San Francisco del Alba T.P.

Lengua Castellana y Comunicacin

LA LITERATURA EN LA POCA CONTEMPORNEA

TEMAS DE LA LITERATURA CONTEMPORNEA

La soledad y la comunin como rasgos inherentes a la existencia humana. La inabarcabilidad de la realidad; la ilogicidad del mundo y de la conducta humana. La literatura como tema de s misma.

LA SOLEDAD Y LA INCOMUNICACIN HUMANA

La literatura contempornea se sumerge en la mente del individuo, explorando desde su conciencia, el mundo y la propia identidad. HOMBRE CONTEMPORNEO: Soledad interior o existencial 1. Individuo alienado (desequilibrado, incapaz de ajustarse a la sociedad) 2. Est en un mundo percibido como hostil (adverso), desolador y en continuo desequilibrio.

3-. La relacin con los otros se va tornando inaccesible. 4. A pesar de vivir entre las masas se siente ms solo.

LA INABARCABILIDAD DE LA REALIDAD; ILOGICIDAD DEL MUNDO Y DE LA CONDUCTA HUMANA

Imposibilidad de abarcar el mundo como un todo.

Desvanecimiento de la posibilidad de estabilidad del ser humano.

Incoherencia del mundo presentado en las obras. El mundo es mostrado desde varias conciencias personales. SUBTEMAS: * La representacin subjetiva del tiempo. * El mundo visto desde una o varias conciencias personales (pluralidad de voces narrativas).

SUBJETIVACIN DEL TIEMPO EN LAS OBRAS CONTEMPORNEAS

ANACRONAS
Son discordancias entre el orden de sucesin de la historia y el orden de sucesin en el relato. ANALEPSIS: Hacia el pasado. (1) Racconto (retrospeccin extensa hecha por el narrador) (2) Flash back (retrospeccin breve hecha por el narrador o por un personaje). PROLEPSIS: Hacia el futuro. (1) Premonicin narrador) (2) Flash forward narrador). (prospeccin (prospeccin extensa breve hecha hecha por por el el

FLASH BACK
En la memoria del sacerdote apareci la memoria de su padre. Era alto, duro, tena los hombros cuadrados de un atleta, las manos grandes y toscas, los ojos azules. Hablaba con voz plena, un tono a la vez enrgico y profundo. Montando a su caballo, evocaba la sensacin de centauro que a los indios produjeran los primeros jinetes de la conquista. Una unidad indestructible, superior a lo humano. Posea la apostura de un conquistador, su padre, la postura de un aries castellano, con una buena estampa y un andar lleno de aplomo. Su risa bronca, su barba, sus puos. Cuando muri l era un nio an. Desde la memoria, su retina de nio comenz a devolverle ahora las estampas trgicas de su infancia. Guillermo Blanco, Misa de Rquiem (fragmento)

RACCONTO
Esa era Sara. () Cuando la conoc ese da de la reunin de Dora, ella iba a cumplir treinta y dos aos.() Sara naci, creci, se cri y vivi siempre entre puras mujeres. Su padre abandon a su madre el mes anterior a su nacimiento. No se le volvi a ver. Siete aos despus se supo de su muerte (). Marcela Serrano, Nosotras que nos queremos tanto (fragmento)

FLASH FORWARD
Camino haca mi casa. Son las ocho de la noche y hace menos de diez minutos que logre terminar con los reportes. El da fue largo y cansado. An me queda mucho camino por recorrer hasta mi casa, la que extrae hoy ms que nunca. Con la pijama puesta, me dispongo a preparar una rica cena congelada llena de grasas saturadas y azcares refinados que lograrn hacerme sentir mejor. Junto con mi pelcula favorita lista para verse, el silln de la sala preparado con mantas y almohadas, la luz apagada y sabiendo que maana es sbado, he logrado tener un final feliz para el da ms estresante y saturado de mi vida. Ya estoy en la parada del camin, mientras espero que llegue, leo algunos anuncios colocados a un lado de los asientos, lo veo venir, es un alivio. Subo en al camin y pago la cuota requerida, as comienza la segunda etapa de mi regreso a casa, sta durar una hora si bien me va y ya despus caminare unas veinte cuadras hasta mi aorado destino final.

