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COLEO

APLAUSOTEATROBRASIL

Cacilda Becker
Maria Thereza Vargas

Uma mulher de muita importncia

CACILDA BECKER
Maria Thereza Vargas

Uma mulher de muita importncia

CACILDA BECKER
Maria Thereza Vargas

Uma mulher de muita importncia

Para Maria Clara e Luiz Carlos (Cuca)

Sumrio 19 Na Infncia, era Dana 21 A Opo pelo Teatro 35 A Companhia de Bibi Ferreira 43 Do Rdio para o Cinema 45 Encontra Seu Ziembinski 47 Uma parada na Fazenda Santa Cruz 55 A Escola de Arte Dramtica 57 Uma Atriz Paulista 61 O TBC que conheci 67 O Teatro de Cacilda Becker 91 Salvador, Recife e Europa 103 De Volta ao Brasil 115 Quem tem Medo de Virgnia Woolf? 123 Comovente no Drama e Espirituosa na Comdia 125 Estreias na Tv e no Cinema 133 Por um Teatro Livre 141 Preciso ver tudo | ltima entrevista de Cacilda Becker concedida Daisy Fonseca 145 Cronologia Teatro | Cinema | Rdio | Televiso 149 Crditos das Imagens 155 Agradecimentos 156
Prlogo Introduo Uma Longa Caminhada

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No Rio de Janeiro, 1941 Em Inimigos ntimos, de Pierre Barillet e J. P . Grdy. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1952 Em Santos, 1938 Em Jornada de um longo dia para dentro da noite, de Eugene ONeill. Teatro Cacilda Becker. Rio de Janeiro, 1958

PRLOGO
Muita gente j escreveu, escreve e escrever sobre Cacilda Becker; no s por ela ter sido a maior atriz de uma poca, mas pela sua personalidade marcante. Era uma tigresa, uma leoa quando lutava em defesa de suas crenas, seus amigos, seus filhos e, acima de tudo, seu Teatro. O Teatro Brasileiro de Comdia no foi somente uma oportunidade mpar que ela anteviu para sua carreira, no: o TBC foi cria sua. Quem se aproximasse dele com ms intenes deparava-se com uma fera rosnando, preparada para atacar. Quem chegasse com carinho e amizade encontrava uma gatinha ronronando, grata pelas carcias, pronta para brincar. Foram dez anos da minha vida dedicados a ele, TBC. Deu-me muito e eu a ele me dei integralmente.1 Foi uma colega pronta a ajudar jovens atores meio perdidos em cena; no regateava conselhos ou demonstraes prticas. Mesmo cansada, depois de ensaios exaustivos que duravam at oito ou nove horas, dispunha-se a ficar mais um tempo para ajudar algum desesperado que no encontrava a inflexo certa, ou no conseguia realizar a marcao pedida pelo diretor. No se importava em perder horas de sono para que a pea ficasse melhor. A pea era mais importante do que ela mesma e era preciso que todos estivessem bem. No tinha medo de concorrncia, mas ai de quem pensasse em tomar-lhe o lugar! Ela era a primeira atriz do TBC! Todos ns sabamos disso e respeitvamos o maior conhecimento de teatro e os anos que ela j trabalhara como atriz profissional. Todos que conviveram com Cacilda tm algo interessante para acrescentar sua biografia, mas ningum mais que Maria Thereza Vargas tem o direito, adquirido por longa amizade e convivncia nos momentos mais cruciais, de escrever sobre sua vida. E o faz com iseno de nimo e objetividade.

BECKER, Cacilda. Amo o TBC mais do que ningum. Folha da Noite, So Paulo, 20.11.1958.

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Sabemos de longa data o profundo conhecimento que a autora possui a respeito do teatro brasileiro e principalmente paulista. Desde jovem acompanhou com profundo interesse o nascer dessa nova maneira de fazer teatro, capitaneada por Alfredo Mesquita, Dcio de Almeida Prado, Lourival Gomes Machado, Ablio Pereira de Almeida, e tantos outros depois deles. Colaborou com a Escola de Arte Dramtica, escreveu livros em parceria com Sbato Magaldi, ponto de referncia para escritores e estudiosos da arte teatral. Enfim, ao ler este seu trabalho pode-se ter certeza de que tudo o que est escrito foi verificado e comprovado. Nada fruto da imaginao, nem se baseia em comentrios levianos ou apressados. Thereza titubeou muito antes de escrev-lo; foi preciso a insistncia dos amigos para que aceitasse esta incumbncia. Felizmente para todos os que tiverem o prazer de l-lo.

Nydia Licia

Em Entre quatro paredes, de Jean-Paul Sartre. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo,1950


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INTRODUO
Cacilda no diz: Eu sou Diz: Eu tenho sido. Eu vou ser infinita. (lvaro Moreyra)

Todos os Teatros so o meu Teatro , assim falou Cacilda Becker, ao visitar o Teatro Ruth Escobar, aps o atentado do CCC (Comando de Caa aos Comunistas) ao espetculo Roda viva. Muito tempo havia passado, muita gua havia corrido at que a atriz, ciosa de seus direitos, abrindo a tapa o seu caminho, conseguisse despojar-se de todo o encanto por si mesma e incorporar com f, toda uma categoria. Nelson Rodrigues, que nunca a perdoou por no ter lutado para que Senhora dos afogados fosse montada no Teatro Brasileiro de Comdia, chamou-a, nos anos terrveis da ditadura militar de A Passeata , despersonalizando-a em tom de piada ou ironia. Mesmo que tenha sido essa a sua inteno, a declarao nunca seria uma ofensa. As agruras da profisso (a melancolia dos que so obrigados a transigir com os prprios sonhos , como lembrava Maria Jacintha) desafiaram-na, pouco a pouco, a enfrentar com todas as foras, tanto a vida quanto o palco, e num certo sentido, assumi-lo em toda sua plenitude. No decorrer da vida percebeu-se presente naqueles que com ela comearam e nos que a acompanharam. Sua arte fizera-se com seus companheiros ( a maioria mostrada neste livro, atravs de fotos, gentilmente cedidas). Compreendera-os. Sentindo-se pessoa responsvel, nunca se omitiu, nem mesmo traiu sua classe. Ao contrrio, sempre a defendeu com unhas e dentes, at mesmo suas personagens, esgaradas a partir de 1968. No sei onde o teatro vai parar. estarrecedor!disse, ao confrontar-se com o Dionysus in 69 de Richard Schechner, em Nova York. Tambm assustou-se com o Living Theatre. Pena, porque com um pouco mais de calma teria tido com os Beck inolvidveis conversas. Em verdade, Alma, Antgone, Marta, Maria Stuart, grudaram-se em sua vida. Destru-las, seria destruir-se. E seus instrumentos de trabalho: tcnica apurada, cultura, voz, adestramento psicolgico, emoo estavam em perigo. Em to pouco tempo assistiu a nova gerao interessar-se por Stanislavski, confrontar-se com questes sociais, impor Brecht e Roger Planchon e impressionar-se com o grande medo metafsico de Antonin Artaud. Lembremo-nos que ao maldito Artaud, at que, por vias

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transversas, de uma certa forma, no deixou de responder, tragicamente, em Esperando Godot. No entanto, sua estada em Nova York em 1968 foi proveitosa. Viu em pequenos estdios, atores levarem horas para resolver uma cena. Invejou a calma e a pacincia dos intrpretes. E mais do que tudo, deixou-se viver , anonimamente, caminhando longas horas entre jovens e velhos, percebendo a maravilha que viver simplesmente . Haveria tempo para uma etapa sntese do que aprendeu no Teatro do Estudante, nas Companhias de Roulien, Bibi Ferreira, no Grupo Universitrio de Teatro, no Os Comediantes, no Teatro Brasileiro de Comdia e no Teatro Cacilda Becker? Esperavam-na Arkadina, de A gaivota, ou a rainha Gertrudes, de Hamlet? Decidiu-se por Esperando Godot, o mesmo que, quando levado em 1955, pela Escola de Arte Dramtica de So Paulo deixou-a to perplexa quanto o Dionysus de Schechner... Pelo que foi, pelo que teria sido, mereceu o que disse o historiador Francisco Iglesias, no jornal O Estado de Minas Gerais, em 10 de maio de 1969: Cacilda Becker a maior figura que o teatro produziu no Brasil .

Maria Thereza Vargas

Carta de Cacilda Becker para Maria Thereza Vargas Vo 114 New York Paris 26-12-68. Minha querida comadre No te escrevi no por ser uma ingrata, mas que no d !, ou melhor nem deu. Foi uma dureza aguentar o tiro de conhecer a cidade, vr cousas e gentes, gostei minha querida, muito. Foi, ou melhor, tem sido uma experincia importantssima. Vi duas cousas graves em teatro; o Living Theater e o Dionizios! Quanto ao Living captulo para 3 horas de conversa. Tu sabes que no como gato por lebre...Hay de discutir e mucho! Quanto ao Dionizios estarrecedor, no sei onde que o teatro vae parar, no sei. No se pode nem pensar em fazer, claro! Nudez completa o minimum... Nunca vi, sem pecado, tanto sexo masculino. S que muito caro! dez dlares! Outro captulo de mais algumas horas de conversa.

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UMA LONGA CAMINHADA

No deixa de ser um tanto melanclico que uma atriz de teatro seja lembrada em suas criaes atravs de imagens fotogrficas, formas fixas que agitam a memria dos que a viram representar e exigem certa imaginao dos que no a conheceram. Mscaras? Prxima da arte do ator, a palavra mscara ainda que traga seus mistrios, assume ares quase depreciativos. Lembram uma imobilidade que de forma alguma informam inteiramente uma atriz. Notadamente quando relembram uma personalidade to singular, como Cacilda Becker. Mscara religiosa para Antgone ou de trgico-deboche para Marta? Outra de vingana para Clara Zahanassian? E ainda uma, de sofrimento para o pequeno Francisco? As palavras rosto ou face conviriam mais.
Em So Paulo, 1967
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Provavelmente ajudariam a penetrarmos melhor no que teria sido a criao do artista. Rostos e gestos bem registrados por um bom fotgrafo conseguem ainda que palidamente que nos aproximemos do que foram os dias de estudo em profundidade, a preocupao com a voz e o corpo, o desenvolvimento passo a passo de uma tcnica a servio de um espetculo que deseja ser perfeito. Na verdade, preparos indispensveis para uma personagem habitando um corpo. Um corpo que tambm tem a sua histria que, por mais que apagada pela invaso da fico, insinua-se de leve, lembrando que por detrs de uma criao, encontra-se, imperceptvel para os olhos do espectador, a trajetria de uma vida traduzida em um trptico: experincias de infncia, adolescncia e maturidade. A estria, ou melhor dizendo, a histria de Cacilda no simples. um traado firme, conseguido a golpes rudes. um caminho genialidade. uma conscincia alerta exigindo escolhas certas. uma batalha contra a misria. uma longa caminhada, perseguindo o que sempre desejou do fundo da alma: tornar-se gente, no sentido que nos d o Novo Dicionrio Aurlio: ser um ente humano, considerado segundo o conceito de valores de uma pessoa, de um grupo social Ela gente a valer.

Em Pirassununga, 1926
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Na Infncia, Era Dana


Iniciando seu depoimento para o Museu da Imagem e do Som, em 1967 , Cacilda declara com voz firme: nasci em Pirassununga, estado de So Paulo, em 6 de abril de 1921. Sou filha de Radams Yconis e de Alzira Leonor Becker (...) A primeira vez que pisei num palco como artista foi em Pirassununga, num velho teatro chamado Polytheama, danando. Tnhamos chegado de So Paulo, eu, Dirce Cleyde e mame para morarmos na casa de vov. Papai e mame tinham se separado. Mame era linda e nos amava muito, como sempre amou. Meu pai... o que dizer dele? Vivemos juntos muito pouco tempo. Houvera alguma coisa errada entre papai e mame. Ns soframos muito, todos os sofrimentos. Era uma vida cheia de mentiras e que anteciparam meu amadurecimento. (...) os crentes protestantes, a escola dominical e o lanche de domingo. O amanhecer de vov e vov lendo em voz alta, mesa do caf, os captulos da Bblia, o pecado. A amarelinha na calada. Ah!, as chuvas nas tardes quentes, furando a rua de terra batida e o cheiro que exalava ( um cheiro que nunca me esquecerei na vida). Mame, como professora, lecionava em escolas rurais, em fazendas. Isso fez com que, durante os primeiros cinco anos da minha vida, vivssemos mudando de casa e de cidade. No fixvamos residncia, e eu acredito que este fato tenha trazido para o meu trabalho uma riqueza de contatos com gente e com coisas constantemente diferentes. Fotos de famlia tiradas na poca mostram-na uma menina viva, independente, capaz, refletindo seus grandes sonhos de criana, narrados vrias vezes em entrevistas: ser um dia presidente da Standard Oil e mudar-se do interior para uma cidade com maiores possibilidades de desenvolvimento. Assim foi. No chegou a ser presidente da Standard Oil, mas Santos a acolheu com ricas informaes, e acompanhou com interesse, j na mocidade, seus exuberantes passos de dana, sequncia dos movimentos praticados ainda bem pequena, seguindo as oscilaes de uma fita que sua me movimentava. Na Associao Instructiva Jos Bonifcio, colgio onde viria a se formar em primeiro lugar, como Normalista, seu professor de latim, Rafael De Lossio, apaixonado pela dana e pelo teatro, foi a primeira pessoa a lhe falar da vida e das concepes modernas de Isadora Duncan. E assim, a futura atriz danando pelas praias, rochedos e mar ia tomando como suas as temerosas

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palavras de Isadora: desde o incio, nada mais fiz do que danar a vida (...) apreenso de sua brutalidade implacvel e da sua marcha esmagadora. 2 Em Pirassununga, quando danou em pblico pela primeira vez, executou cheia de medo o bailado de inveno prpria ao som de uma valsa e de um foxtrote. Seus avs protestantes hostilizavam-na, acreditando e fazendo-a crer que a dana era coisa do demnio. Mas, em Santos, em um festival beneficente, teve um momento de alegria. Um dos espectadores, Dom Paulo de Tarso, fez questo de cumpriment-la, louvando seus dotes, e dizendo que a dana que praticava era um dom divino, um reflexo da divindade. Deveria deixar de lado seus temores. O que fazia no era, de forma alguma, um pecado. Por que no se aproximava do catolicismo, mais prdigo em perdoar? E Cacilda foi batizada em 23 de outubro de 1938, na capela do Palcio Episcopal, pelo prprio bispo da Diocese. Outro espectador, agora um leigo, o santista Miroel Silveira, tambm a viu danar, executando o bal de sua criao, A lenda de um beijo e a entrevistou para O Dirio, um dos jornais da cidade. Um recorte de jornal, sem referncia alguma, traz respostas esclarecedoras. Teria sido essa a entrevista dada a Miroel? Pergunta o reprter: que gnero pretende interpretar? E ela discorre com a convico de quem havia ouvido falar sobre o estilo isadoriano: motivos primitivos me impelem: as florestas, as grutas, os naufrgios, as vinganas e outras violncias (...) fecho os olhos e vejo. Levada pelas ondas sonoras e abro e fecho os cenrios, acompanhando as personagens que minha imaginao colocou no palco e, dentro de poucos instantes, surge outra Cacilda resumindo em ritmos e passos tudo o que me impressionou... O certo que movido por uma intensa admirao, o letrado Miroel Silveira iria se tornar o mentor de seus primeiros passos na arte. Levando-a a conhecer o crculo de artistas santistas e paulistas que seu pai, o contista Valdomiro Silveira, recebia em sua casa, Miroel abriu para ela um mundo novo. Humilhaes, tristezas, dificuldades de vida foram matizadas com o encantamento das conversas, discusses e muita msica. Lavnia Viotti, Quirino da Silva, Flvio de Carvalho, Guiomar Fagundes, Edgard Cavalheiro, Oswaldo Motta completavam com o interesse artstico o que aprendera com os professores que a impressionavam no Jos Bonifcio: Amazonas Duarte, Oraida Amaral, Aristteles Menezes. Um novo admirador, Flvio de Carvalho, falou-lhe de Stravinsky, e Guiomar Fagundes apresentou-a a Brailowsky.

DUNCAN, Isadora. Minha vida. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1985.

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Entre as irms Dirce e Cleyde. So Paulo, c. 1930 Em So Paulo, 1932 Em Pirassununga, 1927

Lado materno da famlia: Maria (tia), Alzira (me), Ermelinda (tia), Paulo (tio). Sentados: Maria e Pedro (avs), Dirce, Cacilda e Cleyde. Pirassununga, 1923 Em casa dos avs, Maria e Pedro, Pirassununga, 1927 Cleyde, uma amiga da famlia, Dirce, Alzira e Cacilda. Rio Claro, 1929 Com a irm Cleyde Yconis, So Paulo, 1949

Em Santos, 1937

Em Santos, 1937 Em Santos, 1938

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Com os colegas da Rdio Clube de Santos. Santos, 1939 Com o amigo Boris Kauffmann. Santos, 1937

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Em Santos, 1938

No Rio de Janeiro, 1942

A opo pelo teatro


Se o conhecimento crescera, a dana praticamente estagnara. No havia condies no momento, para aperfeio-la, e, evidentemente, a danarina almejava uma vida profissional. Percebendo isso, Miroel Silveira aconselhou-a a tentar o teatro, deixando a dana para mais tarde. Encaminhou-a a Maria Jacintha, na ocasio dirigindo o Teatro do Estudante do Brasil, no Rio de Janeiro. Com Maria Jacintha, como diretora artstica, e com Esther Leo, ensaiadora, principiaria no teatro, recebendo os primeiros ensinamentos e cercada de estudantes devotados arte. Cacilda, ao chegar para um teste na Casa do Estudante, chamou logo a ateno pela beleza e pelo talento que insinuava. Era o seu primeiro grande passo. Temerosa, escreve me e s irms, Dirce e Cleyde. Sa da com a voz embargada e fazendo uma fora incrvel para no chorar. Fui de uma coragem to grande que s mesmo por um grande ideal eu teria. Tenho a impresso que sou uma planta. Separei-me de minhas razes. Logo estarei junto da seiva que me necessria, mas como me alimentarei dela sem razes?3 O certo que iniciara seus caminhos. Deixou para trs os amigos de Santos, namorados e professores. Distanciara-se do chal, com buracos no assoalho, tapados com tapetes de estopa, bordados mo e do vasto p de maracuj que cobria toda a casa. Estava agora entre jovens que haviam se apaixonado pelo teatro. A diretora pedia que falasse mais alto, e o colega Athayde Ribeiro explicava-lhe como entender aqueles textos recortados, s com as ltimas falas dos colegas escritas em vermelho e as suas em negro. Amedronta-se com esse texto todo fragmentado, uma vez que na dana havia um fraseado musical completo que queria dizer alguma coisa. Era necessrio substituir uma estudante que no poderia atuar naquele dia? Ela o faria (pela vida afora, substituir algum seria sempre um fator de sorte) e j se sentindo parte daquele modesto universo teatral, manda outra carta para as trs: cheguei agora do Teatro do Estudante, onde fui assistir pea que levaram, Dias Felizes. Que maravilha! Isto que teatro! Agora mais do que nunca sinto-me feliz com minha vinda para o Rio. Este o verdadeiro teatro. arte, arte pura. Sa de l com os olhos banhados de lgrimas. Verifiquei que esta a terra cheia de seiva que eu preciso para viver.4
3 4 BECKER, Cacilda. Em carta famlia. Rio de Janeiro, 16.3.1941. BECKER, Cacilda. Em carta famlia. Rio de Janeiro, 6.4.1941.

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A carta foi escrita entre 5 e 6 de abril. Alegre no dia 5, melanclica no dia 6, dia de seu aniversrio. Completava 20 anos, sozinha, em uma cidade quase desconhecida. Mais um ano! Como temo a vida! Temendo ou no a vida, o mpeto juvenil bastante forte para faz-la ir em frente. O seu Teatro do Estudante entrara em nova fase. Abandonara os clssicos e os romnticos to a gosto de Paschoal Carlos Magno. Maria Jacintha os enterrara definitivamente, preferindo aproximar os atores de personagens que, de certa forma, eram seus iguais. Um repertrio formado por peas contemporneas e tendo jovens como personagens, evidente que responderia mais aos interesses de uma plateia de gente moa. Alm disso, o trabalho interpretativo seria mais fcil de chegar a bom termo, uma vez que situaes e reaes no lhes eram de todo desconhecidas. O que pde tirar de si mesma, referente a Zizi e Mariana5 acrescentando ao que exigiam dela (falar mais alto, observar e executar as marcaes) foi suficiente para torn-la uma grande esperana. Nos intervalos dos ensaios na Casa do Estudante, passeia com amigos paulistas. O Rio de Janeiro a encanta. Apaixona-se pelas ondas furiosas, percorre a longnqua avenida Niemeyer e come frutos de sua infncia. Na pea 3.200 metros de altitude, de Julien Luchaire, sua estreia oficial, tem um bom papel. Tem certeza que se sair bem. Assinada por R . no Jornal do Comrcio, em 13 de abril de 1941, sai a primeira crtica sobre seu trabalho em teatro: Cacilda Becker faz uma garota endiabrada, como devem ser as garotas endiabradas. Imodesta, acha-se a mais talentosa dos estudantes e confessa que seus dois gals j andam levando o flerte a srio, para fora da pea. Ficou muito pouco com o Teatro do Estudante. Raul Roulien, famoso canonetista e ator nos anos 1930, com passagem por Hollywood (encantara as mocinhas cantando tangos e foxtrotes) procurava atores jovens para um elenco que havia formado. Dario Niccodemi seria o dramaturgo da estreia e peas de boulevard, com alguma qualidade artstica, completariam o repertrio. Alm disso, promessas de certo bom gosto nas encenaes era o que Roulien prometia aos noticiaristas e ao pblico. Como ensaiador, convidara o experiente Sadi Cabral; como cengrafo, o jovem promissor Oswaldo Sampaio; e como atriz principal, a elegante e boa atriz, Laura Suarez. Cacilda Becker e Milton Carneiro, representando o mpeto renovador, foram os escolhidos do Teatro do Estudante.
5  Zizi e Mariana personagens, respectivamente de 3.200 metros de altitude e de Dias felizes, textos interpretados por Cacilda, em sua estreia no Teatro do Estudante do Brasil.

