As diferentes embocaduras do Sax

15/03/2005 Ol leitor. Meu nome Ivan Meyer, e a partir de hoje serei responsvel por esta coluna de Sax aqui no Cifra Club. Espero poder trazer muitas novidades e conhecimento, divulgar as tcnicas sobre este instrumento com toda segurana pra vocs! Vamos falar nesta Dica Tcnica de um dos assuntos mais polmicos para os saxofonistas: a tal da "embocadura certa". Cada msico possui boca, arcada dentria, cavidade bucal e lbios diferentes, alm da variedade de boquilhas e palhetas. Tudo isso influencia nas embocaduras. Tentamos encaixar a boquilha em nossa boca e, dependendo de nossos lbios, arcada dentria e cavidade bucal, vamos ter respostas diferentes, de acordo com a posio da boquilha na boca. H vrias maneiras de se colocar a boquilha na boca. Essa maneira especfica por ns chamada de embocadura. Existem vrios tipos de embocaduras, como tambm h diferentes boquilhas e palhetas. Temos que formar um conjunto equilibrado e nico para nosso prprio uso. O mesmo conjunto (embocadura, boquilha e palheta) no funciona bem com outro saxofonista e vice-versa, justamente pela diversificao de lbios, arcadas dentrias e cavidade bucal. A confuso sobre qual a melhor palheta, boquilha ou embocadura a ser usada pelo saxofonista tambm comum em outros instrumentos de sopro, como o clarinete, flauta transversal, trompete, trombone, obo, etc. Isso porque somos diferentes e temos respostas diferentes ao que somos expostos. Podemos classificar a embocadura do sax em dois grupos bsicos: alguns saxofonistas adotam o apoio dos dentes superiores na boquilha e outros no, sendo que cada um dos estilos tem suas prprias variantes. No estou afirmando que devemos ter maneiras diferentes de fazer a embocadura, mas sim falando que, em minha experincia como professor aqui e fora do Brasil, pude observar as diversas embocaduras adotadas pelos saxofonistas, profissionais ou amadores, e cada tipo tem suas qualidades. A diferena bsica entre os dois tipos de embocadura : O apoio dos dentes superiores na boquilha Uma corrente de saxofonistas adota e usa o apoio dos dentes. Outros, em vez de usar o dente, utilizam o lbio para dar firmeza embocadura, o que no acontece, pois o lbio no tem a consistncia de um dente. Voc deve estar se perguntando: qual a melhor embocadura? Se voc tem essa dvida, porque ainda est usando o lbio. Quem usa o apoio dos dentes no tem essa dvida! Veja a figura abaixo.

A grande confuso A confuso comeou h muito tempo, quando o Brasil era escasso em mtodos e bons professores. Havia (e existe at hoje) um mtodo importado que eu no vou citar, claro , um dos mais conhecido para saxofone, adotado pelas escolas , conservatrios e igrejas evanglicas. Sua explicao de como se fazer a embocadura um absurdo, uma aberrao musical, embora tenha exerccios escritos que so gostosos de executar. Quantos msicos tiveram arruinada a sua carreira pelo uso deste "mtodo" de se fazer a embocadura sem o uso dos dentes superiores no apoio da boquilha? Ele indica somente o apoio dos lbios superiores e inferiores voltados para dentro, seguido de um golpe seco com a lngua para fazer vibrar a palheta e produzir o som com a slaba "tu". Que falta de informao! Veja a Figura 2.

Professores que confiaram nesse mtodo no tiveram e nunca teriam a inteno de ensinar errado. Simplesmente, eles no conhecem outra maneira de fazer embocadura, e isso muito triste. Que fique claro que minha inteno ajudar a mudar esse quadro em nosso pas. Para isso, precisamos se conscientizar do problema e, principalmente, como trat-lo. Posso afirmar,

porm, que crescente o nmero de saxofonistas que adotam e mudam sua embocadura para o apoio dos dentes. Prova disso so os novos saxofonistas evanglicos, com destaque em bandas gospel, todos eles donos de uma tima tcnica e sonoridade. Como deve ser a embocadura? O uso dos lbios aconselhvel somente para quem no tem os dentes superiores ou possui algum tipo de ponte mvel ou algum outro problema com a raiz do dente. Consulte um dentista e mostre o seu problema em relao boquilha. Se necessrio, pea ao seu professor para conversar com o dentista para expor como feito esse apoio dos dentes na boquilha ou mostre esta matria com os desenhos das embocaduras, pois isto pode ajudlo a encontrar uma soluo para seu problema. No necessrio morder a boquilha e, mesmo que voc use uma dentadura, ponte mvel ou dente postio, isso no impedimento para o uso da embocadura de apoio com os dentes. Esse apoio s dever ser evitado caso venha trazer algum dano sua sade. Sem esses sintomas, voc deve usar o apoio dos dentes superiores na boquilha. Caso venha sentir algum tipo de dor, consulte seu dentista pois isso no normal, e voc pode estar com algum problema. Posio da boquilha na boca Repare que vrios saxofonistas conhecidos tm a boquilha mais para a esquerda ou direita e no necessariamente no centro, onde sentem mais firmeza no apoio dos dentes. Muitas vezes, essa sensao ocasionada pela diferena de altura entre os dentes frontais superiores. Uma seo de limagem no dentista, para tirar a diferena de altura, pode ser a soluo para apoiar a boquilha em ambos. Contudo, sabido que us-la mais para um lado ou para o outro no traz conseqncias para o saxofonista. O que no pode acontecer o saxofonista ficar trocando de lado a toda hora. Devemos encontrar o melhor apoio, aquele com o qual voc se sinta confortvel. Assim, seu organismo cuidar de desenvolver os msculos mais usados na embocadura, como mostra a Figura 3.

