FREVO, CAPOEIRA E PASSO Valdemar de Oliveira, 1942 Em 1901, vinha chegando de Pau d'alho, Zuzinha, hoje capito Jos

Loureno da Silva, mestre da banda da Fora Policial de Pernambuco. Tomou a batuta da banda do 40 de Infantaria. Ele, e mais Juvenal Brasil, do Lenhadores, e Manuel Guimares, do Vassourinhas, que comearam a dar forma ao frevo. J o Carnaval botava na rua grandes clubes pedestres os Caiadores, os Lenhadores, as Ps, os Empalhadores do Feitosa... Por esse tempo, a introduo do frevo ainda era calma. O povo se mexia pouco. Talvez, porque nesse tempo, a polcia tivesse comeado a campanha contra os capoeiras, mandando Valdevino, Joo de Tot e Jovino dos Coelhos para a deteno, outros para Fernando de Noronha, outros, diretamente, para o necrotrio. Pouco a pouco, as introdues foram tomando o seu carter violento, impetuoso, desabrido. O povo se foi expandindo, deixando de cantar, tomando gosto na coreografia, firmando os passos. Chegou, o frevo, ao que hoje , sem muita diferena com o que era h dez ou quinze anos passados. COMPOSITORES DE FREVOS Os compositores de frevo pertenceram, e ainda pertencem, a uma classe especial, parte dos que se dedicam valsa e ao samba. Gente que nunca foi de salo ou de teatro, nunca se misturou com os outros, s ocupada em sua postura anual: mestres de banda Zuzinha, Juvenal, contra-mestres Zeferino Bandeira, Jos Aniceto (Casaquinha), msicos de banda Antnio Silva (Sapateiro), Levino Ferreira, bons pistonistas Carnera, Plcido de Sousa, um ou outro mal-assombrado Edgar Morais, Ulisses de Aquino. Sem a bossa, ningum se aventura a escrever frevo, no Recife. Alfredo Gama, Manuel Machado, Jos Ribas, Lus Figueiredo, Srgio Sobreira, Rinaldo Silva, compositores de famosas valsas pernambucanas, de muito pas-de-quatre e muita canoneta bonita do Recife dos primeiros lustros do sculo XX, nunca se meteram com o frevo, nunca. Os que tentaram, fracassaram. Outros abordaram o que se convencionou chamar marcha-frevo, muito carioquizada: Nelson Ferreira, Raul Moraes, Joo Valena, Capiba. Frevo mesmo, no. A uns e outros, fugia-lhes o jeito do frevo, que nem toda a gente pega. Ainda num concurso de frevos, organizado pela Federao carnavalesca Pernambucana, por volta de 1937, surgiu certa composio muito bem feitinha, muito bem escrita, querendo ser frevo, mas longe disso. Disse-se que o autor era Ernani Braga. Foi chamado, pelo pseudnimo, em letra de forma, para explicar certas coisas. No apareceu. Parece que era mesmo. A composio ficou como uma prova da incapacidade do msico erudito em escrever um frevo para o povo do Recife aceitar de corpo aberto. Isto s o tem conseguido um nmero limitado de compositores populares que conhecem a arquitetura musical do gnero, jogam habilmente com os timbres e sabem dar produo o seu facies especfico. Os ases do frevo surgiram, sempre, das bandas, porque as bandas so ricas da matria prima para a confeco da obra os metais. Os metais e as madeiras. Mas, principalmente, os metais. Corda que no entra. J se tem visto algum contrabaixo, que o msico vai carregando consigo como se carregasse uma formidvel hidrocele, e

tocando sempre. Isso, porm, falta de msico, e no necessidade de matiz instrumental. ______________________________________________________________________ (trecho do livro FREVO, CAPOEIRA E PASSO, Valdemar de Oliveira, 1942, Extrado de Boletin Latino Americano de Msica. Rio de Janeiro; Montevidu, Instituto Interamericano de Musicologia, 1946, ano 6, v.6, p.157-192)