As Vanguardas Artsticas Europias

Tatiane Amorim Vasconcelos e Ana Beatriz Domingues

Antes de comearmos a pensar e a falar sobre as Vanguardas

Artsticas, necessrio elaborar um breve panorama histrico sobre os fatores que possibilitam seu surgimento na primeira metade do sc. XX. Para isso, retornaremos um pouco mais no tempo para compreender as origens e os anseios que surgiro posteriormente na histria da arte. Em meio a um contexto de crise econmica, a Frana viveu em 1848 uma nova onda revolucionria, e logo percebeu a importncia que as foras populares teriam em seu movimento, como fator decisivo para a vitria. Nesse momento, o "Os comedores de batatas" Van Gogh, movimento ganha reivindicaes de carter social, alm das poltico-econmicas, como a defesa de um regime democrtico e constitucionalista, em conjunto com as demais propostas de nacionalismo e liberalismo. O carter ideolgico contrrio ao Antigo Regime conseguiu, neste momento, unir grupos de origens sociais muito distantes. a partir dessa unio ideolgica que surge o Realismo, uma arte de vanguarda que considera a realidade como problema central, uma vez que ela quem determina a vida humana. Os quadros do realismo procuram expressar o ser humano como um ser histrico, produtor e produto do meio em que vive. H uma rejeio do Romantismo, considerado descompromissado com a realidade humana na medida em que celebrava o misticismo, a beleza convencional e a evocao dos feitos histricos, em vez das pessoas comuns. O Socialismo Cientfico associa-se com o Realismo artstico (o ser humano o centro de tudo). A crise deste movimento comea a ser observada aps a derrota da experincia revolucionria da Comuna de Paris (1871), onde ocorre uma desagregao do realismo, uma vez que seus adeptos ativamente participavam da, ou simpatizavam com, a Comuna (principalmente os grandes mestres realistas). A burguesia, j ento fortalecida, tende ao conservadorismo e acaba se afastando ideologicamente do restante dos movimentos sociais populares, rompendo a unio realizada anteriormente O resultado disso a desvalorizao do Realismo e a valorizao de uma arte no to comprometida com as causas sociais: surge ento o Impressionismo. O fortalecimento econmico, poltico e social da burguesia fez com que esta percebesse que, se o Realismo continuasse a ser valorizado, cedo ou tarde o restante da populao se voltaria contra ela, atribuindo burguesia a causa das mazelas vividas pelas classes mais baixas (a realidade precisava ser ocultada). A Realidade continua a ser retratada nas obras Impressionistas, s que de maneira superficial (a partir da impresso que o artista tem desta). Testemunha viva da crise dos valores do sc. XIX, Van Gogh (18461890) foi um dos artistas que viveu a crise do Realismo, e, talvez, por causa disso, teve um fim trgico: suicidou-se, j que tudo aquilo em "A ponte de Charing Cross" Derain, que acreditava era agora repudiado pela sociedade. As Vanguardas Artsticas do incio do sculo XX vo repudiar a arte Impressionista pois a associam hipocrisia burguesa de no-compromisso social. Os primeiros grupos vanguardistas defendem uma fuga da realidade dominada pela ideologia burguesa, pois se vive em um perodo de prosperidade econmica que impede o surgimento de um movimento social contrrio ordem vigente, como a Comuna de Paris. Porm, importante que consideremos que antes de serem decadentistas (querendo fugir da realidade), os movimentos vanguardistas so revolucionrios, pois desejam a mudana da sociedade no sentido de algo melhor. A partir da negao da esttica Impressionista, os vanguardistas so contra a arte esteticista, preocupada apenas com a retratao do que era socialmente aceito como belo. Preocupam-se com a arte inteligente, muitas vezes considerada feia pela maioria das pessoas que a criticam. Os movimentos de Vanguarda, em geral, foram influenciados pela Arte primitiva, sobretudo a Arte Africana. O que chamava a ateno dos vanguardistas era a expressividade intensa, clareza de estrutura e a simplicidade da tcnica dessas obras. Para o escultor africano as idias sobre o seu tema eram mais 1