Apoiando os dentes superiores na boquilha Quando somente usamos os lbios para segurar a boquilha em nossa boca, sem o uso dos

dentes superiores, a afinao fica seriamente comprometida em passagens rpidas ou de intervalos distantes, e o msico no tem domnio dos graves e tampouco dos agudos, pois no trabalha os harmnicos, que necessitam da preciso de abertura feita com o apoio dos dentes (tanto para os graves como para os agudos). Desse modo, a sonoridade pequena e a resistncia superbaixa. Se, ainda assim, o msico tira um som bonito, no se engane! O efeito dura pouco, pois o lbio no tem resistncia para manter o som ou segurar a afinao. O atrito com os dentes Repare naquelas boquilhas de massa ou metal em que, no lugar de contato da boquilha com o dente, existe outro material (geralmente uma resina prottica). Isso evita que o atrito do dente com a boquilha origine um furo no local de apoio. As boquilhas de massa que seguem essa corrente de embocadura tm uma resina diferente, de vez em quando com cor diferente tambm, que garante a vida til do acessrio. O processo o mesmo para as boquilhas de metal, caso contrrio o atrito entre o metal e o dente destruiria o dente. Nesse caso, melhor substituir a resina da boquilha do que perder o dente; o desgaste do dente em contato com o metal pode chegar at a raiz e danific-lo. No tenha medo de mudar ou experimentar. Voc s vai crescer se tentar novos caminhos. Sei que, no comeo, saxofonistas que usam somente o lbio tm receio de colocar os dentes superiores na boquilha. Geralmente, sentem ccegas ou arrepios. Pode-se colocar um pedao de papel contact ou couro colado sobre a parte de apoio dos dentes, ou comprar em casas especializadas adesivos para este fim. Assim, criamos um tipo de amortecedor da vibrao da boquilha. Depois, com o tempo, voc se acostuma e poder at tir-lo. Sinto que ao colocar um contact ou couro na boquilha, alteramos o som dela para "mais aveludado". Outra dica interessante colocar um pedacinho de pelica nos dentes inferiores, caso seus dentes sejam do tipo serrilha. Sem o atrito do lbio inferior com os dentes inferiores, voc vai tocar por vrias horas. Isso comum entre os saxofonistas mais experientes que no carnaval trabalham durante vrios dias e horas e em condies que os obrigam a tocar muito forte. Quem j fez carnaval sabe do que estou falando.... Mantendo o apoio dos dentes Devido ao fato de o contato do dente no estar sendo total, preciso apoi-lo com uma pequena presso para baixo. Neste caso, a altura da correia fundamental. Se ela estiver alta, forar o contato da boquilha com o dente, tirando todo o peso do sax sob o maxilar inferior e deixando-o livre para ter a preciso no controle de vibratos, harmnicos e todos os matizes do som. Mas, se apoiar o dente na boquilha e manter a correia baixa, com o tempo ou durante uma execuo, voc poder transferir por descuido o peso do sax para o maxilar inferior, ficando impedido de executar mltiplas funes. Isso fatal. De nada adianta apoiar corretamente os dentes e usar a correia baixa, pois assim voc perder o apoio dos dentes superiores na boquilha, alm de estrangular toda a passagem de ar e diminuir o espao entre a boquilha e a palheta, devido ao prprio peso do sax, que tem seu apoio mais no lbio inferior do que nos dentes superiores. Encontrando a altura certa da correia Coloque-se em p com a coluna ereta. preciso fazer com que o sax - preso na correia e na posio de tocar - venha em direo aos dentes superiores e no altura do queixo. Caso isso acontea, no abaixe a cabea para fazer a embocadura, nem projete a coluna para frente a fim de alcanar a boquilha. Lembre-se de levantar a correia, fazendo com que a boquilha encaixe embaixo dos dentes superiores, mantendo uma pequena presso. Voc ter sua garganta livre e aberta para a passagem do ar, e estar evitando o peso do sax sobre o maxilar inferior, o que tira seus movimentos e controle. O maxilar inferior uma