No Rio de Janeiro, 1942


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Nunca demais nos lembrarmos que moos e moas mais informados comeam a ser procurados pelas companhias de fama. O elenco de apoio sustentado em figuras mais velhas de atores portugueses ou brasileiros ressentia-se de figuras mais jovens. Os grupos estudantis atenderam de pronto: Sandro Polloni est no elenco de Jayme Costa, Paulo Porto no de Procpio Ferreira, Danilo Ramires, Ribeiro Fortes e Snia Oiticica foram contratados por Lus Iglezias e por um breve instante Dulcina pensou em Cacilda, para Nunca me deixars, de Margareth Kennedy. Curiosamente, portanto, a primeira contribuio do Teatro do Estudante do Brasil ao teatro brasileiro foi a de poder colocar uma juventude com mais estudo nos quadros profissionais e banir para sempre a ideia de que ser atriz ou ator no significava uma adeso marginalidade. Eram, na verdade, os amadores (afinal de contas, eles poderiam ousar porque pouco dependiam das bilheterias) que davam os primeiros sinais de renovao. No mesmo ano em que Paschoal Carlos Magno convocava, atravs da Casa do Estudante, gente moa para o teatro, a Associao dos Artistas Brasileiros, tambm no Rio de Janeiro, acolhia intelectuais e artistas plsticos interessados em teatro. Nascia a clula mater de Os Comediantes. Quais seriam as feies que iam se delineando, no teatro profissional, quando Cacilda chegou ao Rio, em maro de 1941? Estvamos no auge do Estado Novo e sabe-se que a imposio de uma viso progressista e ufanista permeia todo um iderio totalitrio. Para nossa felicidade, um homem inteligente, culto e sensvel, Gustavo Capanema, regia os destinos do Ministrio da Educao e Sade, tendo como chefe de gabinete o poeta Drummond, o que garantia em suas aes no campo cultural aspectos modernos e contestatrios. Jovens amadores e mesmo profissionais desejosos de mudana tinham amparo direto do Ministrio enfatizando o aspecto cultural que tambm agradava o programa do governo. Assim aconteceu com o incentivo aos Comediantes, e a futura Temporada de Arte, de Dulcina de Moraes. Ainda que percebessem no ar exigncias de mudana, a grande maioria das geraes mais velhas fincava-se em compromissos com a graa j ento mais frgil das comdias de costumes ou ento tentavam renovarse, a seu modo, aderindo, ao ufanismo, tambm em vigor, programando dramas e comdias patriticas, exaltando glrias passadas da nacionalidade. Incentivados pelo Servio Nacional de Teatro surgiam enredos histricos, encenados desde o fim da dcada de 1930 e que iam se repetindo, at meados de 1940: Yay Boneca, Sinh-moa chorou, ambas de Ernani Fornari;

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Nossa gente assim, de Melo Nbrega; O Caador de esmeraldas, de Viriato Correa. Nesse ecletismo involuntrio, conviviam no sem pequenas rusgas, amadores e profissionais, ambos muito firmes em suas certezas. Mas o clima da poca no deixava de ter certo encanto e euforia. Nossos costumeiros contrastes e rompantes fizeram com que, surpreendentemente, entre 1940 e 1941, Procpio Ferreira, a figura masculina mais importante do teatro profissional, mostrasse interesse em encenar Molire e Goldoni, percebendo acenos de mudana no gosto do pblico. Acrescente-se que jovens e seus mentores intelectuais e artistas entusiasmaram-se com a presena de Louis Jouvet, saindo da Frana em plena guerra mundial e aqui fazendo longa temporada, a partir de julho de 1941. Um repertrio praticamente indito e encenaes harmoniosas e cheias de beleza tocaram na sensibilidade de muitos. Jouvet era bem o representante das ideias que modernizaram o teatro francs e que eram naquele momento, aqui, repetidas pelos vanguardistas. Procpio Ferreira, humildemente procurou-o, aceitando e discutindo sugestes para o seu Avarento. Foi tal o entrosamento que Luiza Barreto Leite, em nome dos amadores, pediu a Jouvet que, de certa forma, viesse a orientar Os Comediantes e, consequentemente, o teatro brasileiro. A resposta soava estranha para as novas diretrizes em ascenso no teatro: nem eu nem qualquer outro europeu poder fazer coisa alguma pelo teatro brasileiro. Esse teatro dever ser realizado por vs mesmos, com a vossa sensibilidade, a vossa inteligncia, a vossa experincia (...). Dessa juventude espiritual, dessa arte sem requinte, dessas lendas e tradies que deve sair o vosso teatro.6 Em meio a esse ambiente preparatrio aos novos caminhos que estreia Acidalia, de Dario Niccodemi, traduzida por Prometo ser infiel com Roulien e sua Companhia de Comdia, em 14 de agosto de 1941, no Teatro-Cassino Copacabana. Cacilda toda entusiasmo pela nova profisso. Dizia ela que foi a ltima artista de teatro a tentar comprar galharufas (inveno, pea pregada ao artista estreante). Mas segundo ela mesma, mais tarde em conversas e depoimentos naquela primeira temporada no Rio, ainda encarava o teatro como uma diverso, um meio de sobrevivncia. Impressiona-a o ainda belo gal, Roulien, e sua fama. Concentrada em Niccodemi, nos ensaios dirios (embora possibilitassem escapadelas para namorar o pianista Eddy Duchin
6 VANORDEN SHAW, Paul. O Teatro Brasileiro. Jornal O Estado de S. Paulo, So Paulo, 17 . 6.1947 .

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em temporada no Grill Room do Copacabana) e no belo teatro que seria seu local de trabalho, na certa pouco viveu a incandescncia daqueles meses. Teria tido notcias de Procpio, de Os Comediantes, ou de um jovem autor que batia de porta em porta com seus originais atrevidos? Algum lhe contara que Ondine, de Jean Giraudoux, encenada por Louis Jouvet, era a coisa mais bela que o pblico brasileiro havia visto at ento? Ela estaria bem longe, quando aquela mesma retrgrada Comdia Brasileira, apresentou, em 1942, A Mulher sem pecado, do atrevido Nelson Rodrigues, classificada pela crtica como palavrosa, de difcil compreenso, cheia de smbolos ou de imagens sem explicao imediata. No que a Companhia de Roulien, em meio quilo tudo, fosse uma companhia ranosa. Ligava-se, de certa forma, s tmidas realizaes dos profissionais reformadores. Dizia-se uma companhia sobretudo elegante em seu visual. Roupas compradas pelos atores, mas supervisionadas pelo diretor artstico e pelo jovem cengrafo de gosto apurado. No era, de certa forma, um elenco improvisado. No entanto, seus mtodos de trabalho pouco fugiam dos mais antiquados. A principal figura masculina pouco estava presente aos ensaios, adaptara alguns textos estrangeiros para o Rio de Janeiro e embora Sadi Cabral no programa designado como diretor de cena fosse um estudioso de teatro, imagina-se que era obrigado a usar velhas prticas e velhos termos. Cacilda ouviu atenta: a cena dividida em trs planos: inferior, mdio e superior. As laterais do primeiro plano so chamadas direita baixa e esquerda baixa; as do meio: esquerda ou direita meio; as laterais do terceiro plano so: direita alta e esquerda alta. E para o fundo da cena, as mesmas designaes: fundo direita, ao centro, esquerda. Competia ao diretor de cena a movimentao dos atores dentro dessa diviso e a cada ator de papel na mo, com suas deixas e falas, anotar suas posies. Ainda existia o ponto que devia na certa dar segurana a uma atriz estreante. Acomodado em sua caixa em frente cena, sua funo era seguir o texto. Era to primordial a presena dele na velha escola e foi to tardio o seu desaparecimento que, ainda em 1945, lvaro Pires, veterano ator e agora em funes administrativas declarava: um espetculo depende do ponto como a fertilidade da terra depende do sol. Foram trs os textos apresentados, na primeira temporada de Raul Roulien. Sucederam a Niccodemi Alberto de Castro (O patinho de ouro) e Alfred Savoir (Garon). Seguindo as datas de estreia percebemos que as peas fizeram sucesso, uma vez que permaneceram mais de cinco dias em cartaz, durao de costume. Acomodadas, como se dizia no teatro antigo, ao Brasil, a

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interpretao da jovem com quatro meses de teatro no deveria exigir muito dos tipos criados. Apoiava-se, evidentemente, nas situaes, mas seu instinto de artista percebia que deveria haver muito mais em uma composio. Foi bem no 1 ato, nas pequenas frases, nos pequenos gestos femininos e significativos, escreve x, y, z em O Jornal, referindo-se pea de estreia. Mrio Nunes, o mais conceituado crtico da poca, completa: Cacilda Becker portou-se tambm com surpreendente virtuosidade para uma estreante, ter quando muito de cuidar da dico, uniformizando o tom da voz, sem prejuzo da expresso, pois que, por vezes, as palavras se perdem. Diz com sinceridade, todavia e do mesmo modo se move em cena e representa, devendo fazer, consequentemente, brilhante carreira.7 Muitos anos depois, em Confisses de Cacilda Becker, publicada em julho de 1959 na revista A Cigarra, reflete, junto a Sbato Magaldi: ...at ento, havia danado muito. Estava acostumada ao gesto. A palavra ainda no adquirira significado. No colgio no consegui nunca dizer um soneto. Minha dificuldade era a de enfrentar a palavra. No me parecia problema o domnio corporal. A palavra e a voz foram uma conquista rdua em meu caminho.8 No segundo espetculo, a prpria atriz se entusiasma. O depoimento dirigido, como sempre, me e s duas irms: Abracem-me tambm! Hoje foi o meu dia! Meu trabalho foi, sem convencimento, posto ao lado do de Roulien. Todo mundo diz que na pea s existiam duas pessoas Ele e Eu. Roulien esteve magistral! Magistral!9 E passa a relatar no as agruras de intrprete, mas a histria de um nglig que mandara fazer na Exposio e que na ltima hora no ficara pronto. As atitudes to domsticas de entusiasmo pelo patro e problemas com vesturio no impedem que alguma coisa mais importante seja notada pelo crtico interino do Dirio de Notcias: na interpretao impe-se Cacilda Becker, que estreou ontem e j chama a ateno do pblico para a sua pessoa. 10 Quando estreiam em So Paulo, a crtica aprecia suas qualidades, mas a v ainda como uma esperana. Sabe-se que vinha do Teatro do Estudante e que fazia parte de uma juventude muito especial, mais qualificada e que, na certa, iria acrescentar qualidade ao teatro que se modernizava. Na volta ao Rio, em 1942, a crtica percebe que o trabalho constante a havia quase amadurecido. J no era uma simples esperana. Quanto Companhia, parece que
7 8 9 10 NUNES, Mrio. Teatro. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 15.3.1941. MAGALDI, Sbato. Confisses de Cacilda Becker. A Cigarra Magazine, Rio de Janeiro, 45 (7): 64-69, 7 . 1959. BECKER, Cacilda. Em carta famlia. Rio de Janeiro, 26.8.1941. INTERINO. Teatro. Dirio de Notcias. Rio de Janeiro, 28.8.1941.

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perdeu um pouco da modesta seriedade. No esto em Copacabana, mas na Cinelndia onde o pblico, portanto, deveria ser muito variado. Devido a isso, sem dvida, a pea de Raymundo Magalhes Jnior, Trio em l menor, estreada em So Paulo, passa a se chamar Sururu aqui mato. A pea ruim, mas foi escrita por um homem de teatro que empregou em seu texto uma carpintaria teatral satisfatria que, sem dvida, pode ajudar a estreante em mais justas disposies das cenas e rpidos e mais vivos dilogos. Uma briga feroz entre Laura Suarez e Cacilda Becker era o ponto alto do espetculo. De qualquer forma, sob um ttulo de raro mau gosto, com um elenco j em frangalhos, a atriz apega-se com vigor ao que lhe aparece pela frente. O Jornal do Brasil, tendo agora como crtico Augusto Maurcio, escreve: Cacilda Becker faz uma mulher fatal e extica... Principiante em teatro, encarregando-se agora de trabalho de maior marcao, confessamos a nossa admirao pelo rpido progresso que vem fazendo. Deu-nos uma Belkiss bastante razovel.11 Se Rio e So Paulo, pelas excelentes qualidades eram praas agradveis, o verdadeiro batismo de fogo de uma principiante ia comear em Petrpolis, Campos, Barra Mansa. O que significava para o intrprete em excurses trocar rapidamente os textos, est bem explicado por Sadi Cabral que continuava como ensaiador da trupe de Roulien: fizemos uma temporada em Petrpolis diz Sadi , levando uma pea por noite. Uma vez terminada a sesso, pegava-se a pea do dia seguinte, batia-se o 1 ato, marcava-se e comeava-se a ensaiar o 2 ato. No dia seguinte, s 9 ou 10 horas da manh, a gente se levantava, ia para o teatro, trabalhava at o meio-dia o 1 e o 2 atos. Continuava marcando e estudando. Almovamos e depois pegvamos o 3 ato e ento passvamos a pea toda, at a hora do espetculo. No se tinha tempo s vezes de mudar, de fazer uma caracterizao para entrar em cena.12 Em Campos, pode realizar o que intua ser uma maneira certa de trabalhar: rouba o texto do diretor e l a pea completa. Na certa compreendeu mais o enredo, as situaes e a prpria personagem. Terminado o espetculo, Roulien observou: deu o estalo!

11 MAURCIO, Augusto. Teatro. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 22.3.1942. 12  FERNANDES, Nanci, VARGAS, Maria Thereza. Uma atriz: Cacilda Becker. 2 Ed. So Paulo: Perspectiva, 1995. p.110.

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A companhia de Bibi Ferreira


Terminada a companhia de Roulien, o prximo passo profissional a Companhia de Comdias Bibi Ferreira, em 1944, onde com direito ao vesturio, passa a ganhar Cr$3.500,00 mensais, como segunda ingnua.13 Exercita-se com Noel Coward, Niccodemi, Alejandro Casona, Joaquim Manoel de Macedo / Miroel Silveira e Giacoeche e Cardone. Estilos diferentes e ela os percebe, mas preciso atender ao pblico com novidades. A troca rpida dos textos embora lhe oferea um exerccio prtico de domnio de palco, uma desenvoltura cnica no facilita um estudo, uma reflexo sobre sutilezas de cada uma daquelas personagens como sua intuio de artista supe. A companhia de Bibi est alguns degraus acima da companhia de Raul Roulien, mas a estreia de Cacilda, no elenco, substituindo duas horas antes do espetculo a principal figura feminina, apoia-se inteiramente no sistema antigo. auxiliada pelo ponto. Acende lentamente cigarros para ouvi-lo e a Chole, de proibido suicidar-se na primavera, limita-se a falar alto e claramente e a seguir com desenvoltura as marcaes, tambm elas, indicadas pelo Ponto, companheiro insubstituvel. Antes disso, em So Paulo, Cacilda est entre os Universitrios, do grupo dirigido por Dcio de Almeida Prado, patrocinado pela Reitoria da Universidade de So Paulo. uma volta ao amadorismo, mas nunca um retrocesso. O Grupo Universitrio de Teatro foi criado em tempos da Segunda Guerra Mundial e sua finalidade, segundo o noticirio, era colaborar com os Fundos Universitrios de Pesquisa para a Defesa Nacional e, est claro, difundir o teatro clssico, romntico e atual em lngua portuguesa. Os atores eram universitrios, ou recm-formados. Cacilda junta-se a Waldemar Wey, Caio Eduardo Cayubi, Delmiro Gonalves, Maria Jos de Carvalho, Miriam Lifchitz, Carlos Falbo, Salim Belfort, todos eles empenhados em representar na capital e em cidades do interior. Os trs textos apresentados na estreia em So Carlos, em 24 de julho de 1943, fizeram-na enfrentar trs estilos: Auto da barca do inferno, de Gil Vicente; Os Irmos das almas, de Martins Pena; e Pequenos servios em casa de casal, de Mrio Neme. Orientada mais em teoria (Dcio o confessava) do que na prtica do mtier, pelo diretor e por Lourival Gomes Machado, a atriz profissional, com apenas
13 No teatro a atriz que desempenha o papel de moa inocente ou de pouca idade.

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dois anos de carreira, surpreende o grupo intelectualizado, na Brzida Vaz, do Auto da barca do inferno. Envelhecida pela maquiagem, no era apenas a luxria que procurava passar em cena. Aprendera a aproximar-se do interno da personagem, juntava malcia e desesperana na procura de ser salva: barqueiro, anjo, meus olhos, / prancha Brizida Vaz./... / Passai-me por vossa f, / meu amor, minhas boninas,/ olhos de perlinhas finas/ Que eu sou muito doutrinada,/ devota e martirizada,/ e fiz obras mui divinas. / Santa rsula no converteu/ tantas cachopas como eu... (...) ponde a prancha, que eis me vou; / e tal fada me fadou, / que pareo mal c fora. Com Farsa de Ins Pereira e apenas em ensaios e pouca apario em pblico em O baile dos ladres, de Jean Anouilh, terminou seu aprendizado com Dcio de Almeida Prado. Soube reunir, com inteligncia e perseverana, o aprendizado terico, com a observncia de um comportamento cnico em tom coloquial, prximo ao comportamento cotidiano que herdara de Raul Roulien, Sadi Cabral, Laura Suarez e, sobretudo, Bibi Ferreira, que, embora longe de um repertrio mais exigente, traziam para a cena segredos de uma interpretao moderna, pouco conhecida e praticada em nossos palcos. Em conversa com Alfredo Souto de Almeida, em 1966, na Rdio Ministrio da Educao e Cultura, do Rio, Cacilda vai mais longe, aprofundando o significado do encontro com Dcio, Lourival Gomes Machado, Clvis Graciano, Waldemar Wey e Caio Cayubi: ... eu no tinha a menor afinidade com o Teatro (...) no tinha frequentado teatro (...) No compreendia a arte (...) voltei para So Paulo e ento involuntariamente continuei ligada ao teatro amador. E comecei a fazer teatro clssico, o Gil Vicente, o teatro brasileiro. E foi ali que eu comecei a perceber o encanto da arte e que sofri menos por ter abandonado a dana.14

14  Depoimento dado a Alfredo Souto de Almeida. Programa: Cenas e bastidores. Rdio Ministrio da Educao, Rio de Janeiro, 1966.

Grupo Universitrio de Teatro. So Paulo, 1943


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Do Rdio para o Cinema


O rdio era uma atividade compensadora. Uma espcie de bom porto tanto para iniciantes de talento quanto para veteranos que no mais faziam teatro e viviam os dias gloriosos das novelas radiofnicas. Cacilda fez rdio, ainda em Santos, e em So Paulo, em 1943, contratada pela antiga Rdio Cultura como locutora, apresentando o cantor Jean Sablon. Tinha o que se chamava uma voz radiofnica e, portanto, no era difcil apelar para o rdio em momentos difceis. Quando contratada, juntamente com Tito Fleury, para a companhia de Bibi Ferreira, o Dirio, de Santos, noticia em 16 de setembro de 1944: cedidos pelas Emissoras Associadas para atuarem na Cia. Bibi Ferreira seguiram hoje para o Rio os artistas de rdio Tito Fleury e Cacilda Becker, conhecida artista de Santos, ambos locutores da Rdio Tupi. Cacilda, pela inteligncia e vivacidade, foi mais do que uma simples locutora, auxiliada pela bonita voz e dico perfeita. Nas Associadas, de onde saiu para a terceira volta ao teatro, participou de muitas e variadas apresentaes: Bocado de amor, s 13h30; Instantneos sinfnicos Schenley, s 21h30; Inspirao, s 22 horas; Teatro Ivany, s 17 horas; Grande teatro, s 21 horas; Cinema em casa, s 21 horas; Programa Valry, s 16h30 (quiromancia lia a mo das ouvintes!). E pela sua voz radiofnica e dramaticidade foi escolhida para dizer em primeira mo, pelo rdio, os versos de Guilherme de Almeida para a Cano do expedicionrio, dedicada s tropas brasileiras em luta na Itlia, na Segunda Guerra Mundial. Daisy Fonseca, sua colega na Rdio Tupi, no esquece aquela noite. A transmisso foi feita no auditrio. Cacilda deveria aparentar a Esttua da Liberdade. Eu, auxiliada por minha me, enquanto Cacilda estudava os versos, samos para comprar alguns metros de gaze branca e, s pressas, confeccionamos a vestimenta.15 Muitas vezes rdio e teatro ocupam simultaneamente sua vida artstica. Em atuaes com o Grupo Universitrio de Teatro entremeia programas na Rdio Amrica. contratada no mais como locutora simplesmente, mas como redatora e produtora. Como radioatriz faz mesmo, com bastante destaque, a novela Caminho do cu, de Jos Roberto Penteado. No deixam de ser curiosos os ttulos dos programas sob sua responsabilidade: Consultrio amoroso, Fantasia (programa infantil), Joias da literatura universal (dramatiza
15 FONSECA, Daisy. Depoimento autora, em 17 .12.2010.

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contos). Ainda nesse perodo redige noite sonhamos, transmitida pela cadeia brasileira de radiodifuso (PRG 5, PRC9, PRE7). O Rdio e as apresentaes no Grupo de Teatro so abandonados para seguir para o Rio de Janeiro a fim de comear as filmagens de Luz dos meus olhos, na Atlntida. Esta companhia cinematogrfica, fundada em 1943 por Jos Carlos Burle e Moacyr Fenelon, tinha como meta filmes, cuja preocupao primeira era o lado social. Alguma coisa mais do que um simples divertimento deveria ser passado ao pblico. Ao lado do romantismo da histria criada por Alinor Azevedo percebiam-se lies de solidariedade dada pelo pequeno guia do pianista cego e pelo pretendente da principal figura feminina. Quem se destaca no filme Grande Otelo, como o guia do cego-gal. Isso foi percebido por Cacilda que no escondeu certa decepo com sua estreia no cinema. Seria pelo seu fsico no muito apropriado ao tipo comum, na poca, das atrizes americanas? Fui considerada diz ela pessoa no feita para o cinema, antifotognica. Um dado positivo: ter sido fotografada belamente (hoje se percebe) por Edgar Brasil.

Em So Paulo, 1953
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Encontra Seu Ziembinski


A ida ao Rio e a passagem pelo cinema iriam proporcionar atriz o salto para sua plena realizao artstica. E, curiosamente, pela terceira vez (a segunda foi a contratao para a companhia de Bibi) quem a ajuda Miroel Silveira, que est frente do grupo Os Comediantes, agora acrescido por um inexplicvel V. Foi nessa ocasio que se deu o encontro de Cacilda com seu Ziembinski como ento, cerimoniosamente, se referia a ele. O que representou para os intrpretes amadores cariocas a presena do refugiado de guerra, o polons Zbigniew Ziembinski? Escreve Gustavo Dria, na revista Dionysos, em nmero dedicado a Os Comediantes: jamais assistramos a qualquer ensaiador dissecar um texto do modo o qual Ziembinski fazia. Como ele sabia justificar uma fala, aparentemente sem qualquer inteno, em funo de uma cena posterior. Se aos componentes do elenco de Os Comediantes faltavam certos conhecimentos de teatro, estes, em parte, eram supridos pelas verdadeiras aulas que o polons oferecia durante os ensaios, que nunca duravam menos de cinco ou seis horas e por vezes at doze. Era todo um sistema novo de trabalho que jamais tnhamos visto.16 Era o que Cacilda e sua intuio de futura grande intrprete estavam espera. Necessitava de um mestre. E ele o foi em Vestido de noiva, seu primeiro encontro verdadeiro com Ziembinski e com Os Comediantes (dizem que Cacilda j havia feito uma figurao em Desejo). Intelectualmente aprendera o que pde com Dcio de Almeida Prado e Lourival Gomes Machado e agora seu novo diretor fala ao elenco das armadilhas do inconsciente, da realidade, da morte, do sonho, da fantasia, da comdia e do drama, em um entrelaamento muito original que adentrava a incipiente dramaturgia brasileira. Mais uma vez Cacilda segue atenta ao que lhe diz o diretor e observa as interpretaes de duas companheiras de elenco: Rosa Turkow (Me do namorado) e Olga Navarro (Madame Clessy), ambas mais experientes do que ela nos segredos de interpretao e de palco. Zbigniew Ziembinski desembarcara no Rio de Janeiro em 6 de julho de 1941, um ms e poucos dias antes de Cacilda estrear no teatro profissional. Eu no vim para c dizendo vou revolucionar o teatro deste pas (...) queria era fazer teatro (...) fazer como eu sabia. (...) eu trouxe a conscincia do texto. Mostrei o
16 DRIA, Gustavo. Os Comediantes. Dionysos, Rio de Janeiro, XXIV(22): 5-30.12.1975.