importantes do que a representao naturalista, da ser ele levado a formas ao mesmo tempo mais abstratas e estilizadas, num certo sentido, mais simblicas. Dentre as diversas escolas artsticas de Vanguarda, destacamos: Fauvismo: As obras caracterizavam-se pela liberdade de expresso atravs do uso de cores puras e do exagero do desenho da perspectiva. Por essas inovaes foi dado a esses artistas, por parte dos crticos, o apelido de Les Fauves (As Feras). Matisse e Derain foram os precursores do movimento. A tcnica predominante baseava-se na utilizao de espaos em branco na tela, uma tcnica fluida, criando uma sensao de espao flutuante e o desprezo pelo acabamento, a tela devendo ser vista em sua unidade. Pode ser considerado um movimento de transio, um processo rpido de experimentao a partir das possibilidades sugeridas pelos ps- impressionistas. Expressionismo: O termo Expressionista foi um rtulo dado queles artistas pensados como antiimpressionistas. Suas obras foram caracterizadas por gestos visuais que transmitissem e, talvez, libertassem emoes e mensagens emocionalmente carregadas. Desenvolve-se especialmente na Alemanha, e aps a I Grande Guerra, assume um carter mais poltico. A sua pintura quase nunca agradvel e bela, pois os artistas expressionistas (Kandinsky Meidner) buscam a liberdade da viso pura, afirmando que, quanto mais o mundo se torna amedrontador (a guerra), mas a arte se torna abstrata. No podemos caracteriz-los como parte de um movimento organizado, uma vez que nunca se autointitularam expressionistas. Cubismo: Arte mais formalista, preocupada com a reavaliao e a reinveno de procedimentos e valores da pintura. De uma maneira geral, foi uma arte calma e reflexiva. Influncias da Arte Africana, principalmente a escultura. A obra Cubista levava para a tela diversas impresses dimensionais do objeto, deixando a possibilidade ao espectador de reconstituir para si mesmo o objeto por inteiro. A arte de Picasso e Braque baseia-se num equilbrio cuidadoso entre representao e abstrao. Movimento central em torno do qual gravitou a arte da primeira metade do sculo XX, tornando-se referncia para diversos movimentos. Futurismo: Diferente dos movimentos anteriores, o Futurismo foi um movimento organizado na Itlia por Filippo Marinetti. Foi um movimento radical que rejeitava todas as tradies e instituies tradicionais. Iniciou a Famlia Pablo Picasso tradio moderna de Manifestos artsticos .Os futuristas defendiam as novas tecnologias e a modernidade associada Arte. Influenciam o Cubismo, na medida em que propem uma arte menos monocromtica. Destacam-se Umberto Bocciono e Giacomo Balla, entre outros. Apoiam, desse modo, o progresso tcnico, associado ao ideal burgus, diferentemente de outros movimentos de vanguarda, crticos s propostas burguesas. Dadasmo: um movimento organizado e essencialmente internacional. Ganha fora aps a I Grande Guerra, criticando os governos autocrticos e as artes burguesas. Criado a partir do clima de instabilidade, revolta ,medo e desencanto, provocado pela guerra. Defendiam o Automatismo, um processo de criao ao acaso. No havia unidade real entre os dadastas. Suas exposies eram uma total incoerncia. Nada h que seja um estilo Dada. Entre os que se consideravam dadastas sobressaram-se Francis Picabia e Marcel Duchamp. Surrealismo: Substituto do Dadasmo,a diferena radical entre eles residia na formulao de teorias e princpios, em vez do anarquismo dadasta. Criticam, assim como o Dada, a tradio e a ordem burguesa, as idias de bom gosto e as normas tradicionais da sociedade.. Segundo os surrealistas, a arte deve se libertar das exigncias da lgica e da razo. Defendem o automatismo "Sonho causado pelo vo psquico pelo qual algum se prope a expressar seja verbalmente, seja por de uma abelha" Salvador Dal, escrito, ou de qualquer outra forma, o funcionamento real ou irreal do pensamento (apiam uma espcie de traduo do pensamento). Influncia das teorias dos sonhos de Freud: o que os surrealistas viam nos sonhos era a imaginao em seu estado primitivo e uma expresso pura do maravilhoso. Dentre os artistas desse movimento, podemos citar Dali e Miro. 2