das peas mais importantes desse conjunto. Ele responsvel pelas impostaes dos graves e projees dos agudos, vibrato e inflexes tonais. Teste do tudel Embora simples, este teste muito eficaz para saber se estamos com o apoio correto dos dentes. Para isso, basta pedir que algum balance o tudel enquanto voc toca: se sua cabea acompanhar o movimento do tudel como se fosse uma nica pea, voc estar com a embocadura certa. Porm, se balanarem o tudel ao tocar, a boquilha deslizar pelos seus dentes, desafinar ou perder o som, sinal de que est faltando o apoio dos dentes. Quem deve estar fazendo o papel de fixao o lbio - e o lbio mole, no fixa nada. Isso deve estar acontecendo por causa da correia baixa. Levante-a e ganhe firmeza no seu som. Como saber se sua embocadura est firme Toque uma msica, escala cromtica e uma nota longa. Enquanto isso, faa um grande crculo com o sax. A cabea deve acompanhar o movimento junto com o tronco. Com o corpo e a cabea se movendo de um lado para o outro, se voc no perder a sonoridade nem tiver alte-raes no som, ento podemos dizer que voc est com a embocadura usada pelos grandes saxofonista. lgico que ela d trabalho para ser entendida, mas a diferena est justamente a! que ela d "muito trabalho" para quem a usa, principalmente trabalho em shows, trabalho em orquestras de bailes, trabalho em gravaes, em acompanhamento de artistas, em escolas... Captou a mensagem? D um trabalho... Como saber se estamos tocando com a embocadura relaxada muito fcil: basta tocar a nota DO sem a chave de agudos ou registro (aquela que usa somente a mo esquerda). Quando ela estiver soando, voc ento aperta o maxilar contra a palheta e a sua nota DO vai virar um DO #. Caso isso no ocorra, porque voc est com a embocadura tensa (veja a Figura 4). Para corrigi-la, faa ento o contrrio.

Toque a nota relaxando o maxilar, para fazer com que ela desa meio tom. Esta dever ser a sua posio de embocadura. Voc deve afinar as outras notas da escala em relao a esta nota relaxada, mantendo a afinao entre elas sem tensionar o maxilar. Desse modo, ter muito mais campo dinmico e de inflexes tonais. No se esquea de nunca "bater'' a lngua para comear o som no sax. Voc deve colocar o ar em movimento espiral por dentro do saxofone emitindo a slaba HOO (assim batizada pelo mestre Demtrio Lima, que expert no assunto), utilizando somente o diafragma que colocara em movimento o ar parado, criando uma correnteza que projetar o seu som e na qual poder articul-lo vontade, sem o perigo de engarraf-lo dentro do sax. Caso no conhea esse processo, fique tranqilo, pois este ser nosso prximo assunto.

Agora, mos obra. Regule e acerte sua embocadura. No custa nada tentar; se voc no tentar, no ir conhecer suas possibilidades sonoras.

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Como ajustar suas paletas

24/05/2005 A principal tarefa da palheta funcionar como uma vlvula de ar que abre e fecha sobre a boquilha em vrias velocidades. A freqncia dessa operao controla o timbre do som, e determinada pelo tamanho e formato da coluna de ar resultante da vibrao. Considerandose a formidvel tarefa com que se confronta esse pequeno pedao de bambu, no surpreende que tanto esforo seja despendido na sua seleo e ajuste, uma vez que a palheta a responsvel pela gerao de som do saxofone. Ajustamento da palheta intil gastar tempo ajustando uma palheta se o bambu no tiver sido amadurecido apropriadamente. O teste simples, demonstrado a seguir, pode poupar considervel esforo: Pressione com a unha do polegar a parte superior do corpo da palheta. Se o material resistir, o bambu velho e superamadurecido. Se ele for macio e marcar facilmente, ainda est verde. Uma leve marca que diminui com o fim da presso indica uma palheta adequadamente envelhecida. Um outro excelente teste envolve o reconhecimento do arco de maturidade.

Quando bem amadurecida, a palheta apresenta uma marca escura abaixo da superfcie do corpo, se sua base for mergulhada em cerca de 3 cm de gua por alguns minutos. Essa marca dever ser de cor marrom alaranjada. Se apresentar uma cor amarelada, ou no aparecer marca alguma, a palheta deve ser deixada maturando por um ano ou mais antes de ser testada novamente. Se, aps umedecer a parte posterior, como descrito acima, voc soprar na borda mais grossa da pea, pequenas bolhas aparecero ao longo da lmina da palheta. Essas bolhas no podero ser grandes ou em profuso, uma vez que isso indicaria que a palheta porosa demais. Devemos lembrar que palhetas grandes tero tubos maiores que as palheta pequenas. Escolha uma palheta que resista passagem do ar atravs de seus tubos, mas que no o impea completamente. Algumas tentativas para determinar a quantidade ideal de ar que deve passar sero teis. Esses testes funcionam somente com palhetas novas. A lista mnima de ferramentas para o ajuste das palhetas inclui:

Um pedao de vidro plano de cerca de 10x15 cm. Os cantos devem ser abaulados, a fim de evitar ferimentos nas mos. Um aparador de palhetas, escolhido com cuidado, pois o formato do corte deve adequar-se ponta da boquilha. Leve algumas palhetas velhas e sua boquilha loja para determinar o formato adequado de corte. Um pequeno formo de trs faces. uma barra de ao temperado de trs faces lisas com trs bordas afiadas, para raspar madeira. Lixa de Junco. Para acabamento ou alteraes mnimas. barata e pode ser adquirida em uma loja de instrumentos de sopro. Folha de Lixa no. 600 Lmina comum de barbear Lixa de unhas

O ajuste dever ser adiado at que a palheta tenha passado por um perodo de testes. As palhetas mudam suas caractersticas rapidamente quando usadas pela primeira vez, e um ajuste feito antes de test-las apropriadamente pode dificultar uma posterior correo. O procedimento sugerido usar a palheta por um curto perodo de tempo na primeira vez e ento deix-la de lado por um dia. Tente tocar por mais tempo no segundo dia e nos dias sucessivos, at sentir que as caractersticas da palheta se estabilizaram. Normalmente, a palheta estar mais macia aps ser utilizada umas poucas vezes, mas isso no sempre verdade - algumas vezes tornam-se mais rgidas! Voc pode testar o equilbrio e a flexibilidade da palheta, pressionando sua ponta contra a unha do polegar e deslizando-a contra a unha em toda sua extenso. Cheque o equilbrio

dos dois lados da ponta da palheta, utilizando o indicador contra o polegar de ambas as mos. Palheta muito mole Apare primeiro a ponta da palheta, tirando muito pouco por vez. Umedea bem a palheta antes de apar-la e assegure-se que ela esteja centrada apropriadamente. A pressa nesse procedimento geralmente arruina a palheta; fcil retirar um pouco mais da ponta da palheta, mas impossvel acrescentar. Normalmente, 1, 5 mm o limite no qual a palheta pode ser reduzida com sucesso. Aps a palheta ter sido aparada, os cantos devem ser arredondados e a curva ajustada curvatura da boquilha. Para isso, use a folha de lixa para madeira, esfregando muito levemente em direo parte central da palheta. Palheta muito dura Uma palheta que parece dura demais pode ser mais dura de um lado do que do outro. Assim possvel termos uma palheta com a resistncia desejada apenas em um dos lados. Este tipo de palheta ser difcil de soprar e deve ser balanceada. Isso pode ser verificado colocando-se a boquilha na embocadura de maneira que somente um lado da palheta vibre, alternando-se ento para o outro lado. Quando ambos os lados so aproximadamente iguais e rgidos demais, um ajuste geral dever ser feito. Se um dos lados da palheta for mais duro para soprar, este dever ser ajustado antes de quaisquer outros ajustes. Observar a ponta da palheta em frente de uma luz forte indicar onde o ajuste deve comear. A lixa de junco melhor para equilibrar a ponta e os lados da palheta. Antes de us-la, mergulhe a parte final da lixa de junco em gua, at que ela se torne flexvel. Segure ento uma das pontas e corte-a com uma lmina de barbear. Use a ponta aparada da lixa de junco com o indicador, assegurando-se que as fibras estejam em ngulo reto s da palheta, como na figura a seguir.

Sempre esfregue na direo da ponta,mas deixe para reduzir a espessura da ponta mais extrema da palheta por ltimo. No balanceamento, a parte da palheta a ser ajustada de aproximadamente 1,5 cm a 0,3 cm da ponta.Proceda o ajuste a partir do centro para os lados,de maneira que o corao da palheta no seja atingido. O corao o incio da rea de resistncia e raramente deveria ser tocado.A palheta deveria sempre ser balanceada corretamente antes dessa rea ser considerada. Se a palheta estiver ainda muito dura aps o ajuste, raspe levemente com o formo de trs faces ao longo dos lados da lmina da palheta.Se isso no atingir o propsito,remova um pouco de toda a lmina da palheta, mas raspe muito levemente a rea do corao. Deve ser raspado por igual do centro para os lados da lmina em direo ponta.Se uma marca clara aparecer no corao da palheta, a melhor coisa a fazer jog-la fora - seu problema de corao foi fatal.

Defeito Muito mole Som grave e sem cor Falta de ressonncia Som sem brilho quando tocado suavemente. Duro de soprar Falta ressonncia no registro baixo Ponta grossa aps aparar Palheta apita Notas altas difceis de atacar suavemente Registro alto sem brilho Falta projeo no registro superior Falta ressonncia no registro mdio Registro baixo muito denso Falta generalizada de ressonncia Aps ajuste, toca bem mas duro soprar Face inferior da palheta no plana Face inferior no lisa

rea Ponta Ponta 1& 2 1& 2 2 2 Lado inferior da ponta 2 2& 1 3 3

Ferramenta Aparador Aparador Lixa de Junco Lixa de Junco Lixa de Junco Lixa de Junco

