ Eb7 (9) Na mesma praia / C7M Aquele mesmo mar
C7M

/ Dm7 urn dia vai achar /
G7(#5)

/ C7M Aquele mesmo mar

/

C7M

Bb7M

F7M

Bb7(9)

Em7

Eb7(9)

Dm7

G7

C7M

132

r

:a
Soaabook e Bossa Nava

Bb7M

BbO

F7M

Bb7(9)

Em7

"

Eb7(9)
, , , I 3'

Dm7

G7(#5)
1. j

C7M

G7(#5)
.Fade

.

out

Copyright by ROBERTO MENESCAL e LUlA PREIRE. Todos os direitos reservados. 133

Songbook

e Bossa Nava

Velhos tempos
07(#5) Fm/C C7M Bm7

CARLOS LYRA E MARINO PINTO

E7(b9)

Am7

Om7

IIIIII1
C7(b9) F6 A7(b9) Dm Dm7 0¡(9) 07(9)

I I DI
C E7 D7(13)

I I
Bbm6 Am6

VI
Fm6/Ab

I I I I I I a I
Fm6 C(#5) F7M C/O Fm7 0°

Ebo

07(#9)

IN.
G7(*5)

lIlaI
FnyC C7M Bm7 E7(b9)
já nao parece

D
G7(9)/
a mesma lu-a

ti 11Im
C E7 Am7 / D7(13)/
Olha esse sol

/

Olha essa ru-a

Am7 / Gm7 C7(b9) F6 / A7(b9) a mesma rua Olha aquela pra~a já nao

/

Dm/ Dm7 /

G~(9)/
Olha esse céu

me lembra a mesma pra~a

onde nao brilha

/
que já nao tem Am7 se bem recordo C(*5)

/

Fm6 / G7(9) / C / .C(*5) / F7M / Dm7 E7 a mesma gra~a Aquela casa grande Chamavam de chalé Agora mal se ve E eu
Am6 D7(13) Ebo Dm7 Bbm6 carramanchao Havia por ali um velho

/

FmYAb

Y'G Naquefe tempo

/
O meu

/

jardim

C7M F7M / Fm7 Fm6 Y'G GO G~(9) G7(*9) entao era voce Era voce meu céu Era voce meu sol Meu tudo

G7(#5)

Fm/C C7M

Bm7

E7(b9)

Am7

C~(b9)

F6

A7(b9)

Dm

Dm7

134

SoDgbook o Bossa Nava

e

E7

Arn7

Fm6

G7(9)

e

C(#5)

F7M

Dm7

E7

Arn7

Arn6

r--..

Fm6/Ab

C/G

C(#5)

F7M

~m7

Fm6

Copyright by EDITORA CARLOS GOMES LIDA. Av. Ipiranga, 1123,5° andar Sáa Paula - Brasil. Todos os direitos reservados.

-

135

SoDgbook

e

Bossa Nava

Voce
ROBERTO MENESCAL E RONALDO BÓSCOU
F7M Bb7(9) Am7 D7(b9) Gm7 Bbm7

I
Bb7(9)

I
Ab

IWI
C7(b9) Cm7

11
F7(b9)

mm
Bm7(bS)

I
D7(b9)

l'
Gm7

I
/
de sal

;;
/
azuis

mm[1
/
F7M / Voce, sereno bem

F7M / / / BI17(9) / / / F7M / / / Am7 / Voce, manha de tudo meu Voce, que cedo entardeceuVoce, de quem a vida eu sou e sei, Mais eu

/ /

/
um beijo bom

/

serei

Vore,

Bbm7 / EI17 (9) / Am7 Af10/ Gm7 de cada tarde vá Voce, Virá sorrindo de manha

/

C7(b9)

F7M / / / BI17(9) / Voce, um riso rindo a luz Voce, a paz de céus

/
do amor

/

em

Cm7
mim

/

F7(b9)

1

Bm7(bS) / Bbm7 EI17(9) Am7 / A"o Voce, tristeza que eu criei Sonhei voce pra mim,

/

Gm7

/

C7(b9)

/

Vem mais pra mim,

mas só

F7M

/ / /

F7M

Bb7(9)

F7M

Gm7

3

Aro7

Gm7

136

Son¡book

[J

Bossa Nava

C7(b9)

F7M

Bb7(9)

F7M

Am7

Gm7

F7M

"-"

3

Copyright by IRMAos VITALE SOCIEDADB ANÓNIMA INDÚSTRIA B coMéRCIO. Sio Paulo - Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.

197

Sougbook

[J Bossa Nava

Voce e ea
CARLOS LYRA E VINICIUS DE MORAES
D~ <;#7(#9) F#m7(bS) B7(b9) Em7

NI
Gm6

mi
D6/F#

I I I
po A7(13) E7(9)

IIIII
D~ I I I C#7(#9) Podem me chamar e me pedir

I
I

I

I

Dtl

I

e me rogar

E podem mesmo falar mal

I F#m7 (bS) Ficar de mal

I

B7 I (b9)

que náo faz mal

Em7

I

I

I

Gm6I

Podem preparar

Milhóes de festas ao luar

I DYF# Que eu náo vou ir
II
I
E7(9)

I
e até chorar

F'

Melhor nem pedir

I Em7 Que eu náo vou ir
I Dt II
E podem mesmo imaginar

I A7(13) Náo quero ir
I F#m7(bS)
E7(9) O que melhor

I

Dt

E também podem me intrigar

E até sorrir

I

C#7(#9)

I

I

I B7 (b9)I Em7 I
lhes parecer

I

Gin6I

I

I

DYF# I B7 (b9)
Para quem

Podem espalhar Que eu estou cansadode viver E que é urna pena sou mais

me conheceu

I

I

F'

I

F#m7(bS)

Eu

I

B7(b9)

voce

I

I

A7(13)

e

I Dt
eu
C#!7(#9)

r

~D6

. 'i

'\ -91

~

138

Soagbook

[]

Bossa Nava

1

D6/F# ~
I

,-...

Em7

A7(13)

- .1[ 'i

2.vezGm6

B7(b9) ~ ~

E7(9)

A7(13)

D~

Copyright Copyright Av. Rcbou~, by TONGA

by CARLOS EDITORA

LYRA. MUSICAL LTDA. reservados. Todos os direitos

1700, conj. 3 - Sáo Paulo - Brasil.

139

SoDgbook e Bossa Nova

Vouporaí
BADEN POWELL E ALOYSIO DE OUVEIRA
Dm7 Gm7 Cm7 D7(b9) C7(9) F7M B1:I7(9) A7(1:I9) B1:I7M

I ;; mmWIIII
Dm7
Vou

nll
C7(9)

/
BI7'7 (9)

Gm7 A7(b9) Dm7
por aí
Dm7

Cm7 esquecendo que voce passou Gm7

/

D7(b9)

Gm7 / Me tembrando coisasque perdí

/
/

F7M Sem"saber Gm7 por aí

/ /
é o meu

/

A7(b9)

/

sequer aonde estOu A7(b9)Dm7
Num caminho que náo

Por isso eu ando,

paro,

Dm7 BI7'7M Dm7 Sem saber sequer aonde vou

/

Vou

/

Cm7 D7(b9)

Gm7

/

C7(9)

/

Encontrando o que eu náo quero ter

F7M BI7'7(9) Procurando o que náo vou

Dm7/ Gm7 / A7(b9) / Dm7 BI7'7M Dm7 acbar Por isso eu canto, choro, Sem saber se ainda sei chorar Dm7

I
Cm7 D7(b9)

~

Gm7

Dm7

Bb7M

Dm7

Copyright by BADEN POWELL e ALOYSIO DE OLIVEIRA. Todos os direitos reservados.

