Canto

Relaxamento 01
A tensão muscular pode alterar o timbre da sua voz, aprender a relaxar antes de cantar é essencial para o seu aproveitamento máximo e para que você tenha mais PRAZER ao cantar. Veja aqui, alguns exercícios que podem ajudar bastante:

1 2 3 4 5 6

Respire profundamente.. Com CALMA, nada de pressa e espere seu corpo responder a este relaxamento antes de passar para o proximo exercício (Não ha numero de respiracões. Pre-determinado)

Gire os ombros para trás e para frente . Esta é uma área frequentemente atacada pelo stress

Concentrando-se na respiração, deixe a cabeça cair e a levante LENTAMENTE. Faça o mesmo para os lados LENTAMENTE e o mesmo em movimentos giratórios

Balance os braços como se estivesse indo pegar algo no chão e suba lentamente.

Abra e feche as mãos , movendo os dedos e também os pés

Inspire e solte TODO o ar dos pulmões

Mais que música : Ipanema.2287-0033 Tijuca.2570-0331 Barra.3325-4464

Relaxamento. 1 de 1

1 de 1 . a NASAL. Conhaque faz bem para a voz O que acontece .3325-4464 02 Verdades e Mentiras. Mais que música : Ipanema. há um desgaste maior do que haveria se você usasse a voz normalmente). Falar demais pode ser um esforço excessivoi para as cordas vocais e tome especial cuidado em falar em locais barulhentos (competição sonora). Estudar percepção Musical No palco você não vai ter ninguém para te dizer a hora certa de entrar ou se você está afinado. na verdade. mas nem sempre é possível utilizá-la . mas esta não é a maneira de buscar segurança e calma no palco. Não beber líquidos gelados A baixa temperatura contrai as cordas dvocais . por isto quando necessário devemos usar a respiração BUCO-NASAL pois permite uma maior e mais rápida inserção de ar nos pulmões Verdades Deve-se aquecer as cordas vocais antes de cantar Ë como praticar um esporte : deve-se aquecer para evitar uma distensão. na verdade. O diafragma é usado para o controle da pressão do ar projetado não o deixando sair todo de uma vez. irritação em toda a laringe e relaxa a musculatura que controla as cordas vocais atrapalhando no seu controle.2570-0331 Barra. criam-se Estórias e receitas . virá a segurança de estar fazendo algo bem feito e daí virá a serenidade. sem dúvida. Ë inportantíssimo que VOCÊ consiga dicernir com precisão todos estes pontos. é que o álcool relaxa e aluvia um pouco da tensão do artista. Além disto o alcool provoca inchaço nas pregas vocais . fazendo com que elas percam toda a elasticidade. Mitos e crendices a seu respeito. Cochichar é prejudicial Apesar de parecer que você está poupando a voz. umedecido e aquecido. Falar em excesso é prejudicial Deve se cantar com o diafragma O som não vem do diafragma e sim das cordas vocais. pois o ar já vem filtrado.Canto Verdades e Mentiras sobre a Voz Como a voz é um instrumento que todos tem. Com o seu aprimoramento .2287-0033 Tijuca. será que é tudo verdade? Mentiras Nunca se deve respirar pela boca A respiração mais saudável é .

vamos aos exercícios com o professor! Mais que música : Ipanema. 1 de 1.Cordas do violão que convertem a energia cinética ( o movimento dos seus dedos) em vibração. .Converte esta energia em vibracões sonoras no ar.A caixa acústica do violào. Ressonador . . No nosso caso.2287-0033 Tijuca.Pregas vocais (cordas vocais) que se unem e vibram.Laringe. aqui vão algumas noções básicas: Todo instrumento musical tem 3 coisas em comum: Motor Vibrador Ressonador . Exemplo: Pense no caso de um violão. Motor Vibrador Ressonador . agora que conhecemos um pouco mais do nosso instrumento.Os seus dedos que atacam a corda.2570-0331 Barra.Pressão do ar que vem dos pulmòes.3325-4464 Como o som é produzido. . Não nos aprofundaremos muito neste assunto mas . Articulador . A voz possui um quarto elemento que possibilita a formaçào de consoantes.Língua e lábios ( móveis ) agindo de forma coordenada com o céu da boca e dentes ( fixo ). . cavidades da base do crânio.Canto Como o som é produzido? Ë importante que você conheça o um pouco melhor o seu instrumento. Motor .Amplifica e/ ou modifica estas vibrações gerando o som final que ouvimos. . passagem nasal e cavidade toráxica. 1516 Vídeo VEJA em vídeo como as cordas vocais trabalham Bom. Vibrador . faringe.Produz a energia. boca.