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que era preciso saber e o que queria dizer um texto teatral. Saber at onde ele vai. Eram horas e horas de estudo, muitas vezes em torno de uma fala, de uma cena (...) Outra coisa que eu trouxe foi a determinao do que interpretar. A conscincia de se ver o ator como uma espcie de oficina, um conjunto que emprega seus valores individuais, tanto fsicos quanto intelectuais e emocionais, na construo do personagem, da figura que vive, que representa determinada coisa, ocupando lugar dentro desse contexto que a pea. Logicamente que isso implica vrias questes tcnicas da arte de interpretar. Problemas de dico, respirao, colocao de gestos no palco, problemas de marcao, enfim, tudo o que compe uma figura e o conjunto cnico em que ela se insere, resultando naquilo que ns entendemos como mensagem da pea transposta em uma forma plstica definida. O que eu trouxe mais foi a conscincia do terreno cnico.17 Para os intrpretes, no incio dos anos 1940, isso era novo. Talvez at em teoria soubessem, mas por razes outras, era difcil colocar em prtica. Imaginemos como esses mtodos entusiasmaram a atriz, nessa altura plenamente consciente de uma vocao a ser cumprida e certa de que um desenvolvimento pleno do trabalho interpretativo poderia transformar certas interpretaes pragmticas em obras de arte. Mas para isso era necessrio trabalho sistemtico. E ela o teve em Os Comediantes. Dcio de Almeida Prado, observando-a em Vestido de noiva, encenada em So Paulo, em 1947 , nota quanto a aproximao com o grupo carioca lhe foi benfica. Surpreende-se com sua atuao segura e tem a certeza de que ser uma das grandes atrizes do amanh. Realmente o trabalho que teve ocasio de desenvolver sob a orientao de Ziembinski e de Zygmunt Turkow, tambm um refugiado, abre-lhe um caminho que surpreende crticos e at mesmo ela prpria, que se espanta quando o historiador de teatro, o grande terico italiano, Silvio D Amico, presente na ltima temporada de Os Comediantes, no Rio cumprimenta-a na frente do elenco dizendo-lhe que era uma das atrizes mais naturais que ele tinha conhecido. E, segundo Paschoal Carlos Magno, D Amico ainda lhe disse, dias depois: Mme. Becker um assombro! At ento, com seis anos de carreira, s tivera a oportunidade de uma nica grande criao: a Brizida Vaz, do Auto da barca do inferno. Criao no sentido mais profundo: tirar de dentro de si traos de conhecimento das fraquezas e culpas do gnero humano, absorv-las em seu corpo deixando de lado a parte mais frgil, da pessoa Cacilda, para que do seu interior surgisse o que de melhor tivesse para dar, provocando o mistrio da transmutao, vivificando a escrita potica.

17  ZIEMBINSKI, Zibgniew. Depoimentos VI. Rio de Janeiro, Ministrio da Educao e Cultura/Secretaria de Cultura. Servio Nacional de Teatro, 1982. p. 179.

Com Ziembinski, em No sou eu... de Edgard da Rocha Miranda. Ensaio. Os Comediantes Associados, Rio de Janeiro, 1947
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Duas personagens, vividas entre as ltimas apresentaes de Os Comediantes, tiveram o dom de aguar seu instinto de grande intrprete, despertando o que viria a ser seu cerne criativo. Em Margot, de Terras do sem fim, de Jorge Amado, adaptado para o teatro por Graa Mello, e em Monica Filimore, de No sou eu..., de Edgard da Rocha Miranda, percebe, alm do desenho fsico, a alma de duas criaturas to antagnicas, uma prostituta francesa e uma senhora inglesa convicta de sua posio, mas ambas sedentas de compreenso. Margot no mais a figura desenhada, esteretipo de uma desclassificada, mas a dor escondida de ser quem a julgam ser, abdicada de seus sentimentos mais ntimos. Papel pequeno, mas causando impresso aos crticos, evidentemente por estarem diante de uma criao singular, feita por uma atriz, ligada nova gerao. Quem a dirige Zigmunt Turkow, com mtodos de direo diferentes de Ziembinski. ngelo Labanca, ator do elenco, afirmava sempre que Ziembinski guiava em tudo o ator. Exigia que reproduzissem seu mais nfimo gesto. Ao contrrio, Turkow queria uma participao do ator em todo o trabalho de criao do papel. Explica, discute, questiona. E isso para Cacilda de muita utilidade. Faz com que pense e mexa com sua inteligncia. Na verdade, uma aquisio na ordem do trabalho, para quem principiava a entender que o bom intrprete deveria afinar seu instrumental (voz, corpo, recursos expressivos) em concomitncia com o ativar da inteligncia, do esprito crtico e da conscincia tcnica. Em No sou eu..., Cacilda surpreende. No a jornalista Agnes Claudius (depois Claude Vincent, crtica teatral da Tribuna da Imprensa) que dizia a Paschoal Carlos Magno: Essa Cacilda Becker a maior atriz do Brasil. A atriz reaquece seus ensinamentos com Ziembinski e no abandona o que aprendeu com Turkow. Trabalha muito a personagem. E sua Monica Filimore vem com traos de firmeza e de infinita ternura. O carter da personagem bate com suas emoes ntimas, com sua firmeza, com seu desejo que ser de toda vida, de completar-se na figura amada. Os louvores so vrios: Cacilda Becker inquieta e desesperada deu bem a imagem de Monica Filimore que Edgard da Rocha Miranda deve ter imaginado, escreve em A Vanguarda, Josu Montelo. E entre outras louvaes, completa Gustavo Dria: Cacilda Becker a grande revelao do ano. Atriz jovem e das mais cultas que possumos, tem ocasio de apresentar a personagem Monica Filimore, uma das mais impressionantes interpretaes do nosso teatro, como herona de No sou eu..., o bonito original de Edgard da Rocha Miranda em cena no Teatro Ginstico.18
18 DRIA, Gustavo. No sou eu... O Globo. Rio de Janeiro, 1947 .

No Rio de Janeiro, 1946


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Com Maria Della Costa em No sou eu..., de Edgar da Rocha Miranda. Os Comediantes Associados. Rio de Janeiro, 1947 Com Maria Della Costa e Ziembinski em No sou eu... de Edgard da Rocha Miranda. Os Comediantes Associados. Rio de Janeiro, 1947 Com Abdias do Nascimento em Othello, de William Shakespeare (Ato V, Cena II) Apresentao comemorativa do 2 aniversrio da fundao do Teatro Experimental do Negro. Rio de Janeiro, 1946

Em So Paulo, 1950

Uma parada na fazenda Santa Cruz


Em contraste com a ascenso artstica de Cacilda, Os Comediantes, muito pouco tempo depois, endividados, despedem-se do teatro que haviam ajudado a prosperar e que tanto havia significado para o desenvolvimento do teatro brasileiro. A situao tal que o elenco empenhara seus pertences para terminar a temporada. Melanclicos, Cacilda e seu marido Tito Fleury partem para a Fazenda Santa Cruz, no interior de So Paulo, e de l que ela escreve aflita ao amigo Labanca: quero apenas lembr-lo das nossas joias penhoradas, cujo vencimento das cautelas ser no dia 29 de fevereiro. Que que se vai fazer?19 Na fazenda, entre paisagens que evocam as terras de sua infncia, surgem pensamentos negativos quanto sua arte. Todo o xito no Rio de Janeiro apaga-se frente s dvidas, s decepes, ao desentendimento com Miroel Silveira, seu amigo de juventude e responsvel pela sua carreira. Ainda na fazenda, Labanca quem vai ficar sabendo dos novos planos: (...) dei novos rumos minha vida. Do dia 1 em diante voltarei ao colgio. Matriculeime no 2 ano Clssico e vou estudar seriamente. Voc sabe que tenho 5 (ilegvel) anos de Ginsio e o curso de professorado com especializao, no ? Pois agora resolvi estudar Direito. Acho que aprender nunca demais... Tenho aproveitado esse tempo de fazenda para ler muito e fazer esportes. Tenho lido Wilde, Byron, Daudet, Dickens, Shelley e muita histria universal (...) de volta para So Paulo tambm vou trabalhar. J tenho emprego em rdio.20 Mas... para uma filha dileta de Dionisos nada assim to fcil e as coisas iriam forosamente se passar de forma bem diversa.

19 BECKER, Cacilda. Em carta dirigida a Joo ngelo Labanca. Fazenda Santa Cruz, So Paulo, 31.1.1948 20 BECKER, Cacilda. Em carta dirigida a Joo ngelo Labanca. Fazenda Santa Cruz, So Paulo, 21.2.1948

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Professora da Escola de Arte Dramtica de So Paulo, 2 andar do Teatro Brasileiro de Comdia. Na foto, entre os alunos: Jos Renato, Celeste Jardim, Odilon Nogueira, Armando Paschoal, Marcos Jourdan. So Paulo, 1948

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A Escola de Arte Dramtica


Alfredo Mesquita pensa em fundar uma Escola de Arte Dramtica em So Paulo, a fim de preparar atores para o novo teatro que se modernizava. Divide a cadeira de Interpretao em Drama e Comdia. Ele se encarrega do primeiro, mas quem dar Comdia? Dcio de Almeida Prado lembra-se da atriz do Grupo Universitrio, no momento desempregada. A oferta tentadora para ela que se pudesse teria se matriculado como aluna. O curso na faculdade passa a segundo plano e l vai ela, em maio de 1948, com um texto de Martins Penna e outro de Noel Coward, seus conhecidos, a fim de dar-lhe maior segurana. Eu deveria estar a onde vocs esto, no aqui. Tambm estou em incio de carreira. Mas vamos nos entender, recorda o aluno Armando Paschoal. A professora mistura um pouco de seus saberes: dava o texto para o aluno ler, corrigia, valorizava as palavras, corrigia a postura, levantava-se e, na frente de todos, fazia a cena, como achava que o aluno deveria fazer. Pouco mais tarde chega a So Paulo o Teatro do Estudante do Brasil com o Hamlet, de Srgio Cardoso. Brbara Heliodora, que fazia a Rainha, obrigada a afastar-se e a postulante a advogada (hei de defender uma mulher que mate o marido!) chamada para substitu-la. a quinta substituio que faz, em sete anos de carreira. A sexta selar em definitivo seu destino.

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Em So Paulo,1951

Uma atriz paulista


Em 11 de outubro de 1948 abre-se o pano para a inaugurao, em So Paulo, rua Major Diogo, 315, de um teatrinho com aproximadamente 400 lugares, situado num prdio adaptado para ser uma sociedade teatral, com salas de ensaio, carpintaria e escritrios. Tem como finalidade acolher grupos amadores que vinham crescendo em So Paulo e que mal podiam se exibir pela falta de teatros na cidade. Do Rio, vem a atriz Henriette Risner Morineau para dizer, em francs, o monlogo de Jean Cocteau, La voix humaine. Segue-se a apresentao do Grupo de Teatro Experimental, de Alfredo Mesquita, j no mais sob sua direo (dedica-se agora inteiramente Escola de Arte Dramtica, recm-fundada por ele), mas por Ablio Pereira de Almeida, que dirige A mulher do prximo, texto de sua prpria autoria. Nydia Pincherle, que to bem se sara na montagem de margem da vida, pelo mesmo Grupo de Teatro Experimental, seria escolhida para interpretar a principal figura feminina. No podendo assumir o papel, recorrem a Cacilda, nica atriz profissional, no momento com residncia fixa em So Paulo. O ambiente que Cacilda encontra em So Paulo, em 1948, assemelha-se um pouco ao de sua chegada ao Rio de Janeiro. Talvez So Paulo seja mais contido em sua vibrao e certamente mais rico. Aps a Segunda Guerra Mundial, o Estado torna-se forte. O mercado cafeeiro tornou-se normal e a indstria elevou-se ainda mais. A riqueza atingiu as artes, fazendo-as crescer e firmar-se. Um visvel interesse cerca cada uma delas. Populaes de outras terras juntaram-se aos paulistas, criando uma capital, na poca com cerca de 1,4 milho de habitantes, um centro de matizes curiosos e inteligentes. Uma nova gerao de pintores e escultores surge amparada por mestres particulares, ou por novssimas instituies. Aficionados do cinema, da fotografia, artes plsticas e do teatro tero portos seguros: O Museu de Arte de So Paulo conduzido por Assis Chateaubriand, o Museu de Arte Moderna, o Clube de Cinema, o Foto Cine Clube Bandeirante, o Teatro Brasileiro de Comdia. Cursos de cinema, conferncias de pintores e arquitetos famosos ocupam os auditrios do prdio dos Dirios Associados, da Biblioteca Municipal ou do Clube dos Artistas. Duas personalidades exemplares criaram pontos artsticos que se tornariam marcos, retribuindo cidade que ajudaram a construir e que, por sua vez, os ajudaram a se construir: os j citados, Museu de Arte Moderna, de Francisco Matarazzo Sobrinho, e o Teatro Brasileiro de Comdia (TBC) de Franco Zampari. Ambos casados com brasileiras de famlias

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ilustres e ligadas s artes, simbolizam muito bem o mecenato talo-paulista. No caso do teatro e aqui nos fixamos a fidelidade, a perseverana, de Alfredo Mesquita, Dcio de Almeida Prado, Madalena Nicol, R. H. Eagling dirigindo seus conjuntos amadorsticos, mas de incontestvel competncia, encontram estmulo em Zampari, que cria para eles um local fixo de trabalho. Prtico, dotado de tino empresarial, vendo que apesar da mxima boa vontade daqueles amadores as apresentaes contnuas seriam inviveis, no demora muito para criar, no edifcio, um elenco semiprofissional, a princpio, e depois tornando-os todos profissionais, aproveitando e renovando os amadores e dando preferncia a intrpretes de fora, jovens e sem os vcios do teatro convencional. Escorando o elenco, uma atriz j profissionalizada e de incontestveis mritos, como se viu no espetculo inaugural. Para dirigi-los, escolhe um italiano, Adolfo Celi, formado pela Academia de Roma e naquele momento dedicando-se ao teatro na Argentina. to jovem quanto seus companheiros, o que facilitar um dilogo produtivo e um entusiasmo conjunto no soerguimento do grupo recm-formado. Pede algumas semanas para observar o elenco. Seria prematuro, por isso, aventurar qualquer observao agora, declara revista Jornal das Artes. Mas se surpreende com a naturalidade espontnea dos elementos encontrados e prossegue: Estes jovens do Teatro Brasileiro de Comdia vo muito alm da mdia de qualquer pas. Espero, portanto, tirar o melhor partido dessa espontaneidade latente, e aproveitla nos diversos gneros dramticos (...) sabido que o tom da recitao das lnguas neolatinas tem sempre a mesma cadncia e a mesma tonalidade cromtica. Ainda que no me identifique bem com a lngua portuguesa, posso, mesmo assim, trabalhar cenicamente numa pea que deva ser apresentada nesse idioma (...) Inicialmente ficarei entre o clssico e o moderno. O moderno denso e pleno de contedo, bem entendido, como, por exemplo, o teatro norte-americano atual. Penso em O assassino, de Irvin Shaw. Talvez tambm O tempo da sua vida, de William Saroyan (...) Penso ainda que seria desejvel comear pela farsa, mas pela farsa capaz de fazer rir e pensar (...) O teatro exige homogeneidade, ausncia do predomnio de um intrprete sobre os outros, de maneira que se destaque o todo. No importa que o personagem central aparea mais vezes em cena, isso uma decorrncia da diviso de atribuies em face da ao da pea. O que no se pode esquecer que todos esto trabalhando para obter um fim. Assim todos os papis so igualmente importantes (...) concordo com aqueles que veem necessidade em se fazer com que a cenografia participe ativamente do entrecho, no criando apenas a impresso de ambiente. Ela tem que participar do esprito da pea e do movimento dela: uma forma viva atuando no palco.21

21 Celi entra em contato com os amadores de So Paulo. Jornal das Artes, So Paulo. N 2, fev. p. 49, 1948.

Em Antgone, de Sfocles. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1952


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Em Seis personagens procura de um autor, de Luigi Pirandello. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1951 Com o Coro. Antgone, de Sfocles. Ensaio. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1952 Em Os filhos de Eduardo, de Marc-Gilbert Sauvajon, com Srgio Cardoso. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950 Com Paulo Autran. Seis personagens procura de um autor, de Luigi Pirandello. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1951 Em A ronda dos malandros, de John Gay, com Nydia Licia. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950

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O TBC que conheci


O que representou a entrada de Cacilda Becker para o Teatro Brasileiro de Comdia fcil de ser avaliado: um local fixo de trabalho, atividade contnua, estabilidade econmica, contato com intelectuais, troca de ideias com colegas culturalmente informados, e interpretaes variadas sob as ordens de diretores tambm eles de personalidades diversas. Iniciava-se, portanto, no s um intenso trabalho de atriz (considerava-se, ao ser contratada em 1948, uma principiante, com apenas sete anos de carreira, mas, tambm, um tempo de descobertas, pois, como afirmaria mais tarde, de cada uma das personagens interpretadas tirava um conhecimento mais profundo de si mesma). No TBC teve a oportunidade de se encontrar com 22 figuras femininas, diferentes em comportamento, ideias e rumos de vida. Aps ser notada na pea de Ablio Pereira de Almeida, fez com desembarao, encanto e malcia a Sally Middleton, de The Voice of the Turtle, de John van Druten, interpretada em Nova York, por Margaret Sullavan. A comdia americana, aqui chamada Ingenuidade, dirigida por Madalena Nicol, embora sem grandes pretenses, solidificou a organizao teatral e o valor artstico de Cacilda Becker. O excelente nvel da montagem e o entrosamento cnico dos trs personagens tornaram a encenao atraente. Paschoal Carlos Magno, crtico do Correio da Manh, do Rio de Janeiro, veio especialmente para observar o fenmeno paulista: um teatro moderno, com casa prpria e dispondo de recursos para realizaes de alto nvel. prdigo em elogios. Referindo-se s qualidades excepcionais de Madalena Nicol, tanto como diretora quanto como atriz, declara-a um enriquecimento para o teatro brasileiro com sua beleza, sua cultura, sua voz rica de nuanas, sua maneira de valorizar o texto sem exageros; Maurcio Barroso um nome que se deve guardar, porque, ou me engano muito, ou estamos diante de um ator de verdade cujo futuro se pode prever, para seu bem e do nosso teatro. Cacilda Becker no a mesma atriz da Rainha de Hamlet ou da angustiada herona de No sou eu..., de Edgard da Rocha Miranda, do Vestido de noiva, de Nelson Rodrigues. Tem momentos realmente geniais, de prender a ateno completa do espectador, de subjug-lo com a fora de sua interpretao.22

22  CARLOS MAGNO, Paschoal. Ingenuidade, no Teatro Brasileiro de Comdia, de So Paulo. Correio da Manh, Rio de Janeiro, 29.1.1949.

Em Antgone, de Jean Anouilh. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1952


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Em Entre quatro paredes, de Jean-Paul Sartre. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950 Com Nydia Licia. Entre quatro paredes, de Jean-Paul Sartre. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950 Com Srgio Cardoso e Nydia Licia. Entre quatro paredes, de Jean-Paul Sartre. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950
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Com Srgio Cardoso e Nydia Licia. Entre quatro paredes, de Jean-Paul Sartre. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950 Com Adolfo Celi (diretor) e Srgio Cardoso. Entre quatro paredes, de Jean-Paul Sartre. Ensaio. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950

Ingenuidade praticamente lana o TBC. O pblico comum est curioso por conhecer o teatrinho e a montagem cheia de resolues bem executadas. Ajudando a divulgao, vm a propaganda boca a boca, o noticirio dos jornais e cartazes espalhados pela cidade com uma frase marota em letras em destaque: AMOR SE ISSO... GOSTEI. Frase dita esplendidamente por Cacilda, entre maliciosa e ingnua, inaugurando sua versatilidade em traduzir estados de alma em uma nica frase. Com a chegada de Adolfo Celi e mais tarde com as contrataes de Luciano Salce, Ruggero Jacobbi, Ziembinski e Maurice Vaneau, cria-se aquilo que se poderia chamar uma Universidade Teatral a ser frequentada por Cacilda e seus companheiros de elenco. Embora vindos dos mesmos meios teatrais italianos, as personalidades e inclinaes de Celi, Salce e Ruggero so diversas. O mesmo se diga do polons e do belga. A atriz, anos depois, os classificaria com simplicidade: Ruggero Jacobbi, rico em conhecimentos e cultura teatral, sacudia-nos intelectualmente; Ziembinski, velho mestre amado e querido por todos era o artista capaz dos mais belos espetculos; Vaneau, espirituoso, sagaz e audacioso como era Salce. Detm-se mais ao se referir a Salce e Celi. Celi nos ensinava o que havia aprendido na Academia de Roma. Transmitia uma tcnica e, sobretudo, desenvolvia em ns uma capacidade de trabalho que fugia s comodidades que o amadorismo facilitava. Nunca trabalhvamos menos de 10 horas por dia (...) Salce to excepcionalmente talentoso (...) era uma pessoa difcil, complicada, um homem marcado por campo de concentrao nazista, mas um diretor excepcional. De todos os diretores que tivemos era o mais duro na crtica, o mais descontente e insatisfeito sempre, com o nosso e com o prprio trabalho. Era de todos eles o que mais liberdade nos dava. Estimulava a inventiva, a imaginao e criatividade de cada um de ns.23 O texto chamado por Adolfo Celi, em suas primeiras declaraes, como O Tempo de sua vida, foi realmente seu primeiro trabalho entre ns. A pea de Saroyan, The time of your life, traduzida por Nick-bar... lcool, brinquedos, ambies, marcou o encontro de Celi com Cacilda. Formado pela Accademia Nazionale di Arte Drammatica, de Roma, sob a direo de Silvio DAmico, trazia, via Itlia, algumas ideias de Jacques Copeau, ator, terico, encenador, cujas teorias norteariam crticos e diretores brasileiros, at os anos 1950. Copeau dizia que a primeira virtude de um encenador era a pacincia, muita

23  BECKER, Cacilda. O TBC que conheci. Jornal da Tarde, So Paulo, p. 28 (depoimento publicado postumamente). 11.10.1973.

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pacincia, espera de que, por fim, o ator possa atingir um estado interior, um simples movimento, ou o mais elementar dos gestos, conseguidos s depois de muitos ensaios. Era preciso saber esperar. Quanto ao intrprete, sentenciava Copeau, no era ele um escravo, mas o senhor do palco. Cacilda sentia isso em Celi e passa a admir-lo como um pequeno sbio homem de teatro. O jovem diretor trazia suas teorias: um teatro orientado pelo mais puro realismo atingindo sua prpria essncia atravs de uma simplicidade realstica, uma espcie de realismo fsico, sem, contudo, chegar ao expressionismo.24 Contrastava um pouco, portanto, com a discreta e natural atuao dos nossos amadores. Houve mais fora no trabalho de Cacilda em Nick-bar, embora o firme realismo fsico exigido por Celi seja temperado por um brando tom potico, melanclico, desenhando a prostituta e sonhadora, que h muito tempo teria preferido ser atriz. Em sua cena capital, quando, diante do policial, tem que se fingir de danarina, seus poucos movimentos, sua emoo sem pudores, atingem certamente o que o diretor pretendia. Luiza Barreto Leite em crnica a respeito do espetculo, revive a cena: aquela mulher que se retorcia num bailado tragicmico e falava com voz estrangulada de bbada e vencida, era a pequena Cacilda Becker, a garota que traara a prpria vida em linha reta com traos firmes de quem sabe o que quer, de quem pretende chegar ao fim sem prestar ateno aos cascalhos que fazem sangrar seus ps delicados (...) Em que bela atriz havia se transformado minha amiguinha! E quanto se pode esperar ainda de seu talento, de seu temperamento dia a dia amadurecido pela experincia, pelo trabalho, pela inteligncia pesquisadora.25 Mais seis peas, sob a direo de Celi sucederam-se a Nick-bar: Arsnico e alfazema; Entre quatro paredes; Um pedido de casamento; Seis personagens procura de um autor; Antgone, de Jean Anouilh; e Antgone, de Sfocles. Cacilda referia-se com carinho ao trabalho de composio que fizera, na doce velhinha assassina de Arsnico e alfazema, de Joseph Kesselring, em que pela primeira vez experimentou um jogo interpretativo entre dois atores (no caso, duas atrizes) que certas dramaturgias oferecem. Duas personagens interagindo permanentemente em cena, estabelecendo um jogo semelhante aos jogos esportivos. o toma l, d c, sem deixar que a
24 CELI, Adolfo. Dirio de So Paulo, 6.2.1949. 25 BARRETO LEITE, Luiza. Nick-bar. Correio da Manh. Rio de Janeiro, 6.1.1949.