140

Soapook e Bossa Nava

Entrevis~ em ingles
Roberto !\Ienescal

ElIgljslJ u8Dslatiolls
Elenco

01 jatervjelVs
ying one kind of beat, Durval Ferreira had

label, A Bossa Nova de Roberto

Menescal e seu Sexteto and A Nova Bossa de Roberto Menescal. In the 1970s he became. artistic director .for the Philips re. cordmgcompany d m that capaclty an was

another, Carlinhos had his, Sergio Ricardo played piano his way and Tom Jobim played a differe~t way. Joáo came along and defined

"

everythmg.

. .. responslblefor mtroducmg many names that weresoon to becomefamous Brazilian .

. C'U EDIAK - Bossa Nova ended up changmg n everything. . MENESCAL - F"st, the h armony. A who1 e

J
oberto Menescal' s contribution to Brazilian popular music is as intense as it is decisive. Ever since the acoustic guitar academy, which he shared with Carlos Lyra, he hasn't stopped working in music, whether as a guitarist, asongwriter, a bandleader or a record producer. Few music professionals in Brazil have had such a rich and varied career as Menescal. He studied theory, harmony and guitar under Moacir Santos and theory, harmony and counterpoint under Guerra Peixe. By 1959 he had made his first record, on the Odeon label, as a participant in the Garotos da Bossa Nova anthology. He also participated in early Bossa Nova performanceso His big success as a songwriter came in 1961, with O Barquinho, written in partnership with the lyricist for almost all his songs, Ronaldo Boscoli. Other songs he composed with Boscoli include Rio, Telefone, Vagamente, Nós e o Mar, andVoce. One of his later hits was Bye Bye Brasil (words by Chico Buarque de Holanda), written for the film by the same name, directed by Cacá Diegues. Menescal had previously worked with Diegues as composer of the soundtrack for Joana, a Francesa. Another filmfeaturing Menescal songs was Hugo C4ravana' s Vai Trabalhar, Vagabundo. '1 " I He and his band backed up a number of singers and recorded twoalbums on the

R

pop artlsts. It was Menescal,jor example, whofirst brought Caetano Veloso and Chico Buarque together on an album, recorded live at a show in Bahia. From 1986 to 1989 he performed with singer Nara Ledo in shows around Brazil and the world. What did Bossa Nova ALMIR CHEDIAK ? rneanto you. ROBERTO MENESCAL The opening of every professional door and the possibility of realizing my wishfor a career as a musician and composer. / have thefeeling that if it weren't for Bossa Nova, everything would have been a lot more difficult because/ would have had to do it alone. CHEDIAK - Howand whenwas BossaNova bom? MENESCAL - There was no specificdate. /t

_

_

was a slow birth

-

array of harmonieswasnowavailableto us. We listened to American music, mostly jazz. I rememberthat recordingof Julie London singing CryMe a River, accompaniedbyBarneyKessel on the guitar. That was a treatise on harmony for every you~g guitar player. /t was a real challenge to lift t?ose chor~s. Each one who was able 10play It exactly IIkeBarne~ would call the. others on the phone. And wlth that ' ha ha bl h h c tge m rmony,you werea e to ennc t e me ody. . CHEDI~ - And ~ossa Nova had anchness of hannomc progresslOns. c MENESCAL - Sure.Thefourths amein, the famousfourths. Everyonewas talkingabout the dissonant chords that were nothing more than ninthsandfourths. And togetherwith this change came the needfor new lyrics. Boscoli changed a lot of things in lyrics. Vinicius,Dolores
Duran, Newton Mendon~a

Bossa Nova was developed

-

he, by the way,

gradually. We werealreadyplaying it before it ever got this nome of Bossa Nova. We hardly imaginedwe were in a "ghetto" since we got togethereverynightto play and thoughtthe rest of the world was doing the same thing. But actually, our reality was limitedto our immediate surroundings. CHEDIAK - How did all of you rneet each other? MENESCAL - There was a common goal, that of making music with better harmonyand more modern lyrics. The harmony was the springboard./t happened like this: "Carlinhos Lyra over at the Mallet Soares (school)is making music like ours." So everybody went in search of CarlinhosLyra. "There's a guy named Bebeto, over in Tijuca, who' s playing the

was great ~!th his "~otografei voce n~ rninha Rolleyflex. Th~ attlt~e toward muslc changed, Justas clothmg dld. CHEDIAK - And in your opinion, what roads were opened? MENESCAL - The most important one was for university students. Nobody who had reached college could be a musician. You were supposed to be an engineer, a doctor, etc. Eitheryou were a musicianor you were a professional personoWhat we did was start speakingtheirlanguage.And the musicstarted winning over universitylevelpeople, like TomJobim, Carlinhos Lyra, Edu Lobo, people who carnelater, like /van Lins and Chico Buarque, and many more.
CHEDIAK

-

Tell us a IiUle about Torn Jobirn.

bass like this." So we wentto Tijucato meetBebeto. And so the groupstarted to grow. There's really no datefor it. And even before us, there were Johnny A/f, Donato, Lúcio Alves, Dick Farney, Jobim - everybodymakingthe kind of music we liked. CHEDIAK - And then Joáo Gilberto carne along. MENESCAL - Right. He was offundamental importance. Carlinhos Lyra had already written afew sambas in the new style, but the rhythm still wasn't defined. Joáo was the one whocameup withit. He played guitarin Elizeth Cardoso' s recording of Chega de Saudade. That was a landmark. Up to then, /' d beenpla-

MENESCAL - He has always been my guru. /' d been wanting to meet Tom and wasn't able to. /' d go to the usualplaces and he wasnever there. /t was afrustration / carriedwithmefor a long time. Thenone day, ifyou can believeit, Tom came knockingat my door. / was teaching at that little music academy / had with CarfinhosLyra when Tomshowedup. /.t wasaround 1958. He wanted to record the soundtrackfor Orfeu do Carnaval (Black Orpheus)and came to me saying he'd heard my guitar style wassimi/ar to Lúcio Alves. "Can you come?" / didn't even go back to tell my student/ wasleaving. / had my guitar with me and walked out the door with Tom.

142.

Soagbook

e 8o&sa Nava

CHEDIAK - It must have been an exciting moment for you. MENESCAL - /t was admiration, pure admiration.And it was the same thingwith Joáo Gilberto. / was at home, at my parents' si/ver wedding anniversary, 200 people, me wearing a tie, greeting guests, when Joáo arrived in casual c/othes. Right away he asked: "Do you have a guitar?" / said yes, and asked him why. "So we can playa /ittle." Can you believe / didn 't know it was Joáo Gilberto? But he had such a strong presence that / said, "Come here." We went to a room that wasn't being used for the party and when he struck thefirst chord / said, "Are you Joáo Gilberto?" He said, "Yes, how did you know?" So / explained: "Because the guys in the /rakitan Trio talk a lot about you." CHEDIAK - Was this before you met Tom? MENESCAL - /t was around the same time. I don't remember which ofthe two wasfirst. So then / said: "Joáo, let me take off this suit and we'lI get out of here." / left and was gone from home three days. / introduced Joáo to everyone / knew. I had always been a grand admirer of his, at a distance. I knew Ho-ba-lá-lá those guys played and they later told me that Joáo was an incredible guy and / had 10meet him. CHEDIAK - And what about Vinicius de Moraes? MENESCAL - With Vinicius it was different, because / was a day person and he was a night persono / was into sports, / /iked to go diving all day. But we did manage to run into each other now and again and he treated me with affection. We even talked about composing together but it never worked out. Our lifestyles were 100 different. CHEDIAK - How was the show at Camegie Hall? MENESCAL - /t was a funny experience. They toldme about it 10 days in advance,just in time to get a passport, but / didn' t really know what Carnegie Hall was. So / got there, it was that whole immense thing, where famous stars from all over the world perform. And they made me sing, believe it or noto /t was thefirst time in my life J' d ever sung in public. In fact, my singing career was quite short. /t began and ended when / sang O Barquinho at Carnegie Hall. CHEDIAK - Which of your songs was the first to be recorded? MENESCAL -It was a terrible songo /t was called Jura de Pombo. I don't even like to talk about it. CHEDIAK - Your biggest hit was O Barquinho, wasn't it? MENESCAL - Yeso But / wrote others that were hits as well, such as Tete, Nós e o Mar, Rio, Vagamente, and others. CHEDIAK - In your opinion, who were the main forerunners of Bossa Nova?