Mais que música : Ipanema. Costal-Diafragmática Observe o movimento do Diafrágma Diafrágma Diafrágma Diafrágma Tipos de respiração. Ver exemplo do professor. Costal-Diafragmática As costelas flutuantes se movem para fora. Este é o tipo mais indicado para canto. aumentando a cavidade toráxica. já que nos oferece maior quantidade de ar e mais for mas de controlá-lo. Ma is apropriada para os homens. pois nas mulheres ela exerce pressào excessiva sobre os órgàos genitais. ( Ver exemplo ).Canto Tipos de respiração Clavicular É quando se respira com a parte superior dos pulmòes ( é a res piraçào dos garotòes que querem parecer mais fortes. o diafragma des ce.2287-0033 Tijuca. também aumentando o espaço para baixo.2570-0331 Barra. 1 de 1.3325-4464 . Abdominal O diafragma desce comprimindo as vísceras e jogando a bar riga para fora ( é o que se chama respirar com a barriga ). ). Resp... Nesta localizaçào a respiraçào é limitada e pode provocar tensào na musculatura do pescoço.

5 e 6 você usa as cordas vocais e no 3. SSSSS. 7 e 8 NÃO! Faça estes exercícios sempre que possível para que na hora De cantar isto seja tào natural que você nem pense nisto..2287-0033 Tijuca..2570-0331 Barra. .Idem usando: Repare que nos exercícios 4.Pausa de 2 segundos. Mais que música : Ipanema..Canto Exercícios de respiração O objetivo é o desenvolvimento e o controle da sua respiração. .Expirar lentamente . lentamente..Inspirar (usando respiraçào costal-diafragmática) sem elevar o peito.Inspirar (usando respiraçào costal-diafragmática) .Idem usando: VVVVV. . 7 . 5 .. 6 .. ..Idem usando: ZZZZZ..Idem usando: CHCHCH.Expirar com os lábios em assovio fazendo com que a pressào do ar seja o mais constante possível. 1 de 1..3325-4464 Exercícios de respiração.Expirar usando Nào deixe o ar sair todo de uma vez. 8 . JJJJJ.. 1 2 3 4 .. .Inspirar (usando respiraçào costal-diafragmática) . .Pausa de 2 segundos. Controle a pressào para ser sempre constante. .Idem usando: FFFFFF..Pausa de 2 segundos.

. 2 3 4 5 6 7 MI MI MI.... hum. Atenção a todas as vibrações do seu corpo ao cantar e concentre-se na ressonância da máscara (área em volta dos olhos e maçãs do rosto). Durante estes exercícios. Mantenha a emissão do ar o mais constante e estável possível.. Jamais imagine o ar saindo só da garganta para a boca.. MU MU MU. Você estaria perdendo grande parte da ressonância. ME ME ME. Solte o ar só pelo nariz dizendo Coloque as mãos nas maçãs do rosto e sinta as vibrações.. Mais que música : Ipanema.De pé. que agora estamos apenas querendo que você perceba as áreas de ressonância e desenvolva o seu uso. Use todos os espaços do corpo para amplificar o som.3325-4464 Exercícios de ressonância. Mentalize o som viajando pelo seu corpo (principalmente a máscara)... fazer você perceber e tirar melhor proveito da ressonância. -Pausa. MA ME MI MO MU. 1 . você vai emitir sons engraçados ou não tão agradáveis à audição.Canto Exercícios de ressonância Estes exercícios tem como objetivo... Ignore estes aspectos e concentre-se. ..2287-0033 Tijuca. 1 de 1. MA MA MA..2570-0331 Barra.. MO MO MO. inspire.

