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Fsica da cor

Espectro eletromagntico
Em 1676, o Fsico Isaac Newton demonstrou experimental mente que a luz branca se decompe com ajuda de um prima de trs arestas, segundo as cores do espectro.

Espectro Eletromagntico

Teorias da Cor
Esfera cromtica de Rouge

A rvore de Munsell

Teorias da Cor

Circulo cromtico

Circulo cromtico
Cores primrias so aquelas que se definem pela sua singularidade ou independncia, isto , no dependem de nenhuma mistura para se garantirem como so. So cores autnomas. Cores secundariam so as que resultam da mistura de duas primrias. Esta juno duas a

duas gera mais trs valores segundo uma


estrutura triangular ou o circular. Cores intermedias so as que resultam da mistura entre as cores primrias e secundrias. Conseguindo - se assim obter uma gama de seis cores intermedias. Cores quaternrias so aquelas que surgem misturando uma cor primria com uma das cores terciarias adjacentes.

Sntese aditiva e subtrativa


Sntese Aditiva Sntese subtrativa

Sntese aditiva e subtrativa

Sntese Aditiva

Sntese Aditiva - Cor - Luz Sistema RGB (Red, Green, Blue)


A sntese aditiva de cores a combinao de luzes de cor vermelha, verde e azul para criar novas cores. Ao mesclar as trs cores com a mxima intensidade obtm-se a luz branca. Esta mistura por igual e em menor intensidade resulta num cinza neutro.

As trs luzes apagadas resultam no preto. Combinaes dessas trs fontes de luz em
diferentes intensidades permitem reproduzir a maioria das cores.

Sntese Aditiva

A tela de um monitor ou televiso, composta por um certo nmero de pixels.


Cada pixel contm trs pequenas luzes: uma vermelha, uma verde e outra azul.

A mistura das cores dessas fontes luminosas do ao pixel uma cor especifica

que combinada as cores dos demais pixels formam as imagem na tela.

Sntese subtrativa

Sntese Subtrativa Cor - Pigmento. Sistema CMYK (cyan, magenta,yello, black)


Em impresso as cores so criadas pela mistura das trs cores primarias, ciano, magenta e amarelo. Este mtodo conhecido como sntese subtrativa da cor, pois as tintas filtram a luz branca que incide sobre a superfcie pigmentada, absorvendo o subtraindo todas as cores do espectro exceto o tom que da sua natureza refletir.

Sntese subtrativa

Uma superfcie no impressa reflete sua prpria cor branco, se o suporte for um papel branco por exemplo. Em teoria, mesclando quantidades iguais de ciano magenta e amarelo dever-se-ia obter o preto pois as tintas absorveriam todas as ondas visveis do espectro. Lamentavelmente as tintas e suportes usados nos processos de impresso no so capazes de absorver completamente a luz visvel. O resultado prtico da mistura das trs cores primrias impressas um cinza escuro indefinido. Por este motivo adiciona-se uma quarta tinta, o preto, para obtermos cores impressas de forma adequada.

Valor - luminosidade

Escalas e gradao de tom


Escala acromtica: o tom de base neutro branco ou preto produzindo variaes harmnicas de cinzentos.

Escala cromtica: o tom de base no neutro. Se a escala de valor, o tom aclara-se adicionando 10 % de branco para uma escala de nove espaos.

Manipulao do valor tonal


Luminosidade: Sem luz no h cor Juntando a cor branca a qualquer cor, essa cor vai ficando cada vez mais clara. Mais luminosidade
Juntando a cor preta a qualquer cor, essa cor vai ficando cada vez mais escura. Menos luminosidade Saturao: Uma cor saturada quando no contem vestgios de preto. A claridade ou obscuridade dos tons dependem da claridade cromtica da cor pura; Do matiz do tom que server de base para gradao; Do branco e negro que entram na mistura.

Cores anlogas

Escalas monocromticas

Harmonia da cor
Critrios que relacionam a cor
Cromatismo forte: utilizando tons chamativos. Apresenta grandes Possibilidades expressivas pelos contrastes de cor. Cromatismo dbil: emprego de analogias devalor, tom e intensidade, com contrastes mnimos, cores graduadas e inclusivamente monocromticas .

Critrios de valor: Uso de cores muito puras, de forma que difcil diferenciar quando os contrastes so claros claro escuro ou de intensidade.

Tons separados da paleta de cores da imagem, pode-se consider-los anlogos.

Contrastes de cor
Contraste de cor em si Contraste claro-escuro Contraste quente-frio Contraste de complementares Contraste simultneo Contraste de qualidade Contraste de quantidade

Contraste claro-escuro

Pablo Picasso. Guernica, 1937

Este contraste conseguido utilizando o branco, o negro e a gama de cinzentos entre estes dois tons.

Contraste claro-escuro
Tambm denominado contraste de luminosidade escuro, se produz ao confrontar uma cor clara ou saturada com branco e uma cor escura ou saturada de preto. O claro-escuro de Rembrandt: entre tons, a luz dos contrastes.

Rambrandt

Contraste de cor em si
Contraste de cor em si. o contraste entre cores saturadas. Temos como exemplo o contraste de cores fundamentais ou cores puras. O contraste maior quando as cores so separadas por bandas negras ou brancas evitando a radiao na zona de transio.

Wassily Kandinsky. Esboo para a Composio VII, 1913

Contraste quente-frio
Contraste de temperatura Podemos dividir o crculo cromtico em dois semicrculos: teremos de um lado as cores entre o amarelo e o azul-violeta, com o centro no azul-claro e do outro entre o azul-violeta e o amarelo, com o centro no vermelho-laranja. No primeiro semicrculo temos uma gama de tons frios. No segundo, uma gama de tons quentes.

Paul Cezne. "Natureza Morta", 1890-1894

Contraste de complementares
Contraste de complementares Duas cores complementares so as que oferecem juntas melhores possibilidades de contraste ( em oposio no crculo cromtico), as quais, misturadas, originaram um cinzento, porque se neutralizam umas s outras.

Jean Van Eyck. Retrato de casamento,1434

Contraste simultneo
Contraste simultneo

Este contraste est relacionado com o contraste de cores complementares. A nossa viso tem tendncia para procurar a cor complementar, havendo influncia de uma cor sobre as outras nas sensaes visuais. Quando so observadas isoladamente, os valores das cores so os mesmos dos observados em conjunto, como e demonstrado na figura 1 e 2.

fig1
fig2

Contraste de qualidade
Contraste de qualidade Qualidade de cor o termo usado Para definir seu grau de pureza, portanto, esse o contraste relacionado ao uso de cores mais ou menos saturadas.

Paul Klee. " Parque perto de Lu(cerna),1938

Contraste de quantidade
Contraste de quantidade ou extenso

a relao entre a extenso e a luminosidade de uma cor, alterando, com isso, sua fora na composio e est dependente de fatores como os suporte, tipo de tinta, luz ambiente, saturao, etc.

Pieter Bruegel, o velho, Casamento de Camponeses, 1565

Paleta de cores CMYK

Paleta de cores CMYK

Paleta de cores CMYK