himselfwas aforerunner. Foi a Noite was like a national anthemfor uso CHEDIAK - What about Joáo Donato? MENESCAL - Also Donato. He has that special rhythm. He taps his foot in one beat and sings in another. /n truth, all these guys provided the ladder for us to go up. CHEDIAK - Name 10songs that can't be left out of this Songbook. MENESCAL Jobim' s Garota de Ipanema, Desafinado, Chega de Saudade, Dindi, there ara many. Corcovado is another one. By Carlinhos Lyra, SaudadeFez um Samba,which has some great rhythmical things, Vace e Eu, a lot. O Barquinho, of course, there' s no lack of songs.

-

AIoysio de Oliveira
~'"

for 17 years. At /irst the group worked backing up Carmem Miranda. Later on, they set out on their own career, recording several albums on the Decca label and sharing the vocals with great American singers, among them Bing Crosby - at that time the most famous singer in the world. For a long time, Aloysio worked with Walt Disney studios, introducing Brazilian songs, conducting many performances and doing Portuguese voice-overs for Disney movies to be shown in Brazil. Many generations have enjoyed these film s and Aloysio' s famous greeting: "Alo, amigos!" On his return to Brazil, he became artistic director at Odeon and later held the same position at Philips. Then, in the early 1960s, he started his own recording company, Elenco, where such artists as Nara Leáo, Edu Lobo and the MPB-4 cut their first records. Here Aloysio de Oliveira
teUs his version of the Bossa Nova story. ALMIR CHEDIAK - What is Bossa Nova? ALOYSIO DE OLlVElRA - You 're starting out with the hardest and, at the same time, most obvious question. But let' s try 10 shed some light on all this, to see if it can be explained. First of all, it' s good to point out the similarities that exist between Brazilian and American music. lf you look back, you'lI notice the similarity between the development of choro and the development of jazz. Later on, you'lI see that, granting the differences between the two cultures, there were songwriters there who had their counterparts here. In the U.S., there was Cole Portero In Brazil, Ary Barroso. Things evolved here and there. Bossa Nova was among the most striking musical evolutions. /t moved a step ahead, not only with regard 10 Brazilian popular music, but in general terms. It was also a step ahead in relation to our most highly evolved songwriters, like Ary Barroso himself, and Custódio Mesquita. In the U.S., at rhe same time, there were other movements, such as swing, which accentuated the rhythm of a kind of music that was aiready developed in terms of harmony and melody. In rhe case of Bossa Nova, Tom Jobim' s evolution lOuched both melody and harmony. The rhythm was developed by Joao Gilberto. And Vinicius de Moraes, with his poetry, was responsiblefor for the Iyrical evolution. It was Bossa Nova' s rhythmic changes rhat made it possible for foreigners to play our music. Up 10 then. ir was impossible for an American to play samba because their strong beats corresponded to our weak ones and vice-versa. I have rhe impression Bossa Nova was never actually born. Instead, it gradually appeared through a series of circumstancesoccurring in our music, up to the point when Joao Gilberto

Aj

MENESCAL

- Dick Farney, Ldcio Alves,

Garoto, Johnny Alf and more. TomJobim

OYSiO Oliveira is a vital part of de the .history of Bossa Nova, since 'ts beginning. It was he who, as Odeon' s artistic director, brought Antonio Carlos Jobim to the record company. He also was responsible for the /irst recordings of Joáo Gilberto, Silvinha Teles, Alaide Costa, Sérgio Ricardo and others. He produced and directed the first nightclub shows featuring (he new Brazilian music and contributed as a lyricist 10such Jobim classics as Dindi, SÓ Tinha que Ser Voce, Demais etc. Indeed, this Carioca was always a part of Brazilian popular music. In the late 1920s he founded the vocal group Bando da Lua, which enjoyed great success in the 1930s mainly for its Carnival songs. In 1939 he and feUow Bando da Lua members were brought by Carmem Miranda to the United States, where they were to rema in

143

Soa¡book e Bossa Nava recorded hisfirst album. We' d aiready had that strange music by Custódio Mesquita, a lot 01 things by Ary Barroso and Garoto, as well as songs performed by Dick Farney and Lúcio AIves. The first record / did at Odeon was that one by Silvinha Teles singing Foi a Noite. At that moment / felt that something different was happening in Brazilian popular music. CHEDIAK - You were probably the person who was most important in getting those artists ALOYSIO - They are interconnected in a number of ways. They are the three names behind Chega de Saudade. And /' 11take a little credit there too, because / produced the record. CHEDIAK - And how were you as a producer? ALOYSIO -/ had all the arms / needed. / had Odeon, which was an important record company. / also had Au Bon Gourmet and ZumZum, where we put on shows. That is, / did the records at Odeon and the shows in the nightclubs. CHEDlAK - And how about Carnegie Hall?
ALOYSIO

,

together.
ALOYSIO - l' m a Capricorn. /f you read about Capricorns, you' 11see they are people who like to get people together. After recording Foi a Noite, / started getting closer to Tom Jobim. / can still remember the day he first showed me Chega de Saudade. / felt it was indeed something different. CHEDIAK - Chega de Saudade first became a hit in Sáo Paulo. ALOYSIO - True, thanks to an Odeon publicist named Adair Lessa, who put the record under his arm and went out to visit all the radio stations. That record needed a special elfort because Joao Gilberto was a new thing. People generally didn' t like it the first time they heard it. They had to get used to the sound. That sales manager at Odeon, the one who took the record and broke it, later said he regretted his reaction and soon became one of Jo(¡o Gilberto' s greatest fans. / feel people here began to appreciate JoGo more after his records started being successful abroad. That' s the way things are here. People only like something after ir' s be en exported. CHEDIAK - What roads did Bossa Nova open? ALOYSIO - /t opened roads for people who wouldn't have a chance ifthis movement didn't existo When Bossa Novafirst came to light, there appeared many songwriters no one had ever heard of before. For artists like Johnny A/f, Lúcio Alves, Silvinha Teles, Dolores Duran and Agostinho dos Santos, for example, the movement was very important. One old singer, no longer performing, was much remembered at the time for his singing style, and that was Mário Reis. CHEDIAK - One person who'd been forgotten, but was very important, was Newton Mendon<;a, don't you think? ALOYSIO - Exactly. Bur this happened with a lot of people. Of the Vadico-Noel Rosa songwriting team, people only mention Noel. CHEDlAK - Newton, in partnership with Jobim, wrote the great Bossa Nova classics, like Desafinado, Samba de Uma Nota SÓ, Medita~áo and many others. ALOYSIO - Thar' s true. But there are other people like that. Long before Bossa Nova, there was a very important songwriter named Hekel Tavares. Today nobody remembers him. CHEDIAK - In just two words: Tom Jobim, Vinicius and Joáo.

