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Apostila CANTO 1 - Mais Que Musica

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Canto

Relaxamento 01
A tensão muscular pode alterar o timbre da sua voz, aprender a relaxar antes de cantar é essencial para o seu aproveitamento máximo e para que você tenha mais PRAZER ao cantar. Veja aqui, alguns exercícios que podem ajudar bastante:

1 2 3 4 5 6

Respire profundamente.. Com CALMA, nada de pressa e espere seu corpo responder a este relaxamento antes de passar para o proximo exercício (Não ha numero de respiracões. Pre-determinado)

Gire os ombros para trás e para frente . Esta é uma área frequentemente atacada pelo stress

Concentrando-se na respiração, deixe a cabeça cair e a levante LENTAMENTE. Faça o mesmo para os lados LENTAMENTE e o mesmo em movimentos giratórios

Balance os braços como se estivesse indo pegar algo no chão e suba lentamente.

Abra e feche as mãos , movendo os dedos e também os pés

Inspire e solte TODO o ar dos pulmões

Mais que música : Ipanema.2287-0033 Tijuca.2570-0331 Barra.3325-4464

Relaxamento. 1 de 1

Ë inportantíssimo que VOCÊ consiga dicernir com precisão todos estes pontos. Falar demais pode ser um esforço excessivoi para as cordas vocais e tome especial cuidado em falar em locais barulhentos (competição sonora). irritação em toda a laringe e relaxa a musculatura que controla as cordas vocais atrapalhando no seu controle. sem dúvida. na verdade. há um desgaste maior do que haveria se você usasse a voz normalmente). é que o álcool relaxa e aluvia um pouco da tensão do artista. Estudar percepção Musical No palco você não vai ter ninguém para te dizer a hora certa de entrar ou se você está afinado. O diafragma é usado para o controle da pressão do ar projetado não o deixando sair todo de uma vez. pois o ar já vem filtrado.3325-4464 02 Verdades e Mentiras. a NASAL. Conhaque faz bem para a voz O que acontece . Falar em excesso é prejudicial Deve se cantar com o diafragma O som não vem do diafragma e sim das cordas vocais.2287-0033 Tijuca. mas esta não é a maneira de buscar segurança e calma no palco. umedecido e aquecido. Mais que música : Ipanema. por isto quando necessário devemos usar a respiração BUCO-NASAL pois permite uma maior e mais rápida inserção de ar nos pulmões Verdades Deve-se aquecer as cordas vocais antes de cantar Ë como praticar um esporte : deve-se aquecer para evitar uma distensão. Com o seu aprimoramento . criam-se Estórias e receitas .Canto Verdades e Mentiras sobre a Voz Como a voz é um instrumento que todos tem. será que é tudo verdade? Mentiras Nunca se deve respirar pela boca A respiração mais saudável é . mas nem sempre é possível utilizá-la . fazendo com que elas percam toda a elasticidade. Cochichar é prejudicial Apesar de parecer que você está poupando a voz. Mitos e crendices a seu respeito. 1 de 1 . virá a segurança de estar fazendo algo bem feito e daí virá a serenidade. Não beber líquidos gelados A baixa temperatura contrai as cordas dvocais .2570-0331 Barra. Além disto o alcool provoca inchaço nas pregas vocais . na verdade.

Motor . Articulador .Língua e lábios ( móveis ) agindo de forma coordenada com o céu da boca e dentes ( fixo ). . . passagem nasal e cavidade toráxica.Amplifica e/ ou modifica estas vibrações gerando o som final que ouvimos.Produz a energia. Vibrador . 1 de 1. cavidades da base do crânio. . . aqui vão algumas noções básicas: Todo instrumento musical tem 3 coisas em comum: Motor Vibrador Ressonador .Cordas do violão que convertem a energia cinética ( o movimento dos seus dedos) em vibração.A caixa acústica do violào.Canto Como o som é produzido? Ë importante que você conheça o um pouco melhor o seu instrumento.Laringe. .2570-0331 Barra. A voz possui um quarto elemento que possibilita a formaçào de consoantes. No nosso caso. 1516 Vídeo VEJA em vídeo como as cordas vocais trabalham Bom.Pregas vocais (cordas vocais) que se unem e vibram. Motor Vibrador Ressonador . agora que conhecemos um pouco mais do nosso instrumento.Converte esta energia em vibracões sonoras no ar. boca.2287-0033 Tijuca.Os seus dedos que atacam a corda. Não nos aprofundaremos muito neste assunto mas . faringe.Pressão do ar que vem dos pulmòes.3325-4464 Como o som é produzido. Exemplo: Pense no caso de um violão. vamos aos exercícios com o professor! Mais que música : Ipanema. Ressonador .