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bola se perca. Contracenando com Madalena Nicol e mais tarde com Marina Freire, a troca se realiza no achado cmico, uma respeitando e respondendo com presteza o tempo da outra, no ficando muito atrs das grandes Josephine Hull e Jean Adair, criadoras do papel. O prximo passo foi um jogo a trs: Srgio Cardoso, Nydia Licia e Cacilda enfrentam-se em Huis-clos (Entre quatro paredes), em um inferno-salo do Segundo Imprio. No foi declara Celi Tribuna da Imprensa, em janeiro de 1950 por um desejo de sucesso de escndalo, consequentemente econmico, nem por querer difundir o existencialismo, que escolhi o texto de Jean-Paul Sartre, mas por ser a pea extremamente bem construda e o estudo apurado dessas almas danadas vale, para artistas novos, tanto quanto um longo treino no palco.26 E assim, Celi fugiu de uma encenao ortodoxa. Ao inferno filosfico, foram acrescentados msculos e nervos, segundo o crtico Dcio de Almeida Prado. O diretor aproxima-os de animais nos exerccios preparatrios: rato, gata e cobra. Quem so os condenados? Um covarde colaboracionista, uma infanticida sem moral, uma lsbica suicida. Claude Vincent, em a Tribuna da Imprensa, faz sua crtica e d detalhes do que presenciou nos ensaios: Estela uma gata que tem garras. Ins uma cobra que ergue a cabea para melhor morder. Garcin? um rato. Foi nesse sentido que trabalhou Celi durante vrios ensaios. Sem usar uma palavra, os intrpretes tinham que exprimir com as mos, com a expresso dos olhos, com uma movimentao de mmica os caractersticos desses animais. Cacilda usou os braos e soube virar o pescoo e a cabea para sugerir a cobra; Nydia Licia procurou os gestos de uma pequena, linda gata que sabe se tornar fera num instante de relmpago (...) no olhar desconfiado de Garcin Srgio Cardoso por trs do ombro sente-se o rato.27 Cacilda no tinha o physique du rle. Teve que ajust-lo externamente: corte de cabelo, andar, maquiagem, gestos e atitudes, acompanhando a perversidade da personagem, demonstrada em uma fora viril beirando a monstruosidade (... preciso dos sofrimentos dos outros para existir). Poucos dias antes da estreia, em 24/1/1950, declara ao jornal A Gazeta: uma das peas de realizao mais difcil para um diretor, mais sedutora para atrizes e atores ambiciosos e mais atemorizadora para uma atriz como eu. Como no temer a responsabilidade do desempenho de um personagem
26 CELI, Adolfo. Tribuna da Imprensa. Rio de Janeiro, 1.1950. 27 VICENT, Claude. Entre quatro paredes. Tribuna da Imprensa. Rio de Janeiro 1.1.1950.

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tal como Ins de Entre quatro paredes? Ins, sem dvida alguma, expe qualquer atriz a todos os perigos. S num ponto eu e Ins somos semelhantes: na coragem. Ins por ter a coragem de ser o que , e eu por ter a coragem de interpret-la.28 Na mesma noite, segue-se a representao de Um pedido de casamento, de Anton Tchekhov. Aps o inferno sartriano, Srgio e Cacilda so obrigados a enveredar pela farsa. Realmente um aprendizado de choque. certo que a criao da Enteada, de Seis personagens procura de um autor, tenha agradado ao diretor Adolfo Celi mais do que os outros trabalhos de Cacilda feitos sob sua direo, embora no tenha sido muito bem recebida pelos crticos. Cacilda teria trabalhado mais a agressividade, a graa carnal, no deixando passar a irradiao ntima do sofrimento, como salientou o crtico Dcio de Almeida Prado, preferindo o crtico mais a interpretao dada por Srgio Cardoso pela perfeita identidade estabelecida entre personagem e ator. Provavelmente a atriz procurou seguir o diretor. No programa do espetculo, Celi escreve: julguei necessrio dar ao drama um impulso latino, convulso e superexcitado, de modo que as seis personagens perdessem o tom irreal e romntico de muitas interpretaes cnicas anteriores. Sua Enteada era dotada de fora, vibrao. Graas mais uma vez a Claude Vincent, tomamos conhecimento dos procedimentos seguidos nos ensaios pelo diretor e consequentemente do comportamento de Cacilda: Adolfo Celi, sem nunca gritar, movimentandose com cuidado, se encontra a cada momento num outro ponto do palco, sugerindo um novo tom de voz, um gesto diferente, ao ator ainda nas primeiras fases de seu casamento com o papel (...) durante cinco horas, das duas s sete, esse drama da vida, representado por um elenco, se desenrolara na grande sala onde os maquinistas do TBC constroem os cenrios das vrias peas. Cinco minutos para um copo de leite, e o trabalho prosseguia (...) Cacilda Becker, com voz monocrdia, repetia vrias vezes trechos do texto pirandeliano para conseguir o ritmo amargo, intenso, que este papel requer. Calava-se para ouvir a voz de Celi indicar as nuances; retomava a frase, para modificar na sua voz, a sugesto do diretor.29

28 BECKER, Cacilda. Entre quatro paredes. A Gazeta, So Paulo, 20.1.1950. 29  VINCENT, Claude. Ensaio de Seis personagens , no Teatro Brasileiro de Comdia. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, 10.2.1951.

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Em 28 de agosto de 1952 terminaria seu aprendizado com Adolfo Celi, na apresentao descrita como a mais audaciosa realizao do Teatro Brasileiro de Comdia, at aquele momento: as encenaes simultneas das Antgone, de Sfocles e de Jean Anouilh. Antagnicas, a escolha era na verdade um desafio ao elenco: passar do clssico ao moderno, do mundo religioso ao mundo vazio do ps-guerra. Cacilda inclinava-se mais pela primeira, apoiando-se em dois versos-chaves que a tocavam: no nasci para o dio: apenas para o amor e Muitos milagres h, mas o mais portentoso o homem. Apesar do grande esforo fsico e psicolgico, reconhecia que no conseguiu passar, na sua integridade, a imagem grega para o pblico. Faltava-lhe voz para os grandes momentos do desafio a Creon? Perdia-se, em certos trechos, simplesmente em frias declamaes? Ela mesma dizia que sentia, em seu trabalho, uma ausncia de escola, de um aperfeioamento anterior, de maior identificao com o teatro clssico. Muitos anos depois, em depoimento a Julio Lerner para o livro Uma atriz: Cacilda Becker, Ruggero Jacobbi declarava: essas incurses de Cacilda pelo teatro trgico foram muito atacadas por alguns crticos (...) Tudo isso no estava certo. Havia certa injustia. O Brasil estava por demais acostumado a ver seus melhores atores em obras cmicas, satricas, e no aceitava que um grande ator brasileiro pudesse tambm fazer tragdia (...) A tradio do trgico estava perdida e muito ligada a certos preconceitos, por exemplo, o preconceito de que o trgico tinha que contar com um ator ou atriz dotados de vozeiro (...) A concepo retrica, do sculo xx de tragdia declamada e mesmo gritada, para ns, j naquela poca para gente ento jovem como eu, como Celi, como o Salce virara lugar-comum, erro esttico e coisa puramente negativa. Podia-se fazer tragdia com recursos vocais diferentes e com interpretao menos enftica e menos ligada s tradies de declamao que se haviam fixado no Brasil atravs do teatro portugus e, depois, atravs de Joo Caetano, como falso modelo do ideal trgico.30 O certo que os louvores para a interpretao da atriz foram todos para a Antgone francesa. Raramente um texto foi to bem compreendido e transmitido ao pblico, em gestos, corpo e intenes. Dizia-se que a Antgone, de Anouilh, fora feita para Cacilda Becker. Entre Huis-clos e Seis personagens, outros diretores transmitiram a Cacilda sabores diversos, vindos certamente de suas personalidades. Ruggero

30  JACOBBI, Ruggero. Depoimento. Uma atriz: Cacilda Becker. 2 Ed, So Paulo: Editora Perspectiva, 1995. p. 134-135.

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Jacobbi a tomara, a princpio, como uma atriz feita para comdias ligeiras. Fez com ela uma direo conjunta, em Filhos de Eduardo. gil nos dilogos, respondendo certo s prprias tiradas cmicas, sua interpretao como a senhora de trs maridos: um ingls, um polons e um francs, manteve o pblico em constantes gargalhadas, como diziam os nossos crticos mais velhos. Pena que, devido m adaptao de A Ronda dos malandros, de John Gay, percebida pelos atores, impedindo-os de se apaixonar pela nova experincia, Ruggero no a tenha encaminhado para um humor diferente, exigido por Gay, que certamente acrescentaria dados novos ao senso de humor da intrprete. Franco Zampari era um homem de altos empreendimentos. E o teatro que idealizou, junto a Francisco Matarazzo Sobrinho, no seria nunca um teatrinho qualquer, satisfeito em apresentar espetculos bem realizados, acomodado lentido de uma vida teatral quase inexistente. Pensava certamente em uma pequena indstria teatral. Era preciso criar um pblico, formar uma plateia e para um trabalho em sequncia era necessria uma variedade de gneros, que uma nica cabea pensante estaria impossibilitada de realizar. Alm de chamar Ruggero, sediado no Rio de Janeiro, por indicao de Celi, faz vir Luciano Salce, jovem sequioso de experincias novas e nada mais certo do que imaginar que certamente poderia realiz-las na Amrica. Salce dizia-se cansado, no do teatro que se fazia na Europa, mas dos intrpretes, velhas mquinas, muito usadas que caminham com o apoio de tradies inteis.31 Ora, o elenco paulista era justamente o oposto. Jovem, sem vcios de estruturas antiquadas, contando, sim, com uma atriz profissional, mas justamente louvada pela sua modernidade. Com Salce, Cacilda fez uma das interpretaes mais exemplares de sua carreira: Alma Winemiller, de O Anjo de pedra, de Tennessee Williams. A ironia, com traos de amargura, temperamento do diretor italiano, imprime-se no torturado par amoroso, em seus familiares em contraste com a animao ridcula de seus amigos. Cacilda tinha experincia dessa figura austera. Na infncia conviveu ou ouviu contar, pela me e pelas tias, as agruras das jovens protestantes. Temperou a rigidez com certa religiosidade e ternura acentuadas. Dcio de Almeida Prado considerou a sua interpretao como a melhor at aquele momento: no esta ou aquela caracterstica isolada que nos seduz, mas a capacidade de ferir uma poro de notas ao mesmo tempo, todas com justeza e todas subordinadas

31  SALCE, Luciano. Contratado pelo Teatro Brasileiro de Comdia um ensaiador italiano. Folha da Manh, So Paulo. p. 12. 13.3.1950.

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a uma concepo nica, rica e profunda do papel32. Na verdade, Cacilda foi tecendo a sua Alma com extrema compaixo, o que a levava, a fim de abrandar a angstia que a personagem lhe causava, a imaginar um final feliz para ela, com o pattico Archie Kramer. Mas, durante a construo da figura cnica, amalgamava em notas unssonas: o fracasso, a histeria, a resignao, a fraqueza fsica e a ternura, encaminhado-os ao desfecho trgico. Em nota para o programa da pea, Luciano Salce antecipa o futuro da personagem, bem diferente do que Cacilda queria que fosse: (...) um dia ainda a encontraremos numa srdida taverna da cidade ou, ainda pior, numa barraca margem do rio. E nas noites de bebedeira e melancolia, contar que filha de um pastor ou citar Blake, entre as gargalhadas incrdulas de marinheiros e caixeiros viajantes. Se Luciano Salce foi o responsvel por uma de suas criaes inesquecveis, tambm o foi por certa decepo: a lendria Margarida Gauthier. Certamente no foi por ambio de uma primeira atriz, desejosa de comparar-se a outras modestas intrpretes de Margarida Gauthier, como Sarah Bernhardt e Eleonora Duse, como disse o irado Miroel Silveira. Inteligente, profissional, decidida a se firmar como atriz percebeu a riqueza da personagem. Fizera at aquele momento, no TBC, 13 mulheres, cada uma com seus caracteres prprios, formando um painel sui generis. Que atriz com pendores dramticos desdenharia um mito de mulher apaixonada, compreensiva, resignada, redimida pelo amor, a cortes capaz de fazer verter lgrimas da burguesia estarrecida? Por todos os ttulos A dama das camlias despontava como a ltima flor do romantismo. A crtica de Alfredo Mesquita publicada na revista Anhembi, de dezembro de 1951, por ter sido escrita por um profundo conhecedor das artes literrias e teatrais, deixou-a abalada: Cacilda Becker, por exemplo, uma grande artista, a nossa maior artista, superior mesmo s grandes intrpretes francesas em Poil de Carotte, deu-nos uma Marguerite Gauthier profundamente humana, sensvel, adorvel, comoventssima no quinto ato, em que atingiu grandes alturas. No primeiro e no quarto ato, porm, faltou-lhe alguma coisa (...) o aspecto de grande cocotte, que o prprio Dumas Filho achava necessrio sua herona, como disse, textualmente, a uma das suas intrpretes: Marie Duplessis era uma grande cocotte (...) Cacilda no o foi. No primeiro ato, no sendo ainda purificada pela paixo, deveria sentir-se mais vontade, mais integrada, por sensvel que fosse, no meio corrompido, podre, vicioso que era o seu. Tambm no nos pareceu suficientemente grande dame na cena
32  ALMEIDA PRADO, Dcio. Apresentao do Teatro Moderno, So Paulo: Livraria Martins Editora, 1956. p.360.

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do baile, onde sua apario devia causar sensao, fazendo empalidecer as outras mulheres: altiva, desempenada, brilhantssima, imagem dessa Alphonsine Duplessis que, colhida na sarjeta, ao entrar mais tarde nos Italianos ofuscava todas as marquesas e duquesas ali reunidas. Eram esses os seus caractersticos: a suprema elegncia, a altivez, a distino! Nos outros atos Cacilda Becker foi, como j dissemos, comovedora, empolgante, pattica mesmo, faltou-lhe, porm, o estilo, certa arte consumada no uso da voz, da dico, do gesto. Faltou-lhe um pouco de artifcio, se quiserem. Tem uma voz ntida, audvel de longe, dico clara, clara demais, talvez didtica, diramos. Falta-lhe, porm, para esta espcie de papis, um conhecimento mais aprofundado dos recursos vocais, saber modular harmoniosamente, cantar quase, no bom sentido, claro... Interessante que, dando prosseguimento crtica, Alfredo Mesquita faz uns reparos que, hoje, seriam elogios: (...) Cacilda Becker fez da Dama das camlias, ou antes, de Margarida (no conseguimos empregar o qualificativo Dama sua interpretao) uma criatura encantadora, repetimos, bonssima, simples, sofredora, apaixonada, mas um tanto moderna, um tanto trepidante, angustiada, nossa contempornea, em suma, que comoveu profundamente, mas que no certamente a que Dumas Filho havia imaginado.33 O reencontro com Ziembinski, agora contratado pelo TBC, d-se, modestamente, em um texto de um ato, exemplo do naturalismo francs. De quem foi a ideia, no sabemos. Um infeliz menino, maltratado pela me, foi calcado na infncia do prprio Jules Renard. Nada parecido com a infncia de Cacilda, Cleyde e Dirce, nas fazendas do interior paulista. Moravam em uma casa que fora senzala e a vida que levavam era bastante rude, mas tinha seus encantos: eu vivia solta, como bicho... em meio a cobras, mato e entre caboclos primitivos... andava de foice como um moleque... tomava banho no rio. Mas cabe a uma atriz poder fazer viver os seus contrrios. E apesar de ter emprestado uma vivacidade fsica ao menino um pouco parecida com a sua em menina, compreendeu-o em sua amargura, to bem expressa na descrio do suicdio frustrado. O certo que Cacilda anulou-se em Pega-fogo. Era um menino. Tanto foi sua integrao personagem que dizia aos amigos que o conhecia to bem que seria capaz de interpret-lo como um adolescente, como um rapaz, ou ainda em sua plena maturidade.

33 MESQUITA, Alfredo. Teatro de 30 dias. Anhembi, So Paulo, v. V n. (13): p. 154-156, 12.1951.

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Em um texto assinado por Ary Vasconcellos, em O Cruzeiro, de 19 de maro de 1955, indaga o responsvel pela matria como teria ela conseguido realizar a feitiaria e transformar to radicalmente a sua personalidade em Pega-fogo. Cacilda responde: no h feitiaria nenhuma... Sou a mais ortodoxa das artistas. Recebi um texto do diretor, levei-o para casa, tendo, atravs da leitura, uma viso pessoal da pea. Submeti-me depois, nos ensaios, ao mtodo do diretor, ao qual adaptei meu prprio sistema. Dentro disso fiz o meu trabalho. Aprofundei ento meu estudo analtico, psicolgico do personagem, buscando aperfeioar-me nos menores detalhes, nas mais suaves nuanas. Da compreenso do papel decorreu minha apresentao fsica do personagem. Procurei trabalhar sempre com a mais absoluta conscincia, dirigindo todo o meu esforo nesse sentido. De resto, no largo nunca o texto, estudando sempre a relao do personagem que vivo em relao aos outros. Como v, no nada de sobrenatural. apenas o que fao em todas as peas.34 Foi por ocasio desse espetculo que Michel Simon, escritor e jornalista francs, chamou-a de monstro do teatro, como De Max, Gaby Morlay, Charles Chaplin, Jean-Louis Barrault ou Charles Laughton (...) Poil de Carotte no pode ter mais, para mim e para muitos outros, de ora em diante, um outro rosto, seno o seu. Seu companheiro em Pega-fogo (era o pai do menino) dirigiu-a, ainda na Major Diogo, em um exerccio realista, em Paiol velho, e em Divrcio para trs, comdia de Victorien Sardou, encenao levssma, banhada em champagne, como disse Miroel Silveira (e por que no repetir aqui os elogios principal atriz feitos pelo jovem crtico Joo Augusto, em Tribuna da Imprensa, quando da apresentao no Rio? Absoluta, inatingvel... monstre sacr de nossos dias).35 Maria Stuart, de Schiller, e Adorvel Julia, de Marc-Gilbert Sauvajon, baseada em Theatre, de Somerset Maugham, encerraram a parceria Ziembinski-Cacilda no Teatro Brasileiro de Comdia. Em Maria jogaram-se todas as cartas. A musicalidade do verso mais uma vez desafiou intrpretes formados em interpretaes modernas (muito embora, Manuel Bandeira, presente em alguns ensaios, discutisse com os atores palavras que facilitassem sem diminuir a qualidade potica o ritmo e a compreenso do verso no palco).
34 VASCONCELLOS, Ary. O Cruzeiro, Rio de Janeiro, 19.3.1955. 35 Joo Augusto. Divrcio para trs. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 4, 29.6.1956.

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Cacilda teve trs momentos que satisfizeram a Ziembinski: a cena que antecede ao encontro com Elizabeth, na qual o encanto da liberdade e o gozo da natureza traduziram-se em musicalidade, em acertada ocupao do espao cnico, em uma citao de Sarah Bernhardt em um gesto amplo, romntico (Ai, nuvens, sois livres: eu, uma corrente/ Me retm cativa./ Altos veleiros, ai!/ terra aonde fui, menina inocente,/ O meu pensamento, nuvens, levai!). O segundo momento quando a serenidade, a emoo vo cedendo aos poucos, na interpretao, invaso da flama interior, em contraste com a frieza intelectual de Elizabeth / Cleyde Yconis, no trgico encontro. O terceiro grande momento: a confisso e a despedida, antes da partida para o martrio, servindo-se a intrprete de seus secretos poderes expressivos: emoo, severidade e sofrimento contido. Despede-se de seu Teatro Brasileiro de Comdia, no em seu palco, mas no palco do Teatro Maria Della Costa com Julia Lambert, de Adorvel Julia, que, segundo Somerset Maugham, seu criador, era uma atriz no brilhante na conversa, mas de olhos vivos, um ar de inteligente que, uma vez tendo apreendido a linguagem da sociedade, passava por uma criatura muito interessante.36 Em comemorao aos dez anos de existncia do Teatro Brasileiro de Comdia, a Folha da Noite iniciou uma srie de depoimentos sobre a organizao. Coube a Cacilda iniciar a srie, em 20 de novembro de 1958. O que disse merece ser transcrito: ... desde que os Comediantes iniciaram suas atividades no Rio, paralelamente ao movimento do Teatro do Estudante do Brasil e a uma iniciativa subsequente de Dulcina de Moraes, tentando novos rumos no seu repertrio, respirava-se uma atmosfera teatral nova, tendente a uma radical renovao, no Rio. O Teatro Brasileiro de Comdia concretizou aquilo que, isoladamente, se tentava l, com muitas lutas, aqui em So Paulo, em uma cidade onde no havia o antigo profissionalismo, onde somente alguns grupos de amadores, e a recm-formada Escola de Arte Dramtica existiam, e j fundamentadas em uma orientao completamente diversa do que se fazia no Rio. No foi necessrio ao TBC, para se impor, destruir coisa alguma. Teve a sorte de poder se fazer sem perda de tempo e de encontrar naquele nada um campo propcio, em que
36 MAUGHAM, W. Somerset. A outra comdia. Rio de Janeiro Porto Alegre So Paulo: Livraria do Globo, 1947 , p. 13.

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tudo era aproveitvel e puro. Quando despontou no plano nacional como teatro renovador estava pronto e no carregava remorsos ou antipatias. O TBC, em minha carreira, significa realmente, e com sinceridade, a Escola. L aprendi com os outros e comigo mesma! Aprendi como se representa e como se vive! Foram dez anos da minha vida dedicados a ele, TBC. Deu-me muito e eu a ele me dei integralmente. Hoje, a experincia e consequente serenidade advindas daqueles anos de luta no TBC por ele e por mim suprem com vantagem o entusiasmo que naquela poca me movia. Sou grata ao TBC, e o amo mais do que ningum.37 Na vspera de sua ltima noite de atuao, Cacilda fez um clculo aproximado de quantas horas de sua vida tinha dado quele teatro. Tomando por base dez horas dirias, em nove anos, teriam sido, muito, muito aproximadamente, 25.920 horas.

Cacilda Becker, em esboo de Flvio Imprio, So Paulo, 1959

37 BECKER, Cacilda. Amo o TBC mais do que ningum. Folha da Noite, So Paulo, 20.11.1958.

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Com Elizabeth Henreid e Maurcio Barroso. O anjo de pedra, de Tennessee Williams. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950. Em O anjo de pedra, de Tennessee Williams. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950

Em O anjo de pedra, de Tennessee Williams. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950 Em So Paulo, 1950 Em A importncia de ser prudente, de Oscar Wilde. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950 Em A Dama das Camlias, de Alexandre Dumas. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1951

Em A Dama das Camlias, de Alexandre Dumas. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1951 Em Paiol Velho, de Ablio Pereira de Almeida. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1951

Com Carlos Vergueiro. Paiol Velho, de Ablio Pereira de Almeida. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1951 Com Ziembinski. Pega-fogo, de Jules Renard. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950 Em Pega-fogo, de Jules Renard. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950

Com Walmor Chagas. Esperando Godot, de Samuel Beckett. Intervalo de ensaio. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1969

O Teatro de Cacilda Becker


Em 22 de maro de 1958, a revista Manchete publica uma entrevista feita por Flvio Rangel, intitulada Mereo um grande sucesso. Cacilda j estava fora do TBC. Declara pouca coisa sobre o novo grupo. E o intuito do reprter certamente outro. Flvio Rangel, naquele momento, formava entre os jovens que combatiam Cacilda, etiquetando-a como alienada e repetidora de formas gastas. irnico e provocativo, retratando-a como uma Sarah Bernhardt nativa, cujos gritos, segundo os maquinistas do teatro, venciam o barulho dos martelos. Cacilda responde, tambm agressiva, s afirmativas do texto: seria verdade que prejudica os colegas, que no respeita diretor e quer sempre os melhores papis? A histria outra, diz ela. Os diretores com quem trabalhei sempre foram muito inteligentes e os melhores papis teriam fatalmente de vir a mim. No era preciso que eu os escolhesse. Acontece que esses diretores, na maioria estrangeiros, no percebem determinadas nuanas de nossa lngua. s vezes discordo deles, mas apenas por isso. Quanto s colegas, prejudico-as realmente, mas no palco, quando o pano sobe. Percebese que est magoada, alguma coisa a entristece muito, e as perguntas irritam-na: A Companhia de Franco Zampari uma grande realizao e que somente um temperamento como ele poderia fazer. Considero Zampari a segunda pessoa em importncia no teatro brasileiro (o primeiro lugar de Ziembinski). No devo nada a Zampari, nem ele a mim. Da mesma forma que o ajudei a ter seu teatro, ele ajudou-me a ser atriz (...) Sobre o futuro artstico a ser cumprido no Teatro Cacilda Becker, ela diz: Quero principalmente ampliar a medida do ator brasileiro. O ator brasileiro no internacional. At eu: somente poderia representar no exterior Pega-fogo e Antgone...38 Na verdade, quando a entrevista foi publicada, o Teatro Cacilda Becker j havia estreado no Rio, no Teatro Dulcina, em 5 de maro de 1958, com O santo e a porca, de Ariano Suassuna, escrita especialmente para a apresentao do elenco. Desligaram-se do TBC para formar com ela o novo grupo: Ziembinski (diretor e ator), Walmor Chagas (ator e empresrio), Cleyde Yconis e Fredi Kleemann. Juntaram-se companhia: Kleber Macedo, Jorge Chaia, Rubens Teixeira e Stnio Garcia, como ator em estgio.