.

-

That was the first result of expor-

ting Bossa Nova. /t was promoted by a gentleman. . . / always forget his name. .. he was a disc jockey in Washington (Editor: it was disc jockey Frank Grant) who showed up here when / put together that show with Vinicius, Tom Jobim, Joáo Gilberto and Os Cariocas at the Au Bom Gourmet. He would go see the show every night. When he went back to the United States he took a suitcase full of records and started playing them on his show. After that, Stan Getz started to play, and then finally a record producer, Sidney Frey, released a Bossa Nova album at Carnegie Hall, with the aid of our Foreign Ministry. After the show, Tom and Joáo stayed onfor a while and spread Brazilian music in the United States. CHEDIAK - Do you consider Bossa Nova to be exclusively from Rio de Janeiro? ALOYSIO - No. Baden Powell added an African flavor. Edu Lobo based his work on northeastern Brazilian themes. Bossa Nova has severalfaces. Any music played by Joáo Gilberto or Baden Powell has to be considered a type of Bossa Nova. CHEDIAK - Would you consider Johnny Alf a forerunner? ALOYSIO -/'m sure he never thought of it. He played his music with no thought of altering anything, of changing the world. Dolores Duran wasn' t thinking this way either. Tom Jobim never sat down at the piano and said: "/'m going to change all this." Each one did his work. /t was only later that we saw they really were changing things. CHEDIAK - List five songs that must be included in this songbook. ALOYSIO - The other day / was being interviewed by Jornal do Brasil radio and the guy asked me which Jobim song he should play. / chose one that almost nobody knows, which still has no Iyrics. But it' s a piece with a lot of swing, because Tom is a guy full of swing. That instrumental showed it. / could choose, for example, SÓ Dan<;oSamba, although in this case the lyrics by Vinicius aren' t terrible importanto Desafinado is a definite must, because of its melodic and harmonic construction. But there are many songs to put on the listo CHEDIAK - What importance do you give Iyrics?

ALOYSIO - Lyrics help popularize music. /t' s a question of communication. Can you imagine a Carnival song without words? /t would be impossible, you can't expect people to sing la-dada the whole time. Tico-Tico no Fubá only becarne popular after Carmem Miranda sang the Iyrics. / wrote those Iyrics, by the way, but that' s not important. Carinhoso, by Pixinguinha, was also an instrumental at first. / asked Joáo de Barro to write words for it, to close the first act of a show that was lield in /936 at the Teatro Municipal, cailed "Parade of Wonders." The singer was Heloisa Helena, a society girl who later became a well-known actress. Later on, Orlando Silva recorded Carinhoso and it was a hit. CHEDlAK - To finalize, I'd like you to talk about the performers of Bossa Nova. ALOYSIOWell, we'vementionedalmostall of them. Joáo Gilberto, who started the whole thing, Silvinha Teles, Dolores Duran, but we can' tforget Nara Leáo, who was important as a singer as well as for the work she did. She was so important that she was always called "the muse of Bossa Nova. "

Nara Leáo

Aj

OYSiO Oliveira is right: Nara de Ledo is a very important person 'n the history 01 Bossa Nova. Starting back with the gatherings 01young songwriters and musicians in her house, her participation was decisive, especially when she was thefirst to estabilish the marriage between Bossa Nova and traditional samba. On her first record, which everyone expected to contain songs written by her companions in the movement, she surprised the public with an anthology 01 songs

144

Son¡book e Bossa Nava

by people like Zé Keti and H. Rocha, Joáo do Vale and Cartola, among others. Her contribution to traditional samba must be underlined, not just because she recorded it but because of her modern interpretatio,!, adding color that began with the singer herself and extended to Geraldo Vespar' s guitar. with that marvelous rhythm and perfect harmony, mainly in the samba Diz que Fui por Aí. by Zé Keti and H. Rocha. Nara was influenced in choosing this type ofrepertoire by Carlos Lyra. who at that time was working on afusion of Bossa Nova with traditional Brazilian music. He also practiced what he preached by composing Samba da Legalidade. togetner with Ze Keti. Nara Leáo was one ofthe most coherent people I ever meto She did exactly as she chose, without worrying about what other people thought. At the height of her career, she gave up everything to study psychology. When she returned to music, she continued making her records in accordance with her taste and her convictions. On one LP, she once again surprised peopie by singing songs by Roberto and Erasmo Carlos. Later, she recorded American hits from the 1940s, with words that she herself translated into Portuguese. Eartier, she dedicated a double album to Bossa Nova. It was with this strength of spirit that s~e built one of the most fascinating and respectable careers in Brazitian popular music. In the last years of her lije, she performed with her childhood friend, the songwriter. arranger and guitarist Roberto Menescal, one of the protagonists of the history of Bossa Nova. Voice and guitar harmonized. her interpretation was impeccable. it was total integration. They made records in Brazil and abroad. Menescal was the privileged witness to Nara' s vigorous battle against an incurable disease diagnosed in 1984. But she worked. sango traveled and tived lije, giving yet another example of the extraordinary personality that will never beforgotten. This interview on Bossa Nova was made shortly before her death. ALMIR CHEDIAK - What did Bossa Nova mean to you? NARA LEÁO - It was importantfor me and for humanity, because it changed music all around the world. Ir's important to mention Joiio Gilberto Infirst place, because he changed everything, everything. People even accu-

sed Joiio of singing out of tune, which is not true. He is the most well-tuned thing in the worId, but people thought that if a singer didn't shout he was out of tune. Maybe because of Desafinado's lyrics. Indeed, attention must be called to Newton Mendom;a, who wrote the words to Desafinado, Samba de Urna Nota SÓ and other songs with Tom Jobim. Newton was fantastic. And then there' s Joiio Gilberto, of course. Just now he recorded that song "madame, la la la" (Editor: Pra que Discutir com Madame? by Janet de Almeida and Haroldo Barbosa), and he repeated itfive, six, seven, eight times, always changing the harmony. Did you notice he changed thefingering ofthe chords? His singing style is fantastic, he doesn't even need an orchestra. His guitar, alone, is like an orchestra. With his mouth, he plays percussion, he does a lot of things. So, everything changed with Joiio Gilberto, didn' t it? CHEDIAK - Joáo Gilberto changed all that. And how did lyrics change with Bossa Nova? NARA - The change in lyrics was also importanto Before that, a substantial part of music had dramatic, sentimental, effusire lyrics. Bossa Nava came with that business of lave, smiles, flowers, sun, sky, you know? It was light stuff. CHEDIAK - Is Bossa Nova still alive? NARA - Super-alive. Here; you know, there' s that problem with the radio stations. Ir' s something I don' t understand, but the music continues to be alive and moderno How many years have we been listening to Chopin? When music is good, we listen to it all the time, with pleasure. And Bossa Nava contributed a lot to our traditional music. Have you noticed Geraldinho Vespar' s guitar in Diz que Fui por Aí? (singing) "Se alguém perguntar por mim/Diz que fui por aí." Before Bossa Nava, samba didn't have rich harmony. CHEDlAK - What did you think of the famous Bossa Nova concert at Carnegie Hall? NARA -1 didn't go, but it seems like it was a very bad show. Some people who were interested showed up for it, but it was total confusion, from what /' ve heard. CHEDIAK - And the influence jazz was supposed to have? NARA -It did, on the harmony. But now ir's Bossa Nava thar' s influencing jazz. CHEDIAK - Did you enjoy the music festivals (;n TY?