Observaes Corte bem pouco. Teste a cada corte. Corte bem pouco. Teste a cada corte. Balancear Balancear. Tirar de ambos os lados se ainda muito dura Afinar ambos os lados e balancear Balancear e afinar se necessrio Colocar a lixa sobre o vidro e esfregar levemente a face inferior da palheta at cerca de 1 cm da ponta Balancear Afinar gradualmente com leves esfregada Teste aps algumas poucas esfregadas Mova 3 para trs a partir da ponta. (Isto pode reduzir tempo de vida da palheta) Levemente em 3 tambm Termine com Lixa de Junco Lixe as bordas laterais da palheta se esta for larga para a boquilha Afine igualmente as reas indicadas

Lixa para madeira Lixa de Junco Lixa de Junco Lixa de Junco Lixa de Junco

4 6 7&8

Lixa de Junco Formo de trs faces Lixa para madeira sobre o vidro Formo de trs faces

6-5-4-3

Face inferior

Lmina de barbear Lixa para madeira sobre o vidro

Esfregar suavemente em direo ponta Esfregar levemente para trs e para frente sempre na direo dos gros

Face inferior

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Os super agudos do Sax

12/04/2005

Para se tocar no registro dos superagudos, preciso conhecer e dominar as embocaduras do saxofone. Estas podem ser comparadas de um trompete, que, na mesma posio de dedilhado, fazem vrias notas com mudanas na embocadura. Esse mecanismo desconhecido pela maioria dos saxofonistas que tentam em vo tocar os superagudos lanando mo somente das posies, criando uma concepo errada de que, apertando ao mximo o lbio, conseguiremos atingir os agudos. Dessa forma, o que resulta so os apitos. As posies dos agudos so pouco divulgadas e ajudam a frustrar o estudante, que ento comea a atribuir a culpa por no dominar os superagudos s posies, boquilha, palheta, ao instrumento, namorada, cachorro, sndico, etc. Ento ele espera que, com os anos de estudo, sua embocadura fique mais fiel. Mas os anos passam, o saxofone passa de pai para filho e nada de sair os superagudos. De vez em quando sai um agudo, mas ele sempre falha na hora que se precisa dele. Ento, comea a achar que os superagudos dom de alguns. Os saxofonistas tm que conhecer e dominar as suas vrias embocaduras que se diferenciam por :

Presso dos lbios sob a palheta Velocidade do ar Espao interno da boca Posio da lngua, que, dependendo do lugar onde se posicionar (mais para cima ou para baixo), mudar a emisso do harmnico e, conseqentemente, a nota emitida.

Com a mesma posio de agudo, podemos fazer 4 ou 5 notas diferentes. Antes de comear com os exerccios para dominar os agudos, preciso ter conscincia de alguns fatos :

o motor do saxofone a boquilha, a estabilidade a palheta e a aerodinmica o instrumento. Ns somos o condutor.

1 parte - Boquilhas A primeira coisa que um saxofonista fala a outro : que boquilha voc usa? Essa tal boquilha j uma lenda. O que sabemos que a mesma boquilha tem som diferente (timbre), dependendo de quem a toca. Existem boquilhas que tm o som mais brilhante e outras com o som mais fosco (aveludado). H boquilhas de metal ,massa, fechada, com a cmara aberta ou fechada, coloridas, enfim, uma variedade que nos deixa confusos. Esto inclusive inventando boquilhas com acessrios, uma confuso s! Agora, certeza mesmo que cada pessoa tem uma arcada dentria e uma boca diferente, fazendo com que a mesma boquilha seja tima para uns e ruim para outros. Algumas boquilhas foram inventadas com o intuito de facilitar a emisso de agudos (harmnicos) e outras so mais apropriadas para os graves. O que voc precisa, juntamente com seu professor, encontrar uma boquilha bem equilibrada para o seu tipo de embocadura. Em So Paulo, muitos conheceram o mestre Bove, que consertou por dcadas os saxofones de diversos msicos. Uma das coisas interessantes que ele fazia era mexer nas boquilhas, colocando Durepox dentro para alterar a cmara interna. Conseguia assim mudar as caractersticas de som da boquilha (de grave/aveludado para um som mais brilhante),