PROCEDIMIENTOS CARACTERSTICOS DE LA NARRACIN DESDE VARIAS CONCIENCIAS PERSONALES

En la literatura contempornea el mundo narrado es visto desde una o varias conciencias personales. Para ello usa algunos procedimientos caractersticos tales como:

Focalizacin
Pluralidad de voces narrativas Relato en primera persona Estilo indirecto libre

FOCALIZACIN
Modo concreto que asume el narrador para permitir que una accin sea percibida de una forma determinada. Alude al grado de restriccin de la informacin que la voz narrativa asume respecto de las acciones de los personajes. ngulo o foco desde el cual se narra.

FOCALIZACIN CERO
Eran las diez de la noche del mismo da, y los residentes del condominio en la montaa iban regresando a su rutina y su sobriedad. Jane, en cambio, sentada en la cocina con un vaso de escocs sobre la mesa limpia ante ella, iba cayendo ms y ms en un sentimiento que slo identificaba como algo poco familiar. No poda describirlo: era a la vez temible y agradable. Era como dejarse llevar y traer de algn lugar. Trat de recordar, cundo haba comenzado exactamente? . Gail Godwin, The Odd Woman (fragmento)

FOCALIZACIN INTERNA
Pues siendo yo nio de ocho aos, achacaron a mi padre ciertas sangras mal hechas en los costales de los que all a moler venan, por lo cual fue preso, y confes y no neg, y padeci persecucin por justicia. Annimo, El Lazarillo de Tormes (fragmento)

FOCALIZACIN EXTERNA
El patio, de noche, estaba siempre obscuro y nicamente lo alumbraba de modo ambiguo los resplandores que salan por las puertas del saln de baile; al fondo estaba el depsito de los licores, dos o tres cartuchos destinados a usos menores y una pared de escasa altura, lmite ltimo de la casa de canto y baile de doa Mara de los Santos. Manuel Rojas, Canto y Baile (fragmento)

PLURALIDAD DE VOCES
Disminucin de la importancia del narrador bsico.
Mayor espacio a varias voces que aparecen como narradores. Consecuencia: disminucin del conocimiento del mundo narrado. Contradiccin entre las distintas visiones del hecho narrado.

EL RELATO EN PRIMERA PERSONA

En gran parte de las obras contemporneas predomina el narrador en primera persona, pues permite focalizar la historia desde una de muchas perspectivas posibles. El narrador es protagonista o testigo de la historia narrada. En los cuentos y novelas contemporneas se narra desde una conciencia personal, la que a su vez se confunde con otras voces. No hay un narrador nico.

Al establecer comparaciones con los dems, haba ocasiones en que me consideraba realmente conforme conmigo mismo, y hasta orgulloso, y otros momentos en que me senta menoscabado y me deprima. En la misma medida, a veces crea ser un genio y a veces un loco. Hermann Hesse, Demian (fragmento)

EL ESTILO INDIRECTO LIBRE

Una variante del estilo indirecto y el directo. Reproduccin de la conciencia de un personaje: pensamientos y percepciones del aqu y ahora de esa conciencia, pero en la voz del narrador. Ausencia de verbo en voz dicendi como dijo, respondi, pregunt, etc. El narrador habla desde el interior del personaje, trasmitiendo as lo complejo de la intimidad de estos.

1. Abri la puerta y lo vio. S, all estaba, esperndola. 2. Maana era Navidad. Vendra pap a traerle regalos?. 3. Muerto! Pero es posible? No es ste uno de tantos das en que ha salido al amanecer de su casa con el machete en la mano? No est all mismo, a cuatro metros de l, su caballo[]. (Horacio Quiroga, El hombre muerto) 4. A la luz del sol el verde brillaba, pero ahora, al sol perda su color. Lo arreglara ella misma. Las criadas tenan demasiado trabajo Cogera las sedas, las tijeras, el - qu? - el dedal, naturalmente y bajara a la sala de estar. (Virgina Woolf, La seora Dallaway)

EL ESTILO DIRECTO
El narrador deja que sean los propios personajes los que hablen. Siempre va precedido de guin o entre comillas. Generalmente hay uso de verbos dicendi.
EJEMPLO

* Se encontr con ella a la entrada del aula. - Has preparado el examen?. - No he tenido tiempo. - Qu vas a hacer entonces? - Siempre me sonre la suerte.

EL ESTILO INDIRECTO
El narrador se encarga de contar con su propia voz lo que dicen o piensan los personajes. El narrador cuenta en tercera persona, usando los llamados verbos de lengua o verbo dicendi, tales como: dijo, afirm, balbuce, pregunt, etc.; usando tambin la conjuncin que.