Com o advento das Guerras Mundiais e da crise de 1929, o Positivismo Cientfico, que fundamentava o discurso burgus progressista, perde fora. O Positivismo no conseguiu encobrir as contradies sociais por muito tempo e, com as Guerras Mundiais, toda a idia de que o sacrifcio se fazia necessrio para o progresso, cai por terra. Como o Positivismo, o Liberalismo burgus tambm entra em crise, principalmente depois de 1929. com a crise do sistema capitalista que o movimento vanguardista ganha fora, pois, nesse momento, surgem movimentos sociais e polticos contrrios a essa realidade burguesa, possibilitando aos vanguardistas a exaltao do seu carter revolucionrio reprimido at aquele momento. No perodo do entre guerras (1918-1939), principalmente, houve uma grande associao de vanguardistas a movimentos polticos como o Fascismo e o Bolchevismo, por causa do forte carter antibugus e anti-liberal observados neles. Os vanguardistas acreditavam que tais movimentos traziam em suas propostas alternativas de mudana social no sentido de uma realidade mais justa, comprometida com a resoluo dos problemas sociais. As produes artsticas desse perodo influenciaram outras formas artsticas, como por exemplo, o cinema. Rssia e Alemanha foram palcos da mais importante expresso vanguardista-cinematogrfica, mas foi na Frana dos anos 1930 que assistimos ao sucesso do cinema popular, pois este conseguiu alcanar o intento de interagir a cultura com os anseios do grande pblico. O sucesso do cinema vanguardista foi to grande na Europa, que o cinema hollywoodiano, principalmente os filmes de horror, buscaram caractersticas do Expressionismo alemo para realizarem suas produes cinematogrficas. O diferencial da arte cinematogrfica que esta no cobra muita qualificao de quem a aprecia, diferentemente dos livros, que exigem do pblico a alfabetizao, restringindo assim seu acesso. Outro fator interessante do cinema que este ganhou cada vez mais fora, conforme o avano das Guerras. As massas se identificavam e at sonhavam com os filmes deste perodo. A lio que podemos tirar destes movimentos artsticos que, como tantos outros movimentos de contestao que surgem posteriormente, o sistema que inicialmente criticado duramente pelos vanguardistas, acaba, no decorrer da histria, absorvendo as Vanguardas Artsticas, transformando estas em uma arte de expresso dos seus prprios interesses. Breve Cronologia: 1848: Movimentos de 1848 Meados do sc XIX: Realismo 1871: Comuna de Paris Final do sc XIX: Impressionismo 1904: Fauvismo 1905: Expressionismo 1909: Cubismo 1910: Futurismo 1914 - 1918: I Grande Guerra 1917: Dadasmo 1924: Surrealismo 1929: Crise de 1929 1939 - 1945: Segunda Guerra Mundial Bibliografia Utilizada: BAZIN, Germain. Histria da Arte, Lisboa, Martins Fontes,1980. BENJAMIN, Walter. Magia e Tcnica, Arte e Poltica,SP, Brasiliense, 5 ed, 1993. CHARNEY, Leo e SCHWARTZ, Vanessa R. O Cinema e a Inveno da Vida Moderna, SP,Cosac & Naify, 2 ed, 2004. DAIX, Pierre. Crtica Nova e Arte Moderna, RJ, Civilizao Brasileira S.A, 1 ed, 1971. GOMBRICH, Ernst Hans. A Histria da Arte, RJ, 2 ed, Jorge Zahar, 1981. HAUSER, Arnold. Histria social da Literatura e da Arte, SP, Mestre Jou, 2 ed,1972. HOBSBAWN, Eric. A Era dos Extremos, SP, Cia. da Letras, 2 ed, 2003. MICHELI, Mario de. As Vanguardas Artsticas, SP, Martins Fontes, 20 edio, 1991. 3

Sergei M. Eisentein, importante cineasta russo do sc. XX

STANGOS, Nikos (org). Conceitos da Arte Moderna, RJ, Jorge Zahar, 4 ed, 1997