to Zé Keti, to Joiio do Vale and to Cartola, at Bené Nunes' house, I realized they were much more a part of Brazilian reality, which wasn't just hanging out on the beach playing Bossa Nava. With Carlinhos Lyra' s help, I had the impression I' d discovered Brazil. I think, before that moment, I was alienated. CHEDIAK - y ou mean Carlinhos was responsible for it all. NARA -1 don't know.lr's hard tosay... truth is Ifelt something was missing, I didn'tfeel very good, you know? I had met Vianinha (Editor: playM¡right and actor Oduvaldo Viana Filho, at that time one ofthe leaders ofthe People's Cultural Center, which belonged to Carlos Lyra) and the people at the Teatro de Arena. I was ready for it. Deep down we can be looking for something without actually being conscious of it, don't you think?
CHEDIAK

-

Mention

some moments

that in

NARA - Yes, good songwriters, like Milton Nascimento, were introduced in the festivals. The earliestfestivals were the best. TV Record had a daily Brazilian popular music programo Today, it's different. Today singers only go on TV to sing theirhits. Thingshave reallygottena lot worse. Brazil itself has gotten worse, toa, hasn't it? CHEDIAK - There was a period of years in which you recorded no Bossa Nova, despite yor being called the muse of BossaNova. NARA - WhenCarlinhosLyra introducedme

your opinion were particularly important for Bossa Nova. NARA - The show at Au Bon Gourmet, with Vinicius, Tom Jobim, Joiio Gilberto and Os Cariocas, all together. Joiio Gilberto' s first record was another important chapter. Carlinhos Lyra' s songs, which are very pretty and very rich. As a matter of fact, thefirst time I entered a recording studio it was to sing on one of his records. CHEDIAK - Would you inelude Frank Sinatra's recording of Jobim songs one ofthese moments? NARA - The other day I watched a video where Sinatra sang in English and Tom participated in Portuguese. We allloved it. It was beautiful. CHEDIAK - Name some songs that have to be ineluded in this Songbook. NARA - Desafinado, Samba de urna Nota SÓ, Chega de Saudade, Yoce e Eu, O Barquinho, there are a loto CHEDIAK - Tell us a little about those gatherings at your home. NARA - Everybody went. Joiio, Tom, Vinicius, Carlinhos Lyra, Silvinha Teles, Menescal... It was a big apartment in Copacabana. My father played poker with Millor Fernandes, Lean Eliachar and others, while we sang and played our guitars. Mornings he' d leave fa; work and greet us on the way out, and there we were, still making music. Sometimes I would make pasta for people to eat. CHEDIAK - What' s the story of your first record? NARA - Carlinhos Lyra showed me the sambas and I thought they were very interesting. They were sambas, but were played in the Bossa Nava rhythm. Back then I felt I couldn' t sing something Joiio Gilberto had aiready sung, because I think his singing style is extraordinary. I was only able to get up the courage lO sing Bossa Nava when I went to Paris and recorded a double album. Joiio inhibited me from singing Bossa Nava.

145

SoDgbook

IJ Bossa

Nava

Índice dos autores Composersjndex
Autor Composer
Almir Chediak e Moraes Moreira Antonio Maria e Pernambuco Ary Barroso.. Ary Barroso... Baden Powell e Aloysio de Oliveira Baden Powell e Billy Blanco Baden Powell e Lula Freire Baden Baden Baden Baden Baden Baden Baden Baden Baden Powell Powell Powell Powell Powell Powell Powell Powell Powell e e e e e e e e e Lula Freire Paulo César Vinicius de Vinicius de Vinicius de Vinicius de Vinicius de Vinicius de Vinicius de :: Pinheiro Moraes Moraes Moraes Moraes Moraes Moraes Moraes

Título TltJe
Bom de viver O amor e a rosa É luxo só Pra machucar meu corar¡:ao Vou por aí Samba triste Cidade vazia Feitinha pro poeta Ultima forma Amei tanto Apelo Berimbau Canto de Ossanha Consolar¡:ao Deixa O astronauta Pra que chorar Samba da benr¡:ao Samba em prelúdio SÓ por amor Tem dó Tempo feliz Domingo azul Mocinho bonito Avarandado Corar¡:ao vagabundo De manha O mergulhador Até parece Cara bonita Ciúme. ... ... Influéncia do jazz.. Maria Ninguém... Menina Quando chegares SÓ mesmo por amor Tem dó de mim Essa passou O negócio é amar Feio nao é bonito Erros de gramática Velhos tempos Maria do Maranhao
Canr¡:ao que morre no ar

Vol.
3 5 5 5 1 1 5 2 4 2 2 2 3 1 1 1 1 2 1 2 1 4 3 1 1 4 2 5 1 4 1 1 1 3 2 3 3 4 2 1 4 1 3

Baden Powell e Vinicius de Moraes Baden Powell e Vinicius de Moraes Baden Powell e Vinicius de Moraes Baden Powell e Vinicius de Moraes Baden Powell e Vinicius de Moraes Baden Powell e Vinicius de Moraes Billy Blanco..:... B illy Blanco Caetano Veloso Caetano Caetano Veloso Veloso

r

Candinho e Lula Freire Carlos Lyra Carlos Lyra Carlos Lyra. Carlos Lyra Carlos Lyra Carlos Lyra Carlos Lyra Carlos Lyra Carlos Lyra.. Carlos Lyra e Chico Buarque Carlos Lyra e Dolores Duran Carlos Lyra e Gianfrancesco Guarnieri Carlos Lyra e Marino Pinto Carlos Lyra e Marino Pinto Carlos Lyra e Nelson Uns e Barros
Carlos Lyra e Ronaldo Boscoli

...

...

...

i
2 1 2 4

Carlos Lyra e Ronaldo Boscoli.. Carlos Lyra e Ronaldo Boscoli Carlos Lyra e Ronaldo Boscoli Carlos Lyra e Vinicius de Moraes 146

Lobo bobo Saudade fez um samba Se é tarde me perdoa Cartao de visita

Songbook e Bossa Nava

Carlos Carlos Carlos Carlos Carlos Carlos Carlos Carlos Carlos Carlos Cazuza

Lyra e Vinicius de Lyra e Vinicius de Lyra e Vinicius de Lyra e Vinicius de Lyra e Vinicius de Lyra e Vinicius de Lyra e Vinicius de Lyra e Vinicius de Lyra e Vinicius de Lyra e Vinicius de e Renato Ladeira

Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... ...............

Chico Buarque.................................................................. Chico Feitosa................................................................... Chico Feitosa e Lula Freire................................................... Chico Feitosa e Marino Pinto............................................... Chico Feitosa e Ronaldo Boscoli........................................... Dalton e Silveira............................................................... Dori Caymmi e Nelson Mona............................................... Dori Caymmi e Nelson Mona............................................... Dorival Caymmi.. ................ Dori val Caymmi............................................................... Durval Ferreira e Lula Freire.................................................. Durval Ferreira e Lula Freire.................................................. Durval Ferreira e Mauricio Einhorn......................................... Durval Ferreira e Pedro Camargo............................................ Ed Lincoln e Silvio César....................................................