Margarita pensaba que cmo no se le haba ocurrido antes.

Leonor haba anunciado a su padre que deseaba ir a La Pampilla a caballo con su prima. (Alberto Blest Gana, Martn Rivas)

TCNICAS NARRATIVAS
El monlogo interior Flujo o corriente de la conciencia. El soliloquio.

MONLOGO INTERIOR
Es un discurso sin oyente.

Un personaje expresa su pensamiento ms ntimo, el ms cercano posible del inconsciente, anteriormente a toda organizacin lgica.
Evoca el flujo ininterrumpido de pensamientos que atraviesan el alma del personaje a medida que surgen y en el orden que surgen, sin explicar el encadenamiento lgico. Se pasa de un pensamiento a otro sin un hilo conductor muy claro. Se divaga.

Ya est la vieja llamndome. Ya est tratando de buscar la manera de incomodarme. Desgraciada. Qu madre me he sacado. Para m que me persigue. S, me persigue. Si voy a la cocina se me queda mirndome, como un perro mira a una persona que est comiendo. Y enseguida me entra una incomodidad que me dan ganas de tirarle el caldero a la cabeza. Si entro en el cuarto me pregunta qu quiero, que si se me ha perdido algo. Me lo pregunta as, como si fuera una gatica que no quiere hacer dao. Vieja cabrona, como si yo no tuviera con lo que tengo para soportar que me vigilen. Es que piensan que me voy a ir con un hombre? Ojal. Pero no s quien va a cargar conmigo, si ya estoy que ni el amolador de tijeras me piropea; y antes, por cierto, hasta me sacaba conversacin y todo. Aunque primero muerta que casada con el amolador de tijeras. Pero, en fin, el caso es que ya ni siquiera me mira. Y el vendedor de helados hace un siglo que ni pasa por aqu. se era otro de mis pretendientes.... Reinaldo Arenas, El palacio de las blanqusimas mofetas (fragmento)

FLUJO O CORRIENTE DE LA CONCIENCIA

Tcnica que responde a contenidos carentes de una estructura lgica. mentales

Tiene una estructura discursiva catica y no obedece a las normas lingsticas cotidianas. Los signos de puntuacin desaparecen, porque la intencin de esta tcnica es mostrar las ideas ms ntimas en toda su dimensin, esto es, desorganizadas. De esta manera nos enteramos de la personalidad ms profunda de los personajes.

Voy a hacer mi defensa la prdica ser mi alegato defensivo ante el tribunal que ha venido a erigir el negro ante el juez negro ante su conciencia negra debo prepararme debo meditar bien las palabras apropiadas las ideas que podran influir en su nimo tal vez salvar su alma y por qu me miento por qu trato de engaarme yo no estoy tratando de salvar su alma ojal que quisiera salvarla yo debera ser lo contrario primero su alma y despus mi vida habr ms regocijo en el reino de los cielos.

Guillermo Blanco, Misa de Rquiem (fragmento)

SAN FRANCISCO DEL ALBA T.P. LENGUA CASTELLANA Y COMUNICACIN PROFESOR: VCTOR LOBOS MORN

LITERATURA CONTEMPORNEA

DESCENSO A LOS ESTRATOS MS PROFUNDOS DE LA CONCIENCIA

OBJETIVO DE LA CLASE
RECONOCER LAS CARACTERSTICAS LITERARIAS CONTEMPORNEAS DEL SOLILOQUIO EN FRAGMENTOS DADOS.

EL SOLILOQUIO
Reflexin estructurada en voz alta. Aparece mucho ms organizado y lgico que la corriente de la conciencia. Se plantea como un autoanlisis o confesin. Permite conocer las convicciones del personaje acerca del acontecer ms que de l mismo.

