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O desafio de filmar o inimigo Por Victor Guimares Um lugar ao sol De Gabriel Mascaro Pernambuco, 2009 O que viver numa

a cobertura? O que pensam aqueles que chegaram ao topo da hierarquia social, ao mesmo tempo em que ou porque ocuparam o alto de um edifcio? A partir dessas perguntas instigantes, o filme se constri servindo-se dos depoimentos daqueles poucos que decidiram participar dele, e oferecer seus corpos e sua palavra cmera de Gabriel Mascaro. O espectador v desfilar diante de si, durante pouco mais de uma hora, testemunhos que provocam no poderia deixar de ser do riso indignao, passando pela indignao risonha. Claramente, a instncia da enunciao adota um ponto de vista contrrio ao dos personagens (que justificam com mil artifcios seu privilgio de desfrutar dessa condio de vida, e se deleitam com o espetculo das balas tracejantes na noite do Rio de Janeiro): uma posio crtica, irnica, de contestao. A montagem inteira construda sob essa gide. Em contraponto aos depoimentos inacreditveis dos ricaos, um longo (e belssimo) plano de um grupo de pescadores em Boa Viagem, imagens de uma favela carioca, um sol que se pe atrs de um edifcio. O filme enfrenta, em seus procedimentos, uma questo crucial para o documentrio, e da qual grande parte dos documentaristas prefere se esquivar: como filmar algo uma ideologia, um sistema de pensamento ou algum pelos quais sentimos repulsa? Como lidar com aqueles com os quais no queremos nos aproximar e estabelecer um contato, mas antes nos distanciar e marcar com os meios do filme essa distncia? Questes com as quais Jean-Louis Comolli se bate como ningum no pequeno texto Como filmar o inimigo? Para Comolli, acrescentar, filmando-o, corpo gesto, palavra, movimento, sinuosidade ideologia do outro , evidentemente, representar essa ideologia com mais fora, ou seja, talvez provocar uma reao mais viva no espectador, darlhe mais material a apreender e mais desejo de combater (COMOLLI, 2008, p. 125). Potencial do cinema eminentemente poltico, que combate as representaes dominantes no prprio terreno da mise en scne, ou seja, com os meios prprios do filme. No entanto, um poder que se converte em desafio. s voltas com as filmagens da FN, partido francs encabeado por Jean-Marie Le Pen, o autor se pergunta: preciso, para combat-la, filmar a FN? A que preo, sob que riscos? (p. 123). No h uma resposta para essas perguntas, ou qualquer espcie de frmula. Mesmo aquelas alternativas oferecidas por Comolli se aplicam apenas e no poderia deixar de ser a seus prprios filmes, que so o objeto emprico da reflexo por ele empreendida. Cada filme responsvel e deve arcar com as conseqncias, na sala de projeo ou fora dela por suas escolhas, e a cada momento os cineastas se vem no desafio de inventar novas respostas a esses questionamentos.

Como diz o prprio Comolli, o cinema uma mquina de reduzir a alteridade. Todo filme reduz a potncia que h no outro, por obra mesmo dos meios do cinema, e o desafio do documentrio justamente o de no expurg-la por completo, o de acolher o que ainda resta de experincia contra a operao de mera coleta de informaes que a destri cotidianamente. Em qualquer documentrio, h a relao, essencial tanto para a feitura do filme (de outra maneira, ele no existiria), quanto para a relao deste com o espectador. Novamente o cineasta e terico francs: Mesmo que o inimigo seja exatamente o que , as conversaes esto em curso, h pactos em vista, preciso com ele se entender e estabelecer uma relao como com qualquer outra pessoa filmada, amiga ou neutra. Como conduzir essa relao? A est o que incita o cineasta e molda o filme. (p. 129). Um lugar ao sol escolhe se aproximar de seus personagens sob a forma da armadilha. O diretor extrai daqueles homens e mulheres depoimentos realmente impressionantes, falas que nos revoltam, posies dos corpos no espao que so um ultraje a qualquer forma de conscincia social ou de preocupao com o outro daqueles discursos. Ao faz-lo, sempre protegido pelo poder conferido pela invisibilidade e pelo controle da cmera, o cineasta faz uma escolha, e cabe a ns, espectadores, julg-la. Se no quisermos atentar para essa dialtica das imagens externas, basta perceber as escolhas intrnsecas aos prprios depoimentos. Um plano que dura uma fala que se estende e divaga sobre os mais variados assuntos. Uma senhora fala sobre seu cachorrinho Bush, que morreu, e um corte nos traz a imagem da esttua do bichinho. Exposio ao ridculo, troa, gargalhada. Para Comolli, Os riscos so, evidentemente, menos de hostilidade (a filmagem cessaria) do que de conivncia ou complacncia (p. 129). Lembramos que um dos personagens, aquele que d festas para 200 pessoas nos dois ambientes de festa de sua cobertura, se dirige ao diretor, em um certo momento do filme, e lhe diz que admira sua postura, de fazer um filme positivo, que traga coisas positivas, e no esse amontoado de negatividades que anda por a no cinema. Gabriel diz apenas: Obrigado. O risco da complacncia est claro, e se inscreve no material mesmo do filme. Mas o espectador aceita a resposta de bom grado. Sabemos que o diretor um heri, e que em nome de seu feito lhe perdoamos a ironia, e nos deleitamos com ela. A pergunta : a que preo? A meu ver, esse um preo caro demais a se pagar. O risco o da objetificao completa, da transformao daquelas palavras cuja virtude seria a de estarem encarnadas em um corpo e em uma experincia (virtude do cinema) em meros alvos a serem combatidos. Afinal de contas, queiramos ou no, aqueles personagens continuaro a existir aps o filme. Num dos planos mais comentados do filme, a senhora que dona de Bush est com o filho no jardim de sua cobertura. J no final da projeo, numa seqncia em que entrevistada, ela se irrita e pede para que Gabriel cesse a filmagem. A tela escurece, mas o udio continua, apesar de seu pedido. Como acolher a alteridade nesses termos e com esses procedimentos, que perpassam todo o filme e que tem nesse momento seu pice? Como escapar ao risco de torcer o real a nosso belprazer, inclusive contra a vontade daqueles que a despeito de tudo nos permitiram adentrar em suas casas e suas vidas? Fazer cinema em frico com o mundo potencial e desafio do documentrio no parece poder incluir esse tipo de mtodo.

Um lugar ao sol um filme corajoso, necessrio, mas cujos procedimentos formais o deixam numa encruzilhada, a meio caminho entre uma pretensa tentativa de humanizao dos personagens e um cinema claramente terrorista, de embate poltico direto. Mesmo com tantas virtudes, essa ambigidade inaceitvel pelo menos para mim sua fraqueza fundamental e constitutiva. * Visto no Buenos Aires Festival de Cine Independiente, em maro de 2009, e revisto na 13 Mostra de Tiradentes