Coisa mais linda.. .......................... Marcha da quarta feira de cinzas..................... Maria Moita............................................ Minha desventura... ...... Minha namorada.. ..................................... Primavera ....... Sabe voce............................................... Samba do carioca ............ Também quem mandou................................ Voce e eu ......................... Faz parte do meu show................................ Ole-Olá . Recado a solidiio .......... o amor que acabou..................................... Can~iio do olhar amado............................... Fim de noite ......................... Can~iio do nosso amor................................ De onde vens.. ............................. O cantador ......... Doralice . Rosa Morena........................................... E nada mais ...................

Mo~a flor................................................ Batida diferente ........ Chuva ............. Olhou pra mim......................................... Edu Lobo ............................... Borandá ...... Edu Lobo... ............................... Candeias ....................................... Canto triste............................................. Edu Lobo .................................................. Edu Lobo......................................................................... No cordiio da saideira.................................. ... Edu LObo e Capinam.. ..... Ponteio Edu Lobo e Chico Buarque.................................................... A mulher de cada porto................................ Beatriz .. Edu Lobo e Chico Buarque.................................................... Choro bandido......................................... Edu Lobo e Chico Buarque.................................................... Edu Lobo e Gianfrancesco Guarnieri........................................ Marta Saré ................. Edu Lobo e Oduvaldo Vianna Filho........................................ Chegan~a .................... Reza .~........................................... Edu LObo e Ruy Guerra........................................................ Pra dizer adeus.......................................... Edu Lobo e Torquato Neto.................................................... Edu LObo e Vinicius de Moraes.............................................. Arrastiio ..................................... Edu LObo e Vinicius de Moraes.............................................. Can~iio do amanhecer................................. Edu LObo e Vinicius de Moraes.............................................. Upa neguinho ............ Eumir Deod ato .. .. .. ........ ................... Baiiiozinho... .............. Raziio de viver.......................................... Eumir Deodato e Paulo Sérgio Valle........................................ Francis Hime e Cacaso........................................................ Terceiro amor ....... A noiva da cidade...................................... Francis Hime e Chico Buarque............................................... Francis Hime e Chico Buarque............................................... Atrás da porta........................................... Francis Hime e Chico Buarque............................................... Embarca~iio . Luiza .. Francis Hime e Chico Buarque............................................... Trocando em miúdos.................................. Francis Hime e Chico Buarque............................................... Francis Hime e Chico Buarque............................................... Valsa rancho ............ A tarde .............. Francis Hime e Olivia Hime.................................................. Santa Teresa. ............. Francis Hime e Olivia Hime.................................................. Francis Hime e Paulo César Pinheiro....................................... A grande ausente.......................................

2 2 2 4 1 3 2 2 3 1 2 5 5 3 5 2 3 4 4 5 5 3 4 4 4 3 3 4 3 4 5 5 5 5 5 5 3 4 3 2 3 5 1 4 2 1 4 4 2 2 4 4 3 147

Son¡book e Bossa Nava

Francis Hime e Ruy Guerra. ...................................... Francis Hime e Ruy Guerra. ........................ Francis Hime e Ruy Guerra. ....................... Francis Hime e Ruy Guerra ... .... Francis Hime e Ruy Guerra ........................ Francis Hime e Ruy Guerra .......................... Francis Hime e Vinicius de Moraes......................................... Francis Hime e Vinicius de Moraes......................................... G aroto............................................................................ Geraldo Pereira ......... Geraldo Pereira................................................................. Gilberto Gil..................................................................... Gilberto Gil :'. ............................... Gilberto Gil. ................................ Gilberto Gil ............................. Haroldo Barbosa e Geraldo Jacques......................................... Herivelto Martins.............................................................. Ian Guest, Zilmar Araujo e Marco Aurélio Leal........................... Joao de Aquino e Paulo Cesar Pinheiro.................................... Joao Donato e Abel Silva.................................................... Joao Donato e Abel Silva.................................................... Joao Donato e Abel Silva.................................................... Joao Donato e Caetano Veloso Joao Donato e Chico Buarque................................................ Joao Donato e Gilberto Gil.................................................. Joao Donato e Gilberto Gil.................................................. Joao Donato e Gilberto GiL................................................ Joao Donato e Gilberto Gil.................................................. Joao Donato e Gutemberg Guarabira....................................... Joao Donato e Joao Gilberto................................................ Joao Donato e Lysias Enio................................................... Joao Donato e Lysias Enio................................................... Joao Donato e Martinho da Vila............................................ Joao Gilberto... ................................. Joao Gil berto. . ....... .... ........ . .. ............. ... Johnny Johnny Johnny Johnny Johnny Alf.. Alf Alf Alf Alf ............. .................................

A meia luz ............... Máscara ........... Minha . Por um amor maior.................................... Pouco me importa..................................... Ultimo canto ................... Anoiteceu ..... Sem mais adeus.. .................... Duas contas .................. Bolinha de papeL ....... Falsa baiana............................................ Eu vim da Bahia........................................ Febril ... Flora . Me perdoe Maria....................................... Tim-tim por tim-tim..................................
1s aur a.. .. .. .. . .. .. .. . . . .. .. . .. . .. .. .. .. . .. .. .. .. .. .. . . . .. .

Ora

bolas................................................

Viagem.................................................. Brisa do mar............................................ Simples carinho Verbos do amor A ra Cade voce ......... ........................... .

. ..................... .....................................
. .

A paz Bananeira

Emorió Lugar comum........................................... Eh ! Menina

Minha saudade ........ Amazonas . Até quem sabe.......................................... Gaiolas abertas......................................... Bim bom ................... Hó-ba-la-lá ....................................... Céu e mar................................................ Eu e a brisa..............................................
Fim de semana em Eldorado.......................... Ilusao a toa ............. Nós....................................................... O que é amar ............... Rapaz de bem ...... Seu Chopin desculpa.................................. Disa ........... Chove chuva ............ Mas que nada .............. Menina mOya .................................... Manha de carnaval..................................... Samba de Orfeu......................................... Imagem.................................................. Alegria de viver........................................ Ainda mais lindo....................................... Batucada surgiu.........................................

Johnny Alf Johnny Alf Johnny Alf Johnny Alf e Maurício Jorge Benjor

Einhorn

Jorge Benjor Luiz Antonio Luiz Bonfá e Antonio Maria Luiz Bonfá e Antonio Maria Luiz Eya e Aloysio de Oliveira Luiz Eya e Fernanda Quinderé Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle 148

4 4 2 3 4 2 4 2 5 5 5 2 4 5 2 5 5 5 5 4 4 4 1 4 4 4 4 2 4 2 4 3 4 1 1 3 2 3 2 3 2 2 4 3 2 1 5 2 4 1 3 4 1

Songbook IJ Bossa Nava

Marcos Marcos Marcos Marcos Marcos Marcos Marcos Marcos Marcos Marcos Marcos

Valle Valle Valle Valle Valle Valle Valle Valle Valle Valle Valle

e e e e e e e e e e e

Paulo Paulo Paulo Paulo Paulo Paulo Paulo Paulo Paulo Paulo Paulo

Sérgio Sérgio Sérgio Sérgio Sérgio Sérgio Sérgio Sérgio Sérgio Sérgio Sérgio

Valle Valle Valle Valle Valle Valle Valle Valle Valle Valle Valle

Desejo do mar Deus brasileiro Dia de vitória E vem o soL Gente O amor é chama Passa Preciso Samba Sonho Sonho por mim aprender a ser só de verao de lugar de Maria