Cante-a BEM baixinho e vá aumentando o volume até o normal (Não precisa chegar á um volume alto) C. Estudaremos este tópico mais a fundo. Veja o exemplo da extensão de uma SOPRANO. O seu objetivo é evitar aquelas oscilações. . FEMININO: 1425 até 1428 2 4 3 MASCULINO: 1429 até 1432 2 4 3 As notas escritas no pentagrama NÃO as notas iniciais de cada exercício. Sejam em volume ou em afinação. aqueles “tremidos” na sua voz. inspirar. CERTO ERRADO Mais que música : Ipanema. 3 Masc.3325-4464 Exercícios de Canto. respeitando a área de conforto de cada tipo de voz..2570-0331 Barra. Fem. só ao final desta ligadura. B.Você vai ouvir três pratos para saber que aquela emissão vai acabar.2287-0033 Tijuca. 1 & ================== ô ô FEMININO: 1417 até 1420 2 4 3 MASCULINO: 1421 até 1424 2 4 3 A ligadura indica que deve ser cantado SEM “espaços” entre uma nota e outra. na aula “Classificando a sua voz”. A nota em vermelho é o Dó central do piano ( C4 ) Contratenor Soprano Mezzo-Soprano Contralto Soprano Região usada no exercício Tenor Barítono Baixo As definições de notas das extensões variam ligeiramente de um autor para o outro. então DIMINUA o volume gradualmente e pare. 1433 e 1434 D.. 2 & ================== ô ô A.Mantenha a nota “lisa”.OUÇA COM ATENÇÃO a nota inicial. Perceba que trabalharemos “dentro” da extensão. de um a dois tons. Estamos apenas mostrando o padrão. Você deve cantar esta sequência de notas direto e então . 1 de 1.Canto Exercícios de Canto Os exercícios foram criados .

Canto Exercícios de Canto 2 Continue com o trabalho dos vocalises.Foque no “M” para conseguir encaixar a nota na máscara.) Vocalise em tonalidade MENOR.2570-0331 Barra. que propõe um salto maior . Faça a nota “LISA” e sustente-a até o fim. & ================== My me e e mo ry FEMININO: 1811 até 1816 2 3 4 MASCULINO: 1817 até 1822 2 3 4 A ligadura indica que deve ser cantado SEM !espaços" entre uma nota e outra. Faça a nota “LISA” e sustente-a até o fim. inspirar. Sustentação e ressonancia.controle a emissão.Teremos a última nota bem alongada. . Você deve cantar esta sequência de notas direto e então . É importante que você se familiarize com as tonalidades menores. a ligadura indica que deve-se sustentara nota desde O ataque inicial até o FINAL do tempo da nota seguinte (a nota Que foi ligada á primeira. Mais que música : Ipanema. & ================== b b Vii ii iii iii ii iii iiiiii FEMININO: 1835 até 1840 2 4 3 MASCULINO: 1841 até 1846 2 3 4 As notas escritas no pentagrama NÃO as notas iniciais de cada exercício. só ao final desta ligadura. dentro do exercício. Estamos apenas mostrando o padrão. CONTROLE DA EMISSÃO . Tente agora este novo vocalise. atenção ao “ATAQUE” ! Seja preciso na chegada a esta Quinta justa.. O salto é de uma Quinta justa. Aos poucos iremos aumentar a extensão da frase E os saltos de uma nota para outra. 1 de 1..3325-4464 Exercícios de Canto 2 . & ================== Ma me mi mo muuuuuu ÃO AÇ V O IN Harmonia Harmonia SIMPLES 1823 até 1828 2 3 4 JAZZY 1829até 1834 2 3 4 Neste caso. Neste vocalise trabalharemos dois aspectos. logo da 1a para a 2a nota . RESSONANCIA .2287-0033 Tijuca.