facilitando a emisso dos agudos e liberando o msico da mudana de boquilha. Atualmente, Aldo Bove Filho continua executando esta arte. A boquilha uma das peas mais importantes para a emisso dos agudos. Seus preos so muito variados. H boquilhas desenvolvidas para projetar harmnicos que, com certeza, so mais fceis para a execuo dos agudos. Isso no quer dizer que boquilhas que tm som mais aveludado ou grave no toquem nos agudos. Elas tocam, mas com o som mais apagado, sem brilho. Temse a impresso de soar menos nos agudos. Procure uma boquilha que seja mais brilhante. Seu professor dever conhecer vrias com essas caractersticas. 2 Parte - Palhetas Palhetas. Gosto de todas, desde que possa prepar-las a meu gosto! (consulte a matria tcnica do Informativo Weril n 120 - Regulagem De Palhetas). Em uma caixa com 10 palhetas, muito difcil encontrar duas iguais. Cada uma tem sua personalidade. Umas so boas para graves, outras para agudos, outras um horror. O melhor saber preparar suas palhetas para o seu jeito de tocar e no ter que se adaptar a cada palheta. Isso atrapalha, pois seu som no cria uma personalidade. Numa determinada semana est metlico, noutra d apitos ou no tem som nos graves. Assim no d p! Temos vrias marcas, todas muito boas para serem reguladas como voc gosta. Algumas palhetas se parecem com bambu, mas so de fibra. Seu som assemelha-se s de bambu. O interessante que esta palheta dura at seis meses ou mais, mantendo-se estvel sem envergar ou perder suas caractersticas sonoras. Voc no perde tempo regulando palhetas e estuda mais, conhecendo melhor o seu som (elas tambm so bem diferentes entre si e podem ser reguladas. Utilize uma lixa d'gua bem fina e umedecida para fazer os ajustes). Saiba que as palhetas so de lua e tambm mudam com as mars. Existem palhetas que liberam mais harmonia que as outras. Com o tempo, ao emitir uma nica nota rapidamente, voc notar se ela boa para agudos, graves ou bem equilibrada. 3 Parte - Embocadura Aqui mora o perigo. A embocadura tudo no agudo. Comparo-a construo de um prdio: quanto mais alto ele for, mais profunda deve ser sua base. A embocadura para se tocar em 2 oitavas utilizada pela maioria dos saxofonistas no a mesma para se tocar em 4 oitavas. Aquela que voc usa para tocar com sucesso at hoje deve estar funcionado bem entre o R da primeira oitava e o R da terceira oitava. Agora, se voc tem problemas fora desta regio, significa que a sua embocadura est fora de lugar. No diria errada, pois a embocadura que uso para tocar nos agudssimos a que voc est usando, enquanto adoto uma outra para tocar nessa regio mais grave. A est o segredo! Para tocar nos superagudos, comeo pelos graves. Quanto mais relaxados os graves, mais campo para os agudos, ou seja, quanto mais aberto o ngulo entre boquilha e palheta na regio grave, maior ser minha margem de extenso, pois, medida que subo para os agudos o ngulo da boquilha se fecha. Se voc comear com ela fechada, ao chegar nos agudos ter tal esmagamento da palheta com a boquilha que nenhum ar passar. O segredo comear os graves o mais relaxado possvel, quer dizer, com o ngulo entre a palheta e a boquilha o mais aberto possvel. Voc ter que descobrir que pode tocar a nota do meio tom abaixo soando um Si sem mexer na boquilha, somente relaxando o lbio inferior em relao palheta, como se fosse uma batata quente na boca. Toque a nota R mantendo a relao de um tom entre o D, mas no esquea que este D est com a afinao meio tom abaixo do normal. Isso foi feito com o relaxamento do lbio inferior. Se

voc tocar o Mi, ele tambm ter que manter a afinao relativa ao D, que, por sua vez, continua baixo. Ao completar uma oitava fazendo a relao acima, e mantendo a afinao das notas entre elas, o D oitavado acima estar mais relaxado, com mais volume e brilho. Em relao boquilha e palheta, o ngulo agora maior. Ento, voc ter mais ngulo de boquilha para os agudssimos. Da outra forma, voc no teria mais ngulo entre palheta e boquilha. 4 Parte - Afinao Como resolver a afinao do sax em relao ao diapaso? Aps abaixar a afinao da posio de D no saxofone, fazendo soar um Si, voc agora afina pela boquilha, abrindo ou fechando. importante no mexer a boca. Com isso, voc conseguir tocar os graves com mais facilidade, pois sua boquilha est aberta na boca. Antes voc estava com a afinao do D alta em relao afinao real do saxofone. Em vez de abaixar a afinao do sax com o relaxamento da embocadura, voc afinava seu instrumento pelo todel, mas agora aprendeu que se pode afinar pela boca. Isto , conseguindo o ngulo mais aberto da embocadura, voc estar na posio correta para ir at os agudos, fechando relativamente sem o perigo de, ao chegar na regio superaguda, no existir mais ngulo. S ir tocar os agudos quem conseguir tocar os supergraves, pois eles so a base para se alcanar o alto.

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Por que estudamos com metrnomo?

14/06/2005 Utilizamos o metrnomo porque no somos perfeitos e, freqentemente, atrasamos ou adiantamos o andamento de uma msica ou um trecho musical. Estude todos os arpejos e as escalas com articulaes e ritmos diferentes, mas use o metrnomo para manter a pulsao. A utilizao de uma bateria eletrnica durante os estudos ainda mais aconselhvel, pois voc poder programar o ritmo (patern) que voc quiser: Funk, Bossa Nova, Swing, Bolero, Salsa, Reggae etc. Voc poder praticar os arpejos encaixando as notas na "levada da bateria" e, caso voc no disponha de uma bateria eletrnica, poder