2 1 4 l 3 3 3 l 3 2 l 2 4 3 2 3 2 3 5 4 4 4 5 4 3 4 4 3 5 5 5 5 l 3 5 5 2 l 5 2 l l

Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Marcos Marcos Marcos Marcos Marcos Valle Valle Valle, Valle, Vallle e Pingarilho e Ruy Guerra Paulo Sérgio Valle e Novelli Paulo Sérgio Valle e Pingarilho e Paulo Sérgio Valle

Terra de ninguém Viola enluarada Dorme profundo Bloco do eu sozinho Pelas mas do Recife Seu encanto Amor de nada Aos pés da santa cruz Alvorada Tristeza de nós dois Estamos aÍ De palavra em palavra Nana O pato Bolinha de sabao Tamanco no samba Chora tua tristeza Menina feia Morrer de amor Onde está voce Nao faz assim Come~ou de brincadeira Pouca dura~ao Nada de novo Tudo se transformou

Marino Pinto e Zé Gon~alves Mauricio Einhom , Amaldo Costa e Lula Freire Mauricio Einhorn, Durval Ferreira e Bebeto Mauricio Einhom, Durval Ferreira e Regina Wemeck Miltinho, Mauricio Tapajos e Paulo Cesar Pinheiro Moacyr Santos e Mario Telles Neusa Teixeira e Jayme Silva Orlann Divo e Adilson Azevedo Orlann Divo e Elton Menezes Oscar Castro Neves e Oscar Castro Neves e Oscar Castro Neves e Oscar Castro Neves e Oscar Castro Neves e Pacífico Mascarenhas Pacífico Paulinho Paulinho Mascarenhas da Viola da Viola Vasconcelos Vasconcelos Chico Buarque......................................... Lula Freire............................................. Lula Freire............................................. Lula Freire............................................. Ronaldo Boscoli..................................... Ronaldo Boscoli..................................... Ronaldo Boscoli..................................... Ronaldo Boscoli..................................... Ronaldo Boscoli..................................... Ronaldo Boscoli..................................... Ronaldo Boscoli..................................... Luvercy Luvercy Luvercy Luvercy Ronaldo Fiorini Fiorini Fiorini Fiorini Boscoli

Pingarilho e Marcos Pingarilho e Marcos Roberto Guimaraes..

Samba da ptugunta Samba de rei Amor certinho Bye bye Brasil Adriana Amanhecendo

.i

Roberto Roberto Robeno Robeno Roberto Roberto Robeno Roberto Roberto Roberto Robeno

Menescal Menescal Menescal Menescal Menescal Menescal Menescal Menescal Menescal Menescal Menescal

e e e e e e e e e e e

Ve... .. .. ... . .. ... .. ... .. .. . .. .. ... .. .... .... .. .. ... . l A mone de um deus de saL 3 A volta 3 Ah! Se eu pudesse Nós e o mar O barquinho Rio Telefone Tete Vagamente Voce

.l

l

l 3 2 2 2 l 149

Robeno Menescal e Ronaldo Boscoli..................................... Robeno Menescal e Ronaldo Boscoli..................................... Robeno Menescal e Ronaldo Boscoli.....................................

Soaabook

[)

Bossa Nava

Sérgio Ricardo.. Sérgio Ricardo Sérgio .Ricardo Sérgio Ricardo Sérgio Ricardo Sérgio Ricardo Sér.gio Ricardo Sérgio Ricardo Sérgio Ricardo Sérgio Ricardo Sérgio Ricardo Sérgio Ricardo e Ruy Guerra Sidney Mi ller.. Sidney Mi ller Silvio César Silvio César Theo Tito Tito Tito Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom 150 de Barros Madi Madi Madi Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim.. Jobim... Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim.. Jobim Jobim Jobim Jobim, Chico Buarque Jobim e Aloysio de Jobirn e Aloysio de Jobim e Aloysio de Jobim e Aloysio de Jobirn e Aloysio de Jobirn e Aloysio de Jobim Jobim Jobim Jobim e e e e Billy Billy Chico Chico ...~

Ausencia de voce B arravento... Enquanto a tristeza nao vem Folha de papeL.. Máxima culpa Mundo velho O nosso olhar Pernas Poema azul. Puladinho Zelao Esse mundo é meu Maria Joana... Meu violao O que eu gosto de voce Pra voce Menino das Laranjas Balanyo zona sul Cansei de ilusoes Chove lá fora Aguas de maryo Ana Luiza. Bate boca Bonita Cai a tarde Chansong Chovendo na roseira Corcovado Espelho das águas Este seu olhar Falando de amor Fotografia Ligia Luiza Outra vez Samba do aviao

:

2 3 1 1 3 4

2
3 1 4 2 1 5 5 5 5 5 1 5 5 2 2 5 5 5 5 3 4 5 2 1 5 3 3 2 5 1 5 3 5 3 3 ~ 5 1 1 4 1 2 1 3 3 4 4

...

...

e Vinicius de Moraes Oliveira Oliveira Oliveira Oliveira Oliveira Oliveira

Só em teus brayos Tema de amor por Gabriela Triste Valsa do Porto das Caixas Vivo sonhando Wave Olha Maria Demais Dindi Eu preciso de voce Inutil paisagem Samba torto SÓ tinha de ser com voce Esperanya perdida Tereza da praia Anos dourados Eu te amo

Blanco Blanco Buarque Buarque

SoD¡book

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Bossa Nava

i

Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom Tom

Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim Jobim

e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e

Chico Buarque Chico Buarque Chico Buarque Dolores Duran Dolores Duran Marino Pinto Newton Newton Newton Newton Newton Newton Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius Vinicius

................. Pois é .................................................... .... Retrato em branco e preto............................ .... Sabiá..................................................... ..................... Estrada do sol. ......... Por causa de voce...................................... .......................... Aula de matemática.................................... ......................

Mendon~a.. ......................... Mendoi1~a ......................... Mendon~a............................................ Mendon~a ........................ Mendon~a............................................ Mendon~a.. ....................... de Moraes........................................... de Moraes........................................... de Moraes........................................... de Moraes........................................... de Moraes........................................... de Moraes........................................... de Moraes........................................... de de de de de de de de de de de de de de de de de de de Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes......................................:.... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes........................................... Moraes...........................................

Vinicius de Moraes.............................................

4 1 4 1 2 3 Caminhos cruzados .......... 1 2 Desafinado... ......... 1 Discussao ..... Foi a noite.............................................. 2 Medita~ao . 1 1 Samba de uma nota só................................. A felicidade ............ 3 1 Agua de beber........................................... 5 Amor em paz............................................ 1 Brigas nunca mais..................................... 5 Caminho de Pedra...................................... 1 Can~ao do amor demais............................... 5 Chega de saudade....................................... Derradeira primavera .......... 5 3 3 4 2 1 Eu sei que vou te amar................................. 2 Garota de Ipanema..................................... Insensatez . 3 5 Janelas abertas ........... 4 Lamento no morro..................................... Modinha . 5 4 O grande amor.......................................... 3 O morro nao tem vez.................................. 2 O nosso amor........................................... 2 O que tinha de ser...................................... 5 Por toda a minha vida................................. 5 Praia branca............................................. 3 Praias desertás .............. 4 Se todos fossem iguais a voce....................... 2 só dan~o samba........................................ 4 Beijo partido .................................. 5 Aqui ó l.................................................. 5 Bons amigos........................................... LitoraL . 5 Samba de Orly :.... 5 1 Carta ao Tom 74....................................... 4 Tarde em Itapoa........................................ 3 Espere um pouco....................................... 3 Tema do boneco de palha............................. Esquecendo voce .......... Estrada branca... ................... Eu nao existo sem voce............................... Ela é carioca............................................