. . . .Não é Fácil) . . . . (Marisa Montes . Araaanha o céu. .O Erê) . . Um Sooonho.Veja: ================== .2570-0331 Barra.O Vento) Original Interpretado Mais que música : Ipanema. Veja como este movimento simples pode acrescentar mais vida a um trecho da música. . nesta parte da matéria vamos sugerir alguns adornos que podem ser acicionados numa finalização de frase ou mesmo no meio dela. . o timbre do cantor. . . . .Fácil) variação: ele usou este recurso 2 vezes seguidas) . (Rogério Flausino . . . emoção aplicada e inúmeros outros. . . (Rogério Flausino . . Agora APLIQUE esta técnica nas músicas que você está trabalhanto. (Ed Motta . .Fora da Lei) . . . Meus plaaaanos. A soma destas características cristaliza o estilo de um artista. Você sabe. Na verdaaaade. pesquisado NÃO Material criad a sic Mú e qu is la Ma desenvolvido pe recido no Mercado há NADA pa EXCLUSIVO Interpretação 01 Existem inúmeras formas de imprimir características pessoais na sua forma de cantar uma música. . . (Marisa Montes . Criaaaança. (Tony Garrido . . . . . . (Rogério Flausino . . Lembre-se que estes são apenas exemplos de UM dos elementos de interpretação (embelezamento do desenho melódico) mas existem vários outros como: a forma de entrada da nota. Apenas suba uma nota diatônica (DENTRO DA ESCALA da Música) e volta rapidamente para a nota inicial. Gata de Ruuua. . .. Filme muuuuda. E maaais. (Tony Garrido . . tipos de vibrato. . .O Erê) .3325-4464 Interpretação 01 1 de 1.Não é Fácil) . (Tony Garrido . Lembre-se APLIQUE o conhecimento Clique na letra e ouça! .. . . (Ed Motta . . . Memóóória.Fácil) . . (Rogério Flausino .Canto e o . .2287-0033 Tijuca. Cantar Juntooo ooo. . .Fora da Lei) .O Erê) repare: pode ser feito rapidamente com o se fosse um VIBRATO . respiração.O Vento) .

Numa performance real você deveria usar inflexões variadas.descendente Eu te Devoro E7M C#m7(11) Teus sinais me confundem da cabeça aos pés A7M F#m7----Bsus4 (Djavan) mas por dentro eu te devoooooooro E7M C#m7(11) Teu olhar não me diz exato quem tu és A7M F#m7----Bsus4 mesmo assim eu te devoooooooro. Vermelho – Ascendente e Azul . fez os dinossaaaaaaauros C#m7(11) A7M G#m7 Bsus4 Sem pensar em nada fez a minha vida e teeeee ee deu C#m7(11) C#m7(11) A7M A7M Sem contar os dias que me faz morreer Sem saber de ti jogado à soliiiiiiiiiidão C#m7(11) A7M G#m7 Bsus4 Mas se quer saber se eu quero outra vida. Agora vamos aplicar no meio das palavras . Cante uma vez com a melodia lisa ( sem alteração alguma) e depois aplique os movimentos . te devoraria. basta “esticar” um pouco o tempo da sílaba e colocar a subida ou descida diatônica .. Nãããããão. Entenda que isto é um exercício para você dominar conscientemente o movimento....não . E7M C#m7(11) A qualquer preço porque te ignoro ou te conheço A7M F#m7----Bsus4 quando chove ou quando faaaaaaz frio E7M C#m7(11) A7M Noutro plano te devoraria tal Caetano a Leonardo di Caaaaaprio Tente aplicar neste outro trecho: C#m7(11) A7M Tudo que Deus criou pensando em você C#m7(11) A7M Fez a Via-Láctea..Intrerpretação – Aplicando os movimentos 1 e 2 Vamos aplicar a mesma inflexão repetidamente neste trecho..

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