2570-0331 Barra. já que nos oferece maior quantidade de ar e mais for mas de controlá-lo. Ver exemplo do professor. Costal-Diafragmática Observe o movimento do Diafrágma Diafrágma Diafrágma Diafrágma Tipos de respiração. Nesta localizaçào a respiraçào é limitada e pode provocar tensào na musculatura do pescoço. Abdominal O diafragma desce comprimindo as vísceras e jogando a bar riga para fora ( é o que se chama respirar com a barriga ).Canto Tipos de respiração Clavicular É quando se respira com a parte superior dos pulmòes ( é a res piraçào dos garotòes que querem parecer mais fortes.3325-4464 . Costal-Diafragmática As costelas flutuantes se movem para fora. o diafragma des ce. aumentando a cavidade toráxica. Ma is apropriada para os homens. Este é o tipo mais indicado para canto. Mais que música : Ipanema... 1 de 1. ).2287-0033 Tijuca. também aumentando o espaço para baixo. Resp. ( Ver exemplo ). pois nas mulheres ela exerce pressào excessiva sobre os órgàos genitais.

JJJJJ.3325-4464 Exercícios de respiração..Pausa de 2 segundos. ..Inspirar (usando respiraçào costal-diafragmática) . ..Pausa de 2 segundos.Idem usando: ZZZZZ.Inspirar (usando respiraçào costal-diafragmática) sem elevar o peito.Idem usando: CHCHCH.2287-0033 Tijuca. ..Expirar usando Nào deixe o ar sair todo de uma vez.Pausa de 2 segundos...Inspirar (usando respiraçào costal-diafragmática) . .Idem usando: VVVVV. .2570-0331 Barra.. 1 2 3 4 . Controle a pressào para ser sempre constante. SSSSS... 1 de 1. 8 .Expirar com os lábios em assovio fazendo com que a pressào do ar seja o mais constante possível.Canto Exercícios de respiração O objetivo é o desenvolvimento e o controle da sua respiração. . .Idem usando: Repare que nos exercícios 4. 6 .Expirar lentamente .. 7 e 8 NÃO! Faça estes exercícios sempre que possível para que na hora De cantar isto seja tào natural que você nem pense nisto.Idem usando: FFFFFF.. 5 e 6 você usa as cordas vocais e no 3.. lentamente. Mais que música : Ipanema. 7 . 5 .

Durante estes exercícios.Canto Exercícios de ressonância Estes exercícios tem como objetivo.. MU MU MU.. MO MO MO. MA MA MA. Use todos os espaços do corpo para amplificar o som.. Mentalize o som viajando pelo seu corpo (principalmente a máscara). que agora estamos apenas querendo que você perceba as áreas de ressonância e desenvolva o seu uso. Ignore estes aspectos e concentre-se. inspire.2287-0033 Tijuca. você vai emitir sons engraçados ou não tão agradáveis à audição. 1 . fazer você perceber e tirar melhor proveito da ressonância. Atenção a todas as vibrações do seu corpo ao cantar e concentre-se na ressonância da máscara (área em volta dos olhos e maçãs do rosto). MA ME MI MO MU... -Pausa...2570-0331 Barra.. Você estaria perdendo grande parte da ressonância..De pé. Mantenha a emissão do ar o mais constante e estável possível..3325-4464 Exercícios de ressonância.. Jamais imagine o ar saindo só da garganta para a boca.. Solte o ar só pelo nariz dizendo Coloque as mãos nas maçãs do rosto e sinta as vibrações. 1 de 1. hum.. . ME ME ME. Mais que música : Ipanema.. 2 3 4 5 6 7 MI MI MI.