38 BECKER, Cacilda. Mereo um grande sucesso. Manchete, Rio de Janeiro, (309): 52-57 , 22.3.1958.

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No bonito programa, projetado por Napoleo Moniz Freire, as palavras de apresentao, escritas pela titular, ocupam poucas linhas: Nosso teatro nasceu quando nos tornamos um grupo, ligados pela mtua confiana e pelo mesmo ideal. Nossas experincias artsticas e de vida indicaram-nos o caminho que era o nosso, no teatro: Fazer teatro pelo teatro e para isso trabalharemos. A devoo ao teatro confunde-se com a ars gratia artis, no momento comeando a ser vista com desconfiana pela juventude que ia, aos poucos, tomando de assalto o teatro brasileiro. Walmor Chagas, pertencente a uma gerao abaixo dos demais scios, tem uma simptica viso do que estava acontecendo, mas tambm ele formara-se no fazer bom teatro, ou seja, um palco comprometido com a atuao cultural. Sem palavras inteis, completa o pensamento de Cacilda tentando trazer realidade a slida formao humanstica que a atriz traz em si: (...) o teatro brasileiro to vulnervel, to aberto aos imprevistos que o melhor mesmo no prometer nada. fazer. Apesar de tudo. Tentar superar as dificuldades e atravs dos imprevistos chegar ao ponto desejado: um teatro brasileiro que conte como autntica expresso cultural. Na verdade, o que movia esses atores e diretores, egressos das asas de Zampari, era o fato de sentirem-se aptos a se realizar artisticamente, comandando suas prprias escolhas, seus prprios sonhos e, ingenuamente, ousarem mais em seus caminhos artsticos. A fundao do Teatro Cacilda Becker d-se no momento em que novos caminhos se impem ao nosso teatro. H dois anos fora eleito presidente da Repblica o mineiro Juscelino Kubitschek, cujo lema do governo era Desenvolver para sobreviver. Com dificuldades a princpio, foi pondo em prtica suas metas desenvolvimentistas e pouco tempo depois uma euforia tomava conta do Pas. O Brasil existia e era preciso afirm-lo, atravs de um conhecimento pleno de sua realidade. As artes no ficaram longe disso. No bastavam a misria moral dos senhores e as agruras dos servos da literatura social do Nordeste, nem o drama da seca, pintado por Cndido Portinari. Visualizaes apenas. Era necessrio conhec-los, proclam-los, denuncilos e propor meios de combat-los. Os jovens do teatro paulista, muitos seguindo um iderio marxista, descobrem aos poucos que o teatro o grande veculo e passam apressadamente a liderar os novos rumos. Embora a encenao de Eles no usam black-tie, do jovem ator Gianfrancesco Guarnieri, no Teatro de Arena de So Paulo, em 22 de fevereiro de 1958, no cumprisse plano maior do que ser a ltima encenao de um grupo em crise econmica, o tremendo sucesso da pea muda os rumos do Arena. Leva

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confiana na criao de uma nova dramaturgia brasileira, nascendo da o Seminrio de Dramaturgia, comandado pelo diretor e atores do teatro, e, em consequncia, instaurao de um laboratrio de interpretao, com base em Stanislavski j bastante estudado, mas agora com vistas ao Brasil, em perfeito acordo com o que se pretendia naquele palco/arena e com os textos que vinham sendo escritos. Bem antes disso, o dramaturgo, crtico e esteta, Ariano Suassuna, no Primeiro Festival de Amadores Nacionais, realizado no Rio de Janeiro em 1957 , nos envia, atravs do Teatro do Adolescente do Recife, um belssimo poema, em que Nossa Senhora paciente e carinhosamente se envolve com as to simpticas figuras do cordel, comuns s feiras, s festas e aos mamulengos. Auto da compadecida, um milagre temperado pela alegria nordestina, causa um impacto e faz pensar em uma dramaturgia nativa mesmo entre aqueles que divergiam do pensamento catlico de Suassuna. E foi esse autor que o Teatro Cacilda Becker escolheu, coerentemente, para sua estreia, cumprindo uma lei que obrigava os elencos a estrear com pea nacional. A pedido da companhia, Ariano Suassuna escreve O santo e a porca. E foi com liberdade, espontaneidade e singeleza que o diretor Ziembinski foi construindo seu espetculo, em lrico realismo, dando aos personagens populares contornos mal talhados, semelhantes s figuras de Mestre Vitalino. Como figura central evolua em cena o avarento de nossas terras, o Eurico Engole-Cobra, um arbe, estrangeiro, smbolo de ns todos, como desterrados que somos (No temos, aqui, cidade permanente, como escreve a Epstola). Aqui vivemos, na cidade dos homens, voltados para o poder do mundo, enquanto um santo nos espreita. Assim Eurico, guardando avaramente o dinheiro em sua Porca, desesperando-se ao ver que de to guardado e nunca utilizado, perdera o seu valor. O texto de Suassuna cheio de incidentes e pretende uma moralidade filosfica: A vida traio. Manuel Bandeira, admirador de Cacilda (a de acento beckeriano que suscita infartos de alma, to imperativos quanto os de miocrdio),39 escreve uma crnica saudando o novo elenco e com certa ironia arrisca, brincando, uma interpretao do ttulo da pea: Santo, pela sua mansido, cordura e pacincia, o carioca; a Porca esta cidade de So Sebastio do Rio de Janeiro, sem gua, sem servio decente de coleta de lixo, urbe de arranha-cus de cujas janelas, todo o mundo cospe...40.

39 Trecho do Poema Passeio a So Paulo . Poesia completa e Prosa / Estrela da Manh, p. 321. 40 BANDEIRA, Manuel. O Santo e a porca. O Jornal, Rio de Janeiro, 10.5.1958.

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A segunda apresentao representa bem o arrojo e, sobretudo, a crena de que estavam aptos para enfrentar os grandes desafios, tcnica e artisticamente, longe de sua clula mater. Cacilda e seus pares escolheram uma tragdia moderna: Jornada de um longo dia para dentro da noite, de Eugene ONeill. Embora com reparos direo e interpretao, a encenao foi considerada uma bela realizao teatral. Mas segundo a prpria atriz, tanto a intrprete quanto a personagem nunca se deram bem. Mary Tyrone fugia-lhe quase sempre. Recordava-se que somente uma vez, em Santos, conseguiu realiz-la plenamente. Dar rosto e alma a essa mscara complexa era um desafio ao seu aprendizado: uma exnovia a quem o marido sovina entrega a um mdico incompetente, que lhe d morfina, por ocasio de um parto difcil, viciando-a. Trs anos antes de sua morte, Cacilda ainda declarava a Alfredo Souto de Almeida, em programa transmitido pela Rdio Ministrio da Educao: Jornada veio prematuramente. Eu era extremamente jovem como mulher e jovem como atriz para faz-lo... um papel que gostaria de fazer daqui a dez anos. A tenho a certeza que vou faz-lo bem.41 No pensou assim Dcio de Almeida Prado, na estreia em So Paulo, quase um ano depois do lanamento da companhia. Notou o crtico que o primeiro ato, dominado por Cacilda, pareceu-lhe magnfico, um dos instantes mais altos de todo o teatro brasileiro moderno, quais que sejam as pequenas objees que lhe possamos fazer.42 Paulo Francis, no Dirio Carioca, de 18 de maio de 1958, faz reparos, mas reconhece o desespero da intrprete para poder criar corpo e alma da morfinmana com toda a runa nervosa e o descontrole de movimentos dos viciados. E vai alm: h um movimento seu de cabea, numa conversa com a empregada, em que realiza uma cadncia de alegria patolgica, que vale mais do que meia hora de conversa de ONeill.43 Esses flashes em sua interpretao feitos por dois crticos dos mais conceituados, no Rio e em So Paulo no a satisfazem. Consola-a a certeza de se considerar uma atriz em evoluo e nada ser definitivo em sua carreira. Assim, o que restou de perfeito em Mary Tyrone sentimentos e emoes seria incorporado em outras criaes. Com Pega-fogo e O protocolo, de Machado de Assis, a companhia despedese do Rio de Janeiro, excursionando pelo Rio Grande do Sul, Montevidu,

41 Op. Cit. 42  ALMEIDA PRADO, Dcio. Jornada de um longo dia para dentro da noite, In: Teatro em progresso. So Paulo: Livraria Martins Editora, 1964. p. 121 124. 43 FRANCIS, Paulo. A Tragdia de ONeill (2). Dirio Carioca, Rio de Janeiro, 18.5.1958.

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Com Fredi Kleemann. O santo e a porca, de Ariano Suassuna. Teatro Cacilda Becker. Rio de Janeiro, 1958

Curitiba, Joinville, Belo Horizonte e So Paulo. So bem recebidos e ganham prmios em Montevidu. Resta a capital paulista, onde Cacilda aperfeioouse, tornando-se a maior atriz de sua gerao. Alguns bilhetinhos, ainda em excurso, so dirigidos aos jornais Correio Paulistano e Dirio da Noite: Estamos terminando nossa temporada e de malas quase prontas para regressarmos (...) Comece a lembrar o pblico de nossa prxima chegada. Eles gostam de ns, eu sei, mas so sempre to desmemoriados!/ Se te for possvel, em tua coluna lembra o pblico da nossa chegada. Recorda-lhe quem somos!44 Chegados a So Paulo convocam os jornalistas para uma conferncia de imprensa, no foyer do Teatro Municipal bem antes de sua estreia no Teatro Leopoldo Fres. Mattos Pacheco em o Dirio da Noite, em 24 de dezembro de 1958, transcreve algumas palavras da longa apresentao lida pela atriz: meus caros amigos. H longos anos nos conhecemos; nos conhecemos muito como homens e mulheres de teatro, como pessoas humanas. Conhecemo-nos desde a nossa primeira mocidade, quando todos ns, de um modo geral, dvamos os nossos primeiros passos no teatro (...) por vrias vezes houve entre ns incompreenses, paixes, exaltaes, simpatias, por vezes antipatias, mas o insofismvel que o teatro nos uniu de fato, e que nos tornamos, de fato, amigos (...) O que nos move a conscincia das nossas prprias e particulares deficincias. E as deficincias gerais, caractersticas do Teatro Nacional.45 Esclarecem ainda no programa de estreia realizada em 7 de janeiro de 1959: Estamos de volta. Depois de um afastamento de So Paulo que durou praticamente dois anos, voltamos com novas roupas, novo entusiasmo e outro nome (...) Cumprimentamos nossos colegas queridos, e ao Teatro de So Paulo, auguramos um ano cheio de realizaes honrosas para o engrandecimento do Teatro Brasileiro. Reproduzem trechos de crticas elogiosas das diversas praas que percorreram, dando crdito necessrio nova empresa a fim de que o pblico saiba quem e o que ir ver. E afirmam em um pequeno histrico que tudo fizeram para formar um teatro de equipe, dividindo tarefas entre os atores, a fim de criarem uma conscincia nica, possibilitando tornar cada realizao uma obra coletiva.

44 Cartinha de Cacilda Becker. Correio Paulistano, So Paulo, 26.11.1958. 45 MATTOS PACHECO. Cacilda Becker fala do Teatro Cacilda Becker. Dirio da Noite, So Paulo, 24.12.1958.

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Em 1959, a nova gerao do teatro, sobretudo a paulista, estava firme em suas contestaes: impor um teatro que refletisse, em sua dramaturgia, o Brasil e seus problemas e colocasse em pauta um novo estilo de interpretao (que no era o do Teatro Cacilda Becker herdado do Teatro Brasileiro de Comdia). Fazer teatro apenas pelo amor ao teatro era uma alienao gravssima. Cacilda e seus companheiros confrontam-se com novos termos: alienado, contexto, atuante... Estariam ela e seu elenco condenados ao fracasso? Sensvel, tomou para si todo o infortnio. Mas, inteligente e amando o teatro acima de tudo, resolveu dialogar com a nova gerao, e suas certezas abalaram os jovens. No mudou seu repertrio, nem abandonou por completo seu clssico sotaque (que, muito ao contrrio do que se pensa, era para muitos um de seus encantos), mas saiu de So Paulo, rumo a Portugal (passando por Salvador e Recife) com planos apreciveis: solicita Municipalidade o arrendamento do Teatro Leopoldo Fres por 15 anos, comprometendose a renov-lo. Declara entre outras coisas: O Teatro Cacilda Becker (...) necessitaria apenas de um local fixo para o exerccio de suas atividades, no sentido de poder pr em prtica suas tentativas de maior vulto, somente possveis dentro de um ambiente de absoluta estabilidade financeira, que s um teatro prprio poderia lhe proporcionar.46 Crticos do Rio e de So Paulo abraam a iniciativa e o Teatro de Arena, de certa forma um adversrio artstico, percebe o valor inquestionvel da atriz e a apoia em carta Prefeitura: (...) Nesse campo de atividade, espinhoso e rduo, o talento de Cacilda Becker esteve sempre presente com sacrifcios, ideias e querer (...) o simples fato da possibilidade de permanncia de Cacilda Becker entre ns justificaria essa moo de solidariedade, no fossem tambm excepcionais os planos de atividade cultural e artstica e os projetos de reforma do teatro apresentados por aquela companhia que exercita o seu talento na vanguarda do movimento teatral brasileiro para a afirmao do nosso povo. Assinam: Riva Nimitz, Henrique Csar, Dirce Migliaccio, Vera Gertel, Flvio Migliaccio, Francisco de Assis. Wilson Ribaldo, Orion de Carvalho, Milton Gonalves, Oduvaldo Vianna Filho, Arnaldo Weiss, Jos Renato, Augusto Boal.47 Os excepcionais planos de atividade cultural e artstica referem-se a um projeto de uma Casa do Teatro, pensado por Cacilda, Walmor, o aluno da Faculdade de Arquitetura Flvio Imprio e o arquiteto Joaquim
46 Memorial de Cacilda Becker. Recorte s.i./s.d. 47 Carta do Teatro de Arena de So Paulo enviada Prefeitura de So Paulo, 6.1958.

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Guedes, a ser executado assim que a companhia voltasse da Europa e tivesse obtido o arrendamento do Leopoldo Fres. O esboo do projeto aponta seis itens: 1 - Montagem de espetculos que tenham no seu conjunto um alto valor artstico e cultural. 2 - Escola nova. Negao do conceito acadmico de ensino. Participao total nos processos de conhecimento. 3 - Centro de reunio de estudantes de arte e de estudantes em geral. 4 - Contatos com diferentes especialistas: economistas, socilogos, escritores, etc. 5 - Centro de irradiao de experincias, tcnicas e realizaes para todos os ncleos interessados (intentando atingir principalmente os interiores brasileiros). 6 - Intercmbio com outros centros de estudos e pesquisas.

Rua Cacilda Becker, Jardim das Accias, So Paulo, 2010 Com Walmor Chagas. ...em moeda corrente do pas, de Ablio Pereira de Almeida. Ensaio. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1960
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Com Ziembinski. Csar e Clepatra, de Bernard Shaw. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1963 ...em moeda corrente do pas, de Ablio Pereira de Almeida. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1960

Maria Stuart, de F . Schiller. Teatro Brasileiro de Comdia, So Paulo, 1955

Salvador, Recife e Europa


Salvador e Recife foram as duas ltimas temporadas, antes do embarque no Vera Cruz, para cumprir contrato em Portugal. Segundo o relato de Inez Barros de Almeida, em seu livro Panorama visto do Rio, o TCB (em Salvador) receber imensa aclamao do pblico e a primeira contestao artstica frontal. Cacilda foi pouco feliz em sua primeira declarao, ao desembarcar na cidade: O pblico da provncia mais puro do que os outros (...) ele ainda est para ser formado. Ora, Salvador vivia um momento de grandes realizaes artsticas. A Escola de Teatro estava em pleno funcionamento, dirigida por Martim Gonalves e assessorada por Brutus Pedreira, encenava Tennessee Williams e promovia Colquios Luso-Brasileiros, apresentando textos de Gil Vicente. Uma declarao feita sem maldade pareceu provocao, no ao pblico comum que pouco se importou ou achou-a justa, e lotava todas as noites o Teatro Guarany, mas para a nova gerao de artistas e para a intelectualidade (que j reagiam ao repertrio anunciado) tudo lhes parecia uma grande ofensa. Glauber Rocha, no Estado da Bahia, estrilou bravssimo: Em Santa Marta Mau Gosto S/A, Ablio Pereira de Almeida autor pornogrfico e subliterrio (...) encenar um texto de museu (Maria Stuart) quando os atores se portam como alunos de ginsio em recitativos de sabatina (...) o valor de Cacilda Becker um valor gasto (...) Cacilda go home,48 sentenciou o gnio em progresso... Em Recife toda a temporada decorreu sem problemas, com aplausos excepcionais... com a assistncia aplaudindo de p os desempenhos de Cacilda e Cleyde Yconis, em Maria Stuart. Cacilda, nesse final de temporadas pelo Brasil, est cansada e tomada de uma grande tristeza. Recife lindo... o pblico acolhedor e presente. Mas tudo isso no basta para tirar de mim uma tristeza, uma angstia profunda. No que tivesse se importado com as investidas de Glauber Rocha, para ela um desconhecido, um rapazinho bobinho. E a fila formada desde as 9 horas da manh, para assistirem ao ltimo dia da temporada, compensava tudo. Suas preocupaes eram mais srias. Alguma coisa no vai bem. Desconfiava de sua arte. Olhava temerosa para o futuro, o caminho que pretendia ainda percorrer por muito tempo para, no mnimo, poder sobreviver. Quanta

48  BARROS DE ALMEIDA, Inez. Nordeste, Portugal e o salto para o teatro das naes. In: Panorama visto do Rio Teatro Cacilda Becker, Rio de Janeiro: INACEN, 1987 . p. 69-72.

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coisa nova a ser assimilada! Tantos mundos diferentes que pde perceber nesses quilmetros e quilmetros de andana. Tomar caminho em direo a Lisboa no era fcil, malgrado as palavras que mandara para o programa de estreia: Todo ator um errante. Seja na vida (sua prpria condio inquieta o afirma), seja no palco (vivendo um efmero momento), submetido sempre a um abrir e fechar de pano, a um trocar de roupas e tirar pinturas, a um arrumar de malas, que realmente o impelem a assumir destinos de um eterno caminhante de estradas. E como caminhantes de estrada, Cacilda e seus companheiros enfrentam Lisboa com o Auto da compadecida. Nas mos, uma carta de Dom Helder Cmara (na poca no perigoso) ao clero de Lisboa, a fim de que no houvesse discusses e censuras no texto. Controvrsias houve, mas contornveis. A acolhida em Portugal das melhores, desde a chegada. No cais, Maria Della Costa e seu elenco esperam o TCB. Historicamente unidas, as duas atrizes mais uma vez se cruzam, agora em Lisboa, uma no Teatro Capitlio, com Gimba, de Gianfrancesco Guarnieri, outra no Teatro Tivoli, com o Auto da compadecida, de Ariano Suassuna. Amparada pelo sucesso e pelos amigos portugueses: Joo Villaret, Laura Alves, Eunice Muoz, Maria Lalande, Rogrio Paulo e a grande amiga do Brasil, Palmira Bastos, Cacilda s tem que se animar. A visita do Teatro Cacilda Becker recebida como um esplndido presente do Brasil49 e sua estreia com o Auto da compadecida foi descrita como gua lustral banhando a nobre arte.50 Por intermdio do jornalista Mattos Pacheco, enviado a Portugal para cobrir as temporadas brasileiras, temos uma ideia do que foi a encenao do texto de Suassuna, sob a direo da atriz: [Cacilda] nada acrescentou em A compadecida. No procurou achados, no utilizou truques. Mas valorizou a representao de todo o elenco, com marcaes inteligentes, simples, quase ingnuas, sempre muito dentro do esprito popular da pea. Descobriu pequenos detalhes que at agora no tinham sido explorados por nenhum diretor. No fez de A compadecida um show, mas um espetculo de sabor ingnuo e popular, muitas vezes potico, muitas vezes humilde (...) vestida simplesmente, como mulher, apenas com um manto de renda branca sobre o vestido quase caipira de florzinhas vermelhas, Cacilda era verdadeiramente, apenas pela interpretao, uma verdadeira, autntica Nossa Senhora.51

49 BOM, Pedro. Esplndido presente do Brasil. Dirio Ilustrado, Lisboa, s.d. 50 Teatro e cinema no Tivoli Auto da compadecida. Novidades, Lisboa, 22.10.1959. 51 MATTOS PACHECO. Cacilda venceu em Lisboa A compadecida. Dirio da Noite, So Paulo, 28.10.1959.

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O espanto e alguns protestos causados pelo texto foram, aos poucos, se dissipando. R. M., responsvel pela matria publicada em Novidades de 22 de outubro de 1959, salienta as excelentes qualidades histrinicas de Cleyde Yconis, no Palhao, chama o Joo Grilo, de Walmor Chagas, de admirvel e cita os atores: Stnio Garcia, Raul Cortez, Lus Tito, Clia Helena, Kleber Macedo, todos na verdade no s bons atores, mas disciplinados e entusisticos colaboradores (...) e Cacilda d sua final interveno a nota certa que s uma comediante de classe conseguiria.52 Pblico e crtica se encantam com a juventude e alegria dos atores brasileiros. E foi esta onda de juventude que crescendo e rolando veloz introduziu a uma plateia rendida e conquistada a companhia de Cacilda Becker.53 Em sequncia, Pega-fogo, pisando em solo europeu, continua sua caminhada, impressionando a crtica portuguesa pela riqueza de pormenores [em sua criao] e pela impressionante singeleza de processos. O certo que o Teatro Cacilda Becker impressionou pelo trabalho de Ziembinski como encenador (finura e humanidade nas encenaes).54 Em carta, Cacilda lamenta no ter at aquele momento conhecido Jos Rgio, mas procura travar conhecimento com a histria de Portugal, achando-a maravilhosa. E confessa que l consegue ler melhor Fernando Pessoa e os estudos sobre ele. No estranha quando lhe contam que era um vidente (alguma coisa de anormal ele teria que ter!). Empresariados por Vasco Morgado, atuam no Porto, enriquecendo o empresrio. Entre as alegrias, as srias reflexes escritas nos intervalos: no estou feliz, no. Nem tudo corre como eu desejaria, mas espero em Deus que tudo esteja certo! (...) receio que o melhor de mim j gastei antes, sinto-me velha e tenho profundos remorsos.55 (...) ah! o Teatro. L eu me arranjo... de vez em quando ele at me salva. nele que tenho que permanecer, a ele tenho que dedicar minha vida inteira, com todos os erros, mas com essa nica certeza de que no me traindo como nunca me traiu posso justificar a minha insignificante presena neste mundo (...) estou doida de vontade de voltar para o Brasil, agarrar o Leopoldo Fres a unha e trabalhar o resto de minha vida nesse teatro (...) empenharei at a ltima gota de

52 R.M. Auto da compadecida no Tivoli, Lisboa, Novidades, 22.10.1959. 53 Id. 54 Bom, Pedro. O Protocolo de Machado de Assis e Pega-fogo, de Jules Renard pelo Teatro Cacilda Becker. Dirio de Lisboa, Lisboa, 28.10.1959. 55 Id.