.. ¡

.

Toninho Horta

.........................

1

Toninho Horta e Fernando Brant............................................ Toninho Horta e Ronaldo Bastos........................................... Toninho Horta e Ronaldo Bastos........................................... Toquinho e Chico Buarque.................................................... Toquinho e Vinicius de Moraes.............................................. Toquinho e Vinicius de Moraes.............................................. Ugo Marotta e Vica Gifoni................................................... Vera Brasil e Sivan Castelo Neto...........................................

151

Outros Ian~amentos da Lumiar Editora
. Harmonia Improvisa~áo em e dois volumes

Autor: Almir Chediak (Primeiro livro editado no Brasil sobre técnica de improvisac;áoe harmonia funcional aplicada em mais de 140 músicas populares)
. Songbook de Caetano Veloso - em dois volumes Produzido e editado por Almir Chediak

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(135 canc;óesde Caetano Veloso com melodias, letras e harmonias revistas pelo compositor) . O livro do músico Autor: Antonio Adolfo " (Harmonia e improvisac;áopara piano, teclado e outros instrumentos) . Songbook da bossa-nova - Vol. 2, 3, 4 e 5 Produzido e editado por Almir Chediak (Mais de 300 canc;óesda Bossa Nova com melodias, letras e harmonias, na sua maioria, revistas pelos compositores) . Escola moderna do cavaquinho Autor: Henrique Cazes (Primeiro método de cavaquinho solo e acompanhamento editado no Brasil nas afinac;óes ré-sol-si-ré- e ré-sol-si-mi) . Songbook de Gilberto Gil - em dois volumes Produzido e editado por Almir Chediak (Mais de 100 canc;óesde Gilberto Gil com melodias, letras e harmonias revistas pelo compositor) . Songbook de Rita Lee Produzido e editado por Almir Chediak (61 canc;óesde Rita Lee com melodias, letras e harmonias revistas pela compositora) . Songbook de Vinicius de Moraes e parceiros - em dois volumes Produzido e editado por Almir Chediak (Mais de 100 canc;óesde Vinícius de Moraes e parceiros com melodias, letras e harmonias) . Batucadas de samba Autor: Marcelo Salazar (Como tocar os vários instrumentos de urna escola de samba. Em seis idiomas) . Método Prince - leitura e percepc;áodo ritmo Autor: Adamo Prince (Consideradopor professores e instrumentistas como o que há de mais completo, moderno e objetivo para o estudo do ritmo) . Método Prince - leitura e percepc;áodo som Autor: Adamo Prince (Primeira obra completa lanc;adano Brasil sobre sistema relativo de solfejo) . Método de arranjo - em quatro volumes Autor: Ian Guest (Primeiro método de arranjo editado no Brasil)

CENTRO MUSICAL Almir Chediak
Ensino de: . . . . .

. Violáo

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Guitarra Piano Baixo Canto Harmonia
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. Cavaquinho

. Flauta . Sax
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Cursos regulares e intensivos com professores especializados
Av. Nossa Senhora de Copacabana, 195 Sala 610 - ~io de Janeiro Cepo 22020-Telefone: (021) 541-9149

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Brasil

Este livro foi impresso nas oficinas gráficas da Editora Vozes Ltda., Rua Frei Luis, 100 - Petrópolis, RJ, com filmes e papel fornecidos pelo editor.

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Almir Chediak é professor de vlolao e harmonia, editor, compositor, autor da série Songbook e de livros didáticos como o Dicionário de acordes cifrados e Harmonia e improvisa~'iío, em dois volumes, considerados por professores, instrumentistas e arranjadores como fundamentais no aprendizado da música. Almir já foi professor de muitos instrumentistas e intérpretes da música popular como Carlos Lyra, Gal Costa, Tim Maia, Nara Leao, Marina, Moraes Moreira, Elba Ramalho,Cazuza, Toni Costa, Turíbio Santos, entre outros. Deve-se, também, a Almir Chediak a iniciativa de propor a padroniza<;aoda cifra* no Brasil. Era comum encontrar um mesmo acorde anotado de diferentes maneiras, dificultando o aprendizado. Hoje, passados cinco anos, sao muitos os professores, arranjadores, escolas de música e músicos em geral que aderiram a sistemática de cifra adotada em seus livros. Como compositor já musicou e fez arranjos para trilhas sonoras de filmes, documentários e pe<;asde teatro. Atualmente, dedica-se as atividades de professor no seu centro musical em Copacabana e de editor na sua Lumiar Editora, especializada em livro de música, principalmente na área popular, onde é grande a carencia de material didático.
* Sáo símbolos (letras, números e sinais) que representam acordes e é o sistema predominantemente usado em nota<;óes harmónicas em música popular para qualquer instrumento.

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Almir Chediak is a teacher of harmony and the guitar, editor, composer and author of the Songbook series and didactic volumes such as A dictionary of numbered chords and Harmony and improvisation, in two volumes, considered by teachers, instrumentalists and arrangers as basic to the study of music. Almir has been the teacher of many instrumenta/ists and performers of popular music, such as Carlos Lyra, Gal Costa, Tim Maia, Nara Leiío, Marina, Moraes Moreira, Elba Ramalho, Cazuza, Toni Costa, Turíbio Santos, among others. Almir Chediak is also to be accreditted with the standardization of keys* in Brazil. lt was at one time cammon tofind the same chord noted in different ways, which made it more difficult to leam. Today, after five years, many teachers, arrangers, music schools and musicans in general have adhered to the key system adopted in his books. As a composer, he has written and arranged for the soundtracks of films, documentaries and stage plays. At present, he has devoted himself to his activities as a teacher at his music center in Copacabana and as an editor at his Lumiar Editora, specialized in music books, principally in thefield of popular music in which didactic material has been greatly wanting.
* By "Chord Symbol", it is meant symbols (lellers, numbers and signs) which represent chords and this is the predominant system used for harmonic notations in popular music for any instrumento

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Para sempre
Finalmente apareceu alguém para perpetuar de maneira correta as melodias e letras mais importantes da Bossa Nova. Na época, todos muito jovens, cheios de gás, só queríamos saber de compor e tocar, deixando que outras pessoas (nem sempre bem capacitadas) escrevessem nossas can~óes de modo que as mesmas pudessem ser editadas. Basicamente todas essas edi~óes saíram bem erradas, deixando todos

que queriam tocar ou gravar nossas músicas, tanto no Brasil quanto no exterior, totalmente inseguros em rela~ao as melodias e letras. Almir Chediak, grande músico, professor e pesquisador, com sua determina~ao e coragem, presenteounos com esse trabalho que vai perpetuar toda a obra principal desse que foi um dos mais importantes movimentos musicais desse país. Obrigado, Almir, gra~as a voce nos sentimos eternos.

Forever
Finally someone has appeared who is accurately preserving the melodies and lyrics of Rossa Nova. Rack then, we were all very young, full of energy, all we wanted was to compose and play our music, leaving it to other people (not always the most qualified) to write out our songs so they could be published. Practically all those early editions were full of mistakes, meaning that

people who .~anted to play our songs, whether here or abroad, were totally unsure about the melodies and lyrics. Almir Chediak, a great musician, teacher and researcher, has shown determination and courage in giving us this songbook, which will preserve the main components of what was one of the most important musical movements in this country. Thank you, Almir. Thanks to you, we now feel eternal. Roberto Menescal

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