1 de 1. 1 & ================== ô ô FEMININO: 1417 até 1420 2 4 3 MASCULINO: 1421 até 1424 2 4 3 A ligadura indica que deve ser cantado SEM “espaços” entre uma nota e outra. Perceba que trabalharemos “dentro” da extensão. Você deve cantar esta sequência de notas direto e então . de um a dois tons.3325-4464 Exercícios de Canto. Sejam em volume ou em afinação. O seu objetivo é evitar aquelas oscilações.. respeitando a área de conforto de cada tipo de voz. Veja o exemplo da extensão de uma SOPRANO.OUÇA COM ATENÇÃO a nota inicial.. Fem. só ao final desta ligadura. CERTO ERRADO Mais que música : Ipanema. Estudaremos este tópico mais a fundo. .2287-0033 Tijuca. A nota em vermelho é o Dó central do piano ( C4 ) Contratenor Soprano Mezzo-Soprano Contralto Soprano Região usada no exercício Tenor Barítono Baixo As definições de notas das extensões variam ligeiramente de um autor para o outro.2570-0331 Barra. inspirar. então DIMINUA o volume gradualmente e pare.Cante-a BEM baixinho e vá aumentando o volume até o normal (Não precisa chegar á um volume alto) C. 3 Masc. B.Canto Exercícios de Canto Os exercícios foram criados . Estamos apenas mostrando o padrão. aqueles “tremidos” na sua voz. 2 & ================== ô ô A. 1433 e 1434 D.Mantenha a nota “lisa”.Você vai ouvir três pratos para saber que aquela emissão vai acabar. na aula “Classificando a sua voz”. FEMININO: 1425 até 1428 2 4 3 MASCULINO: 1429 até 1432 2 4 3 As notas escritas no pentagrama NÃO as notas iniciais de cada exercício.

Faça a nota “LISA” e sustente-a até o fim.2287-0033 Tijuca.3325-4464 Exercícios de Canto 2 . É importante que você se familiarize com as tonalidades menores.controle a emissão. Aos poucos iremos aumentar a extensão da frase E os saltos de uma nota para outra. Tente agora este novo vocalise. Você deve cantar esta sequência de notas direto e então . Neste vocalise trabalharemos dois aspectos.. inspirar.. só ao final desta ligadura. O salto é de uma Quinta justa. Faça a nota “LISA” e sustente-a até o fim. Sustentação e ressonancia. atenção ao “ATAQUE” ! Seja preciso na chegada a esta Quinta justa.Teremos a última nota bem alongada. & ================== Ma me mi mo muuuuuu ÃO AÇ V O IN Harmonia Harmonia SIMPLES 1823 até 1828 2 3 4 JAZZY 1829até 1834 2 3 4 Neste caso. 1 de 1. que propõe um salto maior .) Vocalise em tonalidade MENOR. a ligadura indica que deve-se sustentara nota desde O ataque inicial até o FINAL do tempo da nota seguinte (a nota Que foi ligada á primeira.Canto Exercícios de Canto 2 Continue com o trabalho dos vocalises. & ================== b b Vii ii iii iii ii iii iiiiii FEMININO: 1835 até 1840 2 4 3 MASCULINO: 1841 até 1846 2 3 4 As notas escritas no pentagrama NÃO as notas iniciais de cada exercício. . Estamos apenas mostrando o padrão. RESSONANCIA . Mais que música : Ipanema.Foque no “M” para conseguir encaixar a nota na máscara. dentro do exercício. CONTROLE DA EMISSÃO . & ================== My me e e mo ry FEMININO: 1811 até 1816 2 3 4 MASCULINO: 1817 até 1822 2 3 4 A ligadura indica que deve ser cantado SEM !espaços" entre uma nota e outra. logo da 1a para a 2a nota .2570-0331 Barra.