pedir para um amigo que possua um teclado com o recurso de ritmo eletrnico para que grave os ritmos em uma fita cassete. Organize seus estudos! Grave os ritmos de um determinado estilo, por exemplo: Funk, em uma mesma fita, mas faa-o com andamentos e estilos de Funk variados (lentos, moderados e rpidos) e com variaes rtmicas. Geralmente todo teclado ou bateria eletrnica tem no seu banco de ritmos e variaes do mesmo. Exemplo: Funk 1, Funk 2, Funk Paraguaio etc. Considero muito mais proveitoso e agradvel estudar com uma bateria eletrnica do que com um metrnomo tipo tique-taque, pois o som do saxofone, por possuir muito volume, geralmente encobre o som dos metrnomos convencionais, fazendo com que o praticante no o escute e acabe "cruzando" o andamento, levando-o a eliminar o metrnomo de seus estudos. O metrnomo tem a funo bsica de manter a pulsao da msica e ajuda o msico a ficar dentro do andamento, no correndo onde sinta facilidade na execuo, nem atrasando onde tenha dificuldade. Pessoalmente nunca gostei de estudar com metrnomo, ao contrrio do violoncelo, flauta doce ou obo, pois neste caso, o repertrio para esses instrumentos, por mim estudado, no se casam ritmicamente com uma levada na bateria e, neste caso, o metrnomo desempenha perfeitamente bem o seu papel. Por outro lado, o estudo com o saxofone diferente, pois o que toco est sempre ligado a um ritmo mais marcado e, portanto, bateria. Com ela, alm de ter mais apoio, posso experimentar as idias rtmicas em cima da levada da bateria e sentir o somatrio do ritmo executado por mim mais a batida programada na bateria, tal qual numa apresentao ao vivo. Ademais, todas as vezes que toco com uma banda, as minha idias rtmicas so sempre apoiadas na bateria, sentindo o seu patern e no no tique-taque de um metrnomo. Entretanto, no imagine que o metrnomo seja o vilo da histria. Apenas com a pulsao do metrnomo voc no saber, no incio, as divises tpicas de estilos musicais como: samba, swing etc. Tocando com a bateria voc vai, forosamente, encaixando-se nas levadas e tomando conscincia de suas divises e subdivises. Os bateristas, por sua vez, adotam mais o metrnomo para estudar pois, tendo a pulsao do metrnomo como referncia, podem desenvolver mais facilmente os seus paterns sem o risco de adiantar ou atrasar o andamento. Em meio a grande variedade de ritmos, a ateno dos bateristas concentra-se na pulsao do metrnomo. Isso depende da necessidade e preferncia de cada um. Para quem estuda saxofone voltado mais para a rea de Rock, Pop ou Jazz, mais interessante a utilizao de uma bateria eletrnica, uma vez que os saxofonistas "clssicos", por causa do repertrio, preferem o metrnomo. Imagine-se estudando uma pea clssica. A lgica recomenda o uso do metrnomo, pois sua sonata ou pea de concerto exigira acentuaes e ritmos bem diferentes de uma levada na bateria, por exemplo, de Bossa Nova. Neste caso, o metrnomo desempenhar melhor o papel. Por ser neutro, ele adequar-se- a todos os estilos. Por sua vez, a bateria com um ritmo programado (levada) indicada quando voc estuda um tema de Funk, Samba, Choro, improvisao obedecendo cifras etc, porque o aproxima mais de uma situao real. Tocando e estudando com a bateria eletrnica voc aprender a sentir a pulsao das levadas. Sem perceber, voc comear a fazer variaes rtmicas em cima da pulsao da msica, sem perder o "time" ou o "beat". muito importante que voc comece a estudar sempre dentro de um ritmo. Alm de ser mais "emocionante", como se voltssemos ao tempo de nossos ancestrais, os quais danavam a noite toda num envolvente ritmo tribal. s vezes sinto que quando estudo com um metrnomo ou bateria no consigo parar; parece que entro num transe, como se estivesse num tipo de meditao; com os olhos fechados, sinto um grande prazer em escutar meu ritmo e meu som como parte de um todo. Muitos msicos aproveitam, de fato, esses momentos para meditar, pois a mente fica completamente livre de pensamentos do cotidiano; esses momentos transformam-se em lapsos de tempo durante os quais somos capazes de encontrar equilbrio e paz. Outras pessoas conseguem encontrar-se consigo mesmas enquanto nadam, andam de bicicleta, correm, jogam futebol, pescam etc. Faa do seu estudo um momento de prazer, o momento

de encontrar-se consigo mesmo e sinta o seu verdadeiro ritmo.

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Por que estudamos escalas e arpejos?