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Com Walmor Chagas. ...em moeda corrente do pas, de Ablio Pereira de Almeida. Ensaio. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1960 ...em moeda corrente do pas, de Ablio Pereira de Almeida. Ensaio. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1960 Com Ivan Jos. Csar e Clepatra, de Bernard Shaw. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1963 Com Clia Biar. A terceira pessoa..., de Andrew Rosenthal. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1962

Llia Abramo e Cacilda Becker. Razes, de Arnold Wesker. Intervalo de ensaio. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1961 Com Jardel Filho em Leito Nupcial, de Jan de Hartog. Teatro Brasileiro de Comdia, So Paulo, 1954 Em A visita da velha senhora, de Friedrich Drrenmatt. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1962 Com Walmor Chagas. A terceira pessoa..., de Andrew Rosenthal. Teatro Cacilda Becker, So Paulo, 1962

meu sangue naquilo que sempre me prometi, de que apesar de todas as incertezas e dramas no trairei meu ideal...56 Finalmente Paris, o Festival das Naes e Poil de Carotte, ponto final das viagens, e, de certa forma, o encerramento do que poderamos chamar da primeira fase do Teatro Cacilda Becker. A programao no agradou muito aos crticos, nem classe teatral no Brasil. Mas os franceses receberamna, como uma homenagem aos 50 anos da morte de Jules Renard. S desconfiaram da audcia de uma atriz de l-bas desafiar as inesquecveis criaes de Berthe Bovy e Ludmilla Pitoff. Seriam dois dias cedidos ao Brasil: Maria Della Costa, com Gimba, e Cacilda com sua grande interpretao. Cacilda sabia bem da responsabilidade e dos desafios de carter diverso: os brasileiros, chamando-a de esnobe negando-se nossa dramaturgia e os crticos do Festival, achando-a pretensiosa. Uma frase drstica, como era de seu costume, foi enviada em carta aos amigos: Se os miserveis inimigos tm razo, e estou mesmo liquidada, me enterrarei com honras, aqui, em Paris! Mas... estou confiante.57 Por outro lado, as declaraes ao jornalista Barros Bella nada tm da dramaticidade habitual: Sinto-me orgulhosa de trazer esse personagem ao Festival das Naes. Tem o seu significado. A arte de representar se desenvolveu primeiro no teatro brasileiro, antes mesmo dos novos autores e dos diretores nativos. Atores (sem dvida superiores a mim), como Paulo Autran, Margarida Rey, Maria Della Costa (que tambm se exibir no Festival), Srgio Cardoso, Dina Lisboa, Nydia Licia foram instrumentos para a imposio de novas bases. Humildemente, meu desejo que o primeiro comparecimento do Brasil ao Festival seja uma homenagem a esses pioneiros.58 O jornal O Estado de S. Paulo coloca, na seo teatral, uma manchete simptica: Duas estreias hoje: Em Paris, Pega-fogo. No Arena, Fogo frio.59 As crticas no poderiam ter sido melhores: assistimos ontem noite no Teatro das Naes a uma emocionante manifestao de amizade Franco-brasileira. Como poderamos resistir a essa homenagem Frana to cheia de palavras gradas aos nossos coraes. Depois, com a clebre pianista Magda Tagliaferro,
56 57 58 59 BECKER, Cacilda. Em carta dirigida autora. Lisboa, s.d. BECKER, Cacilda. Carta dirigida autora. Lisboa, 10.1.1960. BARROS BELLA, J.J. de. Folha da Manh, s.d. O Estado de S. Paulo. So Paulo, 19.4.1960.

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a msica estreitou, em liames coloridos, os laos que unem ao nosso pas, o folclore do Brasil arte de Darius Milhaud e o talento de Villa-Lobos. Na segunda parte, Mme. Cacilda Becker nos fez admirar sua compreenso e grande sensibilidade, interpretando Poil de Carotte.60 (...) Poil de Carotte em portugus! Confessemos que havia certa dvida em nossa expectativa. Enganamo-nos. M. Gustavo Nonemberg em seu trabalho foi perfeito, fiel lngua e ao esprito da pea. Essa fidelidade acrescida pela interpretao de Cacilda Becker, sua silhueta assemelha-se surpreendentemente aos croquis que ilustram as primeiras edies das obras de Renard. Sua maneira de representar de grande austeridade. Nunca a menor concesso, a menor facilidade, o encanto fcil. No vou dizer que j esquecemos Mme. Berthe Bovy. Descobrimos simplesmente outro Poil de Carotte ao qual a origem brasileira no acrescenta nenhum aspecto folclrico.61 (...) Tenho a impresso de que todos os que viram ontem Mme. Cacilda Becker falaro muito tempo no dela, mas dele, o pequeno Francisco, apelidado maldosamente de Pega-fogo (...) o mais belo exemplo de aniquilamento e modstia de uma atriz. Cacilda Becker escolheu Poil de Carotte para se apresentar, homenageando o cinquentenrio da morte de Jules Renard. Foi uma ateno que nos sensibilizou. Sentimos s v-la em um nico papel: seu instinto e sua inteligncia de grande intrprete, tambm sua sensibilidade, que nos faz lembrar Ludmilla Pitoff, despertam-nos esse desejo.62 (...) O que descobrimos hoje foi um Poil de Carotte frgil, de gesto inquieto, de vozinha fina emocionante. Perenidade de uma obraprima que a lngua portuguesa no diminui, emprestando-lhe mesmo uma espcie de musicalidade rouca, spera qual um soluo contido (...) fisicamente, a criao de Cacilda Becker espantosa... H nessa grande atriz um talento mmico, uma delicadeza de tom, uma musicalidade, uma juventude que exigem admirao.63

60 61 62 63

GAUTHIER, J. J. Amiti Franco-Brsilienne. Le Fgaro, Paris, 21.4.1960. L.A. Poil de Carotte. Paris-Jour, Paris, 21.4.1960. CARTIER, Jacqueline. Poil de Carotte (Un Renard Intelligent), Paris, Francesoir, 20.4.1960. PAGET, Jean. Le Brsil au Thatre des Nations. Combat, Paris, 21.4.1960.

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A agilidade de sua maneira de interpretar, a preciso de seus gestos e tambm suas inflexes e mesmo seus silncios traduzem o estado de desafio tornado natural em Poil de Carotte. Tudo em Mme. Cacilda Becker, tudo que fez, foi exatamente o que podia ter sido dito e feito de melhor forma para que sintamos a verdade humana do drama, onde a crueldade se esconde sob o humor (...) h nessa grande artista qualidades to vivas que a despeito da barreira erguida entre ela e seu auditrio parisiense devido lngua, ela prendeu o pblico com seu encanto do comeo ao fim, em um espetculo onde permanece em cena constantemente, salvo no pequeno instante em que vai cuidar da criao.64

64 DUMESNIL, Ren. Un hommage du Brsil La France, Le Monde, Paris, 22.4.1960.

Em Razes, de Arnold Wesker. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1961 Com Walmor Chagas. A noite do iguana, de Tennessee Williams. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1964
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Em A noite do iguana, de Tennessee Williams. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1964

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Ferreira Maya, Cacilda Becker, Olga Navarro e Walmor Chagas. A noite do iguana, de Tennessee Williams. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1964
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De volta ao Brasil
Bons ventos a trazem de volta. Na mesma madrugada do dia 20 de abril, tomam na Gare du Nord o trem para o Havre. Embarcam na terceira classe do Laennec (sic transit gloria mundi...). Depois dessa peraltice, de assumir representar Poil de Carotte, em portugus, em Paris e ser aplaudida e comparada a Pitoff, Cacilda est alegre e seu grande feito mais se lhe assemelha s travessuras da menina que andava descala pelos campos, subindo em rvores e comendo frutas de nomes pouco conhecidos. Bons ventos a trazem! Tem mil planos na cabea. Conversou com pouca gente, mas soube escolher muito bem seus interlocutores. Gente muito semelhante a ela: Jean-Louis Barrault, Marie Hlne e Jean Dast (pioneiro da descentralizao teatral, fazendo teatro entre os operrios em Saint Etienne) e Roger Blin (a quem Beckett entregou Esperando Godot). Todos eles com a mesma chama ardente, que a mover in aeternum, pronta a arder no palco e muitas vezes entre os colegas na vida teatral, em momentos difceis, quando for solicitada. Mais ainda do que isso, a conscincia exigindo que respondesse com fidelidade ao chamado misterioso que a envolvia e descobrisse o caminho certo, para que cumprisse fielmente sua carreira de atriz. Logo ao chegar, em 5 de maio, estabelece planos para o Teatro Leopoldo Fres, toma contacto com Nelson Rodrigues que lhe oferece o Boca de ouro e traz os direitos de O Rinoceronte, de Ionesco. Viu muito teatro, atenta s interpretaes, como sempre fez. Reflete sobre sua carreira, sua maneira de interpretar. Compara-se. E atravs de textos poticos estuda voz, com a professora Maria Jos de Carvalho. Sente que deve abdicar do teatro pelo teatro, em favor de um teatro de participao, um teatro vivo. Em verdade, nada existe para ser renovado no teatro brasileiro; o que existe so coisas a criar. Atua na antiga TV Cultura e programa para junho excurses pelo Estado de So Paulo. Seus amigos a querem em uma grande rentre. Por que no, Blanche Du Bois, em Um bonde chamado desejo? Aproximam-na de Augusto Boal. Mas, como predisse Walmor, no teatro brasileiro nada definitivo. Acabou fazendo (e bem) dando continuidade sua terceira e ltima fase, uma personagem modestamente denominada Ela, numa comdia tambm modesta de sua amiga Cl Prado, em um local nada cacildiano: uma pequena sala do Teatro Natal (Sala Azul), situado na avenida So Joo...!

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Nessa pequena sala falaram ao pblico, a convite de Cacilda: Eugne Ionesco, Jean-Paul Sartre e, em cena aberta, foi homenageada a atriz portuguesa Palmira Bastos, por ocasio de sua visita de despedida ao Brasil. No resta dvida de que est mais confiante, mais calma. Uma trgua nas inimizades com seu ex-marido Tito Fleury e um contrato de casamento, entre ela e Walmor, do-lhe mais estabilidade. Residem em frente aos fundos do Teatro Leopoldo Fres, que j tem como seu por 15 anos. Mas isso no iria acontecer. Por sorte entram em negociao com Rubens de Falco e Dlia Palma, e ficam com o Teatro Federao, uma das dependncias da Federao Paulista de Futebol, na av. Brigadeiro Lus Antonio, 917 . quase uma residncia fixa. O palco bom, a plateia tambm, os camarins so pssimos. No h sala de ensaios, nem possibilidades de construo de cenrios, no mesmo ambiente. Mas l que se vai dar a fase mais madura, eficiente e praticamente os pontos mais altos de sua carreira. l que Cacilda se firmar como personalidade mpar no teatro brasileiro e atriz de uma superioridade inquestionvel. bem verdade que est com 20 anos de palco. Foi muitas vezes preterida no incio da carreira, mas perseverante ao extremo superou dificuldades e soube fazer seu preparatrio para o grande aprendizado no Teatro Brasileiro de Comdia. Que um palco?... Pois est vendo? um lugar onde se brinca a srio, onde se fazem peas (...) O mal esse, querida, que aqui tudo fingido, diz a Enteada para a irmzinha em Seis personagens procura de um autor. Brincou a srio por 20 anos, tem pouca memria para os fatos, mas recolhe sensaes. no plano da expresso dos sentimentos e das emoes que se movimenta em cena. Jogando-as, expandindo-as, ou amainando-as, forma sua caixa de mistrios. Em seus nove ltimos anos de vida, fala muito em ser gente e em seu firme propsito de chegar l. Essa busca de seu eu mais profundo, liga-se deixa bem claro ao desejo de transmutar suas atuaes em instantes de arte. , pois, com emoo e sentimento, ambos em pleno domnio, que se entrega personagem de Floripes, ...em moeda corrente do pas, pea de estreia no Teatro Federao, considerada por muitos a melhor de Ablio Pereira de Almeida, depois de Paiol velho. O marido honesto, negandose veementemente ao suborno, a esposa humilhada, por anos e anos de uma quase pobreza, vendo na ocasio a oportunidade nica para soerguerse, propiciaram ao casal de atores uma admirvel inter-relao cnica. A interpretao de Cacilda, que a crtica chamou de magistral, deveu-se, sem dvida, juno do pattico e do quase trgico que conseguiu fazer em um nico dilogo, nos momentos finais do segundo ato.

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FLORIPES Guimares: seja razovel, meu bem. Pensa um pouco. tua mulher que te pede. muito importante para a nossa vida (...) Eu lhe peo, Guimares, com toda a humildade. No por orgulho. Eu me ajoelho. Eu peo de joelhos. Olhe: estou me ajoelhando. Peo de joelhos. Como uma escrava que pede a sua liberao... GUIMARES Levante-se, Floripes. Voc perdeu completamente a capacidade de raciocinar. Voc est obcecada! Nunca pensei que o dinheiro a transtornasse. Lido, o dilogo bem mais extenso do que o transcrito aqui, primeira vista mais parece um melodrama de novela de rdio. No o , pois permitiu aos dois atores usarem de contenso, e controle emocional que os levou, ele a uma limpidez interpretativa das mais notveis e ela, a matizes surpreendentes, sem quaisquer maneirismos, juntando todas as suas conquistas interpretativas, revitalizando-as de forma surpreendente. O simples ato de ajoelhar-se, que tanto impressionou o pblico e os crticos, fez parte daqueles momentos no teatro em que palavras no ditas se tornam maiores do que as proferidas. As viagens fizeram bem a Cacilda (bem diz Jos Celso: pra voc mudar, a melhor coisa voc estar viajando, voc estar em mudana, t indo). Parece a todos que reviu em alguns pontos seu estilo, tornando-o mais brando e calmo. A boa acolhida ao texto e ao desempenho do elenco na pea de Ablio encorajou-a, a ponto de no se desesperar com a proposta enviada Cmara, pelo prefeito Ademar de Barros, revogando a lei que autorizava a Prefeitura a firmar convnio com o Teatro Cacilda Becker (aps reexame do assunto entendeu ser a cesso em causa altamente prejudicial coletividade comunal ).65 Marcha r nos planos ousados. O Teatro Cacilda Becker (logo o nome da atriz foi dado tambm ao espao fsico) ser uma companhia como as outras no Brasil. Sede em So Paulo, onde permanecer o mais tempo possvel, no abandonando projetos de excurses ao interior e aos Estados, possibilitando o equilbrio financeiro da organizao. O mais importante que, a partir da ocupao do Teatro Federao, torna-se mais forte a parceria com Walmor Chagas que se vinha desenvolvendo desde 1956, ainda no Teatro Brasileiro de Comdia. Ser, doravante, o que chamaramos de interao criativa. Um conhecimento mtuo enriquece a ambos, e o importante no dilogo interpretativo que a emotividade da atriz temperada pelo raciocnio do parceiro faz bem aos seus desempenhos. A atuao torna-se um prazer
65 Recorte sem identificao.

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para os que a praticam e para os que assistem. Consequentemente, o repertrio nessas ltimas temporadas dever favorecer a ambos e dar lugar tambm aos velhos companheiros: Fredi Kleemann e Kleber Macedo. timos atores completariam o elenco, quando houvesse necessidade. O que teria significado a permanncia de Cacilda Becker no TCB e em duas produes isoladas em 11 anos de atividade, alm de estar ao lado de um excelente ator e diretor no qual confia muito? Foram dezoito perfis femininos antagnicos, uma personagem masculina, um recital de textos e poemas. De certa maneira houve oportunidade para que se defrontasse com personagens importantssimos, com caractersticas muito prprias que ia amoldando, dando-lhes rostos refinados e requintados, medida que seu ofcio amadurecia. A Floripes, pequena funcionria de ...em moeda corrente do pas, sucedeu a socialista Betty Bryant, de Razes, dirigida pelo jovem Antonio Abujamra, em seu primeiro trabalho profissional. Estagirio por sete meses em Villeurbanne (com Roger Planchon, evidentemente) e frequentando o Berliner Ensemble, tentou apresentar novos caminhos ao Teatro Cacilda Becker, escolhendo Razes, de Arnold Wesker, autor revolucionrio ingls, preocupado em dirigir sua dramaturgia para os problemas reais da gente comum. Texto e encenao no foram bem compreendidos. Mas Jos Celso Martinez Corra lembra-se que a fala de Cacilda para a plateia (seu pequeno tributo a Brecht) dita com justeza tornou-se para ele inesquecvel. No Teatro Cacilda Becker, permaneceu dois anos mais do que no Teatro Brasileiro de Comdia e provavelmente nunca se arrependeu de ter deixado seu abrigo seguro. Criaes enriquecidas pelo contacto com novos atores, novas plateias e novas direes permitiram, ao longo desses 11 anos, trabalhos excelentes, gerados por experincias de vida e de palco, sempre profundas, reafirmando-se, entre quedas e soerguimentos, ser a maior figura de atriz surgida em nossos palcos (depois de Apolnia Pinto, dizia brincando). Qual seria o seu mistrio? Uma das virtudes interpretativas que a tornavam grande era justamente olhar com curiosidade suas personagens, am-las, desculpando-lhes os erros e enfatizando suas qualidades por mais recnditas que estivessem. A compreenso das falibilidades do gnero humano tornara-a mais paciente e menos medrosa perante a vida que, segundo dizia, amava de forma patolgica. Se em seu falar, deixava, s vezes, escapar um tom rspido e agressivo (afinal de contas, defendia-se, na arte e na vida) seus gestos e voz atenuavam-se quando o sentimento dominava a cena. O grotesco e o sinistro de Clara Zahanassian, em A visita da velha senhora, por exemplo,

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eram vencidos, por uma estranha melancolia e compaixo no encontro com Schill, seu antagonista (O corao com as nossas iniciais, quase apagadas e afastadas uma da outra...). E, diga-se o mesmo, no pequeno monlogo no momento em que impe seu assassinato coletividade, justificando-o no s como um ato de justia, mas como troca pelos milhes que vai doar cidade (... eu no esqueci, Schill... agora quero acertar as nossas contas... agora quero justia, justia em troca de um bilho). Na mudana incessante das personagens, surge Hannah Jelkes, de A noite do iguana, sequncia fechando o trptico de personagens dramaticamente neurticas de Tennessee Williams que Cacilda interpretou, resolvendo-as sempre a contento, enfatizando sentimentos iguais ou dspares entre as trs. Hannah parente bem prxima de Alma Winemiller, de O anjo de pedra, ambas puritanas e inibidas, menos vibrantes do que Maggie, a gata. Enquanto a herona de Gata em teto de zinco quente vibrtil, vencedora atravs da mentira, sexualmente frustrada e desejosa de segurana econmica (diz de seu passado, em uma das verses da pea: nos tornamos to pobres que s tnhamos o nome), Alma tmida, apaixonada, sensvel, ledora de William Blake e muito mais do que Hannah, dividida entre ordem e anarquia, esprito e carne. Hannah quase oriental em sua aceitao dos fatos, admirvel em seu conhecimento de si mesma, surpreendente de simplicidade quando se confronta com Larry Shannon, o dfroqu e com a reluzente Maxine. Segura de si mesma, narra melancolicamente suas experincias ntimas, como atos de infinita bondade. As observaes de Yan Michalski no s esclarecem seu trabalho na pea de Williams como informam pontos primordiais de seu estilo: Como acontece quase sempre, o reencontro com Cacilda um deslumbramento e uma emoo. Sua Ana Jelkes um prodgio de riqueza de intenes e de exatido de tom; a atriz atravessa as enormes dificuldades do papel com uma naturalidade expressiva que faz dela um fenmeno parte no nosso teatro. interessante observar que um detalhe que apontamos ontem em relao ao texto se repete, exatamente no desempenho de Cacilda: durante a primeira metade do espetculo, a personagem parece um pouco no ar, um pouco confusa e indecisa; de repente, a sua interpretao se torna to esclarecedora que explica perfeitamente a indefinio anterior e a faz aparecer como intencional, lcida e funcional. A grande cena de Cacilda com Valmor no terceiro ato e o seu grito mudo no final permanecero por muito tempo na nossa memria, como maravilhosas manifestaes de uma arte plenamente desenvolvida.66

66 MICHALSKI, Yan. A noite do iguana II. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 13.8.1964.

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As crticas sobre sua interpretao em Gata em teto de zinco quente, posterior ao Anjo e antecessora de A noite do iguana so muitssimo curiosas no aspecto voz de Cacilda. Valem uma reflexo. O primeiro ato uma verdadeira armadilha para a atriz. A rubrica pede que a voz de Maggie seja ao mesmo tempo rpida e aliciante e que nos discursos longos tenha maneirismos vocais de um pastor entoando cantos litrgicos; as falas devem ser quase cantadas, continuando um pouco alm do flego, de forma que ela precise tomar ar o que, inclusive, quase coincide com certa emisso vocal da intrprete. Abrindo a pea, o jorro de palavras, ditas apressadamente, assusta pblico e crticos. Paschoal Carlos Magno, no Correio da Manh, do Rio de Janeiro, lamenta o dizer a jato, atirando dezenas de palavras em um s flego, articulando exageradamente. No entanto, mais adiante, sensibiliza-se, quando Cacilda fala normalmente. Nota sua beleza, seus movimentos harmoniosos, sua dignidade artstica presente nos gestos, no porte, no andar (...) sua emoo atravessa a ribalta e a atriz comove, o personagem interessa, sua humanidade encontra ressonncia.67 Dcio de Almeida Prado compreende a tempo: Cacilda Becker, a princpio, surpreende pela elocuo nervosa e artificial, at percebermos que exatamente o tom que convm ao papel de Maggie, a gata.68 Na revista O Cruzeiro, escreve Clvis Garcia: Cacilda Becker volta em grande forma, dando-nos uma Maggie tensa, nervosa, com caractersticas neurticas, bem demarcadas. Se nos primeiros momentos a respirao sonora, adotada pela grande atriz, ultimamente, pode desviar a ateno imediatamente esquecida a seguir pela fora de sua interpretao.69 Por vias indiretas tocam em um ponto importante, em sua aceitao pela maioria da plateia: falasse como falasse, o que a tornava grande era a intensidade dramtica percebida por todos, sua energia e doao plena para que a personagem fosse aceita. A verdade que, tempos depois, a partir de 1958, vigia-se mais e aos poucos desaparece a respirao sonora e a emisso vocal que desejou impor conscientemente, como fala teatralmente construda, em decorrncia de problemas fsicos, difceis de ser evitados.

Destaque de manchete in O Estado de S. Paulo, 19.4.1960 67 CARLOS MAGNO, Paschoal. Gata em teto de zinco quente, no Ginstico, pelo Teatro Brasileiro de Comdia. Correio da Manh, Rio de Janeiro, 7 .5.1957 . 68 ALMEIDA PRADO, Dcio. Gata em teto de zinco quente. O Estado de S. Paulo, So Paulo, 26.10.1956. 69 GARCIA, Clvis. Teatro em So Paulo. O Cruzeiro, Rio de Janeiro, 17 .11.1956. Com Olga Navarro. A noite do iguana, de Tennessee Williams. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1964

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Quem tem medo de Virgnia Woolf?