A soma destas características cristaliza o estilo de um artista. . . Lembre-se APLIQUE o conhecimento Clique na letra e ouça! .Fora da Lei) . .2287-0033 Tijuca. . (Rogério Flausino . . .O Vento) . .O Erê) repare: pode ser feito rapidamente com o se fosse um VIBRATO .Não é Fácil) . . (Tony Garrido . . . Um Sooonho. . Veja como este movimento simples pode acrescentar mais vida a um trecho da música.Canto e o . pesquisado NÃO Material criad a sic Mú e qu is la Ma desenvolvido pe recido no Mercado há NADA pa EXCLUSIVO Interpretação 01 Existem inúmeras formas de imprimir características pessoais na sua forma de cantar uma música. . . (Rogério Flausino .2570-0331 Barra. .Fácil) variação: ele usou este recurso 2 vezes seguidas) . . Cantar Juntooo ooo. Na verdaaaade. E maaais. . tipos de vibrato. . Apenas suba uma nota diatônica (DENTRO DA ESCALA da Música) e volta rapidamente para a nota inicial. (Marisa Montes .O Erê) . (Marisa Montes . . (Rogério Flausino . . . . (Rogério Flausino . (Ed Motta . Lembre-se que estes são apenas exemplos de UM dos elementos de interpretação (embelezamento do desenho melódico) mas existem vários outros como: a forma de entrada da nota. . . . emoção aplicada e inúmeros outros.Veja: ================== .O Vento) Original Interpretado Mais que música : Ipanema. . respiração. . . . nesta parte da matéria vamos sugerir alguns adornos que podem ser acicionados numa finalização de frase ou mesmo no meio dela. (Tony Garrido . (Ed Motta . . Agora APLIQUE esta técnica nas músicas que você está trabalhanto. Araaanha o céu. . .3325-4464 Interpretação 01 1 de 1. . . . o timbre do cantor. . . .. .Fácil) .O Erê) .. . (Tony Garrido . Filme muuuuda. .Não é Fácil) . Você sabe. Meus plaaaanos. Criaaaança.Fora da Lei) . Memóóória. . . . . Gata de Ruuua.

Agora vamos aplicar no meio das palavras .. te devoraria.. basta “esticar” um pouco o tempo da sílaba e colocar a subida ou descida diatônica . Entenda que isto é um exercício para você dominar conscientemente o movimento. fez os dinossaaaaaaauros C#m7(11) A7M G#m7 Bsus4 Sem pensar em nada fez a minha vida e teeeee ee deu C#m7(11) C#m7(11) A7M A7M Sem contar os dias que me faz morreer Sem saber de ti jogado à soliiiiiiiiiidão C#m7(11) A7M G#m7 Bsus4 Mas se quer saber se eu quero outra vida..descendente Eu te Devoro E7M C#m7(11) Teus sinais me confundem da cabeça aos pés A7M F#m7----Bsus4 (Djavan) mas por dentro eu te devoooooooro E7M C#m7(11) Teu olhar não me diz exato quem tu és A7M F#m7----Bsus4 mesmo assim eu te devoooooooro. Nãããããão.Intrerpretação – Aplicando os movimentos 1 e 2 Vamos aplicar a mesma inflexão repetidamente neste trecho.. Cante uma vez com a melodia lisa ( sem alteração alguma) e depois aplique os movimentos . Vermelho – Ascendente e Azul . E7M C#m7(11) A qualquer preço porque te ignoro ou te conheço A7M F#m7----Bsus4 quando chove ou quando faaaaaaz frio E7M C#m7(11) A7M Noutro plano te devoraria tal Caetano a Leonardo di Caaaaaprio Tente aplicar neste outro trecho: C#m7(11) A7M Tudo que Deus criou pensando em você C#m7(11) A7M Fez a Via-Láctea...não . Numa performance real você deveria usar inflexões variadas.

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