Ser, o no ser, es la cuestin! -Qu debe ms dignamente optar el alma noble entre sufrir de la fortuna impa el porfiador rigor, o rebelarse contra un mar de desdichas, y afrontndolo desaparecer con ellas? Morir, dormir, no despertar ms nunca, poder decir todo acab; en un sueo sepultar para siempre los dolores del corazn, los mil y mil quebrantos que hered nuestra carne, quin no ansiara concluir as! () William Shakespeare, Soliloquio de Hamlet, (fragmento)

LA ENUMERACIN CATICA
Consiste en poner en un plano enumerativo un conjunto de objetos heterogneos. Aparentemente sin vinculacin. Refleja el caos contempornea. de la existencia humana

Refleja la visin desintegrada de la realidad y confusa, sin jerarqua, sin orden de ninguna especie.

yo paseo con calma, con ojos, con zapatos con furia, con olvido, paso, cruzo oficinas y tiendas de ortopedia, y patios donde hay ropas colgadas de un alambre: calzoncillos, toallas y camisas que lloran lentas lgrimas sucias.
Pablo Neruda, Walking Around (fragmento) No saba qu hacer con Chlo. Quizs llevarla a un saln de t, pero de ordinario el ambiente es ms bien deprimente. Tampoco al cine, porque no quera. Tampoco a un diputdromo porque no le gustara. Tampoco a las carreras de ternero porque tendra miedo. Tampoco al museo del LouvreTampoco a la estacin Lazare. Boris Vian, La estacin de los das (fragmento)

REPRESENTACIN SUBJETIVA DEL TIEMPO

LA LITERATURA COMO TEMA DE S MISMA

En las obras literarias contemporneas el discurso contiene unidades cuya funcin no es crear mundo, sino servir al propio discurso y actividad de escritura literaria para enunciar consideraciones acerca de ellas, acerca de la naturaleza propia de la literatura o de la obra que se escribe, poniendo as al descubierto su estructura o arquitectura a medida que ella se va haciendo, en un permanente circuito autorreferencial autocrtico que incluye los roles que desempean hablantes y destinatarios en las situaciones enunciativas que van constituyendo la obra.

Este metadiscurso discurso que habla de s mismo, que se toma a s mismo como objeto y tema incorpora a las obras literarias contemporneas un componente reflexivo y crtico que llega a constituir en muchos casos una verdadera teora o potica interna en la cual se manifiestan concepciones acerca de la literatura en general, sus funciones, las diferencias o rupturas respecto de concepciones tradicionales relativas al ser y funcin de la literatura, de sus formas y estructuras, del quehacer del escritor, etc.

INTERTEXTUALIDAD, INTRATEXTUALIDAD Y METATEXTUALIDAD

Intertextualidad:
Relacin transformativa de una obra con otro texto anterior.

Es necesario que el dilogo se produzca al nivel de la construccin del texto.

Es una relacin creativa que genera un nuevo texto a partir del dilogo con otro texto anterior.

La relacin de intratextualidad se encuentra dentro de la categora ms general de la intertextualidad, la relacin de un texto con otros escritos por el mismo autor. La metatextualidad es, segn la definicin del narratlogo Grard Genette en su obra Palimpsestos, y dentro del campo ms general de la intertextualidad, la "relacin crtica que tiene un texto con otro". Esto es, la relacin que un texto tiene con los que ataca o censura.

MANIFIESTO
Del latn manifestus, un manifiesto es un documento o escrito a travs del cual se hace pblica una declaracin de propsitos o doctrinas. Los manifiestos suelen aparecer en el mbito de la poltica o del arte. El manifiesto suele aparecer en las vanguardias como reivindicacin del nuevo estilo o movimiento. Estos manifiestos dejan en claro qu es lo que moviliza a los artistas y sienta las bases para el desarrollo de una escuela o doctrina. Dichos manifiestos pueden ser escritos (como el Manifiesto Futurista) u obras que simbolizan lo que el movimiento propone (como Les Demoiselles dAvignon del cubista Pablo Picasso).

ARTE POTICA
Nos remite al latn potica y este a su vez al concepto griego poitik como poesa u obra potica que trata de la teora interna sobre la cual descansa la literatura. Preceptiva o principios que deban regir la composicin literaria, as como tambin las intenciones inmediatas, ya moralizadoras o docente a las que deba atender la poesa de ese tiempo, dentro del campo propiamente lingstico.

RUPTURAS GENRICAS
Es un recurso caracterstico de las obras literarias contemporneas, que consiste en la inclusin de fragmentos de gneros literarios (o incluso no literarios) distintos a la secuencia envolvente de una obra. Para ser ms precisos, este recurso se verifica, por ejemplo, en la presencia de un poema inserto en una novela u obra dramtica, poemas visuales, poemas que incorporan temas propios de la msica, textos en prosa con fragmentos poticos, textos narrativos exclusivamente dialogados, textos narrativos con acotaciones propias de obras dramticas, etc.