Uma leitura dramatizada de Festa de Aniversrio, de Harold Pinter, com Walmor Chagas, Paulo Autran, Srgio Viotti, Rosita Tomaz Lopes e Fbio Sabag, dirigida por George Devine, diretor artstico do Royal Court Theatre, de Londres, em visita ao Brasil, em 1962, lhe fornece pistas para Marta, de Quem tem medo de Virginia Woolf?, sua mais difcil interpretao at ento, pela complexidade e exigncia de meios interpretativos ainda no trilhados. Fala a Alfredo Souto de Almeida, no j citado programa da Rdio Ministrio da Educao: entramos em contato com um humor diferente, uma tcnica teatral diferente, com um diretor que, exemplificando vrias vezes, esclareceu um tipo de humor que ns vamos encontrar em Quem Tem Medo de Virgnia Woolf? (...) Essa experincia foi muito importante para que eu pudesse fazer Virginia Woolf com essa segurana que fiz. Eu no tive medo.70 Se aprendeu com Devine um novo tipo de humor, no se acanhou em junt-lo com a maneira de ser de nossas atrizes burlescas (e se ambas as abordagens eram semelhantes, ou no, o resultado foi timo). No abandonou, contudo, a intensa dramaticidade e o seu estilo realsticopotico, quando o texto permitia, por instantes, interromper o lado fantasmagrico da personagem. Alberto DAversa assinala: Cacilda mais uma vez estupenda. Riqueza de tons, sensibilidade afiadssima, participao quase que ontolgica na personagem fazem desta atriz a mais sensvel intrprete para um repertrio onde as palavras no ditas pesam mais que as pronunciadas, onde a incerteza dos sentimentos precipita na angstia e o desespero se objetiva. H anos que esta atriz tem um encontro marcado com Tchekhov.71 Na temporada carioca, estendendo elogios ao parceiro Walmor Chagas, Carlos Drummond de Andrade incisivo, em crnica publicada no Correio da Manh: um espetculo fascinante (...) unio infernal entre seres que se repelem para, absurdamente, melhor se colarem um ao outro e, devorando-se, atingirem comunho do nada (...) Cacilda e Walmor travam essa luta sem quartel, com a ferocidade de lobos que se divertissem em ser ferozes, utilizando o refinamento que a civilizao deu mente humana para o exerccio da crueldade e tambm da autopunio. Fazem isso com aquela perfeio que s o grande artista, no cume de uma
70 Depoimento citado. 71 D AVERSA, Alberto. Quem tem medo de Virgnia Woolf? (cont.) Dirio de S. Paulo, So Paulo, 12.11.1965.

Em Quem tem medo de Virgnia Woolf?, de Edward Albee. Maurice Vaneau Produes Artsticas. So Paulo, 1965
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grande carreira, consegue de si mesmo (...) fantstico e esta pobre palavra no diz nada, pelo desgaste.72 Virgnia Woolf foi o terceiro encontro de Maurice Vaneau com Cacilda. Vaneau, o espirituoso, o sagaz e o audacioso, como ela o via, contribuiu muito para a arte de Cacilda. Perspicaz, ela logo percebeu as qualidades desse diretor, formado na Europa, mas com estgio em Yale, mesclagem que o fazia diferente de seus antigos mestres italianos. O preo de um homem, de Steve Passeur, montada um ano antes e dirigida por ele, mostrava uma interpretao revigorada, mais depurada, mais direta, livre de artifcios, lembrando suas primeiras grandes atuaes pr-TBC. Quem tem medo de Virgnia Woolf?, a ltima direo de Maurice Vaneau, com Cacilda no elenco, foi sem dvida o ponto mais alto a que atingiram Walmor e Cacilda em suas carreiras, ricas na decantada interao interpretativa.

72 ANDRADE, Carlos Drummond de. Grande Noite. Correio da Manh, Rio de Janeiro, 9.1.1966

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Comovente no drama e espirituosa na comdia


Lamentamos que nesses 11 anos em que atuou em seu prprio elenco tenha feito apenas trs comdias: Os perigos da pureza, de Hugh Mills (excelente direo de Ziembinski, ignorando e pagando seu preo, s revolues nacionalistas de 1958), Virtude e circunstncia, de Cl Prado, e Oscar, de Claude Magnier. certo que, em algumas outras peas, houve lugar para esparsas tiradas cmicas, sempre de alto nvel, excees em nossa maneira de fazer comdia. Alm do tempo certo em responder s falas, colocava em suas personagens a crena no que falavam, atenta conteno, no deixando nunca se arrastar pelo apelo caricatural, armadilha contida em muitas das comdias nacionais ou estrangeiras. Essa maneira de representar aspectos cmicos, de maneira tnue, e s vezes irnica aparece em Isso devia ser proibido, texto a duas mos, de Brulio Pedroso e Walmor Chagas, dirigida por Gianni Ratto, dupla reflexo pretensamente crtica de sria crise matrimonial e artstica. Entremeiamse problemas domsticos, discusses e raivas contidas, amainadas pela presena de filhos e cachorro. No sabendo mais o que fazer, em pleno 1967 com sua ars gratia artis despedaada, o casal de atores da pea, olha desconfiado para Bertolt Brecht, Samuel Beckett, Eugne Ionesco e agarram-se ao desespero de Anton Tchekhov, que a atriz do texto, afeita a caractersticas tchekhovianas, soube construir sempre com galhardia. Apesar de tanta qualidade, Ivanov, o texto de Tchekhov, um fracasso de bilheteria, enquanto o teatro dos jovens (de atuao tantas vezes fraca, aos olhos dos dois atores / personagens) passa a corresponder aos anseios das novas plateias que se vm formando, vidas de no perder as contundentes mudanas iniciadas no final dos anos 1950. Estariam Ele e Ela superados? Pblico e crtica olharam com prazer e divertindo-se com essa verdade, no muito verdade, essa mentira, nem sempre mentira, escrita com muita esperteza e muito esprito. Dcio de Almeida Prado, em O Estado de S. Paulo, lembra que os americanos chamam textos dessa natureza de veculo, ou seja, suportes para o virtuosismo dos atores, uma exceo que se aceita quando os intrpretes de fato a merecem e justificam. Cacilda Becker e Walmor Chagas esto nessa categoria (...) Cacilda a mesma atriz exata,
Com Walmor Chagas. Quem tem medo de Virgnia Woolf?, de Edward Albee. Maurice Vaneau Produes Artsticas. So Paulo, 1965
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sbria, sincera, destituda de exibicionismo e de retrica, espirituosa na comdia e comovente no drama, que aprendemos a admirar, j l se vo 20 anos.73 Anatol Rosenfeld, de certa forma, foi mais longe. Desconfia que haja um ato falho na escolha do texto de Tchekhov. A fala de Ivanov, referindose ao vazio decorrente da ausncia de f, de amor e de objetividade, no se distanciava muito do que na verdade sentiam esses atores verdadeiros, escondidos entre as personagens sem nome prprio, denominadas simplesmente Ele e Ela, olhando, com um vago sorriso, mas precavidos, as transformaes comportamentais, em suas vrias vertentes, no decurso dos anos 1960.74 A ltima criao de Cacilda, Esperando Godot, de Samuel Beckett, em 8 de abril de 1969, em seu dilaceramento visvel, , em verdade, uma smula de todas as criaturas / personagens com seus conflitos, sorrisos e lgrimas, acumuladas e ampliadas em seu ser. No mais mulheres nem homens sequer, absorvidos em seu rosto e corpo nos 28 anos de carreira. Diz ela em suas derradeiras palavras ao crtico Sbato Magaldi, para o jornal O Estado de S. Paulo: no pensei em termos de sexo masculino ou feminino. Estragon um ser humano com sua problemtica existencial.75 Comove-nos o elogio feito de maneira indireta sua interpretao, em texto de Sbato Magaldi enviado de Paris, publicado no Jornal da Tarde, em 6 de abril de 1986, com o ttulo O crtico, pronto para redescobrir Beckett. Sbato se refere ao espetculo apresentado no Teatro Cacilda Becker. E a referncia diz tudo sobre o significado daquele momento cnico: li os novos textos beckettianos e achei que tudo estava em Esperando Godot. Essa impresso confirmou-se no extraordinrio desempenho de Cacilda Becker, ao lado de Walmor Chagas, dirigidos por Flvio Rangel. No porque, em 1969, a grande atriz precisou interromper uma vesperal, para hospitalizar-se j em coma, vindo a falecer de aneurisma cerebral. Na pungncia, na sensibilidade, no rigor de sua criao havia, sem dvida, aquela forma perfeita, de quem passa a vida a limpo e acerta as contas com a morte.76

73  ALMEIDA PRADO, Dcio. Isso devia ser proibido. IN Exerccio Findo (crtica teatral 1964-1968). So Paulo: Editora Perspectiva, 1987 . p. 186-189. 74 ROSENFELD, Anatol. Isso devia ser proibido. O Estado de S. Paulo, 30.9.1967 . Suplemento (547): 4. 75 Cacilda analisa sua personagem. O Estado de S. Paulo, So Paulo, 8.4.1969 76 MAGALDI, Sbato. O crtico, pronto para redescobrir Beckett. Jornal da Tarde, So Paulo, 6.4.1986.

Walmor Chagas, Nilda Maria, Cacilda Becker, J Soares e Llia Abramo. Oscar, de Claude Magnier. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1961
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Capa do programa de Isso devia ser proibido Em Esperando Godot, de Samuel Beckett. Ensaio. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1969
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Com Walmor Chagas. Esperando Godot, de Samuel Beckett. Ensaio. Teatro Cacilda Becker, So Paulo, 1969 Em Esperando Godot, de Samuel Beckett. Ensaio. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1969 Em Floradas na serra. Cia. Cinematogrfica Vera Cruz, 1954 Com Walmor Chagas. Isso devia ser proibido, de Brulio Pedroso e Walmor Chagas. Teatro Cacilda Becker, So Paulo, 1967

Estreias na TV e no cinema
Albert Camus tem belas palavras para proclamar o efmero da criao do intrprete teatral. Metfora de nossa condio humana, ele o intrprete, sem dvida, quem mais percebe entre todos os homens no crentes que tudo acabar um dia. Os tempos modernos quebraram essa arte fugaz, em cinema ou em televiso, ressuscitando-a de forma profana, diversificando-a, empobrecendo-a, de certa forma, com a impossibilidade da presena viva. Vestgios da arte de Cacilda Becker foram vistos em televiso. Primeiramente em transmisses ao vivo, sempre recriando espetculos de sucesso, ou textos dramticos inditos. Sua estreia nesse meio de comunicao deu-se em 26 de novembro de 1953, no antigo Canal 5, Rdio Televiso Paulista. A srie, transmitida s 21 horas nas quintasfeiras, chamou-se Grande Teatro Kibon e, segundo o noticirio, teria como diretores profissionais da cena: Ruggero Jacobbi (direo geral), Ziembinski, Luciano Salce e Ruggero (diretores ensaiadores). Continuou, com interrupes, suas apresentaes na TV Record e na antiga TV Cultura. Em 1954 chegou a participar de um programa (Teatro Cacilda Becker) levado em So Paulo, Rio e Belo Horizonte, ou seja, a mesma pea, em trs cidades, em trs segundas-feiras seguidas. Continuou, por anos, a frequentar essa modalidade artstica, tendo mesmo participado, como tantos intrpretes o fizeram no decorrer de suas carreiras (Vera Nunes, Eva Wilma, John Herbert, Jardel Filho, Walmor Chagas), de uma verso simptica, provavelmente inspirada na srie inventada por Lucille Ball e Desi Arnaz (grande sucesso na TV americana) tendo por tema pequenos incidentes no desenrolar cotidiano de um casal classe mdia. Uma nica novela (Cime), escrita por Talma de Oliveira para a TV Tupi, tentou coloc-la entre as grandes protagonistas. Em 1968, contratada pela TV Bandeirantes para uma srie de teleteatros, dirigidos por Walter George Durst e com cenrios e figurinos de Campello Neto. Pouco depois faz tambm um programa de entrevistas. Estreado com a pea de Henry de Montherlant, A rainha morta, a programao continuou com grandes textos, sempre adaptados por Durst. Deles talvez ainda possam ser vistos, com alguma nostalgia e sem prejuzo da arte da atriz: Breve Encontro, de Noel Coward; e Casa de bonecas, de Henri Ibsen. Cacilda foi injusta consigo mesma ao se referir sua primeira participao em cinema, no filme Luz dos meus olhos. Presente a uma exibio pblica, fez ver ao auditrio que a importncia do filme se devia somente atuao
Sequncia de Floradas na serra, 1954 [reproduo ampliada de fotograma original em 35 mm]
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de Grande Otelo. Visto hoje, ainda que incompleto, a fita mostra-a em uma interpretao plcida, sbria, dialogando naturalmente, sem aquela declamao comum a algumas atrizes do cinema brasileiro da poca. Buscava uma naturalidade que cabia bem ao papel. Alis, esse estilo de interpretao foi muito bem empregado em sua primeira grande atuao na montagem de No sou eu... (influncia de uma interpretao suavizada exigida em seu trabalho na Atlntida um ano antes?). A atriz s voltaria a atuar em cinema em 1953, em Floradas na serra, adaptao do romance de Dinah Silveira de Queiroz produzida pela Companhia Cinematogrfica Vera Cruz. As circunstncias eram outras. Fundada, em 1949, por Franco Zampari, com o suporte financeiro de 350 acionistas, a nova companhia cinematogrfica estava entre os entusisticos empreendimentos artstico-culturais em funcionamento na capital paulista. Curiosamente Cacilda estreou na Vera Cruz dublando a diretora do orfanato em Caiara, primeiro filme da empresa. Floradas na serra, quatro anos depois, foi realizada em plena crise da companhia, marcando, dramaticamente, o final de um sonho demasiado alto de Franco Zampari. Dirigida por Luciano Salce e contando ainda com tcnicos ingleses trazidos por Alberto Cavalcanti (coube a Ray Sturgess captar belamente suas expresses mais profundas) pode-se dizer que o filme foi realizado exclusivamente para ela. A personagem Luclia aproximava-se muito de Cacilda, o que fez com que o crtico do jornal O Tempo, Luiz Carlos Pereira, no se convencesse de sua criao, achando seu trabalho bastante simplificado, uma vez que se adaptava to bem atriz. No foi uma opinio unnime. Embora o filme fosse bastante criticado, a atuao de Cacilda foi plenamente exaltada. Somos obrigados a confessar, diz o crtico de O Estado de S. Paulo, que temamos pela participao de Cacilda Becker na fita. A nossa maior atriz teatral poderia transportar para a tela a nfase natural do palco. Isso no se deu, porm. Poder-se- gostar ou no gostar da encarnao de Cacilda, mas temos que convir que ela realiza um estilo de interpretao do tipo emotivo que encontra, por exemplo, em Bette Davis, um dos paradigmas mais caractersticos , mas mantm-se dentro dos limites do novo meio (...) sua mscara expressiva, sem demonstrar esforo ou excessivo artifcio.77 No Gertel, assinando a crtica da Folha da Noite, em 2 de outubro de 1954, chama-a de a grande figura do filme e de intrprete excelente, de rara sensibilidade.78 A crtica carioca animadora: ...

77 O Estado de S. Paulo, So Paulo, 10.10.1954. s.a. 78 GERTEL, No. Floradas na serra. Folha da Noite, So Paulo, 2.10.1954.

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extraordinria a interpretao de Cacilda Becker que traduz o mais sensvel e inteligente desempenho de uma atriz no cinema brasileiro desde que se fez cinema no Brasil.79 Em Tribuna da Imprensa, Ely Azeredo no discorda dos colegas: de nada adiantariam os esforos da equipe, se a fita no tivesse em Cacilda Becker, mais do que sua espinha dorsal, sua alma, sua razo de ser. Pela primeira vez, em nosso meio, vemos uma atriz que justifica e garante a integridade de um filme dramtico.80 Na publicao organizada por Jos Umberto Dias sobre o importante crtico baiano Walter da Silveira, reproduzida a crtica de Floradas, feita por Silveira. Dado o alto conceito em que era tido, suas palavras significam muito para o trabalho da intrprete: (...) existe nessa fita uma atriz que, com seu desempenho, apenas no se transforma numa atriz internacional porque esse filme tematicamente errado no alcana no estrangeiro o sucesso de dois outros filmes da Vera Cruz. Cacilda Becker, pela sua figura e sua dramaticidade, falando, andando, usando o rosto e as mos numa pantomima por vezes notvel, digna de um cinema como o da Itlia ou da Frana, pelo menos digna de que o cinema nacional sobreviva, para continuar a ter artistas como ela.81 Apesar dos admirvel, talento raro, eternidade de beleza e arte, uma das frustraes de Cacilda era a de nunca, nunca mais ter sido convidada para filmar. E chega a refletir: aquela economia de interpretao me agrada muito, porque, tendo to poucos recursos vocais, o cinema seria uma abertura para a minha criao artstica, me pedindo muito menos esforo fsico.82

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VIEIRA OTONI. Floradas na serra. Dirio Carioca, Rio de Janeiro, 13.12.1954. AZEREDO, Ely. Floradas na serra. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, 22.12.1954. SILVEIRA, Walter da. Floradas na serra. Dirio de Notcia, Salvador, 28.11.1954. Depoimento dado ao Museu da Imagem e do Som, Rio de Janeiro, 26.12.1967 .

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Com Paulo Autran. Antgone, de Jean Anouilh. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1952 Com Ziembinski. Adorvel Jlia, de Marc-Gilbert Sauvajon. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1957
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Com o cachorro Fi. Ilha Bela, 1963 Com a filha Maria Clara. So Paulo, 1966 Com o filho Luiz Carlos (Cuca), So Paulo, 1950

Cacilda participa de passeata em apoio Nydia Licia, ameaada de perder seu teatro. So Paulo,1960 Cacilda Becker, presidente da Comisso Estadual de Teatro, rodeada por representantes da classe artstica, em ato de desobedincia civil, manda que se inicie o espetculo Primeira Feira Paulista de Opinio. Teatro Ruth Escobar. So Paulo, 1967 . Na foto, entre outros: Fauzi Arap, Jos Celso Martinez Corra, Sandro Polloni, Ruth Escobar, Walmor Chagas, Braulio Pedroso, Maria Della Costa, Plnio Marcos, Gilberto Gil, Caetano Veloso, Otvio Augusto, Ceclia Tumin, Jorge Andrade, Aracy Balabanian e Renato Consorte
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Por um teatro livre


Seria de justia colocar no mesmo patamar a figura de Cacilda esprito indmito, como ela prpria se classificava, com a de Cacilda atriz? Em verdade, sim, pois teria sido certamente esse esprito indmito, como relembra Antonio Abujamra, que fazia com que se atirasse, sem rede, s solicitaes das personagens, mesmo tendo conscincia, algumas vezes, de que no conseguiria atingir o resultado desejado. Essa mesma coragem inflexvel ajudou-a em momentos cruciais, ora lutando quase oito anos pela guarda do filho Luiz Carlos (Cuca), ora enfrentando dolorosamente tremendas decepes amorosas. Com sabedoria e fora transmutou suas dores em matria preciosa, revivificando suas criaes. Idntico esprito de luta alimentou sua condio de lder da classe teatral e da famlia (Cacilda foi a nossa ncora, disse uma vez sua irm Dirce). Por algum tempo essa liderana entre seus pares esteve adormecida, talvez por uma preocupao justa, consigo mesma, no desenvolvimento de uma afirmao profissional. A retomada dessa posio surgiu, de maneira inesperada, em certa reunio no Teatro de Arena de So Paulo, em 1961. Exasperada com o palavreado um tanto intil para a salvao de uma crise teatral, vai at o centro da Arena e d a sua fala. imediatamente eleita Presidente da recm-fundada Unio Paulista da Classe Teatral. Antes, esboara essa liderana, reunindo a classe em torno da proibio, pela Censura, da montagem de Boca de Ouro, de Nelson Rodrigues, pela Companhia Brasileira de Comdia, de Rubens De Falco e Dlia Palma, e logo a seguir, convocando a classe para uma grande passeata em apoio macio atriz Nydia Licia ameaada de perder o Teatro Bela Vista. Com inteligncia e bom senso foi cultivando o amor classe teatral (expresso sagrada em seu vocabulrio) at o enfrentamento das criminosas rajadas ditatoriais. Em 8 de maio de 1964, Cacilda interrogada, no Departamento de Ordem Poltica e Social (DOPS), por um delegado e por um militar paisana, afirmando primeiramente que nunca militou em qualquer partido ou corrente poltica e o teatro que pratica sempre teve por norma, objetivos artsticos: vi muitos espetculos carentes de qualquer qualidade artstica, justificados apenas por suas intenes polticas. Vi muitos jovens dizerem-se atores sem ter a menor vocao para isto; eles teriam cumprido melhor o seu objetivo se tivessem sido candidatos a qualquer chapa poltica numa campanha eleitoral. De qualquer modo, foi sempre com os olhos de muito amor que contemplei o trabalho alheio e que manifestei opinio, nem

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sempre favorvel, a este gnero de teatro, pois acreditava que a prpria continuidade deste movimento levaria a juventude artstica honesta constatao dos seus prprios erros, e acreditava que a inteno desses grupos era ainda a de contribuir para o engrandecimento do nosso teatro. E acrescenta: preciso deixar que as asas cresam para todos os lados, para que o voo possa ser bem mais alto. [Fui] ao DOPS para pedir Polcia Poltica que no corte as asas de uma gente moa, e outros menos moos que comeam a voar (...) [Fui] ao DOPS para explicar meus irmos.83 Em fevereiro de 1968, em luta contra a censura, na companhia de vrios artistas, concentrada nas escadarias do Teatro Municipal declara TV Tupi: (...) estaremos aguardando ansiosamente as medidas que o sr. ministro Gama e Silva prometeu tomar em favor da intelectualidade e da cultura brasileira. Estamos confiantes na sua promessa. Ele nos disse, e nos afirmou, que o teatro a partir deste momento livre. E Cacilda frisa seu ponto de vista: preciso, entretanto, que o pblico saiba que todos os artistas e intelectuais do Brasil consideram esta liberdade, uma liberdade em favor do progresso e do desenvolvimento da cultura nacional. Hlio Eichbauer, na poca um jovem cengrafo, ligado ao grupo Oficina, chamou-a de brava Joana DArc paulista, lutando contra um exrcito inimigo, evitando o aniquilamento de nossos ideais comuns. Augusto Boal, em sua autobiografia, recorda-a com saudade: Cacilda! Impossvel esquecer sua figura frgil, voz trmula, palavras claras: desobedincia civil. Cacilda proclamou? Obedeamos Cacilda!84 A desobedincia civil referida por Boal foi proposta e exigida por toda uma classe e lida pela sua fiel representante e presidente da Comisso Estadual de Teatro na estreia da 1a Feira Paulista de Opinio, reunio de textos escrita pelos autores: Lauro Csar Muniz, Brulio Pedroso, Gianfrancesco Guarnieri, Jorge Andrade, Augusto Boal e Plnio Marcos respondendo a questo, mesmo em forma indireta: Que pensa voc? Onde estamos? Onde queremos ir? Das 80 pginas enviadas aos censores 65 foram censuradas. As 15 restantes ostentavam o carimbo: LIBERADA. Eis o texto, lido por Cacilda, tendo ao seu lado atores, diretores, empresrios, cantores, msicos: A representao na ntegra da 1a Feira Paulista de Opinio um ato de rebeldia e de desobedincia civil. Trata-se de um protesto

83 BECKER, Cacilda. Cacilda Becker depe. Correio da Manh, Rio de Janeiro, 24.5.1964. 84 BOAL, Augusto. Hamlet e o filho do padeiro. Rio de Janeiro: Record, p. 261, 2000.