14/06/2005 Todo bom saxofonista conhece bem as escalas, pois elas so o nico meio que temos para nos comunicar dentro da linguagem musical, alm do ritmo claro. A combinao desses dois recursos faz surgirem msicas, msicos e estilos musicais variados. Voc os usa para criar e comunicar-se dentro do vasto campo da msica. No importa se voc est tocando com uma banda, com um pianista, com um guitarrista ou acompanha a execuo de um CD, nem se voc ligou o rdio e comeou a acompanhar a primeira msica que tocou. Voc s vai ter xito se conhecer todas as escalas musicais. Como escalas ainda no fazem parte do seu dia a dia, vou compar-las com algo mais corriqueiro para que voc possa entender a importncia das escalas para ns msicos. As escalas so como os idiomas. O msico que estuda seriamente, seja ele profissional ou amador, precisa ser um poliglota; falar e entender as vrias lnguas que por ns so chamadas de tonalidades. normal um msico perguntar ao outro em que tonalidade iro tocar uma determinada msica. Essa pergunta feita justamente para que no comecem a tocar a mesma msica em tonalidades diferentes. Vamos dar um exemplo: imagine que dois governadores iro em rede de televiso para todo o Brasil, sendo que um discursar em alemo e o outro em japons. Os dois dizem ao mesmo tempo: "De agora em diante, quem no estudar as escalas musicais ser considerado um analfabeto musical". lgico que o pblico no entender nada. Se quiserem ser entendidos por todos eles devem falar em portugus, que o nosso "tom", ou no transmitiro nada. Na msica a mesma coisa: a msica a forma de transmisso, a fala; as escalas musicais so o idioma. Para cada tom temos uma escala correspondente. Como todo o pas tem seus Estados, com costumes e sotaques diferentes, podemos relacion-los da seguinte maneira: o tom o idioma; os acordes so os sotaques observados em cada Estado. Como toda lngua falada de maneira diferente de um Estado para outro, temos acordes diferentes para usar no decorrer de cada msica. A utilizao de diferentes acordes dentro de um mesmo tom na composio de uma msica constitui o objeto do nosso estudo: como falar em cada acorde dentro de um mesmo tom. O mais importante desenvolver a habilidade de comunicar com todos os acordes dentro de cada tom. S aps dominar essa linguagem que voc poder comunicar-se com cada Estado, lanando mo dos seus sotaques e palavras tpicas. Isso cria uma enorme diferena entre os msicos que improvisam e justamente nesse domnio da linguagem. por isso que o msico precisa dominar primeiro o idioma clssico da cada pas (o tom) para que possa se comunicar e ser entendido por todos. Quando um cantor est cantando, ele est dentro de um determinado tom. Se quiser tocar junto com ele, voc dever obrigatoriamente de tocar no mesmo tom, caso contrrio vai atrapalh-lo, emitindo notas fora do tom, o que poder fazer o cantor "perder o tom". Existem 12 tons MAIORES e 12 tons MENORES. Para que voc comece a entender melhor essa histria de tom, admita que o cantor esteja cantando em f maior. Voc ter tambm de tocar no mesmo tom, ou seja, s poder usar

notas de escala de f maior. Desse modo voc estar "dentro do tom"; como se estivesse falando para todos os Estados usando o idioma que todos entendem. O que o msico mais experiente e treinado faz usar outras escalas, de acordo com o acorde que estiver soando naquele momento dentro da msica, enriquecendo ainda mais seu material e ampliando seu campo de criao e expresso seria ento como o uso dos sotaques, palavras e expresses de cada estado (acorde) durante seu discurso. O que so Tons Maiores e Tons Menores? Basicamente, a diferena auditiva : os tons maiores so mais alegres e os tons menores so mais tristes. Eles podem ser maiores ou menores; a diferena tcnica entre os maiores e os menores reside em uma nica nota: a alterao da tera na escala, como mostraremos mais a frente. Porm, o mais importante agora conhecer as tonalidades maiores, pois elas constituem a matriz; delas originam-se todas as outras escalas (alteraes) e o modo menor (tom menor). Enquanto voc no dominar muito bem as escalas maiores, no adianta estudar outras escalas, pois voc s ir criar confuso. Aps dominar as escalas maiores, voc conseguir entender esse universo sonoro e seus mistrios. No perca tempo estudando os sotaques, se voce no consegue ainda comunicar-se no idioma bsico! Para ajud-lo a dominar as tonalidades, preparei no Mtodo de Estudos para Improvisao uma srie de exerccios de escalas e arpejos que simultaneamente servir para incutir em voce o sotaque da improvisao. A base da tcnica de qualquer msica o que queira obter xito com sua msica sempre foi, e continuaro sendo, as escalas e os arpejos. No importa o estilo musical, seja Rock, Blues, Clssico, Barroco, Sertanejo, Jazz etc, l estaro as escalas e arpejos. Por isso, os professores de instrumento insistem tanto com seus alunos para que conheam escalar e arpejos, pois o domnio dessas ferramentas condio para que voc comunique-se bem DENTRO DO IDIOMA MUSICAL. Portanto, no perca tempo, pois medida que voc for estudando, comear a entender e aprender a amar as escalas e os arpejos, eles sero seu elo de ligao com o mundo musical. Voc aprender a escutar o tom e a identific-lo, pois seus ouvidos estaro treinados e voc adquirir uma maior conscincia musical. Ainda que agora tocas as escalas s os arpejos no lhe diga nada, tenha pacincia e acredite no seu professor, pois ele prprio testemunho da importncia das escalas e os arpejos na formao musical de todo bom msico.

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