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definitivo dos homens de teatro contra a censura de Braslia, que fez 71 (sic) cortes nas seis peas. No aceitamos mais a Censura centralizada, que tolhe nossas aes e impede nosso trabalho. Conclamamos o povo a defender a liberdade de expresso artstica e queremos que sejam de imediato postas em prtica as novas determinaes do Grupo de Trabalho nomeado pelo Ministro Gama e Silva para rever a legislao da Censura. No aceitamos mais o aditamento governamental, arcaremos com a responsabilidade desse ato, que legtimo e honroso. O espetculo vai comear. Boal ainda acrescenta: (...) s nos faltava fazer a reforma agrria e decretar a moratria da dvida externa. Bastaria que a Cacilda quisesse, ela que decretara a desobedincia civil, qual Gandhi redivivo...85 Na verdade a atriz tornou-se a defensora de uma classe. No que no tivesse medo algumas vezes, apelando em situaes agnicas para Nydia Licia e Fernanda Montenegro. No entanto, seu fracasso, no conseguindo dissuadir a classe teatral a no devolver os Sacis, abalou-a fortemente. Mais do que ningum sabia quanto o jornal O Estado de S. Paulo prestigiava o teatro. Nele estavam Dcio de Almeida Prado e Sbato Magaldi, que muito mais do que crticos poderiam ser considerados homens de teatro, pela ateno e amor que demonstravam pelas realizaes teatrais, sempre prontos a toda espcie de auxlio classe, quando solicitados. A prpria direo do jornal seguia uma tradio familiar de prestigiar o teatro. Era necessrio que isso fosse lembrado. Ingnua, exigia gratido, quando o ato era um mero gesto poltico, talvez sem repercusso alguma, mas comandado por algum jovem irado, mais inescrupuloso do que idealista. De qualquer forma, achava, como atriz, que essa atitude prejudicaria a luta que vinham mantendo contra a censura. Vencida, no lhe agradava, em contrapartida, que sua ideia parecesse uma traio categoria. Afirmando at o final sua posio contrria, assim mesmo colocou seu prmio disposio, solicitando mesmo, a alguns indecisos, que o fizessem, a fim de no dividirem a classe, naquele momento, mais do que nunca, necessitando de unio. Cacilda Becker assumiu a presidncia da Comisso Estadual de Teatro (Conselho Estadual de Cultura), da Secretaria da Cultura, Esportes e Turismo, em 4 de maro em pleno tumulto que foi 1968. Nada fcil, portanto, ser uma espcie de ponte entre as artes cnicas e o governo. Abandona o teatro,
85 BOAL, Augusto. Hamlet e o filho do padeiro. Rio de Janeiro: Record, p. 262, 2000.

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assume a sua categoria. Fez o que pde, dentro de severos critrios de justia, mas seu grande mrito foi ter conseguido quadruplicar a dotao oramentria, tal seu prestgio e considerao por parte das autoridades. Em atos de sinceridade, soube tanto ser fiel s chefias que a reconheciam como tutora de uma classe quanto ao seu pequeno exrcito de colegas, em sua maioria, tantas vezes emotivos e inseguros. E assim viveu Cacilda, em breves momentos de alegria fora do palco, entre sua me e irms, junto ao marido Walmor Chagas, os filhos Cuca e Maria Clara (tenho a certeza que meus filhos sero minha nica alegria e amparo na velhice), sempre assistida por Lindaura Hermnia da Silva, a fiel Dad. Um simptico bxer, Fi, acompanhava a famlia. Aps a morte da atriz saiu um dia procura de sua dona e nunca mais voltou... Miroel Silveira ainda se lembrava: ramos poucos naquela noite de 12 de abril de 1941, no Teatro Ginstico, assistindo Altitude 3200, de Julien Luchaire, traduzida por mim, para o Teatro do Estudante. Avistei Gustavo Dria e Raul Roulien.86 Feliz, ou infelizmente, em to poucas horas, cunhavase uma vida.

86 SILVEIRA, Miroel. Vinte anos de Cacilda. Correio Paulistano. Suplemento. So Paulo, 25.1.1959.

Teatro Cacilda Becker. So Paulo, Rua Tito, 295 Lapa


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Preciso ver tudo: ltima entrevista de Cacilda Becker concedida Daisy Fonseca
A ltima entrevista concedida por Cacilda Becker foi feita pela radialista e jornalista Daisy Fonseca, sua antiga colega nas rdios Tupi e Bandeirantes. Cacilda pediu-lhe as perguntas e comprometeu-se a respond-las, por escrito, nos intervalos de Esperando Godot. Com o ttulo de Eu preciso ver tudo, foi publicada no Shopping City-News nos primeiros dias de maio de 1969. Reproduzimos, incluindo a introduo de Daisy, que no deixa de trazer um retrato muito verdadeiro de Cacilda Becker, nos anos 1940 e tambm o testemunho de uma fiel amizade. Conheci-a h muitos anos, no comeo de minha carreira. Ela era moa, bonita, com traos bem definidos e um sorriso que se abria espontaneamente para quem ela admirava e queria bem. No aquele sorriso puxado por um cordel que muitas pessoas afivelam o rosto para todo instante e pensam que com ele escondem o que vai dentro da alma, mas aquele sorriso natural de quem no precisa agradar para ser algum, mas de quem algum naturalmente. Nasceu com essa qualidade de personalidade marcante e projeta essa personalidade e a desdobra pelo passar da vida. Estou falando do sorriso de Cacilda porque foi o primeiro trao marcante que notei nela, aquela maravilhosa arma de comunicao e que ela manejava to bem. Com sua figura sempre altiva, cabea levantada, passos rpidos, ela andava pelos corredores da Rdio Tupi, l no Sumar, quando ainda no era Cacilda, cujos ingressos para os espetculos eram disputados e era chique ir ao acolhedor Teatro Brasileiro de Comdia (TBC). Cacilda era autntica. Conversava com quem ela admirava. Para quem no gostava, apenas um al muito seu, com aquela voz personalssima. Era j naquele tempo uma mulher de fibra com uma determinada vontade de fazer de sua carreira, j ao meio, uma grande carreira. No de grandes espetculos, mas de grandes lutas pelo teatro, que ela amava acima de tudo. Foi essa Cacilda que eu conheci de 1943 a 1947 . frente de um microfone, emprestando toda a sua arte s novelas, s peas, aos shows, aos espetculos de rdio, montados no palco do auditrio da Rdio Tupi, ou com a Campanha do Expedicionrio Brasileiro. Num deles, lembro-me bem,

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Cacilda representava a figura da Esttua da Liberdade. Tivemos que fazer ns mesmas, mo e, s pressas, com metros e metros de gaze branca comprada numa lojinha da Consolao, a veste da Liberdade. Havia uma marcha musical ao fundo. Por mais terras que eu percorra, no permita Deus que eu morra, sem que volte para l; sem que eu leve por divisa esse V que simboliza a vitria que vir... E ficou pronta em trs tempos a roupa da Liberdade que Cacilda vestiu noite, num espetculo de gala. Ela era incansvel e extraordinria, sempre com um incentivo para quem era realmente profissional, uma soluo inteligente, uma deciso no momento exato. Essa foi a Cacilda que eu conheci, quando ainda era quase garota e a vida sorria para ns. Anos depois, novamente juntas na Rdio Bandeirantes, na Lbero Badar, estava eufrica, finalmente ia viver a grande aventura do teatro de verdade. No tempo, ela estava presa a um contrato da Rdio Bandeirantes que a impedia de tomar parte em qualquer outro espetculo e com um ar quase infantil, lembro-me quando entrou certa tarde na sala, para pedir emocionada e com marcas de cansao no rosto, para que Rebello Junior, ento diretor-presidente da Bandeirantes, consentisse que ela participasse dos espetculos do TBC, quebrando a clusula do contrato. E como ela no perdia uma parada, a clusula foi quebrada pelo senhor diretor, meu marido. E l foi Cacilda para sua grande estreia, repetindo seus sucessos por anos e anos no TBC e por este Brasil afora, esbanjando arte por onde passava, emocionando plateias, vivendo mil vidas diferentes, amando, sonhando, sofrendo, morrendo... Sempre que podamos, l estvamos ns, meu marido e eu, aplaudindo nossa amiga Cacilda a quem estvamos ligados por uma amizade toda especial. Entretanto, criatura sensvel que sou, fiquei preocupada com sua ltima pea Isso devia ser proibido e especialmente a cena em que ela e Walmor Chagas trocavam de roupa em cena e ao mesmo tempo um dilogo tremendamente implacvel, humano e verdadeiro se travava entre eles. Era muito mais que uma cena de uma pea num palco. Para mim, Cacilda, a nossa amiga Cacilda, j estava comeando a morrer ali, doente da alma. Sa maravilhada com sua performance na pea, mas triste, com uma impresso profunda que permaneceu em mim alguns dias, e sempre que me lembrava de Isso devia ser proibido sentia algo esquisito que no sabia definir.

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Depois, Cacilda viajou e l veio ela com novas esperanas e com o Esperando Godot, elogiado pelos crticos. Infelizmente no pude ver o espetculo por uma srie de motivos, mas, de tanto ler notcias aqui e ali sobre ele, procurei Cacilda para uma minientrevista para minha pgina De Mulher para Mulher, no Shopping City-News. Cacilda, sempre correndo, estava de sada para um compromisso e, depois de uma prosinha rpida, deixei em suas mos uma lista de perguntas e logo noite chegaram suas respostas, em tinta verde, naquela sua letra grandona e firme de quem sabe o que quer e dominou a vida e as coisas. Quarta-feira de manh, quando ia preparar o material de minha pgina para mandar para a redao, abrindo o jornal deparei com a notcia terrvel: Cacilda havia tido um derrame em pleno palco. Sobre a minha mesa de trabalho, folhas brancas com letras verdes guardavam a mais recente mensagem de Cacilda. esta mensagem que vai aqui: Esperando Godot uma comdia ou uma tragdia? Godot uma tragicomdia. Em meio a risos, Beckett saca a tragdia da vida humana. Como a pea tem sido recebida pelo grande pblico? Excepcionalmente bem! No so todos que esto aptos para tudo que a pea prope e para todas as suas indagaes; entretanto, o texto e o espetculo dirigido por Flvio (Rangel) so to slidos, que se impem. E pela gente jovem? So os jovens, enfim, que mais aptides tm para esse teatro vanguardista, onde Godot um clssico. Depois de Esperando Godot o que voc vai encenar? Ainda no sei. Escolher um texto sempre uma terrvel dificuldade. Posso, entretanto, assegurar que, mais uma vez, tentaremos uma experincia. E a televiso? Tambm no sei. Gostaria de participar mais assiduamente, mas ainda no consegui esse milagre de atuar na TV e no teatro ao mesmo tempo, sem danos para a sade.

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Quais os planos para o futuro? Trabalhar, educar meus filhos, viajar... Eu preciso ver as coisas, ver o mundo! Ver gente! Ver tudo! Junto com as respostas, um bilhete carinhoso: Daisy querida. Quando voc e Rebello quiserem assistir Godot basta ir ao teatro e l na bilheteria me mandar um recado que esto l os seus lugares separados. Ou, ento, telefone-me avisando. uma grande pea. Convide a Hebe tambm. Fale com ela. Beijo-te com carinho. Tua Cacilda

Isso devia ser uma minientrevista nesta pgina De Mulher para Mulher, mas pelo que aconteceu no pde entrar no Shopping City-News apenas como um flagrante da carreira de uma artista. Eu precisava falar mais dela, falar dessa mulher maravilhosa, extraordinria, chamada Cacilda Becker, e que minha amiga. Essa artista fabulosa, que no auge de sua carreira, na simplicidade dos grandes, queria as coisas simples da vida, trabalhar, educar os filhos, ver coisas, ver o mundo, ver tudo!

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Cronologia Teatro | Cinema | Rdio | Televiso


TEATRO DO ESTUDANTE DO BRASIL 1941 3200 metros de altitude, de Julien Luchaire. Ensaiadora: Esther Leo. Dias felizes, de Claude-Andr Puget. Ensaiadora: Esther Leo RAUL ROULIEN E SUA COMPANHIA DE COMDIA 1941 Prometo ser infiel, de Dario Niccodemi. Diretor de cena: Sadi Cabral O patinho de ouro, de Alberto de Castro. Diretor de cena: Sadi Cabral Garon, de Alfred Savoir. Diretor de cena: Sadi Cabral Trio em l menor, de R. Magalhes Jnior. Diretor de cena: Sadi Cabral Alguns abaixo de zero, de Machado de Oliveira. Diretor de cena: Sadi Cabral Corao, de Raul Roulien. Direo de cena: Sadi Cabral Diana, eu te amo!, de Alberto de Castro. Direo de cena: Sadi Cabral 1942 Na pele do lobo, de Arniches e Estremera. Direo de cena: Sadi Cabral ESPETCULO NICO (Santos) c. 1942 Dias felizes, de Claude-Andr Puget. Direo: Cacilda Becker e Miroel Silveira GRUPO UNIVERSITRIO DE TEATRO 1943 Auto da barca do inferno, de Gil Vicente. Direo: Dcio de Almeida Prado Os irmos das almas, de Martins Pena. Direo: Dcio de Almeida Prado Pequenos servios em casa de casal, de Mrio Neme. Direo: Dcio de Almeida Prado COMPANHIA DE COMDIAS BIBI FERREIRA 1944-1945 proibido suicidar-se na primavera, de Alejandro Casona. Direo: Jorge Diniz Que fim de semana!, de Noel Coward. Direo: Carlos Lage e Jorge Diniz Pedacinho de gente, de Dario Niccodemi. Direo: Jorge Diniz A moreninha, de Joaquim de Macedo, adaptada por Miroel Silveira. Direo: Miroel Silveira.
Resposta dada por escrito a Daisy Fonseca para sua ltima entrevista. So Paulo, 1969
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A culpa de voc, de G. Giacoeche e R. Cardone. Direo: Carlos Lage e Jorge Diniz GRUPO UNIVERSITRIO DE TEATRO 1945 Farsa de Ins Pereira e do escudeiro, de Gil Vicente, adaptada por Dcio de Almeida Prado. Direo: Dcio de Almeida Prado 1946 II. ANIVERSRIO DO TEATRO EXPERIMENTAL DO NEGRO Othello, de William Shakespeare (cena II, ato V). Direo: Abdias do Nascimento OS V COMEDIANTES 1947 Vestido de noiva, de Nelson Rodrigues. Direo: Ziembinski Era uma vez um preso, de Jean Anouilh. Direo: Ziembinski Desejo, de Eugene ONeill. Direo: Ziembinski Os Comediantes Associados 1947 Terras do sem-fim, de Jorge Amado, adaptado por Graa Mello. Direo: Zygmunt Turkow No sou eu... , de Edgard da Rocha Miranda. Direo: Ziembinski TEATRO DO ESTUDANTE DO BRASIL 1948 Hamlet, de William Shakespeare. Direo: Hoffmann Harnisch GRUPO DE TEATRO EXPERIMENTAL 1948 A mulher do prximo, de Ablio Pereira de Almeida. Direo: Ablio Pereira de Almeida GRUPO UNIVERSITRIO DE TEATRO O baile dos ladres, de Jean Anouilh. Direo: Dcio de Almeida Prado, com a colaborao de R. Rognoni GRUPO DE ARTE DRAMTICA 1949 Ingenuidade, de J. Van Druten. Direo: Madalena Nicol GRUPO DE ARTE DRAMTICA SOCIEDADE BRASILEIRA DE COMDIA 1949

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Nick-bar... lcool, brinquedos, ambies, de William Saroyan. Direo: Adolfo Celi Arsnico e alfazema, de Joseph Kesselring. Direo: Adolfo Celi TEATRO BRASILEIRO DE COMDIA 1950 Entre quatro paredes, de Jean-Paul Sartre / Um pedido de casamento, de Anton Tchekhov. Direo: Adolfo Celi Os filhos de Eduardo, de Marc-Gilbert Sauvajon. Direo: Cacilda Becker e Ruggero Jacobbi A ronda dos malandros, de John Gay. Direo: Ruggero Jacobbi A importncia de ser prudente, de Oscar Wilde. Direo: Luciano Salce O anjo de pedra, de Tennessee Williams. Direo: Luciano Salce Pega-fogo, de Jules Renard. Direo: Ziembinski 1951 Paiol velho, de Ablio Pereira de Almeida. Direo: Ziembinski Seis personagens procura de um autor, de Luigi Pirandello. Direo: Adolfo Celi A dama das camlias, de Alexandre Dumas Filho. Direo: Luciano Salce 1952 Inimigos ntimos, de Pierre Barillet e J. P . Grdy. Direo: Luciano Salce Antgone, de Sfocles/Antgone, de Jean Anouilh. Direo: Adolfo Celi 1953 Divrcio para trs, de Victorien Sardou. Direo: Ziembinski 1954 Leito nupcial, de Jan de Hartog. Direo: Luciano Salce 1955 Maria Stuart, de Friedrich Schiller. Direo: Ziembinski 1956 Gata em teto de zinco quente, de Tennessee Williams. Direo: Maurice Vaneau 1957 Adorvel Julia, de Marc-Gilbert Sauvajon, baseada em Theatre, de Somerset Maugham e Guy Bolton. Direo: Ziembinski PRODUO RAUL GUASTINI 1954 A filha de Irio, de Gabriele DAnnunzio. Direo: Ruggero Jacobbi TEATRO CACILDA BECKER 1958 O santo e a porca, de Ariano Suassuna. Direo: Ziembinski

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Jornada de um longo dia para dentro da noite, de Eugene ONeill. Direo: Ziembinski Maria Stuart, de Friedrich Schiller. Direo: Ziembinski Santa Martha Fabril S/A, de Ablio Pereira de Almeida. Direo: Ziembinski 1959 Os perigos da pureza, de Hugh Mills. Direo: Ziembinski A dama das camlias, de Alexandre Dumas Filho. Direo: Benedito Corsi Auto da compadecida, de Ariano Suassuna. Direo: Cacilda Becker 1960 Virtude e circunstncias, de Cl Prado. Direo: Jean-Luc Descaves ...em moeda corrente do pas, de Ablio Pereira de Almeida. Direo: Walmor Chagas 1961 Razes, de Arnold Wesker. Direo: Antonio Abujamra Oscar, de Claude Magnier. Direo: Cacilda Becker 1962 A terceira pessoa do singular..., de Andrew Rosenthal. Direo: Walmor Chagas A visita da velha senhora, de Friedrich Drrenmatt. Direo: Walmor Chagas 1963 Csar e Clepatra, de Bernard Shaw. Direo: Ziembinski 1964 A noite do iguana, de Tennessee Williams. Direo: Walmor Chagas 1966 O homem e a mulher. Roteiro: Walmor Chagas. Direo: Walmor Chagas 1967 Isso devia ser proibido, de Brulio Pedroso e Walmor Chagas. Direo: Gianni Ratto 1969 Esperando Godot, de Samuel Beckett. Direo: Flvio Rangel PRODUO NELSON SEABRA 1964 O preo de um homem, de Steve Passeur. Direo: Maurice Vaneau MAURICE VANEAU PRODUES ARTSTICAS 1965 Quem tem medo de Virgnia Woolf?, de Edward Albee. Direo: Maurice Vaneau

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CINEMA ATLNTIDA EMPRESA CINEMATOGRFICA DO BRASIL S/A 1947 Luz dos meus olhos. Argumento: Alinor Azevedo. Direo: Jos Carlos Burle COMPANHIA CINEMATOGRFICA VERA CRUZ 1954 Floradas na serra. Adaptao do romance homnimo de Dinah Silveira de Queiroz. Roteiro: Fbio Carpi e Maurcio Vasquez. Direo: Luciano Salce RDIO RDIO CLUBE DE SANTOS c. 1939 Apresentaes espordicas RDIO TUPI EMISSORAS UNIDAS 1943 Radioatriz RDIO AMRICA 1945 Redatora, locutora, radioatriz RDIO NACIONAL, RJ 1946 Redatora RDIO BANDEIRANTES 1948 Radioatriz TELEVISO RDIO TELEVISO PAULISTA 1953 Grande Teatro Kibon 1954 Teatro Cacilda Becker (realizado, ao vivo, em So Paulo, Rio de Janeiro e Belo Horizonte) TV RECORD 1955 Grande Teatro Royal

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TV RIO 1956 Teatro Cacilda Becker TV RECORD 1958 Teatro Cacilda Becker (o programa lana o concurso procura de um teleautor) ANTIGA TV CULTURA 1961 Grande Teatro Canal 2 TV BANDEIRANTES 1968 Grande Teatro Cacilda Becker Entrevistas com Cacilda Becker NOVELA TV TUPI 1967 Cime. Autor: Talma de Oliveira

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Crditos das imagens


Acervo Cedoc-Funarte | Foto Carlos 49, 52 Acervo Cinemateca Brasileira 130 (inferior direita), 132 Acervo Clara Becker 34, 37 Acervo Coleo Arquivo Multimeios | Centro Cultural So Paulo | SMC | PMSP| Foto Derly Marques 140 (inferior) Acervo Coleo Arquivo Multimeios | Centro Cultural So Paulo | SMC | PMSP | Foto Fredi Kleemann 7 (capa), 11, 15, 63, 64, 65, 66, 68, 69 (4 capa), 70, 72, 84, 85, 86 (superior esquerda e inferiores), 87 , 88, 89, 99, 100, 101, 106, 107 , 110, 111, 113, 114, 121, 127 , 131, 136, 137 Acervo Daisy Fonseca 148 Acervo Famlia Becker 24, 30 Acervo Famlia Becker | Foto Centenrio 24 (inferior direita) Acervo Famlia Becker | Foto Fredi Kleemann 25, 46, 139 (superior) Acervo Famlia Becker | Foto Marcos Jourdan 58, 59 Acervo Famlia Becker | Foto Paulo Becker 24 (superior direita) Acervo Folhapress 90 Acervo Instituto Moreira Salles | Foto Jos Medeiros 51, 53 Acervo Luiz Carlos Becker Fleury Martins | Foto Photos Max Ottoni Press 139
(inferior)

Acervo Maria Thereza Vargas 18, 31, 44, 56, 83, 95, 128 Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Amncio Chiodi 129, 130 (superior e inferior
esquerda)

Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Boris Kauffmann 9, 26, 27 , 28, 29, 33 Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Fredi Kleemann 54, 86 (superior direita), 138 Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Jos de Queiroz Mattoso 102 Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Gondin 5 Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Maureen Bisilliat 122, 124 Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Paulo Becker 20, 23 Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Rachel Schein 98 Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Sylvia Maria Masini 144 Acervo UH/Folhapress 140 (superior) Acervo UH/Folhapress | Foto Ruy Costa 19

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AGRADECIMENTOS
Arquivo Multimeios / Dadoc / Centro Cultural So Paulo / SMC / PMSP Cinemateca Brasileira Funarte / Centro de Documentao e Informao em Arte Instituto Moreira Salles Jornal O Estado de S.Paulo Clara Becker Chagas Daisy Fonseca David Jos Djalma Limongi Batista Edmundo Leite Edney A. de Brito Famlia Kauffmann Fernanda Freixo Brancato Jefferson Del Rios Joyce T. Porto Luiz Carlos Becker Fleury Martins Maria Ionesco Marisa Nunes Marta Regina Paolicchi Nydia Licia Pedro Ionesco Roberto Diem Valrio Peguini agradecimento especial: Ricardo Resende

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Coleo Aplauso Srie Teatro Brasil Coordenador geral Rubens Ewald Filho Projeto grfico Via Impressa Design Grfico Direo de arte Clayton Policarpo Paulo Otavio Editorao Teresa Lucinda Ferreira de Andrade Tratamento de imagens Leandro Alves Branco Reviso Dante Pascoal Corradini e Wilson Ryoji Imoto CTP , impresso e acabamento Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

A Editora agradece quaisquer informaes sobre os detentores dos direitos das imagens no creditadas neste livro, bem como de pessoas no identificadas nas fotografias, apesar dos esforos envidados para obt-las.

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2013


Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Vargas, Maria Thereza Cacilda Becker : uma mulher de muita importncia / Maria Thereza Vargas So Paulo : Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2013. 160 p. il. (Coleo aplauso. Srie Teatro Brasil / coordenador geral Rubens Ewald Filho) ISBN 978-85-401-0053-4 1. Teatro Brasil Histria e crtica 2. Teatro Produtores e diretores - Biografia 3. Becker, Cacilda, 1921 I. Ewald Filho, Rubens II. Ttulo. III. Srie. CDD 792.0981
ndice para catlogo sistemtico: 1. Teatro brasileiro: Histria e crtica 792.098 1

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